这里有最最最完美的解析！&br&这里有最最最完美的解析！&br&这里有最最最完美的解析！&br&转自&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//m.haosou.com/index.php%3Fa%3DnewTranscode%26u%3Dhttp%253A%252F%252Fgroup.mtime.com%252Fthriller%252Fdiscussion%252FF%26m%3Dbb7c65daefbecff6fc1c242b44e51%26q%3D%25E6%E6%E6%25B8%25B8%25E8%25BD%25AE%25E8%25A7%25A3%25E6%259E%2590%26sid%3Dc05e0fcd374a0bcedfe8a8c63cdc786e%26user_id%3Df124d6c6eb24f5c17f286ce06cb4288c%26poi_len%3D31%26poi%3DygVnQD3nQnCT9v9koqD0ci60DJhKVDi3BMP6OqRN6Rc%3D%26tk%3Dfcea8a0bffe30ff9fawid%3Df124d6c6eb24f5c17f286ce06cb4288c& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&m.haosou.com/index.php?&/span&&span class=&invisible&&a=newTranscode&u=http%3A%2F%2Fgroup.mtime.com%2Fthriller%2Fdiscussion%2FF&m=bb7c65daefbecff6fc1c242b44e51&q=%E6%81%90%E6%80%96%E6%B8%B8%E8%BD%AE%E8%A7%A3%E6%9E%90&sid=c05e0fcd374a0bcedfe8a8c63cdc786e&user_id=f124d6c6eb24f5c17f286ce06cb4288c&poi_len=31&poi=ygVnQD3nQnCT9v9koqD0ci60DJhKVDi3BMP6OqRN6Rc=&tk=fcea8a0bffe30ff9fa9633a4&wid=f124d6c6eb24f5c17f286ce06cb4288c&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&br&&br&你也炼狱自己了吗？！ &br& 作者：比林思 （原创影评，转载请注明）&br&前几天，应朋友推荐看了恐怖游轮，说是部不容易看得明白的片。&br&看完后觉得的确是部很棒的佳作&br&网上的评论、解读不少，但都有问题、不准确。&br&09年的片，到现在都还没有好的解读，深感奇怪，所以手痒写下这篇解读。&br&本片是部轮回片，它有一个令人不容易看懂的原因&br&就是整部电影通过主线JESS的视角，只拍摄出一个循环的五分之三，余下部分需要观众自己推断。&br&为何这样说呢？&br&这必须先要解读出全片最关键的一幕——第69~70分钟，主线JESS在楼梯下看到，枪指JESS故意推撞VIC，令他受伤。（即第二次VIC的撞钉受伤）&br&网上的讨论全部都忽略了这一幕&br&枪指JESS是故意推VIC的！！！&br&如何知道她是故意的？&br&因为她的言行有很多古怪、不合理的疑点，下面用主线JESS的心理角度来说明：&br&1. 她说她躲起来看见同伴们都死了，但是她离开大厅时，VIC只是受伤没有死啊。&br& Greg死在剧院，Downey死在237房，几个不同的地方她都在？&br& 那么Sally呢？Sally死在顶层天台，那时候她正在船头搏斗啊！&br&2. 就算她尾随割喉JESS目睹了所有凶杀，那为何她一直躲起来不出来帮忙救大家呢？&br& 为何要等到大家都死了，她才出来与割喉JESS搏斗呢？&br& 换做是我，一定会出来帮忙的。&br& 难道她在等待我们死吗？&br&3. 若她都看见了，她应该清楚知道，除了她之外是还有2个JESS的。&br& 特别是我和割喉JESS在剧院枪战的时候&br& 为何她对VIC只说了一个？&br&4. 她说“你会死，然后是格雷，之后是唐尼”&br& 若她跟踪割喉JESS目睹了所有凶杀，那么这个死亡顺序是不对的。&br& 正确的死亡顺序，应该是Greg、vic、Downey&br& 而她说的死亡顺序，却是5人组第一次死亡的顺序&br&5. 她与VIC的对话是不合理的，但内容又都是事实，她是怎样知道的呢？&br&6. 她应该不知道VIC的伤口在后脑，那时候她被枪指，离开了大厅，没看过伤口。&br& 现在她弄伤了VIC，为何不恐慌？不愧疚？不诧异？（具体对比主线JESS误伤时的片段，第50分钟）&br& 为何不留下来照顾VIC，反而一言不发就跑了呢？&br& 她好像知道VIC会这样受伤&br& 她是故意推的吗？她目睹过VIC会这样受伤？&br&除了这个场景的疑点，还有四个场景揭示枪指JESS是有问题的：&br&1. 在大厅，被枪指着时，她好像若有所思，一言不发，也并不怎么害怕。&br& 正常人被枪指着，反应不是这样的。（具体参看影片中其它人的枪指片段）&br& 主线JESS隐约感到枪指JESS与自己不同，所以才会说“You are not me”（你不是我）&br& 而且，手指离开猎枪扳机后，她转身就跑开了&br& 这是不合常理的，除非她知道主线JESS不会在背后开枪&br&2. 正因为VIC知道刚才是被袭击的，并不是意外，所以回到大厅后，想要掐死主线JESS。（34分的一幕）&br&3. 在甲板，枪指JESS用连击砍杀割喉JESS&br& 打斗非常短暂，并且没有任何交谈，如：你是谁、为何杀人.... &br&　 心狠手辣的割喉JESS，应该战斗力比较高，但反而两三下就输了 &br& 击杀后，枪指JESS迅速、费劲、刻意地抛尸下海，她好像知道尸体处理的方法，但按理她不应该会知道的。&br&4. Sally两次的死亡不同&br& 死在顶层前，她会发出呼救信号，与遇风暴前的5人组有沟通； &br&　 而遭枪杀死在剧院，则无法发出呼救，相应的5人组会收不到信号。 &br&　 换句话说 &br&　 上游轮前的5人组，在游艇上的情况是有不同的 &br&　 这是一个提示观众的情节设计 &br&　【补充上游轮的5人组，并非情况一样】&br&此外，在237房 &br&割喉JESS只捅了Sally肚子一刀，然后就不理会她，任由她走 &br&对Downey则疯狂地捅，但事实上，第一刀割喉，就已经是致命的了，无须再捅 &br&夫妇两人的情况有非常明显的对比，她是故意放Sally走的！ &br&捅完Downey后说“抱歉，但我爱我的儿子”&br&她杀人的理由是因为儿子&br&但只有经历过回家车祸的JESS，才会有为儿子杀人的概念&br&而回家前的JESS，想的却是怎样阻止大家上船，怎样救同伴&br&概括以上的疑点&br&枪指JESS知道很多事情：第一批5人组的死亡顺序，隐蔽伤口，不会在背后开枪，尸体处理的方法，5人组的死亡... &br&她对同伴的受伤、死亡，显得不关心、不意外，并且对还存在着一个JESS并不在意&br&并且， 【补充上游轮的5人组，并非情况一样】&br&综合这些疑点，答案已经很明显&br&她没有失忆，她是故意推撞VIC的！&br&她不是第一次上游轮，而是第二次！！！&br&解读出这一点的重要意义是：&br&1.一个循环是包含有2次上游轮的，第一次是失忆的；第二次是没有失忆的，是带着第一次的记忆再次上游轮的。&br& 主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮；&br& 枪指JESS、割喉JESS，都是第二次上游轮，是有记忆的。&br&2.片尾主线JESS要去码头，就是要做第二次上游轮的JESS。&br&3.解答了JESS由失忆发展到心狠手辣的割喉JESS的心理变化（下文会再具体阐述） &br&4.解答了失忆的原因（下文会再具体阐述）&br&下面先简单交待余下的循环部分，之后再详细解读分析：&br&（1）上游艇，风暴后沉船，第二次上游轮。过程中无失忆，无收到呼救&br&（2）在大厅被枪指，离开后躲在船头，等候割喉JESS出现&br&（3）与来到船头的割喉JESS交流，其后将她砍杀并抛尸，完成交替&br&（4）新一批5人组出现（有失忆，有收到呼救）&br&（5）故意将新上船的VIC推向铁钉，令他受伤，然后离开。&br&（6）等新上船的失忆JESS误杀VIC后，清理尸体。&br& 等剧院3人遭枪杀后，清理尸体&br&（7）等蒙面人被失忆JESS打跌落海，新5人组出现（无失忆，无收到呼救）&br&（8）扮演蒙面割喉JESS，在剧院枪杀greg，吓走夫妇和失忆JESS，枪战时头部受伤&br&（9）去大厅，将目睹过枪指情景的受伤VIC杀害，并拖尸抛下海&br&（10）去走廊，带夫妇到237房割喉&br&（11）去船头，让等候在此的新枪指JESS砍杀自己并抛尸，完成交替。&br&（12）死亡后下海，记忆破碎。回到循环起点，即游艇上睡醒，成为失忆JESS，开始新循环&br&每一步的详细分析，特别是心理部分&br&分析的关键，是必须站在主线JESS的角度，代入她的内心感受&br&（1）车祸后，JESS呆呆地看着现场。&br& 这时，司机出现：“那孩子没救了，没人能阻止死神把他带走。”&br& 听完他说话，有点智慧的人都知道他不是普通人。&br& “死神要带走儿子吗？死神？西绪福斯神话？”&br& “一切都是死神在作弄我吗？这个是死神创造的空间？所以我车祸也没事？”&br& “怎样阻止死神带走儿子呢？能阻止车祸发生吗？如果能够回到过去”&br& “堆积的死鸟！——是的，能够回到过去，而且应该曾经多次回到过去了，在那艘游轮”&br& “如果游轮上的事情是循环发生，那每一次循环都应该能回到过去”&br& “要救儿子，要和儿子一起，哪怕成功率只有0.1%！也许下一次，命运能改写！”&br& “难怪会有那个JESS。要再上游轮做点什么，不然循环可能会破坏...”&br& 司机：“要我带你一程吗？”&br& JESS：“是的，带我去码头。”&br& 车上睡着，到了码头，被叫醒。（后面会解读收费对话）&br& 向Greg道歉、对VIC认识自己感到惊奇、坚持出海、神情呆滞，这些表明她没有失忆。&br& 主线JESS必须再次上游轮，为了延续循环与儿子一起。&br& 另外，她隐约觉得自己是必须再上一次游轮的，因为船上有个二次上船的JESS。&br& 遇风暴，沉船，上游轮。这次主线JESS没有失忆，也没有收到求救信号（后面会解释）&br&（2）上游轮后，一开始，JESS其实并不清晰自己具体要做什么。&br& “游轮上到底有几个自己？这次自己是进行哪一次轮回？是之前自己看到的轮回吗？” &br& JESS与我们电影观众一样，很多事情心中是难确定的。&br& 所以，一开始，她把言行与之前失忆时的保持一样。&br& 而当再次听到西绪福斯神话，结合司机的说话...&br& 与神抗争的信念升级了&br& “我是在死神创造的轮回中吗？我一直被他惩罚！？”&br& “惩罚是杀死我的儿子吗？我一定要救我的儿子！”&br& 继续保持失忆版的行动，直到在大厅，被上一轮的自己用枪指着。&br& 猎枪放下的一刻，她明白到自己这次是要扮演被枪指着的JESS。&br& 并且，很快便理解了上一轮自己见到的枪指JESS的古怪行动。&br& 快步离开大厅（注意，是离开，不是很多人说的逃走，因为她清楚自己上一轮没有在背后开枪）&br& 躲在船头，等候割喉JESS到来。&br&（3）割喉JESS来到船头，两人应该会有一些交流。&br& 清楚知道做完枪指JESS的行动后，就要去做割喉JESS的行动。&br& 交流完后，割喉JESS自愿给枪指JESS砍杀，并且虽然很费劲，但必须抛尸下海。