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不属于世界文学史上四大吝啬鬼形象的是（）A.葛朗台B.高老头C.夏洛克D.阿巴贡
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不属于世界文学史上四大吝啬鬼形象的是（）A.葛朗台B.高老头C.夏洛克D.阿巴贡请帮忙给出正确答案和分析，谢谢！
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1我国《义务教育法》规定，（　　）A.所有六周岁的儿童都必须入学接受义务教育B.所有七周岁的儿童都必须入学接受义务教育C.七、八周岁的儿童都必须入学接受义务教育D.六周岁的儿童应入学接受义务教育，但是条件不具备的地区可以推迟到七周岁2下列作者与其作品对应有误的是（　　）A.《一百个中国孩子的梦》——董宏遒B.《推开窗子看见你》——金波C.《乌鸦兄弟》——林焕章D.《神笔马良》——洪汛涛3素质教育区别于应试教育的根本所在是（　　）A.创新能力的培养B.读写能力的培养C.听说能力的培养D.交往能力的培养4素质教育是以培养（　　）为主。A.应用型人才B.管理人才C.战略性人才D.专业技术人才
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简析欧洲文学中的四大吝啬鬼
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简析欧洲文学中的四大吝啬鬼
关注微信公众号一个双重人格的高利贷者——《威尼斯商人》中夏洛克形象
《威尼斯商人》是莎士比亚早期杰出的喜剧之一,作品成功地塑造了一系列栩栩如生、生动鲜明的人物,其中夏洛克更是一个鲜明、生动、复杂而著名的典型形象。这个形象的塑造有着不朽的艺术魅力,揭示出深刻的道理和意义,他的塑造成功受到了马克思、恩格斯的高度赞赏。本文拟从以下几方面来分析这个人物形象。 首先,夏洛克是资本原始积累时期在种族歧视和复杂的环境中形成的一个高利贷者。夏洛克生活在种族歧视、基督教盛行的威尼斯,他所处的那个年代,是资本主义经济发展较快的中世纪,商业资产阶级和高利贷资产阶级这两个集团在威尼斯这座城市中彼此对峙着。在这样复杂多变的矛盾中,夏洛克的处境和出身就奠定了他的思想行为的基调,决定了他性格的发展变化,衍生了他的思想意识。夏洛克在逆流和摔打中经历了许多磨难和艰辛,从而悟出一条道理:钱是万能的,“金钱高于一切,只有高利贷是他的生命。”“只要不是偷窃,会打算盘总是好事”,他追求“像母羊生小羊一样地快快生利息”,并且引经据典为自己...&
(本文共3页)
权威出处：
欧洲文艺复兴时期英国杰出的人文主义戏剧家、诗人莎士比亚,在他的喜剧《威尼斯商人》中为我们塑造了一个从中世纪遗留下来的旧式高利贷者夏洛克这样一个鲜明生动而又复杂矛盾的典型形象。夏洛克这个人物的出现,则使得《威尼斯商人》成为莎士比亚的早期剧作中第一个以较显著的现实主义手法接触到当时社会阴暗面的喜剧。全剧围绕着“借债割肉”的主要中心事件来展示作为当时新兴的商业资本同旧式高利贷资本之间的矛盾,即安东尼奥与夏洛克的对立,充分暴露了资产阶级的金钱薰心。通过对夏洛克自私狠毒的行径的描述,作者揭露批判了金钱对人的腐朽作用。从夏洛克的话“积财就是积福”、“守财就是进财”的话中,我们看到了一个十足的守财奴的形象。通过他的言行,暴露了他为了金钱而表现出来的贪欲、残酷、狡诈的思想性格。我认为,在分析夏洛克这个人物时,要历史地看待,要联系当时整个社会的实际情况来看,在这个人物身上体现出来的复杂关系有民族的、阶级的、宗教的矛盾关系,作者站在新兴的商业资本主...&
(本文共2页)
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威廉.莎士比亚(W.William S),英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人,是英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师,被马克思称之为“最伟大的戏剧天才”。莎翁的作品以悲剧闻名世界,经典的《罗密欧与朱丽叶》将爱情的悲剧演绎到了极致;《哈姆雷特》的忧郁震撼了一代又一代人,而《威尼斯商人》却是莎氏喜剧的巅峰,但它也是喜剧中的悲剧,在某种层面上是两种宗教的冲突与对决。《威尼斯商人》的故事发生在当时欧洲资本主义工商业的发展中心——意大利威尼斯。故事的剧情主要冲突是围绕犹太人夏洛克与威尼斯商人安东尼奥关于“一磅肉”契约的纠葛。安东尼奥与夏洛克是发生冲突的双方,他们俩代表着完全不同的群体,一个是虔诚的基督教徒、新兴资产阶级代表;一个是虔诚的犹太教徒,从事着令人鄙视的金融放贷业。剧中夏洛克的形象,自1597年问世以来,一直被人们认为是一个吝啬、残酷、贪得无厌、一毛不拔、歹毒的“吸血鬼”,应该受到谴责、讽刺和嘲...&
(本文共2页)
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《威尼斯商人》无疑是一部文学巨著,莎学界的评论也使其内在的文学价值得以淋漓尽致地展现。它主要探求了金钱这一古老而又永不过时的话题。金钱是世界上最有价值的东西么-有什东西比金钱更珍贵-富有动人的亲情故事,对爱与付出的讴歌、机智的对话、峰回路转的剧情,夸张爆笑的情节,充满了传奇及浪漫的色彩。交织着友情、爱情、亲情的世界,引领我们认识什么才是人生中重要的价值。它诙谐的语言蕴含了深刻的内涵。另一方面《威尼斯商人》也不失为一部法律杰作,看似嬉笑怒骂的喜剧折射出莎士比亚时代的西方法律问题和法文化,其法学研究价值也是不可忽视的。《威尼斯商人》的主要情节取材于古老传说。剧情是通过三条线索展开的:一条是鲍西娅选亲,巴萨尼奥选中铅匣子与鲍西亚结成眷属;一条是夏洛克的女儿杰西卡与安东尼奥的友人罗伦佐的恋爱和私奔;还有一条是主线,即威尼斯商人安东尼奥为了帮助巴萨尼奥成婚,向高利贷者犹太人夏洛克借款三千元而引起的“割一磅肉”的契约纠纷。夏洛克因为安东尼奥...&
(本文共1页)
