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&&&新闻热线：021-
娱乐圈大姐大邱黎宽：王菲是最好带的艺人
　　邱黎宽（中）与郭采洁（右）。
　　邱黎宽这个名字，在普通读者心里可能稍显生疏，但一提到她的身份，就会知道她在娱乐圈的分量：她是王菲、那英的经纪人；她是今年台湾本土电影“票房神作”《大尾鲈鳗》的导演；她是知名监制，由她担任监制的电影《父子》在当年的金马奖、金像奖上拿下多项重量级大奖。
　　大名鼎鼎的她，在媒体上比较低调，鲜少接受采访。她明确表示是因为不太喜欢记者们穷追猛打尽问艺人绯闻，或是遇到一些“无脑”问题。但她做事一点都不低调，凭借一副直率火爆的个性，邱黎宽行走江湖近30年来，有一股独特的邱式豪迈之风，几乎无人能与其比肩。这个8月，监制邱黎宽有两部新片上映，一部是《玛德2号》，聚焦单亲妈妈与孩子，展现母子温情；另一部是《回到爱开始的地方》，讲述内地女孩刘诗诗与台湾男孩周渝民在机缘巧合在云南茶乡邂逅后发生的故事。借此机会，南方都市报记者独家对话邱黎宽，揭开她的“神秘”面纱：因何踏入娱乐圈？怎样打造天后王菲？《大尾鲈鳗》的创作前后发生了什么事情……看看这位圈内大姐大一路打拼走来，背后有着什么样的故事？
　　小简历
　　邱黎宽早年跟朱延平拍电影，从场记、剧务做起，一直当到制片。后来赴港发展，和好友陈家瑛成立K’s Production，旗下包括王菲、那英等大牌艺人，人称“巨星推手”，同时承接港台多位大牌歌手的演唱会。2006年重回电影圈，担任由谭家明执导、郭富城、杨采妮、林熙蕾主演的《父子》，该片一举荣获2006年第43届金马奖最佳影片、最佳男主角及最佳男配角三项大奖，隔年第26届香港电影金像奖亦获得最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男配和最佳新演员五项大奖，成绩斐然。2011年，她担任由周渝民、小小彬主演的《新天生一对》的监制。执导电影《大尾鲈鳗》今年春节在台公映，以近5亿台币（约合1亿人民币）的票房，荣登台湾本土电影史上最卖第三名，也成为票房第一的台湾本土女导演。今年8月，监制的电影《玛德2号》与《回到爱开始的地方》公映。
　　成为“中国第一天后”经纪人：就朝那个方向做
　　邱黎宽最为外界所熟知的一个身份是王菲的经纪人。当年她与陈家瑛一起组建公司，签下王菲，到现在未曾变过。菲迷们很喜欢邱黎宽，因为不论王菲遇到什么事，邱黎宽总是站在她身边遮风挡雨。即便遇到再棘手的风波、再刁钻的问题，她总能以邱式绝招应对，菲迷们因此还为她总结了一份“宽姐语录”。心直口快、热心助人，邱黎宽不仅护住自家艺人有一手，在圈中还有一个“乔事高手”的名号，很多艺人遇到难事总会想到她。鲜为人知的是，资深经纪人邱黎宽，踏进娱乐圈的第一步却是从电影场记开始。
　　场记生涯
　　从“幕后代唱”进入片场：“花大钱买了个场记的工作”
　　18岁高中毕业后，那时嗓子还不错的邱黎宽找到一份“代唱”的工作。当时流行餐厅秀，电影明星走穴献唱，“代唱”就是躲在幕后，帮幕前假唱的明星唱歌。“那时很多电影明星登台后面都有人代唱啦，我就是代唱。我现在声音那么粗，说起当年唱歌可能你都不会相信。那时我很瘦，48公斤，现在反过来，84公斤。”邱黎宽向南都记者回忆说。唱了没多久，喉咙里长了茧，需要动个小手术，她却没选择开刀，“不知道当时为什么那样决定，可能年轻不懂事，反正我没想要当歌星。现在也还好啊，声音蛮有磁性的，不是吗？哈哈哈。”因为这个小小的变化，加上与代唱的那位电影明星关系还不错，她就转做该明星的助理，跟着去到拍戏的片场。“我对电影有兴趣”，机缘巧合下，成为一名电影场记。
