您是不是想看：
、 、 、 、 ...
　　角色游戏是幼儿通过扮演角色，运用想象，性地反映个人生活印象的一种游戏，通常都有一定的主题，如娃娃家、商店、医院，等等，所以又称为主题角色游戏。角色游戏是幼儿期最典型，最有特色的一种游戏。更多
　　幼儿对社会现实生活的印象是角色游戏的源泉　　角色游戏是幼儿对现实生活的一种积极主动的再现活动，游戏主题、角色、情节、材料的使用均与幼儿的社会生活经验有关。如在&医院&的角色游戏中，幼儿扮演医生，用听诊器给人看病，往往并不能正确地使用听诊器，会出现病人说头痛则听头，说肚子痛则听肚子，说脚痛则听脚；有时幼儿还会病人哪里痛就给哪里；也有的幼儿会一边打针一边说：&小朋友，别，阿姨轻轻地打&，&小朋友，真勇敢！&等等。在玩&公共汽车&的游戏时，幼儿会吆喝&九路九路，到火车站，1元1人，请快上车&等等。又如当幼儿了解了交通规则后则会玩交通警察的游戏，坐公交车遇到售票员态度不好，在游戏中幼儿也会对乘客很凶。还有，教师的孩子喜欢&当老师&，医生的孩子喜欢&当医生&等。这些都证明了幼儿在角色游戏中所反映的是他们的社会生活经验。幼儿生活经验越丰富，角色游戏的水平也就越高。　　想象活动是角色游戏的支柱　　角色游戏过程是性想象的过程。在角色游戏中，创造性想象主要表现在三个方面。一是对游戏角色的假想（以人代人），如扮演妈妈、老师、司机、经理等幼儿生活中熟悉的人物。幼儿运用&各种材料，通过语言、表情、动作等表现自己对这些角色的认识与体验。二是对游戏材料的假想（以物代物）。在角色游戏中，幼儿常常以一种物品代替另一种，还能一物多用。如用纸条当&面条&，用小积塑片当&饭&，用冰棒棍当&筷子&等。同样一种物品在不同游戏中可以充当不同的东西，如积塑条可以是老爷爷的&拐杖&，可以是火车的&铁轨&，可以是护士的&注射器&，还可以是警察叔叔的&警棍&等。三是对游戏情景的假想（情景转换）。幼儿常常通过一个或几个动作和想象，将游戏情景进行浓缩或转换，如玩娃娃家，妈妈一摸孩子额头，&呀！了，送医院吧。&结果抱着孩子在院子里走一圈回来了，说打针了，孩子病好了。更多
　　在角色游戏中，幼儿可以自由地发挥其和力，因而他们对角色游戏的兴趣最为浓厚，幼儿玩角色游戏的主题、角色、情节也十分多样与新颖。角色游戏是幼儿通过想象，创造性地现实生活的活动，它为孩子提供了模仿、再现人与人关系的机会，为他们形成良好的社会交往能力打下基础。　　在角色游戏中，孩子们通过对现实生活的模仿，再现社会中的人际交往，练习着社会交往的技能，不知不觉中就提升了人际。游戏中，孩子们的行为要与所扮演的角色行为相吻合，要把自己放在角色的位置上。从角色的角度看待问题，必须学会共同拟定和改变游戏活动的主题。为了使角色游戏成功地继续下去，他们之间就先要协商由谁担任什么角色，使用什么象征性物品及性动作；游戏中常常要改变计划，这就需要共同合作，学会从他人角度看问题，更好地解决人与人之间的交往。&&&特殊游戏，培养孩子的自控能力　　同时，在游戏中还可学习如何坚持自己正当的权利、要求，怎样控制自己的言行，以符合游戏规则。因此，角色游戏水平的高低能反映社会交往能力水平的高低及人际智能水平的高低。更多
