评兄：那款堪称“手机杀手”的AR恐怖游戏要来了_爱玩网_网易
评兄：那款堪称“手机杀手”的AR恐怖游戏要来了
《夜半惊魂》可以把你的家变成恶灵和丧尸出没的鬼屋，开发团队曾表示：“我们希望能给玩家带来吓破胆的体验，会让人忘记自己玩的是什么游戏”。
爱玩网原创内容，转载请注明出处。说不定你的家里都是恶灵和厉鬼，只是，你都看不见...《灵动：鬼影实录》是用家用DV拍摄的恐怖电影，系列第一部成本仅为11000美元，却在口耳相传下获得千倍的收益，并在2007年惊叫电影节获得荣誉奖。影片描述了一对年轻的夫妇在饱受家中灵异现象困扰后，决定用隐藏摄影机拍下所有不可思议的恐怖画面。今天要说的这款游戏《夜半惊魂》(Night Terrors)就有这部电影的影子。在玩这款游戏的时候，你很难控制住自己不把手机甩出去，所以有玩家称其为“手机杀手”。游戏和电影类似的场景《精灵宝可梦GO》的风靡，让“AR游戏”成为了时下火热的概念。不过早在去年，《夜半惊魂》这款AR游戏就受到了许多恐怖游戏爱好者的关注，它可以看做是《精灵宝可梦GO》和《灵动：鬼影实录》的结合体，融合了游戏中与现实互动的“AR”元素以及电影中的恐怖元素。去年5月，游戏开发团队Novum Analytics宣布正在制作一款增强现实恐怖游戏，并且表示已经花费了大约1000小时来开发该游戏所需的技术和算法。不过后续开发还需要一定的资金支持，于是在众筹网站Indiegogo募集资金，如果筹资成功，游戏将会在去年9月发布。不过可惜的是，虽然许多玩家表示非常期待，但是可能类型比较小众，在截止时间内只完成了目标的67%，开发计划一度搁浅。众筹计划失败就在玩家以为项目已经放弃的时候，游戏又有了新的消息。开发团队近日表示，因为众筹失败，开发进度被迫推迟，经过一年多的努力，游戏制作已经接近完成，预计会在今年万圣节 (10月13日）推出，面向iOS和安卓双平台发售。而玩家也表示对游戏非常期待，目前已经有许多玩家在官方的Facebook，Youtube频道下面留言称“非常期待它的上架”、“我根本等不及了”“还得等到十月啊”。玩家纷纷表示期待如前文所说，《夜半惊魂》是一款可以与现实场景互动的AR恐怖游戏，可以把你的家变成恶灵和丧尸出没的鬼屋。配合背景的呼吸声和脚步声更呈现出诡异及恐怖的气氛，而且开发者还不忘提醒请戴耳机，如果刻意营造黑暗氛围的话肯定会惊声连连。在游戏中，你需要两件事情。一，生存下来；二，拯救小女孩。你要努力不被突如其来的恶鬼袭击，并且靠近不断呼唤你的小女孩，这并不容易。等待你去解救的小女孩游戏利用了设备中的摄像头、GPS、加速器、LED等多个组件，开发者声称，游戏会根据你家里的环境布局来生成画面，而不是完全由计算机生成。它会自动扫描并识别你家里的环境布局，然后创建一个游戏地图，随机生成各种鬼魂，恶魔，僵尸等恐怖元素。一些以往常用的物品都可能潜伏着未知的恐怖，比如你打开洗衣机，里面可能突然钻出一张血淋淋的脸。在玩游戏时，玩家最好把家中所有灯关掉，使用手机摄像头来观察各个房间，戴上耳机玩的话更能感受到恐怖的氛围。如果你有智能手表，游戏还可以通过它分析你的心跳，让恐怖体验更进一层。开发团队曾表示：“我们希望能给玩家带来吓破胆的体验，会让人忘记自己玩的是什么游戏”。透过你的手机才能看到的恶鬼其实这种通过手持设备发现潜藏的鬼魂或者是怪物的创意在《零》系列、《》等一些恐怖游戏中都有体现，但如果手握摄像机的是自己，想必体验会更加真实。不过游戏在即便国内上架，可能也相对小众，毕竟把自己的家变成鬼屋可不是所有人都敢尝试的，心理素质不好的就别玩了，可能玩过一次就再也不敢住了...