&br& 原因有三:&br& 1.与之前在顶层天台看到的情景保持一致&br& 2.做给现在处于顶层天台的JESS看，促使她演变成蒙面人&br& 3.尸体必须下海（后面会解读）&br& 那为何是自愿的呢？&br& 因为枪指JESS和割喉JESS都是有记忆的，两个人都有在顶层天台看到那一幕的记忆。&br& 现在两人只是把场景再现出来，两人的行动目的只有一个 —— 延续循环 &br& 只要蒙面JESS能顺利下海，那么儿子就会再度登场。&br& 道理如同，第一次下海前杀人的原因是想让5人组、翻艇再次出现&br&到时能阻止大家上船，通过翻艇离开游轮。&br&（4）割喉JESS死亡下海后，新一批5人组出现（有失忆，有收到呼救的。呼救是现在处于顶层天台的Sally死前发出的。）&br&（5）等候新上船的VIC出来，用说话分散他的注意力&br& 找机会故意将VIC推向铁钉，令他受伤，之后迅速离开。&br&（6）等失忆JESS在大厅误杀VIC后，清理VIC尸体&br& 等剧院3人遭枪杀后，清理尸体&br& 尸体必须清理，不然就会堆积，影响循环&br&（7）失忆JESS将蒙面人打跌落海，新5人组出现（无失忆，无收到呼救。Sally死于剧院，无法呼救）&br&（8）开始做割喉JESS的行动&br& 先去大厅骗夫妇去剧院，接着在剧院枪杀greg，吓走夫妇和失忆JESS，枪战时头部受伤&br&（9）趁失忆JESS和夫妇逃到走廊，立刻回到大厅，将目睹过枪指情景的受伤VIC杀害，并拖尸抛下海。&br& 电影里，她回答Downey，VIC失足掉下海死了。由此可推断是她杀了并抛尸。&br&（10）趁失忆JESS去大厅找VIC，走去走廊，带夫妇到237房割喉。&br& Sally是要死在顶层天台的，伤口在肚子，所以只捅了一刀，让她走。&br& Downey则是拼了命去捅他，其实她是在宣泄内心愤怒的情绪。&br& 因为她内心明白这些都不是真实的同伴&br& 既然不是真人，当然拼命去捅啊，去发泄啊！&br& 在去237房期间，Downey听到失忆JESS的叫唤，问她那个人是谁。她说：谁也不是。&br& 表达了割喉JESS当时的心境：他们都不是人&br& 杀完Downey，尸体留下，好让失忆JESS去收拾&br&（11）割完喉去船头，与等候在此的枪指JESS会面，完成交班。让她砍杀自己并一定要抛尸&br&（12）死亡后下海，记忆破碎。&br& 回到循环起点，即游艇上睡醒，成为失忆JESS，开始下一循环。（后面会分析记忆破碎点）&br&---------------写到这里，主线JESS的循环结构已经完成-------------&br&在一次循环里，JESS的身份演变是：&br&失忆JESS——蒙面人（第一次下海）———— 枪指JESS（第二次上船）—— 割喉JESS（第二次下海）&br&JESS 下海的形式有2种：&br&1.蒙面人JESS活着跌下海，即第一次下海&br&2.割喉JESS被砍死后抛尸下海，即第二次下海&br&补充上船的5人组有2种：&br&1.主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮，其后演变成蒙面人JESS；&br&2.枪指JESS，是第二次上游轮，是没有失忆的，即有第一次上船的记忆，其后演变成割喉JESS。 &br&一次完整的循环包括：&br&起点在帆船上梦醒，终点在割喉JESS死亡下海，记忆破碎，从梦中的沙滩进入帆船场景 &br&两次上游轮，一次失忆，一次无失忆； &br&两次跌下海，一次活着下海，记忆保留；一次死着下海，由于死亡，记忆破碎；&br&一次回到家 &br&一次车祸 &br&一次搭的士&br&一次去码头上帆船 &br&VIC两次不同的撞钉受伤死亡，一次是被故意伤害后被误杀，一次是被误伤后被谋杀； &br&Sally两次不同的死亡，一次死在剧院，无法呼救；一次死在顶层，死前发出呼救 &br&片头码头上帆船的JESS，与后面帆船上梦醒的JESS，不是同一个人。&br&片头码头的JESS，上到游轮，就是在大厅被枪指着跑掉的那个JESS &br&循环也可以简单分成两部分：第一次上游轮、第二次上游轮&br&第一次，是为了活命和救同伴&br&第二次，是为了延续循环，让蒙面JESS能顺利下海，儿子能够重新登场&br&由于游轮上有3个JESS互相循环交积，所以最好是通过主线JESS的角度来理解，一批5人组有记忆一批5人组失忆，轮流交替上船。&br&这样就比较简明易懂，因为实际上的循环要比我说的复杂得多&br&------------循环结构解读完，下面解读各种问题、细节------------------&br&在解读前，先解释一个大家都必须理解的、非常重要的事情———艺术创作的留白&br&很多人说这部片很多BUG，导演编剧水平差，逻辑混乱，漏洞多，没内涵不深刻等等&br&当然不是这样！&br&会这样想的人，是因为没有试过站在创作人的角度去想&br&一个创作人，在构思剧本的初期，基本上都会有一个完整合理的故事大纲。&br&然后在此基础上，添加各种细节、元素，让故事变得丰满形象。&br&一个完整丰满的故事是创作的第一步&br&之后，就到下一个阶段：&br&如何拍摄、如何表达、如何将故事呈现给观众看；&br&用什么角度去拍，从哪个环节开始叙述，哪个部分需要强调，哪个可以取舍。&br&在这个阶段，每个创作人的选择都会不同&br&这就像，面对同一个风景&br&有些画家会用写实派的风格去画，有些会用抽象派的风格去画&br&就像，西方美术与中国国画&br&西方美术，讲求光影、比例、色彩，力求形象逼真；&br&中国国画，着重意境，会有大量的“留白”，让人联想。&br&本片正是有多处“艺术创作的留白”，让观众去想象、琢磨&br&下面逐一解读各种问题细节，也就是本片的“留白”&br&【1】5人组是一批有记忆一批失忆吗？如何证明？&br& 是的。&br& 当蒙面JESS活着跌下海，出现的5人组JESS是有记忆的，即第二次上游轮&br& 当割喉JESS被砍杀下海，出现的5人组JESS是失忆的，即初次上游轮&br& 理由：&br& 1.影片中主线JESS是没有记忆的；&br& 被枪指的JESS是有记忆的，她是第二次上游轮，具体请看本文开始的分析&br& 2.割喉JESS杀完夫妇后说“抱歉，但我爱我的儿子”&br&　　 JESS在回家前，想的是如何阻止同伴上船，如何拯救同伴，离开游轮。&br&　　 只有经历过车祸，才会知道儿子的事。&br&　　 这句杀戮后的对白，揭示了割喉JESS是经历过车祸，她是二次上游轮的&br& 3.Sally两次死亡不同&br&　　 一次死在顶层，死前发出呼救信号；一次死在剧院，无法呼救；&br&　　 因此，5人组在游艇上是一批有收到到呼救，而一批没有收到呼救&br&　　 这个情节，已经提示了，在游艇上是有会不同情况的，并非一模一样。&br& 这是影片刻意设计的、提示观众的情节：补充上游轮的5人组，并非情况一样&br&【2】哪里是记忆破碎点？何时开始失忆？为何会失忆？&br& 割喉JESS被砍杀，由于死亡并下海，记忆破碎。&br& 尸体下海后，从“游艇上JESS梦中的沙滩”这个点重新载入，开始成为失忆JESS。 &br& 理由：&br& 1.蒙面人JESS是活着打翻下海；割喉JESS是被连续砍杀，然后刻意费劲抛尸 &br& 影片非常明显的强调了两者的不同&br& 2.蒙面人JESS活着下海后，载入点是“沙滩”，记忆保留。&br& （她不是漂回岸边的，后面会解读）&br& 而影片中还有另一个沙滩片段，就是“游艇上JESS梦中的沙滩”&br& 可以推断割喉JESS死后在那载入，醒来后成为失忆JESS&br& 两个载入点互相呼应，这正是游艇上做梦场景的意义&br& 活着下海，记忆保留；死着下海，记忆破碎&br& （“沙滩”这个场景是很有意义的，后面还会分析一个很重要的艺术“留白”）&br&【3】在的士上睡觉不可以是失忆点吗？还有车祸呢？&br& 不能，因为她是带着记忆上游艇的，所以之前不可能失忆&br& 理由：&br& 1.觉得VIC认出自己很诧异。“不是第一次见面吗？难道你也是有记忆的？”&br& 2.向Greg道歉，因为杀过他&br& 3.心事重重，神情呆滞&br& 若她是失忆的，那么去约会的心态又怎会如此凝重呢？应该很轻松愉快才对&br& 4.很坚持要出海，因为要去救儿子。&br& 如果单纯只是为了约会情郎，不出海去其它地方也可以&br& 5.游轮上有个没有失忆的第二次上船的JESS&br&【4】死亡导致记忆破碎，那么蒙面人跌下海、车祸后怎么没失忆？&br& 因为两次都没有死亡，理由在下文会有具体解读&br&【5】割喉Jess如此心狠手辣，其中的心理转变是怎样形成的？&br& 失忆JESS是善良的，但当经历了：朋友情人在眼前死去、殊死搏斗、救同伴无果、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、车祸丧子、堆积物反复出现、三次死神提示（司机1次、游轮2次）&br& 心灵饱受煎熬，自然会：&br& “这个世界不是真实的！是死神创造的轮回炼狱！”&br& “死神在惩罚我吗？所以要杀死我的儿子？！”&br& “可恶！姐怒了，姐要战斗了，姐要和我的儿子在一起！”&br& “既然同伴都不是真人，那就痛快地杀呗！”&br& 只有经历过回家车祸丧子，才可能演变成割喉JESS &br&【6】她对儿子感情有那么深吗？儿子的地位有多重要？&br& 影片用了好几处对白、道具来表达儿子对她的重要性：&br& 1.两次在家抱着儿子说“噩梦让你看到了实际上不存在的东西。你知道我做了噩梦之后怎么办吗？我会想一些美好的东西，例如和你在一起。”&br& 2.游艇上与Greg说“不跟汤米在一起，会觉得很不安”&br& 3.游轮上与Greg说“脑里想的是到学校门口接孩子回家”&br& 4.割完喉后说“抱歉，但我爱我的儿子”&br& 5.项链、钥匙扣上的照片&br&【7】JESS二次上游轮的具体心理演变是怎样的？为何要延续循环，而不尝试打破循环？&br& 车祸后，儿子死亡，堆积物，游轮，司机，车祸后毫发无损（下文会解读）&br& 这些都已经很明显提醒她这个世界是虚假的&br& 正常人，在这时候，应该与司机交流后，选择跟司机走&br& 但她没有！！！&br& 那么她还有什么选择呢？&br&　　只有去码头，再上游轮这个选择&br&　　而目的，显然是因为儿子&br&.&br&　　那么，再去码头，是否出海后就能再上游轮呢？—— 不确定&br&　　上到游轮后，自己是否就是轮回中的一环呢？—— 不确定&br&　　自己这次会饰演怎样的角色呢？是之前见过的吗？—— 不确定&br&　　轮回的全貌是什么？—— 不确定&br&　　虚假世界的游戏规则 —— 不确定&br&　　能否达到与儿子一起的想法呢？—— 不确定&br&　　.......&br&　　她只有一次游轮经历，很多很多的事情，她都是无法确定的&br&　　但她放不下儿子，她选择了往那个方向走&br&　　她只能一步一步去求证各种因素&br&　　所以，一开始她的言行与之前的游轮经历差不多&br&　　但她不是有记忆“假装”无记忆&br&　　而是只能这样去做，跟“假装”无关，也无需假装&br&　　事实上，失忆不失忆，是我们观众看到的事&br&　　JESS自身，是没有失忆这个概念的，也没有一次上游轮、二次上游轮的概念&br&　　她只知道自己帆船上醒来后，遇到了一系列难以解释、匪夷所思的事情&br&　　直到，被枪指，在猎枪放下的一刻，她明白到自己是处于枪指JESS的身份。&br&　　并且，很快便意会到之前看到的枪指JESS 的所有古怪的言行 。&br&　　这时候，她又面临一个选择&br&　　重复之前的事，让循环延续，则蒙面JESS下海后，儿子会再次登场；&br&　　做其他出格的事情，祈求打破循环，达到更理想的目的。&br&　　很显然，第二个选择要冒极大的风险！&br&　　因为，儿子会否再度登场，谁也不知道！！&br&　　更何况，这个世界是死神的领域！！！