深圳商报：国产动漫为何抄袭成风？_影音娱乐_新浪网
深圳商报：国产动漫为何抄袭成风？
　　周思明&&近日，国产动画《高铁侠》在播出前曝光部分片花，遭网友质疑抄袭日本动画《铁胆火车侠》。《高铁侠》制作方沈阳某动画公司相关负责人否认抄袭，称《高铁侠》于去年10月左右在国家广电总局立项，今年3月得到审批开始正式制作，该项目注册了商标，申请了版权保护，是独一无二的，抄袭日本《铁胆火车侠》之说不成立。
　　尽管该负责人言之凿凿，但群众的眼睛是雪亮的。在明白如昼的事实面前，这种掩耳盗铃的鸵鸟式说法显然缺乏说服力。曾几何时，作为朝阳产业的动漫制作在我国受到重视，相关扶持政策出台后，不少商家看好这块“肥肉”，不惜以“风火轮”速度，不择手段地“大干快上”、“多快好省”，以期实现动漫生产的“大跃进”。以《高铁侠》为例，甚至被指“抄袭日本动画相似率100%”！
　　有网友指出，国产动画《高铁侠》与日本动画片《铁胆火车侠》惊人地相似，甚至有些分镜头都一模一样。在贴吧中，有网友制作了《高铁侠》6分钟样片与《铁胆火车侠》的对比视频，对比之下不难发现，无论是《高铁侠》中的人物还是场景，都与《铁胆火车侠》极为雷同，甚至每个镜头的切换时间都几乎一样。
　　滑稽的是，因《铁胆火车侠》是日本原创，所以视频中出现的地图均为日本地图，但即使是标记着日本文字符号的地图，也被急功近利者几乎原封不动地复制到《高铁侠》中，甚至连数字“270”、主人公所吃的饭团数量都完全相同。这段视频引发网友极度愤怒，纷纷指责制作公司“剽窃创意”，而且复制得还不如20年前的精美，称《高铁侠》是“有史以来最无耻的国产动画”。正如有的网友说，中国动漫产业“发展的起步是借鉴没错，但如果80%的内容都不是原创，那就是抄袭了”，“与其这样下去，国产动画干脆还不如不做，以免丢人”。
　　国产动漫原创匮乏、抄袭成风早已有之，于今更烈。2006年国庆期间播放的《象棋王》拼凑了日本动漫《棋魂》的基本情节、男主角进藤光的外貌，以及另一部日本动漫《游戏王》的战斗系统。此时的国内动漫山寨之举虽然争议较大，毕竟只停留在作品创意、基本元素借鉴层面，非业内人士难以嗅出“山寨”气味。
　　2009年央视少儿频道播放《心灵之窗》，由柳州市某公司制作，号称国内第一部大型系列德育动画片。然而动画播出不久即被网友爆出动画场景大量山寨日本经典动画《秒速五厘米》。尽管事后中国制作方道歉，并声称抄袭比例只占1%。但有人将两部剧细心对比后发现，实际比例至少接近25%。从彼时开始，国产动画抄袭行为已可通过明显证据坐实。而到了国产动漫片《太空历险记》，则变本加厉地“完美”复制《超时空要塞》系列标志性卖点。
　　国产动漫之所以走上抄袭不归路，原因并不复杂，纯属利益驱动。据新华网披露：依据对国产动漫制作相关补贴政策，制作100分钟的三维动画能得到10万元的补贴，在央视播出每分钟奖励500元，收视率在该频道年度排名前10位，再追加奖励每分钟2000元，排名11至20位的追加奖励每分钟1500元。在巨大利益诱惑面前，有关制作公司“对技术要求很低，基本就是糊弄，老板要的就是分钟数，不要质量，甚至抄袭或做粗俗的动画老板都默许”。某动漫导演也称，国家拨款催生的大量粗制滥造作品，须在电视台放映才能领取补贴。因此，动漫企业不注重剧本质量和故事节奏，一味拉长集数，只要能挤上电视，即使放在深夜、凌晨时段播也不介意。
　　看来，有关管理部门有必要进行认真反思，真正在源头上堵住抄袭行为，切实在国产动漫的原创上狠下功夫，别再让中国动漫文化产业蒙羞，别再让少儿观众看那些毫无创意、粗制滥造、非道德化的的赝品垃圾了！
