影音娱乐首页_新浪网
<option value="
<option value="
<option value="
<option value="
超女长沙三强到北京拍摄个人首支MV……
<option value="年
<option value="年
<option value="年
<option value="年
<option value="年
北京时间：
[][][][][]
主创专访视频：[
[][聊天实录： ]
热点影视演出
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
台湾人气偶像郑元畅与网友畅谈近况
&你觉得&好看吗？
不如《馒头》
原谅我的慢动作，一直不知该如何下笔……　
娱乐论坛?新闻酷评
不支持Flash
单曲由太合麦田旗下唱作组合“火…
　 网站温馨提示：
FLASH?动漫
明星全接触
　　　　　　
按地域查找明星：
　手机铃声下载
& 港日韩票房
<font color=#
<font color=#
<font color=#
<font color=#
<font color=#
<font color=#
<font color=#
<font color=#
电视节目表
许晴陈道明主演《沙家浜》…
电视剧查询
按地域查找电视：
按字母查找电视：
　　　　　　　　
　　　　　　　　
　　　　　　　
舒淇霍建华于荣光做客新浪……
? ? ? ?? ??
美国billboard排行榜
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
《The Legend Of…》
<font color=#.
《From Under The…》
<font color=#.
《Sing-A-Longs &…》
台湾G-music排行榜
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
<font color=#.
名称：厉害演…歌手：伍佰公司：星外星时间：2006年
名称：了解歌手：满文军公司：太合麦田
时间：2006-03
名称：出嫁歌手：林志炫公司：天中
时间：2006年
名称：我要的…歌手：王婧公司：华纳唱片 时间：06-05-18
名称：Stadi…歌手：红辣椒公司：Warner… 时间：
?　　　　　　　　　　　　
? &?&&&&&&
? &&&&nbsp&
戏剧综艺新闻
哈尔滨女人...
娱乐分类信息
旅游度假 汽车资讯
征友婚嫁 招生培训
招聘求职 婴宝资讯
娱乐向导 生活服务
---- 合作媒体 ----
电话：010-
欢迎批评指正
Copyright &
SINA Corporation, All Rights Reserved曾佩仪 - 搜狗百科
&&历史版本
该版本已锁定
曾佩仪（Jingle，日-），香港的粤语配音演员，1990年透过第一期无线电视配音演员训练班培训而成为配音演员同年加入，1995年任职自由身配音演员，亦曾担任迪士尼动画配音的领班，2003年10月重返无线电视配音组，其丈夫同为配音演员刘昭文。现为韩国演员、、、高贤廷、日本演员、白石美帆、台湾演员、的常任配音演员；曾佩仪曾透露，她参加配音演员训练班之前是一名导游。
现为韩国演员宋慧乔、李多海、张瑞希、高贤廷、、、日本演员上户彩、白石美帆、台湾演员陈乔恩、安以轩、的常任配音演员。曾透露，参加配音演员训练班之前是一名导游。访问活动日190期A-Club－利若金锋日242期A-Club－第一代Sailormoon 曾佩仪日21期天人－声线 优日328期A-Club－专访日331期A-Club－魔神英雄传日335期A-Club－续．魔神英雄传日　有线电视《细味人间》日TVB周刊403期－同声同气靠晒配音组
年度动画名称配演角色备注不明七濑美雪VCD版本1991进驱郎　　冒险少女旁白　　史丁琪　　1992多啦美接替离职的周婉侣忍部火美子(第二代)接替离职的乐蔚仙魔大战圣凤凰　　1993漫步青春路中里美夏　　藤之宫千岁　　亚秋　　波蕾　　幻法小魔星慕娜　　1994超级魔神战纪伊邪那·艾加　　美少女战士月野兔　　1995月野兔录像带及VCD版本为食御殿场兰华　　雾隠虎太郎　　1996飞吧!依莎美月尾道涉　　春丽　　1997孙悟空(少年)　　庄子　　比迪丽录像带及VCD版本旁白　　柳宿(迢柳绢)　　张宿(王道辉)　　1999冬月梓　　2000正义王子女版神　　三公主　　养妖怪妹妹　　武藤游戏　　木村智子　　竹中七海　　2001日暮笼目(阿篱)VCD版本纯情房东俏房客成濑川奈留VCD版本玲玲　　02本宫大辅VCD版本2002生肖奇缘鱼谷亚理沙　　捉依因　　II栗本雪菜第1集佳奈的母亲　　木村太一　　日日　　东东　　牛黄妹第1集至第156集菲妮　　海贼王奈美　　　　2004白　　　　　　迪安　　响词音　　2005白雪　　深蓝救兵花园堇　　篮球最强冰室恭子　　钢之师妮娜·　　希腊雅典娜　　八百　　铃原美幸　　洞院丽奈　　哪吒传奇哪吒　　史艾露　　歌雅　　丝丝　　安娜(快乐)　　重力王曲奇　　2006有栖川岚　　哈姆太郎岩田加奈　　浪子　　东东　　　　BOM BOM弹珠人太空战士美丝迪　　麻生莉娜　　II安哥尔·摩亚　　水希　　竹之内吉美　　保伦　　萤火　　与喜羊羊　　飞艇急转弯青岛优子　　2007尹令路接替离职的光之美少女露露　　猪名寺乱太郎接替已故的　　第11~12季Keroro军曹III安哥尔·摩亚　　2008茱莉·牧本　　Hello Kitty爱漫游Keroppi　　白金姬子　　　　网络争霸战萝露第23集起接替旋律第2季Keroro军曹IV安哥尔·摩亚　　　　　　鸦百合灵　　左拉　　光之美少女III日向实　　银魂百音　　公主　　2009三岛沙夜子　　藤咲抚子　　　　星矢冥界篇　　　　妮娜·塔卡　　尤菲美亚·Li·不列颠　　恶搞校园周防美琴　　Keroro军曹V安哥尔·摩亚　　爆笑管家贵岛沙希　　Yes! 光之美少女志广未来　　2010 钢铁战魂汤宫健太　　高园寺绘梨花　　茱莉·牧本　　幸运月岛一叶　　(B按钮同盟领导人)第21集8.0川崎彩　　凉宫春日的忧郁1X2朝仓凉子　　Keroro军曹VI安哥尔·摩亚　　守护蛋精灵藤咲抚子　　绘琉第2季2011爆旋陀螺 钢铁战魂爆汤宫健太　　爆笑管家贵岛沙希第2季!鲇泽美咲　　神奇宝贝DP百合　　爆丸3茱莉·牧本　　里因古莱拉(幼年)　　II沙罗　　樱　　　　Keroro军曹VII安哥尔·摩亚　　小凉宫朝仓凉子　　光之美少女：幸福精灵苍乃美希(Cure Berry)　　志保　　绿儿　　茱穗　　银魂小丽幽灵温泉篇2012爆漫(青木优梨子)　　糖果小精灵Panna(第8集)　　Frappe　　SunSan　　机动战士AGE温迪·赫兹　　Battle Spirits少年勇者兵堂剑藏　　银魂IV巴丹莫尼姆篇爆漫II苍树红(青木优梨子)　　爆丸IV茱莉·牧本　　喜羊羊　　宝石宠物III欧帕露　　富嘉　　2013喜羊羊　　慢羊羊　　单元故事-有声胜无声喜羊羊　　　　魔奇少年杜妮雅·穆思达禅　　光之美少女：明良的母亲　　橘　　莎纱　　爆漫III苍树红(青木优梨子)　　数码暴龙合体大作战须藤美帆第58集银魂&夜神Madam　　巴丹莫尼武夜神篇　　第249话宝石宠物IV欧帕露　　红精灵　　第3季花咲兰　　宠物反斗星蛋蛋公主　　毛莉莉第54集起　　第72集起哆啦A梦智也　　英子　　人鱼女王　　邻国公主　　2014：超级愿望III三色堇　　
年度动画名称配演角色备注1994深海的童话洋助　　1997月岛静子版本2002拿多努　　2006Keroro军曹大电影安哥尔·摩亚　　拉比　　2009序章　　2010喜羊羊　　勇救玩具王国小爱(小双侠2号)　　2011喜羊羊　　朝仓凉子　　2012喜羊羊　　2013喜羊羊　　2014喜羊羊　　
年度特摄名称配演角色角色演员备注1997小露宝小露宝N/AVCD版本1998·宫村凉爱子VCD版本2001古迦泽渡樱子VCD及亚视版本2005(因柏达星人)　　　　2006树兰留(爆龙黄战士)伊藤爱子接替离职的栗原天音　　2008丽儿　　　　2011月夜白蝙蝠N/A　　2013白石知世子　　恵美甲斐まり恵　　建みさと代19-20集　　第21-22集
年度剧集名称配演角色角色演员备注1999世上最爱是爸爸小杉峰子户　　2000To Heart暗恋你佐仓薰　　2002铃木　　旁白N/A　　2003樱井和美　　柏木小雪有线版本同一屋檐下II柏木小雪酒井法子有线版本七濑美雪有线版本金田一少年事件簿II七濑美雪友坂理惠有线版本新金田一少年事件簿有线版本川嶋菊乃有线版本十三课长贞代相乐晴子有线版本2005(童年)　　半井雪　　　　鲇原梢　　藤原央子　　2006本宫桐子　　阵釜美铃　　刈谷孝子佐佐木光　　　　二阶堂富士子　　　　藤村圆香　　大桥美步滨丘麻矢　　川原真琴　　大奥 - 华之乱阿传之方　　飙风引擎末永环冈本绫　　2007百年怪物语小袖第6单元:狼男飞机阿姐雪野香织　　女王直播室飞鸟望美　　万表(安田)万树子　　江藤佳绪里白石美帆　　2008三枝优华国仲凉子　　福星高照小渚花子熊谷杏实花屋敷云雀　　小仓奈美　　2009爆炸妈妈川野由上户彩　　平井　　小峰奈奈子　　吉村友里上户彩　　第一季第1回　　第二季第1回优奈　　美田园爱丽丝上户彩　　花样少年少女 -“玩”花屋敷云雀岩佐真悠子单元剧暴走冤家真行寺　　女警奇案不思议小久保美由纪　　2010白色春天高村加奈子白石美帆　　北川弘美　　妙手兰心三井沙也加第5-6集萌松音羽　　2011旁白N/A　　冷面兽医不动留美　　读心神棍小田雾响子石原里美　　山内静香　　星野佳世　　蓝川理纱第7集2012樱川升子　　最强名医松村薫　　坂口贵子　　中原果南第3集　　第5集悬疑剧场：布鲁特斯的心脏雨宫康子单元剧“耆”羽鸟晶夏川结衣单元剧　　接替离职的弓削启子高桥ひとみ第3集没名字的女神由纪葵　　神七探侦团惠　　千崎　　第6集　　第7集律政狂人安永留美子第8集好好活下去日垣由佳村川绘梨　　2013穷小姐x富哥哥夏井真琴/泽木千寻(假名)石原里美　　 香港九龙财宝杀人事件刘艾薇单元剧遗留搜查2须川かすみ上原さくら第4集义勇神偷 Take Five田美香美马怜子第4集神探伽俐略2白井冴子第3单元:心听近藤七海　　坂东志织大友花恋　　　　第8集：毕业风暴鲸川冬美光莉单元剧　　接替魏晨桦神七探侦团 - 智破老千集团栗原望月石原里美单元剧穷小姐x富哥哥：缘聚纽约夏井真琴石原里美单元剧走马灯株式会社柳井恵马渕英俚可第5集合田千寻　　目白悦子　　第8-9集　　第9集 - 杀人预告佐藤美和子上野夏妃　　