&br&　　她如此放不下儿子，又怎么会选择第二种呢！&br&　　那么，JESS是否就不能搏一搏呢？&br&　　不是，她可以搏&br&　　但不会出现“打破循环，与虚假儿子生活一起”的情况&br&　　这点在下文的寓意解读部分，会有详细分析&br&【8】剧中堆积物的作用是什么？&br& 提示JESS，同时也在提示观众：&br& 1.这不是真实的世界。包括岸上的家也不是真实的，因为有2个JESS&br& 2.提醒JESS已经轮回很多次了，重复犯错！&br& 同时也反向提醒她——只要你做对步骤，还可以继续轮回喔&br& 3.纸条暗示要她杀人；项链勾起她的母爱&br& 4.生命的意义、人死不能复生&br& 5.时间是一直向前流动的。所以尸体的新鲜度不同、位置不同&br& 6.所有的轮回都不是时间倒流回到过去&br&【9】轮回不是时间倒流回到过去的话，那到底是什么呢？如何证明？&br& 理由：&br& 1.堆积物、新鲜度不同、位置不同的尸体&br& 2.影片中，甲板上的两次JESS大战蒙面人，具体的过程是有明显出入，特别是投水龙头盖声东击西那一段&br& 片中的轮回，时间是一直向前的，JESS只是反复地去到同一个场景，面对同样的情况，再重新做行动！&br& 打个简单的比喻：&br& 今天JESS上了游轮，做了些事。之后抹除记忆，重新把游轮布置回原来的样子。第二天，又让她上游轮。&br& 时间不同，但场景一样。至于JESS的行动，具体由她自己决定，是可以不一样的。&br& 只是片中的场景，同时有多个JESS在互动，容易令人想爆头&br&【10】是否真的有死神？&br& 影片没有直接讲明，不过&br& 1.反复进入并且可以重置的虚假世界&br& 2.反复出现并且可以堆积的5人组，还有其它堆积物&br& 3.西绪福斯神话&br& 4.司机的说话&br& 5.车祸后毫发无损（下文会解读）&br& 这几点已经很强烈地暗示“死神”这个剧情元素&br& 反观其他如精神梦境、时空穿越的说法，本片没有什么情节交待&br& 另外，当看完后面的解读，你会发现死神是最符合影片的解释&br& 司机，解释为“引渡者”比较贴切&br&【11】JESS与司机的收费对话如何解读&br& 网上讨论很多人认为，JESS因为没回来付钱，违背承诺，所以循环&br& 依据是下车前的那句“I promise”&br& 这样的解读未免太过流于表面、苍白无力&br& 收费对话的主要作用是与西绪福斯神话相呼应，提醒观众JESS是违反了某个“承诺”所以陷入轮回&br& 至于是怎样的承诺，必须结合整部片分析，这里暂不表，后面会解读&br&【12】关于回到家的情节解读&br& 回家情节也颇为重要，有几处画面和剧情要素与片头、车祸相连，贯穿全剧&br& 1.儿子的角色设计——偏执问题儿童（后面会解读）&br& 2.蓝色污迹&br& 3.锤杀花裙JESS&br&锤杀花裙JESS的原因：&br&1）.她打骂汤米，激起了主线JESS的愧疚和愤怒，从而向心狠手辣的割喉JESS进阶；&br&2）.JESS下海前想杀死5人组，而5人组还缺一个JESS！&br&3）.莎莉尸体堆，已经让JESS意识到，周围的人可能不是真实的人&br&4）.她无法理解这个世界，也无法确认眼前这个花裙jess的性质。因为，在游轮上她就亲眼目睹有不同的jess。&br&5）.不同的jess之间会互相杀戮，这是她自己的亲身经历、目睹的事情&br&6）.她要和汤米一起的话，花裙JESS会是一大障碍。花裙JESS，她不可能轻易让主线JESS带走孩子。&br& 一开始回家见到儿子，JESS满心欢喜，以为刚才的一切是场梦&br& 但当见到花裙JESS，她的心凉了！——— 我还在那个该死的世界吗？！&br& 这也是为何她杀完花裙JESS后，要开车逃跑&br& 是的，她想逃跑，想带着儿子逃出这个世界！&br&为何要把花裙JESS藏于车尾箱呢？&br&因为：&br&1）.这是最快速处理尸体的方法。&br& 汤米是偏执问题儿童，对摆设有很强的执着（具体看与格雷的对话）&br& 汤米目睹了锤杀过程，必须将家快速回复原样，平复他的心态，好能够带他走&br&2）.与后面车祸场景相关联，是提醒观众解读电影的剧情设计&br& 4.路牌“goodbye，Please Return。the sunshine state”&br& 这是个刻意设计的、一语双关的画面&br& 除了有轮回、回头是岸的暗喻之外，还表明了汽车在逃离城市的路上。&br& 车祸是发生在离开城市的路上，不是发生在去码头的路上！&br& 路牌是欢迎旅客再度来临的意思，一般旅游城市的边界都会有&br& 5.高空俯视镜头中的飞鸟&br& 影片前后2次出现这个镜头，那鸟是游轮空间的，与后边车祸关连&br&【13】关于车祸现场的解读&br& 网上讨论基本上一致认为：&br& 真实世界中，Jess与儿子在去码头的路上出车祸（时间8:17），遇到死神，陷入轮回。&br& 另外，片尾的车祸现场，就是还原了真实世界中的车祸。所以有个毫发无损的JESS鬼魂看着现场。&br& 若把这个场景分离出来，单独分析，这些说法表面上还算说得通。&br& 但纵观整部影片来看，就很不合理了。&br& 分析：&br&先说片尾车祸不会是真实世界中的车祸&br& 理由：&br& 1.影片刻意安排了一个画面：花裙JESS的尸体从帆布袋爆出，躺在地上。&br& 目的是要让观众看到她裙上的蓝色颜料&br& 现实生活中，一个女人会穿着有大块污迹的衣服去约会情人吗？&br& 2.两个JESS的衣着是不同的，难道死后鬼魂会立刻换衣服吗？&br& 3.花裙JESS身后有散落的衣服和黑色帆布袋，证明她就是之前被锤杀的那个。&br& 片尾的车祸，纯粹就只是轮回炼狱世界的车祸！&br& 那为何主线JESS会不死呢？还一点伤也没有！&br& 因为JESS是会自我修复的！！！&br& 自我修复？？？？？？？？&br& 是的，注意影片刻意设计了两个场景：&br& 第一个场景（第40~42分钟）：&br& JESS与蒙面人搏斗后，额头上有伤口流血。&br& 转身进房间照镜子，伤口就已经愈合了&br& JESS自己也觉得很奇怪，故意拨开头发，用手抹了一下，没有血流？！&br& 第二个场景（第58分钟）：&br& 割喉JESS头部中枪，看她脸上的血，伤势不轻的&br& 但受到这样的伤，她还能行动自如&br& 而且脸上的血是凝固的血迹，不是流淌的血，看来伤口已经愈合了。&br& 为何可以自我修复？？？？&br& 这时解答的人来了——司机叔叔&br& 司机的说话、西绪福斯神话、神秘游轮、堆积物、自我修复——这分明就是死神创造的炼狱世界！&br& 灵魂在炼狱里，饱受各种伤害折磨，都是不会死的！&br& 我们从小到大听到的鬼神故事、地狱故事，不都是这样描述的吗？！&br& 正是因为可以自我修复，所以枪指JESS在杀割喉JESS时，要用必杀连击，并且要迅速抛尸&br&真实世界中，Jess与儿子在去码头的路上出车祸（时间8:17）了吗？&br& 100%没有，这种解读很不合理&br& 理由：&br& 1.很多观众之所以会这样想，主要是没有正确解读片尾的车祸。&br& 单纯地联想，以为真实世界的死亡也是车祸。&br& 2.车祸是发生在离开城市的路上，不是去码头&br& 3.儿子根本就不会和JESS去赴约！&br& 因为他不喜欢游艇、不喜欢出海&br& 如何得知呢？&br& 影片刻意设计了几个角色元素和情节：&br& 儿子的角色设计是偏执的问题儿童（具体看游艇上JESS与Greg对话）&br& 扔掉新买的游艇玩具 ——不喜欢游艇&br& 只顾画画不理会JESS的催促 ——对出海没兴趣 &br& JESS打他 ——感情进一步破裂&br& 弄脏约会用的花裙 ——JESS的耐性彻底破坏&br& 一个多年照顾问题儿童的单身母亲，身心疲惫，难得遇上个高富帅，难得可以出海游玩一天。&br& 原本是想来个家庭同乐日，但现在看来是很难的了...&br& 剧中花裙JESS对儿子咆哮“你就不能让我安心一天吗？就他妈的一天！”&br& 如果把这位不喜欢游艇的偏执儿童硬拉上船，那约会又怎么进行呢？&br& 说不定还有失足下海的危险呀！&br& 问题儿童、打骂儿子都是刻意设计的剧情元素！&br& 综合以上几点，合理的情况是：&br& JESS自己一人赴约，儿子送去学校，好让自己放松一天，发展下恋情&br&那么，是不是JESS自己赴约时出车祸呢？&br& 也不是&br& 因为影片刻意设计了一种人物关系：JESS和VIC、夫妇、HEATHER都是首次见面&br& 若JESS到码头前就已经死了，那么这些人是死神弄出来的原创角色？&br& 若是真实存在的人，那就变成鬼魂与人出海玩，鬼魂影响活人命运了&br& 这又与影片的基调相违背 &br& 此外，以上这些说法之所以不成立，还有下面这个致命的理由：&br&影片已经交待了真正的死亡场景&br&【14】真实世界中，JESS的死亡场景是？&br&沙滩&br& 分析：&br& 沙滩场景是片中很重要的一幕&br& 解读这一幕不容易，大家很容易误会成那是蒙面JESS下海后漂回岸边&br&但请注意看，游轮、陆地（包括风暴前的海洋）是属于不同的时空&br& 理由： &br& 1.JESS扔苹果、唐尼浮尸的场景，就已经清楚表明，尸体下海会凭空消失。&br& 2.游轮是去码头后的事，跌下海后却是回到了出发去码头前的时空。&br& 所以JESS不可能是“漂”回岸，而是从游轮空间进入到陆地空间&br& 陆地空间的进入点，就是“沙滩”&br& 这种由一个时空进入都另一个时空的桥段，很多电影都有，很常见。&br& 除了这一点，沙滩场景还有很多重要的地方要解读。&br& 大家注意看，JESS是穿着短裤白衣，不是蒙面人套装!&br& 而且，身后的海浪里有件黑色的毛衣！&br& 黑色毛衣？！&br& 是的，JESS去码头穿的黑色毛衣！&br& 影片刻意来了个近镜，并且JESS若有所思地看了衣服几秒&br& 不可能是蒙面人套装吗？&br& 不可能。因为海浪不可能帮人脱下蒙面套装，换衣服就更不可能。另外，蒙面头罩也没有了。&br& 而且，若她就是蒙面JESS漂上岸，镜头直接拍她穿着蒙面套装躺在那就好了&br& 没必要多费周章地拍成那样！&br& 那么，黑色毛衣又说明什么呢？&br& JESS在变身成蒙面人前，已经将毛衣塞给了顶层天台的Sally。&br& 毛衣、Sally尸体都成了堆积物，这是影片刻意设计的情节！&br& 所以蒙面JESS下海时是没有毛衣的，而进入到陆地空间时却反而有毛衣在附近！？&br& 这进一步说明，沙滩JESS不是蒙面JESS“漂”上岸那么简单！&br& 片段中还有一个刻意的、不合常理的镜头 —— JESS眼睛的大特写&br& 你见过有人是睁着眼睛昏迷的吗？&br& 死不瞑目的就多的是&br& 影片前后2次沙滩片段，都非常强调了这个睁眼的镜头&br& 除非导演傻了，不然干嘛要拍一个睁着眼睛昏迷的JESS&br& 那是一具尸体！！！&br& 由衣着+毛衣判断，那是上神秘游轮前的JESS！&br& 另外，她的苏醒方式很特别，好像突然触电般弹起来，跟正常的负伤昏迷苏醒不一样。&br& 连贯一起分析，简单总结下沙滩场景：&br& 蒙面JESS跌下海后，离开游轮空间，进入到陆地空间，以沙滩JESS尸体作为记忆载体，然后醒过来。&br& 沙滩就是陆地空间的载入点！&br& 沙滩JESS尸体就是真实世界中JESS的死亡场景！&br&【15】至此，联系前面所有分析，整部影片的故事大纲已经浮现出来：&br& 周六，JESS打算与儿子一起出海和情人约会。&br& 但儿子是个偏执的问题儿童，两人闹别扭，最后JESS一个人赴约。&br& 上游艇，交新朋友，出海，遇到风暴或事故。&br& JESS溺亡，漂回沙滩。（其他人死不死不重要）&br& 死神来到，要带她走。JESS不愿，请求回去见见儿子再走。&br& 死神答应她，并警告若不回来就要炼狱。&br& JESS载入沙滩场景，醒来，回到家，带着儿子开车逃跑。