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《西游记之大圣归来》重拾自我，然后，才是超越
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编辑：影评小组
来源：网络&投稿
　　 刚刚看完《大圣归来》，脑海中仍是一幕幕经典画面，显得零碎，然而我要趁热打铁，在回顾的过程中记录第一手资料。 　　 关于精彩的3D动画效果，我不想多说，只说一句，今天起我才发现原来我们国家也可以制作出不亚于好莱坞、迪士尼的精彩动画，也能翻新经典，让经典推陈出新，与时俱进；也能做到在尊重经典的同时融入时代活力，表达导演本人对世界的认知与看法。可以说，这部电影没有让对国产片丧失信心的观影者失望，是真正的良心之作。 　　 戴荃的那首歌是把我逼电影院的导火索，歌曲是他眼中的《大圣归来》，末了那行字甚是印象深刻：一千个人心里有一千个孙悟空，且说说我眼中的《大圣归来》。 　　 影片的开始是对传统《西游记》故事的回顾，从花果山到大闹天宫，再到被镇压于五行山下，概括简练又精准地塑造出孙悟空从前神通广大的形象。从开头的处理就可以看出导演对于国粹的各方面的尊重，对《西游记》原着的烂熟于心，轻重有别地重点展示了《西游记》中的经典章节大圣智斗二郎神的变法环节。接着画面切换到长安城内 ，皮影戏等市侩民俗风情的展现也可见导演心中传统的地位。仅仅是照搬照抄的展现传统无疑是做不出好作品的，影片的精彩正在此处。江流儿对师父的“化缘、参禅、打坐”传统观念是质疑的，“每天化缘、参禅、打坐就能打败山妖吗？”这其实是一对矛盾，出家人崇尚慈悲为怀，怎可整天打打杀杀？可是不杀山妖，就只能眼睁睁看着山妖祸害四方，伤及无辜百姓。这样的两难选择，孰是孰非，小江流心中充满了疑惑。 　　 在江流无意放出大圣时，大圣以为自己还是曾经那个战无不胜，无可匹敌的齐天大圣，一副得意满满“俺老孙回来了”的不可一世模样。然而当他发现身上的符咒并未完全解开，自己再回不当年时，他懊恼、沮丧，甚至自我怀疑，自我否定。大圣在影片中是一个很爱面子的英雄，无论如何不愿在江流面前流露出丝毫痛苦或脆弱的模样，不想影响自己在江流心中那个高大威猛的形象。但事实是，复出后的大圣是迷惘的，不确定的，怀疑自身的，他不愿提及，不愿面对从前那个万能的自己。即使在眉飞色舞谈曾经的一刹那，声音也会慢慢慢慢越来越小，无法说完。确切地说，从前那个无比自信的大圣不复存在，他丧失了那份对自己的坚定，传统《西游记》中拥有最坚定信仰的孙悟空形象由此被打碎。 　　 不知何何从的大圣沉在水里想起了江流对他无理由的信任和几近盲目地崇拜，想起从前无比辉煌，所向披靡的自己，听到八戒在岸边的叹息“你可是齐天大圣啊！”，没错，在江流心中，八戒心中，齐天大圣是永不倒下，绝不放弃的，因此他决定尽力一试，不仅仅是为江流，为傻丫头，更是为自己。我想，这大概就是真正的超越，真正的超越是即使明知自己能力有限未必成功，也愿尽全力一试。 　　 最终大圣解开了封印，成功铲除妖孽，此处电影略显仓促，并未完整展现解开封印所依靠的力量。从我的理解来说，此处甚于原着之处在于，大圣依靠自身的力量解除了封印而不是只能傻等他人（唐僧）的帮忙。在这部电影中提到了机遇的重要性（江流不小心在无意中解开了捆绑大圣的绳索），而更多强调的是源自内部的力量――自身的重新认知与超越。我们常常说最大的敌人往往是自己就是这个道理。对自己的准确定位、审视和认知是我们在成长中必须面对也不能绕开的问题。