　　坊间流传邱黎宽是跟着师父朱延平出道。其实不然，她做场记是从导演张美君的剧组开始。张美君导演，与林青霞合作过《青青草原上》、《在水一方》、《长青树》等，创作了台湾电影史上第一部3D功夫片《千刀万里追》，荣获1997年第14届台湾电影金马奖优等剧情片。遗憾的是，影片投资太大，亏得太惨，“30年前就开始拍立体电影，30年前赔了7000多万(台币)！”
　　张美君导演去世后，大导演朱延平就把邱黎宽这个小场记要到自己的剧组，并公开称赞这个小女生不错，“讲义气！”朱延平做出这样的评价是因为，在那个做场记拍一部戏赚8000块台币的年代，邱黎宽前前后后筹出40万元台币借给张美君导演治肝癌。“我都不知道当年怎么凑出来那么多钱。”邱黎宽说，朱延平当时还打趣过她：“你是花大钱买了个场记的工作。”
　　后来，她就一直跟着师父朱延平混电影圈，从场记到剧务、副导演、助理制片等。那个盛行黑帮操控电影业的年代，跟在朱延平身边，邱黎宽看尽许多人和事，“经常看到黑道大哥押着演员来拍戏，给导演下指令说，‘小朱啊，男主角只有两点到四点有空，女主角六点到八点有空……’操，这怎么拍啊？！你不知道今天会是哪个演员来，也没有剧本。朱延平导演真的很厉害，相当聪明。这不是时势造英雄是什么？”
　　旧事补遗
　　回首往事与张导演，邱黎宽有些痛心，“那会张导演挺落魄的”。《千刀万里追》市场失败之后，3D电影从此在台湾绝迹多年，张美君的电影路也颇为不顺。邱黎宽回忆起当时一段往事：当年，张美君与朱延平同属汤臣影业一家公司。公司老板拿着张美君的《老顽童与小麻烦》与朱延平的《好小子》这两个剧本去找大师算命，大师评称《老顽童与小麻烦》稳赔，《好小子》一定大卖。张美君不服气，去找朱延平商量，“要不我们两个换剧本拍拍看！你的永远都是大卖，连算命的都瞧不起我。”朱延平也没什么意见，两人便交换了剧本。但《好小子》拍到一半，张美君导演因肝癌去世，最后由朱延平接手完成。巧的是，《老顽童与小麻烦》果然不卖座，《好小子》真的大卖。
　　南方都市报：阴差阳错进了电影圈，其实小时候想过长大后最想做什么吗？
　　邱黎宽：我从小希望做的职业有两个。一个跟你有关，就是想当记者。因为以前看到的记者都是很漂亮、很帅的，不用老坐在办公室。我觉得这样的职业真快乐，很自由。小时候我的想法就是，背个包到处去采访，休假时就飞到各地去玩。我觉得，每天九点上班打卡就是一个噩梦。另外一个梦想是当小说家。小时候家教很严，我就总是看书，从小就看《红楼梦》，喜欢张爱玲。我喜欢看小说，这个爱好对我之后的写作创作有很大帮助。看小说的时候，我都会想，“这段要是我来写的话，不会写得这么土，会写成怎样怎样的。”
　　南都：当时在片场看到黑道的大哥们，你会怕吗？
　　邱黎宽：我当时不懂得怕，总觉得他们拿枪都是唬人的。我跟朱延平导演说，“勇敢点！都不知道有没有子弹，只是造型摆摆样子吧！”导演说，“造什么型，我是独生子！”我说，“我也是独生女啊！”导演很害怕，我还好，不是不怕，是年轻不懂。
　　南都：那会你的性子也会像现在这么火爆吗？
　　邱黎宽：还好嗳，我是很乖很服从的。那时很小啦，好像19岁多一点，工作起来很认真，什么都愿意去做。我跟朱延平导演从来没顶过嘴，很支持他。你看看现在的年轻人呐，哎唷，叫他们做什么都没用。你跟他讲A，他跟你讲BCDEFG，理由特别多。我们那个年代，导演就等同于皇帝，导演讲什么都是圣旨。现在，你跟年轻人讲两句，人家就不干啦。
