《西游记之大圣归来》孙悟空人物形象分析
核心提示：　　上周日看了电影，一直被困在其中，不知道为什么，情绪完全出不来。可惜没有时间二刷，凭借记忆写了这篇简短的分析，算是对自
　　上周日看了电影，一直被困在其中，不知道为什么，情绪完全出不来。可惜没有时间二刷，凭借记忆写了这篇简短的分析，算是对自己感情的一个交代。 个人认为《大圣归来》孙悟空主要特点有三个，不完美，这是对他本身性格的总结;落魄，这是对他所处情况的概括;惆怅，这是对他结局的形容。
　　不完美的悟空
　　&不完美&是对孙悟空传统形象的继承，孙悟空是从石头中蹦出来的，空有动物的外形，却没有动物肉长的心。他敢于挑战天庭，追求自我，但是不可否认，在诞生之初，他性格便存在着较大缺陷。
　　《大圣归来》中的悟空延续了《西游记》中悟空传统性格&&不知善恶，无仁之心，强人所难，过度追求自我，甚至达到了损人利己的程度。无论在哪个时代，这都不是一个正面的形象。所以他需要改变，需要完善自身。
　 　而江流儿就是他改变的契机，最开始他把江流儿当做威胁，但是当他意识到江流儿和小女孩对他没有构成威胁的能力时，他就逐渐减弱了对江流儿的敌意和防备。 后来江流儿跟着他一路唠唠叨叨，他虽然很烦躁，但却接受了这个包袱，甚至答应把小女孩送回去。悟空的心路历程值得我们注意，他最初对江流儿最开始是冷漠， 后来傲娇，再后来则是难以割舍。
　　最后为什么孙悟空能冲破佛印，因为他心中有了牵挂，有了不舍，用一个比较矫情的形容，因为他有了必须要守护的人。到这里，孙悟空已经不只是当初那个石头变来的猴子，他逐渐具备了人的感情，有了责任，懂得了什么是不舍和爱。
　　佛印和紧箍咒的存在是一个作用，都是为了在他内心不成熟的状态下，限制他的行动。但是当他和江流儿有了牵挂时，悟空内心已经形成对自己的束缚，也就不需要外物对自己的制约。
　　所以他破了佛印，披上战甲，降妖灭魔。
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关于增订：原文《关于&西游记之大声归来&你不一定知道的20个细节》发出之后，得到很多自来水们的抬爱，我感到意外开心又有点惭愧。因为也有不少自来水在反馈关于这篇文章当中一些不够准确的地方。这种科普贴的准确度在很大程度上决定了文章本身的价值，而且看的人远远多于我的想象，所以秉承着更严谨负责的态度，我通过更多途径和渠道去进一步考证和核实，做了一个增订，并且新增加6条细节。修订和增加的部分为红字。因为涉及到在内容较多，大家几乎可以将这个当作一篇新在科普。关于转载：非商业用途的转载进行开放，保留作者还有原文当中引用图片、视频的作者署名及一切版权权利。转前私信告知我一下就好。媒体和有商业合作的账号需要找我商讨一下。谢绝一切无署名转载。这是基本的礼节，也是对很认真找我要授权的自来水的尊重。 1.
