刻碑v体用V型刀,还天刀可用符号什么型的刀?

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读《中国书法史》札记之三
“斧刀之迹”的碑体书法就不是书法吗
在《中国书法史》首部先秦及秦卷总论中,丛文俊先生否认碑学,指出碑学“强拟体系,运说正传,……是在为北碑正名分,以便与南派比肩。而所论大都失据,以斧刀之迹论说艺术源流,其方法亦不可取。”并认为,“碑学运动是反传统的,弃笔师刀,罕见其能。”我认为,这种论说有失公允。如果说碑刻不够“书学”或“书派”的地位,尚有理解;但“斧刀之迹”难论书法源流,就有泼水抛儿之嫌。
关于碑刻书法,其实质同帖刻法帖书法一样,都是毛颖文字。刻碑的一般程序是,把在宣纸(类)书写好的碑文(书法作品)放在准备雕刻的石板上,下置印纸(蓝、红等),固定好位置后,用和刻帖一样的拓印法勾描字迹外廓,撤去书法作品和印纸后,就在石板面上留下写仿式的空心字迹。刻工依照字廓逐字凿刻,就成了碑刻书法。刻字有两种,一种是只凿刻字廓印痕的“双钩法”,或沿已凿刻字划的内壁(字体内)再稍加削刻,略成凸圆型;另一种则是通常见到的使字迹整体凹陷的雕刻法,呈V型或凹圆型。
影响碑刻书法的因素主要有三个,一是拓印时,书法作品与石板是否固定良好,有无移位搓动现象;二是描摹是否认真,是否严格尊实于原作,有擅自改动或随意勾画现象;三是刻工是否“偷工减料”减省字划细节部位,以及刻工的雕刻习惯和方法,也有可能变更书体。通常情况下,刻工的雕刻技术是相对过关的,他也不会背弃职业习惯和道德擅自改变字划结构。因此,优秀的碑刻书法几乎可以等同帖刻作品。人们相信优秀帖刻作品与真实书法作品的逼真性或高仿真性,为什么会认为碑刻书法就“斧刀之迹”不堪大观无源可流呢?!
也许,以魏碑书法为代表的碑刻书法比较粗硬旷悍,具有少数游牧民族的野性和不羁,不合丛文俊等先生“文质彬彬”的审美要求和“中庸和谐”的审美标准,或者丛先生将米芾“石刻不可学”的非理性论述当作圭臬,故此贬低碑刻书法的学术价值和艺术价值,这就颇有失其研究学术的包容心态和身份了。
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