（儿子不是真实的）&br& 死神怒了：“小妞，敢骗我”！一只鸟就让她翻车。&br& 惩罚用的游轮开始生成，时钟和手表停（时间8:17），炼狱开始。&br&【16】循环是如何产生的？&br& 影片安排了两个剧情道具，来暗示循环的形成：纸条上的话、蒙面套装&br& 顺着刚才的故事继续推断：&br& JESS要入炼狱，进入前，死神对她说“IF THEY BOARD KILL THEM ALL”&br& JESS不解，醒来，发现在游艇上，以为是梦&br& 风暴，沉船，上游轮&br& 有个蒙面人追杀他们&br& 蒙面人当然不是JESS，是谁都不重要，是谁都可以&br& 反正最后下海前，会给JESS下套：“IF THEY BOARD KILL THEM ALL”“这是回家的方法，是救儿子的方法”&br& 下海后5人组出现，其实就是刚才他们自己。&br& 死神把他们之前上游轮的记忆时空拼接过来&br& JESS惧了，游艇上的不是梦，真的是炼狱，于是准备杀5人组&br& JESS中计了！&br& 开杀前先变身蒙面人，因为JESS不想Greg看到她的脸（影片75分有交待）&br& 最后，蒙面JESS当然是输了&br& 因为她还不够狠毒，与挣扎求生的JESS相比，战斗力不在一档次。&br& 下海，沙滩，回家，逃跑，车祸，司机，码头....&br& 第二次上游轮后就变得狠了&br& 活着下海就有记忆，死着下海就失忆（JESS是必定下海的，否则死了也会修复）&br& 于是就有两批5人组&br& 循环的头几轮，肯定是混乱的，行动的出入比较大，但这点不重要&br& 游轮只个容器，适时地加5人组进去，自自然然就会产生化学反应，形成循环&br& 第一张纸条、第一条项链是死神安排的，还是JESS自己放下的也不重要&br& 反正循环形成后，慢慢就会堆出来了&br& 循环不是严格意义上的过程一模一样的循环，而是结果相同&br& 当循环稳定下来后，过程中的出入就会很小了&br& 蒙面套装，这个道具就是用来给JESS下套的&br& 影片里，JESS在杀同伴时不蒙面反而更加方便，杀Greg时蒙着面也给认出来了&br& 蒙面好像是多余的剧情设计&br& 但若是解读成给JESS下套，那就是必须的剧情要素了&br&【17】所有大方向的问题已经解读完，下面解读各种小问题&br&1.炼狱世界如何形成？为何会重置？&br& 最合理的解释是，死神运用JESS生前的记忆再现出来&br& 又或者说，JESS是在自己的记忆场景里活动&br& 每次JESS来到，都是重新载入记忆中的场景&br& 就像拍戏，NG了，所有布景、道具、群众演员重新归位，再演一遍&br& 花裙JESS、儿子、同伴、路人，都是群众演员&br& 游轮也是根据JESS的记忆元素来构造，如：时钟、237房、鼓、音乐&br& JESS的炼狱正是她自己的记忆，真是莫大的悲催！&br&2.陆地、游轮两个空间的时间是相称的吗？&br& 两个空间不相连，时间概念也不同&br& 游轮空间载入点在风暴，陆地空间载入点在沙滩&br& 游轮上的水果迅速腐烂，暗示了时间概念有不同&br&3.花裙JESS、儿子为何没堆积？什么东西可以堆积?&br& 不属于原本空间的外来新东西才会堆积&br& 5人组、项链、毛衣、写字后的纸条，不属于游轮，会堆积&br& 飞鸟是死神刻意产生车祸的棋子，不是JESS生前的记忆&br& 它是游轮空间的，不属于陆地，会堆积&br& 花裙JESS不会自我修复，根本不是灵魂，与主线JESS性质完全不同&br& 花裙JESS、儿子都是陆地空间的场景“道具”，每次JESS从沙滩载入场景，他们都会自动重置&br&4.浴室镜子的血字谁擦去的？谁写下JES？&br&唐尼被割喉、狂捅，根本不可能跑去浴室写字。&br&一个受致命伤的人，正常的合理情况，是在自己受伤的地方旁边的墙或地面，写下血字。 &br&而不会那么文艺地爬去浴室，然后再在镜子上面写字&br&知道镜子上会有字，只有JESS和情人Greg有这个概念，其他人没有。&br&所以，未写完的jes，是割喉jess，拖唐尼尸体进去，伪装成是唐尼写的。&br&这样做的原因是，主角jess清掉尸体，但镜子上没字的话，格雷和jess就不会吵架，循环会改变。&br&因此，留下jes，目的就是让jess写上“去剧院”，并且提醒她剧院行凶这个环节。&br&至于原来的“去剧院”，要么是刷新刷掉，要么是给割喉jess擦掉&br&5.JESS扔苹果情节的意义&br& 向观众提示，也是向JESS提示尸体处理的方法，同时表达了尸体下海会凭空消失&br& 苹果是VIC手里原先拿着的苹果&br&6.HEATHER 酱油女的角色作用是？&br&（1）让5人组在游轮上为了找她而走散&br&　　不走散，根本无法展开剧情&br&　　并且与捡钥匙的场景有关联，当时5人组认定是她捡了jess的钥匙带上了游轮&br&（2）酱油女，是jess出海当天才介绍认识的，格雷都不知道这个人&br& 而当jess，在帆船上梦醒，见到她，却一点都不陌生，还问她：格雷怎样了&br& 这个场景，清楚表达了，jess虽然失去记忆，但非常清楚知道自己在周六出海约会，&br& 清楚认得出海当天的新朋友，清楚知道她认识格雷。&br& 同时，jess对汤米不在身边，没有任何疑问。&br& 在失忆的情况下，为何没有担心过汤米的情况呢？&br& 并且，后面的剧情，在游轮上与格雷争吵，说：只想回去接孩子放学回家（当时未发生凶杀）&br& 可见，jess清楚知道，汤米送去了特殊学校了&br& 也就是，在真实生活中，jess把汤米送去学校，单独赴约，带着钥匙上帆船，认识新朋友，出海了。&br& 以上就是jess的真实记忆，根本没发生过车祸&br&7.片名Triangle的含义&br& 三角形就是构成封闭图形的最少多边形，轮回的暗喻&br& 游轮上同时有3个JESS&br&8.为何后面第二次上游轮不拍摄出来？&br& 若拍出来，估计影片要多45分钟，除了把故事交待完整，作用不大，场景重复也容易沉闷。&br& 而影片去到车祸、的士场景，观众已经意会到JESS是违背承诺受惩罚，看片的情绪已经推到最高。&br& 影片在这里完结是最有艺术效果的，同时也吸引观众思考和讨论。&br& 大家不要忘了，这是部电影作品，不是公安查案&br&9.现实世界中，儿子和其他出海的人是生是死？&br&　　 其他人估计也没事，死的很可能就JESS一个 &br&　　 道理就像风暴沉船后，只有HEATHER一个人失踪 &br&&br&　　 儿子没死，在学校 &br&　　　　（1）出海是周六 &br&　　　　当JESS帆船上醒来，没有游轮、回家、车祸的记忆 &br&　　　　若不存在周六上学的可能，儿子不是在学校的话，当时JESS必然会恐慌为何儿子不在！ &br&　　　　而不会还有心情去和格雷玩驾驶游艇。 &br&　　　　另外，格雷提及过周六也开学的特殊学校 &br&　　　　加上，在游轮上，与格雷争执时，JESS说了只想回去接孩子放学回家（当时未发生凶杀） &br&　　　　由此可见，当时JESS的记忆中，儿子是在学校 &br&　　　　若儿子不在学校，不存在周六上学的可能，又何来回去接孩子放学？ &br&　　　　（2）钥匙 &br&　　　　在游轮上，捡到钥匙的时候，夫妇问JESS是否带了钥匙上帆船 &br&　　　　JESS清楚地回答：是的 &br&　　　　请问，一个人发生了车祸，还会会在破车上拔下钥匙放兜里呢？？ &br&　　　　（3）汤米的角色设计是偏执的问题儿童 &br&&br&　　　　总结来说，当JESS在帆船上梦醒后，完全没有游轮、车祸的记忆。 &br&　　　　当时，她没有对自己单独在帆船上有疑惑，不恐慌为何儿子不在身边 &br&　　　　其后，还清楚地回答了夫妇，她在帆船上是带着钥匙的。　　 &br&　　　　为何她有这样的表现呢？？ &br&　　　　因为她当时的记忆，清楚地知道儿子在学校，钥匙带上了帆船。也就是没有发生过车祸！ &br&10.JESS能不能救到儿子呢？或者说能否避免车祸发生呢？从而打破循环&br&儿子不是真实存在的儿子，是虚幻的&br&JESS不论有记忆与否，开车的概率是99%&br& 原因：&br& 家里有花裙JESS，她不可能轻易让主线JESS带走孩子。&br& 带子逃跑，则要开车，因为徒步带着个偏执儿童，根本逃不到哪里去。&br& 杀了花裙JESS藏尸在家不行吗？&br& 死神会安排其它“棋子”来揭发她杀了人。不要忘了，这是死神的领域。&br& 到时逃跑，一样要开车。&br& 而且儿子是偏执儿童，目睹了锤杀过程，藏尸家中他会是一大问题。&br&只要开车，或乘搭其它车辆，车祸就难以避免。&br& 车祸后，必然再想上游轮 &br&循环不是过程行为一模一样的历史循环，而只是场景循环。&br& 影片剧情、角色安排得很巧妙，不存在那种“打破循环，与虚假儿子生活一起”的情况&br&17&br&这是JESS违背承诺，要接受炼狱的时间，也就是游轮生成的时间&br&jess在游轮上对表，那个场景，真正的重点，不是手表停在8点17&br&重点是，【游轮】的时钟，停在8点17&br&游轮，是用来惩罚jess的&br&若jess没有违背承诺，根本就不会有游轮的生成&br&当JESS违背承诺，游轮便开始生成&br&游轮上的时钟、237房、鼓、音乐就是来自JESS的记忆元素、生活元素&br&很多观众单纯地联想，以为是死亡的时间&br&但大家忽略了，死亡不是重点，重点是【死后】违背承诺&br& 另外，所谓的【死于车祸八点十七】&br& 这个观点假设了2个前提：&br& 1.在8:17死于车祸&br& 2.人死后时间会停顿&br& 这两个前提，影片没有任何交代过，纯属主观联想&br& 用主观联想的结论去证明另一个结论，你认为合理吗？&br& 12.花裙JESS尸体面上的血迹与割喉JESS的面上血迹很相似&br& 很多人以此推断割喉JESS与花裙JESS有某种轮回关系&br& 其实不是。会这样解读主要是没有正确解读出循环结构以及影片的其它场景。&br& 血迹的相似是用来提醒观众，同样头部受重创，为何一个死了，一个却行动如常呢？&br& 让观众去思考，找出自我修复的现象&br& 正因为花裙JESS不能自我修复，所以她根本不是灵魂，与主线JESS性质完全不同&br& 花裙JESS、儿子都是陆地空间的场景“道具”，每次JESS从沙滩载入场景，他们都会自动重置&br& 这也解答了为何车祸现场没有堆积物&br& 13.司机登场的快速黑暗&br& 其实就是个拍摄手法，突显司机的特殊地位而已&br& 同时，也表达了，车祸发生后过了一段时间，而在这段时间，JESS已经修复完伤势&br& 14.如何跳出循环呢？&br& 只能跟司机叔叔离开&br& 事实上，由她死亡开始，她所处的世界就是虚假的&br& 要跳出循环，必须要有所觉悟，这点下面寓意会解读&br&------------------------影片的寓意解读——--------------—————&br&JESS的炼狱很残酷、很悲催&br&在炼狱中，她要经受肉体伤害：打斗、水淹、枪击、车祸&br&精神伤害：朋友猜忌不信任、朋友情人在眼前死去、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、最痛的丧子，最后还要自己亲手杀死自己！&br&大家会觉得死神真是残忍啊，这样炼狱JESS&br&但我觉得死神不坏，还可以说是在帮助JESS&br&因为若真的要惩罚她，直接把她拉去地狱千刀万剐就完了，何必还让司机去接她呢？&br&西绪福斯神话、堆积物、自我修复、237房、司机，这些都在提醒JESS这不是真实的世界，应该离开。&br&是JESS自己偏执地选择继续轮回，追逐虚幻的儿子&br&游轮上，她可以不杀戮，直接跳下海，也一样可以回到家。&br&在家里，她也可以不杀戮，宽恕原谅以前的自己，也就不会出现车祸。&br&若她能有宽恕怜悯之心，有放下偏执之心，自然是会脱离这个轮回世界的。