江流是唐僧的乳名，在吴承恩的小说《西游记》中，唐僧的身世很传奇：父母在船上被奸人所害，母亲为救小唐僧将他放到木盆中漂走，在漂过金山寺时被法明和尚所救，因为他时顺江流漂到金山寺，因此取名“江流”。有很多自来水们脑补江流儿和唐僧是前世今生的设定，包括官方设定表示江流儿为唐僧十世中的一世，为片中经典台词：“别跟着我，小屁孩儿！”和《西游记》中悟空经典台词：“师傅！别赶我走！”增添了很多悲情色彩。然而从时间来推算《大圣归来》的大圣的确已经被压在五行山下500年，与《西游记》中的500年是一致的，时间上来看并不成立这种设定。而《大圣归来》的故事不难看出只是借鉴《西游记》的角色原型，故事设定完全独立于《西游记》之外。因此，与其将这看成是一个“这一世我无法护你周全，下一世定倾我所有不离不弃”的因果故事，不如将《大圣归来》看作是《西游记》的平行世界。修订：在电影的设定里这确实是发生在唐僧转世第九世的故事，大圣被压在五行山下400多年的时候，但关于这一点在电影里没有交代的很清晰，片中大圣的台词“被压了500年”只是一个泛指。所以在官方设定里，江流儿真的是唐僧前世哦！各位自来水的“因果论”其实是符合官方设定的一个脑洞（真的好虐好吗。。。虽然也看出了为什么汤团这么小开始就这么啰嗦）。但是我个人对这个设定还是觉得有很多值得商榷的地方，因为江流儿的台词里也有提到他的师父叫做法明……所以我个人还是比较支持平行世界论啦~ 2.
关于《大圣归来》电影时长89分钟：自来水们疯传的因为广电对于动画电影时长限制，导致删减了接近30%的戏份，所以最终成片是我们感觉“完全不够看”的89分钟。但是实际上会删减戏份并不是因为广电时长限制（虽然我也不喜欢广电但是咱也不能啥都赖广电……），而是在制作时由于制作周期、制作成本等原因已经删减了，也就是说那些删减的戏份可能并没有都做出来。所以自来水们呼声很高的“蓝光完整无剪切版dvd”应该是很难看到了。其中一个删减的部分是影片进展到1/3时江流儿掉到河里，大圣为救江流儿与大鱼水下打斗戏，这部分后来由江流儿醒来之后在岸上自说自话完成。（这是给江流儿强行加台词啊喂。。。） 3.
江流儿的头发从影片一开始接近光头到圆寸，到故事后半段长长版的圆寸，江流儿的头发是随着故事发展长长了的！因为都在深山里长途跋涉哪有地方去理发啊！在人物设定时还有长成爆炸头和拉丝头两版都非常可爱，但是并没有出现在电影当中。爆炸头和拉丝头的造型实际是致敬《西游降魔篇》，但是由于太突兀了而没有采用，不是因为撞造型哦！
《大圣归来》里很多角色的笑点设置都通过真人或者专业演员的表演模拟而成，比如山妖变身老板娘，她的肢体部分却是由一个设计演出来的。5.
公映版海报上气势恢宏的小白龙的造型取自《山海经》，大圣那句“只要有水的地方就有龙”也出自《山海经》，龙在《山海经》中不是天地所生而是和平常的动物一样。所以在这个背景设定下的龙还蛮常见的。（所以滴滴打龙也应该是可以的科科~）而在历史上元以前流行三爪龙，明代开始东方龙一般为四腿四爪，清代则是五爪龙为多，在表示皇权时会出现五爪金龙，这与《大圣归来》中小白龙的四腿四爪造型也是吻合的，《西游记》原著的创作年代是明代，所以这是一条无论从哪个角度看都是有出处、有考据的中国龙。 增加：6. 对于小白龙在影片中只出场了两次，而且一次要吃人，一次却成为“滴滴打龙”。角色立意上并没有将小白龙定位为正角或者反派，而是处于一个还是野兽需要修行的“中立”时期。大圣能驾驭小白龙来营救是因为大圣克服了内心的恐惧，变得“足够坚强足够勇敢”，不再逃避和怀疑。7.