　　丰富幼儿的生活经验　　角色游戏是幼儿对现实生活的反映，幼儿的生活内容越丰富，游戏内容就越充实、新颖，游戏的水平也就越高。幼儿对外界的事物有了较丰富而深刻的印象，为幼儿在游戏中发展想象力、创造性提供了条件。否则组织游戏只能是教师的一厢情愿。　　例如：某幼儿园小班，教师提供幼儿制作糕点的材料，试图引发&糕点厂&&的游戏，教师费了很大的力气，试图让幼儿能用制作糕点，并放进&电烤炉&烤制，结果幼儿根本不予理睬，糕点厂的游戏也没玩起来。　　之所以会出现这种状况是因为幼儿不知道&糕点厂&、&电烤炉&为何物，教师提供的游戏材料脱离了幼儿的生活实际。　　幼儿的生活经验主要来自家庭、社会、幼儿园、及影视等方面。教师应有计划地、经常组织幼儿参观了解成人的各种劳动，丰富印象。如外出游览和参观时，要有意识地引导幼儿观察交通警察是怎样指挥交通的，来往的车辆和行人应该遵守哪些交通规则，等等。只有在生活中观察得细致，感性认识越丰富，在游戏中的反映才越逼真。　　教师也可要求家长配合，经常带孩子散步、参观、听故事、看电影，参加各种社会活动，或外出旅游，扩大幼儿的眼界。&见多识广&，开展各种角色游戏就有了基础。　　加强对游戏过程的具体指导　　对于小班幼儿，应着重在增强他们的角色意识。小班幼儿在游戏中常常忘记自己是什么角色，教师应以游戏的口吻经常提醒；对于中班应注重游戏中幼儿的发展。中班幼儿角色意识强烈，往往争当同一角色，教师应引导幼儿学会如何处理与同伴间的矛盾，学会用自报公议、推选、轮换等方法来确定角色；在大班则应注重鼓励幼儿与同伴商量确定角色的分配，并懂得。此外还应促进幼儿对游戏材料的想象与使用，使幼儿能以物代物，一物多用，发展想象力和创造性。更多
　　1～3岁的孩子玩角色游戏具有以下特点：　　1、游戏主题依赖于、材料。孩子一般是见什么玩具就玩什么游戏，如见到方向盘就玩开汽车的游戏，见到注射器就给娃娃等。　　2、孩子不明确自己担任的角色，只是热衷于某一角色的动作或活动，如抱&娃娃&的孩子并不明白自己是&妈妈&，&开汽车&的孩子也没意识到自己是&司机&。　　3、不能较长时间自始自终地扮演某一角色，而是凭对动作的兴趣不断变换角色。如一会儿抱起娃娃当&妈妈&，一会儿拿刀切菜当&厨师&，一会儿拿针打针当&医生&等。　　鉴于以上三种情况，家长在指导3岁前孩子的角色游戏时必须注意：　　1、家长应更多地运用玩具教材及富有情感的语言帮助孩子确定游戏主题，如成人歙出动物玩具，对孩子说：&小动物没有家，我们来帮助大狮子，小白兔&&拾个家，好不好?&其实是启发孩子以动物园为主题的游戏。　　2、3岁前的孩子不明确自己所担任的角色，一方面家长可以提出角色，让孩子选择，如&你想当妈妈还是娃娃?&另一方面，游戏中成人也可以不断引导孩子，帮助孩子将兴趣从模仿动作转向扮演角色，如&你是汽车司机吗?&&你的娃娃在哪里?&&要不要找个售票员?&等等。　　3、3岁前的孩子不能较长时间地扮演某一种角色，究其原因，一方面是孩子对角色不够理解，另一方面短暂，兴趣容易转移。家长平时应多带领孩子观察成人劳动，并让孩子模仿成人行动，帮助孩子积累丰富的角色经验。在游戏中，成人还要运用多种方法，参与孩子游戏，帮助孩子发展游戏情节，使孩子对游戏始终保持浓厚的兴趣。更多
相关专家达人解答
6个回答最佳答案：父亲更多地还是以游戏的方式参与同婴儿的互动，这就需要父亲多与... 大学学前教育专业讲师
提示：如果您没找到满意的内容，请到向专家提问吧。
还有更多角色游戏的问题？
词条分类：
词条时期：
你可能感兴趣的百科
热门推荐文章
北京世纪摇篮网络技术有限公司版权所有，所有内容未经授权，不得转载或做其他使用
京ICP证010534号
客服信箱： & 电话：010-游戏类型游戏分类游戏厂商展开全部厂商游戏语言推出年份
游戏标签展开全部标签筛选结果共有<font color="#ff款单机游戏排序：显示方式：
128M90M167M10G124M2.3G1G5.8G398M541M2G2.3G3.4G3.4G96M2.8G880M102M111M202M118M803M812M25M55M5MB57M127M113M35M【角色游戏】角色游戏是什么_角色游戏的意义 - 妈妈网百科