　　南都：现在你与师傅朱延平导演还是有很多合作，比如《新天生一对》、《大尾鲈鳗》。
　　邱黎宽：是啊，除非朱导演说“阿宽你老了，我不要和你合作了”，不然我们一定会合作下去，只要他需要。他真的是一个很聪明的导演，我觉得自己很幸运，现在名气比朱导演大了一点。有名气在那放着，大家对我的批评会比较少，但我从来也不会避讳，我还是要跟大家讲，他就是我师父，不然嘞？我很多东西都是跟他学的呢。
　　经纪人生涯
　　从电影圈到音乐圈当经纪人：“宽姐心目中的第一永远是王菲”
　　艺人该有及不该有的优点，王菲都具备
　　在电影圈摸爬滚打十几年后，台湾电影进入低谷期。对音乐有兴趣的邱黎宽，决定去香港，试试做唱片。她与好友陈家瑛合开了公司K’sProduction，签下当时还名为王靖雯的王菲。自此，邱陈两位开启了打造天后王菲的道路。“没有比王菲唱得更好的歌手了吧？！我做音乐，做唱片，跟她合作过，没有遗憾，不枉此生了。”大大咧咧豪爽到不行的邱黎宽，向南都记者谈到王菲时，连口吻都放轻，“怎么讲着讲着讲得那么恶心肉麻的？反正就是，够了！”
　　王菲在公众面前的形象是少言酷美，从来都是冷冷的，即便与粉丝歌迷都保持距离，在演唱会上也不多说一句话。只是在微博兴起后，王菲用“veggieg”的名号在微博江湖上玩得不亦乐乎，才让外界得以窥探到她活泼有趣的一面。“其实王菲是一个最好带的艺人。她就是真性情，非常善良，性格非常好。我觉得艺人该有及不该有的优点，王菲都具备。”邱黎宽说。有一次，王菲被八卦周刊“乱写诬蔑”，邱黎宽气急大怒，打电话给撰写该报道的记者，双方一阵对骂。骂完后，一旁的王菲便开解她说，“你就别骂了，干嘛呢。他写他的，咱们不在乎就好了嘛，他也是为了养家糊口嘛，没关系的啦，人家也是要养家的，算了。”邱黎宽现在说起这件事还记得当时王菲的语气，她学着王菲的北京腔，绘声绘色模仿一番后，自己又忍不住说：“你看我，就是太没修养。王菲呢，哎唷，怎么会有这种佛心啊！”
　　与王菲只有两次小小不高兴
　　她告诉南都记者，“我这么爱王菲，这么疼她，我跟她真的没有吵过架。但有过两次小小的不高兴，一件我可以说，另外一件就不方便讲了。”
　　这个可以说的小插曲是跟两人的工作习惯有关。歌手王菲录音很快，填词人邱黎宽很在乎自己写的东西，一不小心“撞车”了。大词人林夕偶尔来不及交稿，快手词人邱黎宽会临时顶上，比如《醒不来》的歌词就是她所写。当时邱黎宽在办公室里快速写完，发给录音棚里的王菲唱。王菲觉得副歌有一点不顺，邱黎宽立马动手修。间隔不到一个小时，当邱黎宽打电话给录音棚的工作人员说“我现在传真新的歌词过去，副歌已经改了”，却被告知：“王菲录完走了。”原来，录音超快的王菲，等不及新歌词，径自改了两个字。“我不是不能接受批评的人，我可以改几十个版本的歌词，都没关系。但我的歌词不能让别人修，那次我非常生气。”有趣的是，邱黎宽生气，也没对她心爱的王菲怎么样，就是不说话。而王菲知道踩到邱黎宽的“地雷”，也没做什么解释，同样是不说话。然后，“过会儿就好了。”
　　签约那英，“其实是王菲叫我签的”