此次电影的全案宣传营销为灵思传奇，这是一家拥有4A背景的广告公司（修订：灵思传奇并未对《大圣归来》进行全案宣传营销，而是整合了业内互联网资源这个部分。），在整体物料制作和把关上，《大圣归来》整个团队走的是少而精，钱用在刀刃上，质感取胜的风格，所以每一个宣传物料都在传播力度上爆发出极为惊人的力量。除了广为流传的《从前的我》MV预告片，父亲节的海报、各个版本公映的海报等。整体都显示出了一种“内容取胜”的高级感。
在上海电影节上，曾出品《黑客帝国》三部曲、《寂静岭》《占水师》等作品等好莱坞著名制片人安德鲁梅森，看完电影后给出的评价是：本片特效效果放到好莱坞至少值一亿美元！（那是。。。大圣同款红披风糊了你一脸吧？是吧？是吧？） 10.
反派妖王原型为《山海经》中的混沌，混沌本无形，《山海经》中对混沌的描述就是有一张吞天大口。妖王抓小孩吃小孩的动机借由他在妖洞当中唱的一段京剧来进行交代（修订：混沌唱的不是京剧是昆曲，比京剧更加古老，由中国古代诗歌转化而来的曲调），然而个人觉得这个修仙的动机过于单薄，也使整个角色刻画上非常脸谱化，浪费了颇为惊艳的造型部分，如果这个角色能更丰富，整个故事的层次和深度能够更加优秀。当然童自荣老先生的配音为其增色不少。 11.
妖王混沌的配音为配音界的泰斗童自荣老先生，今年已经71岁。然而妖洞里的京剧（修订：昆曲）并不是童自荣老先生所唱，而是由两位专业的戏曲演员所演唱，一个小生，一个老生。成片所出来的是小生，因为混沌略带妖娆的气质更符合小生的画风。关于童自荣老先生，详情可百度，他的作品列表足够支撑起你的“人生必看”影片列表。12. 江流儿的配音演员有两个，一个是林子杰，是个小朋友，但也是一个专业的小配音演员，他超乎期待完成了江流儿这个角色，另一个是吉吉，是大人，因为有些情感爆发非常强的戏还是需要更成熟的配音演员来完成，这也是成片中有两段江流儿配音略有违和的原因，确实是两个人配的。不仅江流儿，角色们在片尾字幕中都有三个配音演员，因为配了两版，成片时有的角色用到两版，有的没有，但是由于参与到这个影片中，所以字幕都上了，第三个配音演员是粤语版的配音演员。13．《大圣归来》的音乐监制为黄英华，是香港著名配乐大师，曾为《功夫》《少林足球》《喜剧之王》《长江7号》等七部周星驰经典电影配乐。大圣船戏（……）部分的打斗的曲子致敬了《功夫》。除此之外黄英华还为徐克的《梁祝》、杜琪峰的《暗战》配乐，电视剧《步步惊心》的配乐也出自他之手。增加：14.几个致敬的片段：开篇的打斗是致敬69年版的《大闹天宫》；大圣吃桃子是致敬《大话西游》；小白龙的出场是致敬99年版的《西游记》动画。 增加：15.《大声归来》的导演田晓鹏参与制作了99年动画版《西游记》，独立监制了其中四集。但是并非广大自来水们传说的是99动画版导演。16.《大圣归来》片尾曲《从前的我》由陈洁仪演唱，作曲是黄英华，作词人正是导演田晓鹏。17.
官方的音乐除了感动千万人的《从前的我》和汪峰的《勇敢的心》之外，还有一首堪称剑走偏锋，但个人认为是官方三支音乐物料里最贴合“孙悟空”这个形象的歌曲，与西北特色的摇滚乐队“苏阳乐队”合作的《官封弼马温》。无论从曲风、歌词、唱腔，以及大放异采的编曲，将“唢呐”这一非常具有地方特色的乐器运用的热血而又惊艳！有可能苏阳老师会参与到电影第二部的音乐制作的重要环节当中去哦~ 18.
