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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 00:38&&【字号：&&&&&&】
　神话娱乐注册就送37,由于颜料脱落，早在1540年，壁画《最后的晚餐》就只剩下一半。达芬奇《安吉里之战》消失之谜达芬奇为什么传世的作品仅有十余幅?他被意大利雕塑家贝温尤托切利尼誉为开天辟地之作的《安吉里之战》为何…由于颜料脱落，早在1540年，壁画《最后的晚餐》就只剩下一半。达芬奇《安吉里之战》消失之谜达芬奇为什么传世的作品仅有十余幅?他被意大利雕塑家贝温尤托切利尼誉为开天辟地之作的《安吉里之战》为何消失?30多年来，艺术史学家马乌利奇奥塞拉西尼教授一直在苦苦寻觅《安吉里之战》消失的原因，在丹布朗所著的畅销书《达芬奇密码》中，还曾提到这位教授的大名。《安吉里之战》的尺寸是达芬奇名作《最后的晚餐》的3倍，有一种传奇说法是，在绘制《安吉里之战》时，达芬奇亲手研制新型颜料和外层涂油。壁画已气势磅礴、栩栩如生地站在墙上，但墙上涂料却迟迟不干，他有些迫不及待地想试验自己配制的外层涂油，于是让助手抬来两个大火盆放在壁画下烘烤，结果油料被烤化，壁画变成五颜六色的小溪淌下来，达芬奇用两个火盆把八个月的辛劳毁于一旦。但更多专家的一种解释是，古代欧洲画家们热衷于坦培拉绘画技法的同时，渐渐发现了它的缺陷与不足，如颜色之间难以融合晕接，色彩不够柔和光艳，小笔多次排线过于费力，以及在潮湿气候条件下易发霉和低度抗碰撞能力。达芬奇曾对坦培拉绘画技法使用的油性颜料进行过多次研究，但技术不够成熟，致使许多作品没能留存下来。《最后的晚餐》并没真正存在过达芬奇1495年在米兰市圣玛丽亚德尔格拉齐修道院墙壁上绘制了《最后的晚餐》。他实验了一些颇具风险的技术：在潮湿的石膏墙上使用蛋彩颜料!这是一种非传统的混合方法，不能被墙吸收。因此，他的壁画只有薄薄一层和墙粘在一起，没过多久就因潮气而片片脱落。就画作本身而言它是幅杰作，但从保存角度来说却是一场灾难，正如艺术史学家利奥斯坦博格所言：达芬奇的《最后的晚餐》，是艺术史上一幅伟大的作品，遗憾的是它并没有真正存在过。早在1540年，这幅作品就已被形容只剩下一半了;1560年的记录表示，它的大部分颜料已经消失。1568年历史学家保罗曾写到：这幅壁画已完全毁了。在接下来几个世纪中情况越来越糟。共有19人企图复绘达芬奇的杰作，厚厚的颜料和胶粘剂让原作完全不见天日。1954年画作重新复绘，摄影师将画作拍摄下来，这就是20世纪后期我们看到的《最后的晚餐》，很少有人知道，照片上所有部分几乎都不是出自达芬奇之手。高科技为今天的油画护航今天的油画家们有高科技护航，当然不可能重蹈达芬奇名作覆辙。春熙路胡开文文化音体商场四楼的颜料画材专柜，营业员林燕对油画颜料颇有心得，她向记者介绍，现在油画颜料有较强的硬度，画面干燥后能长期保持光泽、不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩;同时，油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。林燕说，目前油画颜料中的顶级品牌，无疑是诞生于1919年的法国贝碧欧，旗下拥有品质优异、创意独特的专业美术颜料，创意设计颜料、教育用颜料及相关美术用品。贝碧欧与众不同之处还在于，内部研究实验室一直在改良产品，创造新品，被推崇为颜料行业中最具创造力的公司。如贝碧欧十分现代化的Huile系列XL专业油画颜料，就是根据当代艺术家想法、要求设计的。这款颜料有亮色系和暗色系48种颜色，可长时间保存，适宜于任何油画技法，一般情况下3-5天可干。200毫升的经济装，尤其适用于制作大型艺术创意作品。特别提醒大家，在做上光保护等处理工作前，需将画好的作品晾干6至9个月。。
