&p&很多人都问过我，怎么判断一位作曲人适不适合做这款游戏的音乐，我个人给出的判断标准如下：&/p&&p& 1
先浏览作曲人的所有音乐，一定要看画面＋音乐的结合，比如去玩ta作曲的游戏，或者看ta作曲的影片。因为无论是影视音乐还是游戏音乐，都是为画面和内容服务的。你要仔细观察ta是否能把视觉和听觉结合到位。所以不仅仅是’听’音乐，而是要’看’音乐！这点最最重要！很多人跟我说，他们找的作曲人创作的音乐单独拿出来听很好，但是就是不搭他们的画面。这便是问题所在，一个好的影视游戏作曲人，除了本身专业水平过硬，作曲功底扎实，经验丰富以外，重要的是，这个作曲人一定要非常懂得视听语音，懂得如何让声音为画面服务，围绕游戏的核心体验来打造音乐，ta不仅是作曲人，也是半个游戏开发者，是半个电影人。如果你发现ta为每一部游戏作品创作的音乐都是量身打造的，音乐很贴切画面以及主题核心，那你就80%概率可以请ta作曲了。&/p&&p& 2
然而这个时候，你意识到你做的游戏很独一无二，甚至找不到其他音乐来作为参考，你听来听去，这位作曲人的demoreel里也没有可以参考的音乐，你担忧ta没有接触过这种风格所以驾驭不了，因为你想象不来，世界上的音乐风格无穷尽，每一种风格都是一个星球，作曲家们每一部作品都是一个新的探索，你的作曲人并不是没有能力驾驭，而是ta还没有接触到某些风格（有的作曲人喜欢待在自己的comfort zone里，有的作曲人喜欢尝试新的风格）那么，你在找作曲人的时候，一定要听ta的所有音乐风格来判断ta是否是个多面手的作曲人。如果是，那就意味着ta是有能力驾驭不同风格的音乐，那么你就80%概率可以请ta来作曲。&/p&&p& 3
然而，你不想你的游戏音乐跟其他音乐类似，那么你就要继续听这个作曲人的音乐，这个时候你去听ta为其他游戏项目作曲的音乐是否很有意思有想法，音乐不是’似曾相识’的感觉，而是你好似从来没有听过的焕然一新的风格。那么就可以大概率判断ta是有创造力的作曲，你就80%概率可以请ta来作曲。&/p&&p& 4
如果你想就照着某种风格的作曲人出击，那么就直接上ta网站找联络方式进行联络。交流时要注意ta是否善于沟通。一个优秀的游戏影视作曲人，除了要具备创作音乐的能力，还要具备能把设计／镜头语言转换为音乐语言的能力。这就好比优秀的导演是能把一个剧本转换为视听语言。而作曲人则需要首先理解游戏人的想法，再将其转换为音乐语言。这需要音乐人具备良好的沟通能力。&/p&&p& 5
如果以上都没有问题，那么距离也不是问题！不要担心请一位远程作曲人，如果你认为ta就是你心中的“the one”，那就放心请ta创作，现在微信邮件这么方便，只要沟通顺畅，一起工作的人不需要见面。（拿我自己来举例，我生活工作在美国洛杉矶，常常有国内的游戏开发者与我联系，寻求合作，因为见不到面我们就用微信语音邮件来往，反而觉得效率很高。而见面聊的话，有些见面谈论的内容时间长了很容易模糊甚至忘却，微信邮件交流不仅可以把我们谈论的内容全部记录下来，还可以省去了约时间开车去见面吃饭的时间。你的时间是宝贵的！（你的每小时的价值是$1000美金！扎克伯格如是说）&/p&&p&
要相信你是可以激发作曲人的灵感的！告诉ta你想要的，把ta融入团队进行合作，尽可能把团队里的所有人是想法转达给ta，ta会像一个调色板一样，把你们的想法概念融在一起调制新鲜色彩。&/p&&p&最后：作曲就是做饭！ta需要掌握所有食材以及你的口味偏好，为你烹饪出独家私房美味佳肴！&/p&