粉丝自制mv《悟空》其实有三个版本，最初一版是up主喵星人听歌的《悟空》，歌曲为歌手戴荃的《悟空》直接替换《从前的我》mv的音乐，画面维持不变，这一版也是在点击率和流传度最广的。第二版是up主leanstone将官方视频素材重新剪辑配合歌手戴荃的《悟空》。第三版是up主曳雪牵云剪辑的《悟空》，这首歌由歌手贰婶创作词曲（修订：贰婶只是演唱和作曲，作词是suixinsuiyuan）与戴荃的《悟空》同名，但是曲风和立意都相去甚远，贰婶的这首更加温柔抒情，戴荃的则完全为孙悟空这个人物所写，更加带有英雄主义的热血、张狂、悲凉和孤独。而在自来水中间“同人逼死官方”的戴荃的《悟空》却纯属偶然，歌手戴荃也特意发微博澄清，但是片方在之后的首批点映活动里特意邀请了戴荃出席活动，可谓洞察民心，用心良苦了。 19.
“自来水”这个词是因此次《大圣归来》而独创（修订：自来水这个说法在《战狼》上映时已有，只是《战狼》的自来水规模和影响力不如《大圣归来》的强大和惊人，成为现象级的口碑传播这是圣水们所独有的）。意为《大圣归来》的粉丝自嘲“自发组成的自费水军”。因为片方在宣发上的捉襟见肘，也因广大漫迷对于国漫诚意制作的热情和拥护，所以在片尾曲《从前的我》发布之后，首先于b站引爆，进而蔓延至微博、朋友圈等各大社交平台。也有很多质疑所谓的“自来水”本质即为水军，笔者也是一名清白的自来水，此次也算鉴证了自来水从b站开始一路点燃的全过程。对于是否有真水军并不能下断言，但是自来水却是如假包换。从之前的几乎零线上宣传、线下影院几乎零阵地物料零地推活动等都不难看出，如果宣发预算足够充裕，这种临上映等着一支mv来赌一把水军营销简直属于自杀行为。所以他们只能将重心放在一个着力点上——做好产品的每一个细节。传播的话，只能倚赖口碑。而且细心留意都可看到，最早《从前的我》mv推广在新浪电影官微和电影官微之外，没有任何微博大号同步推送，朋友圈除了电影官方微信，也是统一由《环球时报》这一个微信公众号发出。引爆朋友圈和微博应该说纯属偶然。大家都低估了漫迷对于国漫的热情，也低估了国人对于西游题材的热爱。业界更是低估了国产好动画x西游题材所产生的化学效应。 20.
自来水们令人惊叹的力量体现在各个具有风向标的社交平台上，首先是b站，电影区的“电影相关”版块从《从前的我》发布之后，每天都有《大圣归来》相关视频上榜，推荐位至少有一半以上属于《大圣归来》官方或者粉丝自制mv视频，屠版已长达半个月。豆瓣，在点映之后上映之前已多达6000多人评分，长篇影评200多篇，这是一个靠水军刷都刷不出来的数据。微博电影热搜榜在面临《小时代》《栀子花开》等粉丝向电影作品，评分一直维持在9分左右，热议维持在前三。微博大号八卦_我实在刷太cj了、环球时报、马伯庸、风息神泪、youtube精选、赵文瑄、黄晓明等等微博大号或者名人义务推荐，每一条转发少则5000多则3万。不止于此，更多看完点映的影迷除了写出千字长评，更是画出了无数衍生作品，这些衍生作品在微博上的传播力是强大而可怕的，转发上千的粉丝衍生作品多达上百条，甚至衍生出了“1599”这种丧心病狂的同人cp（我也入教了。。。）。以及各种电影结局续写、故事填充等同人向文字作品。而这种衍生亚文化在以往一直是集中于日本动漫和欧美人气动漫、好莱坞大片级作品当中。【下面展示同人图片作者顺序依次为大圣（@徐超渊YUAN）、土地爹爹乐（@老WS）、江流儿（@盗儿）、1599滴滴打龙（@鬼笙）、白龙马敖烈（@徐超渊YUAN），混沌（@吟耳汤）】
《大圣归来》是有史以来海外版权销量最好的中国动画电影。在戛纳电影节上仅通 过海外版权收回投资1/4.22.