本文来源：
&&&作者：伊文
&&&责任编辑：唐杰_NG1899
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原标题：解析手机上的恐怖游戏为何难吓人？
　　近几年，随着独立的兴起，恐怖游戏似乎有了新的生长土壤，涌现了各种充满新意的恐怖游戏，如之前比较火爆的《逃生》（Outlast）、《失忆症：黑暗后裔》（Amnesia: The Dark Descent），以及近期造成了很大话题的《寂静岭可玩式预告片》（Silent Hills P.T./Playable Teaser）。这些恐怖游戏经常能够在Youtube上造成大量传播，人们非常喜欢观看他人在游戏时受到惊吓的表情。而这些视频在增加了Youtube播主的知名度同时，也让游戏得到了宣传。
　　前不久刚登陆移动平台的《玩具熊的五夜后宫》（Five Nights At Freddy’s）就是这样一个恐怖新秀。游戏在PC上获得成功之后，制作者及时的将游戏移植到了移动平台上，而在新平台上游戏的表现也不差，自从推出后一直排列在美国App Store下载排行榜前列。这以一个恐怖游戏来说，是非常难得的成绩。
　　《玩具熊的五夜后宫》是典型的惊吓式（Jump Scare）恐怖，在游戏中玩家不得不在一个恐怖至极又藏有杀人怪物的店中值班，因为一些不可说的原因，你并不能夺门而出回家睡觉，所以只能使用摄像头和铁门来保护自己，但是留给你的电力已经不足了，紧闭铁门与常开电灯是不可行的。在游戏中，当你每打开一个摄像头的时候，很可能会捕捉到正在移动的杀人玩偶（玩偶被看到时无法移动），这时候你就会对自己的安全感到担忧，如果你在游戏中没有将怪物关在相应的门外，那么它们就会在你视线离开监视屏的时候跳出来吓你一跳。
监视器捕捉到了移动的杀人玩偶
　　惊吓式恐怖是恐怖游戏中最为主流的“吓人”方式，其历史甚至可以追述到早期《生化危机》中突然破窗而出的僵尸狗。这种方式直接又有效，所以很多游戏制作者乐此不疲的运用这种简单方法来达到目的。
　　此类吓人方式有着一套固有套路，首先设计者会在游戏环境中加入一些“恐怖”暗示，这些暗示通常代表着“即将到来危险”，譬如眼角一闪而过的黑影，或是一抹来历不明的血迹。这些场景细节的设计，让玩家不断的对周遭产生不信任感，当他站在门前不断思考打开后会不会“死”的时候，就可以释放“恐怖”了。
　　但是这种在传统平台上得到广泛运用的方式似乎并不适合移动平台。纵观移动平台上的恐怖游戏，似乎并没有什么真正让人吓到津津乐道的产品。多数在主机或家用机平台获得不错反响的游戏，在移植或被山寨到手机平台之后，其恐怖效果却大大降低。而像《玩具熊的五夜后宫》这样，在双平台都有着不错表现的游戏少之又少。那么为何同样的设计理念，在进行了平台转换后，却产生了不同的效果呢？也许我们可以把问题归结到以下两大原因上。
　　原因一：硬件限制，代入感差？
　　移动平台，特别是手机平台上，机能以及屏幕的限制非常明显。一款依赖于惊吓式的恐怖游戏，非常需要人们对环境的关注，当惊吓环节真正到来的时候，非常清晰的表现也是很重要的一环。如果你只是看到模糊的一坨贴上脸来，那么多半不会被吓到。
　　因此，很多胆小的玩家在尝试一些恐怖游戏时会将分辨率降低，以此来减轻对恐怖物体的辨析度。而同样调高亮度来使画面失真也是对抗恐怖游戏的办法之一。
恐怖要素101：背靠灯光
　　对于玩家被惊吓前的气氛营造，是恐怖游戏中最为重要的一环，但是当游戏移植到移动平台之后，因为硬件机能的关系，不需要玩家设置游戏就早已略微失“真”。并且受控于屏幕大小的限制，游戏能够给与玩家的临场感非常小，游戏中的场景细节也很难突出表现。使得玩家无法通过游戏的细节暗示，来一步步进入准备被惊吓的阶段。