　　在某个方面，她们两人的个性蛮相像，比如直接简单。在一次洗发水代言的发布会上，王菲以利落短发造型“惊艳”全场，连邱黎宽都被她吓了一跳。“你知道她为什么剪短发？因为热，没告诉我们就去剪了。接着就是发布会，都不知道怎么善后收场。好笑的是，最后皆大欢喜！”邱黎宽回忆说，当时现场记者直接问王菲：“你知道要做代言吗？”王菲答：“当然知道啊。”记者就问：“那你为什么把头发剪那么短？”王菲睁大眼睛说出一句：“啊……短发不用洗吗？”现场一阵爆笑，一场危机轻易解决。如今再回想这些小事，邱黎宽还会乐个不停：“哈哈，王菲太可爱了，太讨人喜欢了！”再比如，讲义气。另一位华人天后那英的台湾地区经纪唱片约签给邱黎宽。“那英，其实是王菲叫我签的。”当时，那英与前唱片公司福茂唱片闹得不愉快，被冷藏。邱黎宽一个电话打过去，与福茂的老板谈解约，双方都带着点火气，说起话来都毫不客气，夹杂骂人三字经的话在电话中飞来飞去，最后邱黎宽说了一句：“你让秘书把文件拿过来！”啪，挂了电话，最终搞掂。
　　王菲在她心中的地位之重，邱黎宽借用杨乃文的一句话来形容。那时，杨乃文与许茹芸的唱片约放在邱黎宽的公司银鱼音乐，有周刊报道称“宽姐偏心杨乃文，许茹芸意欲离开”等云云，媒体追访杨乃文对此事作何回应。“杨乃文就很冷，本来就那叛Ｋ退担福惚鹣胩嗔耍斫阈哪恐械牡谝挥涝妒峭醴疲悴灰胩唷＜钦叨疾恢涝趺次柿耍”邱黎宽说，这句话深得她心。
　　南都：作为资深的经纪人，为什么你旗下的艺人数量其实并不多？
　　邱黎宽：做艺人需要花很多时间和精力，用心来做。我很佩服那些签很多艺人的公司，有的艺人估计都没跟老板说过话吧。一个人怎么可能有那么多精神去照顾很多人，这也是为什么我不喜欢签艺人做艺人的原因。
　　南都：可能你这个回答会让很多人大跌眼镜，一个资深的经纪人说自己不喜欢签艺人。
　　邱黎宽：除了那些拜托的帮忙的，我真的没有签过什么艺人，只是大家没有注意而已。签一个艺人，就像生了一个小孩，真的需要你照顾。这个道理同养小孩一样，你不可能说有钱供小孩念书就行了嘛，你得陪着他一起成长。签艺人，你就要帮他想好整个进程中每个阶段是什么样。比如王菲，我给她的定位是“中国第一天后”，我每天都要给自己、给她催眠，她就是“中国第一天后”，我就朝那个方向去做。
　　成为“台湾本土票房第一女导演”：“好吧，真的是逼上梁山”
　　重回电影圈
　　大约2005年，邱黎宽从香港返回台湾，又重新拾起电影事业，创办宽银幕电影工作室，开始参与电影投资。那时，她一回来就做出惊人之举，倾全力投资拍摄电影《父子》，力挺蛰伏13年复出的导演谭家明，为让每个镜头精雕细琢不惜血本。该片在金马奖、金像奖上连夺最佳电影大奖，分别获得最佳男主角、最佳新演员，以及最佳导演、最佳编剧、最佳男配角/新演员一系列大奖，获得业内无数掌声与肯定。遗憾的是，这部电影在市场上票房收获并不丰，邱黎宽赔得很惨，据说赔了一亿台币。
　　后来，邱黎宽陆续担任影片《新天生一对》、《玛德二号》、《回到爱开始的地方》，并拿起导筒，拍摄导演处女作《大尾鲈鳗》。2013年春节档，台湾本土喜剧《大尾鲈鳗》在台湾公映，创下“最短时间破3亿台币票房的台湾本土电影”的记录，收获近5亿台币的票房，超越《那些年，我们一起追的女孩》，荣登台湾本土电影史上最卖第三名，邱黎宽也成为票房第一的本土女导演。这部影片，掀起了热烈的观影潮流，同时也给邱黎宽带来褒贬不一的评价。“大尾鲈鳗”以闽南方言解释即为“大流氓”，影片讲述猪哥亮饰演的乡下摄影师进城后阴差阳错成为黑道大佬，而引发了一连串无厘头故事，片中夹杂闽南方言、普通话、英语各种台词，粗口与荤段子不少，“笑果”出众。但被一些评论批评称“低俗，充满流氓习气”、“令人想起上世纪五六十年代台湾方言电影泛滥时的景象”。
