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圣家族大教堂赏析
&&西班牙建筑师高迪作品赏析
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圣家族大教堂
圣家族大教堂（加泰罗尼亚语：Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família），又译作神圣家族大教堂，简称圣家堂（Sagrada Família），是位于西班牙的一座罗马大型教堂，由西班牙建筑师（）设计。尽管教堂还未竣工，但已被选为。2010年11月，教皇将教堂封为宗座圣殿。圣家族大教堂始建于1882年，后高迪于1883年接手主持工程，
融入自己的建筑设计风格、哥特式和新艺术运动的风格进行了建设。高迪将他的晚年投入了教堂的建设，直至73岁（1926年）去世时，教堂仅完工了不到四分之一。
圣家堂的建设进展缓慢，仅靠个人捐赠和门票收入维系，中间又受西班牙内战干扰，在二十世纪五十年代间的建造时断时续。2010年，建设的进程过半，然而整个建筑过程中最大的一些挑战依旧未被解决。
预计于2026年，即高迪逝世的百年纪念之时完工。
圣家族大教堂的建设长年来饱受争议：有人质疑高迪本身的设计；质疑高迪去世后的建设可能违背了高迪的设计意图；以及西班牙与法国间高速铁路地下隧道的建设可能会影响教堂的稳定性等等，
但其仍以独特的形象成为了巴塞罗那的地标性建筑。
该名片由官方提供内容并保证真实有效。◆◆
圣家族大教堂建设历史
圣家族大教堂建设背景
建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商约瑟夫·博卡贝拉提出的。他是“热爱圣约瑟宗教协会”的创始人，该会于1874年开始宣传筹备圣家堂的建设。1881年，在多笔捐赠的支持下，崇敬会买下了12800平方米的土地。日，地下圣坛开工，时任建筑师弗朗西斯科·德·比利亚尔设计方案是标准的哥特复兴式教堂。地下圣坛在次年3月18日比利亚尔辞职前完工，后由高迪接受并对其设计做了极大的改动。高迪于1883年接手了教堂的建筑工作，到于1884年才被任命为总建筑师。
圣家族大教堂修建历程
新旧石工区别清晰可见
在教堂漫长的建造过程中，高迪曾说过这样的话：“我的客户（上帝）并不着急”。
当高迪于1926年去世时，大教堂的完成度大概在15%到25%之间。
在高迪死后，建筑由首席建筑师苏格拉内（Domènec Sugra?es i Gras）主持，直到被1936年的打断。
部分未完成的建筑、高迪设计的模型和设计工作室在内战期间被毁坏。现在的设计则是基于被大火损坏的原设计和部分现代的改进设计重构而来的。自1940年以来建筑师弗朗塞斯科·金塔纳（Francesc Quintana）、普伊格（Isidre Puig Boada）、路易斯·博奈特（Lluís Bonet i Gari）和弗朗塞斯科·卡多内（Francesc Cardoner）依次接手了工作。
现任负责人是路易斯·博奈特之子乔迪·博奈特（Jordi Bonet i Armengol），自八十年代起在建筑和设计过程中引入了计算机。巴塞罗那当地人乔迪·法利（Jordi Fauli）于2012年接手成为首席建筑师。
圣家族大教堂的建设没有任何政府和官方的教会的资金支持，最初的建设得益于个人捐赠。
现在门票收入也是建设的资金来源。
圣家族大教堂施工状况
首席建筑师乔迪·法利于2015年10月宣布70%的建设已经完成，建设已经进入了开工建设6座高塔的最后阶段。高塔和教堂的大部分结构将于2026年，高迪逝世的100周年纪念之时完工；
装饰工作将于年完工。游客门票为15-20欧元，以支撑每年2500万欧元的建筑预算。
（CAD）加速了教堂的建设进程。现有的科技可让石料在工地外，由计算机控制的钻机打磨成形，而不必像上世纪一样手工打磨石料。
2015年施工状况
圣家族大教堂高铁隧道
