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擅长伪造文件的弗兰克·阿巴格诺(李奥纳多·迪卡普里奥饰)，父母离异后，不满18岁的他深受打击，孤独而伤心地开始了伪造支票骗取现金的行当。他一次地得逞，在美国50州与全球28个国家开出总金额高达600万美元的空头支票，成为美国历年通缉名单上最年轻的罪犯。不久后，他又假冒飞行...
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新闻报道(9)
这部根据FBI有史以来年龄最小的通缉犯小弗兰克·阿巴内尔自传改编的电影，讲述了一个误入歧途的天才少年...
这一期的节目，《经典对白》版块将围绕电影《逍遥法外》展开。这一期节目所涉及的主要语言点有：runni...
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这剧有什么值得动剪刀的戏码吗？
我在人人下载了，不过时间跟搜狐的一样啊！
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身为检查官的布雷达的父亲(马丁·胥饰)，听说弗兰克·阿巴格诺在加州伯克利大学法律系毕业，非常高兴自己的女儿找到这样一位男朋友，于是把他安排做了检查官助理。弗兰克.阿巴格诺也满意自己目前的职业，正当他想通过自己的努力取得路易斯安娜的法律从业资格考试时，执著的FBI调查员乔·夏弗(汤姆·汉克斯饰)盯上了。幸运的是，弗兰克·阿巴格诺总是先乔·夏弗一步用法律保护自己，并用电话和明信片一次次地戏弄乔·夏弗。
有趣的是，虽然弗兰克·阿巴格诺和乔·夏弗两人都不承认，但他们却有着惊人的相似：两人都喜欢用打电话来度过寂寞的圣诞节，和家人都很疏远，而且似乎都喜欢上了这种追逐和被追逐的游戏中。乔·夏弗很同情弗兰克·阿巴格诺，犯了这么多罪，而他当时还没有满20岁，但是乔·夏弗无法忍受被他的一次又一次的戏弄。
最后，小弗兰克·阿巴格诺终于没有逃脱法网，但他一次次逃脱FBI追捕的方法却为人们所津津乐道。
一句话评论
The true story of a real fake.
Frank didn't go to flight school...Frank didn't go to medical school...Frank didn't go to law school...because Franks still in high school!
Catch them this christmas
Die wahre Story einer genialen T?schung. (The true story of an ingenious deception.)
源于真人真事
如果《逍遥法外》不是根据真实经历改编而成，那么即使按照好莱坞的标准，影片情节也有点让人难以置信。正如在片中扮演小弗兰克·阿巴内尔（Frank Abagnale Jr.）的莱昂纳多·迪卡普里奥所说：“现实生活有时会比虚构的故事夸张一百倍。”本片改编自阿巴内尔所著的同名自传，他在书中记载了自己如何从一个流浪汉化身为民航飞行员、医生、律师、大学教授和骗取数百万美元的传奇经历。
阿巴内尔说：“一切从我父母的离异开始，面对家庭的不幸，我选择了逃离，突然之间，我发现自己在世上孤苦无依，我必须尽快长大，必须为了生存而发挥创造力。不过，起初的求生很快变成一场游戏，我曾是一个机会主义者，所以当发现有机可乘时，我就会问自己，‘我能侥幸成功吗？’我贪恋那种如愿之后的满足感，于是在游戏中越陷越深，我知道最终会一败涂地，但却仍然乐此不疲。”
