3.7K219 条评论分享收藏感谢收起赞同 562115 条评论分享收藏感谢收起&p&在古龙的故事里有一个设定，&b&凡是被公认天下第一的都绝对不是天下第一&/b&。这点在《小李飞刀》或是《天涯明月刀》中体现的非常明显。排名第一的天机老人死于排名第二的上官金虹，排名第二的上官金虹死于排名第三的李寻欢。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&这个设定也就引出了故事的第二个设定，&b&天下第一是一种近乎宿命的诅咒&/b&，当上官金虹杀死天机老人成为天下第一的时候，没过多久，上官金虹也死于排名第三的李寻欢之手而为了逃避天下第一的诅咒，李寻欢选择了隐居。在古龙故事中，这似乎也是唯一能避开诅咒的方法。在《天涯明月刀》中，公子羽选择让别人代替自己伪装成为天下第一公子羽，实际上也是为了逃避这个诅咒。不过无论是在邵氏电影还是在小说里，傅红雪都识破了公子羽的阴谋，并没有选择成为公子羽的天下第一的替身。电影里，公子羽是执迷不悟最终被杀。而小说结局则是公子羽最终像傅红羽一样看破，选择假死隐居。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&其实仔细看得话，天下第一这个头衔更像是接近当下流行的主体位置理论。那么在古龙的故事中，天下第一这个头衔才是真正的主体。每个人只是在获得天下第一这个头衔上时，才真正因占据主体位置而获得主体的身份。而他们每一个人一旦接纳了“天下第一”这个身份，都会不自觉的受到这个头衔的控制，并在这个头衔加持下变得患得患失。而天机老人输给了上官金虹，因为他在高处站的久了，害怕丢掉天下第一的头衔，他过于在乎兵器谱上的排名，而最终在决战时产生了心理包袱。而上官金虹也本来完全有能力杀死李寻欢，但是同样兵器谱的虚名让他产生迟疑，他想试试能不能硬接小李飞刀的飞刀，结果刀没接到，人挂了。对于天机老人而言，兵器谱排名让他失去了年轻时的勇气和决心，而对于上官金虹而言，他失去了枭雄本来的狠辣决断。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&仔细看得话，在古龙故事中有这么三种角色：&b&第一种是无知群众&/b&。无知群众的数量最为庞大，也最迷信排名，亦如考证金庸小说谁武功最强，三国演义怎么排名之类的。古龙的剧情的精巧之处，就在前期大量铺垫，安排借助无知群众之口提供一个看似客观的排名和评价，其中貌似论证翔实，但最后却一下子又推翻他。比如经常在故事里，会有武林人士有馍有样的评价谁的武功境界高，谁的武功境界低。然后众人纷纷附和。当然无知群众并不指的是具体某个人，而是说，那些完全入迷于古龙故事中的武术境界高低和武林排名的时候，他们把这些当做一个可以量化的客观指标时，他就成了无知群众，他们的盲目痴迷于武功排名和各种评价体系。所以上官金虹与李寻欢高谈武功境界时，以“手中无环，心中有环”这套玄学把李寻欢蒙住。而天机老人则以“手中无环，心中无环”亦让上官金虹折服时。在这一场景中，李寻欢相对于上官金虹，上官金虹相对于天机老人就是无知群众。当然，当读者在看这段文字时候，如果真的信了这三人的话，那就是最大的无知群众。到最后他才会发现自己其实被古龙欺骗了。而且最后，事实也恰恰相反，李寻欢杀死了上官金虹，上官金虹则杀死了天机老人。说明这套排名体系一点也不客观。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&相对第一种人，&b&第二种角色就是武林大佬，武林大佬之所能成为武林大佬是利用了无知群众的迷信。&/b&那么还是在三人论武的场景里，这个链条反过来就是武林大佬。双方都在对方对自己的想象性认同中寻找到自己的位置。而实际上，武林大佬与无知群众就是蒙蔽与被蒙蔽的关系之中。武林大佬表面上利用了无知群众对自己的盲目信任，但实际上他却因为沉溺于无知群众对自己人设的想象中无法自拔。反而被削弱，反而背上沉重的偶像包袱。主人自以为是主人，却不知早已成了他奴隶的奴隶。奴隶也不知道他的主人，是依赖于他的认同，他才能成为他的主人。这也是孙白发本不必死，因为孙小红的绝对信任却必须得死，否则他便不是天下第一的天机老人。这只因他过分在乎他在别人眼中的形象。他也知道没有别人的期待，他便什么也不是。这正如在《多情剑客无情剑》中，有人嘲笑小李飞刀为什么离开林诗音时，小李飞刀的回答是，他知道林诗音爱的是那个知恩图报的李寻欢，如果他牺牲了自己的救命恩人龙啸云，那么林诗音还会爱自己吗？因此李寻欢为了林诗音爱的李寻欢，不得不选择放弃了林诗音。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&最后一种角色是挑战者&/b&。而挑战者是以外来者的姿态介入到武林大佬和无知群众之间的人。当然，挑战者本身也可能是由无知群众转变。比如在《多情剑客无情剑》故事的最后，挑战者依次是上官金虹和李寻欢。而在《天涯明月刀》里，公子羽的挑战者就是傅红雪。还有比如擅长洞察分析，依靠缜密分析打乱对手节奏的陆小凤和楚留香。武林大佬之所以畏惧挑战者，是因为武林大佬认为挑战者发现了自己的实质，而武林大佬也把挑战者看作是掌握自己秘密的最大威胁。换句话说，武林大佬最担心自己的伪装被扒开，相比于挑战者本人，他更恐惧挑战者洞察了无知群众与武林大佬的主奴关系——也就是所谓的人设（可能是正人君子人设，可能是勇猛无敌设，可能是慈祥长者人设，可能是武功无敌等等）。而恰恰是他的不自信（&b&他害怕挑战者向无知群众扒开了皇帝的新装&/b&）最终让他无法像平时一样冷静的面对挑战者，最后导致了这个最关键的这个宿命的轮回，挑战者最终打败了旧的武林大佬，在无知群众的欢呼声中成为了新的武林大佬，而新的武林大佬又战战兢兢地忧虑地等待下一个可能发现他秘密的挑战者的出现。&b&而唯一逃避这个宿命方式的是“退出武林”，但不如说对于武林大佬而言，退出武林本来就是他的宿命（区别的只是被杀死的方式，还是假死隐居的方式）。这也就是古龙小说中主人公如何逃避不了退出武林的命运。但即使前一个天下第一死了，但还是会有新的天下第一出现，所以这个轮回永远无法逃避开来……&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&螳螂捕蝉黄雀在后，这江湖中无法逃离的轮回，正是每个试图在江湖上打出点名声的江湖人所无可逃离的宿命。试问在哪个行业，哪个圈子又不是如此。他们渴望获得广大群众的承认，建立一代侠名，也就是在江湖上打出点名气来。但是他们一旦功成名就，就开始担心自己的位置来，就开始背起偶像包袱来——他们不仅越来越不像过去的自己，而且他们的行为也越来越愚蠢可笑。&b&正如古龙的另一部小说《大人物》，那是古龙唯一一部以女人为主角视角的小说。里面的大人物红领巾向女主倾诉，做大人物一点也不快乐，只有做普通人才快乐得多。他不想大碗喝酒，第二天醒来头和身体全都很疼。但是他不得不在英雄面前大碗喝酒。他被人打伤了，也不敢喊疼，因为他是大家眼里的大人物。&/b&而杨凡——这个故事的真正男主，一个相貌平凡，也没有任何名气的胖墩，一个武功高强但却甘于平庸生活的人，可能代表了古龙对生活的真实向往。不过，杨凡毕竟只是一个虚构理想的人物，就跟柳长街一样。龙五羡慕柳长街——但是龙五明白这个世界上怎么可能有这样的人呢？龙五甚至感叹这样的人仿佛从来没有出生过。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&而现实中能像柳长街一样聪明而又不以聪明为累的人实在太少，更多像是古龙中的大反派（比如古龙编剧的《风雨双流星》中的假死却又复活的天魔星花无病，比如《碧血洗银枪》中心机重重的邱凤城，还有《英雄无泪》中智谋超群的卓东来）一样，他们太聪明了，也太自以为聪明了。令他们失败的不是他们的聪明，而是他们太陶醉于自己的聪明之中了。他们其实本不必死，却又不得不死。&/p&
在古龙的故事里有一个设定，凡是被公认天下第一的都绝对不是天下第一。这点在《小李飞刀》或是《天涯明月刀》中体现的非常明显。排名第一的天机老人死于排名第二的上官金虹，排名第二的上官金虹死于排名第三的李寻欢。 这个设定也就引出了故事的第二个设定，…
&p&这个回答必要匿名，工作相关，为了避免不必要的麻烦。信不信都没关系，但是看到有人说我是薛粉，我的内心毫无波动，甚至有点想笑。他来录节目的时候，还没有闹丑闻，后来被锤了，我一点都不关心，因为跟我没关系啊。说他创作能力不行，我又不听他的歌。有他来录的火星情报局，我们工作会轻松很多，火星情报局火了，我们团队才有机会接到后面的几个节目。火星能火，当然有他的一份功劳，说他尬演的，对，但是播放量摆在那里，说明还是有市场。我只是从个人角度回答一下他为什么没凉，新一季的火星，马上要开始录制了，有没有他那是资本决定的，跟我并无利益相关。这都能说是洗，那你们倒是来回答一下，这样的人，为什么没凉呢？又说不出什么干货，只知道在评论区找存在感的云跟风黑，只能说赶上了好时候，袁隆平让你们吃撑了。&br&&br&他被石锤了，当然有很大的影响，确实很多人脱粉了，但是另一方面来说，剩下的都是死忠粉，光这一条，他也凉不了啊。&br&&br&&br&好了回到正题，因为工作关系，跟火星情报局有合作，所以不止一次接触过薛之谦。&br&&br&怎么说呢，薛之谦这个人，身段放的非常低，每次录制的时候，中途会有暂定，方便艺人休息和补妆。这时候会有女观众趁工作人员不注意冲上台找艺人握手或者拍照，是的，从第一季到第三季，没看到一个男观众。因为录制场地是个圆形小场，所以很难防范，其他艺人都是不理睬，这时候会有助理或者工作人员过来处理，包括知乎热捧的涵哥。只有薛之谦和刘维，会和粉丝互动，直到她们被赶下台。刘维什么咖位，录到第三季的薛之谦什么咖位。&br&&br&&br&还有一次，嘉宾是周杰，进场的时候，有个女观众拍了几张他的照片，然后他一脸黑的走过去，大声呵斥观众，让她删掉照片，把人家小姑娘吓得要死。你要是助理过去说我还可以理解，自己亲自怼观众，真把自己当周杰伦了，还有偶像包袱啊。后来那期节目，周杰说自己对表情包的事情一点也不在乎，显得自己多亲民一样，我只能说周杰这么多年火不起来是有原因的。&br&&br&回到薛之谦，薛之谦对录综艺是非常拼的，而且什么梗都能接，需要搞怪就搞怪，你可以说他是为了钱，但是同样是花钱，他比某些艺人敬业多了，有些嘉宾确实没有综艺感，不知道怎么玩，有些女嘉宾纯粹就是拿钱走个过场，当个花瓶一期说不了几句话，有些男嘉宾经常就是对着台本念词。后期的薛之谦，身上经常是同时背了几个通告，没有时间经常录火星情报局了，但是只要他过来录，效果就是比没有他要好的多。&br&&br&庆功宴上，每个艺人都会发红包，发钱最多的，还是他。&br&&br&现在看来，虽然他音乐上塑造的苦情男人设崩塌了，但是只要他愿意，至少当个综艺咖，怎么都凉不了的。&br&&figure&&img data-rawheight=&1080& src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b45ab44b4b80_b.jpg& data-rawwidth=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1440& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b45ab44b4b80_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img data-rawheight=&960& src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-29ff00d6223d8edc31e4645cac5340b0_b.jpg& data-rawwidth=&1280& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-29ff00d6223d8edc31e4645cac5340b0_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img data-rawheight=&1280& src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-670eadeac7b922cbeb352_b.jpg& data-rawwidth=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-670eadeac7b922cbeb352_r.jpg&&&/figure&&/p&