2013年起，在圣家族大教堂地下的一条穿过巴塞罗那市中心的隧道中开始运行。
这条饱受争议的隧道于2010年3月开始修建。西班牙工程部（Ministerio de Fomento）声称隧道的修建不会为教堂带来风险。圣家堂的工程师和建筑师们则表示反对，认为无法保证隧道不会影响教堂的稳定性。教堂委员会曾组织反对高铁建设但并未成功。
日这一隧道正式投入使用，隧道内的轨道采用了将铁轨嵌入弹性材料的工艺以抑制震动。
圣家族大教堂建筑设计
圣家族大教堂规划
尽管从未被当做主教座堂来建设，圣家族大教堂从一开始的设计就是一座有主教座堂规模的建筑。圣家堂的初步规划与早先的包括、和等在内的西班牙主教座堂有明显的联系。与加泰罗尼亚和许多欧洲的哥特式大教堂一样，圣家堂的内部构造较为复杂，其中有两条走廊、一条延伸出七个半圆礼拜堂的回廊、为数众多的高塔和三个结构装饰各不相同的大门。西班牙的大教堂常常被不计其数的礼拜堂和教会建筑环绕，然而圣家堂的规划则有一个不同寻常的特征：包围教堂的是一条横贯三个大门前厅的矩形回廊。除去这一点而言，教堂的初期规划受比利亚尔建设的地下圣坛的影响，几乎无法看出后来高迪设计的复杂
和教堂与其他传统教堂设计的区别。
圣家族大教堂高塔
高迪最初计划建造18座高塔，按照高度上升的顺序依次是、、圣经四的作者和最高的。截至2010年，对应诞生立面四门徒和受难立面四门徒的八座高塔已经建成。
四福音书作者对应的高塔将会立有他们各自的象征雕塑：公牛（）、天使（）、鹰（约翰）和狮子（马可）。中央的耶稣高塔上将立有一个巨大的十字架；由于高迪认为自己的作品不能超越神明的创造，塔总高（170米）比巴塞罗那的低一米。较低的高塔上则立着成捆的小麦、圣餐杯和葡萄，象征圣餐礼。
高塔的完工将会使圣家族大教堂成为世界上最高的教堂。
圣家族大教堂立面
圣家族大教堂共有三个立面：面向东方的“诞生立面”、面向西方的“受难立面”和面向南方还未完工的“荣耀立面”。诞生立面早在1935年教堂施工中断前就已完工，受高迪风格的感染最为直接。
受难立面则是按照高迪1917年的设计构想建造的，于1954年在简要的规划基础上动工，后于1976年完工。受难立面的整体特征简朴而饱经风霜，塔顶的十字架上的耶稣受难像形象憔悴。这些饱受争议的设计来自雕塑家约瑟·苏维拉齐斯（Josep Maria Subirachs）。
荣耀立面的建造始于2002年，将会是三个立面里最大、最有纪念意义的一个，主要象征的是耶稣升天。立面同样也会描绘诸如地狱、炼狱等场景，还会包括七宗罪和七美德等元素。
于年间建造的诞生立面是首个完成的立面。
着重展现耶稣降生的内容，并装饰有不少令人联想到生命的元素。受高迪的自然主义风格影响，雕刻作品大量采用了自然景观和图像，各自都表现着自己的特质。例如，三条门廊被两根立柱分开，立柱下分别有一只海龟、一只陆龟，各自象征海洋和陆地，同时有因为各自的始终不变就又成了时间的象征。与之形成对比的是位于立面两侧的变色龙，象征着变化。
立面朝向东北太阳升起的方向——象征耶稣的诞生。立面分为三个门廊，各自代表一个神学三德（有信、有望、有爱）。有爱门廊上雕有生命之树。该立面上的四座高塔分别对应一个门徒（、、犹达和）。
高迪选择这个立面来为整个教堂的架构和装饰定型。他很清楚自己等不到教堂完工的那天，因此必须要为后人留下可参考的艺术和建筑方面的样例。
他选择这一立面首先进行建造的原因是，这一立面对公众最有吸引力，最贴近大众。他认为如果从受难立面开始建造，会给人无情、赤裸的感觉，这样在诞生立面开始建造之前人们就会对其敬而远之。
与装饰丰富的诞生立面相比，受难立面更为朴素简单，由大量光秃秃的石头组成，上刻有醒目的直线，与骨架上的骨骼相仿。为展现耶稣的受难、被钉在十字架上的折磨，立面旨在描绘人的罪过。立面的建造基于高迪留给后人的设计图纸和指导，开始自1954年。
立面的高塔在1976年完工，1987年在约瑟·苏维拉齐斯的带领下一队雕塑家开始对其上的诸多场景和细节展开雕刻。他们的目标是通过刚硬的表现形式引发出极富表现力的效果。高迪的设计意图是为了让立面将恐惧感带给参观者。通过“破坏”弧线、“切断”立柱，凭借明暗配合，进一步展现耶稣受难的深重与残忍。