　邱黯雄制作装置作品艺术家邱黯雄的新作《动物园》于7月2日在深圳OCT当代艺术中心展出，震撼的视觉效果，新奇的作品构思，吸引了众多前来参观的艺术爱好者。而邱黯雄这个名字，也再一次走进深圳人的视野。从动画到装置的转变1994年毕业于四川音乐学院的邱黯雄，曾在德国卡塞尔大学艺术学院深造6年，他是香…邱黯雄制作装置作品艺术家邱黯雄的新作《动物园》于7月2日在深圳OCT当代艺术中心展出，震撼的视觉效果，新奇的作品构思，吸引了众多前来参观的艺术爱好者。而邱黯雄这个名字，也再一次走进深圳人的视野。从动画到装置的转变1994年毕业于四川音乐学院的邱黯雄，曾在德国卡塞尔大学艺术学院深造6年，他是香港汉雅轩艺术画廊的签约画家，主要作品是绘画，布上丙烯。但真正让他一举成名的作品却是动画。2004年开始，邱黯雄陆续把新媒体渐渐带入自己的创作中，2005年，他的八分钟动画作品《在空中》，已经较为完整地铸就了邱黯雄当时的创作风格和思维深度。而真正让邱黯雄广为人知的作品是《新山海经》系列，2006年，《新山海经》在上海双年展展出，吸引了很多人的关注。深圳观众对这一系列作品也不陌生，早在2007年，邱黯雄的动画作品《新山海经II》就曾经在深圳关山月美术馆展出，现在这一作品及其版画作品也被纽约当代美术馆(MOMA)收藏。作为一个以动画艺术闻名的新媒体艺术家，邱黯雄此次用装置和传统油画制作的新作品引起了广泛的关注，从广为人知的动画转型到装置、绘画，这是不是有点冒险呢?面对这个问题，邱黯雄非常淡定：不同的作品我同时都在做，从动画到装置，也许在别人看来是有风险的尝试，但对于一个艺术家来说，我不希望停留在别人认定的模式里。很多成功的艺术家，如果一直没什么变化，也会受到诟病。对于我来说，艺术作品是思考过程的呈现，有没有思考最重要，结果反而是其次的问题。邱黯雄表示，尽管在过去几年，他的主要关注点在水墨动画上，但装置作品也一直在做。2007年，邱黯雄装置影像作品《为了忘却的记忆》在北京BoersLi画廊首次展出，并有幸入选参加了第39届巴塞尔艺术博览会，成为国内为数不多大型装置作品在巴塞尔艺博会中成功售出的记录。在深圳现场创作与广为人知的《新山海经》系列相比，用装置表现的《动物园》系列似乎更具有直接的视觉冲击力。两者之间的强烈反差，让观众更有耳目一新的感觉。事实上，这两个系列作品可谓一脉相承，都弥漫着一种黑色幽默的荒诞可笑，又都有着凝重的、引人深思的力量。早在2004年、2005年，邱黯雄已经对动物园这一题材感兴趣，他开始一次次到动物园里寻找素材。《动物园》系列最早是通过一批油画来表现的：已经有些衰败的动物园里，曾经自由驰骋和翱翔的动物被囚禁在一个个似乎人道的人造自然之中，而动物们则在其中百无聊赖地来回走动。这些绘画作品今天作为展览的背景设置在展厅里，与牢笼中的装置作品相映成趣。在这个起点上，邱黯雄开始制作后来的装置作品。2010年，他在北京举办个展，首次对这一系列的装置作品进行展出。