珠子标本集结（陆续添加）
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红山磨盘珠
红山打击孔玛瑙，其打击方式与1楼的不同。请仔细观察区分。
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虬角橄榄珠
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人为取药的实证
线珠，应是入药痕迹
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子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
玉髓类波斯珠
看光气是关键
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印巴系寿珠，一只大乌龟。
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西玛不是不能玩，玩就得玩好的。
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子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
牙头要向这看齐，不是东西太好，而是及格。
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水晶橄榄珠2.1 1.2
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红蜡应该是这样的，这叫及格了，颜色不一致，品相有问题的叫不及格。
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视觉感受一下琉璃珠
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蛋白石珠子
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多面体绿琉璃珠
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及格的星月，及格而已。
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缠丝玛瑙，熟透与否是关键。
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老珊瑚戒指，原装托。
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星月与西玛
还是星月，晚上照的，所以大家凑合看看吧。
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
南红就不多说了，颜色品相。粉的红的，各有所爱。颜色得均匀，品得好是关键。
一些费昂斯珠子
琉璃珠 国际市场上有价，也认可。不过价格不高。
收藏玩的是这样琉璃（也就是所谓的费昂斯）
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琉璃是一种中国古法材料，在中国已经有年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见。 琉璃被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜）、佛家七宝之一，到了明代已基本失传. 不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护，当时的琉璃已经很不通透，所以被称为药玉。《明制》载：皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉，四品以上才有。 古琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明： “费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似，有人称其为西洋琉璃。 古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。 仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。所以世上没有两款一模一样的琉璃。 收藏应避免与硬物碰撞或摩擦及与硫磺、氯气等接触。保持常温，宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。 琉璃属于价值不菲的工艺艺术品，它的价格比水晶还高，其原因有两个方面：其一，古法琉璃材料的特殊性，而且其工艺极具复杂性与高难度，因此其成本非常高。其二，琉璃是一种文化产品，不仅仅是一种材质，更重要的是，琉璃产品是独一无二的，世间没有两个一模一样的琉璃产品.
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
补充：中国高古琉璃制品，大多数是陶胎为主的制品，主要成分是含有铁质的粘土，其中二氧化硅的含量远低于同时期埃及制品。所以单论琉璃制品，中国无论从制作工艺上还是原料的精炼上，远逊于费昂丝的发源地古埃及。
学习一下19世纪早期的威尼斯贸易珠。国际上至今依然火热。
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同时学习的是18世纪威尼斯琉璃贸易珠。
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艺术性极强的贸易珠
& && & 中国对于玻璃的称谓有许多：玻璃、五色玉、硝子、水玉、烧料、琉璃、料器等。而延至今日，我们将高档玻璃器物及珍宝饰品以“琉璃”称之。 尤其是这些精美绝伦的琉璃老珠，真美得令人爱不释手。& && & 公元前2000年至1500年间，埃及、西亚、中东地区已拥有很好的琉璃制作工艺。而在公元前1300年左右，琉璃珠已经十分精美且样式繁多。其后通过各地的交流互动，琉璃珠在世界多个区域取得了丰硕的发展成果，这其中就包括了公元前500年前后的中国“战国蜻蜓眼珠”。而琉璃珠也因具有工艺性、价值性和商业性而遍及全球。& && & 到公元1500年前后，琉璃珠的制作工艺在欧洲开始进入成熟期。而后三四百年间，各种缤纷艳丽的琉璃珠饰融入了全世界人们的生活及贸易体系。尤其是公元1760年以后，应工业革命发展的需求，欧洲社会将大量精美的琉璃珠运往非洲、北美洲、印度等地，换取黄金、奴隶、象牙、棕榈油、皮毛和其他商品。因此这些16世纪的老琉璃珠在今日的国际市场上被称作“贸易珠（Trade Bead）。
& && & 贸易珠的形状有：直管、弯管、蛋、鼓（长、扁）、枣、枣核、碟、爪、片、角面、扁方、双凸锥、柿饼等。颜色则包括金色在内的各种艳丽色调，惟有灰暗色调的珠子极少制作。因此，这些贸易珠数百年来总给人以鲜活、跃动的感受，备受人们的喜爱。& && & 贸易珠的纹饰多为眼形纹。这是因为数千年前，西方社会就有恶魔邪眼之说，而人们深信眼形图案可以规避魔邪。所以，从公元前13世纪起即可见到单眼纹的各式琉璃珠。这一眼纹图案的老珠在三四千年中，不但随着工艺技法的发展而变得更加多样，且影响也遍及全球。& && & 贸易珠的颜色又以蓝色为主，这也是因为蓝色在早期文明中也被认为有辟邪作用。所以在公元前13世纪的原始老珠中，中国战国珠的眼纹都以蓝色为主，蓝色也一直是正直、庄重、儒雅和俭朴的象征。随后，在多元艺术、美学观念的推动下，各式各样的眼纹琉璃珠变得更加多彩多姿。& && & 雪佛蓝珠 & && & 这类于公元1500年开始在意大利威尼斯开始制作的珠子，可称为最独特的贸易珠。雪佛蓝珠（Chevron Bead）运用卷绕法、夹压法、磨修法制作。珠子主要以蓝、白、红色构成多层次、多角星纹的特殊图案，而英文chevron的原意即为折角形“V”。500年来，没有其他珠种能像雪佛蓝珠这样一直广受人们的喜爱。一些特殊年代、尺寸、颜色、形状、层数、角数的珠子也成了珍罕的收藏品。而多角星状纹更发展成为贸易珠众多眼形纹饰中丰富而多变的图形的根源。
& && & 上图为形式各异的雪佛蓝珠，最大直径为6.1厘米。
& && & 上图最下排为16世纪老珠，其余为17世纪至19世纪制作的多款形式的雪佛蓝珠，最大直径为4.5厘米。
& && & 上图这些珠子均以土黄色为基底，以拉丝工法为主，辅以简单的拖曳法。这一系列的贸易珠品位出众，当时也多为换取黄金所用。这类珠子纹饰仍有眼形构图。& && & 线纹及点纹珠& && &下图五排珠子均是以拉丝法制作的各式彩纹形珠；最下端一排则是以拉丝法配合简单拖曳法制作的草花纹珠，这类贸易珠在国际市场上被认定为高档品；最右端那颗珠子有7星复眼形纹居中，更显特别。值得一提的是，很多珠子的圈形拉丝纹加点纹，仍脱不了眼形构图。