这个回答必要匿名，工作相关，为了避免不必要的麻烦。信不信都没关系，但是看到有人说我是薛粉，我的内心毫无波动，甚至有点想笑。他来录节目的时候，还没有闹丑闻，后来被锤了，我一点都不关心，因为跟我没关系啊。说他创作能力不行，我又不听他的歌。有他…
&p&我想可能在知乎这个地方，我可能是为数不多的跟崔永元有过直接交锋的人。&/p&&p&这是2015年的事情，这件事的战场就发生在知乎。崔永元也用过对农大学生的那套路子爆过我的微博，甚至晒过我本人的微信。彼时，我在中唱负责老唱片数字化的后的曲库建设工作。这件事儿，在中唱造成了极大的影响。我本人的微博也遭到了崔永元和崔永元的“反转基因军团”的围攻。&/p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& data-draft-node=&block& data-draft-type=&link-card& data-image=&https://pic4.zhimg.com/ef3ac9bb4f7_180x120.jpg& data-image-width=&3872& data-image-height=&2592& class=&internal&&如何看待「崔永元报警称珍贵文革音像资料交给中日合资公司处理，涉泄密」？&/a&&p&与他交锋的那段经历，让我很难对崔永元有任何正面评价。 &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/bd3aa12180& data-hash=&bd3aa12180& data-hovercard=&p$b$bd3aa12180&&@dhchen&/a& 的答案里面说他是一个理想主义者。我不认同。“理想主义”只他的外衣，如果他有一点理想的话，就是他想一直社会的曝光度。他是一个尽可能用自己固有的身份和影响力去煽动各种事情，保持自己所谓的“正义形象”，然后达到让自己一直出名的人。&/p&&p&这件事儿已经过去了三年多，我在中唱的数字化任务也已经完成了。这件事的后续，公安局并未能以取证的方式拷贝走任何我们完成了的数字化文件。这些数字化的文件没有在社会上流通开来，三年过去了，一是足够证明我们在相关政治问题上的严谨，二是我非常庆幸这批东西没有流入任何人之手，不然，如果今天这些东西流入社会，以崔永元这个人的所作所为来看，八成会说是我们干的。&/p&&p&当时自媒体还没有现在这么发达，新浪娱乐的编辑专门来中唱采访了我一趟，我查了一下，现在这个专题还在线。&/p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//ent.sina.com.cn/f/y/YinLifeVol20/%3Ffrom%3Dwap& data-draft-node=&block& data-draft-type=&link-card& data-image=&https://pic1.zhimg.com/v2-3703efa30e086fd8e6d12f44ae9d.jpg& data-image-width=&740& data-image-height=&100& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&[音LIFE Vol.20]老唱片都去哪儿了？探访老唱片数字化_影音娱乐_新浪网&/a&&p&我很克制的对当时媒体的记者说，因为崔永元，使社会开始关注老唱片的数字化保护问题。这也算是一件好事儿。但是，其实我心里明镜儿似的，以崔永元做事情的方式方法，他根本不在乎社会是否关注文化遗产的保护问题，他只关注他是不是可以通过这件事儿达到他的目的。&/p&&p&至于这件事他到底是什么目的，我们有过诸多猜测。我只说一个我认为最合理的&b&可能性（看好了，是可能性！我没有实锤的证据）&/b&。有一位朋友跟我说，彼时他在中国传媒大学搞了一个“口述历史博物馆”，在这个口述历史博物馆里面，没有足够多的资料。对于他来说，这部分资源相当重要，他希望通过各种办法搞到这批资源丰富他的馆藏。&/p&&p&当然，不管他是怎么想的，这些东西最终他没得到，还踏踏实实的在我们的硬盘里待着。&/p&&p&崔永元对我最大的益处，就是极大程度的锻炼了我面对网络暴力的抗压能力，让我今天面对知乎的诸多喷子能够泰然应对。实话实说，崔永元是我在网上遇到过的所有喷子里面最会喷的一个，是一个网络骂仗的高手，十分熟悉这一套的流程以及让自己有利的玩儿法。知乎虽然也有诸多嘴炮，但是专业程度超过崔永元的，恐怕还没有一位。&/p&&p&&b&首先这个人十分冷静，并且十分不要脸&/b&。我认为在整件事里面，崔永元不是不知道事实，尤其是我在知乎一次一次的把关于这些东西不涉密的证据摆出来。很多人都看到了，并且圈崔永元。就比如在这个采访里面，崔永元对记者说，白板唱片是当时的政治录音，都是涉及到保密的，就是下面这张图：&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-e10fef72c420bfaffbd13ac_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-c9d93e1c026e9677bed7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-e10fef72c420bfaffbd13ac_r.jpg&&&/figure&&p&他当时的微博如下&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3b5e9e43c91eba38516df0_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&616& data-rawheight=&242& data-default-watermark-src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-8f21e2cd29ce01a45455_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&616& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3b5e9e43c91eba38516df0_r.jpg&&&/figure&&p&而实际上呢，白板唱片是一种特别常见的黑胶唱片。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-b66df4baecaad_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&927& data-rawheight=&551& data-default-watermark-src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ce4db504fdbdbea9e481a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&927& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-b66df4baecaad_r.jpg&&&/figure&&p&我当时就把这张图贴出来了，告诉他不要造谣传谣。当时很多人转发我的微博圈他，我不信他看不到。（因为他当时怼着我撕）但是，他却从来不承认自己在这件事上有错，即使这件事情的事实就摆在那里，并且也不是什么像转基因一样有门槛的事情，他都不愿意承认他做错了。&/p&&p&他很清楚，如果自己出来承认这个错误，打自己的脸，对整个事情他所营造的“关注民族遗产”的形象有伤害，所以他不能出来澄清事实。而正是这种明显的视而不见，越发的证明了此人的不要脸。&/p&&p&&b&其次是此人极会煽动无知群众的情绪。&/b&上面的那个问题下面，就有很多支持非转基因的群众过来攻击我，大家看看上面的问题下面的评论就可知。他为了煽动群众情绪，故意了诸多事实。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-5adb0cc06be_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&633& data-rawheight=&503& data-default-watermark-src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-a7c54cf6f8bfbff127ea_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&633& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-5adb0cc06be_r.jpg&&&/figure&&p&中唱人人要写，我不认识崔永元，我没见过崔永元？&/p&&p&我是离岸公司做中唱生意的人？&/p&&p&亏他想得出来。&/p&&p&当时很多人被他鼓动了来我的微博下面留言。好在我当时就是一个脾气不好的人，所以我把那些骂我的博主一个一个拎出来骂，我回顾了一下我的微博，看见了一条好玩儿的。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6ff4d96d757ac895bf96_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&607& data-rawheight=&1003& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-86b5e37db4d0cec_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&607& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6ff4d96d757ac895bf96_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&果然，时隔多年，删除微博的人不是我。是崔永元。&/p&&p&哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。