大家可能都见过小孩子玩的娃娃家、商店购物、医院看病等等的游戏，这些的游戏统称为“角色游戏”。孩子通过丰富的想象，为游戏增添很多有趣生动的情节，他们从中既能体会到游戏的乐趣，也能培养想象力和创造力。今天，妈网百科角色游戏专区会为你详细介绍什么是角色游戏，角色游戏的意义和特点何在。成人应该如何指导幼儿进行角色游戏。
角色游戏是指幼儿通过角色的扮演，运用自己的想象力和创造力来反映他们对生活印象的一种游戏。它通常都有一些特定的主题，如商店、娃娃家、医院等等。因此，人们又把角色游戏成为主题角色游戏。根据幼儿对现实生活情景的印象，他们通过角色游戏将一系列的情景再现出来。其中，游戏主题、角色、情节、材料的使用均与幼儿的社会生活经验有关。如在“医院”的角色游戏中，幼儿扮演医生，用听诊器给人看病，往往都不能正确使用听诊器。病人说头痛则给他听头，说肚子痛则给他听肚子，说脚痛则给他听脚。导致这些可笑情景的发生，都是因为幼儿的生活经验还不够。角色游戏中所反映的是幼儿的社会生活经验。幼儿拥有越丰富的生活经验，所玩的角色游戏水平也就越高。在游戏中，幼儿还可以学习如何坚持自己的正当权利和要求，练习语言和行为，去满足游戏的要求。
幼儿最好是在游戏中能学习，在学习中能游戏，角色游戏则能满足幼儿这样的需求，是一种罪典型、最有特色的游戏。那么角色游戏的意义在哪里。在角色游戏中，幼儿可以充分自由地发挥自己的创造力和想象力。角色游戏当中的主题、角色、情节都是多样和新颖的，它为幼儿提供了模仿、再现社交活动的机会，可以锻炼到他们 的社交能力。在角色游戏中，幼儿幼儿还可以学习如何坚持自己的正当权利和要求，学会控制自己的言行举止，去满足游戏的要求。在游戏中，他们也有游戏规则来约束他们的言行，对锻炼幼儿的自制力也有一定的帮助。在角色游戏中，还有个重要的意义是它能够帮助幼儿缓解在现实生活中遭受的压抑和焦虑，释放出内心的压力，有利于孩子的身心的健康发展。通过角色游戏，幼儿可以演绎出他们的遭遇，宣泄出情感，通过这种方式去治疗内心的创伤。
角色游戏的特点主要有两大方面：想象活动是角色游戏的支柱；幼儿对社会现实生活的印象是角色游戏的源泉。下面继续为你详解。想象活动是角色游戏的支柱可以说，角色游戏过程是幼儿创造性想象的过程。在角色游戏中，幼儿可以充分自由地发挥自己的创造力和想象力，主要表现为三点：一是对游戏角色的假象（以人代人），如扮演妈妈、老师、司机等幼儿生活中熟悉的人物。幼儿运用各种材料，通过语言、表情、动作等表现自己对这些角色的认识与体验。二是对游戏材料的假想（以物代物）。在角色游戏中，幼儿常常以一种物品代替另一种，还能一物多用。如用纸条当“面条”，用小积塑片当“饭”，用冰棒棍当“筷子”等。甚至是积塑条可以是火车的“铁轨”，可以是护士的“注射器”，还可以是警察叔叔的“警棍”等。三是对游戏情景的假想（情景转换）。幼儿常常通过一个或几个动作和想象，将游戏情景进行浓缩或转换，如玩娃娃家，妈妈一摸孩子额头，“呀！小孩发烧了，送医院吧。”结果抱着孩子在院子里走一圈回来了，说打针了，孩子病好了。幼儿对社会现实生活的印象是角色游戏的源泉幼儿通过角色游戏将对现实生活的印象再现出来，但限于社会生活经验的缺乏，有时并不能正确地反映出来。如在“医院”的角色游戏中，幼儿扮演医生，用听诊器给人看病，往往都不能正确使用听诊器。病人说头痛则给他听头，说肚子痛则给他听肚子，说脚痛则给他听脚。导致这些可笑情景的发生，都是因为幼儿的生活经验还不够。生活经验越丰富，游戏水平就越高。 ...