& && & 上图第一排是以拖曳式技法制作而形成特殊波纹的珠类，具有强烈的流动感；第二排则为具有特殊羽状饰纹的珠类，这一纹饰近似叶形，又有些像眼睛的变形。其成形既有单色，也有多层色，既成独立纹饰，也组合了其他纹饰；第三、四、五排均为具有双凸锥形体的特别珠子，这一类珠子在国际市场上常被称为“帝王珠”（King Bead）。在贸易珠历史上，这些都是用来换取黄金的珠类，即使在今日的珠界也仍属高档品。这类珠子也仍然脱不了眼形构图。
& && & & && &下图上端三排为同心圆眼形珠，眼有不同颜色及层数；其余为太阳光眼形珠，因其圆眼外放射状纹似太阳光而得名。这些珠子均以“米丽费欧瑞”贴附技法制作。
& && & 下图外侧三列为星角纹（角尖锐）及花形纹（角圆钝）眼形珠，从这类珠中，我们明显可以看到变化了的雪佛蓝珠纹饰；第四列在同一颗珠中集合了同心圆及太阳光纹眼形图；第五列下端两颗珠子呈现出似烟花、烟火般的点状放射纹，甚为细致精美；右上角3颗为藕孔状多眼纹珠，这种“复眼纹”最早见于西亚腓尼基人制造的珠饰，中国“战国珠”也多为此类珠。这些珠子均以“米丽费欧瑞”贴附技法制作。
& &&&本文所有图片，新老并参，不足以作为断代依据，仅供欣赏。同时不才将陆续上单独的贸易珠图片，慢慢与国际接轨吧。
古法琉璃珠制作技艺
琉璃珠是以熔融琉璃在金属轴上依设计而施作，技法有七种： 一、卷绕法：以熔融的琉璃棒或琉璃片在轴上转绕，并在高温下以平板压拍，使外部圆滑成形。此为珠子基底或成珠。 二、堆叠法：在珠子基底上，以各色琉璃棒熔融后，多次点制堆叠成层，处理圆滑后成纹。 三、贴附法：此技法被称为“米丽费欧瑞”（Millefiori），原意是“千朵花”。按照此技法制作的珠子被称为“马赛克珠”（Mosaic Bead），原意是多彩镶嵌珠。 这种技法在施作时先以不同色调的玻璃棒或玻璃片，排序成束或卷绕成层，再加温熔融，形成特殊断面纹理的条状玻璃；继续加热拉伸延至需要的断面大小；而后切成小粒或小片，依序将其贴附在熔融的基底上，继续加温使其平整即可。四、拉丝法：各类细琉璃棒熔融时在基底上着点、拉丝、圈绕，形成直纹、波纹、圈纹、云纹、扭丝纹等花色纹理。 五、拖曳法：已贴附或拉丝的珠在熔融状态下，以尖利器插入珠表拖曳，形成特殊弧波纹及断接点。 六、夹压法：在熔融的珠子表面以工具夹出或压入凹凸形状，达到特殊设计效果。雪佛蓝珠的角凸纹即以此相关技法制成。 七、磨修法：珠子冷却后再经打磨以显露纹理或成异形，然后再次加温熔融，将珠表处理平整光滑。稍微有点文化的朋友应该知道，拉丁词头MILLE的意思是千或多的意思，古时候多用于诸如祭祀或高级社交场合，是贵族用语。FIORI是璀璨的花束的意思。个人认为千朵花的翻译非常有水准，因为不但形象，也把意境翻译了出来。实在是吾等不学无术之徒的楷模。特此阐述。以增学术效果 如果翻译成现在的洋文，应该是MILLION百万-FLORAL璀璨花束、盛开的花朵。就如同美银儿的名字般动听迷人，让人沉醉。
陆续学习欣赏更多的真正意义上的黄金贸易琉璃珠。18世纪晚期-19世纪早期琉璃珠。
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子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
木化石珠子标本，年代久远了。
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1850年左右的方形琉璃珠，国际上至今火爆。
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欢迎高手参与讨论