解除封印的大圣实现了对自我的超越，他认识到既不能不可一世夸大自身，也不能人云亦云自轻自贱，明白了信念和正义不可失，明白了可做与不可做，该做与不该做的差别，最终重拾自我，超越自我。 　　 由此反观人类自身，太过贴切。从前我们心比天大，自认为没有人类力量不可触及之事，接着当问题接踵而至，自然灾害频发，不可控因素逐渐增多，我们开始怀疑，开始反思，然后成长，学会自知，最终决定怀揣理想，不忘初衷，披荆斩棘，踏梦前行。小到个人成长，大到国家发展，莫不如是。 　　 说实话，这部电影有太多太多令我看好的小细节，前文中有提及对于传统的糟存精，无论是开头的剧情设置，市侩风情的展现还是背景音乐中京剧元素的恰当运用，亦或是大BOSS的白脸形象设定都可见导演的尊重与继承，影片中的存精是真正意义上保留了国粹的精华与精髓所在，又将其与导演创新的故事情节完美结合。再来说说影片中各式形象的塑造，呆萌呆萌的土地公公，猪八戒失败的变法也是把自己硬生生变成了一只宠萌宠萌的加菲猫啊有木有，还有最后被变小的猪猪形象，真是萌到人心都化了。说正经的，咳咳，如此人性化的大圣真的是千年难遇，从前上学的时候总是吐槽中国信奉的神明总是那样高高在上不食人间烟火，不像西方最早希腊神话中的神明各个具备人性。在这部电影里，终于告别了这种高大全，假大空式的形象，这里的大圣拥有一颗柔软的内心，他会无奈，会感动，甚至会掉泪！怪不得说从此大圣成为大众新男神。大BOSS变身后的形象也融合了许多经典作品的元素，是拥有哥斯拉的外衣和《千与千寻》中无面人体形的完美结合。可爱的小江流形象也取代了《西游记》原着中胆小懦弱无能的唐僧形象，最后师父同意让江流帮大圣，也是老一辈传统向年轻一辈新生力量的让步与放手，在做法上也可谓是给予了新一代某种程度的认可与支持。另外在大圣沉在水中纠结的场景也算是对众多优秀电影作品相关情节的借鉴，在众多探讨表达自我拯救主题的电影中，无论是李力的《少年派的奇幻漂流》还是李玉的《二次曝光》，主角们在重拾自我时，似乎都要在水中挣扎一番，也许在水中，隔绝了现世，我们才会更靠近自己的内心。 　　 最后的影评借用插曲的歌词送给自己：这不是一种幻想/也不是一种痴狂/这就是我坚信的/灿烂生命的模样/这是飞一样的感觉/这是自由的感觉/在撒满星星的天空迎着风飞舞/凭着一颗永不哭泣勇敢的心。 　　 纵使大地布满利刃，我也会凭着永不哭泣勇敢的心，抬头狂奔。 　　作者艾小依
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出门在外也不愁日前，《大圣归来》导演田晓鹏接受了中国日报专访，谈了心中对大圣的理解，以及自己创作历程和第二部规划等方面。下面摘选了部门采访内容与大家分享：Q：大圣归来这个片子的构思很特别，因为传统的西游记里是一个泼猴和一个看似大叔的小鲜肉唐僧。现在在您的片子里，他们的形象倒了过来，是一个大叔一样的大圣和一个儿时、小不点儿的唐僧。这个构思您最开始是怎么想到的？A：大家都一样嘛，小时候的偶像是孙悟空。就是觉得孙悟空拍了那么多版本，没有一个能特别到心里头的，就老觉得孙悟空差了点儿什么。所以我一直有一个情节就是说先拍一个自己心里的孙悟空，这是一个点。还有另外就是因为在原故事里的价值观、结构，我觉得用现在人的看法，很多都是不能理解的，所以当时就是想做一个解读吧，就是把自己心目当中的那个西游记那种背后的故事用这种方式解读出来。Q：那您心目中的孙悟空是什么样子？