年度剧集名称配演角色角色演员备注2000李寒仪有线电视版本刘永希有线电视版本2001尹恩熙　　宋庆琳　　2002医家四姊妹谢慧琳　　求婚金优娜金喜善有线电视版本爱上女主播甄善美蔡琳版本再见我的爱徐妍珠金喜善有线电视版本金云熙宋慧乔有线电视版本郑笑笑宋慧乔有线电视版本2003杨松儿亚洲电视版本陈多莱有线电视版本金曙英蔡琳　　余敏京　　亚视版本All in闵姝茵宋慧乔　　2005朴明伊　　非先　　　　韩智恩宋慧乔　　医道小贤　　　　春日徐正恩　　车华英　　2006秋月　　　　完和君()　　　　殷雅丽莹　　　　池秀妍　　洪彩琳　　2007我的女孩周愉琳　　狐狸呀，高秉希高贤廷　　天明公主　　申世玲　　恋人朴柔真金奎梨　　丹心李仁惠　　Air City张南英　　罗多顺边贞秀　　2008罗香美　　Maria　　恋上你爸爸尹绍利　　Spotlight徐友珍　　坏情人陈达莱李多海　　2009尹四月　　宋娜英柳真　　闵慧琳李多海　　张优美　　老千郑玛丹姜成妍　　女王李惠珠　　　　恋爱梦工场周俊瑛宋慧乔　　具恩才张瑞希　　2010美室宫主高贤廷　　产房急先锋徐惠英张瑞希　　金惠媛李多海　　2011大人物徐恵琳高贤廷　　申幼京柳真　　49日申仁晶　　张美里李多海　　李丹　　申微笑姜艺率　　孙星允　　2012徐淳　　白慧晶(70年代)　　柳惠利(现代)　　星梦高飞2安泰妍崔汝珍　　2013洪世娜(现代)/花蓉(朝鲜)　　(童年)　　春红　　那年冬天，吴英宋慧乔　　IRIS 2池秀妍李多海　　金所炫(少年)　　2014鲨鱼赵海雨孙艺珍　　马茹真高贤廷　　
年度剧集名称配演角色角色演员备注1999女娲　　之财神不是人小玉　　2001张红娘　　二龙女　　姜九　　2002秦釆青　　宛晴　　小反转天下甘罗　　岳思盈　　黑洞冯蕾蕾　　太平天国　　成吉思汗阿剌合别姬　　　　　　2003萧璃　　芸姜陈好　　男才女貌　　　　　　珍哥　　　　　　穆念慈　　　　2004窦可可(童年)N/A(只有声音)第13集沈晴儿　　　　2006铁齿铜牙III凤儿　　花娘胡艺　　　　神雕侠侣　　2007带我走宋凯西　　徐百惠　　2008家梅芬　　　　　　2009建宁公主舒畅　　欧阳明明　　2010赵敏　　2011三国静姝　　尤佳期　　水浒传李师师安以轩　　　　时代陈娇娇　　2012沐之晴　　伍媚　　　　后宫李紫云/邵春华安以轩　　深宫皇贵妃　　郑晓璇　　2013西游记安以轩　　乔之夏　　(丹净居士)　　传奇　　杜蘅李依晓　　金巧巧　　
年度剧集名称配演角色角色演员备注1994()　　兰馨公主　　2000怀玉公主成韵杨宝玮　　白海棠第2单元:梦回青楼　　练霓裳(玉罗刹)　　2001蜀山瑶池仙子　　2002道明庄　　阿香　　　　陈怡蓉陈怡蓉　　薰衣草梁以薰陈怡蓉　　风云孔慈(丁宁)　　2005凌玟　　沈银荷　　林月如　　李嘉嘉安以轩　　2006叶天瑜　　Chanel潘奕如　　天下第一柳生飘絮　　成晓诗王心凌　　2007康雯丽廖佩玲　　陶艾青王心凌　　范丽莎安以轩　　2008夏天陈乔恩　　刘雅农前期煞姐　　鬼鬼　　2009凌可乐　　谢福安陈乔恩　　下一站，幸福梁慕橙安以轩　　2010夏迎春(夏淑芬)　　2011庄雅涵　　玛莉亚　　讨债妹　　徐永春　　2012查美乐　　何言沁王心凌　　2013　　柳心凝宋米秦　　王思平第1集季丽莎黄克敬　　
年度剧集名称配演角色角色演员备注2000II狄美Gretchen Egolf　　2002法网豪情杜宁思Kelli Williams　　2005仁心仁术XI邓心美Linda Cardellini接替离职的2006丽迪·班纳Julia Sawalha　　仁心仁术XII邓心美Linda Cardellini　　2007蔡雷娜Sophina Brown　　仁心仁术XIII邓心美Linda Cardellini　　&俏&Betty滕蔓迪Becki Newton　　6?接触安美　　　　HEROES韩奥丽　　　　2008蒙安琪Michaela Conlin只配演第1-8集2009仁心仁术XIV邓心美Linda Cardellini　　新嘉伦Summer Glau　　心计利千颖罗宾·东尼　　仁心仁术XV邓心美Linda Cardellini　　V孟嘉莲Dana Delany　　2010末日之后布莎拉Robyn Addison　　欲骨查III蒙安琪Michaela Conlin代6集特务阿七III麦雅丽Mekenna Melvin　　心计II利千颖罗宾·东尼　　2011追霍安妮Kelli Giddish　　心计III利千颖罗宾·东尼　　2012缉凶记麦泰莉Jamie Anne Allman　　俏特务华安妮Piper Perabo　　律政师太苗咏秋Jordana Spiro　　靓太唔易做VIII苏嘉碧伊娃·朗歌莉亚接替离职的救世纪华爱丽Simone Kessell　　心计IV利千颖罗宾·东尼　　灵感探案莫姬儿瑞秋·莱·寇克　　罗马刑警莫丹雅Caterina Murino　　行尸II简美琪Lauren Cohan代配第5集特务阿七IV麦雅丽Mekenna Melvin　　特务阿七V麦雅丽Mekenna Melvin　　2013小飞侠前传之梦幻历险小叮当Charlotte Atkinson　　门屠傅沙拉　　冼露儿Maggie Grace　　Annika Boras第1集II葛玛丽·道克利接替离职的丑闻潘昆妮Katie Lowes　　心计V利千颖罗宾·东尼　　灵感探案II莫姬儿瑞秋·莱·寇克　　Maggie FosterAnna Lise Phillips　　魔宅利露丝Mercedes Masohn　　缉凶记II麦泰莉Jamie Anne Allman只配演第1-12集2014新传爱莲·艾勒/占·莫里亚蒂娜塔莉·多莫　　VIIIJaney Parker　　Natalie TavaresLisa Lackey　　Melanie Lynskey第6集　　第9集
年度剧集名称配演角色角色演员备注2010黄菊香/山本月娘新加坡剧集4配音电影
年度电影名称配演角色角色演员2004钟碧芝云妮·丝维嘉2005Leia 公主Carrie Fisher武士复仇2006ReginaJulia Rayner特务戆J甘露娜妮歌克莱儿·馥兰妮2007翠迪洁米·金兰娜曼迪·穆尔2008莎娜Sarah Carter鬼咁多大屋艾莎拉Marsha Thomason2009高凶三万尺布茱莉Marlene Lawston曼玲韦娜·法米加2011死神再3来了艾莲Crystal Lowe武井亚弥坂井三惠郁莎乐2012迫上断背山戴娜Becky O&Donohue情迷巴塞罗那慧琪莉碧嘉·荷尔维莉·华齐Ayelet Zurer义勇群英之毒蛇风暴男爵夫人/吕安娜瑞秋·妮可丝走佬芝娃娃魏高儿芝娃娃犬小泉高桥ひとみ风声顾晓梦郭凯特亚曼达·彼特李永恩2013迪思·薛文詹美琪新变形侠医罗比蒂莉芙·泰莱讲数阿姐之凶中危机宇佐木玲子网上有缘人Maggie Wilder-DeckerLauren Graham山越真实IsabelleAlice Braga色欲都市2郁莎乐克莉丝汀·戴维斯2014冤家斗一番甘左芝Kristin Chenoweth
年份游戏名称配演角色1998叮铃2000求婚365日2小葵利雪2001奈丽
年度节目名称主要配演备注2009　　2011文化遗产美食行仲村萌实接替离职的东京女郎旁白　　冰海传奇旁白　　2012矛盾对决(嘉宾)#5(海外版)2013(嘉宾)　　(嘉宾)　　Running Man第二辑高东万(主要工作人员)TVB版本第11-12集　　以M女士身份传达任务时2014小凤．姐．有约旁白　　RUNNING MAN． 丛林大(特别演出)　　Running Man第三辑严正化(嘉宾)TVB版本第6集您所在的位置 >
查找n字母开头的小游戏
查找n字母开头的小游戏专辑
推荐小游戏
男生游戏 >
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
女生游戏 >
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
热门游戏 >
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
热门专题 >
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&遭遇陌生人
88　　安东尼·霍普金斯和盖玛·琼斯扮演一对老夫妻阿尔菲和海伦娜，在阿尔菲离开自己并与年轻的应召女郎查尔梅陷（露茜·彭奇饰）入爱河后，海伦娜则失去了理智，将自己的生活全部交给了一个夸夸其谈的占卜师。他们的女儿萨莉（娜奥米·沃茨饰）的婚姻也不幸福，她最近迷上了画廊老板格雷格（安东尼奥·班德拉斯饰）。　　内容　　萨莉的老公罗伊(乔什·布洛林饰)是位小说家，他最近正紧张地等待着出版社对他最新的小说的回应，与此同时，他对附近遇到的一位神秘女子迪亚（芙蕾达·平托饰）想入非非。相关影评《遭遇陌生人》依然是典型的伍迪·艾伦式的风格，全明星阵容、中产阶级角色、浪漫而纠缠的关系，假正经的文雅喜剧，当然，还有一点点黑色幽默。不过，影片在戛纳公映时并未获得太多好评，有媒体认为伍迪·艾伦仍在走他的老路，影片缺乏一个真正的价值观，故事也显得似曾相识。好莱坞报道者称，“影片喜剧效果还不错，但是精神内涵则不如《午夜巴塞罗那》。　　后记　　伍迪在片中表现出困惑的情绪，人物设置也过分复杂化。”还有媒体给出了相对温和的评价，“影片很有趣，符合艾伦近年来电影的一贯风格：一点性、一点笑料，还有一些让你事后琢磨的东西。”　　莎士比亚说：“生活充满了喧嚣和骚动，可到头来，没有任何意义。”这句话作为旁白出现在《遭遇陌生人》的开场，搭配一张有趣的海报：没有人物，没有场景，两颗遥远的心之间写着电影名：“You will meet a tall dark stranger”，颇有伍迪?艾伦的个人风格。这个无逻辑的犹太小个子从处女作《拿了钱就跑》开始,为喜欢他的影迷呈现过太多小情调、小感伤的电影。如今眼看就要80岁高龄了，创作的热情和。他的电影总是四分五裂的人物关系和不堪一击的所谓生活。没有大场面，散布的多是琐碎的个人回忆，生活片段，偶发感触。