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长期以来 ,国内外莎剧评论界一种颇为流行的观点认为 :莎剧《威尼斯商人》中的夏洛克是一个值得同情的人物 ,安东尼奥与夏洛克的关系是一种压迫与被压迫的关系 ,并往往把夏在第三幕第一场中的一段巧言善辩视之为反对民族压迫的“千古绝唱” ,以致作为立论的主要根据① 。本文试图用历史唯物主义的观点 ,通过对夏洛克与其仆人和夏之女之间关系的分析以及对夏洛克与安东尼奥冲突的终极原因的揭示 ,对上述观点提出一些商榷意见 ,以期引起更深入的研究 ,从而使人们较全面准确地认识和评价夏洛克这一颇有争议的莎剧人物。一《威尼斯商人》( 1 5 96- 1 5 97)是莎士比亚早期一出深受欢迎的喜剧 ,其剧情如下 :威尼斯青年巴萨尼奥为了向住在贝尔蒙特美丽而聪明的大家闺秀鲍西亚求爱需要一些钱 ,因而求助于好友 ,即年轻的威尼斯商人安东尼奥。但安东尼奥所有的钱都已投资在其商船上 ;而此时经商的船舶还未返回意大利。尽管安东尼奥和犹太高利贷者夏洛克曾有宿怨 ,但...&
(本文共4页)
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《威尼斯商人》是莎士比亚早期杰出的喜剧之一,作品成功地塑造了一系列栩栩如生、生动鲜明的人物,其中夏洛克更是一个鲜明、生动、复杂而著名的典型形象。这个形象的塑造有着不朽的艺术魅力,揭示出深刻的道理和意义,他的塑造成功受到了马克思、恩格斯的高度赞赏。本文拟从以下几个方面对夏洛克形象进行多元解读。高利贷者形象夏洛克是资本原始积累时期在种族歧视和复杂的环境中形成的一个高利贷。夏洛克生活在种族歧视、、基督教盛行的威尼斯,他所处的那个年代,是资本主义经济发展较快的中世纪,商业资产阶级和高利贷资产阶级这两个集团在威尼斯这座城市中彼此对峙着。在这样复杂多变的矛盾中,夏洛克的处境和出身就奠定了他的思想行为的基调,决定了他性格的发展变化,衍生了他的思想意识。夏洛克在逆流和摔打中经历了许多磨难和艰辛,从而悟出一条道理:钱是万能的,“金钱高于一切,只有高利贷是他的生命。”他追求“像母羊生小羊一样地快快生利息”,并且引经据典为自己高利贷的盘剥行为做辩护。...&
(本文共2页)
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传真：010-2．课外了解世界四大吝啬鬼形象.看看夏洛克有什么不同之处? 提示:课外自读莫里哀的.巴尔扎克的.果戈理的.分别了解其中的阿巴贡.葛朗台.泼留希金. 阿巴贡.葛朗台.泼留希金的性格较单一.就——精英家教网——
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2．课外了解世界四大吝啬鬼形象.看看夏洛克有什么不同之处? 提示:课外自读莫里哀的.巴尔扎克的.果戈理的.分别了解其中的阿巴贡.葛朗台.泼留希金. 阿巴贡.葛朗台.泼留希金的性格较单一.就是吝啬.而夏洛克性格的主要方面固然也是吝啬.但他同时还爱女儿.对作为犹太人所受到的歧视和侮辱满怀愤怒.因此他的性格是丰满的.复杂的.他比其他三个吝啬鬼写得更为成功. [板书设计]: [课后反思]: 【】
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对比阅读。甲文：
威尼斯商人（节选）　　巴萨尼奥 初次的冒犯，不应该就引为仇恨。　　夏洛克 什么！你愿意给毒蛇咬两次吗？ 　　安东尼奥 请你想一想，你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出谡谡的声音。要是你能够叫这个犹太人的心变软--世上还有什么东西比它更硬呢？——那么还有什么难事不可以做到？所以我请你不用再跟他商量什么条件，也不用替我想什么办法，让我爽爽快快受到判决，满足这犹太人的心愿吧。　　巴萨尼奥 借了你三千块钱，现在拿六千块钱还你好不好？/　　夏洛克 即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分做六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们；我只要照约处罚。　　公爵 你这样一点没有慈悲之心，将来怎么能够希望人家对你慈悲呢？　　夏洛克 我又不干错事，怕什么刑罚？你们买了许多奴隶，把他们当作驴狗骡马一样看待，叫他们做种种卑贱的工作，因为他们是你们出钱买来的。我可不可以对你们说，让他们自由，叫他们跟你们的子女结婚？为什么他们要在重担之下流着血汗？让他们的床铺得跟你们的床同样柔软，让他们的舌头也尝尝你们所吃的东西吧，你们会回答说：“这些奴隶是我们所有的。”所以我也可以回答你们：我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的；它是属于我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒绝了我，那么你们的法律去见鬼吧！威尼斯城的法令等于一纸空文。我现在等候着判决，请快些回答我，我可不可以拿到这一磅肉？乙文：
罗密欧与朱丽叶（节选）　　罗密欧 啊，不！被杀害的少年，这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。死了的人，躺在那儿吧，一个死了的人把你安葬了。（将帕里斯放下墓中）人们临死的时候，往往反会觉得心中愉快，旁观的人便说这是死前的一阵回光返照；啊！这也就是我的回光返照吗？啊，我的爱人！我的妻子！死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。提伯尔特，你也裹着你的血淋淋的殓衾躺在那儿吗？啊！你的青春葬送在你仇人的手里，现在我来替你报仇来了，我要亲手杀死那杀害你的人。原谅我吧，兄弟！啊！亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？为了防止这样的事情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫；我要留在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起；啊！我要在这儿永久安息下来，从我这厌倦人世的凡躯上挣脱恶运的束缚。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！为了我的爱人，我干了这一杯！（饮药）啊！卖药的人果然没有骗我，药性很快地发作了。我就这样在这一吻中死去。（死。）1．测测你给加点的字的注音速度！豺（　&）狼 　骡（ 　）马 　契（　 ）约　一磅（ 　）肉 　墓窟（ 　） 　藏匿（ 　） 2．填空。①甲乙两文的作者都是________，他是________时期________国伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。