&&&天下粮田
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版 次：1页 数：字 数：印刷时间：日开 本：32开纸 张：轻型纸包 装：平装-胶订是否套装：否国际标准书号ISBN：5所属分类：&&&&
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扮演者：宗峰岩
扮演者：吴京安
扮演者：孙宁
扮演者：徐僧
扮演者：陈楚月
扮演者：苏茂
扮演者：吕星辰
扮演者：赵苒
扮演者：周瑞
扮演者：王绘春
张六德扮演者：马捷
--扮演者：郝平
扮演者：陈洁
扮演者：侯岩松
扮演者：吴婧靓
--扮演者：沈莹珺
窦帮主扮演者：任希鸿
扮演者：杨烁
郭炳安扮演者：芦永军
沈菊台扮演者：李成加
何知县扮演者：匡灿
钟爷扮演者：马瑞泽
唐思训扮演者：曾秋生
张廷玉扮演者：栾汝新
汪子复扮演者：石小满
梁诗正扮演者：周华
邹子旺扮演者：鞠新华
宋五楼扮演者：马卫军
房杠扮演者：王腾爻
李堂扮演者：蔡家明
纪衡业扮演者：嵇波
冯三鞭扮演者：铁牛
马旗门扮演者：陈文波
讷图扮演者：王楠
侯祖本扮演者：蔡东达
麦香扮演者：郭天祺
万春渠扮演者：姚锐
裕膳扮演者：赵森
一品红扮演者：牛丽燕
傅恒扮演者：李奕辰
叶书办扮演者：丁宁
严县令扮演者：韩东升
老木扮演者：徐鸣
周伏天扮演者：阳光
洪把总扮演者：朱勇林
小齐儿扮演者：未知
田喜扮演者：吴云军
小肚子扮演者：叶思伟
大青树扮演者：黄天宇
小青树扮演者：褚翰
楼师爷扮演者：曹积强
明灯法师扮演者：方歌
冒大人扮演者：李会文
索王爷扮演者：田西平
白文举扮演者：马进文
黄留头扮演者：赵海鹰
龙大妈扮演者：孔碧玉
老哑巴扮演者：韩锐
吴大屏扮演者：吴大屏
沈菊台扮演者：李成加
赵宏恩扮演者：薛斌
萨哈谅扮演者：吕新舜
安寿国扮演者：范庆
王土仁扮演者：刘震
韩县丞扮演者：李侠
向木怀扮演者：陈宝国
林剑锋扮演者：郭伟
娄大鼠扮演者：石晓光
一提毛扮演者：梁武
鲍老爷扮演者：李靖
杜云扮演者：于爱群
郭炳安扮演者：芦永军
挖穆齐图扮演者：陈君
巴阳阿扮演者：郭超英
朱阶圭扮演者：周勇
曾采龙扮演者：陈瑞生
西琳扮演者：陈镜宇
宋主事扮演者：未知
石主事扮演者：凯夫
运丁头扮演者：满强
大亮眼扮演者：赵文玉
白姑娘扮演者：李思睿
更多天下粮田演员&&
天下粮田角色人物介绍&&&365电视剧共82个演员
乾隆,一代有为之君，在位期间注重发展文化、经济、手工业等，开创了康乾盛世。
乾隆的扮演者：宗峰岩，中国内地男演员，日出生于山东，毕业于北京电影学院表演系。2002年，获得第三届中国金鹰电视艺术节“最受传媒关注奖”。同年，凭借电影《灰色公路》提名韩国国际电影节最佳新人。2008年，参演仙侠剧《仙剑奇侠传3》。2009年，出演校园偶像剧《一起来看流星雨》...
演员：吴京安
刘统勋，刑部侍郎，德才兼备的高官，他为官四十余载，清廉正直、敢于与贪污势力作斗争。
吴京安主演的电视剧
大扇子，奇女子，其父亲是大清律例篆修官，因一起冤假错案陪同父亲发配至宁古塔，她有着超强的记忆力。
大扇子的扮演者：孙宁，中国内地女演员，出生于江苏南京，生日为12月21日，毕业于中央戏剧学院表演系。2003年参演首部电视剧《金粉世家》中的吴佩芳一角而正式出道，在电视剧方面，2005年参演年代情感剧《京华烟云》中的孙曼妮，2006年参演青春偶像剧《老鼠爱大米》中的凯莉，同年参演电视剧《红衣坊》...
谷山，钱塘县令，与刘统勋一起开荒粮田。
谷山的扮演者：徐僧，中国内地男演员，日出生于安徽省合肥市包河区，毕业于中央戏剧学院。2004年参演《兄弟》、《三言二拍》。2005年参演电视剧《盲侠金鱼飞天猪》。2007年参演电视剧《我是太阳》。2009年参演电视剧《狼烟北平》、《为爱而生》、《又见阿郎》，同年参演电影《菜园...
琴衣，刘统勋的义女，武艺高强、侠肝义胆，一生伴在刘统勋左右，是他的得力助手。
琴衣的扮演者：陈楚月，中国内地女演员，日出生于安徽省淮南市，毕业于上海戏剧学院。参演电视剧《天下粮田》，在剧中饰演沈琴衣。该剧由阚卫平导演执导，吴京安, 徐僧等人参演，主要讲述乾隆年间刘统勋与谷山等人一起致力于解决贪污腐败和饥荒的问题而不辞辛劳的故事。吴京安在剧中饰演刘统勋，...
演员：苏茂
孙嘉淦，刑部尚书，谏官，以正直敢于人先而出名。
苏茂主演的电视剧
小放生的扮演者：吕星辰，中国内地女演员，出生于浙江省杭州市，生日为日，毕业于北京舞蹈学院。2010年参演电影《郎在对门唱山歌》。2011年参演电影《十爱》。2012年参演电影《紫香槐下》。2013年参演电影《九号女神》。2015年参演电视剧《代号》。2016年参演电视剧《天泪传...