然而电影中浓郁的生活味道却往往带有人生艺术的感悟，或者深奥的哲理、温馨伤感的情调。　　《遭遇陌生人》将场景从纽约搬到伦敦，同样是大段喋喋不休的旁白，却足以看出伍迪的用心良苦以及讽刺戏谑。影迷好奇为何他经常在电影中加那么多旁白，难道不怕降低影片水准？伍迪?艾伦却回答：“没什么特别原因。旁白让我感到舒服。”这就是伍迪?艾伦的风格，从不刻意讨好，也不会见风使舵，那些都不是“天才会做的事情”，天才只需要做好他自己就够了。他好像擅长拍喜剧，但我们看到了更多悲剧的情怀。他也拍过悲剧，彻头彻尾的悲剧，并且同样精彩。也许，根本没有独立的喜剧或完全的悲剧，他想表达的只是嘲讽和荒诞。这样一种反差恰好让现实生活与电影中夸张的、粉饰过的生活形成对比。懂的人自然能够云淡风轻，微微一笑。所以闹剧过后，竟然只有那位靠幻想生活的海伦娜太太笑到最后，正切合了《遭遇陌生人》说的：“做梦比吃药管用”。人生，终究是连伍迪?艾伦都说不好的事情，有时候竭尽全力去争取却竹篮打水一场空，有时候躺在床上做做白日梦却收获良辰和美景。　　有个影迷写的好：“从很早以来，伍迪的作品就已经基本成型了，大惊大喜没有，小幽小默不断，他的作品早已培养出一批独特的观众群，他和这些老观众交流，就像是和邻里邻居楼上楼下的老朋友们聊聊天、打打牌、逗逗嘴，在日趋平静的生活中找点乐子。说平静，生活还挺平静，可人人都觉得自己活着够累：没老婆的要找老婆，有了老婆又不安生；没有孩子想要孩子，要了孩子也不踏实；没有名的想出名，还没出名就觉得累；没有钱想要钱，有了钱又不习惯；看着电影里面什么都好，可自己遇到的都是倒霉事，人生本来就是一出时时幕起、时时幕落、杂乱喧闹、无奈又无聊的喜剧大杂烩。伍迪只不过是把你自己上演的喜剧，再演给你看、逗你玩的一个聪明狡猾的美国小老头。看看他的电影吧，也许这个片子不是你，也许这个片子说的正是你，谁知道呢？”　　所以，别去管什么生活了，在伍迪?艾伦制造的梦境里贪恋一场欢娱吧。　　导演：伍迪?艾伦　　主演：安东尼奥?班德拉斯/乔什?布洛林/安东尼?霍普金斯/盖玛?琼斯/芙蕾达?平托/露西?彭奇/娜奥米?沃茨/艾文?布莱纳/安娜?弗莱尔　　
白日梦想家
85　　《白日梦想家》是由本·斯蒂勒自导自演，《当幸福来敲门》的编剧史蒂夫·康拉德操刀剧本，奥斯卡影帝西恩·潘、克里斯汀·韦格、雪莉·麦克雷恩、亚当·斯科特加盟的冒险电影，该片翻拍自1947年丹尼·凯耶主演的影片《梦里乾坤》。影片的主人公沃尔特·米蒂是一名杂志社雇员，过着庸常的生活，他最喜欢做的事就是做白日梦，总希望自己能成为幻想世界里的英雄，到处经历各种冒险。某天，为了寻找一卷遗失的底片，沃尔特意外踏上一场真正的冒险之旅，他必须克服内心的恐惧，勇敢追求自己的梦想。　　中文名称 :白日梦想家　　主演 :本·斯蒂勒、克里斯汀·韦格、西恩·潘　　外文名称 :The Secret Life of Walter Mitty　　类型 :剧情、喜剧、冒险、奇幻　　其它译名 :沃尔特·米蒂的秘密生活、白日梦冒险王、发梦王大历险、白日密语　　白日梦想家讲述的是沃尔特·米蒂有一个保护欲过剩的母亲，在母亲的呵护下，沃尔特成长为一个爱做白日梦的杂志图片编辑。他平时最喜欢做的事情就是幻想自己成为英雄，到处经历各种冒险。某天，当沃尔特负责的冒险摄影师发来的照片莫名失踪后，沃尔特决定亲自前往寻找云游四海的摄影师，自此展开一趟真实的冒险之旅，期间他发现自己陷入了一场阴谋之中，原来在现实中当英雄并不如想象中那么好玩。此时，他梦想中的女神成为了他巨大的精神支柱，也是他异想世界中的女主角。　　获奖记录　　2013年国际电影音乐评论协会奖　　最佳喜剧电影配乐 西奥多-沙皮罗《白日梦想家》 获奖　　第85届美国国家评论协会奖　　十佳影片 《白日梦想家》 获奖　　第18届金卫星奖　　最佳原创配乐 《白日梦想家》 提名　　最佳摄影 《白日梦想家》 提名　　
白日梦想家　　《白日梦想家》改编自1939年的同名小说，由本·斯蒂勒自导自演。本·斯蒂勒以喜剧见长，近年来致力转型成为剧情片导演，而《白日梦想家》就是其锐意转型之作品。　　一部拍给上班族的电影　　每一部电影都有其设定客群，如同《暮光之城》会让万千少女为之疯狂，《白日梦想家》则会让白领上班族感动落泪。本片剧本依循传统三幕剧形式编构，第一幕是40岁主角华沃尔特·米蒂(Walter Mitty)充满疯狂白日梦的平凡上班族人生，第二幕是沃尔特·米蒂踏上旅程，第三幕是沃尔特·米蒂结束旅程回归日常生活。 “冒险”这个主题并不罕见，但中年单身阿宅上班族的冒险就不那么寻常了；对于生活平稳到太过僵固的上班族而言，《白日梦想家》正是一个精神出口，释放了人性对于刺激的渴求。　　第一段故事的重点放在沃尔特日常生活之百无赖聊以及白日梦之刺激有趣的对比，但整体而言并不紧凑，白日梦段落太多太长，甚至连对“主角为何出走”的描述都太过匆促，显示导演拿捏节奏失当。白日梦的段落非常商业讨喜，明显向许多电影致敬，例如电梯内打斗的运镜像是《黑客帝国》，变成老小孩的情节完全是《本杰明·巴顿奇事》；然而，这些白日梦分明可以设计地更有隐喻更具象征更与现实相扣，最后除了有趣讨喜之外却什么都不剩，导演与编剧要各负一半责任。　　第二段故事可以依据两段旅行拆成两段。第一段中，沃尔特丢失了底片，又为了女主角雪莉(Cheryl Melhoff)的一段话决定出走，动机有两个层次，一个是为了找底片，另一个是为了讨美人欢心。沃尔特飞到格陵兰寻找摄影师尚恩欧康诺(Sean O’Connell)，一路跟着尚恩的足迹行至冰岛，最后在一场火山爆发中看到尚恩站在小飞机上的背影，结束旅程回到纽约。沃尔特对于雪莉的爱慕之情在这段中扮演了关键地位，幻想中的雪莉促使华特搭上直升机，而冰岛上一群飞鸟甚至拼成雪莉的脸；华特回国之后拿着滑板当作礼物想送给雪莉，却发现雪例疑似与前夫复合感到丧气，甚至丢了尚恩给他的皮夹。这些细节彰显了第二幕剧前半段的里是沃尔特对雪莉的爱慕，追寻尚恩不过是表象。　　第二段故事的后半则让人完全摸不着头绪。就结构而言，第二幕的后半其实也可以归说是第三幕的前半，从概念上看来这段落的定位非常模糊。我什至认为导演处理结构的时候并没有想清楚到底应该要如何切分(至少光是秒数就没算好)，于是把一部三幕剧的剧本拍成起承转合的四幕结构。我们必须先理解的是，三幕剧虽然是主流中的主流，但并没有任何人规定电影只能用三幕剧的结构拍。那么，为什么我们仍鲜少看到主流的好莱坞电影采取四幕结构？这是因为所谓的”承”跟”转”其实差异并没有这么大，对于观众而言这是一种不容易清楚理解剧情流动到哪里的处理手法。以本片而言，导演处理沃尔特第二次出走的手法非常粗劣，没办法合理解释为什么华特才刚心灰意冷地丢了尚恩的皮夹，立刻又兴致勃勃地出走阿富汗──而这就是导演必须清楚处理好的剧情分界。如果导演要让观众知道现在剧情已经走向尾声，那么就要更强调沃尔特终于领会”冒险不该是为了别人而是为了自己”，而不是立即让沃尔特重启旅行。　　沃尔特见到尚恩是本片高潮。沃尔特终于知道原来底片就在皮夹中，但为什么当他决定重启旅程的时候没有想到把皮夹找回来呢？理论上皮夹中还是放了东西吧？这里又一个编剧没处理好的硬伤。而沃尔特费尽千辛万苦才走到的连当地向导都不愿意前行的喜马拉雅山巅，为何会出现一块平坦沙地，而沙地上还有一群人在踢足球呢？山上怕吵而具攻击性的鬼猫(ghost cat)雪豹难道不会袭击吗？像这种为了热血而热血却无视前后逻辑的设计，往往只会出现在青春热血YA(Young Adult)片，没想到也会出现在这种以中年人为主角的电影中，着实让人惊讶。　　即使剧本与导演有许多缺失，《白日梦想家》仍有优点。许多不成熟的电影导演完全依靠对白说故事，但本·斯蒂勒却使用壮大雄伟的风景反衬人的渺小，让主角内心的转变显得合理。我个人很喜欢沃尔特从阿富汗回美国时降落在洛杉矶，交友网站服务员陶德(Todd)去接他时说的一段话：“我原本想像你是个无聊的人，但你现在根本就像是活生生的印度安那琼斯。”两周半的旅行可以怎么改变一个人？奋战鲨鱼、躲过火山爆发、面对持枪军阀、登上喜马拉雅山，这些经验真的可以让平庸懦弱的40岁中年上班族改变吗？对于自我茧困超过二十年的华特而言，敢跟前雇主议论或者牵起暧昧对象的手，这种改变幅度还算合理。　　故事最后，沃尔特终于看到生活杂志最后一期的封面：尚恩拍下了沃尔特检视底片的一瞬间。走过千山万水，原来最丰富的风景从不来自外在反而来自内心；所有的景物本身都不具有意义，只有人的诠释才能真正赋与事物意义。最美的风景是人。我们当然不免怀疑，开始这趟旅行前的沃尔特到底有哪一点符合了生活杂志的座右铭：“看见世界，勇于冒险，直视本质，贴近、寻找并感受彼此，这就是生命的目的。”(” To see the world, things dangerous to come to, to see behind walls, draw closer,to find each other and to feel. That is the purpose of life.”)编剧用了一种非常热血的手法传达“小人物中见伟大”的概念，却又忽略了故事时间轴与观众视角并不相同，因此又会造成硬伤。　　编导技术表现堪称平庸　　本片剧本改编自小说，改编剧本最大的难处在于细节取舍，割舍太多可能使故事不连贯、保留太多又可能使故事太过芜杂。我没看过原著小说，单就剧本看来，这是一部流畅中仍带关键硬伤的六十分剧本，不差但也不好。以三幕剧而言，本片切分并不妥当，第一幕明显太长，第二幕似乎结束在第一趟旅行又似乎结束在第二趟旅行，以至于故事重心稍微松散。本片有主题、有象征、有剧情转折、有主角心理层次的描述，但是都让人有种「差了一点」的感觉。例如主角华特在两周半内两度远行，两次不同的动机虽然已经提升故事层次，但如果能够在时间许可之内安排再多一次转折，那么故事层次就会更加丰富鲜明。　　导演的表现也是如此，虽不差但也不够好。几段细腻的镜头不难让人看出导演班史提勒的用心，例如电影刚开始时沃尔特用电脑想传出讯息时挣扎反覆，焦距没有随着沃尔特移动而是固定在萤幕，显示沃尔特整个专注力放在电脑上。然而整体而言，导演的斧凿痕迹太重，充满一种学生作品似的不成熟感。举例来说。沃尔特发现女主角雪莉与前夫复合之后失落地回家，他一边与母亲爱妲(Edna)聊天一边失落地把尚恩给他的皮夹丢到垃圾桶。导演用了一个中距离的固定镜头拍摄整个场景，刻意不使用近距离的脸部特写；但在几乎静止的画面中，爱妲即使只是稍微瞄了垃圾桶一眼，仍非常抢眼。