朝向日落的方向——象征、暗示耶稣的死亡，受难立面由六根倾斜的红杉树般的巨大立柱支撑，上端则是由八根骨头型支柱组成的金字塔状的三角楣饰，最顶端是十字架和荆棘编成的冠冕。四座高塔分别代表一个门徒（雅各、多马、腓力和巴多罗买）。与诞生立面相仿，受难立面有三个门廊，各自代表三德中的一个。
立面上雕刻的场景可分为三个阶段，呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”。最低的一层来自于耶稣受难前夜，中间层描述的是耶稣受难当天，第三层描述的则是耶稣的埋葬和复活。连接代表多马和巴多罗买的两座高塔的，是象征耶稣升天的铜像。
正在施工的荣耀立面
最大型最引人注目的荣耀立面自2002年开始修建。荣耀立面将会成为三个立面中的主立面，从这个里面可以直接进入中殿。立面展现耶稣成神升天的经历：死亡、最后的审判和荣耀，而地狱则是留给那些违背上帝旨意的人的。意识到自己等不到教堂完工的那天，高迪制作了教堂模型，该模型在1936年被摧毁，但模型的碎片为立面的建造提供了基础。该立面的建设将会涉及拆除教堂南方街道上的街区。荣耀立面的阶梯将会接续从街道原址建造的有象征地狱和罪恶的装饰的地下通路。立面的门廊将会立有七个石柱，象征属灵的恩赐。立柱底端会有七宗罪的象征物，顶端则会有七美德的象征物。
圣家族大教堂内部
圣家堂的设计为拉丁十字架式，内有五条走廊。中殿的拱顶高达45米，侧殿拱顶高30米。十字型翼部有三条走廊。立柱间隔7.5米。半圆形后殿的立柱，由于基于比利亚尔的设计间隔稍有不同，部分立柱的设计在回廊中进行了过渡调整，使得平面图上立柱的分布呈马蹄铁形。十字架构的汇聚处是四根斑岩立柱，支撑起了巨大的双曲面结构，周围则还有十二个围成环形的双曲面（仍在建设）。圣家堂中央的弧顶高达60米，半圆形后殿上另有一个高至75米的双曲面穹顶。高迪的设计意图是让站在主入口的参观者能够直接看到中殿、十字和后殿的拱顶；所以拱顶的高度依次升高。
内部的立柱是高迪独特的设计作品。除了分叉以进一步支撑重量，它们千变万化的表面纹理是多种几何图形拼合的结果。最典型的一个例子是基底方形的立柱随着高度的升高变成了八边形，接着又成了六边形，最后变化成了圆形，这是螺旋状立柱三维拼合的产物。
教堂内部各种构造的面都不是平面，内部装饰全面而丰富，多数的抽象形状由平滑的曲线和锯齿状的节点组合而成。即便是细节层面的设计，例如楼梯的铁栏杆也经过了富有曲线美的加工。
高迪巧妙地利用了光效增强了圣家族大教堂的感染力与庄严感。他曾说色彩是生命的动人之处，这也正是圣家堂表现出的独有特质。高塔和屋顶的许多画龙点睛的细小元素等等，是由威尼斯琉璃做成的马赛克，并涂以异彩纷呈的釉饰。内部的光影效果，除去各种各样的石料等建筑材料的辉映外，还因有不少象征性的装饰，例如彩色玻璃等等。
2010年，教堂内殿安装了管风琴。
管风琴有26个音栓（1492个音管），2个手键和1个脚踏板。
为了克服教堂的建筑设计和规模大带来的独有的声学挑战，教堂内部的其他地点还会额外加装几座管风琴，这几座管风琴既可以单独（借助各自的控制台）也可以同时（借助一个可移动的控制台）演奏，全部完工时约有8000个音管。
圣家族大教堂宗教活动
1920年，为庆祝“圣约瑟夫禧年”，圣家族大教堂内进行了了列队行进唱赞美诗、朝圣、弥撒等活动。同时耳堂的立柱开工，来自加泰罗尼亚各处的唱诗班在路易斯·米列特的指挥下演唱了《哈利路亚大合唱》。
1952年，第35届国际圣体大会（International Eucharistic Congress）于巴塞罗那举行，为表纪念将数个活动选在了圣家族大教堂进行。
1982年，教皇圣若望·保禄二世在圣家族大教堂奠基百年之际造访圣家堂。
日，教皇在一场6900人参加的集会上为教堂祝圣，教堂外另有40000人在神职人员处领了圣餐。
圣家族大教堂文化价值