演员：赵苒
铁箭飞，他是户部尚书铁弓南的儿子，军机大臣纳亲是他干爹，是一个名符其实的官二代，外表儒雅温和，实际上是一个心机很深的人。
赵苒主演的电视剧
演员：周瑞
周瑞主演的电视剧
(角色演员)
讷亲，结党营私的大臣，暗中互相勾结，在刘统勋查案，发现其罪证后，他受到恶劣应有的惩罚。
张六德(角色演员)
演员：马捷
未知(角色演员)
(角色演员)
演员：陈洁
孝贤皇后。
(角色演员)
演员：侯岩松
杜霄，谷山官居七品，刘统勋的学生。
(角色演员)
未知(角色演员)
演员：沈莹珺
窦帮主(角色演员)
演员：任希鸿
(角色演员)
潘八指，兵部侍郎，讷亲一党的。
郭炳安(角色演员)
沈菊台(角色演员)
演员：李成加
何知县(角色演员)
钟爷(角色演员)
演员：马瑞泽
唐思训(角色演员)
演员：曾秋生
张廷玉(角色演员)
演员：栾汝新
汪子复(角色演员)
演员：石小满
梁诗正(角色演员)
演员：周华
邹子旺(角色演员)
演员：鞠新华
宋五楼(角色演员)
演员：马卫军
房杠(角色演员)
演员：王腾爻
李堂(角色演员)
演员：蔡家明
纪衡业(角色演员)
冯三鞭(角色演员)
演员：铁牛
马旗门(角色演员)
讷图(角色演员)
演员：王楠
侯祖本(角色演员)
演员：蔡东达
麦香(角色演员)
万春渠(角色演员)
演员：姚锐
裕膳(角色演员)
演员：赵森
一品红(角色演员)
演员：牛丽燕
傅恒(角色演员)
演员：李奕辰
叶书办(角色演员)
严县令(角色演员)
演员：韩东升
老木(角色演员)
演员：徐鸣
周伏天(角色演员)
洪把总(角色演员)
小齐儿(角色演员)
演员：未知
田喜(角色演员)
演员：吴云军
小肚子(角色演员)
大青树(角色演员)
小青树(角色演员)
楼师爷(角色演员)
明灯法师(角色演员)
演员：方歌
冒大人(角色演员)
演员：李会文
索王爷(角色演员)
演员：田西平
白文举(角色演员)
演员：马进文
黄留头(角色演员)
演员：赵海鹰
龙大妈(角色演员)
演员：孔碧玉
老哑巴(角色演员)
演员：韩锐
吴大屏(角色演员)
演员：吴大屏
沈菊台(角色演员)
演员：李成加
赵宏恩(角色演员)
演员：薛斌
萨哈谅(角色演员)
演员：吕新舜
安寿国(角色演员)
演员：范庆
王土仁(角色演员)
演员：刘震
韩县丞(角色演员)
演员：李侠
向木怀(角色演员)
林剑锋(角色演员)
演员：郭伟
娄大鼠(角色演员)
演员：石晓光
一提毛(角色演员)
演员：梁武
鲍老爷(角色演员)
演员：李靖
杜云(角色演员)
演员：于爱群
郭炳安(角色演员)
挖穆齐图(角色演员)
演员：陈君
巴阳阿(角色演员)
演员：郭超英
朱阶圭(角色演员)
演员：周勇
曾采龙(角色演员)
演员：陈瑞生
西琳(角色演员)
演员：陈镜宇
宋主事(角色演员)
演员：未知
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演员：凯夫
运丁头(角色演员)
演员：满强
大亮眼(角色演员)
演员：赵文玉
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俞胜利：制片人策划手记 ——与《天下粮田》编剧高锋手机通信
&影视公开课：俞胜利：制片人策划手记——与《天下粮田》编剧高锋手机通信中央电视台影视制片人、中国十佳制片人、小说家。2008年被中国广播电视协会评选为：十佳制片人，被媒体称为“影视圈伯乐”。影视剧代表作：电视剧《大宅门》《天下粮仓》《大宋提刑官》《卧薪尝胆》《李小龙传奇》《冷箭》《穆桂英挂帅》3D电影《密道追踪》、电影《没眼人》。中短篇小说集《亮眼》。俞胜利：前三集刚读完。不错，功力尚在！1.整体感觉宫廷戏要比民间戏抓人。2.故事推进偏慢。比如乾隆发现了军机处的阴谋后，观众急等着看他要怎么处理此事呢，你却开始描写其他人去了，又许久不回来。这条是主干故事线，其他不重要人物的戏越短越好，尽快回到主线。如果前三集故事线太多容易分散观众注意力。俞胜利：1.前三集里，米河这条线不好看，不精彩，还拖戏，一到他的戏，我的兴奋点就掉下来。谷山那版好像不是这样，还是回到谷山那版吧？宁古塔那些戏都可以删掉。2.另外我们的结构和叙事要单纯，故事线超过两条就会大大分散观众注意力。这样你又要辛苦了！因为电视剧的前十集太重要，前十集里，前三集又是重中之重！必须扣人心弦！高&锋：那就回到谷山版，大扇子就是一贫民，谷山就是一知县，宁古塔不要。俞胜利：现在的大扇子的出身不错，她背大清律的戏也有意思，没有这些气质也遗憾。我们通常写戏是铺垫在前，高潮在后，也有反着来的。这两个技巧要是同时用不知会是什么效果。在我们这部戏中，邪的可能比正的讨巧。缺呀！高&锋：因有前剧管着米河，所以只能正走，现谷山没有前剧定位，就邪得起来了。俞胜利：对于我们的剧来说，邪是色彩！高&锋：朝廷戏很正，民间戏邪一点，可相得益彰。谷山出场办的二件邪事就是1.误关了梁诗正的三个追银官，2.山东大灾，他却运去稻种换麦。第一集把验鸟验掉，推入粮食出事高潮，再铺陈民间这条线。