&br&但她却偏执于杀戮后拯救的结论，偏执于这个不真实的世界，偏执于追逐虚幻的儿子&br&每一个场景的结果都是JESS自己选择的&br&死神制造的只是个“容器”，最终形成无限循环的是JESS自己的选择&br&真正炼狱JESS的，不是死神，是JESS她自己！&br&心理学上有一条最基本的理论：&br&“一切的心理问题，都源自于不愿意接受客观无法改变的事实”&br&正因为不愿意接受，于是制造一个又一个的谎言去掩盖它，一个又一个的假象去隐藏它...&br&轮回炼狱由此而生！&br&若能坦然地接受一切，出路便自然会浮现&br&举个简单的例子：&br& 我想飞，但我是人类，我痛恨自己为何不是飞鸟 ———— 炼狱由此而生&br& 接受自己是人类，人类是不会飞的事实&br& 人类不会飞，但人类的特点是拥有智慧，可以制造工具&br& 是否能运用智慧，制造出会飞的工具呢 ———— 飞机由此发明&br&偏执放下了，路便出现了&br&JESS要跳出循环，必须要改变过往的思想模式和行为模式&br&什么时候能放下了，能觉悟了，能改变了，也就是走向新生的时候了&br&炼狱在惩罚JESS的同时，更多的是在帮助她去领悟某些道理&br&不然的话，带着执念，JESS不是陷入现在这个轮回，也只会陷入另一个轮回&br&带着执念，即使不在这个炼狱世界，去到天堂也一样只会是痛苦&br&有人会问“那死神为何不直接帮助JESS，满足她对儿子的执念呢？”&br&因为人死不能复生，这是神也改变不了的客观事实&br&她必须懂得生命的客观意义，必须成长，必须领悟某种道理&br&要知道，这世上不仅仅只有她有母爱！&br&若每个灵魂都以爱之名，去拒绝接受现实，这个世界又会变成怎样呢？&br&JESS必须自己去觉悟和成长，其它任何人都不能代替她去做&br&其他人可以做的，就只有在适当的时候给她一些提示，一些建议和方向&br&最终结果如何，还得看她自己怎样选择了&br&这个世界没有什么救世主，能救JESS的就只有JESS她自己！&br&生活中的你与我不也是一样吗？&br&在这繁复的世界，面对各种诱惑，我们做出的选择让自己陷入某种轮回&br&重复的犯错，重复的结果，无视旁人的提示和建议，带着某种自欺欺人的执念去做事....&br&若能停下来，细心地想想，偏执假象背后所隐藏的客观因素，想想自己过往的思想模式和行为模式&br&世界观便会突破！出路便会浮现！&br&这部片独具匠心、环环相扣，绝无尿点，是部难得的悬疑+推理+心理+哲学的佳作！&br&很多人说这部片是垃圾、无聊，乃是他自身没有足够的素养去把电影解读出来&br&解读这部电影&br&第一步是看出轮回结构 ———— 悬疑、推理部分&br&第二步是为何轮回 ———— 心理部分&br&第三步是如何跳出轮回 ———— 哲学部分&br&也有很多人嘲笑JESS很傻、低能，不懂打破循环什么的&br&这是因为你用了一个旁观者的角度去看&br&试想下，假如你死后，来到一个既熟悉又神秘的死后世界，你又会怎样去阅读那个世界呢？&br&又会表现出一副怎样的精神状态呢？&br&是否也会有放不下的执念呢？&br&说不定，你的执念比JESS还要多呢！&br&我们从小到大听到的鬼怪故事，不都是描述它们由于有放不下的执念，而成为冤魂吗？&br&当然，这个我们谁也回答不了，因为我们还活着...&br&这也是本片魅力的地方！！！&br&看完这篇影评，若还说这部电影是垃圾，我只能轻叹一句：&br&施主，你慧根有限，我已无能为力，或者你正陷于自己创造的炼狱之中...&br& 本文是转载的（作者：比林思）
这里有最最最完美的解析！ 这里有最最最完美的解析！ 这里有最最最完美的解析！ 转自 你也炼狱自己了吗？！ 作者：比林思 （原创影评，转载请注明） 前几天，应朋友推荐看了恐怖游轮，说是部不容易看得明白的片。 看完后觉得的确是部很…
作为一个在4S店混了快三年的从业人员，从事了销售部所有的岗位，我可以很负责任的告诉各位，每年买车最便宜的时候是6、7、8三个月！&br&为什么呢？&br&大家可以百度每年每月的各品牌汽车销量，看看是不是这三个月比其他月份销量要少一些。&br&全国大部分地区的汽车销量走势都是围绕着春节来的，从9月份开始慢慢增长，到过完年开始下降，五一有个小高峰，然后开始稳定，一直稳定，到金9银10又开始增长。&br&但是销售顾问们这三个月也要生存啊，也要卖车赚生活费的。天气炎热，看车客户减少，怎么办？只能优惠！优惠！再优惠！只要客户要，我就跟经理老板申请优惠，完成基本销售任务才有可怜的一点点提成。经理也有业绩压力，不然怎么跟老板交代。老板会想资金流动，别几百上千万的车款压着不动，只能放价卖，个别车型亏钱也要卖出去。&br&这个时候去买车的上帝们，只要你敢厚着脸皮开口，价格不太离谱，你就赚了！&br&&br&在说说车展上买车的事&br&现在全国各地到处都是车展，几乎每个月都有车展。原因就是政府部门看着车展上卖车多，4S店赚钱，我就天天办车展，天天收场地费，有的品牌厂家补贴多，每次都可以参展，有的品牌没什么补贴，参展花费大，怎么办？羊毛出在羊身上！参加一次车展，场地费、广宣、车模等都是钱啊！哪里还有什么优惠给上帝！&br&&br&手机打字累，以后有空再补充
作为一个在4S店混了快三年的从业人员，从事了销售部所有的岗位，我可以很负责任的告诉各位，每年买车最便宜的时候是6、7、8三个月！ 为什么呢？ 大家可以百度每年每月的各品牌汽车销量，看看是不是这三个月比其他月份销量要少一些。 全国大部分地区的汽车销…
淡季才是最便宜的，金九银十反而更高。干过4S店销售的应该都知道，金九银十一般旺季的前一个月会开始收价格，旺季一来再放开，实际上相对于淡季还不如。一年最贵的是春节，12月以后库存急剧减少，价格回升非常厉害，因为过年想开车回家的人很多，很多4S店都趁机囤货居奇。这么简单的道理很多做网站媒体也不知道，四处吹12月最便宜。买车最便宜的季节是3~4和7~8，尤其是3末4初因为要开始销库存为5.1接单做准备，而且购买量很低，所以很多4S店价格杀得非常凶&br&另外添加一下买车方法。作为一个销售顾问，不建议你去看什么买车宝典，真的很蠢，往往销售顾问在入行前领导做培训就是拿这些买车宝典来做例子教顾问怎么玩，只要干过1年以上的顾问玩你跟玩狗一样，像我到后期基本客户讲第一句话就知道他想要干什么。讲价是必须要讲的，只要你讲价，销售顾问就会很开心，因为他觉得你有意向，而且建议一定要讲，不要害羞，如果你买完再后悔，对于你和销售顾问都是一种折磨。最好的也是比较不容易出问题的讲价方法是对比，你可以先去一家4S店了解下车，问下最低能卖多少钱，随便开，等销售顾问给你个第二口报价后就走。然后去你想买的第二家店，直接跟他说你去看过这款车了，然后对面报多少钱你能不能卖，当然你可以夸张一点，报个心理预期的价格只要不太离谱。销售顾问最喜欢这样的客户，因为有理由去跟领导要价格（你看，老大，那边优惠了XXX，客户来了说只要一样就可以签）领导只剩下签或者不签，有时候会做点小退步，一般也就是底价了。这是最好的方法，因为这对销售顾问是最舒服的谈价方式。如果你觉得这边价格还不满意，可以打电话再给之前那家说你在这边快买了，问那边多少钱能不能卖，这样价格肯定还会低，但是很容易激怒双方，不建议用就是了&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&a class=&internal& href=&http://www.zhihu.com/question//answer/&&编辑于 &/a&&br&突然有人点赞了，才发现题主修改了。刚好南北大众斯柯达都做过，也都拿过销冠（小小炫耀，同行莫耻笑）&br&稍微分析吧。&br&第一个：上海车展降价8折，如果你不是上海人，那跟你没什么关系。全国价格最便宜的就是北上广，斯柯达昊锐我们还在优惠撑死3万的时候北京直接干出5万了。没用，这些地方的价格对于全国整体价格没什么参考性。你要买的话也不可能，除非你挂买车地方的牌，那就更不可能了。&br&第二个：没有销售压力的车会不会优惠更大，这个是肯定的。毕竟库存在那边，不卖就是亏钱。所以只能拼命压低价格。但不是优惠越多越好，优惠幅度越大的车，二手车保值率更低。最早在某网站工作的时候K5刚好上市非常火爆，刚上市加价1万才能提车。8个月后我在车行，K5优惠2.9万送1.5万精品。1万加价拿车的吐血死都有可能，二手车怎么可能保值？&br&第三个：价格加上去再打折是一般经销商的惯用招数，一般叫做精装车或者活动车。比如大众最喜欢加装导航和氙灯算2万，然后最高优惠4万。客户一般只看到4万，就会跑来问。实际上这车正常优惠就是2.5万。你相当于花5000装了导航和氙灯。无非是朝三暮四的道理，懂了就不会觉得网上各种超常优惠有多奇怪了。
淡季才是最便宜的，金九银十反而更高。干过4S店销售的应该都知道，金九银十一般旺季的前一个月会开始收价格，旺季一来再放开，实际上相对于淡季还不如。一年最贵的是春节，12月以后库存急剧减少，价格回升非常厉害，因为过年想开车回家的人很多，很多4S店都…
&blockquote&原作者：洛梅笙&br&链接：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//t.cn/RGMNsAq%3Fu%3D%26m%3D7617%26cu%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&中国古装服设的问题到底差在哪儿&/a&来源：微博&br&中国古装剧现在基本形成一个奇特的模式，就是每一部制片方还自认为不错的片子，都会打着制作严谨，高度还原等等旗号，当然，在商言商，一句话，都是生意，大家也就不必苛责了，但往往有粉丝痛心疾首，说，制作方都这么努力了，你们不能用考据的标准来要求古装剧，这中间真的有很大的误会，这里不是用考据的标准在谈古装剧，而是基本的影视服装的要求，中国古装服设到底差在哪儿？这就好比一个学生回答问题，不是你答的多你的分就高，是你有没有答到点上，显而易见，这点中国古装服设做的是很差很差的。&br&&p&&b&一个误解：因为是影视服装，所以是可以凭空设计的；&/b&&/p&&p&到底什么是影视服装，可以查查影视服装设计的定义：&strong&Costume design&/strong& is the envisioning of clothing and the overall appearance of a character or performer. Costume may refer to the style of dress particular to a nation, a class, or a period. 影视服装设计是对一个角色的塑造和想象，它的设计必须配合这个角色的特定背景，比如国家，阶级或是所处的阶段。就是说，虽然不一定是完全写实的作品，但至少应该是能体现某些时代特征的，而非凭空捏造，单纯为了艺术而艺术的。一向都不认为《泰坦尼克》有啥深度，可人家的服设可是一丝不苟的，请问这不就是个小言剧情吗？但就是小言，人家也是发生在20世纪初的小言。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/a093e3a905ab0fef2ba53_b.png& data-rawwidth=&419& data-rawheight=&600& class=&content_image& width=&419&&&/figure&&br&&p&&b&问题一：缺乏统一的风格和时代特征&/b&；&/p&&p&什么叫时代特征，举个例子吧，比如最近的《女医明妃传》，里面有的人穿袄裙，有的人又穿长披风，这就是把明代几百年的服装一锅炖的典型，当然这并不是女医一部剧的问题，是很多很多剧的问题，全世界的服装史，在60年代以前，大家的服装都不是多元化的，就是说即使在上世纪有了服装设计这个概念，在没有完全走向个性化以前，大家在服装的外形上基本是非常整齐一致的，女医明妃传这部戏的背景是明中期（不要跟我说剧是虚构的，影视服装不管你人物情结是否虚构，除非你像星球大战那样完全架空到一个异空间去，只要你有特定的背景，就可以认定你讲的是那个空间的事），当时还是短衣时代，也就是说那个时代的女人走出来就是整齐划一的短衣，从宫廷到民间都是。