这几天看了一些自诩专业的网站对西亚珠不着边际的探讨贴，实在是汗颜。陆续写点关于西亚珠的东西。西亚的范围： 亚美尼亚&&阿塞拜疆&&巴林&&塞浦路斯 格鲁吉亚 伊朗 伊拉克 以色列 约旦 科威特 黎巴嫩 阿曼 巴勒斯坦領土（加薩走廊和西岸地區）卡塔尔 沙特阿拉伯 叙利亚 阿联酋 也门 埃及 土耳其现在大家看明白了，西亚其实指的是大部分的中东地区而已，完全可以用中东代替西亚这个并不通俗的词。现在我们看到的珠子，大部分是阿富汗、巴基斯坦、印度及埃及的珠子。阿富汗、作为重中之重，主要是由于其历史上是波斯帝國、孔雀王朝、貴霜王朝等帝国的交汇地。贵霜帝国（Kushan Empire）（公元1世纪至3世纪）是曾存在于中亚的古代盛国，在其鼎盛时期（105年-250年）疆域从今日的塔吉克绵延至里海、阿富汗及恒河流域。贵霜帝国在迦腻色伽一世和其承继者统治之下达至鼎盛，曾拥有人口百万士兵二十多万，被认为是当时欧亚四大强国之一，与汉朝、罗马、安息并列。贵霜帝国地处中亚丝绸之路的交通要道，是中国丝绸、漆器、东南亚香料、罗马玻璃制品、麻织品等贸易中转站。从其铸造的金币可以知道其与罗马帝国的商业关系。另外，这些金币所表达的各种希腊宙斯和胜利女神奈基、罗马、祆教祭坛、耆那教的公牛、印度教和佛教神祇可以证明贵霜对发扬于当地的宗教和艺术的宽容和融合的关系。语言文字方面，早期使用希腊文字和语言，后来创制自己的婆罗米文与吐火罗语。可以认定，贵霜王朝对汉朝的对我交流与贸易作出了突出的贡献，国外先进的首饰制作技术也随之交流至我们的大汉王朝。所以说，中国的珠文化渊源于中东并不为过。中东镶蚀作为一种工艺，层被广泛地传播并认可。某些学者认为，这种西亚珠镶蚀工艺是天珠的起源，这一点我是认可的。也就是说，我们可以负责地说：天珠工艺是在贵霜王朝后期起始，用中国话说：汉以后才有天珠制造工艺，而且这种工艺是外来工艺。1、几千年历史的西亚镶蚀珠，有没有可能残留完整的白色酸（碱）腐蚀线答案：当年在制作西亚珠子的时候，酸碱腐蚀线是为了在珍贵的玉髓表面留下痕迹，如果单是为了美观，可以直接用“漆”，何必用腐蚀性材料？所以但凡是镶蚀白线明显的西亚珠，年份都不会太老。这一点上是苛刻的，因为真正老西亚珠，确实很少。这种腐蚀痕迹应该是下凹的，而不是上凸；同时绝对不可能与玉髓在一个平面上。原因简单：如果在一个平面上，早就磨损掉了。何来老珠之说？2、几千年历史的西亚镶蚀珠，孔道应该是怎么样的答案：真正的老西亚珠，应该是打击孔。这一点在考古发掘与我手中的实物标本可以互相印证。其次是对钻孔，对于对钻孔。具我考察，当年玉髓是先打孔后打磨，因为在打孔过程中，很多玉髓会开裂甭口，影响美观。具体做法是这样的，首先用卡子固定玉髓胚体，然后进行金属钻头单面钻孔，到达一定深度的时候就换另一面钻孔。这就是为什么我们看到的西亚老珠子两边孔道会在中间某个部分想接的原因，至于为什么不单面钻到底，很简单。四个字：方便、省心。金属钻钻入玉髓胚体会有偏移，钻入越深偏移越大，与现今的电动动力工具不一样。3、风化纹是否是确定是否老珠的主要指标答案：与琥珀蜜腊不同，玉髓作为硬度为6.5-7.5的矿物质。具备很强的抗风化氧化能力，抗撞击磕碰能力也很强。一颗玉髓，如果是陪葬品，很可能出土时跟新的一样。所以，从风化痕迹上看玉髓新老，毒药肯定不会少吃。看风化断玉髓新老，是个误区，也是为什么要详细阐述的主要原因。由于是镶蚀珠，我们还是从镶蚀线上看他们的痕迹是正路。（待续）附件
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&&多谢弟提供这么多这么发的资料给朋友们共同学习.自己也很喜欢一些西亚珠子,可是又说不出喜欢它什么.但自己知道的一点,就是它相对我国同期同材质的珠子便宜许多,呵,这也是自己喜欢它很重要的因素吧.&&期待弟有 ...
期待谷版提供一些我国同期同材质的珠子实物标本，我们再做探讨。即便没有标本，也不影响学术探究，请用文字举例阐述。兄弟的见解，我国同期同材质的珠子达不到国外的标准，价格虚高是人为炒作而已。
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
5、市面上大部分的西亚镶蚀玉髓（价格比较低）是怎么回事这些玉髓是老玉髓，但是他们上面的镶蚀线是后加上去的，一般不但是没有下凹剥落，而是凸起。现在市面上大部分的所谓西亚线珠就是这么做出来的。这些在台湾人手里还有大陆的某些贩子手里，就成了所谓的西亚老珠子。附件
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子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
引用:&&&我国同期材质珠子价格高是人为的这点偶赞同,个人认为,因为是我们国家自己的宝贝,大家了解其历史,所以价格就易炒作起来,而国处好多比我们国家历史更优久品质更好的珠子,因为国人很难一下子了解,所以价格很难走 ...