俞胜利：在写谷山和大扇子的婚姻、情感、命运时，要糅入悬念的手法，会更吊人胃口。俞胜利：二集一共39场戏，1至20场是宫廷戏，21场扑鸟，延续前面剧情。从22场到39场共17场是副线了，量大又过于集中，沉闷而拖沓，于是就显得乏味。脱离主线太久后，观众会觉得是另一部戏了。当某些戏做副线叙述时，不能过于集中，要打散，起到交代作用即可，迅速回到主线。这就是我说的：副线事件、情节、人物等要为推动主线服务，量越少，越碎越好。高&锋：本剧的原格局是宫与民两条线平行走的，现要求宫多，民戏可少、碎。俞胜利：宫与民应该随着冲突的激烈程度开始逐渐转换主次，编剧要把这种“掌控”的“度”做到恰到好处，需要大智慧！俞胜利：三集，从27场小放生捕鸟最好提前离二集捕鸟戏越近越好，然后米河遇灾民闹事（太多，要压缩）。小放生从8至12场的戏不好看，又太多，能否压缩放在后面什么地方回忆用？这样调一下结构，主线就紧凑好看了。供参考。乾隆的台词真棒！但是他的台词里应该尽量剔除那些艰涩的词句，它会失去好多文化低些的观众，而那些文化水平高的又不以为然，弄不好还会说你“掉书袋子”。通俗易懂的台词，说出的是深刻的道理，我认为这样的古装剧才为最佳。《天下粮田》刘统勋剧照&俞胜利：想了一夜，分析了老兄的长处：对事件、情节、细节、台词的敏锐的筛选，激情四射、富有张力的表达才华要高于当下剧坛众豪杰。不足之处是：没有把故事结构和主人公性格塑造放在重要的位置上。在《天下粮仓》播出后，我就有了这个感觉，我反复思考比较几部顶级作品《雍正王朝》《大宅门》《激情燃烧的岁月》《亮剑》后，加深了我的这种想法。于是，在我的《大宋提刑官》《李小龙》《穆桂英挂帅》等剧里把这两条都作为悬念的核心理念反复试验，毫不夸张地说，所向披靡！《李小龙》收视率15.2是自有2001年使用收视仪记录收视率以来的第二名，（第一名《大宅门》17.84）《大宋提刑官》创下连续4周超过《新闻联播》的纪录。近三年在内地最火的《甄嬛传》在台湾与我的《穆桂英挂帅》打擂台，收视率一直被我们压着抬不起头，直到我们播完它才上来。我最清晰的最新的理念是：把故事结构主人公性格对命运的影响一定要放在最重要的位置，并且将它们悬念化，来推动整个大的故事走向。而你擅长的那几个环节也有意识地赋予它们悬念的因子，或许更好！你的长项可能分散了你的注意力，可能与你长时间筛选史料有关？一家之言，供你参考。高&锋：“粮田”这剧是双线结构，朝野同行，谷山是在三分之一篇幅里行动，他的命运只有在数集后打通了朝野，直接卷进去后才能一一展开。所以，这剧本身的结构就与单讲李小龙、宋慈、穆桂英的命运故事不一样。俞胜利：还是结构问题。 所以说，每集该放什么，放的内容比例各是多少？很讲究，学问不小，是结构学问，弄好了事半功倍。十九集乾隆在大殿给众大臣撕“饭”字，棒！二十集刘统勋和讷亲下棋，棋盘设在鼓上的创意真棒。特别有画面感和音效感！二十一集杜霄被老太监抓获描述坛子煮人，令人毛骨悚然。杜被铁箭飞救下的戏都很精彩。二十二集杜霄如果不直接告诉铁箭飞幕后是刘统勋会不会更好呢？比如铁说出了三个人时，杜难以掩饰的表情告诉了他是谁，这样更能刻画杜内心深深的纠结。二十二集第8场，讷亲教训他手下写密信那场戏，把一个老奸巨猾的老狐狸刻画得入木三分！16场开始，铁箭飞和房杠来送杜霄离京外任。这房杠在前几集中铁箭飞对杜霄说:& 自杀了！怎么又出现了？二十三集第4场乾隆与众大臣的激烈交锋震撼人心、荡气回肠！5场讷亲狩猎（虐杀动物）的戏要删去，这样的戏动物保护组织要抗议，审查部门也不会通过。第6场“南海子围猎”描写这群奸臣策划搞掉刘统勋等人的会议让人为主人公等人的命运担心，渲染感极强。最后一场唐思训穿九品官服，震撼！“粮田”里这句话我很喜欢，它俨然是一下联:五谷以生为春，熟为秋。故凑一上联:六畜视吃即命，性即续。五谷以生为春，熟为秋。俞胜利：出联容易对联难!出联的人占先手，天马行空，自由自在，无拘无束，而对联人就跟落入人家的陷阱一样，在夹缝求生，你的思路全要顺着上联的路子走。假如两人都是一流对联高手，出联者出的联，评委给90分，对联者对出的联能有70分已经相当不错，相当于90分的水准了。俞胜利：二十八集15场谷山纸官袍，既戏剧性又感人。二十八集18场刘统勋筷子讲解田字，深入浅出，让人受益。21场感人泪下。28集22场戏，刘统勋简直就是在给古今的执政者出谋划策呢！高&锋：谢谢胜利！每写到激昂处，我是泪流满面，好像自己就是个政治局常委，在替国家办一件生死存亡的事。休息一二天就补红。我也成了“累臣”。大段台词，头发都想空心了！刚才一照镜子，头发根全白光了。明日染黑它。俞胜利：批准累臣休假两天！不呕心沥血，能出来好作品才怪！我们一块儿呕！高&&&&锋：这稿能熬下来真不容易，带着亡父之痛、病母之重在写。咬牙在坚持。俞胜利：我代表《天下粮田》投资方和全体剧组主创向你问候！！！高&&&&锋：没把清丈征税、诸臣受冤的事推给乾隆，是我最满意的。不然，把皇上写坏了，戏就有风险。俞胜利：你一心一意改剧本吧！