谁有红警2的下载地址,红警3世界大战的也行,就是那个要一组序列好的那个,谢谢给位大神了

小伙伴们互相画或自己给自己画

那时,手腕上画上手表也是一种时尚

小人书是我们最着迷的读物

我们每家都有很多小人书

而且街头巷尾还有小人书摊

我们每个人都有自己的小人书

多的几箱子 少的也有几十本吧

买糖稀时小贩给两根竹棍

我们就两手搅着糖稀、拉着丝

边玩边舔 直到玩够了 糖稀也被吃光了

乒乓球圆又圆,中国出了个容国团

容国团有胃病,中国出了个庄则栋

庄则栋真勇敢,打败了'木村'和'小野'

全民乒乓球热,大概就是那时兴起的吧

那个年代,支起一块门板,

两块砖头一根棍架起个'桥'

轻轻的放在小朋友的后面

大家不要告诉他,不要告诉他

只要响起这首儿歌,记忆里的场景总会清晰出现:

……丢手绢的人围着圈儿跑,偷偷把手绢儿放……

如果被丢者发现后,可手执手绢追赶

丢手绢者被赶上则认输,罚出节目

如果被丢者没察觉,丢手绢者跑一圈回到其背后

被丢手绢者认输,前者坐其位子

被丢者不仅罚出节目,还要担任丢手绢者

快快划呀 小船飘荡 苏啦巴亚就在那前方

你可忘记美丽的衣裳 但你不要把我遗忘

因为穷,在家几乎都帮大人们做过

糊信封呀,包糖纸呀,捡废铜废铁呀

扫树叶用来烧炕呀,劈瓣子呀、做煤球呀…

糊信封价钱非常便宜,糊几十个也就挣几分钱

这也算是当时的家庭副业吧,以补家庭钱不够

锔锅锔碗,磨剪子戗菜刀

在街头巷尾锔锅、锔碗、磨剪子、戗菜刀

补破锅漏水缸的民间手艺人

他们挑着担子颤悠悠的的边走边吆喝:

'磨剪子唻戗菜刀'、'锔锅,锔碗锔大缸!' 

男孩子都有玩过弹弓(枪)

这种弹弓打人可狠,弹出去的子弹力量很大

当时都用纸来叠子弹的,叠出来的子弹折一下

挂在橡皮筋的机关上,扳机一勾

或拉直的皮筋一撒手,子弹啪的飞出去

要是用个石头什么的当子弹,恐怕会打出人命

有的弹弓是几根树杈随意捆绑的

它所承载的,都是童年无忧无虑的时光

踩影子,他跑,我追他的影子

他会拼命的躲开跑掉,我一直转圈追,追得我晕

踩上影子,交换角色,游戏重新开始

撞拐子是男孩喜欢的游戏

撞拐子拼的是单脚站抗击打的能力

校园里课间都很流行玩这个

手抱一腿为攻击腿,另一腿单跳动

可以一对一单挑 ,也可以分组对战

最好玩的是集体混战 很多孩子打成一团

左擗右砸有万夫不挡之勇,如入无人之境

还有个游戏叫做搭马架子

这是男孩子们玩得最嗨的游戏

一个人从后面抱住一个人

被抱的人把两只脚搭在另一个人的两个肩膀上

由他抱紧了,再挺直了腰,三个人就成为一辆战车

还有一种就是两个人拉着手 

一个人坐在这两只手上,也是一辆战车,冲击对方

多半是一双脚和另一双脚相撞

这种游戏玩起来很凶,常常会被撞翻

那时候街面上常常深更半夜我们才会散尽

跳皮筋儿,是女孩子的最爱

中间一个或者几个人缠着皮筋穿花

而男生就惨了,参与最多的角色是作木桩子

跳绳,有集体、双人跳、个人跳

群众基础好,参与人多,极受欢迎

个人跳绳有花有式,很有艺术体操范儿

双人跳绳也很有意思,两人要有协同性

跳房子是常玩的、很有趣的游戏

在地上画一个个格子的'房子'

然后单脚将沙包踢进下个格子里……

当沙包被踢进所有的格子后

这把就赢了,最后通过抛沙包

沙包落到的格子就是自己的房子了

跳房子游戏很有趣,有很多规定

犯规了就要'下市'(淘汰)

然后再做一个长柄的铁钩子

滚铁环曾是男孩子们的挚爱

每个人的小铁圈如果放在现在

犹如带着滑板上学一样帅气加潇洒

在路上滚铁环安全几乎不成问题

一人当母鸡,一人当老鹰,其余的当小鸡

小鸡依次在母鸡后牵着衣襟排成一队

老鹰站在母鸡对面,做捉小鸡姿势

游戏开始时,老鹰叫着做赶鸡动作

母鸡身后的小鸡做惊恐状

母鸡极力保护身后的小鸡

若老鹰用手拍着小鸡的身子便算捉到了

一场游戏结束后,重新分配角色

上一轮被抓到的小鸡则成为下一轮的老鹰角色

▼打口袋丢沙包(砍包、打鸡蛋黄)

玩过的丢沙包(砍包、打鸡蛋黄)就是打口袋

口袋是布做的 里面装的都是大碴子 都是自己缝的

一组是在中间躲避口袋被击中的

中间的人若被口袋打着就得下去,叫'下市'

要是用手抓住飞过来的口袋,就能救一个人上来

老和院里伙伴玩打宝。打宝是论输赢的

谁要是把把标的物(画片)拍得翻过来了

就可以得到对方的'画片'

画片可都是花钱买的 自己在贴到纸盒上

就算手拍疼了、拍红了 也不在乎 玩起来很较真的

煽啪唧和打宝(拍纸牌)是有区别的

前者是用啪唧煽啪唧,后者是用手拍纸牌

煽啪唧就是把啪唧放在地上,图案冲下

谁把'啪唧'有图案的那一面'煽'过来谁就赢了

那张被'煽'过来的'啪唧'就属于谁了

当年,大小商店都有卖'啪唧'画片的

一张'啪唧'画片纸,也要一、二毛钱

能剪出二、三十张'啪唧'