而且麻烦去看看日本，韩国，还有西方，我不敢讲人家做的就是百分百符合历史，但人家这点在大部分的剧里还是拎的清的。或者我换句话讲吧：哪怕你没做对时代特征，也一定要对应一些具体的风格，否则你做出来的东西，那不叫款式多样，那叫杂乱无章。你应该去搜集的是明中期的资料，而不是明代的资料，其它同理。&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/17aa1cfd1b2c89cc07f4c_b.png& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic1.zhimg.com/17aa1cfd1b2c89cc07f4c_r.png&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/5fc8bbae1a3cfa52b532a185_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&386& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic2.zhimg.com/5fc8bbae1a3cfa52b532a185_r.png&&&/figure&披风在明代即便在它流行的明晚期，它也不是礼服，它的地位相当于今天休闲服的开衫，设计在使用这些款式之前，要考虑的首先不是你有多少款式可以用，而是这个款式使用的场合是否合适，以及他跟别的风格放在一起是否冲突&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/058ec15a3a946dea09b8b_b.png& data-rawwidth=&1279& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1279& data-original=&https://pic4.zhimg.com/058ec15a3a946dea09b8b_r.png&&&/figure&
大奥的服装在时代性上其实也是有很大问题的，但它至少做到了风格统一，古装剧跟时装剧不同，他的思维与现代人是反其道而行之的，那种整体性的美，才是重点。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/c72fa7d55ac4af3befd8f0b_b.png& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&580& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/c72fa7d55ac4af3befd8f0b_r.png&&&/figure& 有些人总爱笑人家没衣服穿，其实真的是因为我们的服设太杂太乱，完全没有统一风格可言。古装有时候不是使足吃奶的劲去堆积元素，反而是要不断的去强化其中一些比较明显的特征，才能达到画面上的和谐。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/e715bff3bdbe2a3d120bab4e93f6682f_b.png& data-rawwidth=&700& data-rawheight=&489& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&https://pic4.zhimg.com/e715bff3bdbe2a3d120bab4e93f6682f_r.png&&&/figure& 对比之下，上世纪80年代的影视造型，虽然也谈不上很尊重历史，细节上有很多问题，但至少在风格上他是统一的。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/cc0cba4e148522bbf09b9_b.png& data-rawwidth=&944& data-rawheight=&708& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&944& data-original=&https://pic2.zhimg.com/cc0cba4e148522bbf09b9_r.png&&&/figure&&br&《茜茜公主》，这个故事是19世纪中叶，女士穿的都是克里诺林裙，但请认真看他们如何在款式一致上寻求细节的变化的，是装饰，局部的设计，还有色彩，面料——而不是像中国的古装反其道而行之，去改造外部的轮廓。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/3bc01ef07cba6d90ef75e7fbd31c61eb_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&398& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic4.zhimg.com/3bc01ef07cba6d90ef75e7fbd31c61eb_r.png&&&/figure&相比电视剧的《都铎王朝》，讲述共同题材的《另一个波琳家的女孩》的服设要高出许多个段位，也许你会认为这样的衣服不讨好，风格沉闷，但这比电视剧要更贴近那个时代的风格。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/cefa067c949ac90e73022_b.png& data-rawwidth=&700& data-rawheight=&683& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&https://pic3.zhimg.com/cefa067c949ac90e73022_r.png&&&/figure& 不要总嫌衣服难看，你的任务是在不破坏特征之下让他更符合当代人的审美，否则要你们设计的干嘛？到今天为止，服装设计做的最好的明代题材的是《新龙门客栈》，就是因为他统一了画面感，不会有一种其中某人是从异世界而来格格不入的感觉。&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/708cf9c4c69d640ebeb9_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&413& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic2.zhimg.com/708cf9c4c69d640ebeb9_r.png&&&/figure&&p&&b&问题二：服设戏剧衣箱化特征太浓；&/b&&/p&&p&中国的古装剧很多时候给人一种非常虚的印象，就是整个风格你无法相信里面的东西是真实存在过的，可以说中国的古装服设是从戏曲衣箱里一脉相承的印象——一种只存在于大脑的脑补想象而与客观现象没有太大关系的东西，而这种风气从上世纪初开始拍摄一些戏曲题材的电影之后就有如顽疾挥之不去。&/p&&p&衣箱化特征的表现就是，衣服穿着不是现实，只是象个标记似的，让大家了解这个人物的身份罢了，比如，杨贵妃是凤冠蟒袍，这个凤冠蟒袍并不是源于生活中她这么穿的，而是她穿了大家就知道她是杨贵妃，这是舞台设计的思路，因为他必须突出某些重点才会加深观众对于人物的印象，但这种东西拿到影视剧里，就变的非常假。皇上也好，妃子也好，他们也是人，他们在生活中有不同的打扮，当然他们在一些特殊的场合会有显示其身份的打扮，但平时他们并不会那么突出，比如南宋萧照的《瑞应图》里的宋代皇后，她被一群宫女簇拥着，但除了冠饰或细节上不同以外，她穿的也无非就是和边上的宫女们款式一样的裙衫。&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/7d1cea97e92e74cc7422_b.png& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&684& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&https://pic3.zhimg.com/7d1cea97e92e74cc7422_r.png&&&/figure&这个霞帔元素设计就是典型的戏装思路，霞帔必须搭配翟冠大衫，明晚期可以是蟒袍圆领，它是礼服，这种衣服在正常人的思路里，是不会天天穿的。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/c79113cbb5a6c5680954_b.png& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&https://pic1.zhimg.com/c79113cbb5a6c5680954_r.png&&&/figure& 礼服或常礼服，是指在款式，色彩，纹饰，都有非常严格规定的服装，打个比方就好像你不会乱改公司分给你的制服一样。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/5c07dcbaafb0fc76692e8_b.png& data-rawwidth=&375& data-rawheight=&600& class=&content_image& width=&375&&&/figure& 相比上世纪60年代的李丽华版本的《武则天》，可以说是毫无进步，当时人就是这样想的，改造过的凤冠，改造过的霞帔，但就算是这个老版本，武则天也没有老披着一条霞帔走动。&br&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/7dd6b00bb6b43c23edd612_b.png& data-rawwidth=&605& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&605& data-original=&https://pic3.zhimg.com/7dd6b00bb6b43c23edd612_r.png&&&/figure&奇特的画风，就因为人家做了皇后就天天顶着个大帽子？&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/b0539a7abe2f31f6c903ed36a230b4ce_b.png& data-rawwidth=&762& data-rawheight=&951& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&762& data-original=&https://pic3.zhimg.com/b0539a7abe2f31f6c903ed36a230b4ce_r.png&&&/figure&&br&南宋 萧照瑞应图里的皇后&br&至于那个斗篷我都不想讲了，斗篷作为衣服仅流行在清代，它穿越到清以前任何时代都是错误的。而且他在现实生活中也只是厚重的冬装，像舞台化的那种薄斗蓬，可以说放在现实生活中毫无用处，他就是一个在舞台上产生为肢体语言服务的道具装而已。