导演希望用一种较为低调隐晦的方式(中距离固定镜头)埋下爱妲会帮沃尔特捡皮夹的伏笔，但却没处理好演员动作与整个环境互动的关系，以至于原本应该成为伏笔的镜头反而破了哏。从剧本看来，故事末段，爱妲拿出皮夹给沃尔特时说了一句：“我总是会把你乱丢的东西收好”，加上爱妲搬家时带了几大箱沃尔特旧物的设计，本身就已经提供了充分的资讯，更加凸显导演处理前一个镜头时弄巧成拙。　　沃尔特上直升机那段是非常重要的剧情，但导演拿捏也不够恰当。幻想中的雪莉拿着吉他唱着David Bowie的Space Oddity，使沃尔特有勇气搭上那台由醉汉驾驶的直升机。基于这是一段重要剧情，秒数偏长尚可接受，但关键镜头没处理好则是导演大忌。本片中每一段沃尔特的幻想都有一些线索(clue)可以看出这是幻想不是现实，最关键的点就是沃尔特与雪莉的表情。本片所有幻想段落中，只有雪莉拿吉他这段太像真实的雪莉，在踏出酒馆大门之后甚至还一路送沃尔特上直升机，过度混淆真实与幻想。导演有许多处理手法，例如沃尔特踏出酒馆之后让雪莉消失只留下声音，或者让雪莉的头发完全不受强风影响、平顺如在室内，这都能削弱雪莉的现实感；可惜的是班史提勒的经验还是不够纯熟，让这种重要段落漏洞百出。　　特别值得一提的是，本片的配乐非常好听，许多场景甚至完全靠音乐撑起情感。我并不认同这种用音乐称情感的取巧做法，但单独听本片的配乐专辑的确是一种享受。　　虽然《白日梦想家》有许多技术缺失，但整体而言还算言之有物。许多人认为这是一部鼓吹旅行的片子，但这种诠释观点实在太过直观；沃尔特的冒险是一个重新自我探索的过程，最终能平衡自己内心对于生活的热情与渴望。但我们真的需要旅行、或者许旅行真的能达成相同的效果吗？一本好书或者一场音乐会，可能都比没做好心理准备的旅行来得有用许多，该出走的从来不是身体，而是心灵。　　
80　　诱饵新娘　　6.2　　主演：　　大卫·田纳特 凯莉·麦克唐纳 爱丽丝·伊芙 迈克尔·尤瑞 　　对于自己的角色，凯莉·麦克唐纳说：“我扮演的是一个一直嫁不出去的剩女，天天在一个小岛上帮自己的妈妈打理旅馆。后来有一天，这个小岛要举办‘世纪婚礼’，她也遇到了自己心中的如意郎君，那个即将结婚的畅销书作家。后来，在我和那个作家之间就展开了一段感情戏。最后，自然是有情人终成眷属。应该说，我很喜欢这个故事，它很睿智、很有特色。而且影片大多数的镜头都在苏格兰的一个小岛上拍摄完成的，这就使得这部电影更加像是一个童话、一个美梦了。” 　　30岁，爱情失意，在大雨滂沱的一天回到孤岛，并且预备孤独终老——6年内不恋爱就没什么恋爱的兴趣了。 　　就是在这种情况下，在无人问津只有75个住户的岛上，唯一一个适龄男性刚刚结婚，唯一的未婚男性头发都斑白的岛上，孤独终老看来是案板钉钉的事情，但是！爱情片里没有不可能！ 　　就是这种各种不可能中，还是能让30岁的未来未必有机会走入教堂的大龄女青年阴差阳错的经历一场万众瞩目的婚礼，婚纱，城堡，真爱，纷至沓来，并且在一天之内就和真爱深深的相互吸引了，告诉我， 　　这 　　不是 　　大龄女青年 　　的 　　励志片 　　那 　　这 　　他妈 　　是 　　什么 　　不过话又说回来，现实这么残酷，偶尔来点精神鸦片调剂调剂也不是什么坏事。毕竟小岛风光确实不差，到后来由于大龄女青年的导游书反而变热门了，这也是个有趣的现象：越热门的景点大家越不想去（特别是背包客），一般你碰到人跟你描述一个特别好的景点，必定是以“那里游客特别少”为开头，所以相对于James那种写给少女的梦幻般的描述手法，大龄女这款明显更对背包客的胃口，小岛大红也就不意外了。 　　最近有点撞邪，刚刚萌发真的很想周游世界的念头，看个电影都能被“启示”，先是意外发现Jack（泰坦尼克）是个背包客，然后是银河系漫游指南电影版里，继而是电影里想在死前周游世界的妈妈。前段时间微薄上有个人画了一幅自己爷爷的肖像，希望大家带着爷爷肖像在自己所在的景点帮爷爷“合影”，因为“爷爷一辈子哪里都没去过，有了这些合影就如果去过了一样”……我至今都存着那张肖像图…… 　　好像很多人都有周游世界的梦想，或者“有时间”的话就去旅行，然后这些梦想总是被推到“以后”，被推到遥远的未来，直到自己老了走不动了…… 　　为了不偏题，最后补充一句，这种给大龄女青年的励志片只能用来励志千万不能当真，在一个凄凄冷冷凄凄的岛上能等到真爱的几率，跟周游世界找真爱的几率你们觉得哪个高？ 　　
　　文艺青年
在朋友帮助下 送我三本书 　　非常感谢 温暖　　
85　　《渴望》让我想起了今年那桩颇有些影响的“饮料养儿”事件。当事件的主人公—母亲—被询问时，说过这样一段话，不是不爱，而是没接受过爱，所以也不知道怎样去爱。这段话中有几分真假我不想分辨，只是觉得的确有些道理。要说天下不爱自己父母的儿女，着实不少。但不爱自己儿女的父母却是少之又少。俗语有云“虎毒不食子”，未见“虎毒不食父母”，想必也是这个道理。　　影片中的父亲藤岛，并非不爱自己的女儿。只是他生性乖张暴戾，兼有恶习种种，使得他不知如何去理解女儿，不知如何去以适当的方式来表达自己的爱。对于女儿加奈子来说，这种“爱的失语”则成为了她性情剧变的诱因，加之青春懵懂，又长期处于亲情真空与家庭崩溃的状态之中，久而久之，性格便发生了不可逆转的扭曲与变态。终于酿成了一连串的惨剧。　　(藤岛虽然总是扬言要杀死女儿，但当看到她不雅照的一刻还是不免崩溃落泪)　　究其本源，影片中似乎没有人是“错”的。父亲想要得到女儿的爱，妻子的爱；女儿想要得到家庭的爱，同学的爱；“我”想要得到加奈子的爱。每个人都打着爱的旗号渴望着爱，追求着爱。但世间却又不存在绝对的对与错，善于恶。即便对爱来说也是这样。而且恰恰因为是爱，所以才愈加的特殊与复杂。爱虽然不是方法论，但却尤其需要全身心的投入。如若应对不当，“爱的失语”一旦产生，就像渴望丰收的庄稼人在本应播种的季节选择收割，纵使他再怎样辛勤的劳作，再怎样的虔诚祈祷都已无济于事。　　(加奈子的爱是致命的，这种极端的方式大部分来源于父亲的影响)　　影片结尾有一处，很吸引我，父亲藤岛说女儿和自己流着一样的血，似乎有所暗示。想来片中一切悲剧并非时代特征，而更像血缘，由来已久，一脉相承，未曾断绝。若想理清这悲剧的根源，已非我能力范围之内。导演是否有借影片之口就此问题探讨之意，我亦全然不知。只是在此对观影感受做些赘述。　　大家觉得这部电影看不懂或者接受无能，我觉得主要有两个原因：后现代和过度的血腥暴力。　　先来说说“后现代”。教科书上是这样定义“后现代电影”的：采用反常的情节结构，漫画式的叙事基调，混杂的拼贴方式，电视广告式的美学语言，黑色幽默的暴力诗学，反讽和滑稽的模仿手法。回想一下这部电影，它真是具有典型的后现代特征。役所广司饰演的爸爸以前是一个警察，后来遭遇妻子出轨，精神错乱，每当他处于恍惚状态时，画面会切入几个美满家庭的镜头：在家做好饭等待丈夫回家的美丽妻子和天真可爱的女儿，后来证明这竟然是电视广告。这个广告是他每天能在电视上看到的，与他真实破碎家庭状况相反的，又恰恰是他本人最渴望的——美满健康的家庭。还有，片中极尽血腥暴力，尽管这样，画面中仍然用切入漫画式的血洒在地上的镜头缓解本该有的血腥，以及配上滑稽的声音，比如被打后的“噗唧”声。MTV的段落插入也是后现代电影的一种特征。少年进入到加奈子的party，疯狂，毒品，裸露，夸张的化妆和服饰，所有这些被闪动的镜头和激劲的音乐碎片化的组合在了一起，但看似又那么合理。这段也是我最喜欢的段落之一，有skins里面的feel～反而观之，中岛哲也一把年纪了还在玩这种酷炫先锋的东西，我们这些年轻人竟不能容忍，真是奇妙。可以有小津那种平和美好相敬如宾的日式电影，也可以有园子温中岛哲也这种先锋前卫的后现代电影。小松菜奈说导演一点也不凶，反而像温柔的小熊那样。韩国的朴赞郁本以为导演是个粗暴的活儿不适合自己这种写字的文人。但他们拍出来的电影与他们的性格又完全两样，真是很奇妙的现象。那如果以后我有机会拍电影又会是哪样呢？（扶腮凝思状~）　　第二来说说它的血腥暴力。中岛哲也说他自己也没想到有人会给他投资这部电影(是一个叫做gaga的什么)，他本来打算自己独立制片。之前的告白都是东宝(日本的大制片公司)制作的。所以脱离了大制片公司，他就有了更大的创作空间，不用考虑票房，也就不用考虑观众能不能接受。这次的中岛堪比园子温(一个拍暴力稀奇古怪的独立电影的日本导演)。金基德的很多电影里面展示的阉割乱伦很多人都表示接受无能。这次的中岛也是一回事，他超越了让观众接受的界限，也就是自己抛弃了一部分受众。其实可以把他在本片中展示的那种暴力当作是其他暴力电影的联想延伸。比如，小田切让和役所广司对决的那场戏，爸爸把刀插进了杀手的腹部，这种情节也常常出现在别的电影中，但是如果不是渴望，那么这一刀就这么适可而止了，有的时候我在看电影的时候也忍不住会想，插进人躯体的刀会插的更深或者向左右滑动吗？别的电影都没有回答我这个问题，渴望却说：是的，你看我怎么把让叔的腹部切开，是从下往上割哦。啊～好血腥，想想都疼。还有，那个一直渴望成为绪方一样的存在的溜肩膀少年进了黄头发妞二阶堂家里，割她耳朵的片段，一般的电影也会有类似的割耳朵啊割手指啊，但它不会给你看割的正面镜头，会用被割者的惨叫唤起观众对割的场面的联想。渴望却不，我偏给你看，还拍得很真实的样子呢，这加重了观者的心理负担，从想想都疼到看着真疼。　　最后来说说本文的标题：成为独一无二是人性最基本的渴望。这个“独一无二”可以被解读为：世上少有的，大家都追求的，高高在上的。片中的加奈子就是一个这样的人物。少年所说的：我喜欢你，你却毁了我。桥本爱的好友长野酱所表现的，加奈子好漂亮，她好独特，我好喜欢她，我想成为她。连二阶堂都说：为什么大家都那么喜欢她？这个电影不是想表达加奈子这种人怎样，而关注的是依附在加奈子周围的那些人怎样。这个世界上只有两类人，一类是光芒万丈，一类是生如草芥(就像片中的少年，他甚至连名字都没有)。后者穷其一生在完成对前者的追逐，长野因为这种追逐迷失了自己，毁于这种追逐。少年得不到追逐的东西就寄希望于毁掉她，他也毁掉了自己。就像《弗兰克》一样，讲得不是Frank的天才傲世，而是Jon这种小人物的辛酸。天才生之为天才，平凡人最终死于平庸。残酷的不是拥有这种渴望，而是发现隐藏在这种渴望背后的真相。我觉得我之所以有这种感触是因为我觉得自己就像是片中少年那样的存在，而我周围恰恰又有一个加奈子这样的人。我不能对加奈子视而不见，但是又害怕拥有渴望——渴望成为独一无二的人。　　所以这个片子的片名“渴望”看似离题却又是最合题意的。这种渴望代表了一种矛盾的心理:即抓住自己得不到的东西，但又得不到，就毁了他。少年和爸爸的线始终没有交集，但他们都没有得到自己想要的，一个是毁灭之一个是永远也得不到。　　渴望》是日本著名导演中岛哲也继《告白》之后时隔四年的新作，由役所广司、小松菜奈、中谷美纪、小田切让、桥本爱、国村隼、清水寻也等主演。役所广司表示这次的“最差父亲”角色让他演得很爽，中岛哲也则被女主角小松菜奈形容成“温柔的小熊先生”。　　2014年，“第47届锡切斯奇幻国际电影节”，役所广司荣获最佳男主角大奖。　　主演：　　役所广司