他的四大悲剧分别是________、________、________、________。 ②从体裁上看，《威尼斯商人》是________,《罗密欧与朱丽叶》是________。 ③纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼群像，其中莎士比亚《威尼斯商人》中的________，莫里哀《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的________，巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的________，以及果戈理小说《死魂灵》里的________，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。阅读冲浪（在阅读中提升你的能力）课内文阅读链接：3．夏洛克说：“你愿意给毒蛇咬两次吗？”中“毒蛇”比喻谁？这句话表达了他怎样的思想感情？ _________________________________________4．安东尼奥认为跟夏洛克讲理“就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出谡谡的声音。”试赏析这段台词的语言特点。 _________________________________________5．当巴萨尼奥提出加倍偿还借款的建议时，贪婪、爱财如命的夏洛克为什么反而坚持“照约处罚”呢？ 6．当公爵要求夏洛克有“慈悲之心”时，夏洛克是如何回答公爵的责问的？这个回答又表达了夏洛克怎样的情感？ _________________________________________7．品读罗密欧对朱丽叶倾诉真情的一段台词，体会人物语言中包含的情感。 ①“这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这个墓窟变成一座充满光明的欢宴的华堂”，“我的爱人！我的妻子！死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌”，“你的嘴唇上、面庞上，依然显得红润的美艳”。 _________________________________________②“啊，亲爱的朱丽叶，你为什么依然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可惜的妖魔，也是个多情的种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？” _________________________________________③“眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇！啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！” _________________________________________④“苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！”_________________________________________
世界文学画廊中，有四大吝啬鬼形象，夏洛克是其中之一，你知道另外的三个吗？课外了解这几个人物形象，并说说他们吝啬的表现有什么不一样？__________________________________________________________________________________________________________________
下列关于文学常识的说法，有错误的一项是是（3分）
A．我国宋代文学家欧阳修在贬为滁州知州时，寄情山水，与民同乐，写出了传诵千古的文章《醉翁亭记》。成语“醉翁之意不在酒”出自这篇山水游记。
B．《桃花源记》一文中虚构了“世外桃源”这个故事，鲜明地反映了当时的社会现实。《五柳先生传》是一篇别具一格的传记。作者都是我国东晋时期的著名诗人陶渊明。
C．在世界文学长廊里，有四大吝啬鬼形象，其中之一是《威尼斯商人》中的夏洛克。《威尼斯商人》是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家莎士比亚的著名喜剧。
D．《智取生辰纲》选自《三国演义》，故事情节围绕“智取”二字逐步展开，悬念迭起，明写杨志警惕性之高，暗斜晁盖等人用计之妙，读来引人入胜。
下列关于文学常识的说法，有错误的一项是是（3分）
A．我国宋代文学家欧阳修在贬为滁州知州时，寄情山水，与民同乐，写出了传诵千古的文章《醉翁亭记》。成语“醉翁之意不在酒”出自这篇山水游记。
B．《桃花源记》一文中虚构了“世外桃源”这个故事，鲜明地反映了当时的社会现实。《五柳先生传》是一篇别具一格的传记。作者都是我国东晋时期的著名诗人陶渊明。
C．在世界文学长廊里，有四大吝啬鬼形象，其中之一是《威尼斯商人》中的夏洛克。《威尼斯商人》是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家莎士比亚的著名喜剧。
D．《智取生辰纲》选自《三国演义》，故事情节围绕“智取”二字逐步展开，悬念迭起，明写杨志警惕性之高，暗斜晁盖等人用计之妙，读来引人入胜。
下列关于文学常识的说法，有错误的一项是是（3分）A．我国宋代文学家欧阳修在贬为滁州知州时，寄情山水，与民同乐，写出了传诵千古的文章《醉翁亭记》。成语“醉翁之意不在酒”出自这篇山水游记。B．《桃花源记》一文中虚构了“世外桃源”这个故事，鲜明地反映了当时的社会现实。《五柳先生传》是一篇别具一格的传记。作者都是我国东晋时期的著名诗人陶渊明。C．在世界文学长廊里，有四大吝啬鬼形象，其中之一是《威尼斯商人》中的夏洛克。《威尼斯商人》是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家莎士比亚的著名喜剧。D．《智取生辰纲》选自《三国演义》，故事情节围绕“智取”二字逐步展开，悬念迭起，明写杨志警惕性之高，暗斜晁盖等人用计之妙，读来引人入胜。