我们国家自己的宝贝，不知道谷版对于国际市场了解与否。说句对自己国家所谓的珠子宝贝不恭敬的话，国际上不认我们的东西。我们好比是井底之蛙而已，坐井观天而已，自以为玩不错，其实都是国外的东西。当然，引用谷版的话，随之中国逐步走向国际，并接轨。相信中国的珠子也能在国际市场上大放异彩。说到这，还是请谷版说说您心目中同时期材质的珠子是哪些？能否讲解讲解，让大家茅塞顿开一二。
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
学习中的插曲，看看公元前850-1150年之间的古埃及琉璃、金珠与护身符项链坠（仅供学习），我们国内的金珠，是泊来品。水滴状护身符，象征生命的源泉，开启生命力量的钥匙。 没事去暗黑破坏神游戏里看看，学到不少护身符的知识。[ 本帖最后由 喜欢就一阵 于
09:04 编辑 ]
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滚印，我们看看1800年前的真正极品滚印是什么样的，别洋人滚我们也滚，滚的不一样。 自诩专业没用的，我看是门都没有入。罗马玉髓、精雕细琢。我看论滚我们是滚不过人家的，所以还是虚心点好。
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看了些自诩专业的网站对于钻孔工艺的探讨，深表遗憾。6、对于钻孔金属工具的研究（红铜-玉-青铜-铁）青铜是红铜(纯铜)与锡或铅的合金，熔点在700～900℃之间，比红铜的熔点(1083℃)低。含锡10％的青铜，硬度为红铜的4.7倍，性能良好。根据欧美学者的标准，工具意味着一个文明的发达程度。至于中华文明熟练使用青铜工具，大家都知道是从商代开始的，可惜我们并没有发现青铜是中华文明最先使用的证据。青铜在中国的起源以二里头遗址为代表，年代大约在年前。加上夏家店下层文化、黄河上游的四坝文化等，可以确凿地说中国至少在3500年前已经开始了对青铜工具的使用。不过，国内确实没有出土发现红铜冶炼的证据链条。没有就是没有，不能说有。西亚在距今5500年前，已经开始使用青铜工具。在同时期的西亚地区，我们发现了完整的从红铜到青铜的冶炼证据链条。所以，国际上的说法，中国的青铜是外来品，这个尚是争议中的问题，不赘述。国内从石器时代到青铜时代应该有一个过渡的断层，至于是什么？是否玉器时代，这就不得而知。具国内的考古发现，确实发现过玉质的钻头。是否是玉器时代的产物，个人认为有可能，当然需要更多的证据。在同时代的西亚地区，工具使用技术已经是登峰造极了。大约在中华文明还在使用青铜工具的时候，大约在年前，西亚文明已经在使用铁制工具了。与之对比的是国内据上村岭虢国墓地的考古发现，在2800年前的西周末期已有铁器。可以很确定地说，中国在打孔工具上远远逊色于西亚。所以说，西亚地区的打击孔或金属钻孔珠子，是中华文明珠子的鼻祖，有更深的历史与文化内涵
7、并不存在于西亚珠子同时期同材质的国内珠子为什么？因为道理已经暗示了。西亚的制作技-巧比国内的制作技艺高出了最少500-1000年。存在比西亚要晚的同材质的珠子，存在比国内先进的制造技-巧与镶蚀手段、存在比国内要早的矿脉带。我们不能拿比别人晚500年的珠子去跟别人500年前的珠子比，用我们铁钻孔的去跟别人青铜钻孔的比。当然，这种阿Q精神，我是见多了。
8、西亚玉髓的历史（主要讨论的是红玉髓）玉髓的主要成分是二氧化硅，硬度在6.5-7，红玉髓的颜色主要是由铁元素所决定的。结构是无纹带隐晶结构，通俗地说：没有纹路的红色细腻玩意。西亚玉髓的矿脉分布主要在今天的印度、伊朗、阿富汗境内。古代美索不达米亚文明的核心区在今天的伊拉克、伊朗西部、叙利亚地区。美索不达米亚，又称两河流域，即幼发拉底河和底格里斯河流域，是世界文明最早起源的地区。美索不达米亚文明发端自苏美尔文明。公元前4500年左右，灌溉农业在美索不达米亚南部地区兴起，不久，城市开始出现；大约在公元前3200年，文字诞生，随后，苏美尔城邦国家形成。在之后的2000多年时间里，巴比伦人和亚述人通过军事征服、经济扩张、文化交流等手段不断发展并传播着美索不达米亚文明。公元前9—6世纪，古代美索不达米亚文明达到鼎盛。公元前332年，随着希腊马其顿王亚历山大大帝的东征，美索不达米亚文明发展进入希腊化时代。伴随着这一过程的是西亚玉髓的进步史，从敲击孔（石）-敲击钻孔（石金属并用）-青铜钻孔（金属）-铁钻孔（金属），而且这一历史大量地被记录在各种滚印、岩刻中。也就是说，6000年前的西亚人，已经对美有了认识，开始了探索与发现的历程。
