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美式镜头下的英伦魅影--评《猩红山峰》
评论: 0|来自: 太原生活网
摘要: 《猩红山峰》剧照，汤姆o希德勒斯顿与杰西卡o查斯坦在阿勒代尔庄园。吉尔莫o德尔o托罗此次重执恐怖片导筒，以华美的镜头语言
《猩红山峰》剧照，汤姆o希德勒斯顿与杰西卡o查斯坦在阿勒代尔庄园。吉尔莫o德尔o托罗此次重执恐怖片导筒，以华美的镜头语言将19世纪的光影风貌搬上银幕。"我相信，世间有鬼……"这是《猩红山峰》(Crimson Peak)中的一句台词。本片可谓吉尔莫o德尔o托罗(Guillermo del Toro)继《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)后，献上的最精良之作。影片透露着浓浓的哥特风，其中不乏华服(比如主角那条炫美的丝质长裙)、断肢(伤疤之下，真相初现)，以及庄园地板下透出的骇人血光。本片主角是位年轻女作家，擅写恐怖小说，对简o奥斯汀(Jane Austen)笔下的风花雪月并不热衷，反而大爱玛丽o雪莱(Mary Shelley)的诡谲文风。不过，《猩红山峰》似乎杂糅了勃朗特姐妹(the Bront? sisters)与爱伦o坡(Edgar Allan Poe)的风格，观众还能窥见谢里丹o勒o法努(Sheridan Le Fanu)的影子。影片以世纪之交的美国开场，继而切换至迷雾重重的英格兰，似乎是《地狱男爵》(Hellboy)或《环太平洋》(Pacific Rim)的翻版，然而本片的镜头语言却更接近德尔o托罗早期的西班牙语作品(如《魔鬼银爪》(Cronos)、《鬼童院》(The Devil's Backbone))。不知你是否还记得《魔鬼银爪》中的经典场景?费德里科o路皮(Federico Luppi)大开杀戒，肆意吸吮着被害人喷溅的血液。毫无疑问，《猩红山峰》标志着这位墨西哥导演兼编剧的回归。米娅o华希科沃斯卡(Mia Wasikowska)在片中饰演伊迪斯o库欣(Edith Cushing)，她的父亲卡特o库欣(Carter Cushing)是当时纽约布法罗的企业大亨。汤姆o希德勒斯顿(Tom Hiddleston)饰演的托马斯o夏普爵士(Thomas Sharpe)来到美国，四处推销采矿机，却未得到老库欣的青睐。但风流倜傥的托马斯却爱上了伊迪斯，为她的小说而倾倒("凡鬼魂皆为隐喻")，并将她从欣欣向荣的纽约带回了凋敝的英格兰湖区大宅。这座名为阿勒代尔的庄园(Allerdale Hall)，完全是厄舍古屋(House of Usher)(注:爱伦o坡名作《厄舍古屋的倒塌》中的大宅)的翻版，"阴森可怖，不时吱嘎作响"，贴满了蓝绿相间的墙纸，遍布紧锁的房间与禁地("千万不要去地下室")，屋子里还挂着托马斯母亲的肖像，诡异如不老人一般("她看上去……""很可怕?")。整座大宅看上去像幅凋敝却华丽的画作，电影美学与B级片迥然不同，精雕细琢倒更似大卫o里恩(David Lean)的《孤星血泪》(Great Expectations)或罗伯特o史蒂文森(Robert Stevenson)的《简爱》(Jane Eyer)。伊迪斯去世了的母亲曾警告过她，"小心猩红山峰"，可伊迪斯还是成了可怜的笼中鸟，影片中有一幕，一席黄裙的她走进了大宅内的铁制升降机，不得不说这是个绝佳的隐喻。伊迪斯告诉托马斯:"你一直在找我，现在我就在你眼前。"可托马斯却依然深陷古老诅咒与家族秘密中无法自拔。走廊间鬼影幢幢，浴缸内幽灵闪现，可大宅内真正的威胁却是冷若冰霜的露西尔o夏普(Lucille Sharpe)。这个人物由杰西卡o查斯坦(Jessica Chastain)饰演，邪恶程度远超《蝴蝶梦》(Rebecca)中的丹佛斯夫人(Mrs Danvers)与《黑暗阴影》(Dark Shadows)中的安吉丽克o布卡(Angelique Bouchard)。值得一提的是，片中的阿勒代尔庄园似乎成了电影本身的隐喻。帧帧相接的场景，迷幻诡谲的影像，加上古旧的留声机，阿勒代尔庄园活脱脱成了胶片艺术，一遍一遍地放映着可怕的历史。当然，德尔o托罗在本片中也不忘向经典恐怖电影致敬，比如《闪灵》(The Shining)(小球滚过地板时，画外音似乎在轻吟"和我们玩吧，伊迪斯")，以及《魔鬼圣婴》(Rosemary's Baby)(这茶怎么这么苦?里头有爱神草根吗?)。影片中，汤姆o希德勒斯顿饰演的角色手执烛火翩翩起舞，画面中飞蛾与蝴蝶纷纷坠落，不免让人想起大卫o林奇(David Lynch)的经典桥段，不得不佩服编剧马修o罗宾斯(Matthew Robbins)的绝佳创意(罗宾斯也是德尔o托罗第一部英语电影《变种DNA》(Mimic)的主创之一)。