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第一章 古代欧洲文学 （古希腊、罗马文学）&&&&欧洲古代文学包括古希腊文学、古 罗马文学。 古希腊文学是西方文学的源头。 （欧美文化和欧美文学的“二希” 源头：古希腊文学、古希伯来文学）古罗马文学继承古希腊文学，是 古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁。&&&&第一节古希腊文学概述? 前12世纪-前8世纪：“英雄时代”“荷马 时代” 氏族公社向奴隶制社会过渡时期。 ? 前8世纪-前6世纪：大移民时代 雅典奴隶民主制形成期。 ? 前6世纪末-前4世纪：古典时期 奴隶制繁荣期。 ? 前4世纪-前2世纪：希腊化时期。&&&&一、公元前12世纪—前8世纪：古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡， 史称“荷马时代”（英雄时代）。 文学成就：神话（第二节）与史诗（第 三节）。&&&&一、公元前12世纪—前8世纪：赫西俄德（前8末-前7初）： 教谕诗《工作与时日》； 《神谱》收集整理了大量的神话传说。&&&&二、公元前8—前6世纪：奴隶主城邦形成时期，历史上称大移民 时代。 文学成就：抒情诗（哀歌、讽刺诗、琴 歌）、寓言。 1、萨福：独唱琴歌。诗国中的女荷马 “第十位文艺女神”（柏拉图） 品达：合唱琴歌。诗歌界的“白天鹅”。&&&&二、公元前8—前6世纪：2、《伊索寓言》： 古希腊民间流传的以动物生活为 题材的寓言故事，相传作者是一个叫伊 索的奴隶。 主要反映下层平民和奴隶的斗争 经验和生活教训。&&&&三、公元前6世纪—前4世纪：奴隶制发展的全盛时期，史称“古典时 期”，雅典成为希腊文化的中心。文学成就：戏剧（第四节）、散文、文 艺理论。&&&&三、公元前6世纪—前4世纪：1、戏剧三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福 克勒斯、欧里庇得斯。 喜剧诗人：阿里斯托芬&&&&2、散文：哲学、历史著作和演说辞。希罗 多德、修昔底德、苏格拉底等。 3、文艺理论柏拉图《理想国》；亚里斯多德 《诗学》。&&&&四、前4—前2世纪：奴隶制衰落，希腊被马其顿征服， 希腊文化向外传播，东西方文化交汇， 史称“希腊化”时期。希腊文化中心， 移至埃及的亚历山大城。 文学成就：新喜剧&&&&新喜剧：是指希腊化时期，继阿里斯 托芬之后描写家庭日常生活的喜剧，又称 “世态喜剧”。它迎合富人口味、回避社 会问题，以描写贵族青年男女的爱情故事 和家庭关系为主要内容。代表作家米南德 （前342-前292），传世作品《恨世者》、 《萨摩斯女子》。&&&&? 古希腊文学是整个欧洲文学乃至西方文学 的开端。他在神话、史诗、抒情诗、悲剧、 喜剧、散文、文艺理论等方面取得了令人 惊异的成就。 ? 它始终洋溢着一种创造性、充满着一种人 本精神和现实精神。&&&&第二节、古希腊神话希腊神话源于民间口头文学，散见于 希腊各种文献中，它反映了人类的“童年 时代”，具有永久的艺术魅力。希腊神话是古希腊人认识世界最原始的 思想表达形式。表现了他们对自然、社会、 历史的认识。&&&&二、希腊神话的主要内容：包括神的故事和英雄传说1、神的故事： 包括神的产生、谱系、活动与创造。 分为前奥林匹斯神系与奥林匹斯神系 两大系统。&&&&1）前奥林匹斯神系：宙斯为王之前，反映杂婚制、母系氏族光明 塔 耳 塔 洛 斯白昼黑暗 黑夜 高 大 厄洛斯 山 海地母该亚三个百手巨怪 三个独眼巨怪天神乌拉诺斯哈俄斯（混沌）十二提坦 被吃掉的子女瑞亚克洛诺斯天神宙斯奥林波斯神系&&&&奥林匹斯神系：反映父系氏族社会天神宙斯 海 神冥 神爱 与 美 女 神天后赫拉农 神灶 神波 塞 冬哈 得 斯得 墨 忒 耳赫 斯 提 亚青 春 与 智 慧 女 神太 阳 神雅 典 娜阿 佛 洛 阿 狄 波 忒 罗火 战 狩 神 神 猎 女 神 阿 赫 耳 淮 斯 阿 忒 托 瑞 弥 斯 斯 斯酒 神神 使狄 俄 尼 索 斯赫 耳 墨 斯&&&&二、希腊神话的主要内容：2、英雄传说古希腊神话中的英雄都是人神结合所生的后代， “半人半神”。 他们实际上是集体力量和智慧的化身，是对现 实和历史中的氏族英雄的神化。赫拉克勒斯；俄狄浦斯的故事；七将攻特拜；特洛伊的故事；奥德修斯的故事等。&&&&三、希腊神话的特点：1、神人同形同性，众神的高度人格化； 2、极强的想象力、故事性强; 3、哲理性强，思想内涵丰富。? 普罗米修斯 ? 潘多拉的匣子&&&&四、希腊神话的价值和影响1、希腊神话是古希腊、罗马艺术的基础，是欧洲文学 艺术的源泉。“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”（马克思语）2、是宝贵的历史文献，具有很高的认识价值。? 反映了初民对自然的认识，对自然界的斗争。 ?反映原始氏族社会的婚姻关系与部族制度。? 3、体现出生机勃勃的抗争精神和以人为本的思想，为西方文学确定了人本意识的文化价值观念。&&&&第三节荷马史诗《伊利亚特》又译( 《伊利昂纪》) 和 《奥德赛》(又译《奥德修纪》)是古代希 腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的 诗人所作，故称荷马史诗。&&&&一 “荷马问题”——荷马史诗的形 成历史上究竟有无荷马这个人？这两部 史诗真是他写的吗？这些问题在西方学术 界争论已久。 ?荷马?——―人质?？?组合?？假 名 ？ 荷马是一位双目失明的行吟诗人。他 的功绩不在于首创史诗，而在于广征博采， 巧制精编，荟前人之长，避众家之短整理 创作了《伊利亚特》和《奥德赛》这两部 瑰美的诗篇。&&&&?史诗的形成经过了两个时期，口头流传时 期和文字流传时期： ? 特洛伊战争结束后就有许多歌颂战争英雄 的短歌流传。 ? 经过荷马的整理，至公元前8世纪和7世纪， 逐渐定型成为一部宏大的战争传说。 ? 公元前6世纪的时候雅典城邦的统治者又组 织学者删改编订，正式写成文字。 ? 到公元前3世纪和2世纪，又经亚里山大学 者编订，各部为24卷。这就是后人看到的 最古的本子。&&&&三、史诗的情节梗概/《伊利亚特》? 史诗集中写特洛亚战争第十年中的最 关键的51天中发生的事情， 51天中又重点 描写了4天的作战场面。 ? 开端引出情节主线： “阿喀琉斯的愤 怒是我的主题”（主帅阿伽门农强夺阿喀 琉斯的女俘）&&&&几个主要的情节与大战场面：阿喀琉斯和阿伽门农争执，阿喀琉斯一怒罢战 帕里斯与墨涅拉俄斯单独对阵 狄俄墨得斯刺伤爱神，刺伤战神 赫克托耳决战大埃阿斯 希腊人的大溃败 帕特洛克罗斯之死，阿喀琉斯二怒出战 赫克托耳之死 普里阿摩斯去见阿喀琉斯 赫克托耳的葬礼&&&&三、史诗的情节梗概/《奥德赛》? 