　　面对争议，邱黎宽专门撰写一篇长文“《大尾鲈鳗》做错了什么？”，表达自己不认同“票房/艺术”、“叫座/叫好”二分法的观点，“从来就没有自视这是什么成功的‘商业’公式，我在‘艺术’电影(如《父子》，好吧，如果一定要这样二分的话)的投资，应该不会比许多影评人或论者一辈子的消费少”，“低不低、俗不俗，端看我们是要高高在上，还是蹲下或弯腰谦卑地看生命真实的样子。”可谓发聋振聩。
　　《大尾鲈鳗》背后创作的历程，其实并不容易。一部讲着台语、极具本土特色的喜剧在市场上大放异彩，或许不少人会认为邱黎宽为捍卫本土电影，有见地、有想法。实际上呢？“拍一部只有台湾观众能看的戏，真的很困难，市场那么小，只做本土市场的戏，坦白讲，我也没有很愿意。”邱黎宽告诉南都记者，创作这部影片的初衷是，投资方老板、台湾娱乐圈大佬杨登魁意欲为复出的老牌综艺天王猪哥亮量身打造影片，因此找到邱黎宽与朱延平师徒，希望他们俩能帮忙护航。
　　如今的年轻编剧并不太了解上代人的生活背景，最初的剧本并不理想，杨佑宁与郭采洁都委婉拒绝邱黎宽的邀请，同样心直口快的郭采洁还当面跟邱黎宽说：“宽姐，今天我来见你就是想和你聊聊天，剧本……太烂了。”当时，邱黎宽使尽浑身解数让其改变想法，“剧本是很烂啊，但我会改剧本的。”她给郭采洁讲了一些关于父女情(片中郭采洁饰演猪哥亮的女儿)的感受，想到自己过世的父亲，“我说自己最遗憾的就是没有好好跟我爸爸拥抱，她听完当场就哭了，我也跟着她一起哭。”后来，杨佑宁与郭采洁都答应接演，“当时他们俩还没谈恋爱，拍着拍着就在一起了，真想不到。”
　　边找演员，邱黎宽边亲自操刀修改剧本，“直到杀青那天，剧本才改完。”解决完这两件事后，去找导演。“我总共找了6个导演，没人愿意导。朱延平导演就说，反正剧本是你自己写的，你也是导演组出身，就你自己拍嘛，这种戏很简单。”她说，“好吧，真的是逼上梁山的。我诚实地说，我没有那么伟大，不是说呕心沥血―――我讲不出这种话，我做梦都没想到这部戏要我导。当时有段时间心情真的很不好，很累很沮丧的时候会想，我支持别人，谁他妈的来支持我？”默默地飙个三字经后，她继续打起精神，认真地去把这件原本未在计划内的事情做出来、做好，“我20岁时就跟着朱导演拍喜剧，知道喜剧非常难排，我每天都在改剧本，想台词。一场戏，我可能会想出七八个版本。排戏时，朱导演会来跟我说，‘阿宽啊，这两场戏不要，你写得太夸张了’，我说‘不行，喜剧嘛，不能不好笑’。朱延平是全台湾最夸张的导演，他还觉得我写的戏夸张，哈哈哈。”
　　南都：为什么专门写《&大尾鲈鳗&做错了什么？》这篇文章？
　　邱黎宽：我并不是那么在乎人家批评的人。当时一些学者、影评人、业内人出来骂。我就想，把那段时间接收到的批评做个总结。有人确实骂说‘下流、低俗’，其实生活就是这样啊。你咋不称赞我抓到那些阿妈阿公的心呢？他们看得很开心，因为是他们那个年代讲的一些俚语。也有学者说电影没什么启示。我用我的方式，让他们从头笑到尾；也没有让人有学习教育的压力，需要给人家什么启示？我做什么都是这样，简单。唱片就是好不好听，电影就是好不好看，喜剧就是好不好笑。我没有什么丰功伟业大志雄心，目的很简单，过年期间大家都是休息放假，就这么100分钟能给大家带来开开心心快乐，就行啦！
　　南都：其中提到，(拍电影)“‘票房’、‘艺术’、‘技术’甚至‘管理能力’的公式外，关键更在于‘胆识’与‘眼光’。”可以具体谈谈吗？可能这点对当下来说特别有意义。
　　邱黎宽：所谓的胆识就是说，做每一件事情，一定要很大胆。不管是喜剧，还是什么剧，都一样。我也很大胆地去尝试没试过的东西，那你敢不敢这样做嘛？敢不敢做这样的选择？我敢这样拍，敢去这样试台湾市场，敢在过年时不要普通级―――你应该去欣赏我的胆识，为什么你们要看这么重？现在市场也越来越好了，观众的眼光越来越苛刻，更应该去大胆尝试。