那时候虽然穷也有穷办法

还有不用花钱的自制啪唧

用厚纸叠成三角状或正方形状的啪唧

老和小伙伴玩,现在你还会折吗

▼抓骨头子儿【歘(chua)嘎拉哈】

抓骨头子在东北叫歘(chua)嘎拉哈

是女孩们的游戏,男孩也常常参与

猪后腿膝关节的一块特殊形状的小骨头

这块骨头子有4个形态完全不同的面

分别称为耳朵、假耳朵、肚脐、鼓肚

玩抓骨头子游戏时根据抓起骨头子的面和数量

游戏时至少要有4个骨头子,多了,积分更快

羊骨头子也可以,但个儿较小,当时不太好找到

捏泥巴,先捏一只鸡,在捏一只鸭

捏只山羊咩咩叫,捏只母鸡咕咕哒

捏只小猴蹦蹦跳,捏只青蛙呱呱呱

捏个小孩就是我,快快乐乐是一家

跳山羊,是一种模拟山羊跳跃的儿童游戏

参加者排成一列,除队尾一人外,全部作山羊

队尾一人从后向前依次排列的'山羊'上面一一跳过

其余人照此例 依次从队尾跳至排头作山羊

一人作山羊,大家从其背上跳过

跳一轮 ,山羊高度由低向上升一次

跳不过者与山羊交换位置

想尽一切办法,找到藏身的地方

心里默默窃喜:你肯定找不到我的~

走走走 慢慢走 一个跟着一个走

不超前 不掉队 我们都是好朋友

不许动 不许笑 不许露出小白牙

翻绳是女孩子之间流行的游戏

一条绳子加上灵巧的手指

就可以翻转出许多的花样

只是要小心 ,不可以拉错线 ,翻错弯

荡过山,一荡荡到白云边

拔河,是大众竞技运动游戏

学校会经常组织拔河与跳大绳的比赛

总会让人热血沸腾,欢笑无穷

编花篮最好是四个人参加

D则将脚架在C的膝弯处

B再将自己的脚腕架在D的膝弯处

并将手擎的A的脚小心架到自己的膝弯上

然后将各自的右手搭在前一人的右肩上

如此 一个错落有致的花篮就编好了

现在觉得那就是童年时代的高尔夫球

那个时每个人手里都有数十个玻璃球

每当下课或是放学,几个男孩会自动地集中在一起

找块平地,再在地上挖几个坑

每个人拿出自己的玻璃弹子弹开别人的弹子

弹玻璃球是有输赢的,输赢就是人手的玻璃球

玻璃球需要上街买,几分钱一个的都有

那时家里穷,可想买玻璃球有多难

所以,对弹玻璃球输赢是在意的

家里有在工厂的用车床旋出来的

一有空就拿着鞭子抽那个尜

最喜欢冬天在有滑刺溜的地方抽

(滑刺溜:下过雪的路上,踩出来的冰道)

脚滑子就是找两块和脚一样大的木板

在木板下面钉两条粗铁丝

再在木板两边钉几个钉子 

拴上绳子,绳子把脚绷住

我们就可以用这块木板当做滑板

小时候,冬天到处都是冰雪

上学放学的路上也是冰雪铺路

所以男孩子成天缠着脚滑子

记忆的爬犁,木头的 ,下面是两条铁片

冬季,路上积冰雪,一拉起来走得很快的

爬犁对孩子们来说 ,是玩具

对大人来说,则是运输工具了

小时候每家每户都有一个爬犁

平时拉砖拉煤拉秋菜,全靠这个爬犁

冬天玩的最多的娱乐项目就是用爬犁滑雪

那时放学后就会到街上去滑爬犁

但我们最喜欢的是到有坡度的地方

从坡上往下滑时 ,速度很快 ,很刺激

打冰球是一项胜负项目运动 很激烈很野蛮

球拍是自制 有的是棍子 也有的是专门的球拍

在院子里、胡同、便道上 两端各立两个砖头为大门

选手或是自由组合 或是猜拳分成两伙儿

把球攻入对方的门就赢了

最喜欢下雪天到户外堆雪人

还记得那时的欢乐时光吗

还拥有那时的天真和浪漫

感受有雪的日子的无限快乐和从容吧

要不一下放完就没的玩了

有时候把鞭炮放到盒子或什么东西下面

一响鞭上面的东西就被炸飞了

有时候也会把几个小鞭的捻儿拧到一起放

一些鞭会同时爆响 增加爆炸能量

还要去拾翻一下,找到那些哑火的

再把他撅断了放呲花……

用于点燃小鞭的'点火器'

还有偷爸爸的香烟作为'点火器'

很多男士很早就学会了吸烟

和过年时偷爸爸的烟放小鞭有很大关系

放小鞭,太多的快乐记忆

一串冰糖葫芦,那甜与酸永远回味不完

每当听到卖糖葫芦的吆喝声

都会引得院里小孩子跑出家门

围绕着插满糖葫芦草架子

眼馋那红彤彤的冰糖葫芦串

把用剩的碎肥皂放在一只小木碗里

加上点水,搅拌搅拌,使它溶化

蘸上那黏稠的肥皂水慢慢地吹起

吹起一个轻圆的网球大小的泡儿

再轻轻地一提,那轻圆的球儿

便从管上落了下来,轻悠悠地在空中飘游……

一个黑乎乎的锅放在火上

一个人轻轻地摇动着手柄

不一会儿就听'咚'的一声巨响

如炸雷一般,米被爆开成为'爆米花'

大碴子粒、高粱米粒和大米粒

常常能够勾起儿时美好的回忆

冰棍3、5分钱一根,冰多的3分,奶多的5分

记忆中,大院外的十字路口的电线杆子下

一个老奶奶每天都推着木制轱辘车

来到路口电线杆子下 坐在一高腿木制板凳上'上班'

轱辘车载有个小木箱,装着好多大口老式暖水瓶

经常拿着攒下的零钱买根冰棍

那时,冰棍冰多奶少,但能吃出童年的味道

可惜再也无法拥有~~当时那种单纯简单的快乐了

自行车是现在的家里的汽车

垮裆骑、撒把骑、站在座位骑……

在大马路上撒了欢儿地'狂飙'

我们没有电视电脑和WiFi,但有最喜欢的露天电影

放露天电影的时候 

基本上都是重大节日,五一呀,十一呀什么的

场面十分喜庆 ,现在是找不回那个感觉啰

电影开始放的时候,附近的墙头、树上全是人

我们都自己带着小板凳去

露天电影最好玩的是,银幕两面都能看

中央人民广播电台少儿节目广播

关于年味的回忆总是美好的

不管是压在枕头下的压岁钱

还是那此起彼伏的鞭炮声

记忆中的年味当然更离不开那顿年夜饭

吃着一年里最好吃的一顿饭

听到的时候天就亮了 

早饭也做好了,匆匆吃完 

我们就上这个院那个院找同学一块去学校上学

上学,放学的路上一起嬉闹,非常快活

我们没有钱,三五成群嬉戏游玩

一根绳子,几块石头,就可以玩得酣畅淋漓

谈起儿时各种喜欢的游戏

总有说不完的快乐,无尽的回忆

那时,是我们一生中最快乐的时光

虽然我们什么都没有,但我们不觉得苦

我们记住的只有快乐和思恋着那些无忧无虑的日子

童年 恍如昨日 记忆犹新

永远回不来的快乐童年!

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《罗曼蒂克消亡史》,这部这部讲述着旧上海的群像戏,有着令人强烈期待的主演阵容,除了葛优、章子怡、浅野忠信三大主演外,还有一票老戏骨和优质演员参演。用影迷点评说:“每一个人的角色设定与演绎在影片中都那么恰到好处。”

然而,对于许多影迷来讲,在这华丽演员阵容背后的导演&编剧——程耳,也许才是最令人期待的那个原因。程耳在观众中的知名度不如姜文等大导如雷贯耳,但在电影圈中早已家喻户晓,片中的众多演员都是冲着程耳的剧本与他本人而来。

尽管这部影片是商业片,却因为它印刻着程耳独树一帜的作者烙印,显得格外与众不同。如果你还没看过这部影片,也许你可能最好奇是它为何一再延期?为何有如此多的知名演员参演?而当你看过这部电影,你或许会有“十万个为什么”抛向程耳与主创,迫不及待与他们探讨关于影片的方方面面。

在《罗曼蒂克消亡史》超前点映十城巡回活动的映后交流中,几乎每一站都出现观众提问热烈到根本停不下来,上海站甚至将半小时的互动交流聊成了五十分钟。而面对观众的所有问题,导演与主创都毫无保留地一一进行了解答。

影片为何延期,等如此之久才上映?