　　不过，场景中的物理细节并非恐怖游戏用来营造氛围的唯一手段，音乐以及音效也是最主要的手法之一。但除非使用隔音非常好的耳机，或是处在寂静的环境中，音乐音效的作用并不能发挥完全。而鉴于移动设备的特性，专门找一个特殊地点来玩手机游戏，似乎是一件不可理喻的事情。
　　不过，当你把这一切都克服掉，找一个画面精致的游戏，蹲到一个小黑屋里玩游戏，这样或许依然无法让你感受到应有的惊悚。除去游戏制作问题，也可能是下一个原因导致的。
　　原因二：姿势问题？
　　是的，你打游戏的姿势不正确……
　　这并不是一句调侃的话，玩家在移动平台商进行游戏时的姿势，或许是阻碍他们体验到最大恐惧感的障碍之一。
　　通常情况下，当我们在主机或PC上进行游戏时，手柄与键盘的位置通常位于胸部以下。而在使用移动设备游戏时，通常需要将设备抬起，以便能够更好的进行操作。在这两种操作方式中，手所在的位置是阻碍的关键所在。
　　当一个人受到惊吓的时候，他们多半会下意识的进行防卫，也就是抬起双手阻挡眼前的“恐惧”，这就形成了人固有的防卫姿态，抬起双手会给人带来一定的安全感。而当玩家在使用移动设备时，多数人都会处于双手抬起的状态，也就是说处于防卫姿态之中。
被惊吓的姿势与玩手机的姿势
　　在人类的潜意识中，双手除了慰藉寂寞的夜晚之外，也是用来进攻的主要工具。当双手时刻位于视线之内时，多数人会感觉到安全感。并且当玩家游戏时，紧贴身体的手臂也会产生不小的安全感，这就像是有一个人在时刻抱着你。这对于主要通过降低玩家自我安全感的恐怖游戏来说是最致命的。
　　在进行主机或时，你的双手必定会处于视线之外，游戏场景与你之间不会有任何阻隔，而这也是游戏产生临场感不可缺少的要素之一。各位不妨试想一下，如果你在客厅中玩一款恐怖游戏，此时你母亲挡在电视一旁烫衣服嗑瓜子，你是否还会有独自一人时的临场感。
　　而就移动设备来说，视线与游戏之间存在间隔是不可避免的。玩家需要手指来进行触屏操作，即便是使用重力感应的情况下，也很少有人会完全让手远离屏幕。并且手指在操作时感受到的屏幕触感，无时无刻的不在提醒玩家，他与游戏怪物之间存在的物理间隔。
　　除此之外，手指的存在也让游戏内物体有了错误的对比物。一般来说，恐怖物体通常越大越好，大型物体会产生更大的压迫感。但是时刻位于屏幕之上的手指，使这些本应具有压迫感大型恐怖物体“变小”了。一还没你手掌大的异形，有什么可怕的？
　　更难被吓到的玩家
　　早在2013年年底的时候，《生化危机》以及《恶灵附身》（The Evil Within）的制作人三上真司在接受采访时曾提到，现在的玩家越来越难吓到――“他们知道下一秒会发生什么”。但是这样的言论并没有得到玩家的认可，很多人认为这只是因为大公司畏首畏尾，不愿意尝试那些真正让人“感到不舒服”的内容。而另一部分人，则认为是玩家经受了太多惊吓后，习惯了。
　　不过不管是商业妥协还是玩家难伺候，游戏的设计还是在不断地进步之中。而从近期的恐怖游戏兴起，我们可以看到玩家依然还是懂得“害怕”，只要能够使用适当的设计还是很容易办到的。
　　手机设备的硬件限制或许是永远无法逾越的沟渠，作为移动设备永远会受到屏幕和性能的限制，从根本上无法单纯使用画面来营造效果。并且在这一方面下功夫，那还不如直接去做PC游戏。
　　但是除了画面我们还有什么选择呢？
　　首先是从要深入玩家心理，就近期最火爆的《寂静岭可玩式预告片》来说，如果以《寂静岭》历代的惯例来制作，游戏会变成一个第三人称探索鬼宅的游戏。但是这个“可玩预告片”却另辟蹊径，使用第一人称视角，并把玩家放入了一个无限循环的折角走廊之中。