前面已经为爸爸妈妈们详细介绍了角色游戏的意义和特点，最后为你们介绍的是最实用的内容，我们应该如何指导幼儿进行角色游戏，才能让孩子玩得更有意义和价值。丰富幼儿的生活经验幼儿的生活经验越丰富，角色游戏的水平就越高。他们对外界的事物有自己的认识，从而在脑中形成深刻的印象。幼儿的生活经验主要来自家庭、社会、幼儿园、图书及影视等方面。家长或者幼儿教师们可以贴近生活实际，创造条件给幼儿们去认识外界的事物，可以带领幼儿外出游览和参观时，要有意识地引导幼儿观察交通警察是怎样指挥交通的，来往的车辆和行人应该遵守哪些交通规则等等。幼儿在生活中观察得越细致，感性认识越丰富，角色游戏就会玩得越逼真。加强对游戏过程的具体指导在幼儿园里面，小朋友比较多，教师组织角色游戏也比较容易。对于小班的幼儿，教师可以给他们安排游戏角色，着重增强他们对角色的功能的理解。对于中班的幼儿，教师要注重发展幼儿的交往能力。中班幼儿对于角色的意识比较强烈，会引起同争一个角色的情况，教师应该引导幼儿去学习处理与同伴间发生的矛盾。对于大班的儿童，教师可以引导幼儿与同伴协商分配角色，并且学会谦让。同时，教师还应该促进幼儿对游戏材料的想象，使幼儿能够以物代物，甚至是一物多用，充分发挥出想象力和创造力。 ...
客户端下载《权力的游戏》演到现在，连看过小说的人都不确定接下来会发生什么了
美剧《权力的游戏》和小说《冰与火之歌》的剧情发展有哪些明显不同？
张妞妞，Never enough
极其多的剧透慎入。。。想到一点答一点：1、血色婚礼这段罗柏的老婆书里是被软禁了，剧里大概为了省事，直接挂了；小说里面萝卜老婆是个小贵族的女儿，并且有写到她家人，剧里感觉直接是一个没背景的小护士2、布兰这支线：
小说中，玖键和梅拉姐弟在临冬城被毁前就去临冬城拜访了，并非半路杀出的，临冬城被毁后，布兰和核桃大王瑞肯一开始就分两路逃难了，布兰一行是阿多、梅拉、玖键、布兰，往长城外走，瑞肯一行是欧莎带着瑞肯去找史塔克家的封臣去了，记不太清是哪家了，印象中是白港，剧里说的是安柏家，最后的壁炉城3、龙女：
从魁尔斯那里就改编很明显了，我记得小说里面是没有偷龙情节的（不太确定了，求指正），丹尼莉丝进入不朽之殿是男巫挑唆的，但男巫本以为会在不朽之殿结果丹妮，没想到被她的龙烧光光了，而且丹妮在不朽之殿看到了很多幻象，很多幻象是随后部分大事件的预言
在魁尔斯这个地方，丹妮的侍女并没有背叛她，剧里有个侍女背叛了她，是因为该演员有别的原因要退出剧组，所以，直接写死了
巴利斯坦赛尔弥遇见龙女时，并没有立马暴露身份，并且身边还跟随了壮汉贝沃斯，剧里巴利斯坦赛尔弥直接向龙女表明了身份，且身边没有壮汉贝沃斯
另，小说里面龙女这一段的经历可没这么开挂牛逼，实际上由于没有兵力和船，龙女过的挺苦逼的，进退为难4、史坦尼斯.拜拉席恩
红袍女并没有离开龙石岛去寻找劳勃的铁匠私生子（大牛），也没有跟无旗会兄弟汇合过，小说里红袍女为了要国王之血，想烧死的是龙石岛的劳勃的另外一个私生子，还是个小男孩，被洋葱骑士偷偷送走了，剧里大概是为了节约成本和省事，不想另外增加新角色，所以直接用了大牛；另，红袍女也没有跟小狼女见过面
另外，史坦尼斯的女儿希林公主，小说中她身边跟着一个叫补丁脸的弄臣，剧里没出现5、席恩和那个折磨他的变态：
小说里折磨席恩的变态可没有剧里这么俊美，是个粗鲁丑陋的大胖子，书里席恩也没有被阉，剧里看那样子是被阉了6、小狼女：