程耳:影片是在2014年10月19日开机,拍了不到五个月,花费了一年多的时间在后期上。对我来说剪辑上的难度很大,因为大的结构和线索很庞杂,叙事很宏大;第二,在技术上我们在执行一个非常严苛的标准,整个后期制作无论是音乐、画面、视效等方面也花了很长的时间。

这个作品以前叫《旧社会》,现在叫《罗曼蒂克消亡史》,有什么考量吗?

程耳:我个人喜欢现在这个名字,原名相对于这个名字更窄,现在更宽泛。

您个人是怎么理解“罗曼蒂克”的?

程耳:罗曼蒂克是字面意思,就是代表美好、浪漫。我觉得我们叫《罗曼蒂克消亡史》,一方面是说美好的东西的消散,另一方面,在物理上、器官上也会消散,但罗曼蒂克的精神永远是存在的。

影片中,袁泉与她丈夫的故事表达了「罗曼蒂克消亡史」字面上的意思,就是爱情从有到无的一个过程。那么,袁泉和她丈夫之外的其它的故事是「罗曼蒂克消亡史」字面外延的部分。

电影质感:服化道、上海方言

作为一部追求品质感的华语片,《罗曼蒂克消亡史》在服装造型上也尽可能向民国范儿靠近。经著名服装设计师、美术指导奚仲文的“妙手”,不管是女演员们优雅美丽的旗袍、还是葛优寸头搭配一身简单利落的白色大褂都格外有腔调,葛大爷这次与以往的造型有很大不同。现场有观众评价说,“这是唯一一部看见葛优没有笑场的电影”。同时,因为《罗曼蒂克消亡史》的历史背景是民国,片中除葛优和章子怡外,几乎所有演员都说起了地道的上海话。

为何有如此大比重的上海话?不怕北方观众不习惯吗?

程耳:首先的基本前提是观众因为大量地看美剧、韩剧,已经习惯看字幕,这是一个前提。第二,因为我之前没有拍过非当代的戏,而这是一个年代戏,我觉得我需要迅速地找到一个办法,能够快速将观众带入到这样一个语境中去。而上海话有种不一样的律动,它的韵味可以使观众迅速进入到故事中。

很多旧上海的戏、民国的戏,这样的戏很多,我在看的时候多多少少偶尔会有出戏的感觉,不是说这些戏不好,而是我个人觉得不满足,我希望给观众营造一个更投入、更真实的旧上海的感觉。所以我当时觉得迅速找到一个方式,就是语言,语言真的是一种很强势的方式,因此选择了上海话。

那么大家是如何学习上海话的?

程耳:为了让演员们学上海话,我们专门请了老师,花费很长时间让演员们学习、练习。但还是不足够,后期有修饰。

王传君:我是剧组里唯一的上海人,我们有个微信群,导演发台词到群里,我就念出来,还会标出拼音。

影片中为什么只有葛优几乎不说上海话?

程耳:因为葛优这个人物首先代表了那个时代的精神,代表的是有权有手段的人物,这些在他身上是最集中的体现,所以我们经过权衡后还是觉得他说普通话比说上海话更要适合,于是他的对白以普通话为主,但有些生活化的场景中,比如吃饭、以及和阿娇在一起的时候,还是会说上海话。

浅野忠信的上海话是他本人说的吗?

程耳:浅野忠信是提前三个月学的上海话,但后期还是处理过。在最终的成片中,有他自己说的,也有后期处理的。

在选择拍摄地点时,是如何做到重现民国风貌的呢?

程耳:我们其实没有在上海拍过一天,所有场景是在北京搭景,我希望通过我们的努力能重建一个旧上海的感觉。

这部电影强调民国政治、社会面貌,有很强的时代背景,但我发现影片中的群众演员非常少,这是为什么呢?

程耳:因为这部戏是一个关于旧上海都市的众生相,之所以群众演员太少,没有那样的大场面,是我刻意这样去做的。因为我们这部片是群戏,不论是葛优、章子怡、浅野忠信,还是袁泉、杜淳、吕行、杜江、王传君,甚至包括韩庚、钟汉良,他们有的人戏很少,但我的着力点在于让他们每一个人物尽可能地丰满,因为每个人物代表着不同的社会阶层。

我们戏里有陆先生这样的大人物,有赵宝刚这样社会中上层的人物,还有像杜江这样刚刚从乡下来上海讨生活的小人物。我们的着力点在于把这个时代的每个人物凸显出来,为了这种凸显确实是在剧本创作中就尽可能地从声音与画面上虚化掉了群杂环境。对于我来说也是一个创作上的尝试,我希望聚焦于每一个具体的人物,让时代退得更远。所以我仅仅是用了几个大的俯拍镜头去表达这座城市,无论是战前的还是战后的。

前面演的陆先生不愿意和日本人合作的,但是为什么又要设定他的妹夫是个日本人?是不是有点自相矛盾?

程耳:因为在那个年代的上海,包括武汉、南京,日本人是非常处心积虑地在准备战争,渗透了非常多的日本人,他们从小在中国长大、生活,其实那些看似日常很生活化的小生意人很多都是日本人的间谍机构。

现场观众评价说:“这是描写黑帮和谍战的电影中,最浪漫的一部。”

片中很多人物在影射上海那时候的大人物,葛优饰演的陆先生是否有原型?原型就是杜月笙吗?

程耳:本故事纯属虚构,所有核心事件、大的转折事件都是虚构的,但也一定是和历史上有着千丝万缕的联系,所以观众可以根据自己对历史的了解自由地去联想。

另外,我在写剧本时,力求抛开历史,让对历史毫无兴趣的人也能看懂这个故事,不做这种联想也一定让观众把这个故事看懂,这是我的初衷。

有人把这部电影比做“黑帮版《花样年华》”、“中国版《教父》”、“上海版《美国往事》”,黑帮类型与独特的电影风格相得益彰。我想问同为黑帮电影,是否有致敬《教父》的成分?

程耳:影片本身确实没有致敬《教父》的部分,但是在上学阶段《教父》对我来说是部非常重要的电影,在处理剧本、镜头时,受到了很多优秀电影的影响,吸取了他们的营养。

别样暴力美学:吃講茶与枪火芭蕾

这是一部非常罗曼蒂克的电影,与此同时,也是一部非常残酷的电影,因为罗曼蒂克的消亡始终伴随着暴力。说到暴力,我们会想到一个同样热气沸腾的词叫“暴力美学”。片中被砍断的美女的玉手装在盒子里,一场猝不及防的枪战之后是俯拍的尸体横陈现场。《罗曼蒂克消亡史》让观众看到暴力的另一种可能性。

我看您的这部电影各种镜头、切换有种昆汀的美学暴力,包括有种马丁斯科塞斯的分镜感,这部电影是否有取精华?

程耳:我个人是非常喜欢昆汀,基本上是活着的导演里最喜欢的之一,另外最多还有两个。我在我受教育的阶段,受到了非常多的好的导演的影响,昆汀是非常重要的一位。我觉得不光是暴力美学、镜头这方面,我觉得昆汀给我的更多是一种精神上的既庄重又不羁的精神上的指引。昆汀给我的影响非常大。

在电影里面有很多吃饭的镜头,比如上海小吃、生鱼片,在饭桌上谈生意、谈杀人,这样的设计有什么用意?