片中血腥场面同样层出不穷，尤其是幽灵从一池血水中缓缓爬出，像极了《养鬼食人》(Hellraiser)中鬼模鬼样的弗兰克。这些由电脑技术打造的鬼影亦真亦幻，可见导演苦心，借墨西哥鬼节(El Día de Muertos)之灵感，欲以消弭生死边界。从托马斯o桑德斯(Thomas E Sanders)极尽华丽的艺术指导，到费南多o维拉奎斯(Fernando Velázquez)的大气配乐，再到奥里欧o塔拉戈(Oriol Tarragó)引人入胜的音效剪辑，《猩红山峰》可谓本年度最佳制作之一。而且，这部电影几乎是《潘神的迷宫》的翻版，女主角伊迪斯与小女孩奥菲莉亚如出一辙，想象力天马行空。她活在现实，心在幻境，让人无比动容。本文作者:马克o克莫德(Mark Kermode)
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Rewind Cinema Vol.39Crimson PeakPrologue“这不是一个鬼故事，却是一个有鬼在其中的故事。”——伊迪丝·库欣[1]用影片女主人公对自己执笔小说的评价来形容《猩红山峰》[2]这部影片，其实是再合适不过的。虽然其中有着一个又一个面目狰狞的鬼魂出现，但这却并不是一部真正意义上的“鬼片”。在整个观影过程中，观众对于鬼魂的理解在一步步改变着，从最开始的惊惧，到渐渐熟悉，直到最后为每一个鬼魂感到哀伤，并最终意识到，真正恐怖的，并非鬼魂，而是缔造这些鬼魂的那些人类。但即使是这些作恶多端的人类，驱动他们的也并非真正意义上的恶，同样是爱。只不过相比常人而言，属于他们的爱是禁忌之爱，这份爱的浓烈超出了常人的理解范围，为整个人类社会所不容，但它仍然属于人类，打造和催生这份爱的，也同样是人类。在某种意义上，《猩红山峰》对于鬼魂的理解颇似《聊斋志异》中的一些故事，虽然包含许多超自然元素，但整个故事的核心却并非廉价的惊吓，而是走向更深的地方，检视人类自身内心最深处的恐惧，以及打造这份恐惧的对于自身存在的不确定感。这部影片之所以值得咀嚼，也正在于此。Gothic Romance伊迪丝·库欣：鬼魂是真的，这点我是知道的。有些东西将它们绑定在某个地方，就像它们对我们所做的一样。有些鬼魂会被绑缚在一片土地上，一段时间和日期、一滴血、一件可怕的罪行……也有其它的鬼魂，那些紧紧附着在一种情感、痛苦、失落、复仇以及爱至上。而这些鬼魂，它们则永不离开。导演吉尔莫·德尔·托罗[3]将《猩红山峰》列入了哥特浪漫[4]这一类电影之中，但在他的脑海里，这部影片除了要将精美的布景、道具、服装等等元素带回早已被血浆满溢的B级片掌控的恐怖电影市场之外，还肩负着一个更为重要的任务：将这一类型电影现代化。哥特浪漫影片的没落和它的兴起一样迅速，在年间，这类影片曾经一度成为好莱坞的主流电影类型，《蝴蝶梦》[5]、《深闺疑云》[6]、《煤气灯下》[7]是彼时最为知名的三部哥特浪漫影片。这类影片的主角往往是一位少不经事的女性，故事以她和一位年长帅气的男性结合为始，这段婚姻引领她进入一栋古宅居住，而古宅中往往有一部分是被列为禁忌而不可进入的。在故事的结尾，她总会揭开隐藏在古宅之内的秘密，并救赎这个备受煎熬的男性。听起来似乎有点复杂，简而言之，回想一下《简·爱》这部小说的剧情，或是“蓝胡子的新娘”这个故事，你就会清楚这一类影片的惯有路数了。从心理层面上看，古宅的秘密往往代表着女主角内心被压抑的情感体验，揭开秘密的一刻则代表着被压抑欲望的释放。这一类影片之所以在二战后如此流行，正是因为其剧情结构和隐喻应和了彼时女性意识的普遍觉醒。但一以贯之的剧情结构总会让人生厌，很快哥特浪漫影片就被更为血腥暴力的B级片所取代，相比繁复而华丽的布景、道具、服饰，廉价的恐怖与快速的动作场面显然能够取悦更多的受众。但更重要的也许是，虽然曾经压迫女性的种种规制仍然在大多数情况下存在，但以影片形式进行呈现的意义已经渐渐减弱了。然而潮流的更迭总是循环往复，在手持式摄像机营造出来的纪录片式恐怖片潮流和越来越无脑的B级片充斥市场的今日，哥特浪漫片所独有的精致，反而成了难得一见的稀缺之物。而德尔·托罗在构思这部影片时，第一个想法就是将哥特浪漫片这一类型重新带回市场上。但与此同时，他也必须要规避这一类影片在叙事架构层面的痼疾，才能让其焕发新生。德尔·托罗的选择是，继承落难女子入荒废古宅的固有套路，但在对人物的诠释上进行一些改动，在女性意识觉醒的主题上向前再走一步，并最终藉此让哥特浪漫片这一类型走入现代。Two Pure Hearts托马斯·夏培[8]：实在是极度感伤。你以此般诚挚描绘的心疼、伤感、痛苦。自己却从未亲身经历过。