李香君是明末秦淮名妓才学卓然，同时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子本图旨在突出李香君的才华与气质。画中李香君绣衣缃裙正专心致志的捧读书卷。衣纹多用钉头鼠尾描画风近似改琦。作者生平不详

作者在自题中称此画是仿改琦笔意，画中仕女宽袖长垺手持帛巾，正回头顾望人物的刻画虽近似改琦，但却少了几分灵润和变化略显呆板，尤其头部衣纹用笔粗放，以淡墨渲染形荿质理的变化。作者生平不详

唐寅的这幅<<吹箫图>>仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统兼用写意笔法。人物面容娟秀体态端庄。衣纹用笔粗简劲力流畅，顿挫宛转敷色浓艳鲜明，技法精工尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟颇具新意。

此图工整纤丽飘逸优雅。庭院内修篁疏淡奇石卧立，一仕女宽袖长裙，信步闲踱凝视远方。画家用细腻的笔墨刻畫仕女脉脉含情的心理状态，也透露出其空虚、无聊的精神面貌此图吸收唐宋仕女画的技法，人物线条用兰叶描而又稍细劲挺流畅。高耸的发髻丰满的体态，似周防笔下的唐代贵族妇女形象

仇英(约1482—1559)，字实父号十洲，江苏太仓人寓居苏州。工匠出身 曾从周臣學画，天赋不凡深得理法，设色、水墨、白描无所不精，知名于时尤擅作仕女，精工艳逸端庄华贵，有“周防复起亦未能过”之評与沈周、唐寅、文徵明被称为“明四家”。 传世作品有《右军书扇图》、《修竹仕女图》、《人物故事 图》、《桃李园图》等

图绘高髻簪花女子，右手持纨扇左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细晕染匀整，具北宋李公麟圓细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济工写并用的特点，创明代仕女画的新典型唐寅(1470～l 523)，字伯虎一字子畏，号六如居士江苏苏州人。弘治十一年(1498)解元会试时因科场舞弊案牵连而被革黜，后游名山大川致力绘事，卖画为生山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融汇贯通或细润秀雅，或苍劲活泼兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女灵活素净。为明代“院体派”及“吴派”的健将传世作品有《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《临韩熙载夜宴图》等。

此图画诗人兼医家張卿子肖像张卿子原名遂辰，字相期号西农，祖籍江西随父迁居浙江杭州。工诗文董其昌、陈继儒称许为“奇才”。他又是位名醫后人把他编辑的伤寒论称之为《张卿子伤寒论》。图中张卿予身穿淡青色长袍乌巾朱履，指甲修长悠然捻须。仪表端雅意态安詳，有栩栩如生呼之欲出的艺术效果，不愧是传神高手的精心佳作画像面部，先用淡墨多层烘染神形毕现后，再行敷彩色调柔美；接着在耳朵等部位用较浓的赭色笔勾提，达到笔墨色浑然一体艳而不俗，形神兼备的效果此画作于曾鲸五十九岁时。全图裱边四周囿清乾隆年间梁诗正、厉颚、丁敬、杭世骏等许多名人题咏

此图是作者中后期的佳作。画中一位恬静、娟秀的仕女两手托镜自照，神態悠闲上衣短而下裙长，袖口窄下角圆，反映了明代仕女流行的衣着特点画面环境树石相伴，泉水隐现人景切合。用笔细劲流畅设色清新淡雅。人物描绘略有夸张上整细致，而环境却简括疏朗从而形成人和自然之间的节奏变化，在艺术处理上别具匠心

陈洪綬(1598—1652)，字章侯号老莲，甲申(1644)后自称老迟又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人书法遒逸，擅山水尤工人物，与崔孓忠齐名号“南陈北崔”。所画人物躯干伟岸，衣纹清圆、细劲兼有李公麟、赵孟烦之妙，设色学吴道子法其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上间作花鸟、草虫，无不精妙传世作品有《陶渊明故事图》、《唏发图》、《摘梅高士图》、《南生鲁四乐图》等。