程耳:吃饭是比较重要,而我个人确实是比较爱拍吃饭。因为生活中确实有很多扭转乾坤的重大问题都是在饭桌上解决的,往往不管外部的压力有多大,最终都会坐到饭桌边上,在吃饭时的过程中有很多微妙的、不可言喻的情感能够流露出来。

性的解析:电影的情欲表达

《罗曼蒂克消亡史》在某种程度上还原了三四十年代的上海,这座城市的味道不仅在餐桌上,也在暗潮汹涌的交谈中。食色者性也,除了餐桌上,导演程耳对一些情欲戏的坦率处理也引起观众广泛探讨。

浅野忠信与章子怡在片中有大篇幅的情欲戏,其中野忠信送章子怡离开上海那段,半路上与章子怡发生的情欲戏,是浅野忠信计划好的吗?【此问题涉及剧透】

程耳:我作为观众之一,我不认为浅野是处心积虑的,他是临时起意。第一,装满士兵开往前线的军车刺激到了他;第二,子怡戴的耳环正好是朵樱花,所以正好是这两点刺激到他作为一个长期的卧底,他的内心产生了波动。

章子怡与浅野那段进食和做爱交叉剪辑的镜头,是想表达这个电影的哪个方面?章子怡最后一枪打死了浅野忠信,感觉眼神中有很多涵义,想问他们之间到底有没有爱情? 【此问题涉及剧透】

程耳:子怡最后一枪打死他,是有国仇有家恨,至于是否有感情纠葛,其实我也没有明确的答案。究竟是爱情?还是一种求生的本能?我记得我在写剧本的时候,做笔记时写下过这么一句话:

“虽然不知道为了什么,但是她还是选择活下去”,我觉得对于子怡来说,在战争阴霾之下,在那个局促的、任人宰割的空间里面,她有一种求生的本能,她所有的行为、所有动机都是因为她想求生。

而章子怡和浅野忠信的关系确实非常复杂,每个观众都可能会有自己不同的解读方式,怎么解读都是对的。

谈起兄弟情,人们最先想到的,也许是吴宇森和杜琪峰早期的黑帮片——让人想到一个词,生死之交。在《罗曼蒂克消亡史》中,男人之间的生死之交同样令人感动,尤其是杜江和王传君饰演的两个角色,把兄弟情演绎到一种新境界。

为什么在你们二人的两段戏中都设计了大量很污的话题?

杜江:一个是吃饭,一个是女人,表达一种人性的日常。我觉得男人之间聊这个话题很正常。

王传君与杜江在戏中的两段戏非常出彩,在第二段的枪火戏中,马仔王传君为何最后趴在杜江身上帮他挡枪子?【此问题涉及剧透】

程耳:有两种可能,一种可能是王传君逃跑时杜江挡住了他的去路;一种可能是王传君想到童子鸡死后不能投胎,所以决定扑上去。

王传君:这个要联系到片中我经常提到的我的表哥,表哥说过“童子鸡死了其实是不能投胎的”,所以我送他(杜江)走了。影片中我一直提起我的表哥,但是从来没出现过。但表哥说了很多话,我一直非常信表哥的话。

您的上一部长片作品《边境风云》,是一种非常冷峻的风格,这种风格又延续到了这部作品,那么这种风格的延续对于您来说有什么样的意义呢?

程耳:一方面,从某种意义上来说,有些导演其实是一直都在拍同一部电影,我觉得我可能有这样的倾向。另一方面,其实作为导演需要在讲述一个故事和在思考一个故事之间进行选择。而你所说的《边境风云》和这个片子的延续,包括他们在结构上的处理,我个人觉得是在思考一个故事,所以这种延续性非常正常。

在延续性之外,您又怎么看待这两部影片的变与不变?

程耳:变化的东西很明显,不变的东西就是那种精神,想表达的精神上的东西是一脉相承的,包括片尾曲,无非是表达了怎么客观地看自己,怎么客观地看世界,怎么客观地从命运的角度去表现这种脉络。

您认为商业片和作者烙印能不能平衡协调?

程耳:我个人很少去做商业片和艺术片的划分,我个人的系统里只有好看的电影和不好看的电影。所以我相信,我们这部电影是一部好看的电影,我当然也期待我们这部片会有一个好的回报,我相信观众的审美和趣味,以及观众的思考会越来越提高,所以我相信会有好的回报。

这部影片虽然是商业片,但影片的结构和风格和叙事上与其它很多片不一样,有很多潜台词,您会不会觉得很多观众欣赏不到或挖掘不到这一面?

程耳:我觉得不同的观众会挖掘到它不同的层面,在这部片中他们会发现他们认为的好故事。

有观众点评说,“本片是《美国往事》的中国版,《上海往事》”。当创作者还原历史时,小人物身上反而更能看出时代精神,这在杜淳饰演的车夫、杜江和王传君饰演的马仔、闫妮饰演的王妈等人身上,得到完美呈现。换句话说,《罗曼蒂克消亡史》是一部旧上海的众生相。同时导演延续一贯的风格,采用多线叙事,打乱时间线的叙事手法。

您这部电影是众生相,你是如何构思刻画这些人物的?

程耳:整体来说其实是那个年代的众生相,每个人物都代表着那个年代,有大人物有小人物。一个时代的精神在大人物身上得到了体现,但是最能体现一个时代的精神的,是那些小人物。

就比如说,王传君和杜江的角色马仔,他们更加能代表这个时代的精神;杜淳杀手,也是一样,他就是那个年代中的一个人物,很忠诚。而闫妮饰演的王妈这个角色更多地代表了那个年代的精神,办事得体、善良,代表的是那样一个年代的社会风气。

而葛优饰演的这个人物是我们所营造的这个时代的缩影,其他所有的人物围绕着他,有亲情,有爱情。我觉得每组关系其实都是在强化那个时代的曾经存在的罗曼蒂克的部分。

剧情上用到了多线叙事,这样会给观众造成陌生距离感,这是导演有意安排的吗?

程耳:说到距离,其实距离本上就是一种美。一部电影有叙事的部分,有故事的部分,然后它也有它作为电影本身形式感的部分。我觉得我们这部电影在电影的形式上是有所追求的,所以也是一开始设定它是跳跃时空的、多线叙事的结构。对于我来说,是创作上的一种本能,拍的好几部戏都是打乱的时空,在结构上不是顺序的结构。

这部影片大量运用后现代的拼贴式的叙事风格,用这种叙事方法会让整个故事叙事性降低,这种叙事手法是不是导演在这里有些思考和想法?

程耳:关于整个结构和风格,无非是两种方式,要么是讲述一个故事,要么是去思考一个故事。当我们把结构切开,节凑打乱,我想我们会更多地去思考一个故事,对于我个人来说,我不认为它是对于叙事性的降低。

比如,我们迅速地用三场戏让观众喜欢闫妮这个角色,但她很快又死了,观众很惊讶。但因为时间线是打乱的,之后再看到王妈的几场戏时,当王妈再做任何事情,观众其实已经知道王妈的终点在哪里,会有更多思考。

所以,其实这是对叙事的力度放大,而不是降低;但同时我也理解,当观众的惰性上来,才会显得叙事性降低。

在字幕中看到您也是剪辑,您为什么会选择自己做剪辑?因为导演自己做剪辑还是很少见的。

程耳:我拍的戏也不多,就是每次都会自己编剧、导演、剪辑,纯粹是一种创作上的习惯。

画面是衡量一部电影品质优劣的最佳尺度,摄影师的工作就是尽可能捕捉和创造导演头脑中设想的画面。本片由两次获金马奖最佳摄影提名的杜杰掌镜,对画面的雕刻精益求精,在构图上追求严格的对称,让人有“重回上海”之感。

您和杜杰老师是第二次合作,你们是在镜头上是怎么规划的?