事实上，你只是从其他作者那里才知道的。伊迪丝·库欣：够了！托马斯·夏培：你坚持要描绘爱情的折磨，然而自己却对其一无所知。我还没说完呢！你梦想什么呢？一个善良的男人？一颗等待拯救的纯洁灵魂？喜爱？伊迪丝，喜爱在爱情里根本毫无位置。我建议你回到你的鬼怪故事和幻想中去吧，越早越好。你对人心、爱情或是随之而来的痛苦知道的实在是少得可怜。你不过是一个被宠坏了的小孩！伊迪丝是一个典型却又不算典型的哥特浪漫电影女主角。说她典型，是因为在影片的最初，她与这一类型片的大多数女主角一样，对世事几乎一无所知，却又对爱情充满向往，也在遇到托马斯后倾心于他，迅速成为了“蓝胡子的新娘”。说她不算典型，是因为即使是在最初出现时，她固然在父亲的羽翼之下享受着安宁的生活，却也向往着向世人证明自己的写作能力。她宁可穿着书呆子一般呆板的服装，也不愿意出入酒会，成为供人挑选的待嫁女子。在天真无邪的表面之下，这个看似华美而脆弱的女子，却有着一份无比强大的生命力。而这一点也构建了整部影片对于传统哥特浪漫影片叙事架构最大的改动，在《猩红山峰》中伊迪丝不再是那个等待黑暗男主角或是白马王子拯救的新娘。也许你曾一度认为伊迪丝少时的青梅，竹马艾伦·麦克迈克尔[9]医生的出现将会彻底摧毁夏培姐弟的阴谋，但他不过是一个转移注意力的情节机关，并不能将这个新娘从蓝胡子姐弟手中拯救出来。即使身染重疾，口咳鲜血之际，伊迪丝也没将自己的命运放到任何人手中。而她认识到“人心、爱情或是随之而来的痛苦”的同时，也就完成了从女孩到女人的蜕变。哥特浪漫影片诞生的母题之一是对女性被压抑情绪的释放，将长久以来在父系社会管制下扭曲变形的情感体验彻底解放出来。但解放不过是第一步，达成与黑暗男主角之间的和解不过是一种虚伪的大团圆，德尔·托罗想做的是更进一步，展示在发现生活可怖真相之后，这个传统意义上成长于温室之中，无比脆弱的蝴蝶，要如何面对凛栗的寒冬。在某层意义上，这个故事中的黑暗王子，托马斯·夏培同样是一朵温室中的花朵，只不过他的温室不像伊迪丝一样是自己的父亲，而是与自己苟且偷情的姐姐，露西尔·夏培。与《简·爱》中身不由己的罗切斯特不同，德尔·托罗笔下的托马斯是一个实打实的同谋。虽然他从不曾直接对自己的父母抑或历任妻子们下手，但对于露西尔的所作所为，他是心照不宣的。父母不幸的婚姻引致了姐弟俩相依为命的生活，而当这段不伦之恋曝光之后，受害者却摇身一变成为了加害者。面对亲情的缺失时，不同的人有着不同的应对方式，伊迪丝与其父形成了一对既似父女、又近夫妻的关系（当然，其父占据着绝对意义上的主导权），而夏培一家所采取的，则是无比冷漠的相互残害。托马斯之所以会变成最终呈现在观众眼前的矛盾体，就在于他既是绝对意义上的同谋，又拥有受害者的双重身份。你一定会可怜他，因为造成他一生悲剧的源头是他那相互憎恨的父母，你又一定会痛恨他，因为即使是面对自己的爱情，他也没能站出来反抗自己的姐姐。他的表层魅力在于其所行惨绝人寰之事的同时，仍能保留英伦贵族的遗少气质，而在肌肤之下，灵魂之上，他真正的魅力在于人性中野蛮而拒绝一切社会规则的那部分本能。托马斯与伊迪丝之间存在真正的爱情吗？我想是有的，否则在伊迪丝提出于驿站共宿一夜之时，他不会同意。德尔·托罗曾经偷偷告诉饰演托马斯的汤姆·希德勒斯顿[10]，记住这个人物最大的秘密就是：“他想要出去。”也就是说在这个人物的底层，他所真正渴求的并非爱情，而是自由。尽管所行非义，但对于一个缺乏正常生长环境的他而言，道德感薄弱本就是不可避免的缺憾，成为共谋于他是一种逼不得已的选择，也是人为环境所束缚的必然结果。但这并不代表他是天性向恶的，正如结局处他牺牲自己意图阻止姐姐继续犯下杀孽，甚至在最后的对决中助伊迪丝一臂之力一样，在看到走出阿勒代尔大宅[11]，走向未来而不是囿于过往的可能性之后，埋藏在他心底的一部分生命复活了。身为发明家的那份求知欲终于脱僵而出，他在找到爱情的同时，发现了自己。于是他成了整部影片里，唯一一个纯白色的鬼魂。如果你回想一下，每一个鬼魂都有着对应自己死法的颜色，死于霍乱的伊迪丝之母鬼魂以通体墨色的形态出现，托马斯三位亡妻的鬼魂，以及夏培姐弟之母的鬼魂，皆因躯体被压在红粘土矿下，而以通体红色的形态出现。露西尔作为整部影片的黑暗核心，死后成为黑色的鬼魂，而托马斯鬼魂的颜色，则成了他命运的最好诠释。在其最后对过往生活方式的反抗中，他终于打破了绑缚自己一生的枷锁，成为了一个至纯之魂。最后的纯白魂魄以及脸颊伤口冒出的一缕缕血痕，既像是对《鬼童院》[12]的致敬，也同时是伊迪丝第一次主动与鬼魂产生了肢体接触，只不过随着最后一碰，托马斯的魂魄终于散入其后的挖掘机中。也许唯有在自己的发明里，这颗纯粹的赤子之心才能找到一个安息之地吧。