而在本次深圳展览中，他对这一系列进行了重新梳理，完整呈现。相对于北京展览，本次展览又增加了不少新的作品。其中《解剖学》、《剩余价值》、《迁徙》等作品，都是在深圳现场创作，回顾全过程时，邱黯雄说：这次展览的新作品都在现场制作，遇到一些技术上的问题，原来没做过这类机械控制的装置，但基本都解决了。唯一的一个气压控制没解决，所以《解剖学》中呼吸系统的肺没有工作。在邱黯雄看来，这次创作的作品相比之前更加深入，前期的《怀疑者》、《革命》、《异端的权力》等作品，更多地和历史事件、典故联系，关于文明的思考来自于历史的典故，而新作品则更加内化，不再依赖于文本，而是用形式本身来表达感受。对话邱黯雄艺术家要反思人类文明从《新山海经》到《动物园》，邱黯雄的作品好像都和动物有关系，用他自己的话说：也许是天生的，我小时候就喜欢去动物园。《动物园》从动物的角度延伸出人与自然的关系，其实最终反映的还是人的问题。《文化广场》：《动物园》和《新山海经》系列有没有内在的联系?邱黯雄：《新山海经》是换一种角度来看人类文明，是以时间为纬度，用远古的、文明之外的角度来看今天的人类文明。《动物园》也是换一个角度，不是从人的角度看动物，而是从动物的角度看人。对于人类和自然的思考，人类大部分还是从人的角度去看，或者说从对人有利的角度去看，包括《物种起源》、《进化论》，都是把人摆在第一位。当然也有不一样的，比如东方的道教、佛教，佛教特别崇尚自然观，希望人的行为顺从于自然，达到和自然的融合。西方的观点则是相反，一切都是围绕人的。今天，我们的思想是在西方标准下形成的，所以今天对自然的征服利用已经到了极致，整个《动物园》折射的是对人和自然关系的思考。《新山海经》更偏重于社会政治的隐喻，而《动物园》则是从历史角度对人类文明的反思。《文化广场》：从《异端的权力》、《怀疑者》，到《革命》，在你的作品里，我看到茨威格、奥威尔小说的影子，这些作品和你的创作有什么关系?邱黯雄：茨威格和奥威尔都是在那个时代非常清醒的人，他们的眼光甚至可以穿透很长的时间，他们所预言的情景直到今天仍然在人类生活中持续。我觉得他们都是从人类基本的良知的角度去感知人类生活的，他们不像一般人一样盲目地崇信自由真理的宣言，他们的创作都是基于自己所看到事实，这就是基本的良知。这些作家的作品对我是有启发性的。当然，我在做《革命》这个作品之前，还没有看到奥威尔的《动物庄园》，但做出来之后，有人说我应该去看看这本书。《莫名的幸福》做出来以后，有人说，我应该去看看大卫林奇的《内陆帝国》，但看完这些书，再看这些作品，我会觉得很有意思，可能当人类面临相同的处境，就会有相同的感受。。
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（责任编辑：侯茜）听说童话里都是骗人骗钱骗感情的，不了解的世界听说童话里都是骗人骗钱骗感情的，不了解的世界爱知天下晓世事百家号六一儿童节，一大波蹭节日的大龄男女又在路上了。今天我们主打科普，让蹭节日的你真正过好、过懂、过明白。科普内容包括：童话不是只有安徒生，很多名师大家也写过童话，有的出于爱，有的为了钱。童话并不总是光明温暖正能量，王子公主从此开始幸福的生活，它也可以黑暗而充满隐喻。童话虽然都是骗人的，但它留下的许多财富可是实实在在熠熠发（出金子般的）光。好的，既然你都知道了，我们还是要强行细细讲来。你知道列夫托尔斯泰也写过童话吗？科普人：小西门童话作为西方一种特别普遍的文学形式，很多文学大家都有参与其中。