&/p&&p&其实崔永元很清楚他的追随者都是什么样的人，这些人对他来说都有什么用他也很清楚，如果他真的对这些人负责的话，在我写出那些完全不可辩驳的事实的时候，他应该出面解释，但是他并没有，他只是利用这些人其中激动的那部分，继续煽动使这件事扩大。&/p&&p&————分割线————&/p&&p&谈一谈崔永元为什么能屡次在煽动中取得成功。&/p&&p&我认为他认准了一个道理，就是&b&“没有一件事从头到尾都是没问题的”&/b&。从这点看，他是非常聪明的，的确，没有任何一件事从头到尾都是没有问题的。问题有大有小，有的重要或者不重要。转基因研究中有问题，这些问题在于科学本身的严谨性决定了不能对转基因绝对安全下定论。中唱也存在问题，在于对问题员工的管理方法不足，也许今天这件关于电影《手机》所暴露出的事情也有问题。&/p&&p&有问题，是在中国做每一件事都能遇到的问题。&/p&&p&举个当下谁都能明白的例子。&/p&&p&在知乎写一篇回答，即使你可能很专业，你也需要不停的补充自己的答案，回复答案下面的评论，来完善你文中不足的地方。我们不能保证我们在做任何一件事的时候从第一步就做到一百分。比如在这个答案下面的一千多条评论里面，有很多人质疑我的观点，或者说我有些事情没说明白，这一千多条评论我大概回复了文字加起来可能比回答都要长。这些评论都针对的是我文章中他们认为我没有说明白的内容。&/p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& data-draft-node=&block& data-draft-type=&link-card& data-image=&https://pic4.zhimg.com/v2-4a8a3ceabef_120x160.jpg& data-image-width=&690& data-image-height=&920& class=&internal&&中国人对待艺术可以有多反智？&/a&&p&但是，评论分两种。一种是真的跟我讨论问题，希望从你这里得到答案的。希望我能够补充自己没有完成的部分的。而另一种，是抬杠的，是以质疑我的观点为结果导向的。他们并不在乎我传达了什么，而只是发现我想的和他们不同，或者表达不够周全，他们就上来攻击我一下出出气，然后事情结束了。&/p&&p&后面这种人，我们如今称他们为&b&“杠精”&/b&。&/p&&p&这个问题是“如何评价崔永元其人其事”，我认为，用杠精这个词来评价他最为准确。&b&他并不是什么理想主义者，而是一个彻头彻尾的杠精，是一个有巨大社会影响力的专业杠精。他非常懂抬杠，而且热爱抬杠。也许从某种意义上来说，在中国这个“没有一件事从头到尾都是没问题”的社会情况下，他的抬杠可以促进一些社会的进步。但是对他自己来说，他抬杠就是因为他热爱抬杠，他需要抬杠去找在这个社会的存在感，他享受在抬杠中所接受到的关注证明自己还被这个社会注视着。&/b&&/p&&p&我不知道你们怎么看。&/p&&p&我认为，杠精不对社会输出任何有用的价值。这个社会需要有着理性思维的人，当然也需要怀有理性思维的质疑者。不需要杠精。杠精打着社会责任感输出的并不是对社会的责任，而是自己的抑郁情绪。&/p&&p&三年前，我对小崔的评价是“&b&不是傻，就是坏&/b&”。&/p&&p&今天我对他的评价是：“&b&积极治疗，有病吃药&/b&”。&/p&&p&&br&&/p&&p&我特别想轻蔑的跟崔永元说一句：&/p&&p&作为三年前跟你在网上打过一个多月的人，你丫心里想什么，蒙得了别人，蒙不了我。&/p&
我想可能在知乎这个地方，我可能是为数不多的跟崔永元有过直接交锋的人。这是2015年的事情，这件事的战场就发生在知乎。崔永元也用过对农大学生的那套路子爆过我的微博，甚至晒过我本人的微信。彼时，我在中唱负责老唱片数字化的后的曲库建设工作。这件事儿…
&p&大家的评论我都仔细看过，其实我觉得最有趣的是，很多杠精或者不是杠精的人文章都没看完就直接评论，这才是最可笑的。&/p&&p&原文：&/p&&p&最近网络上流传了一段视频，一个大胡子像是搞艺术的，用注射器在长卷上射墨。射墨中途还问周围围观的人，周围也是一片叫好。&/p&&p&这则视频在网络上引起了热议，不少人说其侮辱了书法。&/p&&p&&br&&/p&&p&而其本人则称这是艺术。&/p&&p&&br&&/p&&p&我们来分析分析这是艺术吗？&/p&&p&&br&&/p&&p&我看了一篇中国新闻网的采访报道。&/p&&p&&br&&/p&&p&稍微总结了一下射墨者“邵岩”的观点：&/p&&p&&br&&/p&&p&1、传统书法是传统。我要“离经叛道”。&/p&&p&2、传统书法需要不断蘸墨，气不通畅。&/p&&p&3、射墨是书法，高于书法。&/p&&p&4、射墨书法不以汉字为媒介。&/p&&p&5、传统书法空间太小。&/p&&p&6、要尝试新的书法工具。&/p&&p&&br&&/p&&p&说真的，我不知道大家怎么看，但是我总结出来的他的这6个主要观点真的没什么错。&/p&&p&&br&&/p&&p&而且确实很“艺术”。&/p&&p&&br&&/p&&p&这其实让我想起了一个人——波洛克。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-632f9ce3edb9f02c1f841_b.jpg& data-rawwidth=&417& data-rawheight=&526& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ede9e23261_b.jpg& class=&content_image& width=&417&&&/figure&&p&如果你对这个名字陌生的话，他的画法你会觉得非常熟悉。然后说：“哦！就是他啊！”&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-bb1e194f1a24d99aedd747_b.jpg& data-rawwidth=&1080& data-rawheight=&334& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-d5c54d6d6aa849a03edea_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-bb1e194f1a24d99aedd747_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-1cbd1fcb603c1b21f7a05_b.jpg& data-rawwidth=&1076& data-rawheight=&500& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-88e1f81ddd3f379e2edc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1076& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-1cbd1fcb603c1b21f7a05_r.jpg&&&/figure&&p&我们来说说吧。&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&如果把波洛克的画拿到安格尔或者德拉克洛瓦面前，一定会被称为疯子。甚至是意识很超前的达芬奇，我觉得也会觉得这是疯了。&/p&&p&是不是这些大师太局限？&/p&&p&其实我觉得我们要用历史观辨证思考这个问题。你把一个大学教经济学的老教授扔到原始社会，估计就是一个饿死的结局。因为生产力配不上这个生产关系啊。&/p&&p&所以如果你不知道西方艺术艺术是怎么走过来的，就很难理解波洛克。其实这事儿和摄影还真有关系。&/p&&p&&br&&/p&&hr&&p&&br&&/p&&p&我们看看最早的绘画，就是原始社会那种墙上的，基本上就是看个形状。因为那时候绘画工具与绘画水平就那样。已经是顶级水平了。&/p&&p&然后随着人类文明的不断发展，绘画工具的不断升级，绘画技能的不断提高，绘画可以说画得越来越像。绘画大师们要研究点啥？解剖！&/p&&p&把死人解剖了，看看骨骼结构，看看肌肉是啥样的，看看脂肪。然后画出的人才像。如果把这个比例再画成最具美感的黄金分割，行了，这就是神。&/p&&p&有人说，为什么画神？&/p&&p&问得好，很简单啊。当年欧洲都穷。就教会有钱。你以为画家画画不要钱的啊？！&/p&&p&所以我们看早期的西方绘画要么画神，要么画教廷，要么画王室，要么画富豪。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-51d24a2f99cb60b3cc5406_b.jpg& data-rawwidth=&317& data-rawheight=&159& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-8ab7efef98caa590d383f912_b.jpg& class=&content_image& width=&317&&&/figure&&p&很多人参观那时候的绘画总觉得画中人很奇怪。其实这些画往往是挂在教堂里，很高的。低角度从下往上仰看才是正确的方法。因为那时候透视是很重要的。&/p&&p&这么贵的画，画完了，高高挂着。教堂也高，进去就想跪着。&/p&&p&有人说了，荷兰画派不是好多好多画普通市民的吗？&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-40de9c9136b25ccc1c9fd629_b.jpg& data-rawwidth=&349& data-rawheight=&392& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-3b4f04cddc_b.jpg& class=&content_image& width=&349&&&/figure&&p&对啊，因为尼德兰当年相当有钱，而且人家是欧洲第一个资产阶级共和国。小资产阶级甚至小市民都买得起画。所以画家就可以以普通人的生活为蓝本进行创作。&/p&&p&&b&记住第一个关键点：一切问题都是经济问题——包括艺术。&/b&&/p&&p&后来是越画越像，然后就出了点小意外。&/p&&p&上面我们提到了安格尔，其实这家伙一点都不保守。他画了一幅画叫《大宫女》&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ece6e99d45fc9f5fd1c13_b.jpg& data-rawwidth=&1080& data-rawheight=&604& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-f154eed84ac_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ece6e99d45fc9f5fd1c13_r.jpg&&&/figure&&p&当时也是一片哗然啊。不少批评家说，正常人的脊柱怎么会这么长？！太假了啊！&/p&&p&但是安格尔说，如果我们为了追求美，就一定要完全的真实吗？&/p&&p&记住啊，划重点。美一定要真实吗？&/p&&p&随着技术的不断发展。颜料终于可以保存在锡管里面。户外写生可以让画家在创作过程中不断看到光线的变化。光在物理上的理论突破也给画家们很多启发。你觉得看起来很“迷幻”的印象派，一开始就为了追求更加写实的。