程耳:关于画面和摄影的合作,我们之前会尽可能做规划和准备,但是中国拍片子有很多局促的地方,我们计划得再好,也画了分镜头,但到了现场会有各种状况,所以我们基本会在现场花费半小时做具体拍摄计划。

但是也没有问题,因为能够完成并且完成度不错的前提是,我们对电影影像有着总体上的把握,就是它的基调、大致风格走向。除了那些固定镜头和俯拍镜头,我们几乎没有用到移动镜头。这些前提使我们无论碰到什么样的情况变化,一切影像都在我们的思考维度之内,不会跑偏。

影片感觉始终在强调第四面墙,有一种话剧感,这种拍摄手法有什么用意?

程耳:整体上来说,跟摄影师杜杰开会时,我们会找一些关键词,用什么样的词语来主导我们的创作。最后我们停在一个词上是“凝视”,我们希望让观众有一种凝视的感觉。在这样一个思想的主导之下,所以我们选择了大量的固定镜头、画面对称、人物放在正中间,我们人物在每一个画面上的构图都非常仔细。最终为了配合这个叙事,呈现出一种端庄、雅致的感觉,这就是我们想要的。

那些俯拍视角,灵感是从哪里来?

程耳:有时候需要一种宏观的视角,俯拍可以代表类似于上帝、诸神、造物主的视角。

在配乐上,《罗曼蒂克消亡史》选取了有“伟大的爱与愁”之称的舒伯特的音乐,并且做了一些创新性的尝试,如果观众仔细听的话,会发现几段舒伯特音乐在不同段落,节奏也不尽相同。

插曲为何全要用英文的呢?

程耳:我讲讲这次整个音乐上的思路,上来那一段钢琴曲,代表了我这次音乐上的思路,我是希望配合叙事、画面,是端庄的、很雅致的音乐,作为那个年代的基本设置。

片中有两首曲子都是英文,第一首《带我回家》,用了两次,陆先生儿子被杀时用了一次,在日本人儿子被杀时用了第二次。这段音乐我初衷是有宗教感、立体的精神在里面,这是一个对战争的反思,因为战争是这么荒谬且毫无意义,所以选了两首宗教感强烈的音乐。

第二个段落,就是浅野和子怡在路上,又用了一段英文插曲《带我去上海》,表达了女主角小六对自由的向往。其实因为我想在创作上跳出我们以前对旧上海音乐的套路。我们回避了苏州评弹,以及那个时代的上海老歌,因为这两种手法以前都用过了,况且那个年代西洋音乐已经出现。具体到这部电影中,英文歌的使用带给观众一种跳出去的全新的感受。至少在美学上显得不那么拘谨。

我个人非常喜欢这两首英文歌的方式,第一首有宗教感,在美学上有要求;第二首,每次听到唱出来的时候,我都有种观赏上的愉悦。每次能跳出来,我觉得这是我想要的方式。这种跳出来的美学上的要求。

结尾的歌确实惊艳到我了,有什么特殊涵义吗?

程耳:确实,我们在音乐投入了非常很大的工作量,我们先后找了好几个作曲不断地写音乐,最后集合了好几个作曲的作品,做成了现在大家听到的音乐。既然已经惊艳到你了,我想我们之间的这种沟通已经不是语言上能够完成的,我想我要表达的东西你已经感受到。

您和左小祖咒在创作片尾曲会提什么要求?

程耳:我不会提要求,因为我认识他太早,我二十多岁,他三十出头,基本是酒肉朋友。因为作曲写好了曲子,想来想去没有特别多的人能唱,于是就扔给他唱了,后来需要一个女声,于是邀请了尚雯婕小姐。

是什么原因促使您决定拍《罗曼蒂克消亡史》这个题材的故事?

程耳:其实肯定有各种各样的原因,但我个人更相信是因缘巧合吧。当时有好几个项目可以选择,但这个故事是我最早写完的比较成熟的剧本。

这次拍摄与以往不同的感觉?

程耳:主要是和这样一群优秀的演员合作。

比如,闫妮饰演的王妈这个角色,我在剪片子的时候的感觉是,每次当王妈一出现,画面马上就变得生动了。一直以来我都认为结构十分具有魔力,但演员通过完美的表演,让我从另一个侧面意识到,在结构本身的另外一层意义,即因为演员的出色表演发生了化学反应,这是我以前从来没有意识到的。

闫妮是如何加入到这部影片的?

闫妮:我和导演在上海见了一面,因为以前我看过导演一部电影,非常喜欢,然后听说他有部新片筹拍,于是从很远的地方去找他聊。聊过之后非常崇拜他,打心眼里觉得他很有才华。但当时导演说这部电影中有葛大爷,再有我,怕大家以为是喜剧,看着看着会笑场。然而最终,还是找到了最适合我的角色,就是王妈。

请问闫妮,这次您和程耳导演合作,能不能谈谈感受?

闫妮:其实我在演的过程中,不是能很清晰感受到这部电影它最终是什么样子。直到今天我第一次完整地看完这部电影(12月12日西安),真的有很多感触。

比如戏中,王妈死的姿态和把杜淳介绍给陆先生当杀手,这两场戏我和导演都有一起去讨论过如何诠释那种感觉。戏中杜淳是一个杀手,但在中国电影中你相信他是个杀手不是那么简单的事情,导演当时让我回头,其实我在拍的时候不太明白为什么非得让我回头,但我今天在看电影时突然有种感觉,就是当我回头时,那个车夫(杜淳)变成了一个杀手。

所以谈及感受,我是想说角色是什么不重要,重要的是创作的过程让人愉悦,能够获得真正的快乐,这才是最重要的。导演真的很有才华~

那么闫妮这次与葛优、章子怡等众明星合作又是一种什么感觉?

闫妮:我们在意的不是飚戏,而是怎样能让自己的风格在电影中统一起来。导演的把握恰到好处,他拿走演员身上最好的东西,而我们都给了他。

吕行:特别温顺。导演从来不拿对讲,从来都是走到演员身边,小声交流,不希望被人听到,在工作中异常保护演员。

那导演在演员演得不够好时,有什么反应?

程耳:我们这个戏好像真的没有,大家在工作中的表演状态都是八九不离十,即便有问题,我们都是小声的交流一下,确实跟演员之间从来没用过对讲机。

葛优对剧本是非常挑的,如何说服葛优的?

程耳:其实不仅仅是葛优,是所有人都爱这个剧本,也都爱我信任我,于是一拍即合,就来了。

是怎么想到请杜江夫妇来出演呢,是先请了一位?还是两位一起请的?

程耳:是一下请了两位,因为杜江的形象很不一样,有一种很萌的气质,眼睛大大的,所以我当时就想一个萌哒哒的“童子鸡”去干了一件很残忍的事,在最后收获了属于他的爱情,我就想没有比他们夫妇演更合适的了。他们就欣然答应。

戏中有哪些段落是通过捕捉生活中的无意之举而来的?