很多人都问过我，怎么判断一位作曲人适不适合做这款游戏的音乐，我个人给出的判断标准如下： 1 先浏览作曲人的所有音乐，一定要看画面＋音乐的结合，比如去玩ta作曲的游戏，或者看ta作曲的影片。因为无论是影视音乐还是游戏音乐，都是为画面和内容服务的。…
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独立游戏开发者如何找到合适的音乐以及音乐人？
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　　GameRes授权发布/ 梦旅十方
　　“独立游戏开发者无论是程序、策划还是美术都和音乐完全不沾边，而像ZUN这种全知全能的大神实在是可遇不可求，那么独立游戏开发者如何找到合适自己的音乐呢？”、“游戏音乐要求和内容高度契合，那么开发者和音乐人之间要怎么样沟通呢？”等等这些在游戏开发过程中遇到的游戏音乐问题该如何解决？梦旅十方＠知乎 为开发者答疑解惑。
　　问：独立游戏开发者无论是程序、策划还是美术都和音乐完全不沾边，而像ZUN这种全知全能的大神实在是可遇不可求，那么独立游戏开发者如何找到合适自己的音乐呢？
　　答：我也不知道中国对待幕后工作者到底是怎么一个毛病，死活就是不肯提幕后工作者的名字，前段时间 @黑毛 王备兄作曲的《芈月传》原声大碟发售了，然而在唱片封面上，只字未提作曲人是谁，你只有买了CD才能在内页里头找到他的大名，要是任何OST唱片CD封面都不写着作曲人是谁，你除了看这个片子之外，还能从哪里知道这些幕后工作者的存在？什么久石让、Hans Zimmer 他们的大名统统在CD封面上找不到，你怎么知道这世界上还有他们这么一号人？不怪你们不知道，非相关从业者是真的不可能知道~~
　　程序和美术可以跟音乐不沾边，执行策划也可以不需要跟音乐沾边，然而要是主策划或者游戏制作人，不懂音乐就是严重失职了，作为项目的质量把控者，视觉、听觉、玩法实现，那是必须要能提得出专业需求的，至少也能说得出自己的游戏跟哪些国外游戏比较相像，这些游戏的作曲是谁，这些数据很容易查到，这也是能够让本土作曲来参考的~~
　　找人的话，音频应用论坛、虾米音乐人 、豆瓣音乐人原声区。音频应用论坛是中国最专业的音乐制作人聚集地，在会员作品版块，你足够有耐心挑选，是可以找到你中意的作曲者，豆瓣音乐人原声区也是这样，但很多玩“原声乐器”的民谣音乐人也驻扎在原声区，挑选的时间就会长一些，至于虾米，我个人认为也很专业（毕竟上传作品就有个门坎），但在条件搜索上做得很不好，很难光从标签上找到自己想找的音乐人~~
　　问：游戏音乐要求和内容高度契合，那么开发者和音乐人之间要怎么样沟通呢，隔行如隔山啊。
　　答：尽可能的把开发者的意图传达明确，故事背景、玩法、场景特色、人物特色、情绪标签都要详细说明，剩下的就让音乐人自己看着来就好，专业做游戏音乐的人是能够知道你想要什么样的音乐的，往往最好的动机就出在前两个版本，改动次数越多，质量越差，珍惜自己提需求的机会，一次性事无巨细全部说明最好~~
　　问：还有就是独立游戏开发成本往往极低，主要成本就是开发人员的时间成本，物质上的成本能够吃喝水电房租就很不错了，这样的前提下往往无法在一开始就给出音乐人优厚的报酬（甚至可能没有，全部靠最终销售的分成），那真正有实力高水平的音乐人有可能接受这样的方式吗？他们在接受工作时对报酬的态度是怎样的？