二阶堂富美
黑泽明日香
中谷美纪 　　
调味的房子
79　　因为这部影片了解到世界上另外一个不幸的世界，巴尔干地区，因为帝国主义力量不平衡以及民族复杂性等问题导致这块兵家重地常年成为欧洲的火药桶。战争地区发生任何事情都不是匪夷所思的，正义者不能纯洁的像受了惊吓的小白兔一样靠想象渡人。影片以“调味的房子”为题，讲诉了一群被投机商抓去给有钱人或士兵当性（和谐）奴的女孩的故事，最终以一名聋哑女复仇成功的结局告终，谈不上大快人心的快活，只能从关门老人那谨慎的眼神中看到苦难不曾结束的讯号。　　影片长时间维持同一种色调，低沉肮脏的暗黄或阴暗模糊的深灰压抑着观者的心情，一个全封闭式的鸡笼以及精炼的雇佣兵VS一个瘦弱的聋哑女，即便聋哑女一出手便干掉了其中一个雇佣兵也未能让人对这场实力悬殊的对抗有丝毫信心。逃跑的通道也好、生活的牢笼也好都是一样的狭窄闭塞，聋哑女逃跑中经过的长发女家以及工厂的空间都被填充的满满的，无不给人强烈的压迫感，直接体现在聋哑女曾经温馨的家被无辜摧毁上，战争中有势力的人无不以给弱小施加这种压迫为乐趣，这也是“房子”的来源以及聋哑女逃命的通道意义之所在。残暴和不公为柔弱的人们建造了坟墓般的牢笼，最终都将自食其果。　　片中的男人无一不以欺骗、施暴的形象出现，象征着力量和欲望的他们犹如野兽一般肆意的践踏、摧毁、欺凌，镜头之冷叫人不寒而栗。女人成为最大的受害者，而她们的作用只是用来做这些战争疲倦的人的调味品，虽然片中没有指出这场战争的原因和位置，但毫无疑问它指控的是整个帝国主义在巴尔干的暴行，巴尔干就是让他们帝国更加繁盛的调味品，在夹缝中求生存的人们正在寻求机会做困兽之斗，聋哑女既聋又哑正是象征着这个地区的人们有苦难言。　　影片以倒叙和插叙的手法冷静的将一场非人的惨剧以商业悬疑色彩和文艺悲悯情调参半的方式描述清晰，聋哑女在仇敌脸上画上妓女的装扮留他在自己曾经唯一求生的夹缝中等死的结局更是寓意深远，虽然过于乐观，但确实证实天使在人间。　　一间间温暖的房子 VS 长驱直入的坦克、士兵、炮弹 　　纯洁美丽干净的女孩 VS 邪恶、欲望、肮脏的男人 　　一个聋哑的残疾女孩 VS 在女孩性奴集中营里最幸运的护理角色 　　女孩之间的感情与爱的交流 VS 黑暗、恐怖、丑陋的性奴集中营 　　…… 　　女孩们在离开母亲被拽入这间恐怖集中营的那一刻，生命已经死去，纯洁已经死去 　　同时，她们又都还活着，目睹着男人的力量、残酷和暴力，承受着自己作为战俘的无助 　　她们弱小的身躯承受着不属于作为一个人该有的对待 　　她们洁净、美丽的身体，被暴力疼痛地杀死在无人可知的角落、肮脏的床单上。 　　这是一部残酷的电影。 　　且慢，这一群女孩，在特殊的环境背景中，无助着，逆来顺受着，对于拥有比她们更多一点自由的我们来说，她们值得可怜，可从真正自由的角度来说，谁能拥有绝对的自由，谁不是命运的囚奴呢？为一日三餐的奔波，为了赶上时代步伐而虚荣，我们被一种无形的力量牢牢地掌控着，不能自由的做自己。所以，残酷也许是人间的常态，对于身处一个阶级、一个相对信息封闭的集体中的人来说，不得不学会接受无助的命运、接受上天降下的厄运和考验，学会不再绝望同时也不再希冀，用一种逆来顺受的麻木心态，相互依偎，逃脱不了的时代的囚牢和作为奴隶的实质。因为大家都一样！忘记反抗可以少受点苦，忘记反抗的那一天，生命也就已经死去，灵魂在远处冷冷的看着皮囊在承受着这一切不自由的苦难。 　　可是，真正有了自由时，有几个人能够真正懂得去用呢?如果你有无上的自由，你能够不感到无聊和空虚么？　　
《超高速！参勤交代》79　　日本老牌电影公司松竹映画在2014年可以说是渐渐复苏了，山田洋次的《小小的家》在柏林受到夹道欢迎，曾主演《隐剑鬼爪》《告白》的松隆子获得好评，曾和高仓健联合主演《远山的呼唤》《幸福的黄手绢》《车站》的寅次郎的妹妹倍赏千惠子宝刀不老，年轻最小的新影星黑木华获得影后，风采不让中国影帝廖凡。 　　而松竹出品的另一部喜剧片《超高速！参勤交代》虽然没有太耀眼星光，但是凭着佐佐木藏之介和深田恭子的强人气组合，加上一众伊原刚志、西村雅彦等一群实力派明星的助阵，在没钱没人没兵器并不断被大内高手追杀的情况下，要在不可能的时间内赶到不可能赶到的江户去参勤交代，上演了江户时代的一场穷蕃末路。影片让人笑破肚皮的一路惊险搞笑与自嘲辛酸之余，也有对蕃士精神和大时代最朴素的致敬，特别是佐佐木藏之介饰演的蕃主内藤政醇，不仅善良和气，生动幽默，更是拔刀斩剑气无敌的超级剑客，和深田恭子一幕青楼互救，浪漫、唯美加卖萌搞笑，真如艳阳高照，余温常在。 　　《超高速》的剧情并不复杂，但叙事很有格调，人物性格鲜明，画面清新无华，配乐也极出彩。日本演技明星佐佐木藏之介在片中饰演的汤长谷藩主，因为领地被误报有金矿，被江户朝中奸人陷害，要在五天之内赶七天的日程到江户参勤交代，否则就要有灭蕃之灾。可是汤长谷藩已经清贫得只剩下一袋子押箱底生锈的铜钱了，要雇佣参勤交待的50人队伍都不够，更谈不上明的暗的给君主上贡的钱了，饭都吃不饱还要赶山路，应付一路追杀的忍者，于是，蕃士们发动生活的智慧，瞒天过海，忠心护主，一路飞奔，等赶到江户的时候，他们只剩下一块遮羞布，连屁股都捂不住了。可就是这白生生的屁士们，却营造了非常欢乐的喜剧效果，一边是蕃士的穷跑，无论25人假装100的循环跑，还是遭遇夜袭时只有厨师拿出一把小短刀应战的耍宝式突围，还是连个切腹的刀都没有。 　　佐佐木藏之介的搞笑、卖萌演技让人刮目相看，惟妙惟肖地演活了一位善良、乐观的蕃主形象，这位日本家喻户晓的演技明星曾因《20世纪少年》里面的大反派而被中国观众所熟悉，其实他在《名侦探柯南》《王牌男公关》《神南署安积班》《秘密》等影视作品中都有非常出色的表演，扎实的演技和富有亲和力的性格形象值得关注。 　　在现代电影的格局里，即便被很多中国观众所忽视，日本电影仍然是亚洲领先者，特别是那些保持着优秀的创作风骨却不失写意随性的平和之作，屡屡出现惊喜，比较起来，《超高速！参勤交代》这一部江户时代的公路喜剧，比起很多有形无神的中国公路片，还是要强大许多，特别是佐佐木这样实力超群却不骄不躁的演员，更是亚洲电影宝贵的专业财富。 　　享保二十年（1735年），故事发生在八代将军德川吉宗（市川猿之助 饰）在位时期，江户下辖的磐城国。汤长谷藩（现在的福岛县磐城市）的藩士们好不容易完成了为期一年的江户参勤之旅，满心欢心地回到了朝思暮想的故乡。藩主内藤政醇（佐佐木藏之介 饰）在自己的地盘上总算可以舒展手脚，好好放松。虽然，有家老（协助管理政经军事活动的官职，地位仅次于幕府或藩主）相马兼嗣（西村雅彦 饰）在一旁聒噪说教，不过毕竟身处自家藩国，感觉游哉。谁知好景不长，汤长谷藩驻江户屋敷的家老濑川突然惊慌失措地跑回来，并带来一个让全藩上下大为震惊的消息：从即日起藩主内藤即刻启程前去江户参勤交代，而且必须在五日之内赶到，否则将可能被冠以叛逆罪名，遭遇削藩覆灭的厄运！　　对于汤长谷藩这个财政支出捉襟见肘的蕞尔小藩，一时还真让人想不通究竟问题出在了那里。而事件的起因，则是江户幕府老中松平信祝（阵内孝则 饰）对该藩领地内不久前发现的金山觊觎良久，最终让他想出了这个毒辣之计。要知道汤长谷藩到江户需要八天行程，限定五天之内到达简直是一个超级不合理的命令。　　得知这一消息的内藤气急败坏，同时焦虑万分，毕竟他的藩国羸弱不堪，从上一次参勤到回来期间，藩内几乎没有半点积蓄。麾下的属从也人丁寥落，难觅才俊。偌大的金山，无疑成为了让他失魂落魄的夺命之山。濑川曾在江户据理力争，期望上面能收回成命。然而松平信祝摆明想要摧毁汤长谷藩，不仅没有改变主意，还让濑川饱受羞辱。万般无奈之下，内藤只得求助相马出谋划策。按照相马的安排，一队人马行装齐整、虚张声势从官道出发，掩人耳目。而内藤则带着荒水源八郎（寺胁康文 饰）、今村清右卫门（六角精儿 饰）、增田弘忠（柄本时生 饰）、铃水吉之丞（知念侑李 饰）、秋山平吾（上地雄辅 饰）等藩内为数不多的忠勇武士乔装打扮，抄小路匆匆向江户赶去。在此期间，主从一行得到了户隐流的一流忍者云隐段藏（伊原刚志 饰）相助，内藤还在匆忙的路上邂逅了美丽却性如烈火的少女阿咲（深田恭子 饰）。　　另一方面，松平信祝绝不会坐视内藤藩主安安稳稳赶到江户，他沿途布置下装备精良的精兵强将，势要彻底破坏内藤一行的超高速参勤交代。汤长谷藩的命运悬于一线，许多人的命运将在短短五天内改变……　　
85　　刚看完影片的时候，很纠结为什么女主要杀死Mac，毕竟Mac为了救她尽力疏通各种机关，甚至做出违背自己原则的事情。可是从女主的角度就不难理解她的行为。 　　女主母亲的死因归结给Mac，并不是因为Mac给其母打了那通电话。而是因为Mac是这一切的始作俑者。从女主的角度看，Mac把自己抓来威逼利诱，给与不能兑现的承诺，最终导致自己处于危险和母亲的身亡。虽然在海边承诺要带她和儿子一起离开，但是这一举动不能抹杀是他把自己置于现在境地的事实。女主从头到尾看到的，只是荒凉。多年前无法为弟弟报仇，但是现在可以。 　　女主在海边对他热吻不是爱，甚至不是喜欢，而是一个一直以来孤身承担一切的女人听到别人要帮她承担时，一瞬间的感动。女主最终还是转身孤单离开，瘦小但坚韧无惧的身姿真的美极了，安德丽亚·瑞斯波罗格此刻把女人深知无力反抗命运，只能苍凉的独自承担一切的对命运的泰然至之演到了极致。　　这部电影沉重，悲伤，绝望，但也充满柔情，愤怒，孤独。 　　女主角是一名IRA（Provisional Irish Republican Army）爱尔兰共和军，换句话说是一名恐怖分子，专门从事辅助乱党的各种暗杀，行李炸弹，武器走私，地方叛乱。其实她不是组织策划者，她仅仅是一名辅助执行者。她的几个兄弟也全部从事同样的职业。 　　她的生命中中唯一的寄托是她的儿子，另外她还有一位善良的母亲陪伴。故事由真实事件改编，剧情一开始讲述了一段她的童年经历，也正是这种经历的伏笔，让观众理解构成她性格特征的一部分。成人后的女主角在一次伦敦地铁投放炸弹计划失败后而被迫做了MI-6 的间谍，被指派通风报信各种情报。