复杂形体建筑由于其独特的形式、较高的艺术价值在一些纪念性的建筑中为建筑师及参观者所推崇。作为复杂性体建筑，圣家族大教堂的建造虽然持续了一百多年，中途停工多次，主建筑师也换了近十轮，但最后的建成效果却高度符合高迪设计的原貌，并没有因其形体的特殊性出现设计过程和建造过程的脱节。这对于建造当代的复杂性体建筑来说，有着相当的参考价值。此外，圣家族大教堂的建造时间长久，其建造的历史与技术发展的历史几乎同步，许多新技术的运用都体现到了它的建造中，这使得圣家族大教堂成为了一个比较分析不同时期技术方面异同的难能可贵的例子，对于建造当代复杂性体建筑有重要意义。
圣家族大教堂的造型奇特，最与众不同的是教堂大门所对应的三个立面，建筑风格截然相反，而每种风格又与传统教堂的大门完全不同。这种完全不同甚至怪异的建筑风格统一地表现在历来严肃和教条的教堂建筑上，并且在漫长的历史中保留下来未见有教徒们的异议，这本身就令人不可思议。从其整体设计和装饰手法而言，已经突破了传统的宗教建筑设计规范。强烈的艺术欲望通过宗教建筑显示出来，结果产生了一种不伦不类的怪异形式。圣家堂成了一个起先河作用的杰作，并以独具一格的姿态闻名于世。
圣家族大教堂社会反响
高度评价了圣家族大教堂，称其为“过去二十五年来最富创造性的设计，石头都充满精神”。时代杂志评价教堂“感性、神圣、异想天开、生机勃勃”。
则将之称作“世界上最狰狞的建筑之一”。
尽管备受争议，圣家族大教堂以其独特的形象成为了巴塞罗那的象征，
每年吸引约250万游客到访。
圣家族大教堂的一部分与高迪在巴塞罗那的其它六个建筑作品一起，被联合国教科文组织选为世界遗产，评价称“见证了高迪对19世纪末和20世纪初建筑技术的杰出创意与贡献”，“呈现了加泰罗尼亚现代主义”和“对花园、雕塑以及所有装饰艺术和建筑的设计产生了极大影响”。
圣家族大教堂参观信息
圣家堂附近的地铁有巴塞罗那地铁2号线、5号线的圣家堂站。公交有19、33、34、43、44、50、51、B20和B24。
开放时间如下：
11月至2月：早9点至晚6点；
3月：早9点至晚7点；
4月至9月：早9点至晚8点；
10月：早9点至晚7点；
圣家堂的基础门票为15欧元，带导游游览的门票为24欧元。
游客可以参观中殿、地下圣坛、博物馆、商店和受难、诞生立面上的高塔。游客需要通过搭乘电梯以登上塔顶，受难立面的高塔下行使用电梯，诞生立面的高塔下行需要借助螺旋楼梯。
解读词条背后的知识
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清除历史记录关闭简介/圣家堂
圣家堂（），又译作“”，堪称上帝的建筑，它是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的代表作。整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。他曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”圣家堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。奉献给劳动者的守获神——圣约瑟夫的圣家堂，于1882年以新哥德式风格在都市计划
圣家堂区的东北边启建。翌年由高迪接手，生前的最后四十年岁月几乎都投注在教堂工程上，不但做了模型研究，甚至籍由镜子反射来观测效果，就连外观上的雕像都是依真实模特儿来雕塑。这座在和上都属庞大工程的教堂虽至今仍未完工，但光是这95米长、60米宽，估计可容纳万名信徒的规模，就足以撼动人心。教堂共计18座高塔，以中央170米高那座代表耶稣基督，其周围将环绕 4座130米，代表4位福音传道者的大塔楼，北面的一座後塔将有140米高，代表著圣母马利亚，包括“”在内，目前没有一座是盖好的。其余分别置于各立面共12座塔代表 ，名有100米高。
建筑特色/圣家堂
