国产动画又讲西方精灵的那些事儿，啥时候我们才能拍出自己的《海洋之歌》？_电影大爆炸_传送门
国产动画又讲西方精灵的那些事儿，啥时候我们才能拍出自己的《海洋之歌》？
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上方“电影大爆炸”即可关注我们~◤声明：本文为电影大爆炸（ID：movie-bigbang）原创，未经许可，禁止转载！欢迎转发朋友圈。《龙之谷·破晓奇兵》曾经引发了一波小惊喜，可是画面更精美的续作《精灵王座》，却令人感到有点小失望。前作《龙之谷》的人设很讨喜不是因为他们不用心。相反，在一票配色丑、视效烂、剧情极其低幼的国产动画中，这部中美合拍、主要由中国团队制作的《精灵王座》算得上出淤泥而不染，视觉上没得挑，质感可以说细腻.对比一下同天上映的《新大头儿子和小头爸爸2》，简直想给《精灵王座》的特效师们加10个大鸡腿。惨不忍睹的强行3D……为什么不能安静地做一部美2D动画！《精灵王座》剧照，没有对比就没有伤害……可是啊，单单有画面和技术是不够的哟。改编自游戏的《龙之谷》故事虽然中规中矩，也还算一气呵成。邪恶的大黑龙即将觉醒，为了保护同伴见义勇为和魔物周旋的少年兰伯特，被游侠巴尔纳所救，于是和法师、精灵们踏上攻打大黑龙的冒险旅程，途中勾搭了精灵族的弓箭手莉亚，最后为了救莉亚，小宇宙大爆发，KO了终极大boss，大黑龙，卒。《龙之谷》概念图剧情就像所有游戏改编来的一样中二，但是所有人物性格都挺鲜明，是什么人说什么话。耍宝少年兰伯特嘻嘻哈哈，颇为类似《仙剑奇侠传》中的李逍遥，性格讨喜，加上正常明朗少女莉亚，表面爱财的糙汉巴尔纳、端庄的精灵公主，内心矛盾的龙族法师，以及若干常规反派，几乎每个角色都没崩坏。唯一崩坏的点可能就是景甜的配音，但合格故事加上良心视效，还有最后很燃的大战场面，还是让这部片成了番位女王评分最高的电影了。体会一下但是！第二部开始，大家就不好好说人话了！兰伯特长大了，变成了深陷异地恋的苦逼青年，会写腻歪的情书了！主题思想主要在表达“我要我们在一起”。等到他和莉亚终于重逢，女主却因为不得已的缘由而冷落他，于是又展开了一番马景涛式的咆哮心碎，以及90年代韩剧的爱与牺牲戏码。扶额，琼瑶奶奶的剧情上线，这种不得已的苦衷和误会，压根惹不起共鸣，反而觉得幼稚。而故事的其他部分，基本就是正邪大乱斗，最终主角们所代表的正义，战胜了黑暗精灵的邪恶，全剧终。看完只觉得——即便是表现比较好的《龙之谷》，制作由国内的米粒影业主力承担，也给人隔靴搔痒的感觉。就像是看着另一个时空发生的东西，打不到心里。因为，这压根不是我们自己的故事啊！精灵、法师、游侠、宝石，都是西方文化里有的元素，勇士斗恶龙救公主，完完全全是西方情结，天然大反派之邪恶黑龙，跟我们认同的不用翅膀也能飞的吉祥龙，不同不是一点点。Hey guys 我是邪恶的大黑龙贝思柯德祥瑞御免还有点萌萌哒所以，比《大圣归来》先一年上映的《龙之谷》，特效比《大圣》还好一丢，故事比《大圣》说不定还更经得起推敲，投入也不小，官方说砸了1亿，却只收获不到6000万的票房，也没太多反响。而重新开发老梗的《大圣》，却让国产动画整个嗨起来。因为，孙悟空的形象与精神，才是能让我们走心的人物。《龙之谷》和《精灵王座》特效再好，也拼不过国外的顶尖团队，只能说中等偏上，堪堪可战；完全西化的故事，也没办法get国内观众的心，最后只能落得两不沾。这部《精灵王座》，估计也逃不开扑街的命运。《精灵王座》是披着国产外皮的西化故事，食之无味，可另一个异域故事，上周上映的《海洋之歌》却收获一边倒的好评，在影评人的评分榜上还超过了《疯狂动物城》。这是为何？比起直接“拿来”西方套路、学套路还没学到神髓的《精灵王座》，《海洋之歌》却是特立独出的爱尔兰动画，从风格到故事，彻头彻尾是他们自己的东西。导演汤姆·摩尔在简单的治愈故事里藏了很多爱尔兰传说的元素，把普通的小男孩本、西尔莎一家，和凯尔特神话中的女巫玛查、巨人麦克·利尔一家，对照在一起，设置了一组镜像。这种镜像和嵌套不仅体现在他们经历的相似，也在视觉上表现出来。