A：首先我觉得孙悟空他是一个东方的英雄，他应该有侠气，它是一只桀骜不驯的猴子，但他更像一个大侠，一个人。所以就是说我希望在他的性格里加入很多人的因素，而简简单单你说从表面上看他像一个很漂亮的猴子，那肯定是远远不够的。：是不是您对悟空有个人的情节在里面？因为发现您从开始从事这个行业，做“白龙马蹄儿朝西”的99年版本的白龙马开始到现在的大圣归来，都是在追寻着大圣的脚步。Q：那你为什么这么喜欢大圣这个角色呢？A：其实喜欢是循序渐进的，因为刚开始我们拍的时候，更多的是希望做一个很有魔幻感觉的动画片，因为我觉得他会……西游记这个题材它很有张力，在做的过程当中，你会逐渐发现其实悟空这个角色它是很厚重的，原著里写到的也是很厚重的，其实越做是越有感情的Q：是不是您对悟空有个人的情节在里面？因为发现您从开始从事这个行业，做“白龙马蹄儿朝西”的99年版本的白龙马开始到现在的大圣归来，都是在追寻着大圣的脚步。A：其实不是特别的一种情节。我觉得就像我刚才说的，他是由慢慢地积累……我们在做的过程中逐渐发现悟空身上有很多东西其实很想我们自己，像我们每一个人，就是他那种被压抑的，以前的那种所有的理想和抱负都似乎是被社会和现实压抑住了。故事它其实整个就是一个英雄找回自我的故事。我觉得它很像我们每个人的心路历程。其实我们今天就是做完这个电影，更多其实是找了我们一些当年的理想。Q：大圣归来这部影片花了8年的时间。在整个8年的过程当中，最初的那个情节设置和后来的情节设置有哪些重大的变化？A：应该这么说吧，就是当我们开始制作的时候，基本上大的情节就已经定了。只是在头几年的时候做了不同的版本，就是我们希望找故事当中，到底哪一个点最后意思，其实这个故事是找了几年。最有就是在4年前就确定了这样的一个故事主线、架构，之后基本上就没再动。Q：在人物的塑造上有哪些重大的变化吗？A：我觉得最大的一个，最本质的东西就是希望它人性化，这个是我们的一个主旨，就是我喜欢那种……就是悟空他做出来以后，大家能感觉他更像我们身边的某一个人，很有感触。希望是这样的。Q：为什么把大圣设计成长脸的（一个形象），他们说马脸。A：因为猴子脸本来就挺长的。还有另外就是我觉得悟空被压了500年不高兴吧，可能脸拉的时间拉得太长了，所以就拉长了，这有这样解释。Q：这样就是还蛮有意思的。那关于江流儿的造型，有比较明显的变化吗？A：江流儿我们就是我们希望他是一个特别可爱的小和尚，一个很纯的小和尚。在做的过程当中，就是觉得尽量就是从性格上，从他的表情呀，尽可能还原就是真实小孩的感觉，因为我希望这个孩子，就是你看起来他也是我们身边的人，而不是某一个，像以往的片子里塑造，孩子就应该是很高大上，他要承担很多起教育作用的东西。我不希望是那样，我希望孩子就是我们身边的一个小孩子，他所有的表现都是真实的。Q：“十万个为什么”式的熊孩子？A：对。孩子都是这样的。我们小时候都是这样的。Q：在整个创作过程中，我们发现其中融入了许多西方的元素，比如说这整个的故事架构，就是给人的感觉是典型好莱坞式的故事框架。在这样的一个情况下，你怎么把中国元素很好的融进去呢？A：从整个电影的架构上来说，其实你说得很对。我是用了一个很经典的好莱坞式的故事架构，但是呢，我觉得就是说我们东方的人物，更多的，如果说可以自己理解的话，就是从他的人物性格，情感的历程来讲，都应该是我们自己的。所以实际上我们是用了这样的一个架构，然后装入了中国人的元素，东方的一些设定，希望这样更接地气。Q：大圣归来跟之前也是大卖很成功的，像功夫熊猫系列，花木兰，这样（与）他们西方做的中国元素电影比起来，最大的区别在哪里呢？