建筑构成与设计基础（全）;;第一章 空间概念; “空间”（Space）在现代汉语中，通常是指“物质存在的一种客观形式由长度、宽度、高度表现出来，是物质存在的广延性和延伸性的表现。”; “空间”一词，源自于拉丁文“Spatium”。 德语中的“空间”，不仅指物质的围合，也是一个哲学概念，而在英语和法语中，物质围合与哲学概念很难发生关系，于是当德语的“Raum”（空间）被译为英语的“Space”（空间）时，便丧失了原有的哲学含义虽然如此，但这并不否认空间的原初意思是一个哲学概念，而且人类认识空间也是从哲学开始的。; 真正把“空间”作为一个独立概念并进行研究，首先发端于哲学。哲学上空间观念的形成与转变，又反映在数学、物理学、心理学的空间概念的确立上，并得到数学、物理学的科学实证，继而又对艺术学的空间概念的形成与转变产生直接的影响。 ; 1、2 建筑空间类型 自从意大利著名建筑理论家布鲁诺·塞维在他的名著《建筑空间论》中强调“空间——空的部分——应当是建筑的‘主角’”以后一般认为，建筑的目的就是创造供人们从事各种活动的人为的空间。可见，空间在建筑中的重要地位和作用。; 在这以前，中外学者都曾对“空间”这一概念有过重要的论述。例如，我国先秦时期著名哲学家老子在他的重要典籍《老子》一书中有一段现在经常被人们引用的话： “三十幅，共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器；当其无，有器之用。凿户牖以为室；当其无，有室之用。是故有之以为利，无之以为用。”; 从19世纪开始，有许多德语国家的美学家开始使用“空间”这个术语。最好的例子是黑格尔，他在《艺术哲学》中就大量使用了这个术语。受哲学、美学领域的影响，空间作为一个相对独立而又有着明确含义的建筑术语，于19世纪末在德国建筑领域出现，随后又流传到英语国家。; 以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。 ; 但是，无论物质或精神需要，都将受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。; 从空间限定的概念出发，环境艺术设计的实际意义，就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。; 抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。; 由空间限定要素构成的建筑，表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环境的主体——人的角度出发，限定要素之间的“无”，比限定要素的本体“有”，更具实在的价值。;容器与房间在空间的意义上是相同的; 物理场存在于整个空间，如电磁场，引力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实现的。场本身具有能量、动量和质量，而且在一定条件下可以和事物相互转化。按照物理场的这种观点，场和实物并没有严格的区别。室内设计中空间的“无”和“有”的关系同样可以理解为场和实物的关系。 ;; 吉迪恩的《空间?时间?建筑》（1941） 布鲁诺·塞维的《建筑空间论》（1957） 凯文·林奇的《城市意象》（1960） 诺伯特·舒尔兹的 《存在·空间·建筑》（1971） 芦原义信的《外部空间设计》（1975） ; 建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。 ﹡地面是建筑空间限定的基础要素，它以存在的周界限定出一个空间的场。 ﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。; ﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。它以物质实体形态存在