演员之事别分你心，我会全方位地统筹考虑，权衡利弊，选出最佳方案，《粮田》就是我的孩子。高&&&&锋：在抓紧做，放心。有位演员失约，我和你一样心里添堵。因为每写刘统勋时，这位演员的脸就一同陪伴，有感情了。俞胜利：世事变化之无常，许多你我可为，许多不可为……他们的态度激励我把“粮田”做得更好！让他们懊悔一贯是我做事的巨大动力，我和导演想到一起了:标杆式追求！高&&&&锋：而且是插上云端的标杆！高&&&&锋：二位老师的意见很中肯，往骨头上扎刀，完全同意。尤其是让大扇子因传奇般的记忆力而力挽狂澜的戏（准备将她直接上乾清宫单枪匹马舌战讷亲众多家臣，从而让乾隆果断定下了不许清丈征税的决策，并由此修订大清律，与刘冒死从景安回京并排写），特别提气。我通盘想一想，按阚导，胜利的意见精心修改!习近平总书记在上月下旬的一次中共内部会议上指出，反腐形势依然严峻，“反腐是一场生或死的政治斗争”，强调“任何人都不得阻止”。总书记将反腐上升到了政治和政权层面。看来讷亲贪腐集团最终要“变局”，落脚在政治和政权层面，我们的又与总书记的想法对上号了。俞胜利：对“粮田”有利的形势越来越多！如果将增改的戏设定为20场左右，那么，一天一场总能写完吧？高&&&&锋：大扇子来了场“金殿验田”，乾隆再次震撼，说出了缺田缺粮导致他十二项改革新政无法实行，当殿落泪。“金殿验田”，孙嘉淦又发出十把钥匙，包括马旗门、吕让三都下了狱。&乾隆：“金殿验田，田在何处？”大扇子：“田在十丈布帛中！”展开布帛，惊见三千六百二十七个失田农夫盖下的大大小小的泥手印，为大扇子说出的大串失田数字作证。乾隆动容：“这不是一块布，这是大清国的粮田图！这不是三千六百个手印，这是三千六百株扶撑江山的大树！”俞胜利：后面还有好戏呢！不敢一股脑倒给你，怕分你心！剧本大框架已经没问题后，采取这种把所有力量都集中到一条线时，或许更能把这条线极致化。一个女人到金銮大殿，来一场大戏，想让她不“惊世骇俗”都不行了！古装历史剧里就没有过吧？高&&&&锋：不可能有。囚女上殿，旷古唯一！十八岁的女红卫兵也只是上了趟城楼，改了个名叫要武。俞胜利：所以她上殿还要刘统勋向皇上有一番合理的推荐。这个上殿的过程就可以写得很有戏。毕竟是“破天荒”！高&&&&锋：对，皇上先不允，刘说：殿与田比，孰大孰小？俞胜利：这就是戏！聪明！高&&&&锋：你一点拨就亮！俞胜利：在上殿前，刘统勋可以做做大扇子思想工作吧？她身边的人也会替她紧张吧？她上殿可能是什么心态和行为举止呢？这都可能渲染出戏的紧张和观众的期待感……渲染足了，戏的高潮爆发的才够充分！高&&&&锋：谷也担心她三失：失言，失礼，失措。有三怕：怕她无法力挽狂澜，怕她说出的数字虽惊人却无法验证，怕她言多必失，刺向大清律这个砍头话题。而她上殿后，恰恰直奔此三而去一一化解。潘、马、吕得知大扇子出场，做足功课，准备以妄言欺君罪名置大于死地。俞胜利：不光戏出来了，她和谷山的情感也因此更上层楼。一石多鸟！高&&&&锋：一鞭三痕！俞胜利：而且要一波三折，让观众着急！《天下粮田》大扇子剧照高&&&&锋：突然想到，该在咱们剧组墙上的演员选拔图板上，大大地写上刘统勋的八个字：身有尘土，才可同道！八字道出了做此剧的情怀和用人标准。俞胜利：主意不错，只是有点儿深奥。有意向推荐吴京安演刘统勋。高&&&&锋：英雄所见略同！吴京安给人感觉有深度、厚度，还有一种现在的演员极为难得的凛冽度！“凛冽”二字抓得准！是刘统勋的性格基准点。俞胜利：在刘统勋走背字时，尤其需要这样的风骨！当年《天下粮仓》建组时，我就是在一大堆候选照片里挑出来的王庆祥！高&&&&锋：陈道明、陈宝国、姜文的演技，归纳起来，就“凛冽”二字。赵丹有一张演“许云峰”的剧照，也在脑中，捧镣回首，目有火炬。高&&&&锋：铁靴，铁胆，铁腕，铁心，刘的故事串在这四铁上。揭空仓——铁靴；查二册——铁胆;废皇庄——铁腕；保粮田——铁心。俞胜利：你这一稿主要改写谷山和大扇子的情感剧，大扇子的惊人记忆力对剧情的推动及人物塑造。谷山和杜霄等人的戏先不急着改，因为我对杜霄人物走向有新想法，你早改了会不吻合，又白费力气。俞胜利：《智囊补》不知你有这本书否？书中大量古人智慧用在大扇子、刘统勋、杜霄等等好人坏人身上一定好看……俞胜利：“穷人的穷智慧”六子出生的村子很穷。娶不起媳妇的六子带过很多女孩回家认门，都因买不起房子，离他而去。他总结经验，摸出门道，于是买了桶漆，从村头到自己家的路上，见墙就都刷个大大的“拆”字。后来他就结婚了。再后来村里的小伙们也都陆续地娶上媳妇。十年过去了，跟他结婚的六弟妹，每天搂着九岁的孩子，依旧坐在那破旧房子门口，一边哭一边说：嘛X的，也没问个拆迁日期……这个段子使我想起，我有本明末冯梦龙编纂的《智囊补》，该书是他晚年呕心沥血编纂的一部反映古人运用聪明才智来排忧解难、克敌制胜的处事奇书，也是中国文化史上一部搜罗宏富、篇幅庞大的智谋锦囊。所记人物三教九流、多种多样，上至帝王将相，下至平民百姓。这段子，很有必要收入这书的续集。高&&&&锋：杜霄开仓骗皇上，吕让三旱年埋水缸冒充打井，都是智囊？