杜江:吃饼的戏。我和王传君前一天晚上喝多了,说早晨拍戏有点晕,先吃点饼,杜淳在来的路上就买了三个饼,摄影师在对机位,我们仨就在边上吃饼,导演说吃饼不错,就拍吃饼吧。

王传君:我和杜江比脚大小这场戏。其实是我们在等拍戏时,导演就看我们这么无聊地在动,就临时加了这场戏。大家觉得很好笑,有点污,但是这场戏其实一个众生相,我们表现的是作为社会中小人物马仔的一面。

马仔杜江和霍思燕的的结局是故意隐藏的吗?【该主题下的问题均涉及剧透,请自带避透针】

程耳:在电影中,他和霍思燕在那里停止了,是我故意的。因为虽然片名叫《罗曼蒂克消亡史》,但我还是希望能留下一个没有消亡的罗曼蒂克。其实他们的故事我拍了很多,只是我没有剪辑。因为我也想在电影中,保留一段美好的、消亡之前的罗曼蒂克。(在小说中,专门有一个章节叫“童子鸡”,讲述了“童子鸡”与霍思燕后续完整的故事,但最终他们的故事也是消亡的。)

他们全家人在吃饭时,章子怡旁边刚好坐着浅野,当时子怡的手帕掉到地上,浅野就躬身捡起,还叠的非常好放在子怡旁边,这是有什么寓意或暗示?

程耳:非常敏锐,对,这个是精心安排的细节。因为这个手帕最后回到了,浅野用它去擦身上的血迹,这是为了血迹,为了手帕埋下的伏笔。

程耳:对于我来说,猫是一个视角,其实猫什么都知道。在人了解真相之前猫其实已经什么都知道,它代表另一个视角,这个视角可能介乎于人的视角和一些俯拍的上帝视角之间,所以很关键的一个地方,猫站在屋檐上,其实它看到了一切,这是很重要的一个点。

有个片段,里面有个导演说这是艺术片是拍给下个世纪的人看的?这句话什么意思?

程耳:两点:一个是,袁泉说完这句话,闫妮的反应是说:“反正我们也要死掉了,这就不管我们的事了”。其实她们是在嘲笑片中这个导演,以及嘲笑这个导演的想法。其实是想表达的意思是导演拍电影,还是一定要让人看懂。

第二,他们说这段话其实是在上个世纪,所以其实是拍给下个世纪,也就是在座的我们看的。

王妈临死前为什么要把钥匙解下来,那场戏有什么用意?

闫妮:王妈是个有做派的人,死得很有尊严。她一定见证过很多生生死死,所以要把每一件事做好。这是个很让人回味的角色。

有一场戏,陆先生说老五在各方面都吃的很开,是为什么?

程耳:因为陆先生已经离开上海,她作为陆先生的姨太太独自在上海需要在夹缝中求得生存,非常地游刃有余,在那个年代确实有这样的女人。

杜淳和阿娇在火车站杀人的戏,是指她和杜淳有什么情谊在里面吗,还是在单纯地报葛大爷的恩?

程耳:阿娇其实就是帮陆先生报仇,她和杜淳应该没有什么,但杜淳可能和王妈有事~(此处请脑补导演冷幽默的脸)

怎么理解陆先生(葛优)和小六(章子怡)之间的关系?

程耳:我觉得每个人理解可能会不一样。我个人理解会觉得他们之间有些暧昧,他们其实互相喜欢的,只是说在影片的段落里没有能够在一起,但重要的是这两个人都活了下来。

葛优为什么下的了手杀孩子?

程耳:这就是战争,在影片开篇日本人杀了陆先生的儿子,结尾陆先生又杀了日本人的儿子,同时这个孩子还是陆先生的侄子。这恰恰在说明战争的荒谬,战争的毫无价值,战争的残酷与可笑的地方。

葛大爷过了安检,脱帽,最后举起双手这几个镜头,我理解脱帽有致敬的意思,是不是对这个舞台的感谢和总结?而最后举起双手,这个手势“代表了一个时代的结束”?

程耳:我觉得这几种解读都是可以的。你可以理解他的时代结束了,他的放弃、投降,或者是忏悔,甚至是宗教的意思。

这是一出群戏,每个人无论是大佬也好、小喽喽的也好,感觉并没有一个真正地主角。我听说还有三个半小时的版本,想问我们是否有能有机会看到那些被剪辑掉的戏?

程耳:其实每个人都是主角,同时每个人都不是主角。说每个人都是主角是说每个人都相对还比较丰满,前前后后都还引人遐想;说每个人都不是主角,因为真正的主角是那个时代。所以我觉得,确实是我们在剪辑的过程中做了很多的取舍,因为太长了。或许将来会有文章,或者真的有一天能够有导演的剪辑版出来,但这确实要尊重这个片子的版权方。

▲续集:导演说我们也许距离《罗曼蒂克消亡史2》越来越近

程耳:你们想知道王妈来到陆家之前的故事吗?我们接下来会拍这个,我们会在两三年之内拍这部电影的续集,拍王妈在上海之后来到陆家之前,一段王妈非常有趣的一段故事。我们的《罗曼蒂克消亡史》越成功,就离《罗曼蒂克消亡史2》、离王妈越近。另外,小说中也有记述了我和闫妮之间见面的那段故事,虽然文字不多,但是是很客观有记录到。

“我看见你上了车,你应该是去了苏州,从苏州再坐火车往北走,我有时候回想起。”

在所有城市巡回的映后交流中,不难发现,程耳回答影迷提出的每一个问题时措辞异常精准,字字珠玑,甚至连口头语都很少。更难得的是,面对大家对电影的评价与理解,程耳有着开放式的心态与胸怀。

导演说:“其实我一直认为电影是拍给那些坐在漆黑一片影院的陌生人看的,这才真正是电影的目的,他们永远不可能跟你认识不可能见到,但你的电影和他们有一种交流,有一种对话,这是电影最大的意义。而不同的观众会挖掘到它不同的层面,在这部片中他们会发现他们认为的好故事。”

多面如《罗曼蒂克消亡史》,在黑暗中与电影交流的你,看到的会是哪一面?

本文选自 豆瓣电影 (ID:film-douban) 。原文地址请点击左下角阅读原文查看。

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Q1:国都证券软件下载地址?

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Q2:这波行情中,还没有启动的牛股有哪些,请高手解答,谢谢!!

Q3:2015最新锂电池概念股有哪些

锂电池上市公司行情解析:

锂电池市场的需求旺盛及其供给紧缺,导致了锂价格的猛烈上涨。自2000年至2011年,锂在全球范围内的应用增长了两倍;在过去12年中,亚洲以外地区对锂电池的需求使锂的价格增长了三倍。“锂”可谓是近年来的“明星金属”,随着政策的支持,锂电池需求将快速增长,新技术应用和新经济增长模式,将成为“锂业革”的主要推动力,锂电池上市公司的未来可谓一片光明。而在动力锂电池的产业链上,动力电池正负材料、隔膜、电解质等关键材料的生产制造、及动力锂电池的封装等技术是最为重要的环节,所以锂电池概念股极具投资价值。

锂电池概念股龙头解析:

江苏国泰(002091):锂电池电解液。主要控股子公司国泰华荣化工新材料有限公司主要产生产锂电池电解液和硅烷偶联剂,锂电池电解液国内市场占有率超过30%。占上市公司营业利润的30%,公司有望凭借锂离子动力电池的大规模应用迎来新的发展机遇。

中信国安(000839):锂电池正极材料。公司子公司——中信国安盟固利电源技术有限公司是目前国内最大的锂电池正极材料钴酸锂和锰酸锂的生产厂家,同时也是国内唯一大规模生产动力锂离子二次电池的厂家。奥运期间以盟固利公司锰酸锂产品作正极材料的动力电池装配于50辆纯电动大客车。