《奥德赛》连接《伊里亚特》的剧情， 描写希腊英雄奥德修斯(又译俄底修斯）在 特洛伊战争中取胜后返航，途中，因得罪 了海神波塞冬，导致他找不到回家的航线 而在大海里漂流。 奥德修斯凭借机智和勇敢，历尽艰难终 于回到家乡，是一部“漂流历险史诗”。&&&&三、史诗的情节梗概/《奥德赛》《奥德赛》24卷，着重描写了奥德修斯 10年海上漂泊中最后42天的事情：作品从奥 德修斯在海上漂泊的第10年开始写起。特勒马科斯寻父（辅线）1-4卷。 奥德修斯反乡（主线）5-24卷： 5-12卷：离开卡吕普索，抵达斯开里亚岛。 13-24卷：返回伊塔克，向求婚者复仇。 两条线索互相映衬，突出情势紧急、扣人心弦 。&&&&1、忒勒玛科斯寻父? 神女卡吕普索（俄古癸亚岛） ? 家乡伊塔克，忒勒玛科斯寻父；奥德修斯家中的求婚者；“珀涅罗珀 的织布”。 ? 2、奥德修斯的漂泊 卡吕普索送走奥德修斯。 被斯开里亚岛上的瑙西卡公主救起，向国王自述十年经历： 忘忧果；独眼巨人；风神岛；日神女儿魔女喀耳刻；游历冥府； 海妖塞壬；太阳神岛宰杀神牛 ；卡吕普索的小岛 3、奥德修斯返乡复仇回到故乡伊塔克，向求婚者复仇，与儿子和牧猪人联手杀死求婚者。&&&&四、荷马史诗的艺术成就1、结构宏伟，剪裁得当，布局巧妙。两部史诗都分成24卷，《伊利亚特》共有15693行，《奥德赛》共有12110行。都采用戏剧式的集中浓缩手法，将10年故事集中在一个人、一件事、或一段时间内，把众多的人物、丰富的情节 浓缩成一个严谨的整体。&&&&《伊利亚特》： 从阿喀琉斯的愤怒写起，到赫克托 耳的葬礼结束， 10年战争集中于51天， 重点写4天的战况，全篇又紧密围绕阿 喀琉斯的愤怒展开。&&&&《奥德修纪》：两条线索：家中和海上， 但重点写奥德修斯的返乡。 10年漂流压缩到42天，具体只写了5天。 采用从故事中间开始的叙事方法。&&&&四、荷马史诗的艺术成就2、人物性格刻划鲜明《荷马史诗》塑造了一系列古代英雄形 象。并通过这些英雄形象表现了那个“英 雄时代”的英雄主义理想。 在英雄们的们身上，既集中了部落集 体所要求的优良品德，又突出了各人的性 格特征。&&&&四、荷马史诗的艺术成就2、人物性格刻划鲜明? 黑格尔曾热情洋溢地写道： 关于阿喀琉斯，我们可以说：“这是一个人！ 高贵的人格的多方面性在这个人身上显出了它的 全部丰富性。”荷马所写的其它人物性格也是如 此，例如，俄底修斯、阿伽门农、赫克托耳、安 德罗玛克，每一个人都是一个整体，本身就是一 个世界，每个人都是一个完整的有生气的人，而 不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。&&&&? 阿喀琉斯： 英勇善战、重视荣誉； 傲慢任性、残忍固执； 珍爱友谊、同情弱者 。&&&&? 赫克托耳： 像阿喀琉斯一样勇猛善战，重视荣誉， 比阿喀琉斯更成熟持重，有更多的国家和 民族的责任感。 他敬重父母，挚爱妻儿。 酷爱荣誉和宽厚仁爱是其性格的主体 特征。&&&&? 奥德修斯： 智慧过人、战斗不息、英勇顽强的英 雄形象。 同时，也有狡诈、多疑、残忍的一面 。 这部史诗肯定了奥德修斯为了维护私 有财产和一夫一妻制这种新的社会制度所 做的斗争。 奥德修斯是奴隶制萌芽时期理 想化的奴隶主典型。&&&&四、荷马史诗的艺术成就3、形象生动的表现手法1）侧面烘托：海伦之美 2）荷马式比喻 荷马善于用人们身边熟悉的喜闻乐见的 事物，如动物的动作、自然景观、生活现 象作比喻，构成准确生动、富有情趣的 “荷马式比喻”。&&&&暗喻 ? ?战斗的屏障?（喻善战的壮勇）。 ? ?羊群的母亲?（喻山地） 明喻? 简单型明喻，结构特征是A像B。 ? 复杂型明喻 结构特征是在A像B之后附加一整段完 整的内容，其修饰或解说对象不是接受喻 示的A，而是作为喻象物的B。&&&&3）惯用词语的重复 口诵史诗的一个共同和显著的特点是采用一整 套固定或相对固定的饰词、短语和段落。 ? ?军队的统帅?或?兵众的首领?阿伽门农 ? ?足智多谋的?奥德修斯 ? ?头盔闪亮的?、?光荣的?、?强有力的?赫 克托耳； ? ?捷足的?、?卓越的?阿喀琉斯； ? ?沉雷远播的?宙斯；?白臂膀的?赫拉；&&&&程式化用语的作用：? 点出了被修饰者（名词，人或物）的某个 或某些特点和属性。 ? 有助于诗人的记忆、吟诵，减轻诗人的劳 动强度。 ? 有助于渲染和墨饰史诗凝重、宏伟和肃穆 的诗品特征，深化听众对某些内容的印象。&&&&五、荷马史诗的认识价值及思想价值荷马史诗是古希腊社会生活的百科全 书，以史诗的规模反映了古希腊由氏族社 会向奴隶社会过渡时期的社会生活，表现 了古希腊人的价值观念。&&&&（一）社会生活如：军事民主制度；奴隶主贵族阶层的初步形成；以男权为中心，一夫一妻制的家庭生活。 （二）价值观念肯定生产劳动； 热爱生活，追求现世幸福； 歌颂英雄、崇尚荣誉； 命运观、人生观：神秘强大命运的存在；明知命 运险恶，却不向他屈服，积极进取、勇于抗争。&&&&第四节 古希腊戏剧一、古希腊戏剧的起源与发展 二、悲剧之父埃斯库罗斯 三、“戏剧艺术中的荷马” ——索福克勒斯 四、舞台上的哲学家 ——欧里庇德斯 五、《俄狄浦斯王》&&&&一、古希腊戏剧的起源与发展1、繁荣背景 古希腊戏剧的主要成就包括悲剧和喜 剧，繁荣于古希腊的古典时期（前6-前4世 纪）。 雅典的民主政治全盛期。 民主制的领袖大力提倡 ：露天剧场、戏 剧比赛、看戏津贴……&&&&一、古希腊戏剧的起源与发展2、起源与发展 ? 酒神狄奥尼索斯&&&&2、起源与发展1）悲剧 起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的酒神颂歌 （悲剧——“山羊之歌” ）。 前534年，忒斯庇斯加入第一个演员。 埃斯库罗斯增加第二个演员，悲剧形成。 前5世纪是古希腊悲剧繁荣时期，前4世 纪随着民主政治的衰落而衰落。&&&&2、起源与发展1）悲剧 主要取材于神话和传说。 崇高悲壮的风格。 三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克 勒斯、欧里庇得斯。&&&&2、起源与发展2）喜剧（旧喜剧）起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑 稽戏。 产生于悲剧之后（前5世纪下半叶）， 雅典民主政治由盛转衰的时代。&&&&喜剧（旧喜剧）主要取材于现实生活，多为政治讽刺剧和社会讽刺剧。 