　　在第一次进入游戏后，看到的是非常普通的一个走廊，即便玩家家中没有如此摆设，也能够瞬间产生一种亲切感。而当他们从地下室打开门之后，却又一次回到了同一个起点。游戏就在这一个小场景的无限轮回中度过，每一次的轮回都会发生新的变化。但是让《寂静岭可玩式预告片》与众不同的，是对惊吓式恐怖的合理运用。
整个“可玩预告片”只有走廊这么一个场景
　　在玩家游戏的过程中，并非依靠一次次跳出的怪物，而是以每次轮回之后，越来越多的诡异事件，来积累玩家对这狭窄场景的恐惧感。在加上之前已经过数次轮回，证明了这里无处可逃，就更在恐惧之上增加了一层绝望，这也就会让少量的惊吓变得更加有效。而这样的手法在手机上也同样可以奏效。
　　如果说惊吓式恐惧受制于手机画面以及玩家心理姿态影响，直接的视觉造成不了什么效果，那么就更要对玩家的心理状态进行影响。从以往的恐怖游戏中，我们也曾看到过开发者试图进行的变化。
　　《血色桑格雷》（Papa Sangre）就是一款完全依靠听觉的手机解谜游戏，在排除了语言障碍之后，没有“视觉”能力的玩家，对于隐藏的恐惧完全缺乏预判能力，而这就让整个解密过程变得无比紧张。这就是一种完全扬长避短的设计方式，画面表现力很难提高的情况下，那么就完全不去用画面表现。
　　但是一般恐怖游戏或许不需要这么极端的做法，只要适当的剥夺玩家的视线，并且以听觉来作为游戏系统的一部分，而非配套资源的话，还是能够营造出一定得效果。当玩家视线有限，甚至消失的时候，警觉性自然会提高。而通过声音来解密的话，又要求玩家着重聆听音效。如果这时候加入惊吓要素，效果会相当显著。
　　视线转换瞬间是恐怖游戏惊吓要素最常见的出现地点，但是一般会要求玩家对游戏进行操作（转身、开门），这在手机触屏操作特性上或许会引发上边所描述的问题，而取长补短运用声音作为主要素，看起来是个很有效的解决方法。
　　而对于剥夺玩家视线的方式，也有很多种。早先推出在家用机和主机上的《鬼屋魔影5》就加入了一个闭眼的要素，为了不让视线模糊甚至是为了保护自己，玩家需要在某些游戏时段闭上眼睛。虽说《鬼屋魔影5》其他方面制作的令人不堪入目，闭眼这个要素也并非主要功能，但是这样的设计或许能够掩盖手机游戏的硬伤。
　　而联想到《玩具熊的五夜后宫》这款游戏，它最令人害怕的地方并非行踪神秘的杀手玩偶，而是当你知道自己很可能已经失败的时候，你不敢放下手中的监视设备，因为在你切换视线的一瞬间，多半会有杀手玩偶跳出来惊吓你。
　　同样的方法还有迫使玩家观看恐怖要素，如同经典恐怖游戏《零?红蝶》一样。玩家在其中需要使用相机来“捉鬼”。游戏中使用的是非常古老的照相机，但现如今人们早已将手机当成主要的摄像设备，恐怖游戏设计者或许可以以此来让玩家更有代入感。如果再结合上重力感应，迫使玩家通过自己的设备，身临其境的探索游戏恐怖环境，那么游戏所展现的恐怖感自然会加倍。
想要消灭必须先看到的《零?红蝶》
　　最终究其原因，目前出现在平台上的游戏，基本都是照搬主机或PC游戏版本。这并不是移动恐怖游戏的出路，设备规格与操作方式的变化，或许还需要搭配合适的设计改变。
　　不过，也许开发者们能通过《玩具熊的五夜后宫》获得一些启示，或许并非恐怖游戏在手机上不吃香，而是多数游戏并没有带给玩家想要的乐趣。而通过对设计理念的完善，相信今后会有更加成熟的恐怖手游出现。
(责编：杨虞波罗、沈光倩)
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