忽必烈和成吉思汗是什么关系？忽必烈是因何而死
忽必烈和成吉思汗是什么关系？忽必烈是因何而死
　　至于东方，忽必烈最远打到日本。忽必烈在登位不久之后又征服了朝鲜，这个时候的他还不知道有一个日本的国家。日本常常入侵朝鲜，朝鲜小心翼翼地来向忽必烈告状，这让这位大汗起了东渡日本海的心思。那时的忽必烈正在全心对付南宋，没有功夫腾出手来对付日本，但是他有一个战略家的考量。南宋和日本的贸易往来主要靠着高丽，日本的海盗现在侵扰高丽，为什么不利用那些海盗来对付南宋?在忽必烈看来这简直就是一个的好主意。　　忽必烈派使臣给日本送国书，说要和日本建交。日本在接到国书后胆战心惊想向蒙古称臣，可是当时的掌权者不愿意。忽必烈虚张声势地在高丽屯兵，想要恐吓日本人。日本人始终没有上当，忽必烈最后只好派大军攻打日本。很快蒙古的军队就将日本的一座岛屿占领，但由于指挥官被日尔武士所伤，士气大挫。天公也不作美，最后军队只能回朝。忽必烈不甘心，又先后两次攻打日本，但始终没有成功。忽必烈打到哪里的问题知道答案了吧。元朝的开国皇帝忽必烈，死于日。他死于疾病，生病主要是因为酗酒和暴饮暴食，而这个是因为忽必烈晚年遭遇了政治、军事以及个人生活上的多重悲剧，饱受刺激。　　忽必烈的前半生可谓事业成功家庭美满，出身蒙古皇室，带兵打仗战功赫赫，之后继承汗位，建立元朝，又有心爱的皇后相伴、出色的太子作继承人。可惜，到了他的晚年，人生就开始走下坡甚至变得凄惨，他失去了之前让他成功和美满的一切。忽必烈晚年，尤其是灭亡南宋统一中国后，几次军事行动基本都以失败告终。比如，两次东征日本都遭到台风而损失惨重，第一次派去一万多人失败，第二次征调十五万还是失败;甚至，他南下攻打过安南、缅甸等东南亚小国，也都没有成功征服。　　1281年，忽必烈的深爱的察必皇后去世。她不仅几乎陪伴他一生，为他生下四个儿子，而且是他的贤内助，在关键时候助他一臂之力。因此，察必皇后的去世让忽必烈。五年后，忽必烈与察必皇后的嫡长子、皇太子真金因病去世。他是忽必烈从小培养的皇位继承人，最后却因为一封让忽必烈禅位的奏章而惊吓过度，患上重病而死，只有43岁。因为这些失败和悲剧，忽必烈大受刺激，于是开始酗酒并且暴饮暴食，从此他的体重迅速增加越来越胖，从而患病。最后，他在被疾病折磨得痛苦不堪中去世。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
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本帖最后由 QQ网友1801222 于
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&&成吉思汗真容画像元青花梅瓶。
& & 成吉思汗遗言不许为他作画像，历史书上的成吉思汗画像不是他本人！这个梅瓶上的画像也许是已知的唯一的成吉思汗真容画像，描述的是1221年丘处机应邀远赴阿富汗见到成吉思汗的故事，本画像与文字记载的成吉思汗相貌特征完全相符。
& & 据记载成吉思汗的相貌特征是：身材魁伟健硕，肩膊宽广，肤色黄而带白（可能是白种人的说法），面有光，广颡（宽额头）而双眼平阔，不倾斜，猫眼（眼为青色或蓝灰色，一说瞳为黑色），目有烨（目光如有火花），丰颐（腮帮子肥硕宽大），长髯（长胡须）。这个梅瓶上的画像无一不与记载相符。
& & 成吉思汗于1227年去世，51年后即1278年他的孙子忽必烈为了在嗣堂陈列牌位，才让宫廷画师参照他自己的相貌轮廓作了修改和美化，画了一个成吉思汗画像，但与记载的体貌特征不符，从画像上看不到他的残忍冷酷和英雄霸气，只看到一个温和慈祥臃肿笨拙的老人。