表现形式轻松而意图是严肃的。 三大喜剧诗人：克拉提诺斯、欧波利斯、 阿里斯托芬。只有阿里斯托芬流传下一些 完整的作品。&&&&阿里斯托芬（前446？—前385）? 柏拉图《会饮篇》： “健谈的有识之士”。 ? 写过44出喜剧，传世 的只有11出。代表作 有《鸟》、《阿卡奈 人》等。&&&&阿里斯托芬作品触及了雅典奴隶主民主制度危机 时期的许多重大政治问题、社会问题， 恩格斯：“强烈倾向的诗人”。 ? 《阿卡奈人》反对雅典和斯巴达的战争。 ? 《鸟》以神话幻想为题材的喜剧，“云 中鹁鸪国”。是欧洲文学中最早描写理 想社会的作品。&&&&旧喜剧（前5世纪） 中喜剧（前400-前323）伯罗奔尼撒战 争后，政治讽刺-市民生活 新喜剧（前323-前263）始于亚历山大， 止于新喜剧诗人菲勒蒙。&&&&古希腊戏剧悲剧 起源 酒神颂歌 形成于公元前六世纪 繁荣于公元前五世纪 忒斯庇斯是第一个将颂 歌转化为悲剧的诗人 喜剧 狂欢歌舞、滑稽戏 兴起稍晚于悲剧, 是在雅典奴隶主民主 制危机时期繁荣起来 的发展特点1）取材于神话和传说； 1）取材于现实； 2）有鲜明的政治倾向 2）寓严肃于荒诞之中。 和丰富的内容。&&&&3、古希腊戏剧的基本艺术形式?戏剧节? 勒奈亚节：1、2月，喜剧，3-5人 ? 酒神大节：3、4月，悲剧，3人 ? 乡村酒神节：旧剧本&&&&3、古希腊戏剧的基本艺术形式?剧场? 最初不是为演剧而建的，只是举行公 共仪式的场所，后转化为剧场。 ? 歌舞场、看台、换装处建筑。&&&&3、古希腊戏剧的基本艺术形式?面具、服装? 面具通常以亚麻 或软布制成。依照人 物类型有不同表情。 ? 高底靴等。悲剧面具&&&&3、古希腊戏剧的基本艺术形 式?戏剧结构? 悲剧：开场；进场歌（歌队入场）； 3-7场，每场后由歌队表演合唱 歌；退场。 ? 喜剧：开场；进场；对驳场；歌队发 表意见；退场。&&&&歌队作用? 充当帷幕，时空转换 ? 戏剧对话，解释剧情 ? 烘托气氛，陈述剧情随着演员数量增加，歌队作用逐 渐削弱。&&&&二、“悲剧之父”埃斯库罗斯1、生平创作： 埃斯库罗斯（前 525—456）是雅典奴 隶主民主制初期的悲 剧诗人。 一共创作了90 部剧作(包括山羊剧)， 他的悲剧有7部完整 地流传到今天。埃斯库罗斯&&&&二、“悲剧之父”埃斯库罗斯? 《被缚的普罗米修斯》（与《被释放的普 罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》组成 三部曲。） ? 《俄瑞斯忒亚》三部曲（《阿伽门农》 《奠酒人》《报仇神》）。是诗人作品中 的翘楚，也是流传至今的唯一一部完整的 古希腊三连剧。&&&&二、“悲剧之父”埃斯库罗斯? 2、《俄瑞斯忒亚》三部曲简介 《阿伽门农》：阿伽门农（女：伊菲革涅娅） 克吕泰涅斯特拉， 埃癸斯托斯 《奠酒人》俄瑞斯忒斯 克吕泰涅斯特拉 《报仇神》俄瑞斯忒斯 复仇女神? 这个三部曲的主题是描写父权制对母权制 的胜利，进步的法治精神对血族复仇观念 的胜利。&&&&二、“悲剧之父”埃斯库罗斯3、戏剧贡献 人物形象单纯，戏剧结构简单（局 限），但抒情气氛浓郁。主要贡献体现在 戏剧形式方面： ? 他使剧中演员由一个增加到两个，从而开 始了真正的戏剧对话，歌队作用相对削弱； ? 首先采用三联剧形式； ? 首先采用高底靴、定型面具和鲜明艳丽的 服装，使悲剧有了较为完备的形式。&&&&三、“戏剧艺术中的荷马” ——索福克勒斯1、生平与创作概况索福克勒斯（约公元前 496——前406） 阿里斯托芬称赞他“生前完 满，身后无憾”。 索福克勒斯是雅典奴隶主 民主制由全盛开始走向衰亡时 期的悲剧诗人。悲剧艺术在他 的创作中臻于完善，标志着希 腊悲剧已发展到成熟阶段。&&&&一生共写过 120多部剧本 ， 得过24次 奖，现存完整的剧本7部。成就最高的是 《安提戈涅》和《俄底浦斯王》。其中 《俄底浦斯王》被认为是古希腊悲剧的典 范。&&&&2、《安提戈涅》1） 情节： 安提戈涅 波吕涅克斯、厄忒俄克勒斯 克瑞翁 海蒙 2）主题：该剧反映了国法与神律、人 情之间的冲突。后来黑格尔等人将其归结 为不同类型正义准则的冲突。&&&&3、对戏剧艺术的贡献：? 结构完美，布局巧妙，使悲剧艺术走向成 熟。 “戏剧艺术的荷马”。 ? 戏剧形式：加入了第三个演员，加强了戏 剧动作和对话；&&&&四、舞台上的哲学家 1、生平及创作概述 ——欧里庇德斯欧里庇得斯（前 485－前406年）是奴隶 主民主制衰落时期的悲 剧诗人。 醉心于诗和哲学， 在自己的作品中提出了 许多问题，包括神性与 人性、战争与和平、民 主、妇女问题等等。&&&&1、生平及创作概述他一生共创作了80余部悲剧，有18部 传世。其中最优秀的包括《美狄亚》、 《特洛伊妇女》等。 《美狄亚》是欧里庇得斯创作中最杰出 的一部，是欧洲最早的“社会问题剧”之 一。&&&&2、《美狄亚》分析伊阿宋意图另娶科任托斯公主，美狄 亚先用有毒的袍子害死公主和国王，并杀 子来报复伊阿宋，然后逃走，投奔雅典国 王埃勾斯。&&&&2、《美狄亚》分析批判不合理的婚姻制度和男女地位的 不平等，痛责男子的不道德和自私自利。 美狄亚的遭遇是当时妇女的共同命运， 诗人对她们寄予无限的同情。在后来的女 权主义者看来最早提出了妇女问题。&&&&3、对戏剧的贡献1） 写实手法。伊阿宋形象 2）心理描写为人称道。 “心理戏剧的鼻祖” 3）戏剧形式：歌队失去重要作用，对白 散文化，更接近于口语。&&&&女主人公的弃妇之恨与慈母之爱交织冲突的描写：? 我的孩子，你们为什么拿这样的眼睛望着我？ 为什么向着我最后一笑？哎呀！我怎么办呢？ 朋友们，我如今看见他们这明亮的眼睛我的心 就软了！我决不能够！我得打消我先前的计划， 我得把我的孩儿带出去……我到底是怎么的？ 难道我想饶了我的仇人，反遭受他们的嘲笑吗？ 我得勇敢一些！ ? 哎呀！我的心呀，快不要这样做！可怜的人呀， 你放了孩子，饶了他们吧！……不，凭那些住 在下界的报仇神起誓，这一定不行，我不能让 我的仇人侮辱我的孩子！无论如何，他们非死 不可！&&&&五、《俄狄浦斯王》分析主要人物和情节：拉伊俄斯 伊俄卡斯忒忒拜牧羊人俄狄浦斯克瑞翁 司芬克斯报信人忒瑞西阿斯&&&&五、《俄狄浦斯王》分析2、主题：1）社会意义：不回避错误，勇于承担责任。2）命运主题表现人的意志和命运的矛盾冲突：“命运 悲剧”。命运的巨大威力； 古希腊的命运观： 命运的不公正 顽强抗争&&&&五、《俄狄浦斯王》分析3、俄狄浦斯：与邪恶命运（杀父娶母）抗 争的悲剧英雄：努力抗争、敢于面对现实、 勇于自我惩处。