　　南都：除了《新天生一对》，其他几部片子似乎都比较冒险，要么与新导演合作，要么是谭家明导演复出，要么是自己拍。做这些项目前，会考虑冒险的程度吗？
　　邱黎宽：我从头到尾没有想过要冒险。其实我很俗气，出发点就是想赚钱，但我好像又没那个能力、智慧去赚电影这个钱。不过我觉得我尽力啦。
　　南都：感觉你不太擅长理性地分析计算，更多地是感性去做？
　　邱黎宽：我觉得题材OK，才会去做，至于能不能赚到钱就要看做得好不好。就像《父子》，谭家明导演做得非常好，全世界几十个电影学院都借这部戏来做教科书，我从来没收过费，但我觉得这是功德一件。既然导演已做好导演部分，电影不卖钱的话，这是我的问题。我不是一个会推卸责任的人，而是一个可以检讨的人。问题可能出在自己的判断能力，可能EQ不够高。我真的很想赚钱，我从没说过我不要赚钱，而我就赚不到。我觉得我要慎重考虑，是不是真的不太适合做监制这一行？我喜欢电影，那我可以写剧本，或是有兴趣时自己拍，慢慢地，缓一缓，不要太多。未来可能会是这样，我不想搞得太累。
　　50岁时的愿望：回乡下种田、写作
　　生日许愿
　　邱黎宽是个很妙的人。她常年着黑色系衣服，穿一双人字拖，短发中分。言谈中，她给人的感觉是强硬性格，随时能飙出流利的“三字经”，有“女流氓”之称。但她的所做所为，包括作词、做电影，又展现出另一番细腻风格，直击听者、观者心底柔软之处，这一面又是十足女文青的模样。这位兼具两种截然不同的个性的大姐大，备受圈中人敬重。上月24日，她50岁生日前晚，圈内人齐聚贺寿，黄晓明专程从北京飞赴台北庆生。邱黎宽说，生日许的愿是回乡下种田、写作。
　　南都：你这种直接强悍的个性，是与生俱来，还是因为混江湖锻炼出来的？
　　邱黎宽：这个很难回答，我也不知道，该干嘛的时候就干嘛。我是一个没有原则的人，没有原则就是我的原则。（你又开玩笑了！）真的啦，干嘛开玩笑。其实我常常犯同样的错误。现在老了就比较会检讨，不然尽量不发脾气。因为我觉得我脾气不好，坏到一发作就没办法管住自己，那就尽量不要让自己有机会去发泄。这是唯一的办法，就这么简单。
　　南都：看到有媒体用“娱乐圈第一女流氓”来形容你，会介意吗？
　　邱黎宽：不介意啊。我真的不介意有什么惊悚的标题来吸引人，对我来讲是OK的，我没那么小气。我从来不要求人家说稿子出来要怎么样，做电影的说这个电影好好看，做唱片就说这张唱片好好听，报纸不吸引人的话，卖给谁啊？
　　南都：我注意到，你几次提到目前的状态感觉都特别累。
　　邱黎宽：上个月生日那天，许的愿就是想去乡下种田。我现在好烦电影圈，真的太累，好讨厌。可能是越老越脆弱嗳。现在有时候被伤到，我也不怎么生气，就是难过，其实我也不想这样子，还好吧。（可能最近太累了，容易引起一些负面情绪。）我都不怎么睡觉的，忙起来的时候两天睡一次，尤其当导演拍戏那段时间，这份工真的太辛苦了。然后我就想到回乡下种菜种田，然后写作，回到我小时候的愿望。我真的是这样想的。
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放弃了玩了十几年的游戏，我是怎么做到的？