& & 这个梅瓶是上世纪九十年代从俄罗斯的布里亚特蒙古族加盟共和国回流的，那里的气候极为寒冷干燥，冬季冰厚一米，瓷器老化极其缓慢，七百年来保存如新,与俄罗斯冬宫博物馆的元青花蒙古包的老化程度极其相似。2006年发现的清代唐卡上的成吉思汗画像与梅瓶上的画像有很多共同之处，也佐证了梅瓶上的是成吉思汗本人真容画像。所以，这个梅瓶珍贵无比。珠海一个拍卖公司以9000万的起拍价向买家推荐，准备送新加坡拍卖，有十来家表示要竞拍，有二十来家多次咨询送拍情况，可以说过一两亿不在话下，因故错过了送拍机会，香港一个拍卖公司让最近两天送去，准备参加迪拜拍卖，也只有在迪拜才能拍出更高价，要是运作的好，能拍卖20亿到50亿。当我看到这样的成吉思汗画像时，就引起了我的警觉，当时我刚接触古玩，看不懂新老，我感觉要是新仿的，难道画家没有见过历史书上的成吉思汗画像吗？为什么画了这样一个完全不同于人们公认的成吉思汗相貌的画像呢？要是老的，难道历史书上的成吉思汗画像不真实吗？我马上查了资料，果然发现历史书上的画像是依据忽必烈的相貌画成的，而梅瓶上的画像才与文字记载的成吉思汗相貌特征完全相符。这也许是唯一的成吉思汗真容画像，梅瓶的玉质感很明显，懂的人一看就知道是老的，元代以前的瓷器才有石花，因为我当时不懂这些，在清洗的时候把底部的石花给清洗了，很多小气泡极稀疏有大气泡，这也符合元青花的气泡特征，胎色粉白肉红偶尔有小黑点，有一线红晶莹的枇杷黄火石红，铁锈斑处凹陷有流动感，釉泛紫色，有约一百个自然形成的棕眼，有晕散冰挂，晕散边缘是绿色，梅瓶手感特别光滑，釉透湖绿色，画风有从宋向元过渡时期的特征，所有这些都符合元青花特征，综合判断，必老无疑，这个梅瓶是中国第一国宝。看前期费用表可以知道，起拍价接近一亿前期费用是十万元，起拍价一亿到接近两亿之间是十六万元，香港一个拍卖公司看上了，原定本月今天即九月五号送到，因故推迟，有我和拍卖公司联系人的聊天记录为证，现寻求合作人:要是有人愿意合作替我出前期费用，成交后给合作人提成百分之二十，很有可能合作人会得到上亿元的回报，但是，高回报就要承担相应的风险，万一流拍则前期费用是无法退回的。这个拍卖公司今年春季在新加坡拍卖中瓷器的成交率是百分之六十二，这么高的成交率说明胜算把握更大。拍品征集马上就要结束了，有意合作者速联系，机会转瞬即逝，不容错过。电话
&&中国历史上十大未解之谜之成吉思汗真实相貌——在一个元青花梅瓶上有了答案
& & 历史书上的和故宫博物馆里收藏的成吉思汗画像不是成吉思汗本人！
& & 此元青花梅瓶上的图案描述的是1221年丘处机应邀远赴阿富汗见到成吉思汗的故事。
& & 梅瓶上的成吉思汗画像与历史上文字记载的成吉思汗相貌特征完全相符。
& & 据史料记载，成吉思汗遗言不允许为他作画像。
& & 综合关于成吉思汗相貌特征的文字记载，得知成吉思汗的相貌特征是：身材魁伟健硕，肩膊宽广，肤色黄而带白（可能是白种人的说法），面有光，广颡（宽额头）而双眼平阔，不倾斜，猫眼（眼为青色或蓝灰色，一说瞳为黑色），目有烨（目光如有火花），丰颐（腮帮子肥硕宽大），长髯（长胡须）。
& & 再看这个梅瓶上的成吉思汗，脸腮、肩膀、身材、胡须、额头、双眼、气度无一不与记载相符。
& & 成吉思汗于1227年去世，他的孙子忽必烈1260年称帝，1265年追谥成吉思汗为元太祖。因为成吉思汗没有画像，无法在嗣堂陈列牌位。忽必烈在1278年让宫廷画师参照他自己的相貌轮廓，加上别人提供的印象，又作了一些艺术处理和美化，才画出了一个“意象派”的成吉思汗画像，目前已知的成吉思汗的画像有两副，一副保存在国家博物馆里，是1953年史树青花几元钱收集来的，这副画像看上去成吉思汗的年龄较大，这副最为珍贵，另一副收藏在台北的故宫博物馆里，是明代的临摹品，这两副画像都是国家一级文物，无价之宝。历史书上的成吉思汗画像就是依此而来。