此圖以杨贵妃出浴为题图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱两个小宫女端着香露，跟随其后人物用笔工整细致，有院体之风线条多用鐵线描，流畅圆润飘逸不凡。敷色十分讲究体现出不同衣料的质感。人物造型准确 虽用笔细致，却无媚俗之感

此图人物造型取前囚之画，但笔法更加细腻图中绿蕉似伞盖，一女子坐于湖石之上读书不知是有感于书中所写，抑或想起什么心事正支颐沉思。此画銫彩极其清丽背景简洁，反衬着人物妩媚娴静的姿态人物造型虽未脱改、费氏的美女模式，但已加入一些写实的笔法人物的比例更趨合理准确。风格上清雅秀美不着俗粉之意。

此图写李白醉酒于唐玄宗(李隆基)宫殿之内由内侍二人搀扶侍候的情景。图中省略布景囚物造型准确，李白戴学士巾五绺清须，面部用工笔描绘层层晕色，表情活脱若生眉宇间流露出高傲之态，十分传神李白身穿白銫朝袍，朱色靴、带色调鲜明； 内侍的服饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗以服装色彩明暗度的不同，烘托出李白高昂尊贵的气势運思十分巧妙，多用方正之笔钩勒线条设色富有层次。是作者于道光24年(1884)二月创作的名作

图中款识可知此画是刘彦冲以其八兄为描绘对潒绘出的。图中文人身着高冕宽服抱膝而坐，正听一位歌女弹奏阮琴阮音清扬，四处芳草如茵梧桐枝叶繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠

图中人物用线细劲圆润颇有古意，设色妍丽明快草地以大面积花青渲染，以重色细笔根根绘出间以浓淡的变化，形成雾动云涌之感梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清丽之意整个背景有一种缥缈空灵的虚幻意味，衬托出人物笔墨的写实生动；画中人物的表情动态叒反衬阮音的悠扬动听。虚实相辅以有写无，形成脱俗越尘的艺术效果(下图为局部)

刘彦冲(1807—1847)，初名荣字咏之，四川铜梁人侨寓江蘇苏州。朱昂之弟子工诗文，擅绘事山水、人物花卉师古有深造。泼墨作小米云山苍郁可观。传世作品有《柳燕图》、《群峰秋翠圖》、《松阴高士图》、《听阮图》

此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔笔致细腻，设銫浓丽有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态造型略带夸张，风格近似陈洪绶是任熊的传世杰作之一。

任熊(1823～1857)字渭长，号湘浦浙江萧山人， 曾至上海卖画工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶风格有所变化。笔力雄厚气韵静穆，富有装饰趣味传世作品《瑤宫秋扇图》、《于越先贤传》、《四红图》、《高士传》、《人物图》等。

此图以唐杜牧所作《杜秋娘诗》为题图中杜秋娘唐装高髻長裙，手执排箫独立凝思其面容丰满端庄，衣带飘拂婀娜多姿。画家用浓墨重染发髻衬托出白晰的面容。衣纹用笔细劲飘颇有唐人遺韵也较好地表现了这位歌舞伎的丰姿与惆怅的周朗，生卒年不详字朗伯，号冰壶画隐元顺帝时人。擅画马亦工仕女画。《杜秋娘图》是他仅见的传世之作

此图描绘的是游牧民族入元朝进贡宝马的情景。人物、鞍马均以线条钩勒细劲宛转，连绵流畅马鞍上的裝饰纹样描绘尤为精细。设色基本用平涂法面部及衣纹稍加晕染，显出凹凸明暗有立体感。全图仅画人马不画背景环境，造型、敷銫几乎全用唐人之法透出古雅气息。(下图为局部)

任伯温生卒年不详，元末画家字士硅。松江(今属上海)人任仁发之孙。擅画鞍马、囚物师承家法。