泰温没有在赫伦堡出现过，赫伦堡最开始是狮子军团驻守的，后来小狼女随血戏班一起流落到赫伦堡，然后小狼女跟贾坤使计谋让赫伦堡落到了卢斯波顿手中，这是大情节的不同
另外有很多细节，剧中都删了，小狼女的遭遇在小说里非常曲折，剧没法拍这么细，删减了很多情节，但总体这支线其实是在讲战争中平民百姓们的遭遇的7、囧恩：
这支好像没有特别大的改动，进度比小说快很多，也是删减了很多细节，龙晶匕首被囧恩找到的情节没有，所以胖山姆杀死异鬼的龙晶匕首来源是没有叙述的，另外冬之号角剧里目前也没有提过（我记得没提过，求指正），剧里没有尸鬼围攻先民拳峰的桥段，只一笔带过了，书里很惨烈修正下：剧中龙晶来源有交代，改成山姆发现的了8、珊莎：
小指头并没有亲自暗示过珊莎会带珊莎走，小说中是那位在比武大会上由于喝醉酒差点被小乔砍了的老骑士秘密跟珊莎接头交流逃走信息的，根本没有小指头亲自去跟珊莎说的情节，并且小说中密谋逃走的计划非常隐秘，珊莎在小说中根本任何人都不相信
小说里珊莎在宫中这一段，行事非常小心翼翼，根本不会跟小玫瑰还闺蜜似的9、猫姨
小说中猫姨未反悔过对囧恩很差，且到奔流城的时候她爹也没挂，剧里是她老爹直接挂了较大的情节不同，暂时就想到这么多，还有很多细节的不同，以后继续补充。小说卷五已经看完了，剧看到第三季，整体感觉剧的改编很多地方还是挺不错的，小说很多隐晦的暗示和情节，剧集不可能照搬，比如布兰是狼灵，书里前期都写的比较隐晦，剧里直接就通过玖键之口说了；还有瑟曦和泰温的部分精彩对白，泰温狂吐槽瑟曦那段，以及泰温和荆棘女王互喷那段，很赞，小说里没这些对白，但是本剧人物众多，不可能太隐晦的去刻画每个角色，这些改编的对白很恰到好处的挑明了每个角色的性格特点，尤其泰温吐槽瑟曦那段，狂笑~~
马赛克，我是一个好人，但却毫无用处。
大体上感觉是，美剧和小说中情节的发展方向并没有太多的差异，差异只在一些小的情节处理上面。北境布兰方面。小说中，在布兰和瑞肯从临冬城出发的时候，就分开了。因为老学士说过：让两个王子走在一起是不安全的。布兰去长城找琼恩，瑞肯去白港，或是去最后壁炉城。而在美剧中，布兰和瑞肯则是一起走到了新赠地才分开。分开的时候，布兰明确的告诉瑞肯，让他去最后壁炉城。但是实际上，瑞肯最后有可能去了斯卡格斯岛，不知道美剧会如何圆这个事情。北境Theon方面。在小说中，波顿家的私生子对Theon的虐待是在第五卷讲的，对Theon的好多虐待没有表现的那么明显，需要读者去猜测，而在美剧中对Theon的虐待提前到了第三卷，并且表现的更加直白和彻底，包括Theon被阉的情节。海外丹妮方面。在小说中讲到进攻渊凯的时候，有一个次子团，团长是泰坦私生子梅罗（在美剧中，次子团和暴鸦团合并了），在丹妮攻陷渊凯之后，逃跑，后来企图暗杀丹妮，这才引出了白胡子阿斯坦救驾，然后坦白身份说自己就是御林铁卫队长巴利斯坦，接着再说到大熊以前企图出卖丹妮的事实，直接导致了大熊被丹妮驱逐。而在美剧中，阿斯坦在阿斯塔波的时候就跳了出来。并且，从现在的情况来看，巴利斯坦和大熊相谈甚欢，完全看不出大熊有被放逐的任何迹象。印象中，有一次大熊和巴利斯坦聊天，大熊旁敲侧击问巴利斯坦是否知道以前曾经出卖过丹妮，而巴利斯坦说的是自己没有参加御前会议。印象中，在这个地方巴利斯坦说了谎，目的是什么，还不明确。还有一点，就是个人很喜欢的小说中的一个角色壮汉贝沃斯被删掉了。罗柏方面，感觉最大的差异就是关于他的小护士老婆的问题了。小说中的维斯特林家族可能在美剧可能不会出现了，个人来说还是比较喜欢那个小皇后简妮的。。君临方面，在泰温的计谋中，好像说到要将色太后嫁给Theon还是巴隆的，记不大清楚了。但是美剧中，竟然说是要嫁给基佬百花，这个实在是有些不能接受。斯坦尼斯方面。美剧中，删除了一个劳勃的私生子波德瑞克.风暴的直接后果就是拉着我们可爱的大牛去凑数了，而在小说中，大牛是真的加入了无旗兄弟会。。。暂时能够想到的这么多，说的很不成系统。