监视她的几个兄弟，邻居街坊，朋友及其他相识者的各种恐怖活动的策划。这期间充满了波折，挣扎，抉择，种种的痛苦，无奈，悲愤，绝望，直到最后她下决心逃离这样一种日子，并且炸死了为了保护她身份而牺牲她母亲的MI-6情报人员。 好像鲁迅写的： “这样的日子，黑暗会吞并我，然而光明又会使我消失。然而我终于彷徨于明暗之间。” 　　影片的拍摄方式比较单一，基本都是人物的脸部特写与一些中远镜的活动。旁白极少，没有任何特效，没有任何大制作的场面，没有多余的场景，没有多余的人物，几个涉及武力的镜头都是瞬间带过的: 一枪爆头，汽车爆炸。也正是因为这样，你能感受到一种真真实实的恐怖，一种被黑暗笼罩的气氛，一种弥漫整个城市的颓废感，活着是没有缘由的虚无，是没有解释的憎恨，是没有余地的武力。 　　情节承转起伏流畅，人物的心理在旁白极少的情况下都由演员脸部的变化来体现，母亲，兄弟，儿子，敌人，战友，同事. 女主角的情绪始终处于灰色地带，你看不透她，她不像恐怖份子那么决断无情，她也没有007那样的卖命效忠。她只是为了她的孩子。你先同情她，怜悯她，在是担心她，责骂她，厌恶她，怪她不分好坏，怪她绝情。但最后你的心很平安，没有爱憎，没有哀乐，也没有颜色和声音，如同她的一样。让人想起匈牙利诗人Pet?fi Sándor 的句子：希望是什么？是娼妓，她对谁都蛊惑，让你将一切奉献，待你牺牲了你的青春，她就遗弃了你。当你没有了希望, 那你也不再绝望. 　　电影的色调窘地发灰，天空是灰白，海水是灰蓝，人们的脸上照着一层灰色的恐惧，唯有女主角一身大红风衣单薄地在风里飘来飘去。 那是1993年。我查了一下历史记录，正是那年IRA 用卡车炸弹在伦敦Bishopgate 炸死了记者 Ed Henty，并伤及了40多人，炸毁了利物浦街地铁站，Ethelburgea’s 教堂，造成了近10亿英镑的损失。 　　如果女主角有第二次抉择的机会她会仍然选择袖手逃离还是拯救那些无辜的人命？ 　　没有几个人看懂了剧情啊，正确的是这样的： 　　1、地下党感觉这边有隐藏多年(1982年开始)的内鬼，但是无法确定是谁----后面才知道是“母亲” 　　2、管理层安排女主角去做军情五处线人(双面间谍)，想通过其获得谁是内鬼，所以才会有前面的女主角在地铁炸弹不放计时器，又故意打电话给官方暴露炸弹信息等桥段 　　3、地下党管理层设下烟雾，一是让母亲那边感觉自己快要暴露(其实地下党不知道)，从而向她的上线（军情五处女高管)求助；二是让女主角释放信息说自己处于危险境地中，从而让男主角通过种种非官方途径获得了：母亲是内鬼的信息。 　　4、男主角出于保护女主角的目的，告诉了母亲女主角会被人暗杀，促使母亲主动跟地下党承认自己是内鬼，被处决。 　　5、结局：地下党除掉了内鬼;女主角带着儿子远走。 　　至于男主角的死，毫无疑问是地下党整个组织的安排，才会有最后的女主角问konner:事情如何？搞定了 　　从而更加印证了，女主角故意跟男主角之间的所谓的暧昧啊、求助啊等等，都只不过是想从男主角那里获得谁才是组织内部真正的内鬼！　　影片根据前电影记者汤姆-布莱迪的原著小说改编而来。故事的起源发生在1973年，一个名叫克洛特的小女孩，因为护送弟弟时失误而让弟弟惨遭杀害。20年之后，成年的克洛特为了复仇，成了一名非常激进的爱尔兰共和军，并和另外两个兄弟格里和科尼尔联手接下了组织安排的一个棘手任务——在伦敦地铁制造一场惊天爆炸。但在这次行动中，克洛特被英国军情五处的高级官员麦克截获，麦克给了克洛特两条路选择：一是去坐25年牢，永远别再想见到自己的儿子；二是背叛兄弟，成为军情五处的绝密线人。克洛特显然被迫选择了后者。.....　　中文名：影子舞者　　导演：詹姆斯·马什　　《影子舞者》　　主演：克里夫·欧文 安德丽亚·瑞斯
波罗格 吉莲·安德森　　
84　　《血色征程》三部曲是我看过的最阴暗的也是最好的犯罪剧集了，三个既相互独立又密切关联的案子串联起、1983年三个时间段，阴霾的约克郡、离奇的血案、困难重重的调查……《血色征程》吸取了黑色电影之大成，加上扑朔迷离的剧情和良好的承接使它在今年英国《卫报》评选出的“史上50佳英美剧”里占得一席之地~　　Red Riding: 1974 　　　故事从1974年的女童失踪案开始，受害人遭受虐待，背上被缝上了天鹅的翅膀。Eddie Dunford是新任罪案记者，血气方刚的他准备破解这个案子，伴随着Eddie一步步调查深入，他发现自己也陷入其中，自身难保。全片持续的压抑在最后化为Eddie的爆发和自我毁灭……　　从整体而言，第一集开了个马马虎虎的头， 全片下来看不到一丝的阳光和希望，奠定了整个系列阴暗压抑的氛围基调，然而Eddie与失踪女童Clare的母亲过多的情感戏严重弱化了故事本身，除此之外大概看懂了故事，却留下了诸多疑点，当然，事后证明这是为接下来两集做铺垫。第一集只是简单地引出了案情背后警界的黑暗，大幕才刚刚刚揭开一角……　　————————————————————————　　Red Riding: 1980　　第二集依旧是在约克郡，开膛手连环杀人，一时人心惶惶。警方派出了得力干将Peter Hunter组成专案组。但是，Peter不久就能发现连环杀人案背后另有隐情，种种迹象表明牵连到了警方高层。与此同时，故事也与第一集开始衔接上：Peter当年曾经负责调查Eddie的案子，只是由于妻子流产，而终止了调查。案情越来越明了，Peter铤而走险准备揭露真相，但不幸被警界的黑暗势力铲除……　　第二集对第一集中的部分疑点给出了答案，让人隐约窥见事情的大体脉络，依旧是阴沉的风格，依旧压抑到令人窒息，但引领我们离真相又进了一步。Paddy Considine出色地诠释了警官Peter Hunter矛盾的内心，当他掌握了案件背后的隐情时，我们期待的正义依旧没有到来，在亦敌亦友的同事里，他没能做出正确的选择，自己也成了黑暗斗争背后的牺牲品，成为追寻真相道路上的又一个殉道者。第二集在叙事上好于第一集，在即将拨云见日的时候突然收尾，设下悬念，这样的设计手段算是比较高明的~　　————————————————————————　　Red Riding: 1983　　第三集里，受母亲友人之托的辩护律师John Piggott为已认罪的杀人犯Michael Myshkin重新上诉的同时，发线Michael认罪背后有许多不堪的罪恶，为此他决心为此一战，而身为狼窝里的一员，一直参与其中的警官Maurice Jobson也愈发难以获得良心上的安宁，他在暗中走漏消息，为Eddie和Peter提供线索，然而一个人的力量无法动摇庞大的黑暗组织，是求自保还是坚守自己的道义？Maurice面领着艰难的抉择……　　第三集里黑暗的帷幕终于全部揭开了，我们终于知道了獾、猫头鹰、狼、天鹅以及他们的罪恶。从年轻有为的记者，到经验丰富的警察、再到坚持不懈的律师以及罪犯内心的自省，前赴后继的努力，被扭曲的终于得到了伸张，片子最后终于出现了久违的阳光，主犯得到了应有的惩罚，可背后的那些腐朽的势力并未倒台，那些叫嚣着"To the north,where we do what we want"的警界败类依然逍遥法外……　　在结尾，第一个受害的孩子也是唯一幸存的孩子说出了令人心酸的独白：　　“这是唯一幸存下来的孩子， 　　为你讲述这悲惨的故事。 　　来自格里芬旅馆的卡拉奇俱乐部， 　　维科菲尔德监狱和圣玛丽旅店， 　　汽车高速公路和停车场， 　　公园和厕所， 　　无所事事的富佬和失业者， 　　来自我们买卖的一切伪装。 　　来自失去妈妈的孩子和失去孩子的妈妈， 　　来自所有行尸走肉和所有我死去的朋友们， 　　酒吧和俱乐部， 　　贫民窟和星级酒店， 　　当地的垃圾场和老旧的矿渣场， 　　来自老獾和猫头鹰，狼和天鹅， 　　这是约克郡的孩子， 　　这是侥幸逃脱的受害者。　　one two three four five six seven, 　　all good children go to heaven. ”　　这个不太明朗的结局恰到好处地折射了现实，给“正义”一词赋予了一个耐人寻味的解答：我们都说正义终将战胜邪恶，但其实在很多时候，邪恶总是占据着上风，而正义处于濒死的状态，让我们扪心自问一下，生活中有多少正义被扼杀在旁人冷漠的围观中？生活中又有多少正义因为孤立无援而被肆意践踏？　　这或许正是影片所要警示我们的…　　导演 Director：　　安南德·图克尔Anand Tucker　　大卫·皮斯David Peace....(novel)　　托尼·格里森尼Tony Grisoni....(screenplay)　　肖恩·宾Sean Bean....John Dawson　　大卫·莫瑞瑟David Morrissey....Maurice Jobson　　沃伦·克拉克Warren Clarke....Bill Molloy　　Lisa Howard....Judith Jobson　　Chris Walker....Jim Prentice　　邵恩·杜里Shaun Dooley....Dick Alderman　　吉姆·卡特Jim Carter....Harold Angus　　肖恩·哈里斯Sean Harris....Bob Craven　　斯蒂芬·罗伯特森　　