教堂东、西、南侧的“”(Facana del Naixement)、“”(Facana de la Passio)、“荣耀立面”(Facana de la Gloria)，目前只完成前ニ道；描述基督降生的“诞生立面”出自高迪之手 ，连同北面后龛的墙壁于1912年完成；描写耶稣与十二门徒最后晚餐的“复活立面”，线条简洁的巨大雕塑则是约瑟夫·萨巴拉奇斯(Josep M. Subirachs)於1990年完成的作品，耶稣赴场一景中的士兵形像，是参考米拉之家屋顶的雕塑所创。高迪将“诞生立面”安排在教堂东方，自有其喻义；每早由东方升起的太阳照耀著“诞生立面”，代表著生生不息的奇迹。不管熟不熟悉圣经故事，门上栩栩如生的人像雕塑、繁复的细节，都会教人啧啧惊叹。据说高迪为了要求雕像的、律动都和真人一模一样，还拿人骨做；雕像的脸孔也不是凭空想像，而是由街上找来模特儿，再依照片去制模。在其中一扇门两旁各有一只海龟背负著侧柱，是高迪引东方海龟有长寿之意，像徵耶稣永生。诸如此类的寓意与传说，更增添了教堂的可看性。教堂内有电梯直达112米高的塔顶，在此游客可将巴塞罗那市容收入眼底。若体力许可的话，最好能沿著螺旋梯拾阶而上，别有一番感受。地下室为一间小小的博物馆，展出圣家堂的蓝图、模型，也能看到高迪为“诞生立面”所作的素描、石膏模型，更能体会他为求逼真所付出的心血。　由于高迪的建筑设计图曾毁于火灾，后续建筑困难重重，根据保守估计，圣家堂还需要200年的时间才能完工。这一天会不会到来甚至还是个未知数，不过巴塞罗那人仍骄傲视之，满心期待21世纪即将完成的“荣耀立面”；圣家堂深获民心的昂然丰彩，非得亲眼一睹，无以领受深刻的悸动。巴塞罗那是一座极有个性和魅力的城市．她让人相信世上会有奇迹．当你从远处谣望这颗地，城市天际线上有一座骄傲的建筑－－高迪的神圣家族大教堂．有人说，圣家堂是超越了一般意义的建筑，是巴塞罗那的圣家堂象征．事实上，其建造过程本身就是一个传奇的故事。建筑师安东尼奥·高迪（）以他的天才和执着，塑造了这座城市的生命。高迪的作品多在巴塞罗那，著名的有米拉公寓和贵尔公园等，而圣家堂是他倾注了40多年心血的代表作．高迪与其同时代几位艺术家的努力，使得巴塞罗那独特的城市气质得以淋漓尽致的体现。圣家堂骄傲的耸立在地中海之滨，巴塞罗那的土地上．大门上金色“耶稣”字样提醒世人圣家堂是奉献给“上帝”的礼物．建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩—玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造．但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。高迪自1883年主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其他工程，专心致志于这一教堂的建筑。这是他一生中最主要，最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶，荣誉的象征。世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座尖塔代表耶稣12个门徒．还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征４位福音传教士和基督本身。三座门目前仅竣工一座。在设计教堂内部装饰时，他想方设法把圣经故事里的人物描绘的真实可信。为此，他煞费苦心的去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守们人来当犹大，又好不容易找了一个6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计的婴儿形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都觉得毛骨悚然。170米的高塔，五颜六色的马赛克装饰，螺旋形的楼梯，宛如从墙上生长出来栩栩如生的雕像，庞大的建筑显的十分轻巧，有如孩子们在在海滩上造起来的。不过教堂显的有些令人恐怖。但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上就喜欢上这座教堂，也爱上他的建筑师高迪了