(责编： 柳星张)
& 播放大片：
电话：010-国产动漫很像可以召唤怪兽可以召唤场地战斗很像游戏王_百度知道
国产动漫很像可以召唤怪兽可以召唤场地战斗很像游戏王
国产动漫很像可以召唤怪兽可以召唤场地战斗很像游戏王不是阴阳大战记，如果对了我加悬赏
我有更好的答案
com/link?url=N6YyGOR-JUVQX7eUrv89fHPvQla7nCGqluaUOZ2B4vFVI3CsM8zWgGtSw1oD_GfcPiNsrNj3E-rFk_-HKyM3QK" target="_blank">http，类似的还有《晶码战士》.com/link?url=N6YyGOR-JUVQX7eUrv89fHPvQla7nCGqluaUOZ2B4vFVI3CsM8zWgGtSw1oD_GfcPiNsrNj3E-rFk_-HKyM3QK还有一部《圣石奇兵》也符合一些，你看看是不是，是进化的，不过进化器也是在手上.baidu://baike.com/link?url=lyqx9EdNtBkVz5VKOU2PXoBa_Wng9lwnYoX2wAdC5ZWm0EKCqkPYOw7DzxksbmwMJdDEiS0UDqf61KEzje9-bq《机甲兽神》这个召唤器也是在手上的：《恐龙宝贝之龙神勇士》这个不是召唤类的：
采纳率：74%
我想起的是《象棋王》...
爆丸之类的或者御兽王者。
何以见得？
……突然想起了一个……但这个不是国漫，《游戏王》。
都说了像游戏王是像
《斗龙战士》？
我觉得是御兽王者，不知道是第一季还是第二季
用什么召唤怪兽？
圣石奇兵？
带在手上的一个东西
搞不定了，完全没印象
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”，结果只能事与愿违。五宗罪：票房造假，收视率造假票房注水，幽灵场这样的票房造假问题，是中国电影市场上一直存在的问题，动画电影也不例外。去年暑假，《哆啦A梦》上映时，就有观众z在朋友圈吐槽“影院官方的售票应用上明明显示是满座，而我进去之后，竟然空无一人。”z还说，“我买完票后，还听见出票的工作人员通过对讲机告诉另一方，6号厅就一位顾客，现在过去。当时我就有些疑惑，不是满座吗？为什么说是就一位顾客。”并且z还在朋友圈上传了购票凭证、座位购票截图、现场照片力证事实。同样的情况还出现在《大鱼海棠》身上。据悉，有大量网友在各大网络平台晒出售票网站售票情况，实际到坐人数远不及真实人数，不少影院到场人数不及售出票数的两成，许多网友享受了“包场”待遇。然而，《大鱼海棠》官微称，出现满场的原因是：“在售票界面显示停止售票后（开场前5分钟），进入该场次售票页面即会出现满场，以示该场次座位已锁，不可再进行线上购买。”但是使用猫眼购票，在临近开场前的3分钟，虽然无法再进行购票，但是页面显示的是实际购票的情况。除了动画电影票房造假，tv版动画上了电视台或者网络平台，收视率和播放量都是可以造假的。2017年两会期间，人大代表曹可凡痛批电视行业收视率造假现象，目前，国内收视率主要提供方是索福瑞，不法分子通过获取样本信息进行造假，通常给样本户一些米、面、油或者现金，进行游说，改变其收视习惯。更有甚者，用黑客直接篡改收视数据。而网络平台播放量的数据造假则更为常见，甚至一些网友的评论，都是雇佣水军在制造话题。文创资讯点评：票房造假只是表象，其背后反映的是电影行业扭曲的价值取向。