《西游记之大圣归来》的制作班底全部为中国人，这是一部100%“中国制造”的动画电影作品。增加：23. 《大圣归来》的画面设计上，完全是按照中国的景致风格和部分实景而来，例如妖王的妖洞是取自悬空寺，山间追逐戏是张家界风格的山水等等，所以电影里山是中国的山，水是中国的水。24. 官方已回应关于《大圣归来》衍生品，在进行市场调研之后将考虑制作一些更加高端精细的角色手办，除了大圣之外，包括土地公公也是考虑角色之一。增加：25.《大圣归来》是一个系列作品，计划是有五部，沙和尚会在第二部当中以一个很重要的角色出场。同时第二部还将新增超过50个角色。26. 从看到mv《从前的我》到7月4日去看了点映，到今天。我已经被《大圣归来》点燃数日，可最终，关于我自己为什么爱这部电影，只有一句。
——世人都爱他骄傲张狂，而我独爱他傲娇善良。 注：本文为搜集整理向，部分内容来源于相关新闻稿、人物专访。自来水相关分析、数据部分为个人原创总结，并不代表官方，只作为一个概念参考。文中各位大角虫的同人图只是随机选取了几张进行展示，所有版权归原作者所有。〔彩蛋〕推荐一些《大圣归来》相关视频内容，微博上大多都有，为了方便统一放b站的链接：音乐监制黄英华对话导演田晓鹏：苏阳，《官封弼马温》mv：ID：leanston剪辑版戴荃《悟空》：ID：曳雪牵云版贰婶《悟空》：ID；剪刀手轩辕，12个版本孙悟空混剪：ID:风少，99版西游记动画和15版《大圣归来》混剪，剪出了因果轮回的故事： ID:窗子没睡，胡歌版射雕片头曲《英雄寞》，歌词非常贴合，up主剪的也不错：ID:光影空间，沙画版的《大圣归来》mv，歌曲仍然是戴荃的《悟空》：ID:青衿，音乐为释魂乐队SoulLiberty改编的《西游记序曲》，剪辑好，音乐赞：
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顶！不顶没天理！
第一天：我要活下去（排片9%，票房1800万）第二天：我还能战（排片10%，票房2800万）第三天：我很强，我不怕任何人（排片12%，票房3900万）第四天：你们两个谁先来（排片15%,票房3900万，当日票房冠军）第五天：你们两个一起上（排片20%，票房？？？？元票房与排片总和达到60%的对手相当，当日票房冠军）第六天：你们所有的人一起上（排片？%，票房？？？？元，当日票房冠军）这他吗要顶起来 对于一个很少水贴吧的人 都在水了 速度支持起来 不为顶任何人 就为顶大圣 顶国产 顶动画
真的很用心 又想去3刷了
CGWANG原画培训 「零基础全额退费保障」,原画名企委托培训,高薪工作不是梦
在微博上转了！写得很用心很好
就等第二部啊　　　--Looking!The blitz loop this planet to search way.　　　Only my RAILGUN can shoot it.　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　常盘台的王牌　
顶。话说现在自来水都不能满足 必须称圣水了吗
需要更多人看到
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今晚看了，真是路人进去，死忠粉出来，尼玛这个系列都有这种水平，不爆才没！！有！！！天！！！理！！！！
大声归来，挺高调呃··············
这么长，居然看完了！我都佩服我自己啦！
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403 Forbidden关于《西游记之大圣归来》的思考：偶然与必然