冯宇骐，机关单位の三俗文化爱好者
话说这个问题之大比得上马胖挖的坑了- -
我跟很多人一样看了第一季电视剧被吸引，随后一口气啃完四部，然后看完电视剧，以及卷五。题主说到了有明显不同，事实上就情节而论，电视剧作了大幅的删减，但主线没有变动，基本上在依着书留下的脉络在走，只是细节上和支线情节调整很大。这也是书迷不满意电视剧的原因，在他们（我）看来，丰富的细节和充实的内心独白才让这个架空世界真实，这才是冰与火之歌的魅力。
我很难完全把书本的内容一一想起，所以写的东西也许有误，请及时指正。卷一权力的游戏，这一部也许变化最小，故事从劳勃北上君临到丹尼莉丝真龙降世，主要无非就三条线，一条奈德南下作首相发现君临宫廷黑幕，二条小恶魔七国历险记，三条丹妮的女王养成计划。由于故事的地点集中，这三条主线可以把所有主要角色的故事包括进去，叙述起来很简单，所以电视剧没有太多改动原作情节，只是将一些细节删除，但并不影响主线的发展。唯一遗憾的是呓语森林之战电视剧没有多花半个镜头讲述。卷二列王的纷争，这一卷开始改动就相当大了，还是分故事线来说把：
史坦尼斯称王线：作为贯穿卷二头尾的重要新出场人物，这条线相对于原作变动还是相当大的。首先，电视剧删去了史坦尼斯夺取风息堡的情节，并且，书中洋葱骑士第一次目睹梅丽珊卓诞下影魔便是为了暗杀风息堡城主，而非蓝礼，电视剧把这两个情节合二为一，而这个情节影响更大的是，没有了风息堡，就没有了劳勃的一个叫做艾德瑞克.风暴的私生子，这个改动直接影响了电视剧第三季的情节，先按下不表；
临冬城代理城主布兰线：情节大致相同，最大的改动就是，布兰代理城主期间，便已跟黎德姐弟熟络，对自己的狼梦已有一定认知，因此落难后才毅然跟随青蛙姐弟北上长城，而不是电视剧那样很突兀地仅以一面之缘就交心交底，同时，书中的暗线指出，黎德家跟史塔克家有很深的渊源，并且牵涉到一些隐藏剧情，这个被电视剧完全抛弃，此外，在出发前，布兰就跟瑞肯分开行动，瑞肯被欧莎带着往东走，而布兰跟黎德姐弟去长城；
叛变的小乌贼席恩线：这条我认为是在冰与火剧情之中影响力仅次于三大主角（龙女琼恩小恶魔）的故事线，他的反戈改变的事情实在太多了。对于席恩这个角色的描写，电视剧很到位，跟书中比较接近。但是就情节而言，删去了席恩利用托伦方城引出临冬城罗德里克的军队，再急袭拿下临冬城，电视剧改为直接强袭临冬城。最大的改动就是把臭佬拉姆斯波顿的出场推迟了整整一季，书中席恩拿下临冬城之后遇到回兵进攻的罗德里克并且被围得几欲投降，但从天而降的波顿军队却杀掉罗德里克并骗进城再活捉席恩，夷平临冬城。电视剧仅仅描写成席恩被手下裂鄂达摩克反水被捕，没有波顿的介入，第三季电视剧直接以席恩被拉姆斯波顿虐待，交代得很不明确；