下卷第1233页，孔子学生子贡为救鲁国，纵横于齐吴越晋之间，凭智慧完成了不可能完成的任务，一人独挑中原大战，惊心动魄。大扇子独行五省，纵横捭阖，终结了大清国根田之危，如出一辙。俞胜利：几个主要的好人坏人的戏遇到沟坎时，可以找些灵感，受些启发。高&&&&锋：窗户有若贼撬，门缝犹似吹哨。俞胜利：续你：谁在酝酿惊悚？台风即刻就到。高&&&&锋：接得工巧 。俞胜利：下午朋友发来我国顶级古琴演奏家成公亮离世的消息和他的人品介绍。余凑一挽联送给这样值得敬佩的雅士。上联：自古真名士多有如此风骨下联：当今假高人少见这般气节高&&&&锋：五音响江河当今有谁；七弦崩山岳自古唯他。俞胜利：第三集36场，杀羊的场面，审查通不过，拍也白拍。二十五集33场乾隆不应该先对大扇子说“你能一字不落地……”应该是将信将疑，然后大扇子竟然一字不落，乾隆这才五体投地……中间有一个乾隆说错了，大扇子纠正他，很好，有这么一个小波折、小意外就好，否则，都是观众意料之中也乏味。在背诗处能否再加一个波折？俞胜利：今天何赛飞到央视录戏曲节目，中午她请我吃饭。她降片酬来演大扇子，让我太感动。高&&&&锋：何来女子上金銮，独战群臣看赛飞！俞胜利：我突然想到她的越剧特长我们没用上，有点儿可惜。比如大扇子在某些特别语境，可以哼唱一段越剧，以表达特殊的一种情感或许比老是这么说能增加点儿色彩，也能增加些文化艺术味道。高&&&&锋：主意好，可乾隆时无越剧，可改昆剧。我记住了，下稿吧。俞胜利：穆桂英挂帅时，我就把演员李琦的鞭技用在开头了，那场戏是我写的，效果好极。高&&&&锋：大从小就跟母学戏，竟记熟六十本戏谱，乾隆是昆迷，惊知后，点剧，大只差一字唱出，乾说这一字正是他后改的。垦荒营击鼓留人后，仍人心浮动，刘统勋为垦民演了一场《送米》，演到一半，昏倒，大扇子代为演完，声泪俱下，感动全场，众誓言不弃。俞胜利：很好！我提出了给她加昆曲的戏，她说近几年她老在各种晚会客串昆曲，著名的北京“粮仓昆曲剧社”就是她老师开的。高&&&&锋：大扇子在金殿用一块盖满泥手印的十丈布帛，挑战十省万把造假的万民伞，连刘统勋都震惊，验田竟比验鸟更狠！用大扇子掀起廉政风暴，掀翻讷亲家臣，观众想不到！俞胜利：太好，收个豹尾！二十九集新加的戏好！字面上都紧张得让人喘不过气来，拍出来会更好。一部长篇连续剧把控好每集紧张与舒缓的比例、关系是需要高技巧和智慧的。俞胜利：40节中乾隆在议政大殿看万民伞时刘到，乾隆同意见大扇子，改为刘统勋没机会说出此事。次日金殿验田时，刘统勋一人与众臣冲突后，大才进殿。这样，悬念会更紧。建议你：一、写一场刘统勋去大狱看杜霄的戏。二、按意见思路修改四至5场杜霄被铁箭飞收买后变化的戏。三、在刘统勋人生最低谷时给他写一段悲怆的“咏叹调”，这是吴京安那张朗诵“兵车行”照片给我的触动。四、把琴衣改成是刘统勋多年前救下的一个女孩，与刘统勋是恩人和义父的关系比较舒服，可在乾隆见到琴衣时刘统勋交代一下即可。五、修改30集未改完的戏。俞胜利：关于杜霄这个人物弱于大纲的精彩，但在现有电视剧市场仍显突出。剧本中他有两场戏给人印象深刻：一是金钱打不动他；二是面对酷刑和大坛子煮活人这样的死他都面不改色、视死如归！这样品质、气节的人物，后面变化得这般龌龊，让人惋惜，总感觉逻辑上拧巴！编剧在面对这样一个极其复杂的人物发展时，处理这样一个人品与道德向何处去时，笔下犹疑、彷徨，同时也就造成了逻辑上的不合理。这个人物的走向让我一夜未眠。能否在合理的逻辑层面改写呢？紧紧扣住“怀才不遇”这一大心理线索，在他下大狱后刘统勋去看他，他们两人应该有一场进入灵魂的激辩！他不贪财、不惧死，但他渴望被社会认可，以证明自己存在的位置、存在的价值，流芳百世。他渴望权力以施展他的政治抱负，他渴望遇到慧眼、遇到伯乐、遇到明君，他每当听人说起历史上“萧何月下追韩信”“诸葛亮三顾茅庐”等典故，他都会激动得热泪盈眶！其实这也是中国千百年来千千万万怀才不遇的知识分子的心灵祈盼和精神写照！期待高锋兄在此为万千怀才不遇的中国知识分子写一场如泣如诉的绝笔宣泄！《三国演义》在某种程度上是被掌握话语权的知识分子推到至高无上的地位的，因为这部书里描写了大量的感人至深的刘备、曹操爱才惜才的故事。刘统勋本来是想探究一下自己的爱徒何以如此的，当听了杜霄的宣泄后，他在震惊之余也频露悔意。这样定位后，杜霄变化的心理逻辑是合理的，那么他被铁箭飞征服，他变质后的戏也应该做适当调整，他的气节不能一下子就消失殆尽。当他跟坏人们同流合污后，开始做坏事的时候，应该犹豫，有痛苦的内心挣扎。这个人物是在以刘统勋、谷山、铁弓南为首的正面官员和讷亲、铁箭飞等反面官员以外的一个另类官员，也应能让当政者深度触动和反思。高&&&&锋：非常好！制片人区别在哪，在眼力！俞胜利：这个制片人的“眼力”与一个高品位的文化人的眼力又有很大不同，很复杂……你要是在我回北京之前完成了任务，就把大扇子的昆曲加上？高&&&&锋：加昆曲不为炫艺，为剧情，我得推敲。俞胜利：对，大扇子是书香门第，不是名伶，不能炫技！她只在情感难以排解，特别悲苦、悲愤等等特殊语境时，内敛地唱说昆曲，也可以突然地爆发一下，吓人一跳，但要节制。