&/p&&p&但是随后，摄影技术的发明与发展，让画家茫然了。你画的再像有照片像吗？这时候很多艺术家开始反思。同时受到了一点东方艺术的影响。于是绘画从写实开始转向写意。&/p&&p&这些就是你印象中的印象派了。&/p&&p&&b&记住第二个关键点：艺术一直在继承也在变化。&/b&&/p&&p&如果说印象派是观察光线变化并且记录下来，有点像长曝光的话。那么立体画派则像子弹时间+多重曝光。&/p&&p&这时候绘画艺术已经从画得像，转变为画得不像了。&/p&&p&对啊，谁说画画一定要画得像？&/p&&p&老祖宗说的啊！你老祖宗在洞里住的时候就往像了画，结果水平不行。你水平可以了，却往不像了画！你这不肖子孙！&/p&&p&但是，我们一定要法先人吗?老祖宗的一定要固守吗？&/p&&p&所以绘画就这么变化了。&/p&&p&这个阶段你就会看到艺术一下子百花齐放了。&/p&&p&&b&真的要感谢摄影，让绘画如此千变万化。&/b&&/p&&p&杜尚用小便池打开了潘多拉的魔盒。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-e7cb43007fdd3fb6ee8edc_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&895& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-96ba7eddfc1b46_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-e7cb43007fdd3fb6ee8edc_r.jpg&&&/figure&&p&所以就算是绘画中，我们也可以看到前所未有的不一样。&/p&&p&&br&&/p&&p&蒙德里安，就是咱们摄影笔记二维码的那个画风的艺术家。让你看看冷抽象。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-277b675be628ba22ab50f9_b.jpg& data-rawwidth=&215& data-rawheight=&300& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-69be1eeaea2d5e2e47cb3d_b.jpg& class=&content_image& width=&215&&&/figure&&p&而蒙德里安看重的波洛克则用滴画法闻名世界。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-a7c51dbbca0cdf8fda8fc1_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&1024& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-6fe5aeacaba62c8c24ead8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-a7c51dbbca0cdf8fda8fc1_r.jpg&&&/figure&&p&终于说到了波洛克。&/p&&p&也许你以为他就是乱涂的？&/p&&p&&br&&/p&&p&记住几个关键点：&/p&&p&1、波洛克不是第一个这么画的人。从他的艺术成长过程可以看到他都受到了哪些前辈的影响。&/p&&p&2、不能在屏幕上看波洛克，就如同不要在屏幕上看蒙德里安一样。仔细看，你会看到很多细节。他们对于每一步都是有设计的。&/p&&p&3、看起来杂乱的画面，其实不同区域都有不同的设计思路。虽然说是无意识，但是绝不是靠天作画。&/p&&p&4、他是美国最有影响力的画家之一。代表了美国的自由精神。代表了美国文化的崛起。&/p&&p&5、杰克逊.波洛克的作品《1948年第5号》在2006年以1.4亿元的价格转卖，创造了当时历史最高记录。&/p&&p&&br&&/p&&p&波洛克其实也是站在前面艺术家的肩上攀登得更高的。他明确知道不同材料以及工具的运用可以带来什么样的效果。同时他的绘画虽然是“无意识”的，但是却符合自然的美学。在其中就算用科学的眼光来分析，也能分析出“分形”法则。并非胡乱来的。&/p&&p&同时在当年经济上超级强大的美国已经在经济和政治上成为了世界的领头羊，需要有文化的输出。而美国在二战后广纳艺术家之后，已经形成了一个可以输出文化的势能。&/p&&p&波洛克在一个合适的时间和合适的身份，拿出了自己合适的艺术表现。&/p&&p&最终也被市场所认可。&/p&&p&所以看看我总结的两个关键点。波洛克都恰好身在其中。&/p&&p&&br&&/p&&hr&&p&&br&&/p&&p&我们再来看看射墨艺术家。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-e3ba2e654ebbeda63939b8b_b.jpg& data-rawwidth=&262& data-rawheight=&321& data-caption=&& data-size=&normal& class=&content_image& width=&262&&&/figure&&p&首先我觉得他的一些观点很有意思。&/p&&p&书法就一定要停留在以汉字或者文字为载体的上面吗？&br&如何扩展书法的上升空间？&/p&&p&我无法给出答案。也是书法界需要思考的。&/p&&p&我的观点是，射墨依然没有上升到艺术。&/p&&p&&br&&/p&&p&因为：&/p&&p&1、从射墨者的创作表现来看，更像是蹩脚的行为艺术。并非进入那种创作的状态。像是表演。&/p&&p&2、射墨并没有一个很好的发展过程，所以无根可循。&/p&&p&3、这样的文化输出并不能表现为我国文化的繁荣，更像是泡沫下的浮躁。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，如果有人拿出一大笔钱，把这幅射墨买下。那真的是一大话题。这时候射墨恐怕就要被另眼相看了。&/p&&p&但是我相信不会有这样的冤大头，因为但凡找粗浅懂得艺术的人咨询咨询，也会说这个没艺术投资价值。&/p&&p&真有人拍1个亿买下了，射墨确实会不一样。因为脆弱的艺术，根本扛不住资本的碾压。&/p&&p&&b&记住一切问题都是经济问题——包括艺术。&/b&&/p&&hr&&p&&br&&/p&&p&后记：经常有人问我莱茵河二号为什么能卖那么贵。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-46c4296281acb79bee196fe_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&358& data-caption=&& data-size=&normal& data-default-watermark-src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-23c0ca6d06a563b0ece2098_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-46c4296281acb79bee196fe_r.jpg&&&/figure&&p&了解一下古尔斯基历程，你会发现和波洛克的艺术产生特点还是很像的。这就是为什么这么贵的原因。&/p&&p&文章来源于公众号摄影笔记（SYBIJI)&/p&
大家的评论我都仔细看过，其实我觉得最有趣的是，很多杠精或者不是杠精的人文章都没看完就直接评论，这才是最可笑的。原文：最近网络上流传了一段视频，一个大胡子像是搞艺术的，用注射器在长卷上射墨。射墨中途还问周围围观的人，周围也是一片叫好。这则视…
&p&总之岁月漫长，然而值得等待。——村上春树&/p&&p&凡是过去，皆为序章。——莎士比亚&/p&&p&少年与爱永不老去，即便披荆斩棘，丢失怒马鲜衣。 ——莫峻 &/p&&p&没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临。——南方周末&/p&&p&浅水是喧哗的，深水是沉默的。——雪莱&/p&&p&四方食事，不过一碗人间烟火。——小灯泡儿&/p&&p&天可补，海可填，南山可移。日月既往，不可复追。——曾国藩&/p&&p&我走得很慢，但我从不后退。——林肯&/p&&p&花看半开，酒饮微醺。——『菜根谭』&/p&&p&花开如火，也如寂寞。——顾城&/p&&p&愿你一生努力，一生被爱。想要的都拥有，得不到的都释怀。——八月长安&/p&&p&纵使黑夜吞噬了一切，太阳还可以重新回来。——汪国真&/p&&p&一星陨落，黯淡不了星空灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天。——巴尔扎克&/p&&p&我有一瓢酒，可以慰风尘。——韦应物&/p&&p&鲸落海底，哺暗界众生十五年。——加里·斯奈德&/p&&p&我荒废了时间，时间便把我荒废了。——莎士比亚&/p&&p&只有流过血的手指，才能弹出世间的绝唱。——泰戈尔&/p&&p&夜暗方显万颗星，灯明始见一缕尘。——七堇年&/p&&p&月缺不改光，剑折不改刚。——梅尧臣&/p&&p&活着不一定要鲜艳，但一定要有自己的颜色。——张曙光&/p&&p&掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。——余光中&/p&&p&万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。——莱昂纳德·科恩&/p&&p&每个人都在愤世疾俗，每个人又都在同流合污。——『自由在高处』&/p&&p&你生而有翼，为何竟愿一生匍匐前进，形如虫蚁。——贾拉尔·阿德丁·鲁米&/p&&p&浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。——苏轼&/p&&p&少年安得长少年，海波尚变为桑田。——李贺&/p&&p&谁终将声震人间，必长久深自缄默；谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。——尼采&/p&&p&容颜会老去，四季不会停。那些散碎在笔尖的光阴，寂静欢喜。——陆苏&/p&&p&当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。——聂鲁达&/p&&p&日出之美便在于它脱胎于最深的黑暗。——辛夷坞&/p&&p&一盏一直亮着的灯，你不会去注意，但是如果它一亮一灭，你就会注意到。——刘墉&/p&&p&这世界是如此喧哗，让沉默的人显得有点傻。——李宗盛&/p&&p&如果结果不如你所愿，就在尘埃落定前奋力一搏。——『夏目友人帐』&/p&&p&宁鸣而死，不默而生。——范仲淹&/p&&p&人生没有白走的路，每一步都算数。——李宗盛&/p&&p&所谓浮躁，也就是时时刻刻，希望以最短的时间，博取最多的存在感、优越感和自我认同。——张佳玮&/p&&p&从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。——木心&/p&&p&有些事不是看到了希望才去坚持，而是因为坚持才会看到希望。——『十宗罪』&/p&&p&只有用水将心上的雾气淘洗干净，荣光才会照亮最初的梦想。——『百年孤独』&/p&&p&人生的旅程就是这样，用大把时间迷茫，在几个瞬间成长。——瑞卡斯&/p&&p&成功就是从失败到失败，也依然不改热情。——丘吉尔&/p&&p&方向是比速度更重要的追求。——白岩松&/p&&p&在每个死胡同的尽头，都有另一个维度的天空，在无路可走时迫使你腾空而起，那就是奇迹。——廖一梅&/p&&p&给自己一点时间，别害怕重新开始。——威尔·鲍温 &/p&&p&没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦，所有失去的，会以另一种方式归来。——约翰·肖尔斯&/p&&p&人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。——路遥&/p&&p&虽然明天还会有新的太阳，但永远不会有今天的太阳了。——林清玄&/p&&p&凡心所向，素履所往，生如逆旅，一苇以航。——『尘曲』&/p&&p&醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。——胡适&/p&&p&每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。——海明威&/p&&p&以上是作文纸条APP里用户收藏数最多的50个句子，分享给大家~&/p&