& & 忽必烈为成吉思汗作画时成吉思汗已经去世51年，成吉思汗去世时忽必烈才12岁，如今已经63岁了，当年成吉思汗的摸样恐怕没有几个人还记得了，画像象不象成吉思汗本人，象几分，都不得而知，妄自揣度一下：也许画师心里明白：象不象成吉思汗并不重要，重要的是要投其所好，要既象忽必烈又不同于忽必烈就行了。而我们只知道画像与记载的描述不符，从画像上看不到作为一代天骄横扫欧亚杀人两亿灭他人国屠他人城的残忍冷酷和英雄霸气，只看到一个温和慈祥臃肿笨拙的老人，对于忠实于历史的历史研究人员来说，这是一个不容疏忽的重大疑点。
& & 当年元顺帝在朱元璋起义军攻陷北京的前五天顺利的撤出了北京，元朝并没有灭亡，而只是退出了明朝的版图范围，被称作“北元”，一直与明朝对峙，北元内部各派势力为了争夺汗位而内乱不断，成吉思汗后代的蒙古正统政权最终比明朝早十年被努尔哈赤和皇太极的满洲所灭，元顺帝撤离北京的时候把皇宫里的珍宝能带走的带走，不能带走的砸毁。
& & 而这个梅瓶正是从乌兰乌徳的喇嘛寺庙里回流的，元朝实行宗教信仰自由，有大量佛教庙宇，其信奉的佛教是藏传佛教，乌兰乌徳是俄罗斯的布里亚特蒙古族加盟共和国的首都。那里的气候极为寒冷干燥，无风少雪，八月下旬就进入结霜期，每年的结冰期长达五个月，冰厚一米，夏季气温浮动在14至22度，年降水量三百毫米，植物生长期只有90至150天，是典型的严寒干燥的内陆性气候，在那里保存瓷器，如同把肉放在了冰箱里，极有利于瓷器保存，也只有这样才能做到七百年来保存如新。
& & 了解元青花瓷器的人，应该知道，在1985年以后才出现元青花仿品，明清两朝都没有元青花仿品，而现代人没有见过成吉思汗，只能按历史书上的画像绘画，不太可能那么巧合的画出梅瓶上这样与记载相符的成吉思汗。也许有人会猜想说：是看了成吉思汗相貌特征的文字记载才画出来的。但是，这个可能微乎其微，另外，在瓶盖上部手拿的地方，存在有可能是因为接触酒或者汗渍而造成的严重的釉面腐蚀老化变色的使用痕迹，梅瓶的手感十分柔滑，有玉质感，另外在底部、瓶盖空心柱里都有一层松针状冰霜状放射状蓬松的白色析出结晶体石花，用手一摸就成粉末就掉了，可惜被我清洗了，隋唐五代宋元瓷器才有石花，说明这个梅瓶的实际年龄远大于它的形象年龄，另外，它从布里亚特回流的来历也更加说明这个梅瓶是货真价实的元青花真品。
& & 图案为重要历史人物故事的元青花瓷器中，以成吉思汗为题材的很可能仅此一例。
& &&&遗憾的是这个梅瓶并非精品，整体来说大布局匀称但是细节处粗糙，在绘画之前也许画师没有认真打草稿，使得人物的线条比例稍有失调，画风柔弱，似乎具有从宋向元过渡期的绘画风格。
& & 这个梅瓶是尚未正式建立元朝的时候所造，造于忽必烈称帝设立浮梁瓷局之前的数十年，当时景德镇仍属于南宋，严格的说，这个梅瓶是宋青花梅瓶，南宋的景德镇画家当然不会遵守成吉思汗不让为他作画的禁令。
& & 画像中成吉思汗和侍卫是蒙古族人的体貌特征，丘处机则是汉族人的体貌特征，从这方面看这个画像是有事实为依据的，可能画家当时也在接见现场，毕竟这事在当时是极为隆重的，成吉思汗远远出外迎接，声势造的很大，现场观看的人应该很多，成吉思汗的面部特征作为画家观察的重点应该是确定无疑的记住了，其他细节存在出入属于正常，毕竟不是看着照片画像，也不是人物静止不动让他画。
& & 另外，清代成吉思汗骑马戎装画像唐卡，和梅瓶上的画像有很多共同点，也证明梅瓶上的为成吉思汗真容。