高&&&&锋：精辟！明白！俞胜利：郭宝昌是中国影视界最懂京剧又最会使用京剧的导演，《大宅门》陈宝国一句道白：“你看那黑洞洞……”用了好多处，观众不知道这句道白说的啥，又好像都明白了里面的内涵。高级。高&&&&锋：明白这意思，飞白比实墨更有内涵。“看花似花又不是花”的空灵、形而上意味。这种东西要有，它品高，太多了也不行，曲高和寡。俞胜利：如果把琴衣改成是刘统勋筷子插粥时冤杀的那个赈粥官员的女儿，刘收养的义女，会怎么样？这样两个人的关系就不是贴上去了，刘也有实实在在负疚的情感基础。人物关系一旦有了前史、根基，许多地方都显得结实了。高&&&&锋：沈石的女儿，好的。闪回时可剪，刘有抱着沈母减斩的镜头，是背影。对，从金殿验水到金殿验鸟，再到验田，因有前史，就递进了。金殿三验，串起了“粮仓”与“粮田”，续集也贴了。俞胜利：最好将大扇子第一次亮相就是揭盖头，这样更有悬念。高&&&&锋：将大扇子演昆戏的桥段写得比较满意，和剧情扣上了。高&&&&锋：杜霄最后控诉的怀才不遇，须得再补一块内容方妥：要让观众知道他到底有何经天纬地之才。若无此铺垫，说服力不强，显得空泛，而且矫情。想了一夜，似有了办法。你这儿别急，再宽一二日，我将这块补上去。所补之戏，杜霄确有了经天纬地之才，最后刘统勋惊知后，拖病告之乾隆，顿时震惊内宫，在官场引起巨震。俞胜利：好！也不要冲淡主线，杜霄的形象只是自古以来做官的队伍中一个普遍存在的问题，我只是感到无人去揭示和表现它。这可能是杜霄与其他官员不同的特别的意义。高&&&&锋：正因为你所提非常有意义，所以不安，必须以妥求安。高&&&&锋：这一改，杜霄就杜雀入霄了。俞胜利：那是因为你塑造的杜霄很特别，所以我意识到他可能还有更特别的意义，他可能在知识分子群体产生强烈共鸣。因为历史的话语权从来都最终掌握在知识分子手里，不管是正史还是野史……高&&&&锋：杜霄奇才之秘最后揭开时，观众会为他扼腕，会为他掉泪。俞胜利：对极！写出与万千官员的不同，这就是这个角色的目的……也是官场症结之一吧？高&&&&锋：这个人物可能日后会成知识界话题。有才不用，怀才无用，后果非常严重，一旦将有才之士弃之如帚，那么，此帚就未必只扫垃圾了。高&&&&锋：极是，才华一旦入了歧途，他反作用力更强。原子弹就是最好的例证，比一个庸人对世界的破坏力大千万倍！高&&&&锋：对，让乾隆在百官前说出此意。俞胜利：以前的统治者早意识到了人才的大利大弊，于是对一个大才得不到时就杀了他……高&&&&锋：乾隆：“人才一旦入了歧途，就会刀磨双刃，箭淬剧毒，马披铜甲，车裹铁刺，杀阵之上，何有敌手？”俞胜利：铿锵有力！真是好！高&&&&锋：提醒我了。讷亲是知杜身怀巨才的，发现他仍脚在双船，知不杀必为巨祸，让铁箭飞去杀。杜料知，逃脱。俞胜利：让乾隆和刘统勋，对庸才也别忘了批批，人才与庸才，是一对辩证关系。怕是写远了，要占好多篇幅。讷只是与心腹有个担心的对话即可。高&&&&锋：乾隆：“庸才得志，危害更甚，必是剑开血刃，枪带倒钩！”俞胜利：乾隆的台词总是充满哲思！关于人才和庸才，乾隆和刘统勋两人交替着说，更有层次。累臣辛苦！高&&&&锋：因杜才没落实，总觉与刘长谈劲不够，现走情节了，可解决了。俞胜利：荡气回肠，太牛逼！读得我珠泪滚滚，惊世骇俗！中国影视史上未曾有过！我刚才是在找屈原的《天问》和《离骚》在看。这段咏叹调将给《天下粮田》和刘统勋提高悲怆感和文化品位。高&&&&锋：因你而有……昨晚写了三小时，中午又改了两小时。俞胜利：我坚信你的气质和才华是能完成的，别的作家和编剧我只能放弃我的想法……当然，剧本也是具备这样的悲怆气度，水到渠成。唉，今晚为老兄这段咏叹调——喝一杯！高&&&&锋：有你赏识，我也独饮一杯！士为知己者创！高&&&&锋：故意加了些接地气的话：豆腐滚烫，老婆白胖，一点不放，都得吃粮，等。俞胜利：极好，切不可曲高和寡！新千字文的通俗易懂，我读出的是：大雅！雅俗共赏方为大家！高&&&&锋：红血七斤，白酒八两。写到此二句，连拍三记桌面。本是写刘在钱塘牛市有感，咏了一出《牛怆》，觉不够霸气，故放弃了。俞胜利：确实好！“墓碑如琴，无弦弹唱”，也极好！高&&&&锋：第二方案是让刘统勋干脆咏曹操的《求贤令》，自己咏了二遍，结果太文言，故又放弃。这两百句四言文，是听了一小时大雷声中突然来劲写了下来，删了一部分，剩下这些。这二句是上次去给父坟看碑时突然冒出来的。俞胜利：没有丰富的人生阅历和感悟是成不了好作家的。俞胜利：全收到！累臣辛苦！大扇子配阴婚的戏，改得不错。加了大扇子唱昆曲，既塑造了人物又丰富故事深化了主题，非常棒！宫廷外的戏若都是这水准，将盖世了！这场戏的层次很多，它的丰富性可做专业院校的教科书，折子戏。以后我到大学讲学时一定讲这个片段。高&&&&锋：你点子出得好，要不，我没想到会做。俞胜利：故事的铺垫递进、起落、高潮，悬念等戏剧元素，人物丰富内敛的内心……麻雀虽小，五脏俱全！俞胜利：新改的全部看完！最后一集杜刘之戏，刘大殿朗诵真是吐出了千百年怀才不遇的知识分子的世纪之悲愤，该用“力透纸背”这样的词句来赞许！