转载或引用请自觉注明来源，谢谢配合。电子游戏，号称电子毒品的产品，估计是许多有孩子的家长们深恶痛绝的东西。然而除了孩子们，甚至还有许多成年人也深陷电子游戏的陷阱而无法自拔，就连成龙这样的巨星都曾经在采访中说过“自己曾经连续玩游戏长达十几个小时，编剧拿来剧本审阅直接看都不看就说回去重改。”那么到底是为什么让电子游戏这么有魔力，足以让绝大部分人无法逃离这个上瘾的电子产品呢？分析得来，电子游戏具有两个现实中很难得到的可以让人类获得快感的特质。一个是荣誉感，一个是反馈性。举一个例子，我小的时候特别喜欢玩即时战略类游戏和第一人称射击类游戏，有两款曾经很让我着迷的游戏，分别是红色警戒和使命召唤。
玩过游戏的一定听说过这两款游戏的名字，因为实在是太出名，太经典。在红色警戒中，玩家扮演一个国家的军队指挥者，建立基地，收集资源，制造武器和士兵进行任务。当我们在剧情模式中完成任务，打击掉敌人的基地之后，或者打赢了遭遇战模式，会显示全军欢呼的场面和声音，以及一个大横幅告诉你获得胜利。
这样的极致的荣誉感，在现实当中可以获得的概率几乎为0。担任全军指挥官并且获得了战争的胜利，获得了全军的赞赏以及美人的芳心（红警3系列才有的），人类是难以摆脱这样的感觉的。而在使命召唤当中，最著名的场面莫过于扮演苏联红军的士兵，站在纳粹德国的帝国大厦上拔掉了纳粹军旗，插上了红军的旗帜。配合着逼真的画面，震撼的音效，仿佛那最最光荣的战争英雄就是我们自己，心里面的波澜难以抑制也是无可厚非的。
这都是虚拟的场景，但是却给人以无比真实的满足感，怎能叫人不爱呢？再有就是反馈性。生活中有一种思维叫做直男思维，比如说男生在追求一个女生的时候，女生死活不答应，男生坚持了好几个月然后放弃了。结果这个女生反过来问，你为什么不继续追我啊？男生反呛说：你倒是给我个进度条啊！进度条代表着反馈，我能即时的看到这个事情发展的进展，这让我好能看到距离目标还有多远。然而同样，在现实中这种反馈是几乎不可见的，追求女生是源于感觉，但是怎么可能告诉你还有多少进度就能追到这个女孩子呢？不过游戏能。这就是典型的直男思维喜欢的东西。为什么减肥那么困难？因为没有反馈啊！我每天坚持运动，吃的饭又少，有时候干脆不吃，但是体重就是不动啊，这个没有一个固定的发展趋势，就是进度条啊。所以很多人减肥过程中就放弃了，因为看不到反馈，觉得没有希望了，就自暴自弃了。但是游戏当中，你每打死一个敌人，就会获得经验值啊；当经验值满了之后就会升级啊；到了多少级之后就能拿到更加厉害的武器装备啊；然后就能打死更多敌人啊。。。每一步操作都能得到即时的反馈，而且是清晰可见的，偶尔有隐藏的条件反馈也能算作是惊喜。这种反馈性，在现实中同样是几乎遇不到的。
所以游戏好玩啊，尽管我们都知道是虚拟的，都知道其实是很浪费时间的，并不能给自己带来实质性的好处的，每次玩完游戏都会出现无比的失落感和自责感的，“我怎么又浪费了这么多时间啊！”但是还是会继续玩下去。我曾经身为一个重度游戏患者，每天必须打游戏5小时以上，这还不算什么，毕竟我打的是单机游戏。那些玩网游的，经常奋战到深夜甚至通宵，这对他们造成的伤害更是无法估计的。那么电子游戏就一定是应该剔除的吗？未必。且不说适当的游戏确实能放松身心，而且能达到很好的社交目的；很多人说游戏不好就因为游戏是虚拟的，不能改变现实啊，就是耽误时间啊。
虚拟就一定是不好的吗？那电影，电视剧，文学作品，音乐是不是都应该消失呢？这些同样也是虚拟的啊，并不能给我们带来实质性地好处啊。但是我们却又如此的赞扬这些虚拟作品的伟大和美妙，只对游戏那么严苛，是不是过于偏激了？不过确实过度的游戏是耽误了很多人，除了时间的占用还有身体的损伤。很多孩子甚至逃课去打游戏，这确实是本末倒置了。有没有办法让他们跳出这个着迷的怪圈呢？同样有两个办法，一个是控制感，一个是恐惧感。