总之岁月漫长，然而值得等待。——村上春树凡是过去，皆为序章。——莎士比亚少年与爱永不老去，即便披荆斩棘，丢失怒马鲜衣。 ——莫峻 没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临。——南方周末浅水是喧哗的，深水是沉默的。——雪莱四方食事，不过一碗…
&p&汉阳造步枪，1896年张之洞汉阳兵工厂购买了德国1888式步枪设计图，开始制造汉阳造步枪，直到1944年停工为止，大约生产了一百万把以上。袁世凯新军大量装备，武昌起义程定国所开第一枪是汉阳造，辛亥革命中双方大量使用的是汉阳造，北洋军阀内战时、国民党北伐时、抗日战争时汉阳造都被各方军队列装，直到抗美援朝时中国军队都在使用，在抗战时是中国自产数量最多的步枪。&/p&&p&快利步枪，1890年李鸿章江南制造局购买了奥地利曼利夏步枪与英国新利步枪，结合起来制造了江南快利步枪，质量奇差，故障率极高，各省防军都不愿意使用，所以很快湮没在历史尘埃中。&/p&&p&谁在嘴炮，谁在做实业，一目了然。谁的东西不遵循科学规律，谁的东西有实际业绩，不是靠后来人嘴吹吹就能够决定的。大众不眼瞎，不是你说我们捧张贬李是错的，我们就真的错了。&/p&&p&北洋海军由李鸿章独力经营十余年，前后花费数千万两白银，甲午一朝战败全军覆没，连威海卫港口并辽东、台湾、澎湖列岛全数割让，李鸿章作为军队建设者与主要指挥者前去签字，不顾国内鹰派阻挠，坚持满足了日本狮子大开口的要求。&/p&&p&当日袁世凯建议李鸿章停战，原因是打下去太过亏本，不如先停战，重新改制以后再战。而李鸿章割让领土，赔款数亿两白银，袁世凯倘若知道停战后会如此，鬼才会支持你停战。&/p&&p&攻讦左宗棠，要弃新疆，坑害李秉衡，卖掉越南。长崎事件怪徐成祖激进，非要走国际法，还赔日本赔款。朝鲜时又要讲公平，给日本人共同保护权。辜负丘逢甲，割让台湾，英国人都劝不住，非要割让威海卫。治海军，一败涂地，治洋务，贪污巨万。袁世凯最终背弃他，左宗棠称其误尽苍生，张謇称其在日本有公司矿产，容闳称其绝命时有四千万两白银。&/p&&p&中法战争时曾李说冯子材有四不能战，坚决反对他与法国人交战，后来冯子材出战，镇南关大捷，出数十年来中国为外人侮辱之恶气，然而李鸿章坚持投降，左宗棠拍案而起，大怒说“胜固当战，败亦当战！”&/p&&p&有人说请战的都是书生，都是清流，请问左宗棠收复新疆该如何解释？？中法战争打胜而约败，左宗棠临死前称十个法国将军，不如一个李鸿章坏事，“此次越南和战，实中国强弱一大关键。臣督师南下，迄未大伸挞伐，张我国威，遗恨平生，不能瞑目”。&/p&&p&左宗棠西征时，李的淮军一部在甘肃两年，按兵不动，还吃左宗棠自己募来的军饷，这份嘴脸，丑恶至极。&/p&&p&逢事便讲国际法，这样的人粉丝们却声称别人是书生、清流。动辄讲不能战，新疆不能战，越南不能战，朝鲜不能战，养兵何用？？？？？逢大事就散布必败言论动摇朝野人心，任人唯亲，贪污受贿，偶然有主战派攻讦，便立刻大呼曰书生误国，不可战却非要战，国家要亡了。&/p&&h2&清廷在李鸿章主政间，可曾有一刻能战？&/h2&&p&于公于私，众叛亲离，天下请杀。是天下人都眼瞎了。是整个朝廷无论新旧大臣都看走了眼，都辜负李鸿章了。&/p&&h2&&b&好一个力挽狂澜，好一个“维护中华民族尊严”。&/b&&/h2&
汉阳造步枪，1896年张之洞汉阳兵工厂购买了德国1888式步枪设计图，开始制造汉阳造步枪，直到1944年停工为止，大约生产了一百万把以上。袁世凯新军大量装备，武昌起义程定国所开第一枪是汉阳造，辛亥革命中双方大量使用的是汉阳造，北洋军阀内战时、国民党北…
&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-bfc040afbcadf44e8f011d9_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-bfc040afbcadf44e8f011d9_r.jpg&&&/figure&&p&&i&*版权所有，侵权必究&/i&&/p&&p&&br&&/p&&p&同往常一样，看剧之前备好纸笔，以便观剧过程中摸黑记录情节发展和偶然灵光一现的体会。而待到剧终人散的时候，才发现纯粹的舞剧走向和感悟并不足以让我读懂《海鸥》的十分之一。契诃夫将《海鸥》定义为四幕喜剧，烧脑的地方在于，这样一出以男主角自杀为终篇的剧目，何以被称为喜剧？或者说，喜剧的定义到底是什么？&/p&&p&喜剧，这个大部分人觉得无比熟悉且自诩了解的词语，真的只有表象的“喜乐”和“剧目”那么简单吗？多数人习惯将那些引得自己哈哈大笑不能自己的、以各种媒体作为传播或获取途径的艺术内容称为“喜剧”。然而这些单纯通过搞怪、垒段子刻意引人发笑的作品，我更愿意称其为“闹剧”。希腊喜剧的剧目种类中，将喜剧定义为两个不同社会团体或者组织，通过一种取悦、娱乐的方式，戏剧性地展现出斗争和冲突的作品。诺斯洛普·费莱（Northrop Frye，加拿大文学批评家，二十世纪大师级思想家和理论家）将喜剧中对立的双方描述为“青年团体（Society of Youth）”和“老年团体（Society of the Old）”，进一步引申，也可以解读成新老价值观和思想的碰撞，或者说势弱的青年团体和试图阻断其希望的老年团体之间的冲突。所以其实无论喜剧是否通常有一个好的结局，无论喜剧是否能引得观众击掌大笑，它的核心是矛盾和冲突。&/p&&p&那么我们就从矛盾和冲突找起。&/p&&p&&br&&/p&&p&俄罗斯人名字太长，往往还没记录完，字幕就已经嗷嗷地跑开了，因此在提及此剧人物的时候，会相应用一些代称，比如医生、小学教员（教员）等。&/p&&p&&br&&/p&&p&剧中主要角色有：&/p&&p&男主角：二十五岁的男青年，郁郁不得志的青年剧作者&/p&&p&女主角：梦想着成为女演员而后成真的女子&/p&&p&女演员：男主角的母亲，戏精本精&/p&&p&索林：男主角的舅舅，女演员的哥哥&/p&&p&玛莎：管家女儿&/p&&p&特里果林：作家&/p&&p&叶甫盖尼：医生&/p&&p&小学教员：爱慕玛莎最终与其成婚育子&/p&&p&&br&&/p&&p&契诃夫谈到《海鸥》时，用“五普特”刻画了剧中人物关系。“普特”，沙皇时期俄国的主要计量单位之一，一普特约莫比十六千克重一些。从他的描述中大概可以推断出剧中主要有五条错综复杂的感情线，而用计量单位来描述感情，或许表明了这些感情线并不轻松。仔细捋捋，男主角爱女主角，女主角爱作家，女演员爱作家，玛莎爱男主角，小学教员爱玛莎。剧中的层叠的冲突均围绕着这五条感情线展开。还有一条管家妻子爱慕医生的感情线，除了给全剧错综复杂的感情线再描上一笔之外，并没有占据多少篇幅，暂且不论。&/p&&p&【海鸥】&/p&&p&海鸥几次出场都令人印象颇深。第一次是男主角打死了海鸥并将其献至女主角脚下。他告诉女主角，不久之后便会按照这个样子打死自己。当时男主不一定已经产生了自杀的念头，而是因为观察到女主心思淡漠眼神渐凉，从而对自己的创作信念产生了动摇，一度想要放弃。&/p&&p&作家在剧中提到的一个故事：湖边住着一个像女主角一样的小女孩，她对湖水的爱如海鸥一般，也像海鸥一样幸福而自由。但是偶然来了一个人看见了小女孩，因为无事可做，就把小女孩像一只海鸥一样毁灭了。&/p&&p&这是作家看到被男主角打死的海鸥尸体后闪现的灵感，这个小女孩无疑是如同海鸥一般坚韧勇敢的女主角，而这个毁灭海鸥的人，既是移情女主角而后抛弃的作家本人，又是束缚女主角的男主角。&/p&&p&还有一幕是女主角手捧海鸥时的喃喃自语，此时的女主角看似迷茫实则清醒。女主角终于成了海鸥，海鸥亦成就了她。&/p&&p&【男主角&女主角】&/p&&p&男主角本身属于略带理想化的人物性格，他自信并坚持自己的艺术的理解和创作，认为剧中人物应当按照梦想中的生活展开设定。他对未来充满着美好的期待，然而他的世界太局限，或者说感情限制了他的发展。他将一腔热情洒落于女主角身上，满身才华围绕着女主角才能够发光发热。医生曾经告诉他，他应当知道自己为什么要写作。诚然，一个优秀的作者也好，剧作者也罢，没有坚定的信念，便难以在这条路上坚持下去。&/p&&p&女主角敢于追求生活的那股劲儿跟她所受到的压制不无关系。因为家人对演员行业的极度不认可，她连外出排练男友的剧本，都要如越狱一般小心翼翼、困难重重。她坚韧，对未来信念坚定，也对生活持有赤子之心。在她还未涉足娱乐圈或者文艺圈之前，她觉得起伏于绯闻的作家应当是不接地气的、是享受的，然而在她也踏入这个圈子之后，她才终于了解了作家之前说过的名利并不能使人快乐是怎样的一种体验。&/p&&p&女主角毫无名分地跟在作家身边，为其生了孩子却遭到厌弃，事业受到影响，无家可归。在两年后返乡时甚至产生了强烈的近乡情怯之感，这其中带着紧张，也许还有点羞愧，但更多的应该是寻找初心。但就如同她将自己的签名改为“海鸥”一般，她终于坚持了下去，如同海鸥一般坚毅而自信地在梦想的这条路披荆斩棘。&/p&&p&开场不久的一个场景令人印象颇深。在男主角自创的剧本当中，他设定情景发生于二十万年之后。舅舅索林告诉他，在二十万年以后什么都没有了。男主角接受了舅舅的这个想法，要求演员们将这种“什么都没有的情景”表现出来。随后剧中台词提到“人、狮子、鹰和鹧鸪、长着犄角的鹿、鹅、蜘蛛、居住在水中无言的鱼、海盘车（棘皮动物门，海星纲），和一切肉眼看不见的生灵”，这一切生命都在二十万年后消失，地球上再无活体。我无法确定这些所提及的动物，是否或多或少地隐射居中人物，比如鹰和鹧鸪之于女主、无言的鱼之于小学教员。在男主角的思维当中，他将残存于二十万年后的“月亮”、“草地”、“菩提树”、“尘埃”从他所谓得“什么都没有的情景”中剥离出来，悖论。有无是非，或许连他自己也是不清楚的罢。&/p&&p&剧目中撒旦的眼睛，充满着对他的审视。所谓的自我意识和精神的永生，以及和肉体的融合，只是他对无可逃避的现实和社会一厢情愿的期待。他的第一次自杀便是出于对感情和作品双重失败的逃避。尽管男主角的第一次自杀以失败告终，他的作品在两年之后也小有受众，但是第四幕戏剧中提到的“有皮无肉”、“像个死人的骨头架子”的戏台，早已铺垫了他的结局。女主角自信的坚持背后，是男主懦弱毁灭的信念。在他撕掉了承载他所有信念的稿件之后，随之而来的是一声枪响。男主角，卒。&/p&&p&【女演员】&/p&&p&女演员出场时便起了很好的气氛渲染效果。她的性格自带矛盾性，一方面温柔感性，一方面刻薄吝啬。