该用“惊世骇俗、空前绝后”这样的词句来赞许！该用“播出后一定是石破天惊！”“来期待！”其内涵之丰厚、张力之大，这就是我想要的，老兄怎么完成得如此好？我就觉得你一定能写出这种感觉的东西来！我由此而敬佩我的这种直觉！高&&&&锋：因为你是严师，所以不敢怠慢！俞胜利：朋友们都说，挖作家的潜力，非我莫属，我说你若没有如此之才，我再怎样也是惘然！高&&&&锋：其实说句良心话，是你点子好，点到了穴上。这正是欠火候的地方。绝非自谦。我没想到从怀才不遇上挖下去可出精彩的戏，可你想到了。如美国大片《占水师》一样，你能占出哪儿有泉水。俞胜利：不识庐山真面目，只缘身在此山中。有时，可能作家被无数乱麻般的戏的元素拥挤着，有点儿晕了，我离得不近不远，可能看得清楚些。杜霄、刘统勋的对戏，看得出来，真是呕心之作！高&&&&锋：你拍我的背，我拼命呕。俞胜利：不呕心，绝写不出来！高&&&&锋：为增视听效果，加了鼓枰铁棋残局。在情绪上，借物以续。俞胜利：看出来了。我的评价都找不到可以匹配的好词了，显得苍白无力。高&&&&锋：这次杜、刘绝别，我变了个角度，不写刘指责杜，写杜坦诚自己的背叛，将刘的同情心唤起后，再写怀才不遇的悲哀。这样可以往心里走。《天下粮田》古山剧照高&&&&锋：选这个角度，颇费思量，今天才改过来。俞胜利：用在那个年代的人物身上效果非常好！高&&&&锋：你说大扇子出场可从揭盖头开始，效果果然不一样了。大扇子唱昆曲，一箭三雕:救谷山，为父申冤，身怀绝技。我写时也堵着心。改窦娥唱词时心揪着。俞胜利：这是一个难度悬念叠加的过程，我们搞文学、影视的应该从中得到的启迪。高&&&&锋：是啊，片头字有气势，劲峭一如众多累臣！帮剧中乾隆将“饭”“累臣”都写了！俞胜利：那还得研究乾隆的字。纸有特别讲究么？是写在黄绫子上么？高&&&&锋：杜霄不是真实历史人物，所以借鉴资料很少。一个怀才不遇的野心家，既有孔子式的悲哀，又有诸葛亮式的孤傲，更有于连式狡厉。建议演员找些这方面的书籍看看。焦虑不安、迫不及待和孤注一掷，是杜霄离开宁古塔后的基本性格特征，其他所作所为都是衍生之物。杜霄身上还有一种强烈的自悲意识。自悲若是与自恋、自狂和自大搅和在一起，就形若小人了。杜霄躲在小客栈里偷偷私拆刘统勋的信，并学着字迹伪造一份推荐自己出仕，就是基于这个逻辑关系上。面对铁箭飞送上的银子，他弃之若帚，退还回去，又说明他仍不甘堕落为小人，挣扎着要找回自己，维护已经被糟蹋得非常可怜的才具。建议演员在塑造这个人物时，将高冷、懦弱；狠毒、悲悯；爱国、恨国；崇君、怨君；尊师、蔑师；重友、轻友;大气、小气;厉锋、偏锋等等这些性格要素全都对立起来，作为一种独特的表演语汇，让杜霄这个人物在矛与盾的迸响中复活到观众心里去，成为一个在艺廊上有说法的经典人物。《红楼梦》是无法，才假托一场梦开始，是为避文字狱。咱们这戏要是以梦开场，后头怎么做就不真实了。观众看完梦，就知道讲什么故事，就换频了。俞胜利：大扇子出场也要恢复你的那稿，以揭盖头出场充满悬念和意想不到。这一稿就是剪裁拼接足矣，不用再新写戏了，剩下的都是精华了！俞胜利：九集第1场大扇子闹粥场不错。既揭露了下面贪官污吏的丑恶嘴脸，又表现了大扇子的正直与无畏和她的记忆奇才！其实，弱势群体的老百姓永远都需要这样的超人来帮助他们宣泄被人宰割的不平！君不见连美国这样民主的国家，《超人》这样的电影都永远受观众追捧？所以在大扇子与她爹的戏时，最好再加一句她爹赞叹她记忆力超人的话，铺垫。俞胜利：寥寥几句男女对话，既含蓄又充满机巧与智慧。刚看完，精短、干练！既引出主题事件，又渲染了事件的场面既壮阔又严峻，很棒！十集6场，杜霄本来想告诉孙嘉赣他看到冯三鞭杀死安寿国一事，被冯三鞭阻止，而到16场杜霄被刘统勋救出后咋又不说了？如果没有合理的解释，就不让杜霄看见冯三鞭杀人。高&&&&锋：杜借此事敲诈了冯一笔巨银。杜向任何人隐瞒了。俞胜利：这样可以！这情节我忘了。高&&&&锋：我有个建议，请转导演：演员在读本的时候，倘他们愿意，最好能让他们看一下文学版本。在写时，我对演员在剧情中的情绪、交切时的各自心理状态与表情，甚至走位、角度等方面都有提示。我这么写，并不是为了阅读快感，而是为了表演准确，更为了让演员能加深对角色的理解，便于他们再创作。如果只读对话本，似可惜了。演员对角色理解透彻了，就更容易接受导演的指示，更有激情临场发挥撞出火花。再说，现场减少了说戏与解释，拍摄进度也快了。子牛拍了我三个戏，他强调印发的就是文学本，说过文学本对演员的益处。刘恒自写自导的《少年天子》，文学本是一丝不苟做的。我做此剧的案头就放着他的两大本剧本，每天都翻一翻，目的就是那句话：剧本每一行每一字都要为导演为演员服务好。俞胜利：支持，同意！高&&&&锋：冯三鞭强奸大扇子，谷救，是不是落俗套了？咱们的戏，与别戏最大的区别，就在于不写别人常用的东西。俞胜利：有理！删吧，反正宁古塔的戏也要大量地删！高&&&&锋：前几集按你的思路调整会很紧凑。我现在最大的担心是，给演员发对话本，剧的气场没了，张力也弱了，会让演员提不起劲来。