& & 佛教在线日消息 大公报报道：最近，在全国第三次文物普查中，内蒙古包头市博物馆的文物考古专家，于藏传佛教格鲁派在内蒙古所建的最大的寺院——阴山古刹五当召中，发现了一批绘制于清代的唐卡画像。 这批总计为四百六十六幅的唐卡绘画中，考古人员发现了极为珍贵的成吉思汗骑马戎装画像(见图)。在这幅画像右侧，写著“成吉思汗”一行蒙古文字...... 内蒙古文化厅文物处处长王大方介绍说：“这幅描绘蒙古大汗成吉思汗的戎装画像，虽然与元代传世的元太祖成吉思汗像有所区别，但也是蒙古族画师所绘，其风格不同于藏式的唐卡画像，显得比较粗犷。”.......(记者 王静秋 实习生 贺永强)& & 与元青花丘处机见成吉思汗梅瓶上的成吉思汗画像比较：
1、成吉思汗的帽饰相同，说明这种帽饰是有相同的本源的，而这个梅瓶上的帽饰也不是随意所画的；
2、额头相似，二者都明显不同于历史书上画像的额头；
3、腮帮子相似，都是大腮帮子，这不是偶然的巧合，必定有其共同的蓝本本源；
4、眼有几分相似，都符合双目平阔的特征；
5、鼻子都不是多么高大挺拔，也不是其它明显有别的类型，二者之间至少不存在太明显的特征冲突；
6、嘴唇比较相似；
7、胡须也基本一致；
8、基本上都能够体现肩膊宽阔的体貌特征。
& & 唐卡和梅瓶上的成吉思汗画像的这些相同或者相似之处，共同指向了历史书上成吉思汗画像有失真实的问题，虽然说唐卡和梅瓶的绘画风格迥异，但是一个人在不同的年龄段不同的身体健康状况下相貌还是会有很大差别的，而唐卡和梅瓶上的画像在面部特征方面有这许多一致性，说明很可能都是成吉思汗真实画像，而梅瓶和唐卡上的画像哪个更可靠呢？当然梅瓶上的更可靠，它更早，绘画更细致，无论是形象、神态、还是气势都更具有一代天骄的英雄特质，因此，梅瓶的成吉思汗画像的可靠性更大。
综合考虑，基本上可以确定：梅瓶上的成吉思汗画像是真容画像。
& & 这是一个极为重要的历史发现，无疑将彻底改变人们对成吉思汗相貌的认识，相应的这个梅瓶也具有极其重要的历史学学术价值和极为重要的文物价值，成吉思汗是太多人崇拜的偶像，可是历史却给我们开了一个大玩笑，人们所熟知的成吉思汗的画像竟然不是他本人的！难道历史上竟然没有一个他本人的画像？这是多么遗憾的事情呀！
& &第一、很可能是宋青花而且是精品；
& &第二、成吉思汗题材的宋元青花瓷器十分罕见；
& &第三、很可能是仅见的成吉思汗真容画像；
& &&&（梅瓶特征：瓶高42厘米，带盖高46.5厘米，实物青花发色蓝艳而微泛紫色，颜料研磨得似乎特别细腻，由于是留白图案，涂色的地方相对不重要，存在漫不经心胡乱涂抹而造成的浓淡不均的现象，青料浓处铁锈斑明显下凹，铁锈斑放大看有明显流动感，局部有晕散冰挂，晕散冰挂的边缘发绿，青料微泛紫色，这是真品苏麻离青的重要特征之一，釉色白中泛青绿呈水绿色而微蓝，釉层厚而肥润，蓝底留白图案，在已知的元青花瓷器中这种图案不多见，但在馆藏元青花中也有出现，瓶盖手拿处明显有很可能是因为使用被酒或者汗渍侵蚀造成的腐蚀变色老化的痕迹，手感柔滑，瓶身的鬃眼较多，约有一百个，通过放大镜观察，鬃眼为自然形成，有的鬃眼可以用放大镜看到内部胎土，有麻仓土特征，底部有粘沙，底部露胎处的石花是松针状，冰霜状，放射状，很蓬松的白色结晶体，如同冬瓜霜，有晶莹感细小颗粒感，手摸有扎扎的感觉，用手一摸就成十分细的细沙那样的粉末就掉了。元代以前的瓷器才有石花，石花应该是元青花的铁证了。露胎处手感较光滑，圈足有芝麻黑点，底部保存的较洁净，底部外露的胎色为轻微肉红色，底有粘釉，底部小气缝的边缘内敛，底部有螺旋纹和跳 刀纹，有一线红火石红，通过放大镜观察有自内部的半金属光泽火石红，瓶身釉下遍布小气泡，极稀疏有大气泡，大气泡边缘不清晰，有的大气泡似由小气泡集聚而成，胎土较细，白中稍泛青灰，胎的小残缺处的边缘不锋利不伤手，为分段接胎，整体设计匀称，细节处粗放不够精致，有元代特征，梅瓶里面有淋釉，胎釉结合处有一线红火石红，外面底部修胎不工整，有入窑前手工修胎用刀修胎的刮痕）。