她肢体夸张言语放肆，散发出来的特质既自信又自我。基于自身的经验和人气，她对自己作为演员的业务能力相当自负，因此她认为自己才应该是男主角戏剧当仁不让的女主，也因此排挤、贬低她认为无法与自己比肩的女主角。她常常会表现出一些左手打右手的自我矛盾行为，一面高贵自矜，一面低声下气；一面不屑与俗物打交道，一面臣服于名利场的纸醉金迷。&/p&&p&她对儿子的情绪尤为复杂，一方面不愿意看见自己的儿子，因为这总会让她想起自己的年龄；一方面又试图将自己的思想植入儿子的思维当中，逼迫儿子认同自己对戏剧的认知，对世俗的接受。对儿子缺乏固化于现有思维中的尊重，她多次在儿子的剧目中添加自己的旁白，打断剧目的进行，将整出彩排视同儿戏，进一步践踏儿子的自尊，成为男主角自我了断的主要推手之一。&/p&&p&【玛莎&小学教员】&/p&&p&玛莎在开场时提到，她的一袭黑衣是在给自己的生活挂孝。“挂孝”二字委实是她对自己生活景象的精准认知。她一方面爱慕男主角，明里暗里，直接间接，一方面却又对小学教员的示爱鲜见抗拒。哪怕是后来与小学教员成婚育子，她的心里仍然惦记着男主角，于感情路上而言，嫁非爱之人堪比守寡，她的感情路线从一开始就打了个死结。&/p&&p&小学教员属于被边缘化的角色，不是在剧本中边缘化，而是被这个社会边缘化。这类人长期得不到应有的关注和爱护，特别容易走极端，要嘛逃离社会懦弱终生，要嘛孤僻抑郁步入歧途。显然小学教员属于前者。他的意见和看法常常得不到其他人的回应，但他也没有表现出多么气馁，自说自话对他来说也算倾诉成功的自我满足，不论是否有倾听，也不论是否有回应。就连自己的岳父不愿意将马匹借给他，也只是形式上地抗议了几回。他在情感上的获取属于飞蛾扑火的贡献型，企图用诚恳的追求打动对方，用家庭感动对方，用孩子束缚对方，显然徒劳。他对自己的感情现状有一种自欺欺人的愚昧，因为他曾对玛莎说过，他俩的灵魂没有可以接触的点。在明知道不可能的情况下，也就不会有太多失望的情绪。&/p&&p&玛莎对于小学教员的态度其实就是我们日常所说的备胎。当小学教员感叹自己因为无钱、无权、无势而追求不到爱人的时候，玛莎的一句“胡说”足证心虚，她对于他只有感动和同情，却给不了情感上的回馈。玛莎和他的矛盾点在于，玛莎的精神境界要高出他一些，或者说对精神上的追求更为坚持一些。而小学教员觉得，温饱的生活和貌似和谐的家庭就已经足以称之为幸福的生活。精神契合点不在一个频道上的两个人，何谈爱情。&/p&&p&【作家】&/p&&p&作家在我眼中是一个有趣的渣男，有趣在于灵魂，渣男在于情感。作家一开始与女演员纠缠不清，常年出现在大街小巷的绯闻中。然而在他移情女主角之后，又全盘否认对女演员的爱慕，以“友谊”之名“道德绑架”女主角求放过。他一边追逐名利，享受与女演员的纠缠和绯闻带来的快乐，一边强化自己倾心于“钓鱼”的寡欲寡求。&/p&&p&里面有一段关于职业的描述还真是感同身受，写稿件未完成的时候总感觉心里悬着一件事儿，做任何事都无法安心。他创作时的快乐和出稿后的挫败、移情前后的话语和态度，又何尝不是矛盾所在。&/p&&p&【其他】&/p&&p&医生具备一些当时他的同龄人较为罕见的情怀。他爱唱歌，尊重自己的医学技术。然而他一边强调自己是个“规矩的人”，一边跟管家妻子纠缠不清，同时爱慕女演员。他两次对索林做出“轻佻”的评价均中肯而睿智，第一次点明索林六十岁一边吃补药一边后悔没有充分利用青春，第二次抨击花甲之年还对生活怀有不满。&/p&&p&索林作为男主的舅舅，身体状况堪忧，却有着一颗看透生活的玲珑心。他的生活维持在很随性的一个状态，睡了醒，醒了吃，困了又睡。他愿意亲近身边的所有人，愿意宽慰、安抚他们。&/p&&p&管家虽然不存在于任何一条感情冲突线中，但这个不知该描述可爱还是古怪的小老头儿，他一心只关注自己所爱的动物，包括那只整天咆哮的狗，那匹不舍得借出的马。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然整部剧当中也有简单直白的喜剧性，例如女演员给了三位仆人共计一个卢布的“自以为慷慨”，仆人们对其吝啬行为口头上的“感恩戴德”，男主角自杀时被描述为“乙醚爆炸”的枪声。诸如此类的例子是这出表象沉重的剧目中少有的、直接的笑点。契诃夫的这出戏剧重于讥讽和调侃，悲痛结局表象下的嘲讽讥笑。所谓看热闹的人觉得晦涩难懂，用心品味的人也只在心里嘲讽讥笑。&/p&&p&戏剧最后一幕，男主角朝自己开了三枪，女演员和作家也朝他扣动了扳机。第一枪也许是怀才不遇的认命，第二枪可能是信念的崩塌，而最重要的第三枪当属情感的崩塌。与此同时，践踏他尊严、嘲讽他作品和创作的母亲，和带给他压力的作家也是推动他走向终结的帮凶。就如前文提及的喜剧中“势弱的青年团体和试图阻断其希望的老年团体之间的冲突”，这场博弈中，男主角和他一直所坚持的艺术新形式和创新，以失败告终。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-da97eefc3fc5b878b9f65a55b9df6565_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-da97eefc3fc5b878b9f65a55b9df6565_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-f285a8ac045c120f48826c_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-f285a8ac045c120f48826c_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-31cd9faeabe9d9c8c46510c_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-31cd9faeabe9d9c8c46510c_r.jpg&&&/figure&&p&（*以上图片均来自闽南大戏院公众号 [除剧场票]）&/p&&p&&br&&/p&&p&--行莱，日 22:34于厦门&/p&
*版权所有，侵权必究 同往常一样，看剧之前备好纸笔，以便观剧过程中摸黑记录情节发展和偶然灵光一现的体会。而待到剧终人散的时候，才发现纯粹的舞剧走向和感悟并不足以让我读懂《海鸥》的十分之一。契诃夫将《海鸥》定义为四幕喜剧，烧脑的地方在于，这样…
&p&&b&先祝大家新年快乐&/b&&/p&&p&大年初一晚，更新，对于某些答案了选择性的截取我的答案并刻意曲解，我不再评论，并删除了所有不友好的言论。&/p&&p&&b&结论：内侍强制阉割的出现，主要得益于集权国家的权力分配体系，避免淫乱仅仅是附带效应。&/b&&/p&&p&&b&阉人主要目的为避免淫乱的核心疑点：&/b&&/p&&p&&b&在东汉以前和采取分封制的国家不强制阉割内侍，只有集权帝国使用阉人。这很难用技术不足或分封制非集权国家领袖不怕绿帽子解释。&/b&&/p&&p&注：古代宦官不等于阉人，强制阉割内侍始于汉代，从这以后，宦官才等于阉人。&/p&&p&为什么明代才有宦官制衡文官的现象呢？&/p&&p&这个问题很好。因为在宋以前威胁皇权的主要是武勋集团，宦官的首要任务是监督武官。在晚唐时期，皇帝宁可将神策军交给阉人，也不愿信任贵族和宗室，就是很好的例子。&/p&&p&&b&先谢谢大家的支持！论点论据必然存在谬误，欢迎大家批评指正！&/b&&/p&&p&过年比较忙，大家的评论可能回不了，还望谅解。&/p&&p&原答案：&/p&&p&明确的告诉题主，都不是&b&。宦官制度是皇权时代国家权力制衡制度的一部分，阉割是为了斩断宦官的家族关系，使皇权成为阉人权力唯一的来源，确保宦官绝对效忠于皇帝。&/b&对于皇帝来说权力才是最重要的，绿帽子这种事放在最高权力面前简直不值一提，避免淫乱只是宦官制度的附带产品。&/p&&p&宦官制度同集权大帝国同时出现，又与集权大帝国同时消亡。无论是东西方都是如此，仅仅解释为避免淫乱是极不负责的。&/p&&p&单纯的避免宫廷淫乱，完全可以使用女官，没必要专门从男性身上卸下点零件来，这么做费时费力还违背天理。在先秦时期以及西方日本等采取分封制的地区，没有宦官制度，也没听说王后和内侍乱搞。&b&&i&而太监可以外出承担监军，特务等工作，这才是宫女做不到的。&/i&&/b&&/p&&blockquote&古代有“天子不近刑余之人”的说法，用太监照顾君主生活其实是不合礼法的。&/blockquote&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-ff258df7f7e6a129c0e271_b.jpg& data-rawwidth=&254& data-rawheight=&240& data-caption=&& data-size=&normal& class=&content_image& width=&254&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-a9d8ddd8e359c3e6acf926_b.jpg& data-rawwidth=&317& data-rawheight=&217& data-caption=&& data-size=&normal& class=&content_image& width=&317&&&/figure&&p&后妃出行，都有严格规定，不可越雷池一步，这般前拥后簇，如何出轨。&/p&&p&至于摧毁独立人格就更是无稽之谈了，独立人格是近代概念，拿现代概念来替换古代概念未免会南辕北辙。&/p&&p&在古代的权力分配体系中，帝国权权力有三大支柱：&/p&&p&&b&以文官集团为代表的地主集团，是帝国的经济基础&/b&&/p&&p&&b&以开国元勋，外戚，宗室等为代表的武勋集团，是帝国的保护者&/b&&/p&&p&&b&以皇帝为核心的皇权集团，负责清除秩序的破坏者&/b&&/p&&p&而&b&皇帝需要一只绝对效忠于自己的力量&/b&，来制衡文官集团，监视武官行为。而一个健全人，他首先考虑的是自己的家族利益，而非皇帝的利益。就算启用寒门子弟，这些人获得权力后，也会通过繁殖，联姻构建起一个庞大的利益集团，比如汉代仆从出身的大将军卫青：&/p&&p&&i&卫青之子卫伉袭长平侯，卫不疑封阴安侯，卫登封发干侯，其弟卫广拜中郎将，姐夫公孙贺拜丞相，外甥霍去病拜大司马骠骑大将军，霍去病之弟霍光拜大将军。&/i&&/p&&p&所以说，但凡是健全人，只要获得权力，很快就会成为文官（武勋）集团的一部分，不再绝对效忠于与皇帝。&/p&&p&而宦官则不同，&b&中国古代家族主要靠血缘维持&/b&，一旦男性因为阉割而失去生殖能力，他就等于直接从家族中剔除出来，在社会上也饱受歧视。这时，这些宦官唯一的出路就是依附于皇权，&b&阉割的这一刀，斩断了宦官其他所有的出路&/b&。为了强化者一点，皇帝还会采取其他手段，比如太监7岁阉割，从小在宫廷中长大；禁止太监与宫女“対食”；严格限制宦官与朝臣来往等等。&/p&&p&司马迁报任安书中记载了&/p&&p&&i&故祸莫憯于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，而诟莫大于宫刑。刑余之人，无所比数，非一世也，所从来远矣。昔卫灵公与雍渠载，孔子适陈；商鞅因景监见，赵良寒心；同子参乘，爰丝变色：自古而耻之。夫中材之人，事关于宦竖，莫不伤气，况忼慨之士乎！&/i&&/p&&p&大致意思就是当时的人如何如何歧视阉人，有兴趣的朋友可以自己了解。包括司马迁的长子司马临，改姓冯，次子司马观，改姓同，都不再认司马迁为父亲。&/p&&p&&b&对于皇帝来说权力才是最重要的&/b&，为了最高权力，父亲杀几个儿子，儿子杀个爸爸，孙子认几个爷爷再正常不过了。如果能获取最高权力，哪怕天天带绿帽子也不是什么大事。当然，绿帽子还是不戴为好。&/p&&p&如何评价魏忠贤？ - 月塔守护者的回答 - 知乎&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&https://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/2389&/span&&span class=&invisible&&6123/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/p&