本的家，和巨人麦克·利尔石化后形成的小岛，像一大一小的俄罗斯套娃，是一个视觉隐喻。失去海豹女妻子的爸爸康纳，和神话中以为家人被杀、痛哭不已的海神麦克·利尔，构成一组痛苦而坚忍的镜像。现实中为经历丧妻之痛的儿子忧心的奶奶，也和不忍心看到儿子痛苦、把他变为石像的女巫玛查长得相似，甚至他们房间的摆设、播放的老式歌曲都是一样的。沟通现实和神话的媒介，是小女孩西尔莎，她同时有人类和海豹女的血液，所以也能勾连两个世界，带着本进入了精灵世界，两条故事线拧成了一条。本在冒险历程中成长，变成一个负责任的好哥哥，西尔莎的歌声也解放了所有精灵，现实中的本、西尔莎、他们的爸爸，以及传说中的女巫和巨人，最后都释放了悲伤，达成和解。看片时，最大的疑问是，他们的妈妈为什么要抛弃家人？后来才知道在凯尔特神话中，人形的海豹精灵只能和人类短暂地相处一段时间，必须返回大海，长期不能和人类联系，除非她们的海豹皮被藏起来或烧毁，才会长久地留在岸上。对小孩子来说，从这里面可以看到如何在失去家人的创伤中自我疗愈，大人可以看背后的神话故事。或许这就是一个失去妈妈的小孩子想象出来的故事呢，他把幻想投射在现实中，并且在虚构的故事里得到宽解，也未尝不可。开头的诗歌引用的是爱尔兰诗人叶芝的《失窃的孩子》，他除了写过那首著名的《当你老了》，还是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，以及神秘主义者，跟这部动画的画风简直不要太搭。主题曲也是用他们独有的盖尔语演唱，在整部电影里面，导演还运用了大量的凯尔特符号。凯尔特常用图形最常见的是这种单螺旋，他从前一部作品《凯尔经的秘密》里面就大量使用，含义是出生、死亡和成长。《凯尔经的秘密》剧照，到处充满了弯弯绕的螺旋精灵变成的石像身上也都是这种三重螺旋（三曲腿）常见于墓室入口的石碑，后来也见于凯尔特的手绘经书上。《凯尔经的秘密》里面的手绘经书Sheela是生育女神，经常被雕刻在圣井旁。在本和西尔莎闯入的圣堂中，也放着圣母玛利亚，这也是很有趣的一件事，凯尔特的异教和基督教共存于同一场所。象征生育的Sheela圣井中的圣母玛利亚雕像还有大量的栎树，凯尔特人认为它们很神圣，象征命运、力量、智慧和耐力等等。这是《凯尔经的秘密》中的森林之门，高高的穹顶很像天主教的拱门，凯尔走进去，开启新世界，或者隐喻着从凯尔特宗教向基督教的转变。栎树在《海洋之歌》中也随处可见除了这些元素，动画的表现形式也自由而独特。为什么在3D盛行的时代，二维动画仍被很多人痴迷呢？它最适合表现奇想，那些连特效都做不到的事情、3D无法呈现的质感，却能通过手绘而达到最独一无二的视觉效果。手绘动画享有最大的自由度，表现形式不像普通的3D动画那么“实”，一方面是加入了很多自由的线条，一方面是加入很多幻想的成分。比如他们房间的帘子，有一种月光和云朵的质感。所有的东西，都散发着童话般的微光。再比如这里西尔莎在墙上的投影是一只海豹。海豹小精灵西尔莎这是插画中的常用手法，几米在他的作品《星空》里也用过，用影子来展示人物真实的内心，后来被直接用到了电影版里。《星空》剧照而我们见惯了开放性构图，导演大量使用的圆形构图也让人印象深刻。有时候封闭的圆形代表温暖、保护、安全。有时候代表禁锢、威胁。这或者和爱尔兰的宗教观念也有关系，像天主教的绘画，常常是高高封闭的拱形构图，而圆形以及螺旋，则是凯尔特常见的图形。《凯尔经的秘密》剧照因为这些强烈的个人特色，让汤姆·摩尔的作品具有很高的辨识度，看过《凯尔经的秘密》的人，一眼就能认出来《海洋之歌》是他的作品，后一部《Wolfwalkers》也继续承袭这一风格。《Wolfwalkers》手稿汤姆·摩尔在很多地方都提到他是宫崎骏的迷弟，作品应该有受到宫崎骏的影响。《海洋之歌》和《悬崖上的金鱼姬》其实有不少相似之处，都是人类小男孩和精灵小女孩共同成长的故事，都以母亲的出现而平息风暴，都用自己独特的方式表现了水和海洋。波妞和宗介宫崎骏以大鱼表现海浪汤姆·摩尔用的是这种版画质感的海浪《海洋之歌》和《千与千寻》也有相通的地方，比如本独自一人踏上旅途，去玛查的小屋营救西尔莎,千寻也是为了救白龙，独自一人踏上旅程。