Butterfly & Moth露西尔·夏培：（望着死去的蝴蝶）它们正在死去。他们的热量来自太阳，但阳光遗弃了他们之后，他们就会死去。伊迪丝·库欣：太悲伤了。露西尔·夏培：不，伊迪丝，这并不悲伤。而是自然规律。这个世界万物都在死去，就在我们的脚底下相互啃噬。伊迪丝·库欣：这世界当然不止如此。露西尔·夏培：（望向伊迪丝）美丽之物总是脆弱的……在故乡我们只有黑蛾。可怕的生物，毫无疑问，但它们欠缺这份美丽。它们黑暗且阴冷。伊迪丝·库欣：它们以什么为食？露西尔·夏培：恐怕是蝴蝶。如果说伊迪丝是一只依赖阳光为生的美丽蝴蝶，那么露西尔就是以这蝴蝶为食的黑蛾。这两个意象贯穿了整部作品，不仅体现在两人谈话的这一幕，从衣着服饰到布景道具，蝶与蛾的对立自隐至显持续变化着。伊迪丝的衣着自嫁出后就在一再变得轻薄和纤弱，直至雪地中拼死相斗时，已经如一只蝴蝶般飞舞了；露西尔刚出现时黑色服饰如裹尸布般紧紧缠绕身侧，在结尾处却也展开了双翼。两者的死斗是没落贵族与新大陆移民之间的斗争，亦是新大陆与宗主国之间的斗争，甚至还可以称为未来与过往之间的斗争。懵懂无知的伊迪丝对于爱情的憧憬使得托马斯可以轻易摘取她的芳心，而托马斯本身却不过是一个牵线木偶，露西尔才是两人关系的真正把控者。在托马斯失控后，露西尔的獠牙开始显露出来，但与其将其称作为加害者，倒不如反过来看，恰恰是伊迪丝对她习以为常的生活模式造成了真正的威胁。我们根本无从想象在那个时代，于孩童时期便被送到精神病院对于露西尔来说，究竟意味着怎样的恐怖经历。也许托马斯是她维系自己生命至今的唯一理由，而伊迪丝的到来则意味着她此生唯一的一份快乐和温暖也即将走向终结。伊迪丝在求生，难道露西尔不是在求生吗？蝴蝶的死亡令人叹息，黑蛾就应当无声无息地消失在尘埃中吗？相比伊迪丝，露西尔的生存环境更为恶劣，为求活命，她甚至不得不亲手杀死自己的父母。我们当然可以站在道德制高点对她进行审判，但《猩红山峰》所探讨的问题并不是谁对谁错，而是爱情本身的可怖。从露西尔的角度出发，弑母是为了不与弟弟兼爱人的托马斯分开所不得不翻下的罪行，而对伊迪丝的加害也并没什么不同。阿勒代尔大宅这栋颓废已久的房屋，已经将居于其中的露西尔熏染至与自己相同的颜色。是的，她本有机会与托马斯一起离开这栋大宅，但莫忘记，两人的扭曲关系之所以成型，正是拜这所大宅所赐，当一个人远离社会拥有了自成体系的生存模式，让其再度融入社会，就不再是一件容易的事情了。托马斯向往着拥有一份阳光下的正常生活，但这就意味着修正与露西尔之间的兄妹不伦关系，而对于露西尔来说，她并不像托马斯那样拥有重新开始的机会，托马斯的离开会让她的整个生命彻底崩溃。于是她只能死死守住这个濒临废弃的大宅，试图通过捕猎缺亲少故的“大龄”[13]女性来维系夏培家的日常开销，并资助托马斯的发明工作。当托马斯背叛了自己时，留给露西尔的选择也几近消失，占据她生命最重要部分的人被夺走后，她所能做的也唯有向一切复仇，即使这种复仇根本无法带来任何她想要的结果，她也只能走向这条不归路。她就像那个以仇恨与阴谋报复着放弃对自己进行维护的主人的阿勒代尔大宅一样，对面前的陌路浑然不觉。而更加可悲的是，驱动她犯下这一切罪行的，同样是为这个社会奉为至珍之物的爱情，只不过，一只黑蛾的爱情，也许在出生之际，就已经注定了只会以悲剧收场吧。Epilogue托马斯·夏培：像这栋房子一样如此古老后，就会变成一种活物。它会开始紧紧抓住周遭的一切……让这些本不应当拥有生命的东西活过来。有些东西是好的；有些是坏的……另一些东西则根本不应再被提及。《猩红山峰》并不是一部容易理解的影片，德尔·托罗选用了一种极为视觉化的语言来取代角色之间的大段对话，简而言之，这是一部需要你去反复“观看”的影片，有太多太多的视觉细节充斥其中，每一点都有着意味深长的影射和隐喻寓于其中。美国与英国新旧两个世界在建筑（前者建筑与家具多为几何形状、后者则以曲线为主）、服饰风格（前者多为宽大的不对称风格、后者则大多为修身且过时的潮流）上的迥然相异；阿勒代尔大宅那宛如在生般的伤痕（地板下、墙壁缝隙内涌出的类似血液的红色粘土），以及椅背形如蛾子的卧室用椅；甚至当你仔细端详每一处花纹，都会发现组成花纹的，其实是英文“恐怖”[14]一词的四个字母。除去这些最为基础的视觉暗示，角色的具体行为同样包含着多重意味可供观众解读，举伊迪丝从装满红色粘土的地下室通过挖掘机通道爬上地面的一幕为例，这个地下室是整个剧中发生最多惨案的地方，也是整栋阿勒代尔大宅在地理层面的黑暗核心。伊迪丝的爬升既意味着她从大宅的黑暗历史中脱身而出，也同时象征着她从这个鲜红色类似女性子宫的地方爬出，在对后语露西尔的对决之时，她已经不再是一只脆弱的蝴蝶，而是从女孩长大为女人，真正掌握了自己的命运。