作为名噪一时的畅销书，阿巴内尔的自传吸引了数百万读者，其中就包括史蒂文·斯皮尔伯格。“当见到弗兰克本人时，你会立即理解他是怎样蒙蔽你的双眼，让你对他医生或律师的身份深信不疑，”斯皮尔伯格说，“我被他那独特的成熟魅力吸引了，我相信他深受父母离婚的影响，孩子们有各种各样的方法反对父母离婚，而弗兰克的方法又是如此新奇，这经历完全值得拍成一部电影。从个人角度讲，我一向喜欢《虎豹小霸王》和《骗中骗》式的电影，虽然影片的主人公都是法外狂徒，可他们的勇气令人钦佩。”
本片编剧杰夫·内桑森起初是从阿巴内尔的访谈录像中得知了他的传奇经历，同斯皮尔伯格一样，阿巴内尔的故事也让内桑森想起了他最喜欢的类型片：“他的故事与《虎豹小霸王》和《飞跃疯人院》异曲同工，那些电影聚焦于违法或反社会人群，他们虽是反派，却能凭借让人无法抗拒的个人魅力而赢得观众的支持和爱戴。我相信弗兰克的故事完全可以造就出一部好电影。”
制作人沃尔特·F·帕克斯和斯皮尔伯格都认为阿巴内尔之所以能在60年代瞒天过海，应该部分归功于纯真年代的特定背景。“我认为60年代是天真的年代，当时反主流文化还未成形，人们相信服装就是身份的象征，一套制服意味着相应的地位，弗兰克深谙此道，所以才能长时间的蒙混过关，”帕克斯说。斯皮尔伯格补充说：“那是诚信度惊人的年代，人们可以夜不闭户并且安枕无忧。我刚刚完成《关键报告》的拍摄，那部充满猜疑的电影正好与本片形成强烈反差。”
《逍遥法外》的拍摄周期仅为56天，剧组在位于洛杉矶、纽约、蒙特利尔和魁北克市的外景地搭建了140多处布景。斯皮尔伯格回忆说：“我们的拍摄可谓马不停蹄，有时要一天辗转三个外景地，如此惊人的拍摄速度在我的电影生涯中是前所未有的，不过这快节奏的奔拍恰恰可以保持演职人员的工作动力。”迪卡普里奥赞同道：“这是我出演过的拍摄节奏最快的电影，我们一直在不停的转场，就像四处巡演的大剧团，我认为正是这种狂热的节奏造就了影片的灵气和活力。”
影片的拍摄速度同时还反映出60年代的变革特征，汤姆·汉克斯说：“那是喷气机时代，只要你登上喷气机，就可以在数小时之后出现在世界的另一边，对我们这代人来说，60年代的魅力登峰造极，所有的一切都大胆而时髦。”
任本片摄影指导的贾努兹·卡明斯基是斯皮尔伯格长期以来的合作伙伴，他能迅速领会斯皮尔伯格的拍摄意图，从而为保证拍摄进度发挥了重要作用。“我们的合作非常默契，”斯皮尔伯格说，“我放置好摄影机，设定出场景，而每个画面的描绘要由贾努兹完成。他是用光大师，《逍遥法外》是一部欢快的电影，所以我们不想采用暗光，尽量让影片明快而华美，这种风格与我们以往的电影大相径庭。”有限的空间和紧迫的拍摄进度令卡明斯基不得不一切从简，他说：“我们不是在摄影棚里，我们在真实的建筑中和街道上取景，所以肯定要受到制约，我们不可能随意去掉墙壁和窗子，也不能将摄影机和照明器材安放在理想位置，一切只能因地制宜，不过这恰恰会促使你有所创新，不利条件也是一种挑战，我喜欢这种挑战。”
除去在片中最为壮观的纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼之外，剧组还将加州安大略机场改扮成迈阿密国际机场。蒙特利尔的一座废弃监狱充当了关押阿巴内尔的法国监狱；魁北克市内的一个街区成为了法国村庄蒙特里夏尔，阿巴内尔本人还在这段场景中客串了角色。因为沃尔多夫·阿斯托里亚酒店位于车水马龙的纽约市中心，所以为了拍摄酒店门前的场景，剧组就必须阻断交通，用款式各异的60年代老爷车填满街道，而街上的行人和标牌也要与年代背景保持一致。
影片艺术指导珍妮·克劳迪亚·欧普瓦和服装设计师玛丽·索弗瑞斯在颜色的运用上独具匠心，片中背景和服装的颜色不仅体现出年代特征，还与主人公的命运相辅相成。欧普瓦解释说：“当我们最初见到弗兰克时，他是一个普通人，生活在柔和而单调的环境中，可当他的骗局渐入佳境，他周遭的颜色也越发狂野起来，随着他进入巅峰境界，我们开始采用橙色、黄色、红色和粉色，以彰显其源源不绝的活力。”
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