&&&&五、《俄狄浦斯王》分析4、结构艺术 亚里斯多德《诗学》： “最完美的悲 剧” ，“悲剧的典范” 。 ? ①追查凶手为主线,回顾式（追溯）结构。 弃婴-杀父-娶母-追凶-自惩。剧中人回顾追凶————————自惩&&&&五、《俄狄浦斯王》分析4、结构艺术 ? 功能：悬念强，时空集中。 但要使剧情紧凑集中，还需其他方法，与 发现、突转结合。&&&&亚里士多德在《诗学》中指出 ：? “发现”是“指从不知到知的转变”。 使臵身于顺达之境或败逆之境中的人 物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌。 ? “突转”“指行动的发展从一个方向转至 相反的方向”返回&&&&4、结构艺术②“发现”与“突转”：? 预言家说“你就是凶手”揭出总悬念；? 王后说出老王之死，让俄想起他打死一个老人的 经历；? 报信人说出弃婴之事，接近俄身世之谜；? 牧羊人说出全部真相，俄惩罚自己。&&&&4、结构艺术②“发现”与“突转”：功能：剧中人物的回顾，立即引起一个新的 发现，新的发现又立即使悲剧主人公命运发生突 转。环环相扣将主人公一步步地推向悲剧的结局。 过去推动当前。&&&&《俄狄浦斯王》多重角度解读? ―斯芬克斯之谜? ——形而上命题?认识你自己? ? 两代人生存竞争的隐喻 ； ? 人类为走向文明所付出的艰苦努力和沉重 代价的一种艺术写照 （道德伦理意义）； ? 弗洛伊德?俄狄浦斯情节?，仇父恋母情 节的艺术体现。（唯心主义泛性论）&&&&第五节 古罗马文学概述? 古罗马文化主要是继承古希腊文化而逐步 发展而来的。 ? 古罗马文学是古希腊文学与近代欧洲文学 的桥梁&&&&第五节 古罗马文学概述神话，希腊神名与罗马神名对照：? 宙斯 朱庇特 赫拉 阿波罗 阿瑞斯 厄洛斯 赫耳墨 朱诺 阿波罗 马尔斯 丘比特 麦鸠利 ? 波塞冬 奈普图鲁斯 ? 狄俄尼索斯 巴库斯 ? 阿佛洛狄忒 维纳斯? 雅典娜弥涅瓦赫淮斯托斯 武尔坎? 阿耳忒弥斯 狄安娜&&&&古罗马文学的发展分期：一、早期古罗马文学（共和时期 ）前3-前2世纪 主要文学成就：戏剧（米南德式的喜剧） 普劳图斯： 《 孪生兄弟》：失散的兄弟被人误认，莎 士比亚的《错误的喜剧》本此。 《一坛黄金》 莫里哀的《吝啬鬼》受它的 影响。&&&&二、中期古罗马文学（共和末期、奥古斯都即屋大维统治时期）前1初-1初，古 罗马文学的“黄金时期”。 散文、诗歌、文艺理论 1、散文：西塞罗演说辞和书信2、诗歌、文艺理论古罗马文学的最高成就是诗歌，三大诗人：维吉尔、 贺拉斯、奥维德。&&&&1）维吉尔(公元前70—前19)? 《牧歌》：情诗、哲理诗，成名作。 ? 《农事诗》：模仿赫西俄德《工作与时日》 ? 史诗《埃涅阿斯纪》（又译《伊尼德》） 11年心血结晶，代表作。&&&&维吉尔的《埃涅阿斯纪》? 12卷 ： 前6卷写埃涅阿斯为寻找诸神指定的建 立新王朝的地点7年的海上漂泊。 狄多 后6卷写到达意大利后，同当地异族展 开斗争的战争场面。&&&&维吉尔的《埃涅阿斯纪》? 主题：颂扬了罗马祖先的建国功绩和罗 马的光荣。 ? 埃涅阿斯：“虔诚”（敬神、爱国、仁 爱、公正）。 突出了他的理性意识、集体意识、 责任观念和自我牺牲精神。理想君主形 象。 为责任而放弃狄多的爱情，&&&&维吉尔的《埃涅阿斯纪》《埃涅阿斯记》模仿荷马史诗（取材、情节结构、人物形象、手法），又有其作为欧洲 第一部文人史诗的特点。 总体：荷：天然质朴；《埃》人工雕琢。 A.思想倾向：有鲜明的创作主旨，“遵命文学”。 B.人物塑造：突出的是国家使命感、责任意识。C.风格情调：哀婉、忧郁。D.语言运用：诗句华丽，句法整饰，细腻传情。&&&&2）贺拉斯（前65-前8年） ? 讽刺诗人、抒情诗人、文艺批评家。 ? 早期《讽刺诗集》《长短句集》 ? 后期《歌集》（颂歌集）抒情诗集； ? 《诗简》诗体书信集，卷2第3封致皮索父 子的信，即《诗艺》。 《诗艺》：模仿说、寓教于乐、学习古 典、讲究形式完美等。上承亚里斯多德， 下开文艺复兴及古典主义文艺理论，对1618世纪西方文艺理论产生过巨大影响。&&&&3）奥维德（前43-18年） ? 神话诗《变形记》，15卷，250多个故事， 集古希腊、古罗马神话故事之大成，有 “神话词典”之称。 ? 且采用故事套故事、人物轮换讲故事、 描写织物器皿上的故事画、写完一个故事 又写一个相反的故事等方式，250多个故事 串联成有机整体。这种结构技巧为后世的 框架故事集《十日谈》、《坎特伯雷故事 集》开了先河。&&&&三、后期古罗马文学? 1-2世纪，“白银时代” ? 公认的“小说之父”阿普列尤斯： 《金驴记》（《变形记》）欧洲最早的 长篇小说。&&&&古代西方文学知识结构图荷马时期（英 雄时代）希腊神话荷马史诗 叙事诗神的故事英雄传说 伊利亚特 奥德赛古 古希腊文学 代 欧 洲 文 学奴隶主城邦形成时 期（大移民时代）古典时期抒情诗寓言 戏剧 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯散文文艺理论 亚、柏希腊化时期 共和时期 普劳图斯 三大诗人新喜剧 田园诗米南德古罗马文学黄金时期 白银时期阿普列尤斯&&&&古希腊文学与古罗马文学对比： ? 古罗马文学具有更强的理性精神、集 体意识、庄严崇高的气质，少了古希 腊文学生动活泼的精神灵气、无拘无 束的儿童似的天真烂漫。 ? 古罗马文学艺术上更强调均衡、严整、 和谐，重视修辞手法，技巧上偏于雕 琢矫饰，一定程度上丧失了古希腊文 学的自然质朴。&&&&古希腊文学与古罗马文学对比：&&&&古罗马文学的发展分期：共和时期 （前3——前2世纪）黄金时代（前2——1世纪） 白银时代（1——2世纪）&&&&二、共和时期罗马文学 （前3-前2世纪）? ? 罗马文学形成、初步发展时期 主要文学成就是喜剧，是在古 希腊新喜剧影响下发展起来的。&&&&古罗马喜剧代表作家普劳图斯： 《 孪生兄弟》《一坛黄金》 泰伦斯：《婆母》《两兄弟》&&&&三、黄金时代罗马文学 （前2-1世纪）? 共和国末期和屋大维统治时期。?散文、诗歌、文艺理论都取得了较大的成就。&&&&三、黄金时代罗马文学 （前2-1世纪）1、散文代表作家 ?西塞罗：演说辞、书信 ?恺撒：《高卢战记》等&&&&三、黄金时代罗马文学2、诗歌代表作家?三大诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德&&&&1）贺拉斯（前65-前8年）? 生于意大利南部一个获释奴隶家庭， 父为拍卖商，家境富裕。 ? 