吴子牛拍了我几个戏后总结过得失：拍高锋的戏，如果抓不住气场，就会塌戏。张军钊拍我的《玲珑女》，杨文军拍我的《独有英雄》，刘飚拍我的《台儿庄》，陈国军拍我的《十万人家》，都遇到这问题。读本时热血沸腾，可镜头里要把这股精气神拍出来，演员跟不上，原因是给的都是对话本，剧本中描述的那些(其实是对演员的要求)没被看明白甚至根本就没看，结果拍出来就不是那回事了。“粮仓”为什么拍得不错，除别的原因外，其中一原因就是演员拿着文学剧本在读，贴着情节往戏里钻。我与这些演员交流过，他们都说得益于剧本很细，连动作都给设计了。如果现在咱们只是给演员一堆对话，而且他们看的又都是自己那一堆，怎么可能要求他们多加分？现在我提供了这么好的“说戏”本，弃之不用，这不是如同摇掉了果子再爬树吗？望班子能碰头研究一下，千万别因为怕篇幅吓了演员而折了自己。精算下来，或许损失的还是咱们这戏的投资人。现在戏总体太长，删砍掉一些都没事，想法子上下粘连住就行，这都是技术活，不太会伤筋骨。加孝贤也挺好，还可将乾隆与大臣的戏换个位，交孝贤来说。关键是别把戏切碎了，观众不会帮咱们同时记几条故事线。现前五集切得太碎，连我都觉得乱，何况观众？比如，谷山一小块戏刚上，马上就变京城的戏，一下就又山东的戏，连不上。观众肯定晕！我建议停一下，到此为止吧，再想一想如何办。不然，就俩字：崩溃。我在想，谷山一行人回钱塘路上戏删；刘统勋回京请一次就行；全删鄂尔泰的戏；大扇子景安的戏全删；黄留头全删;吕让三全删(江西造假戏移给马旗门)；明灯法师删;小放生相亲戏删。俞胜利：赞成你的删改构思！全部保留原来文学本中的对话。俞胜利：十天之内先大刀阔斧剪贴一个主创工作用的“工作版”，不要合理，不要面面俱到，像上次一样，你留下过场戏戏口后，先发给我们，然后你再去搞一个最后拍摄版。大扇子给皇帝背大清律例，不必背那么多，观众不能看那么久，达到效果就可以了。高&&&&锋：现在问题是，凸出一集，就得凹去一集。民间戏已很少了，比例再失调，只有删朝堂戏了。皇后的定位还是有点问题，她常来开导乾隆，说明乾隆不如她，那么，本剧中始终在高屋建瓴的乾隆在朝堂上决然说不出那些有智慧的话来了。皇后没处在本剧的矛盾旋涡中，她凭什么能比皇上都看得明白？逻辑上如何圆过来，得考虑。皇后看到刘统勋辞职而去，看到疯了的孙嘉淦，甚至看到举钥下狱的十大臣，痛心流泪，为皇上身边无人而担忧。爱也包括担忧。把忧写足，爱就有了。这样，她的形象也立住了，也给整个朝堂戏加了分。作为正剧，皇后一涉政，有人就会联想，领导们会犯忌，咱得避讳。皇后让宫女追刘于宫门前，送上亲笔写的李贺二句：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”刘吟哦三匝，顿悟男儿头上顶着田，改变了回山东的颓意，决定去浙江“收取关山”。这样，把大情怀都统一起来了。粮田之重，堪比国玺。咱们既然入伙负重了，齁腰伏地也得往前爬呀！俞胜利：每集不低于1.8万字，不超过2万字即可。高&&&&锋：累臣写得好！“累”有扛顶大田之重，“臣”有支撑危局之势！今白天删了一万多字。越来越难删。一删就得重搭一下架子。已成“拆迁户”了。俞胜利：1.刘统勋“我的嗓子眼有点儿哑……”这段话不好，过于枯燥，会把观众看跑。2.“咱们为官……”这段太革命了。“正大光明”的戏似是跟前面有类似的地方。总之，新加的这场戏无光彩，累赘。建议删去。高&&&&锋：全是老戏，换了下人名。整个全删吗？俞胜利：留下前后搭戏的部分，其他意思不大。有种跟现实贴得过于紧，就不真实了似的，还是把控在“似与不似之间”为好！我想起来刘统勋在大殿朗诵杜霄大作，也感觉长，与其到时让别人删，你自己删更好。自己删留下自己最喜欢的部分。别人不行。高&&&&锋：200句删成了48句。俞胜利：杜霄大作删一半，可否？我当时单看很好，但放在整场戏上，就觉得长了，就觉得文化底子比我们低的观众们会坐不住。删一半吧？太短也单薄，不能走极端！高&&&&锋：下棋有动作，念疏靠声感与表情。俞胜利：正所谓：多一分则长，少一分则瘦！这似是艺术的“座右铭”，很好！刘统勋朗诵这一段就蕴含今天给他加的部分内容，这个更人文、更情怀、更艺术。可能更有效果。高&&&&锋：你真厉害，刚才重看第一集，太好看了。刘山东救灾，军机处密折案，金殿验鸟，三大块合在一起，一气呵成，皇后也出了，大妙!俞胜利：累兄的大才，老弟的慧眼！高&&&&锋：疏名改为《救田疏》为妥，更明确简洁。而且与六十句内容相扣。俞胜利：电视剧我一直提倡的就是雅俗共赏、简洁明快！高&&&&锋：没走内在情节，硬贴皇后自杀，会将全剧质量往下拽。皇后最后自杀，可能就偏出本剧了，而且一走命运线，戏量就大了。倘若她之死与田无关，那就累赘了。现定位是皇上的知己，志同道合，以她的身份辅助皇上以及皇上身边的大臣。我觉这样定位够了，一走命运线就撇远了，拉弱了主角的戏。《天下粮田》杜霄剧照&（原文刊于《中国作家》影视版2017年7期）
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