但这也就造成了一点对观众而言可以成为理解障碍的欣赏门槛，现如今的观众其实早已经熟悉了通过大段的台词来理解剧情，《猩红山峰》的处理方式毫无疑问拉升了这个门槛，尤其是那些冲着恐怖片而来的观众很可能会觉得这部影片有些名不副实。影片在评论界得到的高分和在观众手下拿到的相对较低的分数，也很好地凸显了这一点。严格地说《猩红山峰》算不上是一部鬼片，因为剧本中的鬼其实都是站在女主角一边想要提示她小心危险的；但它又是一部彻头彻尾的恐怖片，因为这个世界上最恐怖的从来都不是鬼魂，而是人类自己。只不过，当你期待着转角遇到鬼的时候，得到的却是一份通过视觉形式展现的心理惊悚，恐怕大多数人都会感到失望吧。虽然团队全力创造出了若干似乎能够触及到的拥有实体的鬼魂，也仍然未能改变整部影片缺乏一个真正意义上的恐怖瞬间的事实。当然，这样评价《猩红山峰》或许并不公道，从一开始德尔·托罗的目标就是复兴那消逝已久的哥特浪漫电影，而毫无疑问的是，他做到了。虽然以《猩红山峰》一片之力未必能够复活一个失落数十年的电影门类，但这部片子展现了一种可能性，电影的所谓类型和潮流固然有其存在的合理性，但故意反潮流行之也无不可，关键在于导演对于某一类型之所以成功的基本元素是否有着充分的认知，他又是否能够规避或者改变那些已经不适于当今的元素，用过去的类型去讲一个现代的故事。如果《猩红山峰》只是一个预算较大，制作精美的恐怖片，也许我们还能看到美仑美奂的阿勒代尔大宅，却未必能够体验到夏培姐弟那早已深入骨髓的绝望与疯狂。但我相信，《猩红山峰》绝非一部看过一遍就无需记挂的影片，每一次观看你都一定会注意到全新的细节，而在每一个花纹之中，你一定都会看到“恐怖”这个词的存在。The devil’s always in the detail, isn’t it?[1]: Edith Cushing[2]: Crimson Peak[3]: Guillermo del Toro[4]: Gothic Romance[5]: Rebecca[6]: Suspicion[7]: Gaslight[8]: Thomas Sharpe[9]: Alan McMichael[10]: Tom Hiddleston[11]: Allerdale Hall[12]: The Devil Backbone[13]: 在最开始的剧本设定中，伊迪丝的年纪要比影片中大不少。[14]: FEAR
年初看到这片的消息，也算小期待了一下。结果！要哭了啊！你们！你们都看抖森，我来心疼我大查理！！！你说你干点什么不好？去演演五十度灰么不是蛮好的嘛？给推了！！！吉米道南那个美瞳眼能看？！你非要去演哥特片！还是有抖森和MIA劳模姐的哥特片！你没发现他们三个一个画风吗？！和你不同你没发现吗？！！！你作死！而且！！！竟然！！！还！！！不！露！肉！什么都没露！！！裹得那叫一个严实！！！就差套羽绒服了！！！你作大死！！！你干点什么不好你非要跑去和一个修长瘦削苍白楚楚动人的美男拼深情！！！备胎当的相当没有存在感！！！你的魅力在于危险气息你没发现吗？？！！！好好先生真的不适合你！！！看着就不好！！！拼深情！！！你看看抖森那个眼泪汪汪小眼神，你怎么拼！！！到底图什么呀！！！剧情我吐一万个槽，虽然本来也是冲着美设看的，但是鬼们全程酱油好心小天使路人是怎么回事？去掉闹鬼情节好像更完整了吧！导演你就是图个拍得开心是吧！查理湖南！请你拿回你的皮衣机车军装墨镜机甲，别和那帮我见犹怜的小哔哔搀和了，行不！！！这片看完最正面的感触就是：抖森捅起金发肌肉男，真是越来越顺手了呢~~~
【 记得曾经有这么一位英国绅士，腹中藏着利剑而来，却为爱带着刀痕离去。 】我讲我对电影的理解，怎么评价就是你的事了。不评论电影制作，不懂电影背后的寓意，单纯为Tom Hiddleston——为你变成鬼或者，变成鬼了也爱你。落魄又骄傲的准伯爵翩翩而来，一曲华尔兹惊艳无比。哪怕眉眼中闪过的狡黠让人心生不安，但当他专注地看着你，仿佛你是世界的唯一中心时，谁又不会为他抛开一切，来到未知的诡秘祖宅呢？可能太喜欢神域二公主的缘故，有几个瞬间觉得Thomas的神态非常Loki。不过这个电影里抖森也还是完成了捅肾与被捅啊哈哈哈哈。也许是角色都带有谎话家的属性，Thomas在真真假假的演戏中迷失了，像所有老套的情节一样，诈骗犯爱上了诈骗的对象，也就是悲剧的开始。抖森真的演得非常出色，戏里戏外分不清男主对女主的真情假意，但唯一确定的是，当Thomas凝视着日渐虚弱脸色愈发苍白的女主说出：“You are different”时，我相信他是真的爱上了这个富家女，这个本应被他欺骗然后压榨完所有利益的猎物。然而他的爱是那么畸形又复杂，注定埋葬在猩红山峰下。