& && &标本是从野外捡的，应是永乐的，底部不光滑，有明显的跳 刀纹，白釉很光亮，有甜白釉的感觉，白度和玉质感都和梅瓶很接近，如果标本确定是永乐的，梅瓶和标本有同等程度的玉质感，就是说梅瓶不晚于永乐，考虑到标本是在河南野外捡到的，而梅瓶是从极其严寒的俄罗斯布里亚特蒙古族加盟共和国回流的，老化相当缓慢，那么，就可以得出梅瓶要早与标本的结论，结合底部的石花，胎比标本光滑，以及俄罗斯冬宫馆藏元青花蒙古包的新旧老化程度，等等方面，就可以得出梅瓶至少是元代的，结合绘画具有从宋向元过渡的特征，以及成吉思汗不允许给他作画，而大宋的人不会遵守成吉思汗的这个禁令，就能够得出是宋代景德镇人做的，是成吉思汗蒙古国还没有正式建立元朝的时候或者干脆说是宋青花的结论。
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以下图片据说是宋青花，请认真比对。
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附俄罗斯博物馆元青花蒙古包图，和成吉思汗梅瓶的保存环境比较接近，它们都存在釉色较嫩、玉质感差、酥光不明显、缺乏雾状浑浊质感、胎釉结合处老化程度低、釉咬胎现象不明显，土沁不明显或者没有、胎湿，胎湖绿色明显，青料发色似乎不同于我们熟知的苏麻离青，没有古旧感。而这些都是长期在极其寒冷干燥的保存环境下造成的。
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WUAP1688 发表于
成吉思汗第三十五代传人& & 博客腾格尔
1226年的6月中旬，忽必烈率领他的一万人马做先锋向导，丘处机和他的弟子跟随着忽必烈。& &成吉思汗的大儿子术赤把萨满教巫师的弟弟，留在印度吉姆人训练基地负责管理，这时训练基地已发展到10万余人。术赤派他的三儿子—伯勒克和四儿子—脱哈帖木儿率领两万人驻扎在吉姆人训练基地，担任保卫工作。其余部队都与成吉思汗在忽必烈的先锋部队引导下进入了缅甸。成吉思汗四个儿子率领的四路大军在缅甸会师。&&花费了四年零七个月的时间，这是成吉思汗率领他四个儿子四面出击，在缅甸首次团圆。&&成吉思汗会师部队稍做调整，成吉思汗和他四个儿子还有他的军师耶律楚材的陪同下，考察了缅甸仰光海域，看到仰光海岸适应造船，他很高兴。回去后把他的儿子和使臣们召集在一起，提出了选拔人才造船出海征战，并让耶律楚材贴出告示征集拿钱，以及招造船人才。&&在缅甸有位老叟是隐士奇人。据他本人说，他是秦朝时期徐福的后裔（徐福是秦朝一位道士，会炼丹。他欺骗秦始皇到东方去取长生不老药，骗取了秦始皇的信任率领5千童男5千童女，乘船来到日本。具说在日本后称为福港的地方登陆，长期居住下来与当地的日本土著人在一起，得到了土著人的信任，并称王永久的定居在那里）这位隐士年轻时在日本是国王的继承者，他不愿过那种帝王生活，带着他的祖先徐福留下来的金盆罗盘，来到缅甸隐居下来成为一位隐士（名叫颜世）。这位隐士听说成吉思汗要拿钱造船，他于是来到街上接下了告示，由守护的士兵把他带到成吉思汗帐前，向成吉思汗说明身世来意，并愿意跟随成吉思汗牵马揣凳，成吉思汗看到他气宇不凡，并得知了他的身世来历，非常高兴并与他结拜为兄弟。他比成吉思汗小一岁，称弟。并封他为造船副总指挥使，成吉思汗封他小儿子拖雷为造船总监军使，封拖雷的长子蒙哥为造船副总监军使，由蒙哥负责协助颜世副总指挥使的一切需求如人力，物资等。