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
9、对于国内学者对“滚印”这个翻译的质疑INTAGLIO 这个词本来意思是凹版的意义。国内的某些不学无术之徒，信口开河翻译成了滚印。其实所谓滚印，记录的是当时发生的某个英雄或某件事。作为英雄或理想崇拜的一种表达形式，个人看应该翻译成“铭记”才对。当然，不学无术之徒是占大多数的。当然包括自以为专业的个别井底之蛙网站的不少青蛙。大家请看：INTAGLIO IN TAG LIO我们把这个字拆开成三部分。稍微有一点文化的（小学毕业）的人，都应该知道TAG的意思，在当今世界 我们可以追溯这个TAG字的历史，TAG是什么意思？就是标签、记号的意思。现在大家至少明白了两件事：1、滚印是无知之徒的臆想2、真正的学习贴应该是什么样的还有一件事：我说话的时候，这群青蛙最好肃静回避。因为王子是王子，青蛙永远是青蛙。
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
10、对于所谓萨珊系“滚印”的探讨国际上承认的印鉴类印章 Seal Impression Strata (SIS)可以追溯到早王朝一期（约公元前2900-前2750年），但是抽象形象起源于更早的捷姆迭特那塞尔时期（约公元前3100-前2900年）的装饰构图，一般是动物图案或抽象人物或谷物图案。现在大多数井底之蛙所炒作的萨珊系所谓“滚印”是公元三世纪-七世纪的产物，这些不过是野蛮人的仿造品而已，与我们中华文明后朝仿烧前朝的瓷器一样。那么，对于出涉收藏的人们有什么办法可以快速甄别呢？1、从材质上，早期收藏级印鉴大多数是陶制或岩石类制品、然后是青金石、萤石类制品。后期的是玛瑙玉髓类制品。例如青金石印鉴，可以比较确定地断在3500年以前。2、从工艺上，由于真正的滚筒印鉴是日常生活中代表职务或身份的一种标记符号，所以刻画细腻，工艺一般都比较精湛、大小适合随身携带。这类印鉴使用场合很有讲究，举例来说，如果一颗拿在手里就觉得别扭，肯定不是当年使用的印鉴，而是后朝对于前朝文化崇拜的一种仿造品。上文已经说了，萨珊王朝就有许多仿品。当然现在有许多阿富汗，尼泊尔的老玉髓仿老工的所谓“滚印”，被当作萨珊王朝的作品，这是青蛙干的事。不在本文的讨论范畴。
子曰：　君于惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。
11、珠子的历史与收藏的基本依据上文已经说过，珠子在较早的时候用料比较柔软。史前文化期的珠子，大部分是由：贝壳、牙齿、骨头、粘土岩、页岩、细沙岩等作为原始加工原料。只有一个文化，在选材上具有非凡的特色，这就是我们中华文明。但是在玉制品这一点上，中华文明由于固步自封，并没有给外来文明带来同样的冲击，所以迄今为止，玉文化还是中国的传统文化而已。这并没有什么稀奇的，我们中华文明发明了烟花炮竹，但是确实被洋人用火炮打开了大门，这就不赘述了。这些文化期的珠子，对于考古工作者来说具备不错的文物价值与研究价值。对于我们收藏爱好者来说，并不具备太多的交流与升值价值。当然，对于这一类的东西，每一个人的观点不同，审美角度也不同，所以很难有一个具体的标尺去明确界定什么是应该收藏，什么是不应该收藏，所以对于史前文化的珠子以及一些打磨工具，还是有它的收藏群体。但是，据我个人看，珠子类收藏必须具备以下的几个标准：1、品相。不赘述。2、稀有性。老东西量大也不好，别人有你也有还有什么意思？3、工艺。（例如上文中所叙述的SIS类就不错）工艺体现一个时代的特色，使其具备了文化内涵。4、拥有之后的升值潜力。有些炒作到头的东西就别再接最后一手了。5、性价比适当。玩珠子玩的是珠子的材质工艺，玩的不是设计。以上五点把握住以后，就会少吃很多药。 陆续会上些各种时期的珠子标本，一起学习研究。
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喜欢该文的人也喜欢现在是不是没有办法破解了。。。以前4.多的系统，，一直用gateway，，没有做虚拟系统...知道的大神告诉一下吧设置以后，点击按键后在手机屏幕上会显示一个当前时间。耳机无反映。。 求助下，如果在云端删除了购买的书籍，以后想看还如何恢复？？}