&br&&br&&b&问题三：从不按场合穿衣&/b&；&br&&p&这个问题是上一个问题的延续，什么场合穿什么衣服，不要求你非常严谨，但有一些特别的地方就不需要太多自我的设计了，比如像皇上登基啊，皇后册封啊，还有官员的常（礼）服啊，婚礼啊，这些是属于特别制度化的部分，需要的是严肃端正的气氛，还要重新设计一遍干吗呢？该穿什么就穿什么，不要该穿常服或礼服的时候不穿，比如特别恶劣的从日本学来的千篇一律的大拖把，平时皇上又老穿黄，那不是正常人的思路，非说现实中有吗？当然有，陈朕冰嘛。&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/211ce2a8b277f88d80597e_b.png& data-rawwidth=&405& data-rawheight=&600& class=&content_image& width=&405&&&/figure&从没正常出现的冕服，甚至冕服也不是给你用来坐朝问政用的，还是那个问题，古装设计请注意一些特殊场合的穿着&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/ce2d1a4aea6f6c758db980_b.png& data-rawwidth=&611& data-rawheight=&345& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&611& data-original=&https://pic1.zhimg.com/ce2d1a4aea6f6c758db980_r.png&&&/figure&&p& 中国古装似乎太爱这个学日本羽织的外套了，几乎贯穿历史几千年，这件也不知好在哪儿的外套死活舍不得脱下来。&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/447d36d483b6e8edd5bdfd0_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&645& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic1.zhimg.com/447d36d483b6e8edd5bdfd0_r.png&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/3a43aa45c230d5a9f789baaa603e6fd1_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&975& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic2.zhimg.com/3a43aa45c230d5a9f789baaa603e6fd1_r.png&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/a3ba718bbbb987d59bb71d3d04acf331_b.png& data-rawwidth=&448& data-rawheight=&799& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&448& data-original=&https://pic2.zhimg.com/a3ba718bbbb987d59bb71d3d04acf331_r.png&&&/figure&&p&就算打着艺术的名义，请问这个设计又比这些原型好看在哪里？&br&&/p&&p&大明王朝1566别的不讲，单说服装的话，他的水平不会比任何一部甚至于妈的偶像剧水平高，说狠一点，就是糟透了，而且还丑&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/bd8c67aee69d50e0b1b6df8d9d957d75_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic2.zhimg.com/bd8c67aee69d50e0b1b6df8d9d957d75_r.png&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/24bb7ca245a117b38c330f_b.png& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&645& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&https://pic4.zhimg.com/24bb7ca245a117b38c330f_r.png&&&/figure&&p&别人复原的明代朝服，真的比上面大明王朝1566的剧照差？&br&&/p&&p&话不多讲，此文也不是吐槽，这是一个从小爱看时代剧，却对中国古装非常失望的观众提的一点小小意见而已。做到以上三点，我们再来谈考据。&br&&/p&&br&&br&&br&&br&&br&刚好在微博上看到这样一篇文章，觉得讲得再恰当不过，回答这个问题也算过得去。分享一下。侵删。&/blockquote&
原作者：洛梅笙 链接：来源：微博 中国古装剧现在基本形成一个奇特的模式，就是每一部制片方还自认为不错的片子，都会打着制作严谨，高度还原等等旗号，当然，在商言商，一句话，都是生意，大家也就不必苛责了，但往往有粉丝…
&p&感谢大家对这个问题的关注。一开始我觉得这是一个关于“个人魅力”的问题，写着写着发现这是一个直指精神世界建构的人生终极问题。限于篇幅，很多问题随手一拎又是一篇长文，实在无法详述，比如——&br&&/p&&ul&&li&为什么有时候“越忙越无聊“？&/li&&li&“主观”的有趣和“客观”的有趣，有什么差别？&/li&&li&“审美”的本质是什么？“品味”从何而来？谁有权定义？&/li&&li&“内向”如何成为“无趣”的借口？&/li&&li&如有必要，内在的“有趣”如何外显？&/li&&li&在时间和空间的信息流里，“我”如何为人生定锚？&/li&&li&……&/li&&/ul&&p&我以本文内容为框架，同时对以上问题剖析梳理，集结成书，欢迎有兴趣的朋友关注《如何成为一个有趣的人》电子工业出版社 王小圈 &/p&&p&地址戳下↓：&/p&&p&&b&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//click.r.dangdang.com/_utm_ad_id/65909/http%253A%252F%252Fproduct.dangdang.com%252F.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&当当dangdang&/a& &a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//item.m.jd.com/product/.html%3Fsid%3Dfe53fe8f5b591c612b0b19cb0ce51a9d& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&京东JD&/a& &a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//www.amazon.cn/%25E5%25A6%%25BD%%E4%25B8%25BA%25E4%25B8%%25B8%25AA%25E6%259C%%25B6%25A3%25E7%259A%%25BA%25BA-%25E7%258E%258B%25E5%25B0%258F%25E5%259C%2588/dp/B0714FHKSX/ref%3Dsr_1_1%3Fie%3DUTF8%26qid%3D%26sr%3D8-1%26keywords%3D%25E5%25A6%%25BD%%E4%25B8%25BA%25E4%25B8%%25B8%25AA%25E6%259C%%25B6%25A3%25E7%259A%%25BA%25BA& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&亚马逊Amazon&/a&&/b&&br&&br&——日&/p&&p&答主因出版《如何成为一个有趣的人》获“2017亚马逊新锐作家奖”。谢谢大家！&br&&/p&&p&——日&/p&&p&&br&————————————————————&br&以下是答案正文：&/p&&p&&b&要说怎么有趣，先要知道什么是有趣。&/b&&/p&&p&现象上，“有趣”是一种令人惊喜的意料之外：陆游生命不息撸猫不止，苏轼啃羊脊骨心得满满，张恨水麻将桌上写小说日更三千，都是惊喜。&/p&&p&本质上，“有趣”是对精神世界深远的探求；&br&我是主体，也是客体；我在观察，也被围观；&br&我认识这个世界，世界也在认识我。&br&我以有趣的灵魂展示给世界，世界也以有趣的面貌展示给我。&br&有趣是interesting，也是interested，&br&是让人觉得我有趣，也是让我对人生产生兴趣。&/p&&p&一个有趣的人，需要有知识有逻辑，建立起自己完整的一整套世界观，并在自己的精神世界里自得其乐地游走。有趣的人，他不是走进你的世界，而是为你 打开一扇窗去参观他的世界。&/p&&p&我们能清晰判断一个人是否有趣，却很少能明确定义到底什么叫做有趣。&/p&&p&以妹子最多的红楼梦为例。&/p&&p&我们知道红楼梦里，公认黛玉湘云是有趣的，探春王熙凤是有趣的；相对的，迎春宝钗就不那么有趣一点。有趣的人里头，黛玉史湘云是有小脾气的，探春是有大脾气的，王熙凤是有暴脾气的，后两个都是没脾气的。前4个有趣的，是书里最讨老太太喜欢的——而老太太是书里第一人精。&/p&&br&&p&我们仔细想想这4个人都有趣在哪儿了。&/p&&p&林黛玉：葬花，一般人想不出这个玩法。嘴贱，“携蝗大嚼图”之类的各种贫嘴贱舌。&/p&&p&史湘云：豪迈，喝醉酒大石头上就躺着睡着了，拿铁架子大块烤肉，被人说乞丐一样还理直气壮反驳&/p&&p&贾探春：玩具收藏癖，红泥做的小火炉什么，求宝玉给他买好玩的。贾贵妃也知道，生日都给她送玩具。脾气大，发怒了能一个大嘴巴呼上去。&/p&&p&王熙凤：会说笑话，嘴快人爽利。&/p&&p&这四个人有一个共同点，她们其实都算不上是符合时代标准的大家闺秀、公府小姐/媳妇的形象。而她们有趣的那个点，恰恰就是不符合她们身份的那个点。&/p&&br&&p&本质上，“有趣”是一场愉悦的意外，是一种惊喜。&/p&&p&它首先是一种意外。他认为你本应该是这样的，而你不是。&/p&&p&我们对贵族小姐的想象是温柔贞静，从容绣花的。偏偏她们不是。她们吵架骂人还打人，她们烤肉喝酒还喝醉，她们也能挽了袖子，跐着门槛子一边挖耳朵一边吹过堂风。——啊，原来是这样啊，跟我想的不一样呢！这种欣喜让我感到了“有趣”。而那个温柔贞静，从容绣花的迎春二小姐，从不给我这样的机会。她的一举一动，都是读者意料之中的。&/p&&br&&p&这种“意外感”大致可以分两种。&/p&&p&一种是带来愉快的意外感，让人觉得“有趣”；&/p&&p&一种是带来不快的意外感，让人觉得愤怒。（对的，愤怒是一场不快的意外，我有机会细说，先谈有趣）&/p&&br&&p&带来愉快的“意外感”也可以分两种。&/p&&p&1，我不知道你原来是这样啊。&/p&&p&举例林黛玉：我不知道贵族小姐原来可以这么话多还嘴贱。&/p&&p&这种有趣是横向的，开拓了对方对我了解的广度。&/p&&br&&p&2，我知道你原来是这样，但是我不知道你“这样”到这种程度。&/p&&p&还是举例林黛玉：我知道探花的女儿敏感细腻伤春悲秋，但是我真不知道你能伤春悲秋到这个程度。