A：我觉得更中国人。首先从人性上来讲，我们在创作过程中，我们一直都在找我们自己的表达方式。就是当我们碰到所有人物的情感历程的时候，喜怒哀乐的时候，我们就希望不是那种手舞足蹈的外国人，而是我们中国应该怎么说话更多的是这方面的挖掘。然后从设计上呢，我希望他有原汁原味的中国式的美学和中国哲学，不是说，这个房子里做个中式建筑，他就是中国的，其实从透视方法，从一些色彩的设定，它都有一些我们自己的东西。Q：那田导能否举个列子来详细地讲一下，哪一点能显现出来我们中国人的说话方式，或者是除了建筑以外，很能体现我们中国人根的东西。A：比如说，可能大家印象比较深的就是小和尚追着悟空问这问那的这种感觉。如果是一个中国的孩子，我们当时设计的时候，反正就觉得应该是这种十万个为什么，而不是那种……其实想一想，现在很多老美的孩子那种活泼劲还是很不一样的，我具体很难说，但就在表演当中，就尽可能的用自己的感受去理解这个孩子。另外就是，最后悟空情感爆发的一场，其实我觉得中国人是这样的，可能很不愿意去表达，他的情绪都是慢慢地爆发出来的，他不需要说过多的这样情绪化的话，他所有的表现都在他身上。所以当时我们设计了，尤其是最后一场，你们可以看到的就是他的语言很少，他更多的是情绪。Q：就是说感情的表达方式更加内敛一些。A：对对对，我觉得整个东方人都是这样的。Q：您觉得创作这种带有中国元素的电影或动画作品，西方跟我们国内相比，有哪些优势或是劣势。A：（西方）肯定是技术上的优势，这个不是我们短时间内可以追上的。但是呢，我觉得从更纯粹的角度来讲，我们自己才能表达出自己的东西。其实未来我对自己也有一个定位。，就是我们不一定要做古典的东西，是更多的传递自己的价值观，自己的美学，自己的哲学Q：大圣归来这部片子的结构像哑铃式的结构。开头是场打戏，结尾是场打戏，就是在两场打戏的中间，大圣有哪些变化和成长？A：其实仔细分析起来，我们把他的心路历程做了个很多阶段的拆分。第一个就是由悟空刚开始碰到这个小和尚，他想甩掉他，就是你别跟着我小屁孩。然后到这个孩子跟着他，使他感到无奈的时候，就是到最后，就是那个小孩接了山神的符咒，把悟空救了，悟空开始对他后感情了，甚至是主动出手帮他打开那个白龙，就是其实这个时候，悟空已经把这个孩子当成自己要保护的对象了。然后再到他们在客栈有段夜话，那段夜话真正的是，孙悟空还拿着点儿劲儿，不愿意理这个孩子，但是从所有的问答中你可以感受到，他已经把这孩子当成一个可以交心的人了。然后到他们两个人最后的决裂，那段到了感情爆发的最高点，还有回归，其实我们整个是把悟空的心路历程分这么几个阶段来展现的。Q：刚才您说的那段（悟空和小和尚）在客栈里的对话给我的印象很深刻，就是小和尚在祈祷说佛祖会不会听见，这样你的法力就可以回来。A：这段就像小孩儿说我回家一定要好好写作业，一定要听老师的话，我觉得这就很真实。因为孩子本身对这些东西就是抵触的，他对佛学告诉他的东西，他对师父告诉他的东西，他一开始只是觉得就是一些觉得很苦的功课。但是当他真正意识到这些东西是有用的时候，是可以帮到别人的时候，他才会好好地去付出，去学习。这个也恰恰是解释了为什么江流儿这个人未来会成长为唐僧。Q：猪八戒、江流儿、江流儿的师父，还有那个大肉虫，这些角色当中，您最喜欢哪一个？A：我觉得江流儿吧。江流儿其实承载着这个影片中另外一个很重要的东西，就是叫做执着。其实他很多的时候代表的是我们的心境，就是做任何事的时候，相信你一贯你理想的东西。