控制感，有很多方式可以达到。比如说让孩子学编程，当他明白这个游戏是怎么做出来的时候，对游戏的好奇心就会大大缩减，很快他就无法从游戏当中得到荣誉感了，除非他亲自制作游戏，让别人去付钱给他买游戏玩，这样不是皆大欢喜了吗？因为他成为了靠游戏赚钱的人。当他对游戏的控制感达到了一定境界的时候，自然而然的就会失去了着魔的感觉，所以鼓励孩子们去学编程吧！这个比打骂有用得多！恐惧感呢？这个就比较难了。作为动物，人类的本能是无法被抛弃的，本能之一就是恐惧，因为这有助于我们的祖先在危险的环境中活下来，从而恐惧感顺着基因也留在了我们的身体里。当我们明确了一个自己极为想要达到的目标，而且游戏并不能对于我们实现目标的计划有所帮助的时候，恐惧感就油然而生。
当我们意识到在浪费时间做一些本可以不做的事情的时候，会产生懊悔，愤怒的情绪，但这还不够，最终极的情感是恐惧。当我意识到时日无多的时候，对于死亡的恐惧会让我毅然决然的放弃众多陋习从而选择利用这些时间去做更加有意义的事情，这就是恐惧感的作用。而当我们意识到我们离梦想是如此遥远，而且我们需要做的步骤如此之多，时间如此之少的时候，这种恐惧感会让我们自然而然放弃掉类似于游戏的东西。说得容易做的难，这种意识不会是突然顿悟而得的，我们不是慧能，没有那么强的领悟力，这一定是通过长期的思考以及具体的实行才能换来的意识。我想赚很多很多的钱，但是随着时间的发展我意识到凭我现在的赚钱能力是远远达不到我的需求的，那么我就很急迫的去寻找赚更多钱的方法。
我找到的方法是学习。不是指曾经接受的应试教育的那种学习，而是指发自内心的去阅读我感兴趣的，对我自己有实质性思想帮助的书籍，并且深入的进行思考。
另外就是健身，能够帮助我的身体跟上脑子的速度，同时还能延续我的健康。而当学习，阅读，思考，健身的时间重叠在一起时，我突然间发现已经没有时间拿来玩游戏了。而更重要的是，我并没有觉得今天没有玩游戏让我如坐针毡，忍受不了，仿佛这就是最自然的状态。因为本来游戏这东西就不是必需品。因此当我发现了我由于难以实现梦想的恐惧感发现了其他可做的事情之后，自然而然的就摆脱了游戏的瘾，而且也不像戒毒那样令人发狂。有位看客曾经批驳了我的做法，读书和健身做着做着就坚持不下去了，因为没有反馈啊！你倒是告诉我读书后智力+1，健身后速度+1啊！什么都没有啊！这就是典型的直男思维，所以我猜他追女孩的能力也不行。更何况，这个东西本来就是要靠激情去坚持的，你本来就不热爱自己，自然不会想到用各种手段去让自己变强，获得更多资源了。你不爱那个女孩，只是一时兴趣，坚持几个月自然也就放弃咯，因为真爱的那个人，不管过了多少年，有没有和自己在一起，都不会从心里消失的，对吗？其实现在也不能说完全放弃了玩游戏，在心情不好的时候还是会拿来舒缓一下心情，但是想再回到曾经不得不玩到昏天黑地的时候已经是不可能了。总而言之，放弃打游戏的办法，第一是去学编程，获得对游戏的绝对控制感；第二是激发自己的恐惧感，从而找到实现梦想的正轨。（不包括靠游戏赚钱的游戏公司，游戏主播，职业游戏玩家）我们之所以痛恨游戏，不应该因为它是虚拟的，不现实的，而是因为它占用了太多本不属于它的时间。本文要点：1、游戏之所以让人上瘾是因为现实中难以得到的荣誉感和反馈性。2、游戏之所以能被放弃是因为我们激发了两种本能：控制感和恐惧感。3、游戏不应该因为其虚拟性质而被排斥，这不符合人类的发展特性。4、以游戏作为职业的同学无须看此文章。作者无双微信号：ws无双漫谈：新时代的知识分享者
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