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原标题：偶然与必然
　　面对假情怀、装认真，市场已经用惨淡的口碑作为回敬；而“真情怀”推动下的“真认真”，今天也终于有了一个被市场所首肯的例证，其榜样意义更在几亿票房的数字之上。倘若这部片子能让创作者和投资人对动画精品的市场前景重燃信心而致力于斯，能让消费者对国产动画重燃信心而敢于支持，由此开启一个动画产业的良性循环，那才是“大圣”真正的“无量功德”，亦是国产动画“归来”的嘹亮先声
　　　　　　
　　热映的《西游记之大圣归来》（下文简称“《大圣归来》”）正在成为中国动画电影十年来少有的现象级作品。作为一部几乎没有前期宣传的片子，在同档期的《小时代4》和《栀子花开》铺天盖地的宣传攻势下，《大圣归来》仅靠点映场积累的口碑，在前期排片极端不利的情况下受到影迷热烈支持，好评推动票房滚雪球般席卷而来，上映14天，票房突破5.5亿元人民币，远超国产动画票房纪录保持者《熊出没之雪岭雄风》的2.95亿元，并向位于中国内地动画电影票房榜首的《功夫熊猫2》的6.17亿元纪录发起冲击。国产动画电影享受如此“待遇”，堪称空前。
　　技术与市场互不信任，扰乱动画生产机制
　　必须肯定的是，《大圣归来》将好莱坞成熟的动画电影制作经验和“中国元素”融合在一起，做出了动画电影的中国味道。比如设计了忠于原著的“毛脸雷公嘴”孙悟空、宛如故宫雕梁上飞出的白龙、小生扮相衣袂翻飞的反派“混沌”等一系列具有中国传统特色的形象；又如在片中大量运用了《闯将令》《小刀会序曲》《十面埋伏》等中国传统音乐，并将皮影戏、京剧等文化元素自然地融入其中。不过，实事求是地讲，对于一个土生土长的中国团队来说，这类“点子”并不难想到，也并不构成《大圣归来》笑傲国内动画电影的决定性因素。
　　更何况，全片也有一些瑕疵。比如剧情还稍显薄弱，跳跃感略强，配角人物的模型精细度和个体差异性还有欠缺，等等。考虑到拍摄成本和影片容量，这些问题尚可理解，但也足以说明，《大圣归来》的走红并不源于技术上的突破。
　　客观地讲，《大圣归来》走红有一定的偶然性：同期排片的《小时代4》等青春片因受争议而变相“让路”；国产动画电影长期停留于“低幼专属”，观众热盼精品；也有不少人把《大圣归来》与代表国产动画昔日荣耀的《大闹天宫》联系起来，将对国产动画“英雄归来”的愿景有意无意地投射其间。
　　然而事物的发展，注定是偶然中蕴含着必然。那么，《大圣归来》的成功究竟包含着怎样的必然？这部“十年一遇”的作品又让中国动画产业收获了怎样的经验？
　　回顾近年来国内动画产业的发展，可以发现许多耐人寻味的“悖论”：一边是政府的大力扶持，各种拨款立项好消息不断，另一边却是动画业界对“缺钱”的抱怨；许多创作者喜谈自己“多年磨一剑”，但成品却总是呈现赶工的状态；国产动画的口碑低迷，但在制作精美的日本动画新作中却越来越频繁地出现中国代工公司的名字；在国产单片票房屡破十亿级新高的今天，国产动画电影票房却止步于3亿元，而且几乎为“熊”“羊”两大低幼龄动画所独占……
　　久而久之，动画厂商逐渐形成了这样的“共识”：“只有低幼动画才能赚钱”“片子质量好不如宣发做得好”。这其中既有商业上的逐利本性，也包含着对现状的牢骚与无奈。面对知识产权意识薄弱、动画消费习惯不足、主流市场对动画存在成见等大环境问题，我们也很难对动画人苛求太多；反观消费者，同样有一肚子的苦水要倒：见惯了号称“大投资”最后成品却惨不忍睹的动画作品，加上欧美、日本优秀动画作品的对比，对“国产动画”的热情难免被消耗殆尽。