说出“离婚最大的原因是结婚”的王尔德，也是一位童话作者，他一生写过9篇短篇童话。这些童话行文流畅辞藻华丽，描写环境和主角外貌不吝惜用最中二词语来形容，城市都是金灿灿的，主角都有一颗金子般的心和发色，美貌是第一奥义，这符合他的一贯审美。然而，在这样瑰丽的包装下，几乎全是悲剧收场，甚至可以说，主角几乎都在末尾死去。可以荣膺童话比惨大赛冠军的《快乐王子》，伴着燕子“死去”；《自私的巨人》不再自私，把花园让给孩子玩耍，最后老死；《西班牙公主的生日》小丑因为意识到公主只是利用自己的丑陋取乐，心碎而死；就算《星孩》当上了国王，三年就去世了。而对命运抱有永恒嘲笑声的毛姆，大约在他50岁左右的时候写过唯一一本童话《PrincessSeptemer and the Nightingale》，这是为了扩充英国皇室迷你书屋的“献礼作品”。故事是关于一只瘦弱的夜莺和古暹罗九月公主和她8个姐姐的故事。故事开头就很有趣，国王有2个女儿就是日和夜，到4个女儿时就是春夏秋冬，7个女儿就是周一到周日，12个女儿就是十二个月。超过12个，王后就要被杀头。算是讽刺了王室讲究无极限形式感的做法。所以我们刻薄的毛姆即使在给王室工作的时候也是不会有所收敛。在狄更斯的生命里，童话占了很重要的位置，《圣诞颂歌》是他第一部完整发表的小说（之前即使雾都孤儿都是单行本）。并在年每年圣诞都发表一篇童话。他在维多利亚时代普及了“圣诞节”这个概念，所以除了文学大家这个身份之外，他还是“发明圣诞节的人”。托尔斯泰《战争与和平》这种壮阔史诗里赞颂了勇敢与善良的人性，童话《七颗钻石》非常浅显了说了善有善报；高尔基的《海燕》在暴风雨里勇敢飞翔，而海底的《小叶夫塞的奇遇》也是用勇气和智慧战胜了困难。过不过得好一生，谁也不知道，但是这些童话里可是把大道理都说完了。如果你啃不下这些文豪的大部头，可以先从这些童话里入手。直指现实的童话，大人比孩子更需要科普人：小小卢比起那些描述乌托邦式的梦幻与美好的常规童话故事，这些指向世界之真实与荒谬的童话，也许更能在孩子心中撒下一颗温柔的种子，让他们明白世界多元而又蛮荒的，而当世界的帷幕终于在他们面前缓缓拉开的时候，就不至于恐慌而不知所措。而对于大人来说，阅读这些童话，不是回归幼时之童真，而是懂得去思考：若是要好好存活下去、做一个善良的人，到底需要的是什么精神。是仁慈与勇气“一场动人心扉的旅程，一次关于善良与勇敢之力量的叙述。”权威绘本大奖Caldecott凯迪克奖得主《Wolf in the snow》是一本几乎没有任何文字描述的绘本。在风雪中，一个迷了路的女孩发现了一只走丢的幼狼，于是陪伴他对抗冰封和雪暴，寻找狼群的所在。故事的结尾，是母狼深切的迎接，而最终当女孩亦要踏上归程，狼群以意想不到的方式，表达了它们的感激之情。这是一次英雄的征程，而作者用爱与精湛的手法，娓娓道来，让人情不自禁地一口气读到最后，最终被这场暖心之旅所触动。适合2-6岁阅读。是自由与理解“不管你的梦是什么，是天上的星星还是海里的鱼，我都相信你能到达那个梦。”《From the Stars in the Sky to the Fish in the Sea》是本迷人又美好的绘本，关于性别，关于自我认同，关于接纳人与人之间的不同，内容可以让任何感到孤独或被孤立的孩子产生共鸣。故事发生在一个魔幻的场景中。当白天和黑夜共存，太阳与月亮都同时高挂天空的时刻，一个叫Miu Lan的孩子出生了。