Q：关于这个片子的结尾。我的许多小伙伴留言说感觉没看够。我也有这样的一个问题，不明白为什么封印马上就灭掉了，就没有了？A：我在全篇的故事里有一个很重要的风格吧。第一就是我不愿意把很多事情在故事里讲得很清楚。另外呢就是我不希望有很多宿命的东西，因为我觉得悟空解开封印，他不需要什么理由，不需要比如说如来，观音出现去讲一堆大道理，就只有你有了大爱只有你才能……，我很不愿意这样。悟空，其实我们当时在设计的时候，就是其实困住他的不是法印，是他的心，就是在他的心变化的时候，这些东西其实对他来说根本就不是个问题，所以根本就不需要什么外在的东西去打破这个法印，他想打破的时候随时都可以，只要他能忍痛。因为他在前面几场戏的时候，他是为了自己，他忍不了这种痛，所以打不开。当他为了别人的时候，所有的都豁出去了，就没有什么枷锁是打不开的。Q：好精彩的解读，听您这么一说，我明白了许多。A：谢谢。其实就像我们很多日常的一样，就是我在忍受痛苦的时候，比如说我在打针，我可能会叫，对吧。但如果我是为了保护别人，那我可能觉得什么东西都可以放弃，就是这样的。Q：我们知道大圣这个角色很丰富，人物性格非常丰富饱满。他可以大吼大叫，很焦躁地在吼，小屁孩儿走开。同时他也可以很温柔的在他们上厕所的时候，他把小女孩的脸别过去。就是是一个侠骨柔情，有大男子主义，但有时很热心的一个人。您是怎么评价大圣的人物性格。还有就是这样的一个性格是不是跟您本人有什么联系。A：你说得挺对的。悟空其实他就是一个大男人，像我们（对他的）定位是一个中年危机的男人。但是这个人他其实是经历过很多东西。其实都知道500年后，他已经800多岁了，所有的东西他都经历过，他是个很成熟的人，但是他也会任性，他也会焦躁，其实但是他骨子里是个有侠气的一个人。这样的话，如果不是这样人，他当年不肯能去大闹天宫，他未来也不可能陪唐僧去走取经路。就是这些东西都是为他做好准备的。Q：从大圣回来归来谈到作品的创作，我知道您一直强调的是动画创作过程当中“全龄化”的概念，就是想摆脱之前国内普遍存在的一种理念，就是认为动画片就是应该给小孩子看的。您一开始就是这样的一个观念吗？还是说您在做动画的这8年时间当中，观念在慢慢地转变？A：我一开始就是觉得，可能比这还要过一点儿，因为我已开始希望动画就是给成年人看的。因为我自己看动画片看到现在。我特别喜欢看动画，所以我从来都不觉得动画片就是小孩子的专利。我希望做一个我自己喜欢的动画片。首先自己要先喜欢。Q：这个片子总共花了8年。为什么花了这么长的时间？A：能力吧。因为整个的经验不足，包括各方面的原因，就是一边做一边改一边磕。可能以后技术成熟了会做得快，但第一步我希望尽可能地把自己想表达的东西更多的表达出来，别留遗憾。Q：这8年中，遇到的最大的困难是什么？A：最大的困难应该是跟自己较劲吧。因为我刚才说（我们）没有什么经验，然后本身做电影这件事和以前相比是完全不一样的一个领域，又是原创，就是不断在和自己较劲的一个过程。验证自己的东西是不是正确，怎么才能够更好。Q：这一点儿很像江流儿。A：对吧。所以我说其实每一个人就有一点儿江流儿的那个劲儿。Q：现在许多的网友说看了大圣归来之后，看到了我们整个国内动画产业的一个崛起，或是一个曙光。您怎么看这样的评价？A：这个评价肯定是过高了。其实我们能做到的东西很有限，我觉得整个这个事情呢，给我们自己特别大的鼓励。我也希望把这种鼓励传达给我的同行们。因为很多人都还走在路上，而且做得东西都很棒。