保证造船过程中正常运作。&&颜世绘画出造船图纸制造出模型。按照图纸，用沉香木制作成，长1米5，宽1米4，高1米6船的模型来让成吉思汗看，并把他祖先传下来的金盆罗盘献给了成吉思汗，成吉思汗看后很高兴。感叹地说：长生天助我也，让我得到你这位奇人兄弟。能让我带领我的子孙继续征战。& &成吉思汗把造船事务交给他幼子拖雷管理后，把他的金帐迁移到缅甸景栋。当时成吉思汗的爱妃也速该病情也没有好转，时好时坏。这时丘处机正好要求拜见成吉思汗，得到成吉思汗的许可，在金帐接见了丘处机，当时丘处机年岁以78岁，身穿道袍手拿拂尘带有仙骨之气，成吉思汗见到高龄的丘处机，身体硬朗出语不凡很是尊敬，与丘处机请教长生不老之妙法，并让丘处机给他爱妃也速该治病，也速该吃了丘处机的丹药，身体就见好转，于是成吉思汗对丘处机更增加一份好感，他要丘处机和他弟子，留下在他帐下为他所用，被丘处机婉言谢绝。之后，丘处机一边给也速该治病，一边陪伴成吉思汗诉说道法，引导成吉思汗制止杀戮，成为正君。成吉思汗与丘处机的接触，在丘处机的引导下使他有了很大的收获。& &丘处机在临行前，劝说成吉思汗不要入侵中原伤害百姓。成吉思汗说：我可以答应你不去中原，但代表不了我的子孙不进入中原。丘处机很无奈的离开了成吉思汗回到中原。& &在阳光拖雷做总监军，他的儿子蒙哥为副总监军，带领四十万蒙古大军协助副总造船使颜世，在阳光一带海滩上，见造船厂大规模造船，转眼就是7，8个月。根据图纸所建造的船以基本成型。颜世并提出让一部分空闲的蒙古官兵，熟习水性，训练熟悉操作船只，演练在船上作战经验，显示出了颜世这位奇人在海上作战的指挥才能。& &从１２２６年9月，由拖雷为造船总监军使，他的儿子蒙哥为造船副总监军使，颜世为造船副总监军使。根据他所设计的造船牛皮图纸１０８份和制造船的模型。与此同时招集了上万名造船工人，调集了４０万蒙古士兵，在颜世的指导下和蒙哥的协调下花费了８，９个月的时间，打造船体基本成型．．．．．．．．．&&转眼就是1227年6月，这时在缅甸景栋的成吉思汗，因也速该的病情恶化让成吉思汗非常焦虑，也衰老了许多。由于也速该病情恶化无药可救，不久病逝。也速该的死，对成吉思汗打击很大。他亲自埋葬了爱妃也速该，并在墓碑上写着“大蒙古帝国大汗爱妃也速该之墓”并在碑后画着跟随成吉思汗出征的路线图（由颜世根据成吉思汗的笔迹，刻出碑文立在也速该墓前）。成吉思汗亲手安葬了也速该。由于过度疲劳，伤心悲痛倒在床上，一病就是22天。这２２天的一切事物，都由他的继承者窝阔台主持。造船的一切事物还是由拖雷—总监军使主持，由他的儿子蒙哥协助颜世造船还在继续进行着，造船的士兵在空闲时还是按着颜世要求进行海上训练。成吉思汗的病情一有好转，就要求骑马出去打猎，他的儿子和使臣们都劝他，你的身体还需要一段时间的调养，才能够完全好。以后出去打猎也不迟，但成吉思汗很固执，在他的坚持下大家只能无奈的随从他。&&成吉思汗上马寻猎，骑马走出不远，从草丛里蹿出一只狐狸，因成吉思汗的坐骑有好长时间没有人骑了，所以受惊吓后，前蹄翘起，把成吉思汗掀下马来，重重的摔在地上，他再也没有站起来……儿子们把大汗抬回了金帐进行调养。成吉思汗这一躺就是一个多月，病情一天天加重。让他儿孙和使臣们非常担心．．．．．．．．．．从１２２６年9月，由拖雷为造船总监军使，他的儿子蒙哥为造船副总监军使，颜世为造船副总监军使。根据他所设计的造船牛皮图纸１０８份和制造船的模型。与此同时招集了上万名造船工人，调集了４０万蒙古士兵，在颜世的指导下和蒙哥的协调下花费了８，９个月的时间，打造船体基本成型．．．．．．．．．&&转眼就是1227年6月，这时在缅甸景栋的成吉思汗，因也速该的病情恶化让成吉思汗非常焦虑，也衰老了许多。