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多立克与爱奥尼柱式
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你可能喜欢古代希腊的建筑（3）——雅典卫城
17:54:23|&&分类：&|举报|字号&订阅
&&&&&&&作为古代希腊建筑文化中最璀璨的明星，雅典卫城不仅仅只是其中某一个或者某几个建筑,表现的精美绝伦，它从整体的布局，到各个建筑物，再到每一个构件细部，都是经典的、难以复制的，所以在此，特地分出一个篇章来详细讲述雅典卫城。
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雅典卫城的平面布置图
卫城坐落在雅典城中央一个不大的孤立的山冈上，山冈面积约为4平方千米，山顶石灰石裸露，大致平坦，高于四周平地70～80m。东西长约280m，南北最宽处130m。
古代希腊城市具有战时市民避难之处的功能，是由坚固的防护墙壁拱卫着的山冈城市。坚固的城墙筑在四周。自然的山体使人们只能从西侧登上卫城。高地东面、南面和北面都是悬崖绝壁，地形十分险峻。
公元前1500年，这里是王宫所在地，从公元前800年开始，人们在这里兴建神庙等祭祀用的建筑物，使之成为雅典宗教活动的中心，并且逐渐于高地下形成城市。雅典作为最民主的城邦国家，卫城发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式。建筑物的安排顺应地势。为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜的大庙帕提农（Parthenon）从前在山顶中央，重建时移到南边，人工垫高它的地坪。
卫城作为一个整体，它的建筑群追求同自然环境的协调。它不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统帅全局。它们既照顾到远处观赏的外部形象，又照顾到内部各个位置的观赏。
&&&&&&&卫城山门（Propylea，Athens）
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雅典卫城山门平面及剖面
　　雅典卫城的山门译名为普罗彼拉伊阿，建于公元前437～432年，建筑师穆尼西克里（Mnesicles），位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口，为了因地制宜，做成不对称形式。正面高18米，侧面高13米。主体建筑为多立克柱式，当中一跨特别大，净宽3.85米，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两段处理，以使前后两个立面造型一致。内部采用爱奥尼克柱式，装饰华丽。外观简洁朴素、庄重。北翼是展览室，南翼是敞廊。两翼体量较小，使山门更加壮观。从山门口就可以看到雅典卫城的中心－雅典娜女神铜像。另外，山门左侧的画廊内收藏着许多精美的绘画。
&高低两部分之间在内部用墙隔开，墙上开5个门洞。基本形制是从爱琴文化宫殿建筑群的工字形平面的大门来的。中央门洞前设坡道，以便通过马匹和车辆，其余门洞前设踏步。&&&&
山门是多立克式的，前后面上各有6棵柱子.东面的高8
53m～8.57m,西面的高8.81m,底径都是1.56m,细长比大约1：5.5。檐部高与柱高之比为1：3.12.这一套比例已经完全摆脱了前一时期多立克柱式的沉重之感。额枋微呈弧形，中央隆起4cm。柱身卷杀也已经减弱,显得刚挺。
为了通过献祭的车辆和牺牲，中央开间特别大，中线距是5.43m.净空3.85m.上面的石粱重达llt．显示出当时已经具有很高的起重能力。加大中央开间，也能更好地表现这座建筑物的性质，它是大门。
门的西半内部，沿中央的道路两侧，有3对爱奥尼式柱子。在多立克式建筑物里采用爱奥尼式柱子，是雅典卫城上首创的。采用的原因大概是因为这些柱子比立面上的高(10.
25m)，如果用多立克式的就会比立面上的更粗(按立面上的比例推算得1.8m)，很不美观，而用爱奥尼式的就细得多(1.
035m)。爱奥尼式柱子柔和雅致，比多立克式的更适合于用在内部。由于多立克柱式处于强有力的优势地位，爱奥尼柱式只在内部，所以，二者合用，没有显著的不协调。
站在山门西柱廊前，可以望见llkm外的海洋。在东柱廊前，则可以望见建筑群后的潘特里克山(Mt．Pentelikon)。卫城建筑群就是用那里的大理石造的。
山门两侧不对称，由南边的胜利神庙（公元前449～421年）取得均衡。庙是爱奥尼式的，很小，台基面积5.