&/p&&p&这种有趣是纵向的，开拓了对方对我了解的深度。&/p&&br&&figure&&img data-rawheight=&837& src=&https://pic1.zhimg.com/f16acccb65a899b9b4c2a8_b.jpg& data-rawwidth=&728& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&728& data-original=&https://pic1.zhimg.com/f16acccb65a899b9b4c2a8_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&p&蓝圈里是他对你的想象，他预期你是这样一个人。&/p&&p&红圈里是他对你的观察，他发现你是这样一个人。&/p&&p&观察和想象大多重叠的，这代表他了解的你和观察到的你大多一致，但是有一部分偏离&/p&&p&纯蓝圈里是他以为你会，但是发现你不会的，会引发一些愤怒——比如，你长得很漂亮家里却这么乱！一个女孩子完全不会做饭！你怎么会有这样不着边际的想法！&/p&&p&纯红圈里，是他以为你不会，实际上你给她惊喜的——比如，你还会这个好厉害！你的想法好有意思，我怎么没想到！&/p&&br&&figure&&img data-rawheight=&585& src=&https://pic3.zhimg.com/808ddbfc675ae_b.jpg& data-rawwidth=&549& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&549& data-original=&https://pic3.zhimg.com/808ddbfc675ae_r.jpg&&&/figure&&br&&p&上图为“无聊的人”，我观察的对方全线弱于我想象中对方&/p&&br&&p&【案例】：高晓松离婚、光源氏计划&/p&&br&&p&高晓松的离婚堪称自己作死。2007年，38岁的高晓松迎娶19岁的夕又米，后来他在接受媒体采访的时候对记者说：“她跟我一起的时候还很年轻，甚至还没进入社会，所以她的基本世界观都是我塑造的。相比之下，找一个年龄比较大的、被周围圈子的人塑造出来后你再去改的妻子，后者多累人啊，而且更容易产生分歧。我老婆对这个世界的看法，甚至听什么音乐、看什么电影，都是受我影响的，所以我们大部分的想法都很一致，我觉得这样很幸福。”&/p&&p&这段话基本可以让人确定他们非分不可。因为高首先是一个有追求的音乐人，不是求妻生子田舍汉，而他是以一个“世界观塑造者“的形式出现在夕又米的世界里，把夕又米量身定做成自己需要的那个人。&/p&&p&我曾经问过一个游戏开发者，打游戏很好玩是不是？他说是。那打自己设计的游戏好玩么？他痛苦地摇了摇头。游戏很大程度上模拟了我们的人生，出生升级打怪选服点技能等等都可以在人生中找到相对应的坐标。&/p&&p&游戏好玩，恰恰是因为在游戏中未来的进程是未知的。我好奇升级后的世界，所以我努力打怪，我好奇从未进过的副本，所以我进工会。candy crush六百多关，关关都不一样，就是为了激发你探索的乐趣。&/p&&p&而高晓松，亲手消灭了这种乐趣。夕又米是另一个高晓松，他在自己和自己谈恋爱。好比“光源氏计划”养出一个绝对符合要求的，听话的，三观完全一致的配偶。&/p&&p&左手和右手下棋，你觉得有意思吗？&/p&&br&&figure&&img data-rawheight=&537& src=&https://pic2.zhimg.com/4a895effdf3f2fdcc31fcd_b.jpg& data-rawwidth=&564& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/4a895effdf3f2fdcc31fcd_r.jpg&&&/figure&&br&&p&上图为“有趣的人”，我观察的对方全线强于我想象中对方&/p&&br&&p&【案例】：沈复&陈芸、钱钟书&杨绛&/p&&br&&p&沈复陈芸的恩爱生活并不代表中国最传统的价值观，只能说符合知识分子的三观。&/p&&p&陈芸是个很有趣的女人。订婚后，某次沈复饿的不行，她偷偷藏了小菜点心给他吃，被自己堂兄撞见，在当时传为笑谈——这是极不符合闺门教化的例子，让沈复很意外。后来他才知道这只是惊喜的开端，这种惊喜将贯穿她短暂的一生。&/p&&p&她热衷书画，将残稿修订，她身体羸弱性子却豪迈，拔簪沽酒；她穿男子服装，元宵出游又忘了身份搭手在人家女眷肩上，差点被人打一顿。甚至她爱吃酱瓜臭豆腐，还逼着沈复吃，说的头头是道，沈复最后也喜欢上了。&/p&&p&陈芸这种种举动，都非寻常女子所为，沈复爱她爱的死去活来，但是陈芸不被公婆喜欢，两次被逐出门，于是沈复为了太太不惜忤逆双亲，每次逐出门都是一起跟着一起回来，这种感情，放当时放现在都算笃厚。&/p&&p&来一段：“家庭之內，或暗室相逢，窄途邂逅，必握手問曰：『何處去？』私心忒忒，如恐旁人見之者。實則同行並坐，初猶避人，久則不以為意。”O(∩_∩)O好萌好腻&/p&&br&&p&钱钟书杨绛这对我不打算说杨绛，而说钱钟书。因为结婚那会儿杨追求者甚多，钱钟书爱她挺有道理。两人的一开始有点像沈从文张兆和，不过前者恩爱夫妻，后者乱世怨侣。&/p&&p&我以为这两对中，女孩子的品性家世都差不多，差别在于男生。钱钟书是大家出身，贵公子哥儿贪玩；沈从文湘西军人家庭，他10岁的时候就家道中落。&/p&&p&有趣是一种无功利心的闲情，闲的前提就是不穷。有趣的人必须有过一段衣食无忧的日子来培养诸如品味、格调之类的东西。手头太紧了，人就不有趣了。钱钟书比沈从文有趣太多。&/p&&p&杨绛说的：我们在牛津时，他午睡，我临帖，可是一个人写字困上来，便睡着了。他醒来见我睡了，就饱蘸浓墨想给我画个花脸，可是他刚落笔我就醒了。他没想到我的脸皮比宣纸还吃墨，洗净墨痕，脸皮像纸一样快洗破了。以后他不再恶作剧，只给我画了一幅肖像，上面再添上眼镜和胡子，聊以过瘾。回国后暑假回上海，大热天女儿熟睡（女儿还是娃娃呢），他在她肚子画一个大花脸，挨他母亲一顿训斥，他不敢再画了。&/p&&p&钱最著名的一段莫过于，他家猫和隔壁林徽因家的猫儿打架，钱拿着竹竿去给自己猫加油。&/p&&p&这种生活情调，沈从文是做不出来。&/p&&figure&&img data-rawheight=&450& src=&https://pic2.zhimg.com/aee0e5c8dad78ca026ff4c7030adb8a5_b.jpg& data-rawwidth=&407& class=&content_image& width=&407&&&/figure&&p&上图是恋爱初期&/p&&figure&&img data-rawheight=&407& src=&https://pic1.zhimg.com/54ebfaaa46ec_b.jpg& data-rawwidth=&395& class=&content_image& width=&395&&&/figure&&br&&p&上图是老夫老妻&/p&&p&需要理解的是，这个图是动态的，随着他对你的预期和你的表现不断变化。日常中大多数人会这样从恋爱初期的上图1，转到老夫老妻时期的图2。如果需要一个人一直爱你，那你需要保证纯红色的那个月牙儿部分，要比纯蓝色的月牙儿部分要多。&/p&&br&&br&&figure&&img data-rawheight=&349& src=&https://pic4.zhimg.com/d2823fdd5a068cafe9d2b_b.jpg& data-rawwidth=&307& class=&content_image& width=&307&&&/figure&&br&&p&（蓝色阴影部分和红色阴影部分，抱歉图很丑）&/p&&br&&p&3、怎么有趣？&/p&&br&&p&1、广泛的知识面 &/p&&p&这不能保证有趣，只能保证你不无聊。不无聊的意思就是什么都可以聊一天，而不是嗯嗯哦哦没话讲。知识面铺开才能保证有的扯。&/p&&p&“有趣”其实和“美丽”、“优雅”一样，是需要花钱来培养的。周游全球50国，从小出入厅堂的人，怎么都没办法无聊。普通人，一是保持好奇心，尽可能多的参与人生体验，没试过的都试试。小小年纪就开始追求“平淡是真”的，多半是因为见识太短；二是多阅读，因为阅读是获取知识面的最经济的办法，没有之一。&/p&&p&某一天我和某个朋友在学校里看到一块绿色的破布，中间有个红色的点，我说那个好像孟加拉国旗哦。他说，孟加拉国旗的红色图案不是在中间，你仔细看。我站在马路上现场查，发现果然不是，有一点点偏，真的是非常奇怪的国旗啊，偏那么一点，强迫症都要爆发了。&/p&&figure&&img data-rawheight=&341& src=&https://pic2.zhimg.com/ee786c562b1b8dffecec18ec646c62a9_b.jpg& data-rawwidth=&546& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&546& data-original=&https://pic2.zhimg.com/ee786c562b1b8dffecec18ec646c62a9_r.jpg&&&/figure&&p&后来就聊到绿色代表穆斯林，聊到穆斯林娶四个老婆，聊到石油发现以前的沙特有多落后，他说沙特国王有几百个老婆。我就问他，不是教义说只能娶四个老婆吗？他说对呀，所以为了遵守教义，国王只好不停地离婚，车轮战，始终保持在线老婆只有四个。&/p&&p&这一切对话，只是源于一块绿色的脏兮兮的破布。如果他没有这些知识储备，路过破布也只是一块像孟加拉国旗的破布，哦一声完了。知识储备丰富的人，他眼里这个世界本身就是很有趣的，因为知识点多，点对点就可以联系起来。&/p&&br&&p&2、敏锐的感知力&/p&&p&我有个姑妈做菜一直很难吃，我非常难以理解做菜这种根本不算很难的事情，为何她可以做到几十年没长进。后来我发现，她不是不会做，而是小时候穷惯了，吃不出好坏。类似瞎子不能画画。&/p&&p&而这种感知力有时候也是一种富贵病，穷人要获得也不容易。饿死鬼只求吃饱，吃饱了才能细分出不同菜品的味道。但是穷人没钱有时间啊。没钱听音乐会，听mp3可以吧，没钱看电影，电脑上看可以吧。尽可能多的去感受生活中细微的差别，分辨这些小小的不同。&/p&&p&像兔子一眼机敏，把你全身的传感器都打开。走在路上，能看到其他妹子怎么穿衣打扮，顺便想想是否适合自己；秋天落叶了，多看一眼，有没有发现别样的美丽。品味什么一开始都是借鉴，借鉴的前提源于感知。&/p&&p&感知力还在于感知人的情绪和态度。她带了好几年的镯子今天怎么没带，刚刚说周末没时间的时候他为什么犹豫低头不敢看我？不去就不去，为什么平时话少的他叨叨叨了这么一大段不去的理由？&/p&&p&举个例子，红楼梦里老太太当着薛姨妈的面说：“姨太太说真的，我们一家四个女孩儿都比不上宝姑娘。”（大意）迟钝的人就会当老太太夸薛宝钗呢，沾沾自喜是不是？但是感知敏锐的人，能够细分出这句话里面的意思——贾府只有4个女孩儿，一个出嫁了是贵妃，三个还在闺阁中，难不成说你家宝姑娘敢比得上贵妃娘娘？当然不是，所以这四个女孩儿是三个闺阁中的小姐，加一个林黛玉。所以林黛玉是我们自家的姑娘，你不是。&/p&&p&有趣的人，能敏锐感知世界的变化，引起内心的涟漪。她必然先觉得这个世界有趣，自己方能有趣。&/p&&br&&p&3、足够的鉴赏能力和执行力&/p&&p&鉴赏力的差别，就是“折梅花插瓶”和“折梅花打猪”的差别。&/p&&p&首先，你要分得清高下，审美并不是铁板一块一条路，美的方式有很多种，但是美的程度的确有标杆。重蕾丝荷叶边洛丽塔可以绝美，黑白灰一片式也可以惊艳。如果你看着自己前几年的}