先祝大家新年快乐大年初一晚，更新，对于某些答案了选择性的截取我的答案并刻意曲解，我不再评论，并删除了所有不友好的言论。结论：内侍强制阉割的出现，主要得益于集权国家的权力分配体系，避免淫乱仅仅是附带效应。阉人主要目的为避免淫乱的核心疑点：在…
假装谢邀。&br&&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&&b&【任务分析部分】&/b&&br&&br&&br&“进入全国大赛八强”这件事，是个非常讲究运气的问题：&b&因为赛程是随机的&/b&。就算下一年神奈川其他三强全部退赛，湘北成功进军全国，要又给连续山王爱和这种赛程，八强照样得打个问号。&br&所以我决定自行把题干转化为：&br&“&b&樱木二年级的时候，湘北能不能在进军全国大赛的前提下保留八强级别的球队实力？&/b&”&br&从剧情年来看，sd赛程如下：&br&县大赛——&br&前二进军全国；&br&上一年的四强成为种子球队&br&（感谢@清欢 同学的指正）&br&种子球队在四强赛前只赛一场。&br&全国大赛——&br&县大赛冠军为种子球队，少赛一场；&br&普通球队胜三场即为八强。&br&&br&刻画太少的全国大赛暂且不论。就县大赛而言，不出意外的话湘北的赛程将会是：&br&对翔阳-对海南、武里、陵南。&br&武里这种渣渣我们自然可以无视，于是明年湘北的任务就是：&br&&b&1.胜翔阳；&/b&&br&&b&2.海南、陵南至少要胜其中一队。&/b&&br&（附：由于武里基本是三负回家的送分队，无法形成诸如“某队全胜，剩下三队石头剪刀布的互胜局面，从而可能产生一胜二负的第二名”这样的情况）&br&&b&3.实力不能比今年的丰玉、常诚等标准八强差。&/b&&br&&b&&br&&/b&&br&&b&如此一来分析第二年的翔阳、海南与陵南这三支球队就成为必要了。&/b&&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&【&b&基础设定提要&/b&】&br&&br&一、日本学制问题&br&1.日本每学年三学期，4月开始，因此他们是先放暑假，再放寒假和春假。&br&&br&2.&b&全国大赛8月开始，这意味着新生入学到参加全国大赛只有四个月的练习时间。&/b&&br&（主角樱木就是个典型的案例）&br&&br&二、球员成长问题&br&1.身高。&br&&b&sd里有描写身高变化的球员，成长速度大概分为两档：一种叫大河田，一种叫其他人。&/b&&br&a.高一至高二的大河田。&br&著名的“从控卫到中锋”，一年25cm；&br&b.几个例子。&br&樱木，约三个月时间1.2cm（即一年约5cm）&br&赤木，高一191高三197，两年6cm（即一年3cm）&br&三井，高一176高三184，两年8cm（即一年4cm）&br&大河田，高二165+25=190高三194（即一年4cm）&br&由此可见球员正常长高的速度大约是一年3-5cm。&br&&b&描述这个的意义在于，随着时间推移，球员的位置可能会发生微调。&/b&&br&&b&比如樱木花道，到明年四强赛时期他的身高应该会在194cm左右——&/b&&br&&b&这意味着他如果往这方面训练，就可以打中锋了！&/b&&br&2.技术与综合实力。&br&a.球员的球队定位曲线&br&sd里有个典型的说法，叫一年级的先发球员非常稀少。从剧情年来看，除主角队湘北外，一年级做到先发的球员有：仙道（提到去年砍了47分）、神奈川双雄（剧情直接提到）、森重宽（今年出场）、沢北（去年录像出场）、野猴子信长（今年出场）。&br&我相信有不少人没真正意识到这背后代表了什么。&br&&b&花型透、神宗一郎、鱼住纯（尽管剧情疑似但一年级时显然没有先发实力）、福田吉兆、丰玉三主力（至少不可能三个都是一年级先发）、河田雅史、深津一成blabla……&/b&&br&&b&一年级的时候也得乖乖坐板凳！&/b&&br&怕不怕！&br&所以除了某些妖孽，强队的（弱队没有梯队可言，冲成绩基本靠撞大运捡天才新生）球员定位应当是：&br&一年级替补、二年级先发、三年级主力。&br&而那些一年级就能打上先发的球员，三年级时应该能成为强队核心。至于一年级就是主力的怪物…看看沢北森重宽吧。&br&b.球员进步速度&br&再来回想一下：&br&赤木一年级时是个十足的糙哥大块头。&br&鱼住刚入学时认为自己“除了长得巨大一无是处”。&br&阿神评价福田从前还是弱鸡，现在却成了攻击强点。&br&阿神自己一年级时被高头教练认为无法在海南立足。&br&哪怕是长谷川经过三年锻炼都可以暂时限制住三井。&br&——再想想天才球员们：&br&仙道一年级时根本不被阿牧关注，现在却能与其平起平坐；流川入学时就是进攻万花筒，短短几个月仍可算突飞猛进；至于主角樱木一步一个脚印的进步，我们更是全看在眼里。&br&&b&所以说sd的球员一个个到底还是少年人，成长潜力和空间是十分巨大的。&/b&&br&回过头来看看野猴子信长，能在海南大附属一年级打上先发，真以为他不过尔尔？他明显是被当作海南未来的领袖在培养。&br&c.球员天赋与实力标准&br&这个问题在知乎有过讨论，不过在此我想说的是综合年级以后的模板。&br&（只举两人不代表这个级别的只有两个人）&br&没有天赋：&br&一年级标准能力—基本坐板凳（相田彦一？）&br&二年级标准能力—越野、植草&br&三年级标准能力—高砂、长谷川&br&普通天赋：&br&一年级标准能力—无，约等于无天赋二年级水平。&br&二年级标准能力—福田、板仓&br&三年级标准能力—鱼住、花型&br&南烈的天赋大约高于鱼住他们半档但不如赤木他们。&br&我们的新队长宫城受制于身高，大约也在这里。&br&优秀天赋：&br&一年级标准能力—清田、小河田&br&二年级标准能力—阿神&br&三年级标准能力—赤木、阿牧、藤真&br&赤木天赋只是略次阿牧，实力不如阿牧主要吃亏在湘北那屎一样的球员培养上，这锅得安西教练背。&br&藤真三年级的时候明显不如阿牧难道也是因为翔阳没教练的锅？不清楚。&br&大河田的低位技巧并没真正高到吊打赤木的地步，而主要优势在于拥有小前锋级别的技巧。他属于突然变异型，天赋可能点在了长高这件事上。&br&开挂天赋：&br&一年级标准能力—湘北的10和11、森重宽&br&二年级标准能力—沢北、仙道&br&三年级标准能力—剧情年还没哪个怪物是三年级的&br&&br&三、教练、训练水平与球员引进&br&1.教练与训练水平&br&a.海南没什么好说的。&br&b.陵南虽然田冈教练有不少低级失误，但就他能把一群天赋平平的球员训练成先发水平，和开发出仙道的pg能力来看，至少不会掉大链子；福田的问题也解决了，非要说出事，恐怕还是临场发挥上。&br&c.湘北最大的问题是安西教练只肯培养天才。连赤木这种好苗子都等于是自己练出来的，看看湘北的板凳席…所以说宫城要是不当个恶队长，湘北就完了。念在湘北一口气出了俩天才的份上，我们希望安西教练能稍微认真点吧。&br&d.翔阳。gg。以上。&br&好吧，认真点说。藤真的建队思路基本是盯着海南打的，就没考虑到突然冒出来的陵南和湘北。他第二年一引退，翔阳连个不靠谱的教练都没有…队伍里就一个伊藤是二年级的，冬天一打完，那还玩什么？就算伊藤三年级时爆发小宇宙成了牧绅一，也没办法带四个新人打湘北啊。所以认真说完，还是gg。&br&让我们恭喜湘北直接过了翔阳这关——&br&以及翔阳身为篮球名校居然没个靠谱的教练，这怎么想都不科学！&br&2.球员引进&br&a.优秀天赋以上的球员海南以外的队伍都不要想了。开挂天赋自然不必说，阿牧这种级别的球员要是每年都能引进，那大约是在做梦——只有海南有可能能弄到一个，然后拥有清田这样的即战力。&br&b.湘北有安西教练和去年爆冷打赢山王的战绩，我们姑且认为会引进两名普通天赋的球员；如果三井他们能说服安西无论如何也得再去国中比赛挖人，有可能能把其中一名换成宫城一年级时这个档次的新人。&br&c.陵南…田冈心目中的陵南梦之队成功的两名一个只是长得高（还得碰巧），另一个明显一副无所谓的样子（还是碰巧）；嗯，我们还是给点面子，一名普通天赋的球员和一名无天赋球员吧（也就是说只有一个一年级生能勉强当即战力用）。&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&了解了以上这些内容，我们可以进入三强各自的备战期活动了。&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&第一次更新分割线&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&&b&【备战期·陵南篇】&/b&&br&&b&&br&&/b&&br&&b&我们首先讲陵南，因为陵南变数最少。&/b&&br&&br&一、现状&br&1.陵南的优势：&b&阵容完整、战术体系完全保存。&/b&&br&陵南剧情年的三年级球员是鱼住纯和池上亮二，但只有鱼住纯是先发；这意味着拥有替补中锋菅平（似乎是二年级生）的陵南的阵容基本没变！&br&同时陵南的核心战术是以&b&仙道—福田连线为基础的空切+指挥官套路&/b&，而&b&仙道福田都是二年级生&/b&——&br&因此陵南的变化可以说非常小。菅平代替鱼住成为首发中锋，甚至都能就这么上了。&br&2.陵南的劣势：&b&球员天赋不足，难以弥补缺陷。&/b&&br&大家都知道陵南有个天才仙道，还有个让人眼前一亮的福田；但除此之外，陵南是支严重天赋不足的球队。鱼住就曾经评价自己除了个子大一无是处，而池上、植草、越野这些球员显然是励志典型。&br&而问题还不止于此。陵南某种程度上和湘北一样是支黑马球队，这意味着他们的生源甚至不如湘北（因为湘北好歹有剧情年的战绩支撑和安西老爷子这块金字招牌）；回想一下田冈教练招募球员连连失败，就知道能得到仙道这种天才+无所谓去什么学校类型的球员是撞了多大的运气。&br&福田就被评价为挑战王者海南的最后一块拼图；仙道才“得以抽身当控球后卫”，显然陵南在福田归队前的一大缺陷就是球员自主得分能力不足，仙道没法又当爹又当妈，包办得分端和组织端。&br&这个问题至少已经解决了，但陵南的另一个阵容短板——缺乏拉空间的射手——却让人大伤脑筋。&b&整支队伍只有仙道一个有三分能力；但同时陵南又只有仙道一个持球者，一旦他不持球，陵南进攻端根本毫无体系可言。&/b&&a href=&//www.zhihu.com/people/5eb77e943b8bb1d74be45e& data-hash=&5eb77e943b8bb1d74be45e& class=&member_mention& data-hovercard=&p$b$5eb77e943b8bb1d74be45e&&@何明瀚&/a&在“湘北第二年该如何调整才能进军全国大赛”这个问题里给越野设计了开发出三分球的情节，就是为了弥补陵南的这个短板。