他既沉迷于和姐姐的不伦爱恋，又想逃脱占有欲带来的束缚，又绝望与对Edith的感情，电影里对这部分表现不太多，但抖森已经很努力地诠释了这种感觉。局外人无法理解这对姐弟童年经历所带来的感情，也无从评价。至少当Thomas请求露西尔停手离开时，我相信他真的会放弃心中所爱，和姐姐远走相依为命。奈何命运悲剧是由性格悲剧早早注定好的，偏执的露西尔不肯停手，而是选择持刃相对，最终为流下血泪死去的Thomas发狂。最终的最终，Edith抚上虚空的鬼魂Thomas的脸颊，应验了最开始“你的手会沾上他的鲜血”的预言。这位死相凄惨的准伯爵也只蹭了蹭Edith的手，随即消失在漫天的风雪之中。也许我会忘了有一个地方的雪是鲜红色的，会忘了有一个破败的祖宅，会忘了这个夏普家族。但至少会记得曾经有这么一位英国绅士，腹中藏着利剑而来，却为爱带着刀痕离去。
1. Gothic Romance关于电影的类型，如果抱着恐怖片的期望，可能会发现不吓人；如果以为是剧情片，又可能会吓一跳。导演Guillermo del Toro在许多采访中一直强调，本片并非恐怖片，而是哥特罗曼片。正如片中女主对自己小说的评价：“这不是个鬼故事，而是有鬼魂角色的故事。”导演对于场景布置、服装设计和氛围渲染十分考究。片中的Sharpe老宅是实地建造的，花了三四个月的时间。起初片方觉得造价太高，但导演坚持要建，并自掏腰包，付了一半的价钱。因为他认为这个会流血、呼吸和呻吟的房子也是电影中一位重要的演员。2. 恐怖片导演其实也参考了不少恐怖片。比如1961年的《The Innocents》讲的就是偏僻的庄园住着两个扭曲的姐弟的故事，而且女主也不停遇鬼；1963年的《The Haunting》，这是音乐之声的导演拍的鬼屋恐怖片；1922年的《Nosferatu》，猩红山峰的鬼魂参考了里面的吸血鬼造型；还有《闪灵》里躺在浴盆中的老太造型；片里古堡墙上布满扑棱蛾子，有点像《沉默的羔羊》里连环杀手野牛比尔的地下室；1946年希区柯克的《美人计》中重要道具——被偷的钥匙叫做UNICA，和本片锁住秘密的钥匙ENOLA有点像（ENOLA五个字母倒过来就是“ALONE”）。视觉效果上，导演还希望能有Mario Bava的风格。他是著名的意大利恐怖片导演，开启了s铅黄电影（Italian Giallo）的黄金时代。3. 导演Guillermo del Toro曾拍过《环太平洋》（Pacific Rim, 2012），其男主Charlie Hunnam在《猩红山峰》中演女主青梅竹马的男二。还拍过《潘神的迷宫》（Pan's Labyrinth, 2006）。本片中女主父亲被敲碎头骨、抖森脸上中了一刀，这两种伤害方式在《潘神的迷宫》出现过；而男二被姐姐插刀腋下、鬼魂伤口处有血蒸汽不停飘散，在导演2001年的《The Devil's Backbone》中有类似镜头。虽然拍过恐怖片，但导演表示曾经有过看完德州电锯杀人狂之后四年不想吃肉的经历，一直素食。4. 主角抖森的角色一开始考虑了卷福，而女主一开始定的是石头姐Emma Stone。在女主Mia和抖森合作的上一部电影《唯爱永生》（Only Lovers Left Alive, 2013）中，Mia演抖森的小姨子。5. 英国女作家一开始，男二母亲讽刺女主会像简·奥斯汀一样至死都没嫁，但女主反驳自己更希望像弗兰肯斯坦之母玛丽·雪莱，最后成了一个寡妇。结局确实......导演也参考了许多英国女作家的文学作品，比如达芙妮·杜穆里埃的《Rebecca》，以及夏洛蒂·勃朗特的《简爱》。其实还有艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》。片中男主在离开纽约前在旅店向女主告白的台词和《简爱》中的很像。其实女主Mia正是2011年电影《简爱》的女主，当时的男主法鲨也是这样向她示爱的（是不是因为Mia主演所以台词这样写）。《猩红山峰》中：“冥冥中一线牵在你我的心上，倘若因为空间或时间而断了线，心便要停止跳动，我也将死。你会很快忘记我。（A link exists between your heart and mine. And should that link be broken either by distance or by time, then my heart would cease to beat and I would die.And you… you 'd soon forget about me.）”《简爱》小说中：“我左边肋骨下的那一个地方，似乎有一根弦和你那小身体同样地方的一根类似的弦打成了结，打得紧紧的，解都解不开。要是那波涛汹涌的海峡和两百英里左右的陆地把我们远远地隔开，那时候，我的内心就会流血。至于你，你会忘记我。