Miu Lan可不是一般的小孩——TA可以变身成为任何你想象得到的形状。而正因为如此，问题来了，Miu Lan应该是什么？男孩还是女孩？一只鸟还是一条鱼？在学校里，Miu Lan和与TA相同特质的孩子，也必须面临诸多打量。最终，TA还是在妈妈的怀抱里找到了慰藉——“不管你的梦是什么，是天上的星星还是海里的鱼，我都相信你能到达那个梦。”适合3-8岁阅读。Miu Lan所面对的许多问题，亦是如今的大人小孩都在面对的——我们到底是谁，而我们可以成为谁。在一个不断被刻板偏见所主导的社会里，问题精神实在是太可贵了——我可以选择我的性别，我的模样是流动的，而当我明白了这一点，我也就理解了身边人。很多困惑在教科书里找不到解答，幸好我们还有这些绘本。谁告诉你童话一定得美好？科普人：小被被 不是所有的童话结局都是“王子和公主幸福地生活在一起”，那些“毁童年”的暗黑童话你可能也知道不少——《灰姑娘》中有人为了穿进玻璃鞋而砍掉脚趾和脚后跟；《夜莺与玫瑰》里的夜莺，用心血滋润红玫瑰，死了，就连玫瑰也被人丢弃在下水道。“童话是由成人制造的/讲给孩子听的/这更像是一场欲望的谎言/竭力掩盖欲望/但却欲盖弥彰。”格林兄弟的《杜松树下》是为数不多集齐“血腥、杀戮、死亡”三个关键词的童话。当早年丧母的小男孩遇上恶毒后妈，一个堪比完美犯罪的杀人场景在童话中重现——被杀害的小男孩变成一只鸟在树上吟唱：“妈妈杀了我，爸爸吃了我。妹妹玛莉亚捡起我的骨头，包在绢布里，放在杜松树下。”小川未明的《白马》，写人性的黑暗和冷酷不动声色，却令人战栗。卖花的次郎因为撒谎被桥头的老婆婆带走了，贪心的妈妈找不着，次郎骑着白马的身影却在桥下静静的水面飘啊飘。有人喜欢浪漫小清新，就有人喜欢阴郁黑童话，重要的从来不是童话导向哪一种结局，而是看穿那些血腥、杀戮和死亡之后，却依然保持一颗澄澈内心。童话里不光是骗人的，还有吸钱IP科普人：小薇薇安童话里的经典IP因为口口相传的故事为人们熟知，渐渐的，故事也许褪色，他们却从里面走了出来开始，近乎独立的生命，以新旧杂糅的面孔，出现在各种影视、插画、音乐、戏剧、市集里。例如《爱丽丝梦游仙境》里嚣张暴躁的红桃皇后，《灰姑娘》里一穿定情的水晶鞋，《白雪公主》里诱人的毒苹果，都在不断的再次创作和隐喻里表现了长久的生命力。《小红帽》更是无数创作者的灵感缪斯。这个戴着红色天鹅绒帽子的小女孩到底是怎样的形象？一千个人心里有一千个想象。有可爱向的，例如日本艺术家Mika以小红帽为主题的刺绣拼贴清新俏皮，和大灰狼的战斗像躲猫猫一样轻松惬意。有惊悚诡异向的，2011年的华纳电影《小红帽》中，她成了一位与狼人纠缠的情欲少女，杀父、弑母、野合等各种禁忌情节让故事诡异血腥充满挑战。她是许多插画师的最爱，纽约公共图书馆曾经做过一个小型展览，展示了历年不同故事书里各异的小红帽形象。小红帽的形象变迁还引发了学者的兴趣，美国学者凯瑟琳奥兰斯汀在《百变小红帽——一则童话三百年的演变》一书中梳理了小红帽的故事在三百年间的不同地域流传的各个版本，试图对这背后的社会人文管中窥豹。形象鲜明又兼具想象空间，让小红帽也成了广告宠儿，从上世纪五十年代的口红广告，到吕克·贝松为香奈尔5号拍摄的电视广告中都有她的身影。在香奈尔广告中，小红帽俨然是位自信性感的都会女郎，而大灰狼——乖得像只猫。一个IP的数百年变迁，对创意人来说，是不是颇有启发？经典IP怎样打造是不用去想了，如何再造还是可以思考一下，童话可能骗了你，但你可以选择和它联手再为更多人造梦。