凸显一切以票房价值为最高标准、一切以利益为最终追求的行为本质都是拜金主义。而票房造假最终的获益者是以假乱真，吸引到更多的排片场次、观众，提高影片的知名度，从中赚钱牟利。如果听之任之，就会搅乱整个市场，破坏公平竞争环境，损害观众利益。影视行业票房造假的不良风气，导致内容同质化、审美价值取向低俗等问题屡见不鲜，已经伤及影视产业的肌理，破坏公平的竞争环境。六宗罪：衍生品盗版猖獗，蔚然成风《喜羊羊与灰太狼》火了之后，大到商场，小到路边摊，喜羊羊的衍生品无处不在。但是这些面世的衍生玩具、服装、工艺品中大约只有20%有授权，也就是说80%的都是盗版货。这也引发了动画创作公司的不满，之前原创动力公司就公开表示，“如果原创作品成功后，收益都被盗版商获得了，谁还愿意去原创？”事实上，从美国电影市场来看，衍生品市场是一个巨大的金矿。在美国，衍生品的收入高达电影总收入的70%，而在国内，电影收入的90%-95%都来自票房和植入式广告，很多电影的衍生品收入几乎为零。一直以来，靠“实物”衍生品在国内赚钱，似乎困难重重。一方面是国产电影衍生品开发还远远不够，缺乏足够的重视，另一方面，则是盗版行业的猖獗。近年来，不少国内生产商以正版产品为原型，在电影档期中快速生产盗版衍生品，依靠批发市场和网络等渠道投放出货，已形成完整的盗版产业链。虽然，很多电影公司在影片开拍前就已经做好了衍生品的生产和营销计划，以确保衍生品能够同步甚至早于电影问世，占领足够的市场空间，但盗版产品的生产商往往以正版产品为原型进行模仿，在电影上映档期快速仿制生产，并依靠批发市场和网络等渠道投放出货，迫使制片方对这部分收入基本放弃，只制作少量产品以起到宣传的作用或当作礼品。由于相关知识产权保护制度的缺位，已经构成了制约我国动漫衍生品发展的瓶颈，制度保障的缺失，使动漫衍生品盗版成本低收益大。此前，《捉妖记》、《大圣归来》都有相应的衍生品推出，但是最后还是被嗅觉灵敏的盗版商抢了先机。甚至在《捉妖记》粉丝见面会上，就有不少粉丝拿着盗版的“胡巴”要求签名。“贫寒出色”的《大圣归来》在衍生品的开发上显得更有商业头脑，专门授权给有经验的公司来做，最终《大圣归来》创下了中国动漫和中国电影周边历史上最高的单日销售额。然而，就算有正版衍生品，依旧不能逃过“盗版”衍生品的尴尬。据官方统计，从电影上映以来，某宝上山寨玩偶的日销售额都超万元，并且每家都打着正版授权的旗号，让正版商蒙受了不小的损失。需要说明的是，中国盗版动漫周边质量已堪比正版。日本NHK此前制作了一期关于盗版周边的节目，其中提到中国市场上制作销售的盗版手办，有的质量已经完全堪比正版货，甚至是万代的工作人员都无法一眼分辨出哪个是正版哪个是盗版。文创资讯点评：盗版产品压缩了正版产品的赢利空间，侵占了大量的市场份额，不仅导致正版经营者竞争压力加大，还会产生逆向挤出效应，制约中国刚刚起步的动漫作品衍生品市场发展。据统计，在目前国内的衍生品市场中，盗版产品占80%，主要来自手工作坊和批发市场。由于法律体系并未具体到电影衍生品所涉及的多种权利，导致道具、场景、情节等电影要素被商业化后甚至找不到对应的法律条文加以保护。面对这样的困境，文创资讯呼吁，版权保护不能仅依靠单一的企业力量，需要政府从立法到执法多个层面加大版权保护的力度，对于衍生品盗版产品的治理，亟待相应的制度支持，加强知识产权相关制度建设，同时还需提升普通消费者的版权保护意识。作者 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