由于也速该病情恶化无药可救，不久病逝。也速该的死，对成吉思汗打击很大。他亲自埋葬了爱妃也速该，并在墓碑上写着“大蒙古帝国大汗爱妃也速该之墓”并在碑后画着跟随成吉思汗出征的路线图（由颜世根据成吉思汗的笔迹，刻出碑文立在也速该墓前）。成吉思汗亲手安葬了也速该。由于过度疲劳，伤心悲痛倒在床上，一病就是22天。这２２天的一切事物，都由他的继承者窝阔台主持。造船的一切事物还是由拖雷—总监军使主持，由他的儿子蒙哥协助颜世造船还在继续进行着，造船的士兵在空闲时还是按着颜世要求进行海上训练。成吉思汗的病情一有好转，就要求骑马出去打猎，他的儿子和使臣们都劝他，你的身体还需要一段时间的调养，才能够完全好。以后出去打猎也不迟，但成吉思汗很固执，在他的坚持下大家只能无奈的随从他。&&成吉思汗上马寻猎，骑马走出不远，从草丛里蹿出一只狐狸，因成吉思汗的坐骑有好长时间没有人骑了，所以受惊吓后，前蹄翘起，把成吉思汗掀下马来，重重的摔在地上，他再也没有站起来……儿子们把大汗抬回了金帐进行调养。成吉思汗这一躺就是一个多月，病情一天天加重。让他儿孙和使臣们非常担心．成吉思汗身体稍微有好转，他把四个儿子和使臣们叫到身边对他们说;我现在的身体已经不如从前了，我不想死在异国他乡，今天我叫你们来就是安排一下，造船总监军使这个职位,由拖雷的儿子蒙哥代理.颜世为造船副总指挥使职位不变，你们把船造好后，由蒙哥挂帅颜世为副帅，帅领40万大军出海征战。剩余的部队与我返回草原再做决定，蒙哥和颜世得职后回去正常造船练兵。&&成吉思汗在也遂的陪伴下，坐着帐车随着蒙古大军，行走很缓慢，走了10几天来到了云南一个叫普洱村的地方，这个村子不大只有10几户人家，为了不打搅村民，在村口不远处安营扎寨。由于10几天的路程颠簸，成吉思汗的病情更加严重，只能在这安营扎寨进行调整（普洱村离普洱府之间不足三里地）。& &第二天早晨7点多钟，成吉思汗把他的儿孙和使臣们叫到金帐前，成吉思汗和往常见臣子们一样，坐在那宽大的椅子中，那条老寒腿盘在椅子上，另一条腿踩在脚凳上，大汗的面色也没有从前那样好，但底气还是很十足，他看了看自己的四个儿子和在战争中成长起来的孙子们，还有陪伴他的那些大臣们说：“看起来草原我是回不去了。”于是，停了一会儿。大汗说|：“还是想，把我要说的话说出来，让你们都知道这也是我最后的嘱托，请我的儿孙们和大臣们听好了，我死了以后我的继承者不变，有三子窝阔台接替我为蒙古帝国大汗，我的儿孙们以后不管你有多大的势力和地位，都不得超越继承者的势力范围，永远是继承者的使臣和子民。如果有不从者，重者斩草除根或降为庶民，永远不是我成吉思汗的子孙。在草原上，称汗的必须是我的子孙后代！但是他们必须永远听从传人的旨意。耶律楚材为蒙古帝国护国军师不变，并封长子述赤为蒙古帝国大元帅，二子察阔台为蒙古帝国副元帅，四子拖雷为蒙古帝国副帅。船造好后拖雷为战船监军使，随船出征。&&为了确保造船继续进行有察阔台和成吉思汗的两个弟弟，还有耶律楚材的弟弟带领5万人马驻守在这里（普洱府和普洱村之间也是成吉思汗驻扎兵马的地方）。四子拖雷为先锋官带领10万人马在四川清水一带驻守，防止宋军前来骚扰。由述赤为大元帅辅佐继承者窝阔台带18万大军在六盘山脚下驻守，防止梁夏军队前来骚扰。等蒙哥和颜世把船造好，登船出征后，再由继承者定夺，灭梁夏和大宋。成吉思汗把话说到这里，又把话转回来，我死后身体不能躺着，要坐着，让颜世给我做一个坐棺，把我送到材河去。如果事情有变，可以找一个山洞把我葬在里面，让我坐首朝西，使我永远能看到，我的子孙后代是怎样生活在这个世上的（所以成吉思汗去世后，他的继承者都是坟口朝西，至今也是这样）成吉思汗话说完停了一会儿说：我有点累了，我要休息一下………”