83　　乌克兰导演谢尔盖-洛兹尼察(Sergei Loznitsa)今年是第二次入围戛纳电影节的主竞赛单元。他的新片《雾林寒战》(V Tumane)讲述了在二战期间纳粹德国占领下的白俄罗斯，两位白俄游击队员和一位铁路工人的故事，着重表现了他们面对突发事件的心理变化，以及在战争年代难以预料的命运。　　自从上世纪的50年代开始，也就是说几乎自第二次世界大战结束以降，二战题材电影就如雨后春笋一样不断涌现了。由于二战是上世纪全人类的集体记忆，所以各个地区的观众都可以非常自然地对二战电影产生很强的代入感，由此产生的人性关怀、民族主义、暴力美学等等各种艺术风格，可以给各位电影艺术家们广阔的空间进行创作。不过既然已经存在如此多的二战电影，如何让自己的作品不和别人雷同、不落俗套，也成为电影人头痛的问题。　　作为一部二战电影，本片也许可以被称作独特的地方在于，它所关注的国家——白俄罗斯，以及白俄罗斯人民当时的微妙心态。历史故事往往是发人深省的，1939年德国和苏联签订协议，两国正式商定将白俄罗斯划归苏联统治，结果斯大林的高压主义让白俄罗斯人吃尽了苦头。之后的1941年，德国悍然撕毁合约，进攻苏联，途经白俄罗斯时，有12万白俄人倒向了德国，因为他们普遍认为德国人可以帮助他们从斯大林政策的恐怖中彻底解放出来。　　因此当时无论穿着朴素的游击队员还是装备精良的大兵，都是白俄罗斯人。历史上替德国人干活的“白俄奸”抢游击队员的东西，开枪打死游击队员的争议场景时有出现。影片中最说明问题的一个情节是，一位游击队员想要处决另一位被怀疑是“白俄奸”的铁路工人，却被其他敌人伏击，之后“白俄奸”嫌疑人没有抛弃他，背着他向安全的地带转移，受伤的游击队员向队友表示“不要伤害他”。这种情绪的变化是很微妙的，面对强大的苏联和德国，夹缝中的白俄人对两股势力难以做出对与错的抉择，而选择为白俄罗斯二战的游击队员，也因为缺乏武器和粮食而不得不抢劫手无寸铁的平民。因此无论一个白俄罗斯人做出投靠哪一方的决定，他们的心情都是很矛盾的，对于别人的政治选择也都心存一份理解。电影运用插叙的方式把产生怀疑的过程艺术地再现了，风格上基本一直保持了冷峻的感觉，没有刻意加重冲突，控制力是足够的。　　作为一部二战电影，本片也许可以被称作独特的地方在于，它所关注的国家——白俄罗斯，以及白俄罗斯人民当时的微妙心态。历史故事往往是发人深省的，1939年德国和苏联签订协议，两国正式商定将白俄罗斯划归苏联统治，结果斯大林的高压主义让白俄罗斯人吃尽了苦头。之后的1941年，德国悍然撕毁合约，进攻苏联，途经白俄罗斯时，有12万白俄人倒向了德国，因为他们普遍认为德国人可以帮助他们从斯大林政策的恐怖中彻底解放出来。　　因此当时无论穿着朴素的游击队员还是装备精良的大兵，都是白俄罗斯人。历史上替德国人干活的“白俄奸”抢游击队员的东西，开枪打死游击队员的争议场景时有出现。影片中最说明问题的一个情节是，一位游击队员想要处决另一位被怀疑是“白俄奸”的铁路工人，却被其他敌人伏击，之后“白俄奸”嫌疑人没有抛弃他，背着他向安全的地带转移，受伤的游击队员向队友表示“不要伤害他”。这种情绪的变化是很微妙的，面对强大的苏联和德国，夹缝中的白俄人对两股势力难以做出对与错的抉择，而选择为白俄罗斯二战的游击队员，也因为缺乏武器和粮食而不得不抢劫手无寸铁的平民。因此无论一个白俄罗斯人做出投靠哪一方的决定，他们的心情都是很矛盾的，对于别人的政治选择也都心存一份理解。电影运用插叙的方式把产生怀疑的过程艺术地再现了，风格上基本一直保持了冷峻的感觉，没有刻意加重冲突，控制力是足够的，没 有因为节奏突然变化而导致出戏。　　本片摄影师是罗马尼亚人奥列格-穆图(Oleg Mutu)，他和罗马尼亚导演克里斯蒂安-蒙吉乌(Cristian Mungiu)是同学兼合作伙伴，为蒙吉乌和洛兹尼察掌镜多年。正好两位导演的风格都是静态的长镜头，不过《雾林寒战》的摄影在质感上更为突出，黑夜和下大雪的外景都能看出颗粒感，淡化对比度，有纪录片风格。画外音的运用尤其突出，所有的中枪都发生在画面之外，影片的空间范围一下子就扩大了。技术方面的纪实风格和白俄罗斯独特的二战历史相结合，就是洛兹尼察这部中规中矩的二战电影《雾林寒战》。　　洛兹尼萨根据苏联小说家Vasil Bykov作品改编，影片故事发生在1942年，德国侵入白俄罗斯后，开始了漫长、血腥的游击战。 一场炫耀的戏为影片拉开帷幕：长手摇镜头（与导演前作《我的幸福》与《景色》很相似），跟拍三个男人被推上刑场，即将被因为破坏铁路而执行绞刑。 他们的行刑在镜头外发生了，绞刑执行的同时，镜头转向了坚韧脸庞的人民，即便警察强调与党员合作一定会受到惩罚。　　影片讲述党员Kolya Burov (Vlad Abashin饰演)与Voitik (Sergei Kolesov饰演《我的幸福》)前去接一位铁路工作人员Sushenya (让人印象深刻的演员 Vladimir Svirski)。尽管人们屡次向Sushenya精神病的老婆确认，Sushenya一定会回来，但他们心知肚明Burov与Voitik一定会因为怀疑Sushenya与德国人的合作而杀害他。　　三个男人向森林的深处进军，他们企图找一出Sushenya合适的墓地，Burov最终大方的统一让Sushenya把自己的坟墓挖在干燥的高地上。简短的对话表明Sushenya并没有出卖自己的同志给德国人，但是如果所有人，包括他的妻子都这么认为，他也没意义再活下去了。　　当到必须要杀Sushenya的时候，Burov，他的发小犹豫了，而就是这个犹豫的时间让他们受到了敌人的袭击，Burov反而被射伤了。Sushenya试图背着Burov的到党的帐篷，Voitik也一起前往，不过他只是为了关心自己的一根汗毛罢了。闪回镜头处理巧妙，在影片中短暂穿差。Sushenya发现战争时候的让你们没有高贵可言，也没有了尊严。　　名义上的迷雾其实只是对国家的暗示，这部影片也让人回想起了很多二战时期的白俄罗斯电影，从依莱姆-克里莫导演的《自己去看》，到最伟大的战争电影《最后的列车》 。《迷雾战争》的复杂情绪变化也让观众回想起了格利高利?丘赫莱依的《士兵之歌》以及米哈依尔-卡拉托佐夫的《我是古巴》。　　抛开影片的复古不说，洛兹尼萨的简朴风格让人是千禧年后的风格，特别是全片无音乐，缓慢的剪辑速度。导演并没有打开一片新天地，但他对这种影片的市场提供了更多可能性。　　雾林寒战　　外文片名：In the Fog雾林寒战　　雾林寒战　　国家：俄罗斯　　导演：谢尔盖·洛兹尼萨　　主演：弗拉迪斯拉夫·阿巴辛、尤丽亚·佩雷西德、娜齐达·马奇纳　　剧情梗概　　《雾林寒战》改编自白俄罗斯作家瓦斯里·贝科夫（Vassily Bykov）的小说，故事发生在二战时期被德国占领的苏联西线地区。一位来自农村的铁路工人苏申亚被错误的指控为间谍，而两名游击队员则受命前去处决这位“叛徒”，苏申亚必须要面对一个抉择，是冒着风险证明自己的无辜，还是选择选择活下来。　　谢尔盖·洛兹尼萨是一位俄罗斯知名度颇高的纪录片导演，1996年以来他已经执导了11部纪录片。2010年他执导的第一部剧情片《我的幸福》在戛纳电影节首映并大受好评　　
88　　该片获得了第58届柏林电影节青少年题材电影类别的最高荣誉“水晶熊”奖。该片中，曾主演《阳光小美女》的澳大利亚女演员托尼?柯莱特在《黑气球》中饰演一位青春期少年的母亲。这部影片也是导演艾丽莎·道恩的首部长片制作。能够在处女长片获得柏林电影节“水晶熊”奖，要归功于优秀的剧本基础，导演道恩同时就是编剧之一。　　托马斯一家四口搬到了澳洲一个小城镇。父亲是当地驻军军官，母亲怀孕，而最让托马斯头疼的是他有一个傻哥哥。由于搬家的缘故，托马斯也来到了新的学校，学习作游泳救生员。在这里，他认识美丽的女同学美琪。美琪虽然生长在单亲家庭，却生性开朗。在逐渐的接触中托马斯与美琪互相产生了好感，这个托马斯带来生活的动力。但另一边，有智力障碍的哥哥查理却时常给托马斯带来莫大的烦恼。不仅屡次在美琪面前丢脸，而且还跑到托马斯学校门口闹事，令他在同学面前蒙羞。查理似乎已经成为了托马斯新生活的一个心病。怀孕的妈妈军官父亲一面开导托马斯，查理作为他的胞兄，他理应承担起这些；另一面对于有先天障碍的儿子又只能一味宠爱。这时候，怀孕的母亲为他们生下了一个小妹妹。年幼的妹妹，智障的哥哥，托马斯觉得自己处于一个怪圈中。在托马斯的生日聚会上，查理不慎砸坏了托马斯的生日蛋糕。这使得压抑了很久的托马斯终于爆发了。他先是将查理的新款游戏机摔了个粉碎，又对查理大打出手。这些仿佛令托马斯的生活偏离了正轨。夜晚，他独自来到美琪家门前，善良的美琪宽慰他。在回家的路上，托马斯遇到了在等他回来的哥哥。两人的矛盾在哥哥查理的几个简单手语里随风化解。生活又回归了正常。在查理学校的演出中，托马斯与查理一同出现在舞台上。直到这时，托马斯才发现，他是多么地爱他的哥哥。　　影片像《成长的烦恼》与《雨人》的结合版，从军队子女生活、成长叛逆的烦恼、手足情谊这些即熟悉又陌生的出发点，带观众走入了一个平常男孩的生活。影片所展现的故事，就像亲身经历的一样，深深的触动着观众。故事没有试图去说服观众，或是进行一次教育。它只是将生活原本地展示在观众面前，简单而淳朴。使得观众像影片的男主角一样，认识自我，改变自我。　　《黑气球》获得了第58届柏林电影节青少年题材电影类别的最高荣誉“水晶熊”奖。该片主演托妮·科莱特在《黑气球》中饰演一位青春期少年的母亲。这部影片也是导演艾丽莎·道恩的首部长片制作。　　中文名称：黑气球　　外文名称：The Black Balloon　　其它译名：吾爱无悔　　导演：艾丽莎·道恩　　托马斯一家四口搬到了澳洲一个小城镇。父亲是当地驻军军官，母亲怀孕，而最让托马斯头疼的是他有一个傻哥哥。由于搬家的缘故，托马斯也来到了新的学校，学习作游泳救生员。在这里，他认识美丽的女同学美琪。美琪虽然生长在单亲家庭，却生性开朗。在逐渐的接触中托马斯与美琪互相产生了好感，这个托马斯带来生活的动力。但另一边，有智力障碍的哥哥查理却时常给托马斯带来莫大的烦恼。不仅屡次在美琪面前丢脸，而且还跑到托马斯学校门口闹事，令他在同学面前蒙羞。查理似乎已经成为了托马斯新生活的一个心病。怀孕的妈妈军官父亲一面开导托马斯，查理作为他的胞兄，他理应承担起这些；另一面对于有先天障碍的儿子又只能一味宠爱。这时候，怀孕的母亲为他们生下了一个小妹妹。年幼的妹妹，智障的哥哥，托马斯觉得自己处于一个怪圈中。在托马斯的生日聚会上，查理不慎砸坏了托马斯的生日蛋糕。这使得压抑了很久的托马斯终于爆发了。他先是将查理的新款游戏机摔了个粉碎，又对查理大打出手。这些仿佛令托马斯的生活偏离了正轨。夜晚，他独自来到美琪家门前，善良的美琪宽慰他。在回家的路上，托马斯遇到了在等他回来的哥哥。两人的矛盾在哥哥查理的几个简单手语里随风化解。生活又回归了正常。在查理学校的演出中，托马斯与查理一同出现在舞台上。直到这时，托马斯才发现，他是多么地爱他的哥哥。　　