　　答：我去年接的最后一个游戏配乐项目是《》游戏原声专辑，这是个桌游配乐，此前国内还没有过为桌游做音乐的先例，项目是知名IP，众筹效果很好，可以看出是个很多人关注的游戏，开发商之前也做过几个成功项目，周边也都挺下本钱制作的，所以尽管给音乐的预算不多，我还是接下了，超自然神秘主义的题材我之前也没有做过，着实恶补了一番H. P. Lovecraft 的原著小说《The Call of Cthulhu》和西班牙电影《Dagon》，差点也给自己逼出精神病，就这么4首曲子，我忙活了两个多月，几易其稿，终于验收了，我还跟项目负责人说你们在试玩的时候有什么反馈要及时告诉我，我这边会继续优化调整，不过似乎反响还行，没让我再改。。。顺便说一下，有参加过今年5月份北京可汗大会的人可以跟我聊聊玩这款桌游时候的体验~~
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独立游戏开发者如何找到合适的音乐以及音乐人？
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　　GameRes授权发布/ 梦旅十方
　　“独立游戏开发者无论是程序、策划还是美术都和音乐完全不沾边，而像ZUN这种全知全能的大神实在是可遇不可求，那么独立游戏开发者如何找到合适自己的音乐呢？”、“游戏音乐要求和内容高度契合，那么开发者和音乐人之间要怎么样沟通呢？”等等这些在游戏开发过程中遇到的游戏音乐问题该如何解决？梦旅十方＠知乎 为开发者答疑解惑。
　　问：独立游戏开发者无论是程序、策划还是美术都和音乐完全不沾边，而像ZUN这种全知全能的大神实在是可遇不可求，那么独立游戏开发者如何找到合适自己的音乐呢？
　　答：我也不知道中国对待幕后工作者到底是怎么一个毛病，死活就是不肯提幕后工作者的名字，前段时间 @黑毛 王备兄作曲的《芈月传》原声大碟发售了，然而在唱片封面上，只字未提作曲人是谁，你只有买了CD才能在内页里头找到他的大名，要是任何OST唱片CD封面都不写着作曲人是谁，你除了看这个片子之外，还能从哪里知道这些幕后工作者的存在？什么久石让、Hans Zimmer 他们的大名统统在CD封面上找不到，你怎么知道这世界上还有他们这么一号人？不怪你们不知道，非相关从业者是真的不可能知道~~
　　程序和美术可以跟音乐不沾边，执行策划也可以不需要跟音乐沾边，然而要是主策划或者游戏制作人，不懂音乐就是严重失职了，作为项目的质量把控者，视觉、听觉、玩法实现，那是必须要能提得出专业需求的，至少也能说得出自己的游戏跟哪些国外游戏比较相像，这些游戏的作曲是谁，这些数据很容易查到，这也是能够让本土作曲来参考的~~
　　找人的话，音频应用论坛、虾米音乐人 、豆瓣音乐人原声区。音频应用论坛是中国最专业的音乐制作人聚集地，在会员作品版块，你足够有耐心挑选，是可以找到你中意的作曲者，豆瓣音乐人原声区也是这样，但很多玩“原声乐器”的民谣音乐人也驻扎在原声区，挑选的时间就会长一些，至于虾米，我个人认为也很专业（毕竟上传作品就有个门坎），但在条件搜索上做得很不好，很难光从标签上找到自己想找的音乐人~~
　　问：游戏音乐要求和内容高度契合，那么开发者和音乐人之间要怎么样沟通呢，隔行如隔山啊。
　　答：尽可能的把开发者的意图传达明确，故事背景、玩法、场景特色、人物特色、情绪标签都要详细说明，剩下的就让音乐人自己看着来就好，专业做游戏音乐的人是能够知道你想要什么样的音乐的，往往最好的动机就出在前两个版本，改动次数越多，质量越差，珍惜自己提需求的机会，一次性事无巨细全部说明最好~~
　　问：还有就是独立游戏开发成本往往极低，主要成本就是开发人员的时间成本，物质上的成本能够吃喝水电房租就很不错了，这样的前提下往往无法在一开始就给出音乐人优厚的报酬（甚至可能没有，全部靠最终销售的分成），那真正有实力高水平的音乐人有可能接受这样的方式吗？他们在接受工作时对报酬的态度是怎样的？