　　创作者对市场的悲观情绪使得他们不能、不敢、不愿意耗费大量精力打磨精品，而消费者对国产动画的悲观情绪让他们也不相信精品的出世。这种萦绕在消费者和动画创作者之间的不信任感，更进一步讲，是行业中“市场”与“技术”的互不信任。市场认为技术不成熟，技术认为市场不成熟，谁也不愿意冒风险迈出第一步，由此产生的“死循环”，从根源上扰乱了中国动画产业的生产机制，令优秀作品的面世愈加艰难。
　　诚意造就品质，换来创作者的信心、消费者的信任
　　在这种进退维谷的困境中，《大圣归来》尤为难得地为当下的国内动画产业树立了一个与观众、市场良性互动的标杆：一部动画电影可以不靠前期炒作、不靠明星加盟等宣传噱头、不靠题材上的一味迁就、不靠在制作成本上“薅羊毛”，只靠优秀的品质，就令观众交口称赞。无数单纯为了增加票房而自发多次观影的观众，用行动击破了对中国动画市场“不识货”“没有购买力”“低龄化”的成见。一种基于市场的、创作者与消费者的良性互动由此产生。用网上“大圣粉丝”的一句评论，就是：“大圣你负责帅炸苍穹，我们负责刷爆票房！&”
　　“帅炸”魅力从何而来？当然，片尾处“大圣归来”，炽焰加身，熔石成胄，金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃，自是瞬间引爆了所有观众足足90分钟的期待，然而做好一个片段不难，彻底征服观众却需要做得更多。比如，为了完美表现“角色的这股劲儿”，创作者突破原本的“硬模型”设计方案，最终使得大圣形象毛发根根、纤毫毕现，但随之而来的是成本的上升。类似这种“迎难而上”之处，片中比比皆是：比如背景没有简单地用2D画面“凑合”而是用3D呈现出景深的效果；再比如“逃出长安”的追逐戏运用了大量的场面调度来增加紧张感和戏剧冲突，而不是用诸如“第一人称视角一镜到底”之类简单省钱的套路。诸多细节也许观众并不能悉数感知，但无数这样的细节相互呼应，不仅在整体上呈现出更加精致细腻、具有感染力的效果，更赋予了片子反复观看把玩的价值，而专业观众从细节中感受到的创作者的诚意，更成为口碑宣传的绝佳素材。这些细节上的表现，技术门槛谈不上高，但是在精力财力均有限的情况下，把有限的资源投进来，是需要胆量和情怀的。《大圣归来》团队最终选择了成为首先打破“信任死循环”的一方。而最终的结果是有目共睹的――消费者以热烈的票房回应了这份勇气与信任。他们在网上写下了这样的热情留言：“从来没为一部片子的排片、票房这么操心过”“感觉就像自家孩子挣了几个亿一样开心自豪”，观众将作品视如己出般的呵护热爱，无疑是对一个创作者最高的褒奖。
　　如果说《大圣归来》包含了一种最为珍贵的品质，那么答案很简单，就是“诚意”；如果说《大圣归来》带给业界一件最宝贵的财富，那么答案也很简单，就是“信任”。诚意和信任原本是所有市场的“常识”，然而这些“常识”在中国的动画产业中，似乎缺席得有些久了。幸好，还不算太晚。
　　放眼市场，已经有太多人在打“情怀”牌，也有太多的人在标榜自己“认真”。然而面对假情怀、装认真，市场已经用惨淡的口碑作为回敬；而“真情怀”推动下的“真认真”，今天也终于有了一个被市场所首肯的例证，其榜样意义更在几亿票房的数字之上。倘若这部片子能让创作者和投资人对动画精品的市场前景重燃信心而致力于斯，能让消费者对国产动画重燃信心而敢于支持，由此开启一个动画产业的良性循环，那才是“大圣”真正的“无量功德”，亦是国产动画“归来”的嘹亮先声。
　　《 人民日报 》（ 日 24 版）
(责编：王鹤瑾、许心怡)
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