38m&8.15m，前后各4棵柱子。大约为了适合于它所奉的神灵，也为了同多立克式的山门调和，柱子比较粗壮(1：7.68)，是爱奥尼式中少有的。檐壁上一圈全长26m、高43cm的浮雕和基墙上沿Im高的女儿墙外侧的浮雕，主题都是反波斯侵略战争的胜利。庙的设计人是卡里克拉特(Callicrat)。
胜利神庙的朝向略略偏一点，同山门呼应，使卫城西面的构图很完整。
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帕提农庙复原图
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& 帕提农庙中&雅典娜神像复原图
帕提农庙，帕提农原意为“处女宫”，是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。始建于公元前447年，438年完工并完成圣堂中的雅典娜象。431年完成山花雕刻。主要设计人是伊克底努(Iktinus)，卡里克拉特参加了设计，雕刻由费地和他的弟子创作。
作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。第一，把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离。第二，它是希腊本土最大的多立克式庙宇，8&17柱，台基面30.
89m&69. 54m，柱高10.
43m，底径1.905m。第三，它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。第四，它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。它们是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。瓦珰、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有浓重的色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔。帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。
它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。如果用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，而且尺度过大，神像也就受到压制了。神像是用象牙和黄金制成的，高约12m，是费地最光辉的作品。朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4棵柱子用爱奥尼式，构思大约同山门的一样，也是为了要细一点，要柔和一点。
&帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4:9。台基的宽比长，柱子的底径比柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4:9，从而使它的构图有条不紊。檐部比较薄（高3.
29m，与柱高之比为1：3.17），柱间净空比较宽（正面的2.
40m，约1.26个柱径），柱子比较修长(1：5.48)，不象它以前的多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45。斜线，坚挺有力。它的处理十分精巧细致：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱(底径1.
944m)，缩小角开间(净空1.78m)外，所有柱子都略向后倾大约7cm，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾大约1Ocm。（据推算，所有的柱子的延长线大约在二英里的上空汇交）柱子有卷杀而不很显著，柱高z/5处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.
7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬朗。整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆起7cm，在长边licm。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。
由于这些曲线和这些倾侧，几乎每棵柱子的每块石头都不一样，而且都不是简单的几何形，然而工程完成得精细完美，无懈可击。这不仅要求很熟练的石作技巧，而且要求很严谨的作风和对工作的高昂热情。古希腊的工匠们在建造卫城的建筑物时，“力图以精湛之技艺征服顽石，而最虽惊人的是完成得其快无比。”（普鲁塔克：《伯利克里传》）当时的历史学家希罗多德说，当雅典人在独裁者统治之下时，并不比他们的任何邻人高明，“但是当他们被解放的时候，每一个人就都是尽心竭力地为自己做事情了”。（《历史》．第五卷，第78节）这就是帕提农所以能达到如此精美程度的原因。
帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东山花上刻着雅典娜诞生的故事，西山花上刻着波赛顿和雅典娜争夺对雅典的保护权的故事。它们不再象前期的那样，刻板对称，形象勉强地塞在三角形的外廓里，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。全都92块陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅人征服各种敌人的神话故事。东面是神与巨人之战，西面是雅典人与亚玛松之战，南面是与羊身人头怪之战，而北面则是特洛伊战争。它们唤起雅典人的自豪之感。这些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清。而且与多兰克风格协调。
围廊之内，圣堂墙垣外侧的檐壁是爱奥尼武的，为的是要在这里作连续的长幅浮雕。因为爱奥尼式的檐壁是完整的带状的，而多立克式的檐壁则被三陇板切割成段落。长浮雕总长160m，刻着节日向雅典娜献祭游行和仪式的真实图景。雅典娜的像在东面正中，队伍的起点在西南角，分两路，一沿南边，一经西边、北边，走到雅典娜身边。这样的布局t使从西面走近帕提农并从它西北角掠过的真正的游行者始终看到浮雕上的队伍同自己并肩前进，构思很周到。浮雕也是爱奥尼式的，很薄，重视线条。浮雕所选的题材是雅典民主制度最辉煌的场景，所有的人都那样欢乐，男的英俊，女的美丽，浮雕直接歌颂了雅典人民本身。
伊瑞克提翁庙
&&&&&&&伊瑞克提翁是传说中的雅典人的始祖。他的这座庙是爱奥尼式的，建于421—406年，建筑师皮忒欧(Pytheos)。它在帕提农之北，基址本是一块神迹地，有南北向和东西向的断坎相交成直角，断坎之下有相传雅典娜手植的橄榄林，有波赛顿和雅典娜争夺对雅典的保护权时用三叉戟顿地而成的井，有传说中的雅典人始祖开刻洛普斯(Cecropus)的墓。断坎落差很大，在这儿造庙，匠师们表现了极大的勇于创新的精神和绵密的构图能力。
它选择了最恰当的位置：长方形的圣堂横跨在南北向的断坎上，南墙正在东西向断坎的上沿。东部圣堂是主要的雅典娜正殿，前面6棵柱子。西部是波赛顿和伊瑞克提翁的圣堂并有开刻洛斯的墓，比东部低3.