84　　《疯狗强尼》，是一部法国、比利时、利比里亚合作拍摄的战争题材电影。描述非洲某国娃娃兵的残酷人生。他们拿起卡拉什尼科夫冲锋枪如同职业军人，年纪轻轻就杀人如麻，强奸妇女。本片叙述年仅15岁的叛军突击队头领“疯狗强尼” 当娃娃兵的历程，和13岁少女拉奥科蕾逃离残酷战乱的故事。《疯狗强尼》曾获戛纳电影节“一种关注”单元最具希望奖。12岁以下不宜。　　影片导演让·史蒂芬·苏维禾(Jean Stéphane Sauvaire)据说是一名小有名气的纪录片工作者，而制片则相对知名一点，曾出演过《慕尼黑惨案》的马修·卡索维茨(Mathieu Kassovitz)，他俩常年致力于反战的的活动，《疯狗强尼》在戛纳举行发布会时，两人身着统一的反战服饰出席，为他们的反战作品做宣传。　　马修·卡索维茨（1967年8月—）法国演员兼导演，非常活跃的新锐影人，多才多艺。1990年第一部短片《跳蚤费罗》在许多影展中获奖。《牛奶巧克力》是他导演的第一部剧情长片，也是其出名的《叛逆三部曲》之一。第二部《恨》更让他的声名推向高峰，并荣获戛纳电影节最佳导演奖。第三部为《接班人》。2000年导演神秘惊悚动作片《暗流》。作品具有很大的煽动性。　　影片荣誉　　《疯狗强尼》曾获戛纳电影节“一种关注”单元最具希望奖。　　精彩影评　　《血钻》、《卢旺达饭店》、《乌干达天空下》等片中所反映过的非洲“童子军”们又一次出现了，只不过这次他们成了真正的主角，具有纪录片工作背景的导演几乎把本片拍成了一部纪录片。当七高八低的孩子们拿着卡拉什尼科夫冲锋枪肆意扫射，残忍枪杀民众时，让我们震惊于这个世界的疯狂和不可理喻，然而这就是他们的人生，如疯狗般疯狂。　　生活在和平环境下的我们，几乎很难理解片中所反映的部族仇恨和野蛮思维，从少年战士们嚣张的气焰和野蛮行径中，我们看到的是疯狂和无奈。混乱的队伍，杂七杂八的衣服，他们拿着几乎和他们身高一样长的枪支，怎么看都像是一帮乌合之众，然而就是这帮“乌合之众”交替掩护冲锋、反狙击射杀等战术都进行的有板有眼，让人很难相信这是一群孩子的行为。　　当他们失去制约之后，当他们手中有了枪之后，当他们发现枪可以夺取别人的生命时，当他们发现枪可以迫使别人去服从他们并且做他们任何命令去做的事情时，人性最邪恶的一面便肆无忌惮地暴露出来，他们抢劫、枪杀、甚至强奸比他们高大许多的妇女。　　“疯狗”强尼就是一帮这样的队伍的小头目，他自称从10岁起就开始打仗和杀人，当他谈论这些时充满着成就感和自豪感，他手中的枪使得他可以做他任何想做的事情。在这样的人生中，他变得像疯狗一样狂躁，几乎见人就咬。他的部下“没好主意”几乎也是一个疯狂的家伙，虽然他看上去甚至比“疯狗”强尼年龄更小，只有在他锲而不舍地扛着一头猪作为战利品时，我们才能隐约地感觉到他身上还隐藏着的稚气。在他们趾高气扬地进行着所谓的正义战争时，背后那真正的利益攫取者正在阴险而得意地窃笑，而这帮“战士”们却为了一头猪而争执。当“疯狗”想要一点点情欲来温暖因死亡和鲜血见得太多而冰冷的心时，失去控制的人生已经不给他选择的机会了，当他的“女人”倒在自己人枪下时，他终于流下了眼泪，然而一切已经太迟。　　再说说电影本身的架构。除了“疯狗”强尼这一剧情主线之外，导演另外安排了一个因为叛乱而导致父亲惨死的女孩拉奥科蕾寻找失散的弟弟这样一条剧情发展线路，两条主线几乎平行推进，偶尔互相交叉一下。导演大概是想用女孩的视角去解读“疯狗”的内心世界和见证疯狂，然而由于两条线路碰撞的时间太少太短，戏剧冲突不够，导致我们除了在画面中能看到的残忍杀戮外，几乎无法太多地感受的人物的内心世界。还有一个遗憾是导演并没有安排“疯狗”和他的队伍与政府军之间的冲突，而只是弱弱地交代了一下“疯狗”和维和部队之间的争执。作为在非洲大环境下产生的众多娃娃兵中的一支，是不可避免地会同政府军发生战争的，可想而知结局也必然是残酷的，正是因为少了这样的矛盾冲突，使得片子看上去有些小家子气，缺乏更强的冲击力，无论是视觉上的还是心灵上的。　　需要强调的是扮演“疯狗”、“没好主意”和“蝴蝶”的三个小演员，嚣张而冷酷，表现很突出，几乎给人以纪录片的真实感，实属可贵。　　艾滋病、内战、政变、饥饿和贫穷长久以来几乎一直是非洲的代名词。由于复杂的民族关系以及西方列强殖民统治的影响，造成了非洲很多国家内战频繁，民不聊生。随便拉一帮人，搞几条枪就敢和政府叫板，政府军往往还无可奈何，这就是非洲的特有现象。西方所谓民主世界的导演们，往往以一种悲天悯人、居高临下的姿态，用电影语言记录非洲的苦难，然后以此来得个奖什么的，已经成为一种习惯和捷径。但是苦难的非洲依然苦难，叛军和政府军依然是世界新闻的常见字眼。　　正是：优雅的西方依然优雅，疯狂的非洲更加疯狂。　　
79　　看名字以为有很多的战争场面，只是关于战争创伤的故事大人物发动战争，小人物成为炮灰。为了什么，主人公多次提到钱。也许初衷如此，经历过战争后，一切都不好说了。　　很少看俄罗斯电影，并不是真的有什么偏见，而是因为完全听不懂俄语，又不敢对字幕太放心，所以干脆不看。当然，日语韩语拉丁语我也听不懂，不过在我眼里，它们看起来要好翻译点。　　描述战后退役心态的电影很多，大部分都是美国佬说越战，最著名的当然是《Taxi Driver》，另外一个给我印象很深的是阿甘正传里的被炸掉双腿后的丹上校，愤怒、颓废、无助。而《冰原狙击》却是一部奇情退役故事，让我想到了04年法国的那部《回魂》。　　电影的设置很巧妙，忽略掉Kir被车撞倒的情节，单单把重点放在他带着那两个阵亡兄弟的灵魂东奔西走，穿插“为了什么而参战”的疑问与手足感情的回顾，以及回到现实的寂寞疏离，已经足够煽情，不料结尾导演又玩了个撞车花招，让人恍然大悟——原来分别是假，同行才是真。　　粗糙布满颗粒的画面，伤感的背景音乐，Kir带着兄弟的灵魂来到莫斯科，战争让他失去了一切，活在自己的世界里，悲凉又孤单——这些全部出自Aleksandr Veledinsky，一个名不见经传的，既会玩花样又会煽情的俄罗斯导演之手。　　去年夏天我在哥们的店里看《见鬼10》，我没有看过前两部，哥们指着屏幕解说，“这就是上一部那个女的，还不知道自己已经死了”，想不到第二次看到这种情节，是在这部并非恐怖片的俄罗斯电影里。　　电影的片名叫做幸存者，可是战争之后，我们其实都死了。　　
86　　一个人的成长受其周围环境的影响尤其严重。丹尼斯?塔诺维奇因为长久在波斯尼亚亲眼目睹硝烟不断，对战争有着自己的深刻认识和理解。我想，无论塔诺维奇采取怎样的方式去创作自己的影片，其中都蕴含了难以言表的无奈和沉重。《无主之地》中揶揄联合国维护部队的始乱终弃的人道救赎，是对”无能为力”的无能为力的某种无奈，只得以戏谑的方式热嘲冷讽；而塔诺维奇在《九一一事件薄》的短片亦是在残缺的温暖的壳内埋藏了悲恸和惨重。 　　有关战争的电影，自产生以来，便以各种视角啮噬着观众的神经。战争的残酷不同于天灾的”从天而降”，更多的是人为的一种毁灭，是一种极致的人性之恶。黑泽明在《梦》中的八梦之一的”山洞梦”，就以战死士兵的亡魂对战争所酿成的死亡惨剧提出简洁而有力的控诉。库布里克的《光荣之路》和《全金属外壳》亦以不同的表现形式通过不同的角度来揭示战争的残酷。迈克尔?西米诺的《猎鹿人》则着重描绘了人格在战争背景下的扭曲。奥利弗?斯通的成名之作《野战排》则真实的反映了让人不忍回首的战争。尽管凯文?科斯特纳的《与狼共舞》对南北战争的悲惨并未过多着墨，”邓巴”远离人性欲望之恶的”战火”崇尚平静的自然、质朴的生活又何尝不是战后的一种反思。雷利?史考特的《黑鹰坠落》更是用血淋淋的残肢让人们为战争的代价感到胆战心惊……战争题材电影举不胜举，或多或少、或深或浅让观众对战争的惨烈感同身受。 　　无论是获得奥斯卡最佳外语片的《无主之地》，还是在《九一一事件薄》中所拍摄的短片，塔诺维奇的作品都谈不上恢弘大气。塔诺维奇皆从个人视角入手，然后将战争的残酷一点点撕扯出来，一点点剔除出人性的瑕疵展现给观众。屡次的个人视角并不代表塔诺维奇一直在重复自己，每次控诉、反思战争的目的是相同的，但每部电影对战争的反思、控诉却是不同的。有些电影导演的作品热衷于关注生活，而对于塔诺维奇而言，自己的生活可以说就是在战争中开始的。如果战争存在，便没有真正的生活可言。同一些电影里注入的人文关怀不同，塔诺维奇电影里对战争的关注可以说更为惨烈。 　　看完《验伤》之后，更加欣赏柯林?法瑞尔这个演员。他又成功的塑造了一个让观者难忘的形象，又完成了一次自我的超越，演绎各种角色可谓皆入木三分。他对战地摄影记者这个角色的拿捏恰到好处，把一个亲历过战场的记者的内心和表现诠释的淋漓尽致。（他为影片疯狂的减掉了44磅的体重，让人想起克里斯蒂安?贝尔和维果?莫特森各自在《机械师》和《末日危途》中的敬业。） 　　单从个人视角的入点来看，《验伤》同吉姆?谢里丹《兄弟》有点类似。只不过《兄弟》是通过两兄弟中的哥哥”战场”的死里逃生来阐明战场对人的”毁灭”程度。《验伤》则是从情同手足的两个战地摄影记者入手，它对战争的控诉和反思更加有力、更加彻底。如安德森在《暗笑》中所说，”死去的人在死亡里腐烂，活着的人在生活里腐烂”。法瑞尔饰演的摄影记者尽管从尸体遍野的战场上活着归来，可以说他对战争的所闻所睹已经让他开始在生活中腐烂。 　　“验伤”这个名字在影片之中是法瑞尔饰演的摄影记者为战场医生检验伤员伤势以黄条、蓝条决定伤员生死图组起的题目，而医生奉行的是”与其痛苦的活着，不如痛快的死去”，杀戮在这部影片里成为一种人道的怜悯。法瑞尔的角色与医生的角色成为人道主义的一种隐忍的对峙，而当法瑞尔饰演的摄影记者在拯救自己的朋友时也是无能为力，这是个人面对战争惨烈的无可奈何。或许，只有两位摄影记者妻子肚中的”孩子”能像”人类之子”一般给人带来些许希望和生机。影片在最后引用了柏拉图的名言” 唯有死者，才能看到战争终结”，这句话也可以看成是战争制造出的只有死亡。当法瑞尔的角色的妻子在天台上对他说”我爱你”时，又让人感觉到生者的一丝温暖。战场是集体的坟墓，因此，我们更要珍爱活着的人。”我爱你”是对和平的告白，是对和平的无限向往。 　　
驗伤　　导　演　丹尼斯·塔诺维奇 Danis Tanovic　　主　演　柯林·法瑞尔 Colin Farrell ....Mark Walsh　　帕兹·维嘉 Paz Vega ....Elena Morales　　克里斯托弗·李 Christopher Lee ....Joaquín Morales　　杰米·西弗斯 Jamie Sives ....David　　瑞斯·里奇 Reece Ritchie ....Shiite Boy　　凯利·蕾莉 Kelly Reilly ....Diane　　布兰科·德加力奇 Branko Djuric ....Dr. Talzani　　Gail Fitzpatrick ....Lady Neighbour　　茱丽叶特·斯蒂文森 Juliet Stevenson ....Amy　　导演简介　　丹尼斯·塔诺维奇(Danis Tanovic)生于日，南斯拉夫裔 (现波斯尼亚和黑塞哥维那)电影导演，编剧。荣获奥斯卡最佳外语片奖和金球奖的国际导演，现定居美国并加入美国国籍。Danis Tanovic由于长久在波斯尼亚饱受战争洗礼，不只对战争这件事有深刻的体认，更是以在地人的角度看待所　　点击查看图片　　《验伤》海报　　谓联合国安全维护}