　　答：我去年接的最后一个游戏配乐项目是《》游戏原声专辑，这是个桌游配乐，此前国内还没有过为桌游做音乐的先例，项目是知名IP，众筹效果很好，可以看出是个很多人关注的游戏，开发商之前也做过几个成功项目，周边也都挺下本钱制作的，所以尽管给音乐的预算不多，我还是接下了，超自然神秘主义的题材我之前也没有做过，着实恶补了一番H. P. Lovecraft 的原著小说《The Call of Cthulhu》和西班牙电影《Dagon》，差点也给自己逼出精神病，就这么4首曲子，我忙活了两个多月，几易其稿，终于验收了，我还跟项目负责人说你们在试玩的时候有什么反馈要及时告诉我，我这边会继续优化调整，不过似乎反响还行，没让我再改。。。顺便说一下，有参加过今年5月份北京可汗大会的人可以跟我聊聊玩这款桌游时候的体验~~
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都不说了，我估计也没几个人在意音乐的。。
毕竟，作为一名在游戏公司内部做音乐的淫，你经常会听到的句子就是：“音乐不重要！”，你经常遇到的事情就是：“等会儿加你的音乐，我还在改BUG！”你更会经常遇到一种事情就是：“这是个女性向游戏，不要黑暗的。”
当然了，最后怎么解决的呢？
1.不理他，我觉得音乐很重要。
2.搞一个本地版本的，自己添加代码，自己修改代码。（对，我就是一只音乐科班出身上过程序培训班的音乐人）
3.别理他，你按照他的思路来做，一定死路。。反正我最后过审的曲子是按照我自己的想法来做的（嘘，别告诉他们啊。）
创作不是写代码，有一说一，有二说二。
创作不是写案子，说抄就抄，想怎么抄就怎么抄。
最能理解美术的人，只有美术和音乐。
音乐不重要、剧情不重要、文字不重要。。。如果做的是休闲向游戏的都不敢这么说，何况核心向？
这些都是重要的展示游戏世界的方法，被如此轻视，唉
还有我觉得合适的音乐这块，多听就是了，各种电影动画游戏的OST拿来听个几遍就有感觉了
合适的音乐人。。。恕我无能为力
说的很有道理版权印作品库
看了这篇文章，你也能为产品找到合适的音乐和作曲人
发布日期：
隔行如隔山，开发者和音乐人之间要怎么样沟通呢？本文为知乎问题“独立游戏开发者如何找到合适的音乐以及音乐人？”下的回答，作者“何美臻”，游戏葡萄已获转载授权。很多人都问过我，怎么判断一位作曲人适不适合做这款游戏的音乐，我个人给出的判断标准如下：先浏览作曲人的所有音乐，一定要看画面＋音乐的结合，比如去玩ta作曲的游戏，或者看ta作曲的影片。因为无论是影视音乐还是游戏音乐，都是为画面和内容服务的。你要仔细观察ta是否能把视觉和听觉结合到位。所以不仅仅是’听’音乐，而是要’看’音乐！这点最最重要！很多人跟我说，他们找的作曲人创作的音乐单独拿出来听很好，但是就是不搭他们的画面。这便是问题所在，一个好的影视游戏作曲人，除了本身专业水平过硬，作曲功底扎实，经验丰富以外，重要的是，这个作曲人一定要非常懂得视听语音，懂得如何让声音为画面服务，围绕游戏的核心体验来打造音乐，ta不仅是作曲人，也是半个游戏开发者，是半个电影人。如果你发现ta为每一部游戏作品创作的音乐都是量身打造的，音乐很贴切画面以及主题核心，那你就80%概率可以请ta作曲了。然而这个时候，你意识到你做的游戏很独一无二，甚至找不到其他音乐来作为参考，你听来
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