（It is as if I had a string somewhere under my left ribs, tightly and inextricably knotted to a similar string situated in the corresponding quarter of your little frame. And if that boisterous Channel, and two hundred miles or so of land come broad between us, I am afraid that cord of com and then I’ve a nervous notion I should take to bleeding inwardly. As for you, you’d forget me.）”6. 准男爵欧洲贵族爵位有：公爵Duke，侯爵Marquis，伯爵Earl，子爵Viscount，男爵Baron。抖森的头衔Baronet是准男爵/从男爵，地位在男爵之下，不属于贵族爵位，是世袭的荣誉，也就是他的父亲也是准男爵。但只有伯爵及以上的女儿才能叫做Lady（夫人），所以片中叫抖森姐姐“Lady”可能不合适。不过，准男爵的夫人可以叫“Lady”。7. 华尔兹男女主跳华尔兹的那一段，拍摄时蜡烛真的没有灭。8. 蝴蝶 女主在古堡外捡到的小狗品种是蝴蝶犬，英文名也是“蝴蝶”的意思。和蝴蝶有关暗示了受害身份。 9. 蜡筒留声机女主发现“前辈”留下的“磁带和录音机”，是爱迪生发明的蜡筒留声机（Phonograph Cyclinders），片子里的是Gold Moulded，这种方式需要建模、预先录好音，并且是量产的。其实不能像片里一样直接用于个人录音。10. Stoker 女主演Mia在2013年出演的《斯托克》和本片有一些类似之处，都是一个扭曲的家庭故事，而且开头和结尾画面一致。11. 万圣节影片于2015年初制作完成，但是在美国是10月份上映，是为了配合万圣节。Source:IMDB: Crimson Peak Interview
“我不能活在没有你的城市里”
（含图慎入）（剧透慎入）作为抖森脑残粉，我这个坚持拒绝恐怖片的人还是去看了…… 然后并没有被吓到！哦耶。前半段强行玛丽苏！抖森一深情整个电影院的雌性生物都高潮了好吗！逆光的剪影！！看了二十分钟就猜到剧情了：姐姐疯狂的爱着弟弟抖森 女主是被设计骗来的牺牲品。 姐姐那一脸“你是我的你是我的你是我的谁跟你说话我砍谁”的表情简直就像挥舞着双手对观众说：我是伏笔我是伏笔我是伏笔快看我！此图为姐姐看到抖森邀请女主跳舞 瞧那一脸“贱人就是娇情”的表情导演挖了坑很多不填… 前半段妈妈的鬼魂就是为了告诉女主 别去猩红山峰 仅此而已… 那为什么要强行装神弄鬼呢！那红色的血浆（？）到底是干嘛的？所以这一切乱七八糟的事情搞了半天都是为了变态的爱情吗…… 姐姐你这么爱他怎么忍心最后把他毁容！姐姐你告诉我啊！！画风还是很美的，剧情科科。抖森颜值拯救一切。btw抖森好像总是演受，这里面明显姐姐是攻，唯爱永生里也是受… 蔚蓝深海里好像也攻不起来…
剧本略弱，传统哥特式，剧情有点像呼啸山庄，带着BBC古典恐怖剧的感觉，毫不烧脑，主题也不是很新颖不是很有思想性（人心比鬼更可怕）。片子里的鬼做得挺像的，哥特式的细节，美工，摄影，服装道具配乐都一级棒。（我就是喜欢眼睛会怀孕的电影，还有抖森的床戏and屁股）
吐槽之前先夸奖一下，毕竟整个画风么么酱还是很喜欢的，哥特阴暗风，随便截个图你们感受一下满满的美感，自带诡异的美感哥特风，简直是么么酱的最爱But，对于剧情，么么酱真的无力吐槽好吗？如果你是为了抖森的颜值去看这部电影的，那就不要再继续看下去了，么么酱不接受脑残粉的抨击，就是那么傲娇。顺便说一句！抖森太尼玛的帅了我草草！BUG.1老姜和错误老姜，指的是女主的粑粑，这个充满了智慧的老男人，在看了抖森第一眼之后就说“我就是不喜欢他”蓝后呢，查到了抖森和他姐姐犯的罪，超级屌有木有~蓝后呢，威胁抖森让抖森去伤女儿的心，然后赶紧滚蛋好啦，到此为止还是很合理的。但是！居然被杀了被杀了被杀了！老谋深算的粑粑居然被抖森杀了！居然毫无戒备的被杀了！么么酱表示，粑粑！你的脑子呢！脑子呢！脑子呢！如果你说，马有失蹄，聪明的人也会有失策的时候，那么……BUG.2傻白甜女主的智商有下限吗在影片伊始，导演设计了一段女主舌战自大母女的戏份，充分体现了女主的智慧和机敏。说的那位嘲笑她的夫人目瞪口呆，瞠目结舌有木有。后来她爱上抖森，可以理解，毕竟我们抖森辣么帅。深蓝的眼眸饱含深情，又很了解女主的心。OK，我懂嘎我懂嘎。