佛塑股份:锂电池隔膜。生产锂电池隔膜产品。

杉杉股份(600884):生产锂电池材料,为国内排名第一供应商。

TCL集团:子公司生产锂电池,目前无汽车锂电池项目。

德赛电池(000049):子公司生产锂电池,目前无汽车锂电池项目。

锂电池上市公司有哪些?锂电池概念股上市公司一览:

比亚迪(002594)、天齐锂业(002466)、中信国安、天齐锂业、赣锋锂业(002460)、风华高科(000636)、江苏国泰、新宙邦(300037)、多氟多(002407)

Q4:XD骆驼股份今天出现XD了,我昨天买入的,是好是

挂着“XD”字母的股票,在我们进行股票投资的时候,经常能看见。这该怎么解释呢?马上为大家揭秘。

在详细讲解xd前,先给大家递上机构推荐的今日牛股,分享给大家,随时都有被删,赶紧领取~【绝密】机构推荐的牛股名单泄露,限时速领!!!

XD就是EXCLUDE(除去)DIVIDEND(利息)的字母缩写,它的意思是股票除息。

XD股票的定义是当天发行公司给股东发现金红利的股票,所以这些现金,其实就是公司盈余的利润中取出一小部分来,这也就等于发行公司可用资金缩减了,对应的,在除息这天股价就会同时下跌,但是持有这个股票的股民就可以拿到现金形式发的红利。

这么说吧,假如说某某公司发布公告,写着每十股派一元,那就代表一股会派息零点一元。假设这个股票股价就是30元,那么除息之后就是29.9元,这个价格就是除息之后的开盘价。因此这就是关于为啥公司分红后,随后股价会下跌的理由。

大家要清楚,XD符号出来的前一天,那天就是是股权登记日,在那一天持有或是买入还可以享有分红派息的股利。

要是当天出现了XD符号,比如骆驼股份今天出现XD了,投资者虽然能够继续购进该股,但是不能该股再享受分红。

二、股票带有XD,是利好还是利空?

有很多人不太明白,股票带有XD,根据什么能够得知利好还是利空?

主要是看股票本身,是由于除息日只会对股价有很小的作用。

判断一支股票是否优质的因素有哪些?像公司业绩、财务情况、政策、技术面等等都能够反映。

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Q5:今天的骆驼股份601311收出放量十字星什么意思 请高手指点

一般来说,出现十字星可能是趋势要反转的信号。大家都知道,股票价格的波动,是以无数根K线连接的形式进行呈现的,所以在K线形态变化中表现出来的信息,这对我们的交易起到了极大的作用。当然了,也不是说每根K线都对我们的交易具有指导意义的,现在我就将对交易指导意义较强的十字星线给大家仔细地讲一讲。开始之前,先分享一个重磅干货,机构精选的牛股榜单大公开,击下方链接直接领取:【绝密】机构推荐的牛股名单泄露,限时速领!!!

十字星表示一个周期内价格或指数开盘价与收盘价相同或相近,形态上显示出没有实体或会变成极其微小的实体。教科书式“十字星”线长得很像一个“十”字,可是实际操作起来的时候,不是说要等到十出现了才认为它是十字星,像实体、上下影线中有部分是不对称的,都属于十字星,如图所示:

虽然形态各式各样,但是你只需要理解其中的基本逻辑,不管十字星如何变化,你肯定可以轻易的掌握它。一般把K线形态看做多空双方为抢占地盘而相互厮杀的结果,上影线,它代表了多头发起过进攻,下影线,就是意味着空头发起过进攻,但无论是哪一方先发起攻击,最终都被逼回双方的初始位置。所以,为什么十字星会有多样性?由于双方的进攻,进攻多少米双方都不知道,而是无序进攻,但最后都是不分高下。在没有十字星的情况下,如果你想知道手里股票未来是多头占用从而带来上涨还是空头占优从而带来下跌,可以直接点击下方链接,即刻获得诊股报告:【免费】测一测你的股票当前估值位置?

二、 不同情况下的十字星代表什么含义,对应的操作

1、 上涨/下跌十字星

如果你是上涨过程中遇到十字星,你要小心,十字星就是势均力敌的代表,但是上涨过程中原本是多头遥遥领先!现在突然多头与空头势均力敌,由此观之,多方的势力开始退步,空方势力开始扩大,接下来趋势很可能会发生反转,让我们卖出,要留意一下。把它反过来也是相同的,假如说在下跌过程中遇到十字星,得进行买入了,

要是上涨高度越高了,十字星出现次数增加,表明以后的行情要反转,很容易明白,多头越上涨,距离空头大本营更加接近了,空头暴击就更容易出现了,从而引发股价下跌,因此十字星的高位出现,很有可能要卖出。情况相反的话结论也是这样。

量能指交易的活跃度,多空双方交战比平时更激烈的表示可以用放量,缩量表示双方处于一种低靡状态,即是说缩量十字星,借鉴的价值并不大,放量十字星才是我们应该关注的重点。不过放量十字星无法单独用,要把上面1、2点放在一起。假如说,高位放量十字星,放量其实也就表示多头出动更大力量争夺空方地盘,可惜这现实很残酷的,因此,多头未来进一步上攻可以说基本上没有什么成功的概率了,而这明显是一个更强的卖出信号。情况相反的话结论也是这样。

十字星不管是阳线还是阴线,在实战的过程中,研究的意义不大,因为无论阴阳线的十字星,性质就是多空双方进攻无果,平分秋色,重要的是势均力敌的状态在哪个阶段出现,上涨还是下跌,高位还是低位,因此阳线和阴线为无需过多探究,避免本末倒置。当然,除了十字星,我有一个更加准确判断买卖信号的方法,这个炒股必备神器了解下,买卖时机一目了然,点击链接马上领取:【AI辅助决策】买卖时机捕捉神器

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Q6:骆驼祥子几岁到北平

《骆驼祥子》是老舍的代表作之一,以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀,塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象,在中国现代文学史上拥有重要地位。

一共有24个章节,每个章节的故事内容大概如下:

第一章:祥子生长在乡间,失去了父母和几亩薄田,十八岁时进城来拉车。经过不懈的艰苦努力,他买到了自己的一辆新车,成了北平城一流的洋车夫。

第二章:祥子买上新车才半年,北平街上就流传爆发战争的消息,一天祥子怀着侥幸心理贪图高车费往清华拉客人,结果被军阀队伍抓去当差,车也被抢走。

第三章:祥子连夜带了逃兵丢下的三匹骆驼逃命,天亮的时候来到一个村庄,他把三匹骆驼卖给一位养骆驼的老人,得到三十五元钱。

第四章:祥子病倒在海甸一家小店里,迷迷糊糊地过了三天。这三天里,他与三匹骆驼的关系由梦话或胡话中被人家听了去,从此他便有了“骆驼祥子”的绰号。他强打精神,回到人和车厂。人和车厂老板刘四爷,有个女儿叫虎妞。祥子将卖骆驼所得除掉路上花费剩余的三十元寄存在刘四爷那里,希望继续积攒,再买一辆属于自己的车。