206m。它的南面完全展现在游行队伍之前，为了保持形象的简练完整，保持主体足够的大小，它不能象山门那样把东西两部错落成两段。所以，在西立面造了4
80m高的基座墙，而于上面立柱廊。于是，西部的正门只能朝北。在北门前造了面阔三间的柱廊，为了照顾山下的观瞻，北柱廊进深两间，向前突出到高山顶边缘只有11m。这样，又恰好覆盖了波赛顿的井和古老的宙斯祭坛。从东、西两端看也更匀称。
南立面是一大片封闭的石墙，为了接引从帕提农西北角过来的仪典队伍，在这片墙的西端造了一个小小的女郎柱廊，也是面阔3间，进深2间，用6个2.
1Om高的端丽娴雅的女郎雕像做柱子。它使落在断坎下的西部圣堂与断坎上沿搭接，巧妙地克服了西立面和南立面因断坎而造成的构图上的脱节。它与大片石墙之间的光影和形体强烈对比，使石墙不再沉闷枯燥，也使女郎雕像得到明确的衬托。(图4-15．)女郎的秀美充分表现了爱奥尼柱式的性格。
伊瑞克提翁庙的各个立面变化很大，体形复杂，但却构图完整均衡，而且各立面之间互相呼应，交接妥善，圆转统一。在整个古典时代，它的形式都是最奇特的，前无古人。在这样困难的课题上，作这样大幅度的创新，而作品又如此独特、完美，设计的技巧十分卓越。
&伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼柱式的代表。它东面的柱廊的柱子高6.
583m，底径0.692m，细长比为1：9.5。开间净空2.
05个底径。柱头高度缩小为o．613个底径，涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有一对涡卷，转角上的涡卷斜向45。伸出，使正、侧面连续。
伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比；它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比；它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。南墙的石块甚至经过磨光，也许有意用它反射阳光给帕提农的北廊
&&&&&&&这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底11.
5m)离高大的帕提农只有40m，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，显得象个侏儒。而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用。
伊瑞克提翁庙建设于雅典与斯巴达的伯罗奔尼撒战争(Pcloponnesian
War)之后。这时雅典已经走向衰落。伊瑞克提翁庙是希腊古典盛期的最后一个作品了。
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中外建筑史复习资料 一
日 星期一 23:17
一、中国建筑史部分
中国古代建筑基本概念部分
1、穿斗式 汉时成熟，南方各省多用。沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小，不用梁，用“穿”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩。优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不够开阔。
2、抬梁式 春秋时成熟，北方各省多用。沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上架梁，梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架；在屋架之间用横向的枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成一个整体。优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空间；缺点是梁柱等用材较大，消耗木材较多。
3、井干式 将圆木或半圆木两端开凹榫，组合成矩形的木框，层层相叠作为墙壁――实际是木承重结构墙。它耗材量大，建筑面阔和进深受木材长度限制，外观厚重，应用不广。
4、间 中国建筑的“间”是两榀屋架所围合的空间。以“间”为基本单元，不同的间组成一栋建筑，直到一座城市；这就是由“间―栋―院―群―组群―街坊―城市”的形式。各间具体名称是：
尽间-又梢间-梢间-又次间-次间-明间-次间-又次间-梢间-又梢间-尽间
5、工官 中国古代城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的发展有着重要的影响。
6、司空 自周至汉，国家最高工官称作“司空”
7、将作 汉代以后，“掌握作宗庙、路陵、宫室、陵园土木之工”称做“将作”
8、将作少府 秦至西汉，将作的称谓。
9、将作大匠 东汉以后，将作的称谓。大匠的副手称为“少匠”。
10、将作监 唐宋时期，将作的称谓。监的副手称为“少监”。
11、工部 隋朝开始
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