中国古代可能没有童话，但我们有《山海经》科普人：小机灵有人控诉，中国古代哪有什么童话故事，古人的童年估计只有被《三字经》支配的恐惧。中国古代儿童到底听什么枕边故事入睡，我们已无处考证。而现在的爹妈如果想让自家的儿童读物和外面千篇一律的《安徒生童话》、《一千零一夜》不一样——《山海经》了解一下。为什么（我觉得）《山海经》是最适合孩子阅读的中国古代童话？首先，读山海经，要从“识字”开始。先来一道入门测试题。请准确读出下列字或词语：猨、虺、魼、鯥、訑、狌狌嗯，不认识没关系，以上都出自《山海经》中的神兽，入手一本生僻字注音版《山海经》，认神兽的同时还能认字儿，让孩子的早教赢在起跑线！再来，中国古代百科全书的名号不是白来，豆瓣网友送热评：“号称There be句型的集大成者。” 作为我国最古老的奇书，传世版本共计18卷，包括《山经》5卷，《海经》13卷。主要记述古代神话、地理、动物、植物、矿产、巫术、宗教等，也包括古史、医药、民俗、民族等方面的内容。孩子偏科怎么办？入手《山海经》不仅能开发孩子的想象力，还能丰富知识构架。另外，神话乃文学之母。元剧《窦娥冤》、明小说《封神演义》、清蒲松龄的《聊斋志异》都是《山海经》变化神话的一脉相承；《西游记》中孙悟空、猪八戒……等人、神、兽杂揉的形性是《山海经》变化神话的运用；《牛郎织女》、《白蛇传》、《嫦娥奔月》……莫不取材脱胎于《山海经》神话。一册《山海经》可抵一套《中国古代名著大全》，经典耐读，从3岁看到80岁！最后，别忘了，山海经是地图啊，你可以带着娃一边读、一边考证、一边旅行！相传，有位来自美国的亨丽埃特·墨茨女士，她就根据《山海经·东山经》的描述按图索骥，最终查验出美国中部和西部的落基山脉、内华达山脉、喀斯喀特山脉、海岸山脉的太平洋沿岸，与《东山经》记载的四条山系走向，河流走向，动植物，山与山的距离完全吻合。纸上得来终觉浅，而阅读《山海经》身体和灵魂就能同时在路上：）以上，纯属调侃，可以当真。中华文化博大精深，一定还有更多优秀宝藏放至今日也依然适合孩子去阅读、去学习。童话不只是幻想出来的故事，它是现实多元世界的一面镜子。但愿那些长大了还嚷嚷要过儿童节以及长大了也热爱童话的大小朋友，都能知世故而不世故，历圆滑而弥天真。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。爱知天下晓世事百家号最近更新：简介:从未读，到已读，陪你度过碎片时光中最美的作者最新文章相关文章您好， []|
网络理财游戏：暴富神话还是庞氏骗局？
点点鼠标，玩玩游戏就能让财富增值甚至翻番。最近，一种类似于股市的虚拟股票投资游戏，吸引了很多玩家的眼球，有的玩家甚至投资数万元，希望实现游戏推广者承诺的数倍乃至数十倍的惊人回报。“零风险”、“只涨不跌”，在这些推广者口中，这种理财游戏有着完美的致富模式。理财游戏模式创始公司SMI官网显示，公司于2007年5月成立至今，已经诞生了120多位百万富翁。在一封告投资者书中公司委婉表示，通过这一模式，傻子也能赚钱。不符合常理的超高回报率，不符合常理的投资模式，理财游戏究竟真是创富机器还是又一个骗局？日前记者对红通、大唐帝国和SMI这三款市面上热门的理财游戏进行了调查，试图为读者还原理财游戏创富神话背后的真相。
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