而仙犬护送他们回家的片段，是不是和汤婆婆又用法力把她送回去救白龙，是相似的情节？凯尔特神话中的仙犬造型女巫玛查派出仙犬，护送本和雪儿回家千寻也是在汤婆婆的帮助下，迅速地回去救白龙可是没有人会认为汤姆·摩尔抄袭宫崎骏，故事万变不离其宗，可是表现形式却千变万化，他们彼此相通却互不重复。艺术最重要的就是特别，跟别人不一样。像《精灵王座》这样的片，看过只会觉得他们在复制别人而无创新，最关键的是，学了却没有学好。如果真的get了好莱坞讲故事的技巧，故事也不至于这么空洞无味，搬来一堆外国名字、精灵、恶龙等西方元素，却仍然讲不好一个故事。而《大鱼海棠》陷入抄袭争议，就是因为它的日漫风，美则美矣，毫无特色。故事虽然使用了很多中国文化的元素，鲲、鹏、椿，可是只是借了中国文化的壳，用了这些形象，内里却还是一个空洞的青春故事，没有得中国文化的真意。《海洋之歌》却从内涵到视觉，都在追求独创性，和好莱坞式叙事不一样，简简单单，深入浅出，但认真讲好了他们自己的故事，就能打动全世界的观众。其实中国曾经有像《海洋之歌》一样，从技术到内涵“纯中国”的动画。上海美术电影制片厂在80年代出的系列水墨动画，《牧笛》、《山水情》，甚至包括他们早期60年代出的《小蝌蚪找妈妈》，放在世界艺术动画里面也毫不逊色。《小蝌蚪找妈妈》剧照水墨动画这种技术是中国独有，而这些动画表现的闲散冲淡，也是中国传统文化的意境。动画是很奢侈的事情，当时水墨动画的崛起，是因为80年代计划经济体制还未完全褪去，上海美术电影制片厂集中了一大批最好的艺术家做动画。《小蝌蚪找妈妈》里面的虾，用的是齐白石的原型，《山水情》中的古琴配乐，请了真正的古琴大师来演奏。齐白石的虾而且水墨动画比一般的手绘动画要更花工夫，墨水渲染非常不可控，他们得在赛璐璐上面先描好草稿，框定染墨的范围，再按照深灰、浅灰、焦墨等不同墨色的浓淡，分出四五种颜色，分开上色后再合成拍摄。一般的动画一秒画24帧，水墨动画却要花上四五倍的精力，返工率也特别地高。《牧笛》中的黑牛，特别花工夫所以，当九十年代计划经济解体，政府再也没有全力负担动画制作的费用，上海美术电影制片厂也陷入困境。加上好莱坞动画和日本动漫席卷全球，国产动画的巅峰也就此落幕，再也没有达到过那种艺术的高度。《山水情》不著一字，却有余味被好莱坞动画和日本动漫冲击，不是我们一个国家的问题，但是当大家的审美品味趋于一致，对于动画来说不是一件好事。动画公司在市场经济下为了盈利，也会迎合观众口味，不断流水复制这些已经被验证过的风格，再也没有创新的动力，所以真正的国产动画，就这样迅速瓦解，失落了。这不单单是钱的问题。近几年政府也开始扶持国产动漫，然而并没有什么卵用，好一点的动画公司拿了钱，用更便宜的价格外包给差一点的公司，为了赚取差价层层外包，最后生成的就是现在大小屏幕上那些不堪入目的动画。请自行体会这红绿灯的配色《大圣》和《大鱼》虽然严格意义上不算真正的“中国动画”，但开始回归到中国元素，想要说我们自己的故事，画风也变得精良，这起码是一些好兆头。即便对《精灵王座》不满意，但比起很多连吐槽都懒得吐槽的片子，它已经很良心了。至于那些说水墨动画枯燥难看的人，说没有观众会喜欢的，我只想说：不做出来怎么会知道有没有观众会喜欢？一直要投喂那些流水线产品吗？小孩子就只能看《喜羊羊和灰太狼》、《熊出没》、《新大头儿子和小头爸爸》这样的大电影作品，而从来没机会看一些真正的好东西？而像《小蝌蚪找妈妈》、《鹿铃》、《牧笛》、《山水情》这样的作品，曾经有一批艺术家真诚地为它们奉献心力，常看常新，有一种永恒的纯真魅力，却已经不可复现了。《鹿铃》剧照 热点推送：自杀小队/盗墓笔记/封神传奇/人鱼帝国/杜琪峰/毕赣下跪/超脑/幻体/奇幻森林梁家辉/贝拉塔尔/李政宰/钟汉良踏血寻梅/金正日/树大招风/怦然星动你们嫌关键词推荐太长，影响点赞，小爆缩短了，疯狂点赞吧~~~
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8月20日 22:03
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