大家通过这些反馈，其实会有更好的信心，未来可以拿出更优秀的作品，整个儿一起来促进这个行业的发展。Q：您在刚开始创作这个大圣归来的时候有想到过会这么成功吗？A：当然没想过，而且今天我觉得也不叫成功。还是一种信心吧，然后未来等我下一部片子，我真正我觉得拍自己想拍的东西，大家还叫好的时候，那才叫成功。Q：这部片子，您觉得最大的遗憾在哪儿？A：遗憾？先说一个吧，就是片尾。片尾我没有一直坚持用我想要的一个版本。其实我们片尾设计了大概有3套，至少3套版本，有一个是我特别想要的，但是因为当时大家普遍都说动画片还是要考虑小孩儿，不能做得太黑暗，所以我就么有选择一个特别黑暗的结尾。目前为止，这是我最大的遗憾，一个对市场最大的妥协，未来不会了。Q：这个结尾可以跟我们介绍一下吗？A：不行。因为这个结尾会在下一部的结尾。有很多人会解读这个结尾，但是实际上的话会在第二部会有变化，Q：你有没有特别喜欢的导演？动画导演，或者是电影导演，对您……A：动画当然有，动画就是宫崎骏嘛。绝对是第一个，最喜欢他的，别的没有任何一个人可以比的。Q：你的创作当中，会有他的影子吗？A：肯定会有。我希望他那种讲故事的那种娓娓道来的方式，它是能走到人心里的一种讲述方式，不是像欧美的，像我们看的很多动画，它是让你觉得有点儿一惊一乍，觉得有一点儿过分的夸张。但是我觉得恰恰就是人其实不是这样，尤其东方人不是这样的。我希望我自己的片子能走心一点儿。Q：还有就是关于续集的问题。因为这个大圣归来，你收获了一群脑残粉，真粉，铁粉。然后我们都很期待大圣归来的续集会是什么时候上映，或是您的安排。A：我觉得是这样，首先我必须得觉得他足够好了才能推出来，因为本身有第一集在这儿放着，如果它不能比第一集好很多的话，我觉得大家就不会像今天这样夸奖我了。所以我对第二集的要求还挺高的，时间现在还不好说。从技术角度来讲，做到同等水平会很快，但主要是我想是怎么能更好的讲故事吧。Q：可以透漏一些细节吗？A：细节之前发微博已经说过了，会有大圣，会有江流儿，会有沙僧，会有白龙就只有这些了。Q：其他几部名著你有打算吗？A：其他几部之前有想过，但是我觉得下一部会有更好玩儿的，就是我特别想拍的，不是这里面的。而且我觉得中国动画不限于做古典的，大家认为中国传统，就一定是古典，其实也不一定，哪怕是现代的，科幻的，都有可能使我们自己的东西。Q：那下一部更好玩儿的大致是一个什么样的题材？A：是一个动画题材。是一个更好玩儿的动画题材。Q：哪些题材是您很感兴趣的？A：我觉得一定是接地气的。动画它能表现美好的世界，你所想象的世界，还有特别极致的夸张是很在行的。但是所有这个世界里都要有我们能够感受到的真实的人的存在，所以未来我做的片子，第一你会从情感上去认同这个主角，第二这个世界是很奇幻的。我希望做这样的故事。Q：您觉得现在国内动画市场发展最大的诟病在哪里？A：应该就是认识。国人对动画要逐渐有一个信心，有一个认识，就知道这些东西是有朝一日会做得很好，像其他行业一样，越来越好。Q：在大圣归来刚上映的时候，其实排片量十分低的，因为当时是有两部商业片夹击这一部国产动画片。然后发现越来越多的影院有这个希望，说是可以把当天百分之百来拍片成大圣归来。您是怎么看待排片量的变化？A：这个拍片其实就很像我刚才说的国人对动画片的一个认识，就是大家会通过这样的片子，然后逐渐地会认为动画原来也是可以给成人看的。其实这是一个互相作用的过程，反馈回来的信心，然后不断地出好东西。慢慢地全行业都这么做的话，我觉得早晚有一天，会改变大家对我们的拍片，所有的认识。}