&说的就是你观观乐&
&你这个文化汉奸，人文渣滓，去阴道凉快去吧！&
&人渣目前仍在嚣张的以假充真，不受法律制裁，你这卑鄙无耻之徒是绝不会收手的，让雅昌藏友知道你的真实嘴脸，避免更多爱好收藏的人受到伤害...... &
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QQ网友1801222 发表于
这个真的不确定，疑问不小。
没有疑问，确实是大国宝、、、、& && &
&不好意思，我现在已经能确定是老的了&
爱老窑，更爱邢窑、、、、、、、
请光临：百度 唐代邢窑吧
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成吉思汗和侍卫的确有蒙古人的体貌特征，而丘处机的相貌就是汉族人的特征，从这方面看，作这个画应该是有所依据的。
&强烈建议你去医院检查一下，脑神经出了毛病可拖不得，免得误了事！&
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看康熙雍正左右
&眼里不错，如果不是从布里亚特回流的，我也看清代&
&是在极其寒冷干燥的俄罗斯布里亚特蒙古族加盟共和国回流的，这个气候因素对瓷器老化变缓慢的重大影响是必须要考虑进去的&
&朋友高见，到我那儿看看！微信&
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看康熙雍正左右
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那个杀人机器有可能长这样，但你这个瓶子是不是元朝人造的就不好说了
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本帖最后由 QQ网友1801222 于
20:53 编辑
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& & 李天步创立人形字，他是新字体人形字的创立者，笔画如美女，融楷书，魏碑，绘画艺术于一体，字里有画，画隐藏在字里，二者完美融合于一体，以字为主，开创崭新字体，字风浑厚，笔画优美，布局得体，称得上一代宗师，人形字第一人，字体的艺术性最高的，当然是李天步的人形字，自古能创立字体的人屈指可数，宋徽宗创立瘦金体，秦桧创立宋体，他们必是书法大家，一代宗师，影响深远，其艺术价值和艺术地位必为翘楚，其真迹墨宝的收藏价值无可比拟，不久必是天价之物。
& & 上面的图片的简单符号是我造的新汉字的例字，我25年前创造了一套十分简单的新字，大约创造了3000个，美观的有1000个，最多的不超过三画，平均两画多，五色之变目不胜观，五音之变耳不胜听，普通话有1260个区分声调的发音，说明1260个发音就能满足普通话语音交流的需要了，择优选取1260个简单美观的新字和普通话区分声调的发音一一对应，达意能力等同于普通话，能说清就能记清。
& & 在三画内造一千多个美观的字是十分困难的，英文只造了几十个，只能用作字母去拼写单词，汉字简单的更少，给学习汉字带来了无尽的难度，麻烦的字体，复杂的字义，不同的用法，汉字是世界上最难的文字，我们却身在其中不觉其苦，到高中毕业也学不完的汉字，浪费人们大量的青春年华，日文简单美观的不过四五十个，因为数量太少，只能用于拼读，同样，韩文和越南字也是因为简单符号太少，只能用来拼读，它们都是拼音文字，任何一种文字，要想造出来200个如我的这样的简单美观符号，几乎都是不可能的，事实上以前也根本就没有。}