北境之王罗柏线：这条线改动极大，完全抹杀了书中罗柏那不长的称王时间中仅存的一些战果。书中少狼主连连击败兰尼斯特军，从烙印城、金牙城一直杀到峭岩城，战功赫赫，正是因为这一连串的胜利也冲昏了一个十多岁少年的头脑，峭岩城他爱上了城主女儿简妮维斯特林并执意娶其为妻。这样的结果导致泰温不得不从赫伦堡临时起兵，但在奔流城被艾德慕拦截，又被迫南下，但正是这样却促成了兰尼斯特跟高庭提利尔家的联盟，才有最后黑水河大战的神兵天降。电视剧里面罗柏先是一阵不明就里的行军，没有任何战事，后面又去了赫伦堡--要知道赫伦堡一直都有敌军驻守，这个改动极其失败，不仅黑掉了罗柏，也间接影响了各个人物接下来的情节，首当其冲的就是凯特琳见父亲的戏被删掉了，电视剧一来就是霍斯特公爵的葬礼，估计是出于时间，但霍斯特公爵逝世前后的戏份却是书中相当令人伤感又温馨的地方，电视剧删去也降低了故事的人情味，另外，凯特琳卷二最后放掉了被囚的詹姆，这段戏也被电视剧放在了第三季；
小妹艾丽娅河间流浪记：窃以为艾丽娅的这条线索，恰恰是马丁在列王纷争里着重表达的：列王的战火让维斯特洛大陆满目疮痍，百姓朝不保夕，书中正是以艾丽娅的视角，看到了战争对于普通百姓的无情摧残。卷二中艾丽娅在赫伦堡之前的故事改动不大，到了赫伦堡电视剧走向了跟原作南辕北辙的一条路：原作艾丽娅没有跟泰温直接接触，作为一个小厨娘她一直在底层默默偷生，并且记下每一个仇人的名字，并让贾昆赫加尔解救了北境的罗贝特葛洛弗，泰温离开赫伦堡后，卢斯波顿夺回赫伦堡，并让因为艾丽娅救了北境属臣而让她成为了他的侍酒。后来艾丽娅偷偷杀了守卫逃出赫伦堡。电视剧中令人难以置信的是艾丽娅成为了泰温的侍酒，而且和泰温相处融洽，且不论她为什么不让贾昆杀了泰温的BUG，卢斯波顿的删除，也使得这个人物的形象立体感大减，电视剧观众至今不知道水蛭大人这个称谓的来由，也对他的性格心理不甚了解，所以第三季的血婚之所以让观众觉得惊讶，正是因为毫无铺垫和预兆的来临，这其实反而不是好事，因为没有任何说服力。此外，电视剧弱化了艾丽娅的仇恨感，她目睹父亲死亡之后，对兰尼斯特家恨之入骨，暗杀名单在每晚睡觉之间都要念出来，让观众产生共鸣，这也正是卷三艾丽娅连刺记事本数十刀，每一刀大喊一个名字，这段描写让读者无比痛快。可惜剧中记事本第一个被艾丽娅指使贾昆杀掉，电视剧如此做，也消减了艾丽娅这个角色的魅力；
小恶魔君临首相线：提里昂的故事书和剧变化不大，除了稍微弱化了提里昂的心理活动以外，对于小恶魔做的最关键的几件事电视剧都表现了：放逐杰诺斯史林特，提出跟多恩和高亭和亲，下令制造野火以及黑水河大战的亲赴前线。即便如此，在细节上书和剧差别还是很大，书中提里昂并没有把雪伊藏在首相塔而是放在了红堡外的小屋内，君临暴动后出于安全考虑，将雪伊扮成了洛里丝（暴动中被强暴的那位）而非姗莎的侍女，电视剧硬将雪伊变成了姗莎的侍女兼闺蜜，其实姗莎在君临很孤独无助，没有任何可以依靠的，所以下面小指头的许诺对她来说如此重要，先按下不表；此外，妓院帮提里昂放风的爱拉雅雅被删去，由此弱化了提里昂和瑟曦的矛盾。要说变化最大的，还是黑水河战役的具体细节，电视剧简单粗暴，波隆一支火箭引爆了当炸弹的野火船，然后史坦尼斯军就大乱；书里这场水战胜因有二：一是野火，二是提里昂事先安排沉在河底的大铁网，当洋葱骑士看到军队的退路被大铁链截断时，才明白这场战斗大势已去。