高迪之死/圣家堂
日，巴塞罗那举行有轨电车通车典礼，全城喜气洋洋．装饰着彩旗，鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了。突然，有一位老人被撞倒了。起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头只是个乞丐罢了，他被送到医院后不久就断了气，像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是安东尼奥·高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，整个西班牙的骄傲啊！出殡那天，巴塞罗那万人空巷，全城的人都出来为他送殡，致哀！高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。这座大教堂至今尚未完全竣工，现在的建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进程缓慢。工程平均每年耗资300万美元．即使在资金供应很稳定的下，恐怕至少也得建65年，实际上，谁也不知道还要建多少年。高迪知道，这项工程开工时没有他，完工时也没有他，也许，使这座工程成为永恒的建筑工程，成为象大自然一样永恒的过程，正是天才高迪留给世人的，正是高迪的初衷呢！
参观事宜/圣家堂
交通：乘地铁於Sagrada Familia站是最方便前往的方法。地址：Calle Marinara开放时间：每日.4-8月：9am~8pm；3月,9-10月：9am-7pm；11-2月：9am-6pm导览服务：10-3月11:30、13:00、16:00、17:30(10月该场次取消)，11-2月周一、五-11:30、13:00
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神圣家族大教堂骄傲地耸立在地中海之滨，巴塞罗那的土地上 巴塞罗那有个传奇故事 巴塞罗那是一座极有个性和魅力的城市，她让人相信世上会有奇迹。当你从远处遥望这颗地中海明珠，城市天际线上有一座骄傲的建筑——高迪的神圣家族大教堂。 有人说，圣家堂是超越了一般意义的建筑，是巴塞罗那的象征。事实上，其建造过程本身就是一个传奇的故事。建筑师安东尼·高迪(1852年－1926年)以他的天才和执着，塑造了这座城市的生命。高迪的作品多在巴塞罗那，著名的有米拉公寓和贵尔公园等，而圣家堂是他倾注了40多年心血的代表作。高迪与其同时代几位艺术家的努力，使得巴塞罗那独特的城市气质得以淋漓尽致地体现。 高迪在加泰罗尼亚(巴塞罗那是该省的省会)建造的是一种理想。在这光荣和梦想之中，巴塞罗那被称为“高迪的城市”。 神圣家族大教堂骄傲地耸立在地中海之滨，巴塞罗那的土地上 □未完工的教堂 人们第一眼看到圣家堂，没有不被它深深吸引：高耸的尖塔，个性化的设计，数不胜数具象征意义的装饰。有人说它像沙滩上的城堡，也有人说这是“石头砌成的梦魇”，但没有人能否认：高迪的圣家堂独一无二。空中的起重吊臂和散布四周的脚手架提醒游人，大教堂尚未完工。 在19世纪末的西班牙，工业革命对社会带来巨大冲击。如何坚定对基督的信仰，成为许多宗教界人士关心的问题。圣家堂在这样的背景下由一个宗教团体提议建造，开始时建筑师并不是高迪。高迪自1883年起主持这项工程并为之倾注了毕生的心血。更重要的是，这浩大的工程、雄伟的建筑成为巴塞罗那恒久的光荣。高迪穷43年心力，为这座城市编织了充满雄心的一个梦想。圣家堂没有具体的设计稿，只有高迪完成的一个完整的模型。今天，已经是第五代建筑师在这个工地上忙碌。据保守估计，圣家堂的建设在资金稳定供应的情况下还要超过50年才能完工。一个大教堂的建设超过3个世纪，这在欧洲历史上并不鲜见，但在20世纪初，高迪的努力还是令人惊叹不已：高迪和他的追随者孜孜以求的不仅仅是建筑物本身，还有信仰和理想。 □五代建筑师的精髓 大门上金色的“耶稣”字样提醒世人圣家堂是奉献给“上帝”的礼物。 圣家堂外形中最引人注目的是那高耸的尖塔。自下而上，石材充满棱角，如群峰耸立，象征巴塞罗那郊外的宗教圣地蒙特赛拉山(石头山之意)。 高迪在圣家堂的建设中将他许许多多的设想变为现实。在高迪的设计意念中，直线是呆板的，只有曲线、波浪线才反映自然的真实状态。因此高迪作品用大量的不规则图形来体现一种内在的理性平衡。 高迪为圣家堂设计了三个立面，共三个正门。每个门上有4座尖塔，这12座高塔象征基督的12位门徒。教堂后部有一个半圆形的圆顶象征圣母玛利亚。另外还有4座塔象征4位福音书的作者，而中央最高的尖塔象征基督，高度为170米。教堂内部各个小礼拜堂由倾斜的柱子支撑，所有的平面组成了复杂的双曲线。三个立面分为不同的主题：东面是最先建设的以基督降生为主题的立面，其上方第一个尖塔完成于1918年，而第四个尖塔则完成于1926年。这个立面用了超过100种具有原始意味的动植物造型进行装饰，表达基督降临人间所带来的希望。西面以基督受难为主题，在高迪去世后，于1952年到1978年逐步完成。 现在，人们可以明显看出这两组塔楼之间的新旧关系。南面象征上帝荣耀的是最大的一个，仍在建设中。塔楼内有电梯将游人带上60米高的平台，沿着石阶往上可以到达85米的高度。电梯是只上不下的，因此沿石阶螺旋往下，正好透过窗口欣赏圣家堂的装饰。在基督降生的立面上，令人感觉有一种丰收的愉悦，光辉而灿烂。 当圣家堂完工时，它的尖塔是否会组成一座华美的皇冠？这除了象征“上帝”的荣耀，似乎也令人觉得，在塔尖离永生更近。教堂底层的内外装饰，以雕塑表现一系列圣经故事。在教堂的内部，更有一种建筑工地的气氛，像高迪仍在这儿指挥。 □巴塞罗那与艺术大家 巴塞罗那真是个神奇的地方，这里曾经走出高迪、毕加索和米罗这样的现代艺术大师。毕加索从巴塞罗那走向世界，重新定义了人类艺术想象力的边界。而高迪，他一生都奋斗在这个地方，他的成功深深扎根于巴塞罗那，是他的努力为这个城市注入一种精神。 有人说，高迪没有出席圣家堂的开工仪式，他也不能参加竣工典礼。然而高迪清楚地知道：建造梦想、铸造精神是需要时间的。在20世纪初这个关节点上，高迪为巴塞罗那增添了一种自豪和自信，既百折不回又乐观豁达。圣家堂表现出高迪对传统信仰的坚持，对未来变革的从容，而更多的，是对他生长的这片热土的祝福。优秀的建筑师将他们的名字刻在建筑物上，高迪却是将他的精神铭刻在大地之上。 关于高迪 ▲天才还是疯子 高迪日出生于离巴塞罗那不远的小城雷乌斯，父亲是一名锅炉工。少年时高迪患有风湿病，使得他不能像其他孩子一样活动。一个人的独处使他养成了静静观察自然的习惯，哪怕是一朵花还是一只缓缓爬行的蜗牛，都能引起他的兴趣。日后，他的作品中带有浓厚的自然主义色彩。在高迪看来：描绘世界上存在的东西就够了，幻想着“发明”什么是徒劳。当然，高迪对自然的描述不是简单再现，而是体现出一种充满想象力的“表现主义”美学观。在巴塞罗那学习建筑的时候，高迪就表现得极富个性，再加上他的古怪脾气，特立独行的作风，让众人对他的评价在“是天才还是疯子”之间犹豫不决。 ▲辉煌的建筑师 1878年，高迪获得了建筑师的称号，并认识了贵尔，一位高迪事业重要的支持者。在贵尔的资助下，高迪完成了一个五彩缤纷的童话：贵尔公园。时至今日，这个山坡上的奇幻世界仍是巴塞罗那最有吸引力的旅游点，公园内的彩色大蜥蜴更是城市的吉祥物。高迪的天才得到广泛的认可，他作品中17项被西班牙列为国宝级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。高迪在其他建筑设计上的成功只是一个引子，圣家堂才是他生命的辉煌。高迪从1883年开始主持该项工程，前后超过40年。日，高迪被新开行的电车意外撞倒去世。出于对这位大师的爱戴，巴塞罗那人将高迪安葬在他未完成作品的地下墓室里。
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