但越野能不能开发出三分球，最多只能说是两可之间。以陵南的训练强度，越野如果真的有投篮天赋，也不至于全队还得巴巴地等福田回来提升终结效率；但漫画表现越野空位中投命中的画面，也不止一次。&br&思来想去，我决定予以折衷：&b&越野经过一年锻炼以后有稳定的长距离空位中投（有干扰就没法进），但三分球还是得看天吃饭。&/b&&br&3.陵南的目标&br&田冈雄心壮志要把陵南打造成一支强队，但鱼住退役了，仙道也要三年级了，陵南仍然没能进军全国（这该死的神奈川激战区）。&b&一旦仙道也退役，就凭每年入学的越野植草们，田冈最好的结局也不过是跌跌撞撞打进四强赛然后回家。&/b&&br&所以想要摆脱陵南只能靠撞大运引进好苗子的尴尬局面，陵南的目标是且只能是：&b&尽一切可能提升即战力，争取明年打出好成绩，吸引有天赋的新生，从而达到建设梯队的目的。&/b&&br&这就意味着陵南明年的新生是妥妥的板凳。&br&&br&二、球员的培养与引进&br&1.现役球员的成长（首发全部都是三年级orz）&br&&b&a.仙道彰 三年级 193-195cm SF/PG&/b&&br&陵南当之无愧的核心，神奈川新任no.1。经过备战期的钓鱼（然后被田冈抓回去训练）后隐隐超越当年的阿牧，成为一个更可怕更全能的持球者。&br&个人进攻和组织都有了不小的提升。得分能力趋于稳定，能仅依靠得分威胁吸引包夹（尽管也许仍不能像中年人那样享受3人以上包夹的待遇）；组织方面队友即便不主动空切，也能看出空档精妙助攻。&br&仙道的防守提升不大。本来到他这个档次，想完全限制住同水平的对手基本也是做梦了。&br&&b&b.福田吉兆 三年级 191-193cm PF&/b&&br&神奈川空切小霸王最需要提升的不是进攻而是防守。鱼住退役后的陵南内线防御力大幅下降，如果福田的防守维持原样，和菅平搭档下的禁区简直是任人采摘。和教练间的矛盾解决后，我们至少可以期待他不至于还是个提款机；然而离防守悍将肯定还有距离。&br&在进攻方面，指望他也练出中投显然不太现实；但我们似乎可以期待他提升一些持球突破与分球的能力？这样一来万一仙道被对手锁死，福田也可以提供备用的战术。&br&&b&c.越野宏明 三年级 177-179cm SG&/b&&br&鉴于陵南严重缺乏射手，越野接过了这个重担。尽管天赋所限，他仍然未能成为哪怕合格的三分射手；不过在旺盛斗志和刻苦的训练下，越野练出了不错的空位长两分——于是我们见证了一个穷人版“2d”球员的诞生。当然，越野这种不服输的烈火性子，在球队陷入困境的时候，也许能激发出一点三分火力。&br&&b&d.植草智之 三年级 173-175cm PG&/b&&br&植草是陵南的二号空切手（曾经摆脱过清田的盯防从而接球），也拥有不错的阅读比赛的能力。假如可以训练他的组织水平，担任仙道的二传手，应当可以一定程度上减轻仙道的压力，为他在关键时刻接管比赛节省下一些体能。&br&&b&e.菅平 三年级（疑似） 194-196cm（大约）C&/b&&br&实在没什么好说的，能成稍微弱化一些的鱼住（天生巨人）就谢天谢地了。会挡拆，有高砂级别的内线防守，就是最大的安慰了。&br&&b&f.其他 二年级（一年级新生实在没法用）&/b&&br&唯一存在意义是不会变成4打5。&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&嗨呀，这么多人等着看呐，偷懒觉得不好意思啦。&br&&br&第二次更新分割线&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&【备战期·海南篇】&br&&br&&b&海南第二年的问题简直是显而易见，看过sd的都知道：某位爱好篮球的冲浪运动员退役了。&/b&&br&&br&一、现状&br&1.海南的优势：&b&17年常胜，神奈川第一招牌。&/b&&br&海南能作为神奈川长盛不衰的王者，和“质量并重，严格艰辛”的训练方针以及学校对篮球招生的重视是分不开的。能给我们带来“他们肯定不缺板凳深度”印象的球队，恐怕也就海南和山王；王者就是王者啊。&br&海南大约是唯一一支替补球员出场没有掉链子的球队了。小菅（我比较好奇为什么陵南和海南的替补内线都是菅…）在对武里一战中体现出一定的进攻能力；而宫益作为对付樱木的奇兵，不仅有三分射程，还具备扎实的攻防基本功。再看看海南果断坚决地留给一年级新秀野猴子充足的锻炼机会，&b&我们可以认为，海南是神奈川球员梯队建设最完整的球队。&/b&&br&&b&因此，当海南需要角色球员的时候，大体上可以认为是缺什么有什么的。&/b&&br&2.海南的劣势：&b&核心战术需要大幅度调整。&/b&&br&牧大叔跑去冲浪了，这不仅意味着海南没了王牌球员，还代表海南的明星战术突破分球体系得重新打造。然而信长就算再厉害，指望他在二年级时就接过中年人的大旗，似乎有些要求过高。&b&那么海南的原二当家神宗一郎，能不能分担信长的重任呢？&/b&&br&我认为能。&br&在一些同学的心目中，阿神是个高炮台，三分神射手，仅此而已；拿到神奈川得分王的头衔完全依赖于牧绅一吸引的包夹。在这里我必须为阿神正名——尽管他基本达不到牧能达到的层次，但他绝非只是个三分投篮机器。大家在关注海南的突破分球战术的同时，也不应忽视海南全队极高的战术素养——他们和陵南一样都是喜欢无球跑位和配合的球队。&br&&b&而在牧绅一没有开启巨星模式的常规时间，阿神就是帮助他梳理进攻层次，流畅运转球的二把手。&/b&&br&快攻长传、分球，阵地战领会牧绅一传球意图并华丽背传高砂助攻…这些都是神宗一郎三分以外的技能包。尽管受限于身体素质，防守能力平平；但神宗一郎绝对有成为指挥官的潜能。别忘了阿神同学才二年级呀，经过一年锻炼，你能保证他的组织能力一定比不上二年级时的仙道吗？&br&当然，阿神的持球威胁是一定赶不上仙道的，综合实力肯定比仙道差不少。但是该有的，还是得还给人家。要解决第二年海南缺乏巨星级持球者的问题，估计得让其转型为双核球队——反正培养信长也是日程上的事情。&br&至于怎么培养双核…以海南的球员人数，各带一队天天打比赛呀。&br&3.海南的目标&br&海南作为17年常胜的球队，其目标不言自明：&b&维持常胜，保证球队梯次结构。&/b&这样一来，海南很可能会让未来的领袖新生上场；只要他不出大问题，也不太会把他换下去（参见信长剧情年对湘北）。&br&此外常胜既是他们的定心丸，也是他们的包袱；对海南来说击败所有的挑战者，是理所当然的事情。&br&&br&二、球员的培养与引进&br&（注：名字我就随便乱起了…毕竟@何明瀚的“中锋太郎”之类的名字实在太出戏了…）&br&1.现役球员的成长&br&（注：鉴于海南的球员位置极度模糊就不写位置了。比方说阿神，同时干过对位PF和SG的事情，你说他到底是PF还是SF还是SG？）&br&&b&a.神宗一郎 三年级 192-194cm&/b&&br&新队长阿神将作为明年海南的组织核心。在常规时间段，他将与信长的空切形成海南新的阵地战套路。&br&通过坚持不懈地体能与投篮训练，我们可能会看到sd史无前例的三分怪物的表演；而且这次应该能坚持全场。尽管跑跳能力不佳，但阿神的长传能力让他与信长的快攻连线仍然能支撑起海南的快攻体系。&br&而到关键时刻，他与信长的角色将会互换；绕掩护三分将会是海南新的攻坚手段。&br&防守端的阿神面对突破型球员还是会比较吃力，这点就得交给队友的协防了。&br&&b&b.清田信长 二年级 181-183cm&/b&&br&作为牧绅一的接班人，信长的身体素质已经达标了。身为超级弹簧人的野猴子一旦身高超过180，隔人暴扣会是他的看家绝技。当然二年级的他恐怕还不够老练，在常规时间利用他的空切袭篮，让队长掌握进攻节奏，是比较稳妥的选择。&br&海南一向重视弥补短板，信长在下一年必须把罚球给锻炼出来。如果还维持今年这种两罚全不中的水平，那陵南和湘北会很乐意采用“砍猴战术”的。&br&到了比赛的关键时刻，海南可以考虑祭出信长持球突破的套路。尽管威力不如牧绅一尚在时，但胜在出其不意。一旦吸引到协防，抑或阿神绕掩护跑出空位，就能上演三分雨一波流的戏码了。&br&&b&（感谢&a href=&//www.zhihu.com/people/fc02f2a7e9f64d12335bab6eb7bc8e84& data-hash=&fc02f2a7e9f64d12335bab6eb7bc8e84& class=&member_mention& data-hovercard=&p$b$fc02f2a7e9f64d12335bab6eb7bc8e84&&@裸奔的蜈蚣&/a&提醒，&/b&&br&&b&更改小菅以及相关队员的位置与描述）&/b&&br&&b&c.菅义秀（小菅） 三年级 185-187cm SF&/b&&br&与清田一起带队迎战马宫西时则体现出其在干扰下中投命中的能力。&br&对武里的表现说明其能够跑快攻，无球虽然不如信长但也速度不俗。不过，鉴于其对位木暮尚且需要包夹，大约是个攻强守弱的外线球员。&br&&b&d.田中清野 三年级 194-196cm（大约） C&/b&&br&海南出产的标准蓝领中锋。篮板、补篮与挡拆是他进攻端的主要任务。&br&（剧情年12号不知名球员）&br&&b&e.仓村忠一郎 二年级 186cm PF&/b&&br&蓝领内线，靠努力训练而成的团队防守意识和尚可的高位策应吃饭。进攻端除在信长遭受包夹时接球传给阿神或小菅以外近乎透明；而防守端是个不错的技术流防守者，比较擅长造犯规。但受困于身体素质不足，对速度强吃或低位背打抵抗力较差。&br&2.引进球员&br&&b&a.铃木贞夫 一年级 176cm PG&/b&&br&主要任务是带球过半场，然后交给阿神。同时要训练成武藤类型的外线防守者，来弥补阿神防守欠缺的弱点。进攻方面无甚天赋。&br&&b&b.藤原达也 一年级 188cm PF/C&/b&&br&国中时期是明星级内线，一己之力带领球队打进决赛。由于擅长低位背身，被高头教练看中引进，希望能培养成将来海南的内线核心。攻守平衡，篮板能力不俗。但习惯持球单打的藤原毫无战术意识；此外一年级新生常见的体能问题在他身上也体现了出来。&br&低位霸王型球员，移动速度较慢。&br&目前的他进攻端只能当个欺负提款机的低位单打手，或者接球灌篮；防守端只会人盯人。&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&第三次更新分割线&br&&br&—— —— —— —— ——&br&&br&【备战期·湘北篇】&br&&br&&b&轮到我们的主角队啦。花道啊，讲道理；你最高光的时候不是对山王，是明年啊！&/b&&br&&br&一、现状&br&1.湘北的优势：&b&樱木花道&/b&。&br&写到这里的时候我才突然发现一个严重的情况。&br&同学们，&b&sd里上点档次的内线几乎全是三年级生啊&/b&！&br&四大中锋无一例外是三年级。&br&翔阳大前锋三年级。&br&陵南福田归队前大前锋三年级。&br&海南位置模糊，但阿神进攻端肯定是个SG。&br&丰玉俩内线三年级。&br&山王小河田理论上是个板凳，剩下俩三年级。&br&&b&神奈川明年还能继续打的明星内线，除了樱木，就剩个福田。但以樱木的成长速度，福田再想单打他可就没那么简单了…&/b&&br&结论：花道，未来是你的。（雾）&br&流川粉不要打我，二年级的流川当然也是湘北的一大优势啦。只不过相对于樱木对内线的碾轧，外线球星相对多一些，优势没那么明显。&br&2.湘北的劣势：&b&角色球员严重缺乏战力。&/b&&br&在说到湘北那难以直视的板凳席之前，我想先谈谈湘北战术体系的问题。&br&众所周知，湘北在山王战前是支标准的单打大队。阵地战四套战术，全是单打。在山王战中，湘北终于全}