小小鸟姗莎&瑟曦&乔弗里：还记得电视剧第二季第一集那个因为醉酒被乔弗里夺取爵位贬为弄臣的骑士唐托斯吗，电视剧后面似乎把这个人忘记了，在书中他还确实比较重要，正是他告知了姗莎一个帮助她逃脱的计划正在酝酿，并在卷尾强调这个计划的真实性，而无依无靠的姗莎选择相信这个渺茫的希望，如果像电视剧一样有雪伊小玫瑰等几个好闺蜜，或许她就没有孤注一掷的勇气了，并且剧中让小指头来告诉珊莎，这应该是强化小指头和珊莎的关系，但是这样显得小指头不够神秘，什么事都亲力亲为的话，也不像是他的作风。瑟曦和小乔的改动不大，这两个角色到现在为止比较脸谱化，也没什么矛盾体，所以保留了他们描写性格的大部分戏码。
雪诺北境副本线：琼恩的戏份变化不大，也是删去了一些细节，但没有改动主线剧情，唯一遗憾的是对于科林在短时间内为何要把守夜人的未来和自己的生命都交给一个素昧平生的毛头小伙这样的描写交代不够，说白了还是因为电视剧太赶，没有足够的时间给观众足够的解释。
丹尼莉丝东游记：这段戏在第二季也有面目全非，从一开始编剧就没有遵从原作描写的意愿。书中丹尼莉丝横穿红色荒原，路上损兵折将，找到了一片废弃的遗迹及水源，安顿下来休息的时候派人探路并带回了魁尔斯的使者，电视剧丹妮一路走几乎没停，突然走到一个地方就突然让手下去找人，于情于理都解释不通，并且印象中那位探路的使者还被砍了头送回来，无非是想表现对方想给龙妈一个下马威。进入魁尔斯之后，丹妮和扎罗.赞旺.达梭斯的对手戏改动不大，剧中扎罗最后被男巫菩厉杀死，事实上书中他并没死，男巫菩厉也不是十三巨子之一，扎罗在卷五还探望了在弥林的丹妮。随后，最大的改动，也是第二季最让我失望的地方，就是电视剧删去了不朽之殿的预言情节。这段情节在书中极其重要，除了指出丹妮要经历的三次背叛，期间各种充满华丽、晦涩的意象也让人浮想联翩。这段戏不仅重要，而且观赏性十足，我只能认为HBO实在是没有多余的预算做这里了，否则贯穿后面丹妮线的这段戏，删减无论如何都说不过去。随后，书中巴利斯坦救了险些丧命的丹妮，但是书中描写巴利斯坦带了一名武艺高强的壮汉贝沃斯，这个人虽然不是主要角色，但是在卷五的作用也不小，电视剧删去了此人，并且让这段戏在第三季才出现。
卷二到此为止，卷三还没演完，有些地方涉嫌剧透，所以要慢慢打...
小说《冰与火之歌》和由它改编而成的美剧《权力的游戏》，先看哪个更好？
Junius Lu，CGer
主要是美剧的选角太靠谱了，Bean 就是那个Ned，Peter Dinklage 就是那个Imp, 我也是先看剧再看书，心想书比戏好是个规律，但这个剧真心是「 书戏双馨」啊！
易心宇，心存敬畏，常怀感激
作为一个先看完剧后看完书的人感受如下：冰与火小说的形式是POV模式，就是每章节都以不同的主人公为第一视角描写。初次接受时会有不适应感，不容易很快地融入维斯特洛大陆特有的故事情境。但是习惯以后会有一种欲罢不能的感觉。剧集是HBO电视台投资重金拍摄的，有点血腥（色情部分不如书中多），如果没有看过类似的剧可能很难接受。建议可以先看剧的第一季，初步形成故事中的世界观，价值观，如果对故事很有兴趣，想了解更多细节和故事脉络可以看书。如果只是想看故事发展，看剧就足够了。剧中的演员真的很赞！另外吐个槽，网上电子版的书大多是网友翻译的，有些翻译相当不专业..
马赛克，我是一个好人，但却毫无用处。
明显，先看剧，后看书。先看剧，看书的时候，会多有豁然开朗的感觉。而先看书，基本上对剧会有一些小小的失望。把厚厚的一本书的内容，硬生生的塞到一个10集，10个小时左右的剧里面，毫无疑问会去掉好多东西。这样，细节没有了，支线没有了，心里复杂的活动没办法只好直白的说出来了，会丢掉很大的韵味。}