第五章:祥子仍然省吃俭用,但他的思想和为人发生了明显的变化。他在杨家拉上“包月”只四天就被折磨得不得不辞掉了。

第六章:离开杨家回到人和车厂,虎妞请祥子喝酒。酒后,在迷迷糊糊中祥子被虎妞骗上了床。事后,祥子心里万分矛盾,对虎妞既愤恨又想念,同时还夹杂着害怕。

第七章:祥子到曹家拉包月,曹先生一家对他很好,很尊重他。一天夜里,祥子拉曹先生回家,不小心撞到石头上,他和曹先生都摔伤了,祥子很难受,但曹先生丝毫也没有责备他。

第八章:同在曹家帮佣的高妈劝祥子把钱拿去放高利贷或者存进银行来生利息,祥子都不敢;高妈劝祥子起会,他也不敢。年关将到,祥子打算买点礼物去探望刘四爷并要回寄存在那里的钱,这时虎妞却找上门来。

第九章:虎妞把祥子寄存在刘四爷那儿的钱拿来还他,并跟他说她怀孕了,要求他娶她。她还为祥子设计了一条讨好刘四爷骗取刘四爷同意他们婚事的计策。祥子心乱如麻,借酒浇愁。

第十章:祥子在小茶馆里等曹先生,一个五十多岁的老车夫因为又冷又饿晕倒在茶馆门口,祥子买来十个包子请老车夫和他的孙子小马儿吃。老车夫的遭遇给祥子以沉重的打击,他发现即使有了一辆属于自己的车,到老来也是很可怕的。

第十一章:祥子拉曹先生回家的途中发现被人跟踪了,曹先生让他改走左先生家,然后要他到曹家报信。他才回到曹家,就被孙侦探抓住了,孙侦探威逼利诱,最后祥子把闷葫芦罐里的所有积蓄都给了孙侦探来“保命”。

第十二章:祥子逃离曹家,走投无路。重新回到曹家,遇着高妈。高妈要祥子留下来看家,自己去左家投靠曹先生。祥子担心在曹家不安全,就翻墙到隔壁的王家找车夫老程。在老程的屋里辗转反侧一夜未眠。曹先生是个进步正直的知识分子。他的学生阮明整天忙于社会活动,功课不及格,却要求曹先生让他及格,曹先生没有答应,阮明便到党部诬告曹先生是“乱党”。

第十三章:天亮了,祥子无处可去,只好又回到人和车厂。见他回来,虎妞很高兴。刘四爷正准备庆寿,就叫祥子帮忙。虎妞偷偷给祥子两块钱,让他去买一份寿桃,还要他勤快一点给四爷好印象。

第十四章:刘四爷庆寿那天,吃早饭时,车夫们把对刘四爷的不满都发泄到祥子身上,祥子气得差点和他们打起来。看到祝寿的人携妻带子,刘四爷感到自己的孤单,心情变得很郁闷。他看到虎妞对祥子的亲热劲儿,火上心头。当着众人的面,父女俩吵得不可开交,虎妞索性公开了她和祥子的关系。刘四爷把祥子也臭骂了一顿。

第十五章:虎妞让冯先生把祥子带到天顺煤厂去,她在毛家湾一个大杂院里租到两间小北房,准备了结婚的一切物事,定了喜日,给钱让祥子去买了新衣,他们俩就这样结合了。新婚之夜,祥子才知道原来虎妞的怀孕是假,是专为骗他的。祥子气愤难当,第二天,他真想一走了之,可是走到哪里去呢?最后,他还是回到了虎妞那里。他希望虎妞拿钱给他买车,而虎妞却不要他继续拉车,她让他去向刘四爷陪罪,希望重新回到刘家。

第十六章:虎妞和祥子租住的大杂院里住的都是穷苦人,虎妞喜欢在他们面前显摆自己的富有。元宵节过后,祥子再也忍受不了清闲的日子了,他不声不响地拉起了车,而且决心不论虎妞怎么反对他都要拉车。虎妞想回到人和车厂,又担心刘四爷不接受。祥子偷偷到人和车厂附近观察,发现车厂的招牌换了。

第十七章:祥子打听明白,刘四爷把人和车厂卖了,带着钱外出看世界了。虎妞依靠父亲的希望落空了,无奈之下只好拿钱买车给祥子拉。同一杂院的二强子卖了女儿小福子,买了车;不久打死老婆,为给老婆埋葬,把车卖给了虎妞。小福子被军官买走当小老婆不到一年,军官不声不响地走了,把她给丢下;她只好又回到家中,她和虎妞成了好朋友;小福子的父亲逼她卖淫,虎妞主动把房子租借给她用,从中获利。

第十八章:二强子看着女儿卖淫,心情矛盾痛苦。虎妞真的怀孕了。六月十五那天,先是烈日当空,晒得人喘不过气来;午后狂风大作,暴雨倾盆。在这冰火两重天里,祥子都拉着车,他终于病倒了。

第十九章:祥子病了一个月,还没完全康复就拉上了车,没几天,他又病了,一病又是一个月。祥子生病期间,小福子来和他说说话,虎妞醋劲大发,有意破坏小福子的“生意”,小福子忍受屈辱拉着弟弟来向她赔罪,两人重归于好。为了维持生计,祥子拼命拉车挣钱;虎妞怀孕之后,不运动又贪嘴。最后因难产而死。

第二十章:祥子卖了车,埋葬了虎妞。正当小福子向他表示愿意和他结合时,二强子却突然出现,无耻地责骂女儿,祥子和他打起来。祥子发现,要是和小福子在一起,就必须养活她和两个弟弟以及她的酒鬼父亲。祥子卖掉一些杂物,收拾了东西离开了那个大杂院到一家车厂去了。祥子不只吸烟,有时也赌博、喝酒,“以前他所看不上眼的事,现在他都觉得有些意思”。他也不再想买车了,他不再像以前那样不合群,而是设法向大家表示他很合群。后来,他拉上一个夏先生的包月

第二十一章:到了秋天,祥子禁不住诱惑,竟与夏太太发生了关系,而且得了病。他离了夏家,回到车厂。他虽然有时也还想要强,还想买车,也想念小福子,但这样的念头只是一闪即逝的。他变得懒惰了,学会了打架。一天晚上,他意外地拉上了刘四爷,刘四爷问虎妞的下落,他答了“死了”就扬长而去。

第二十二章:自从在胡同里恶言恶语地顶撞了刘四爷,祥子感到万分痛快。他决心与过去告别,他身上重新有了活力,有了生机。他找到曹先生家,请曹先生给他指点出路。曹先生让他再到他家来拉包月,并答应让小福子也在他家吃住。祥子立即赶到那个大杂院找小福子,却不见了小福子的踪影。祥子上街到处找,找了整整一天,杳无音讯。晚上,他回到车厂,烟酒又成了他的朋友。

第二十三章:祥子在街上失魂落魄地走,遇见了小马儿的祖父,老头子告诉他,小马儿病死了,他的车也卖掉了,现在就靠卖茶水等度日。他还建议祥子到“白房子”去找小福子。祥子找到“白房子”,得知小福子因为无法忍受屈辱已经上吊自杀,他的精神彻底崩溃了。他开始吃、喝、嫖、赌、讹诈,以干坏事为乐趣。

第二十四章:阮明想利用祥子,不料却被祥子以六十元出卖而丢了性命。祥子已经不能拉车,他靠给人送殡来度着残余的时日。“体面的,要强的,好梦想的,利己的,个人的,健壮的,伟大的,祥子”堕落成为“自私的,不幸的,社会病胎里的产儿,个人主义的末路鬼”。

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