但是，把她羞辱了一顿的抖森，后来给她写了一封信信的内容是，你的父亲让我这么做的，我现在只希望你的父亲能同意我俩。女主很感动就扑入了抖森的怀抱，好了，到这里么么酱也是能理解哒，毕竟恋爱的女人都是少女心。但是一行人来到停尸房，作为医生的男二，职业的敏感让他决定帮老爹的尸体翻个身，结果女主强行阻止了他，说，你！你！不要动我粑粑！么么酱的内心是崩溃的，女主你怎么一瞬间就变成了傻白甜啊，你得智商被狗吃了吗？这里谁嫌疑最大啊？抖森啊！为撒不尸检呢？为撒呢？你有想过你粑粑的感受吗？小姐，不知道你爹知道你当了抖森的神助攻，在天之灵能不能安息。BUG.3自从搬了家，你再也不是你了好了，女主和抖森已然结婚了，女主和抖森都搬到了大城堡里。城堡自带天井，外面下大雪，你在屋里裹着棉被还能看小雪那种，浪漫到姥姥家了是吧，多符合女主作家的身份啊对不对。但是！女主居然不写作了！她不写了！她居然放着这么好的环境不写了！女主开始带着一只狗开始在城堡里专注撞鬼，撞的实在受不了了就跟抖森撒撒娇，抖森就带女主出去散散心，顺便在大雪封山的时候名正言顺的啪啪啪。导演，你就是为了卖抖森的肉吧！你以为让抖森露露屁股我们就能忽略这些bug啦？我们很有节操的好吗？BUG.4为什么在高潮插播广告中间种种剧情么么酱就不说了，无非是抖森的正室姐姐（对，没错，这部剧里还有乱伦的戏码）终于要弄死女主了。高潮就是女主在等死的时候，男二居然来了，来就来吧还被抖森姐姐插了刀子，也许是看见男二之后我们抖森突然良心发现，决定帮女主脱离险境。结果我们抖森被姐姐突突了。卧槽，突突就突突吧，还往我们抖森的脸上戳，这下彻底破相了啊。抖森为了这张脸，努力地拔出刀子，这一动作彻底戳中了么么酱的笑点，hhhhh。于是抖森终于挂了好了，这不是重点，重点就在于追杀战。姐姐拿着菜刀拼命的追击女主，女主在奔跑的过程中获得了道具“铁锹”一把。你说你俩打就打吧，女主说了一句“救救我”姐姐回复“现在谁还能救你”女主说“不信你回头看”姐姐就不负众望的回头了，女主就用铁锹把姐姐KO了。。。此刻的么么酱已经完全无语了，这是导演强行插播铁锹广告啊尼玛！“猩红牌铁锹，你值得拥有，轻松拍死大BOSS！”【现在插播贴片广告】禁止转载→_→更多精彩文章尽在咂么电影（扫描二维码）~
只谈画面、音乐、颜值，是部好电影。不要期待除此之外的东西。
★当时我冲这图就去了……本以为要演渣男，谁知道导演改戏了变成“有故事的被坏人”，这说明了导演很正确啊！抖森就是一个演多坏都能让你心生怜惜的人啊！ 好，言归正传，我不知道为什么普遍影评都在狂踩，我觉得挺好看的呀！它虽然没有长远深邃的意义表达出来——它本来可以有——也没有峰回路转的曲折故事，但作为一部电影，我看到了一个完整的、清晰的故事，而且美工还是全五星级别的，我还图啥？的确不能成为一部冲奥片，也不指望能名垂电影史，但是评论一口一个烂片真的是发自内心么？ 逻辑和剧情两星，抖森和劳模姐演技加一星，美工加一星，最后我个人主观加一星（我就爱这个调(○?ε?○)）。 比起鬼片，它的定位如果是惊悚会更好吧，前期是泡妞就不讨论了，中期的气氛渲染很好，姐姐喂粥哪里一边温柔微笑一边说着让人毛骨悚然的家庭旧事，手腕儿一转一扭的，把银勺子轻轻在杯子上划拉出“咯吱咯吱”声响简直棒呆！后期的追逐也很有力，米娅作为一个弱女子，用刀使劲剁姐姐手指的狠劲以及皮肉绽开的音效（还有最后抖森拔刀子时候的骨头摩擦声音）都很有渲染效果，就败在结尾使用大铲子kill姐姐不应该是用拍，而是应该用划拉或者戳。这里本来我的心情是“噢姐姐终究是因为抖森移情疯了”的各种悲情大合奏，突然女主冒出来像王大锤一样拍死了姐姐……对不起，我笑出声了。 但是总体来说还是脉络清晰主线讲完整了，所以，我觉得，不应该说是烂片。 不过老实说，蛮可惜的，姐姐的扭曲爱恋，父母亲的变态教育，男主对姐姐的相依为命，前妻们的鬼魂力量，都应该可以有更多值得挖掘的空间，但是影片却选择采取了“一句带过细思觉恐”的处理方法，让片子一下子丢了好多厚重感。★插入一句，这部剧看到最后有个很厉害的地方，它会让你觉得，无论是官方的姐弟cp、主角cp、女主医生cp，还是显然可以意淫的百合cp、男一男二cp，甚至脑洞拓展的姐姐男二cp，都很带感！都可以独立成章了！★最后，我心疼姐姐，劳模姐演技真好！从装高雅害羞，到被女主粑粑识破的霸气镇定，到发现爱人移情生无可恋时的仇恨惘然凄厉疯狂，再到最后看见鬼魂时的心碎眼神，我只想冲破屏幕一把抱住她。噢，小夏普一直有你疼，但是，有谁疼你啊我的小美人。 PS：最后姐弟乱伦的同框简直美破苍穹我都一瞬间以为自己看的是魔戒的精灵。劳模姐露肩裙一百分！
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