奥古斯都时期最重要的讽刺诗人、抒 情诗人和文艺批评家。&&&&1）贺拉斯（前65-前8年）? 早期《讽刺诗集》《长短句集》 ? 最富盛名的是后期创作的《歌集》和 《诗简》。&&&&1）贺拉斯? 《歌集》（又名颂歌集）四卷，百 余首。政治抒情诗、歌咏爱情、友 谊。 ? 《诗简》诗体书信集，两卷23首。&&&&1）贺拉斯《诗简》第二卷第三封给皮索父子 的信，被后世称为《诗艺》，集中体 现了贺拉斯的美学思想和文艺理论。 ? 文学模仿自然 ? 寓教于乐 ? 学习古典、讲究形式完美等。&&&&2）奥维德（前43-公元18年）年轻时，其父将其送往罗马学习演 说修辞，。对诗歌情有独钟，20岁左 右就开始写诗。 ? 早起放荡不羁，《爱情诗》、 《爱的艺术》、 《古代名媛》。 ? 最重要的作品是 神话诗《变形记》&&&&2）奥维德 ?《变形记》15卷，250多个故事。 集古希腊罗马神话之大成，有 “神话词典”之称。&&&&2）奥维德?《变形记》采用故事套故事、人物轮 换讲故事、描写织物器皿上的故事画、 写完一个故事又写一个相反的故事等 方式，将250多个故事串联成有机整 体。这种结构技巧为后世的框架故事 集《十日谈》、《坎特伯雷故事集》 开了先河。&&&&四、白银时代（1-5世纪） 帝国时期罗马文学。 代表作家：悲剧家塞内加、 小说家阿普列尤斯。&&&&1、塞内加（前4-公元65年）罗马最重要的悲剧作家。 精于修辞和哲学。9部悲剧和1部讽 刺剧。代表作《特洛伊妇女》充满了悲怆绝望的情绪、令人恐怖的场面，注重表现人物内心的痛苦，常采用鬼魂、巫术等超自然的东西渲染悲剧气 氛。&&&&2.阿普列尤斯他最著名的作品是小说《金驴记》（又称《变形记》）。用自叙形 式写成。 青年鲁齐乌斯 巫术之邦——帖撒利亚《金驴记》以主人公的遭遇为纽带，忠实而广泛的描写了罗马外省的生活： 地主强占土地、军官抢夺人民财产、富人豢养野兽举办斗兽会、穷人 或奴隶受奴役受虐待的处境等。阿普列尤斯：公认的“小说之父” 《 金驴记》：欧洲最早的长篇小说。&&&&五、维吉尔（前70-前19年）维吉尔是古罗马最 重要的作家，他的《埃涅 阿斯纪》是古罗马文学史 上最重要的作品。&&&&五、维吉尔1、生平创作 生于意大利北部农村，父亲是小土地所有者。 “麦凯纳斯文学集团”的重要成员。1、生平创作 1） 《牧歌》30岁时，发表第一部诗歌作品《牧歌》，一举成名。《牧歌》十章，表达热爱大自然、热爱和平、肯定劳动的思想。散发田 园气息。2） 《农事诗》《农事诗》4卷 ，每卷500多行，分别写农业、园艺、畜牧、养蜂。模仿 赫希俄德《农作与时日》。&&&&五、维吉尔2、史诗《埃涅阿斯纪》（前30-前19年） 《埃涅阿斯纪》12卷，约1万行。 是诗人生命最后11年的心血，遵照奥古斯都的旨意创作出来的“遵命文学”。 1）内容概要：史诗追述了罗马建国的光荣历史。 1-6卷： 特洛伊英雄埃涅阿斯海上漂泊了7年。遇迦太基女王狄多。应女王之请追述特洛伊的陷落和自己在海上漂泊的遭遇。埃涅阿斯拒绝女王狄多的爱情，奉神旨离开迦太基寻找建立 多自焚。 在女巫的引导下游历地府，亡父灵魂预言罗马未来的光荣。 前6卷与《奥德赛》颇为相似。 后6卷写主人公意大利登陆后，与当地异族展开斗争的场面。 新王朝的地方；狄埃涅阿斯图尔努斯拉丁姆王国公主&&&&2、史诗《埃涅阿斯纪》? 2）主题 颂扬了罗马祖先的建国功绩和罗马的光荣，表现出诗人的爱国意 识。 3）人物 ? 埃涅阿斯：理想的政治领袖的形象。虔诚敬神、忠诚爱国、克制私情、 勇担大任。 ? 与奥德赛比：同是流浪者。 一为归乡，一为建国使命执行神旨。 ? 与阿喀琉斯比：同为大将英雄。 一为争夺女奴放弃责任， 一为民族责任克制爱情。 ? 在埃涅阿斯身上，表现出更多的理性精神、集体意识、责任观念和自 我牺牲精神。 ? 爱情与责任相冲突的主题&&&&2、史诗《埃涅阿斯纪》4）艺术 ? 有意模仿荷马史诗。但更多的从政治要求出发，采用 了本民族的历史和学成就，充分发挥了个人风格和特长。与荷马史诗的比较A.思想倾向：有鲜明的创作主旨，“遵命文学”。B.人物塑造：突出的是国家使命感、责任意识。 C.风格情调：哀婉、忧郁。 D.语言运用：诗句华丽，句法整饰，细腻传情。 E.描写技巧：精于爱情心理的刻画，梦幻、象征、暗示F.创作方式：文人史诗，具有高度艺术品质的个人创作。&&&&古代西方文学知识结构图荷马时期（英 雄时代）希腊神话神的故事英雄传说荷马史诗伊利亚特 奥德赛叙事诗古 代 古希腊文学 欧 洲 文 学奴隶主城邦形成时 期（大移民时代） 古典时期抒情诗 寓言 戏剧 埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯 散文 文艺理论 亚、柏希腊化时期新喜剧 田园诗米南德共和时期普劳图斯三大诗人 阿普列尤斯泰伦斯塞内加古罗马文学黄金时期 白银时期&&&&第二章欧洲中世纪文学&&&&一、中世纪文学的时间界定欧洲的中世纪历史：公元476年西罗 马帝国灭亡——17世纪英国资产阶级革命 爆发 欧洲封建社会形成（5－11世纪） 欧洲封建社会兴盛（12－14世纪） 欧洲封建社会衰落（14－17世纪） 中世纪文学：公元5－－14世纪 （但丁《神曲》）&&&&二、中世纪文学的文化历史背景1.基督教一统天下 2.多种文明与文化碰撞融合的时代 ?蛮族部落文化与古希腊罗马文化的融合。 ?希伯来文化与欧洲本土文化的融合。 ?基督教文化与世俗文化的融合。&&&&三、中世纪文学的思想特点?1.基督教思想制约着中世纪文化。 ?2.在各种文化的交融中，中世纪文学突 出了爱国主义和英雄主义。 ?3.中世纪作为等级森严的社会结构形态， 出现了特定阶层的文学作品和文学现象。&&&&四、中世纪文学的基本类型?（一）宗教文学 （又称教会文学、僧侣文学） ?（二）史诗与谣曲 ?（三）骑士文学 ?（四）城市文学（又称市民文学）&&&&四、中世纪文学的基本类型（一）教会文学教会文学主要是指当时的教士和修士写出的文 学作品。是直接为基督教神学服务的，宣传基督 教教义、鼓吹禁欲主义、来世思想。 大多取材于《圣经》。 基本体裁有：基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、 宗教叙事诗、宗教戏剧等。 多采用梦幻故事、寓意性、象征性的表现手法。 5 -10世纪，宗教文学是欧洲唯一的书面文 学，之后势力仍然很大。&&&&四、中世纪文学的基本类型（二）史诗与谣曲史诗与谣曲，是在民间创作基础上形成的。 1、中世纪早期史诗 氏族社会末期形成的口头创作。 描写氏族英雄，表现群体意识和英雄主义精神。 较多神话因素和多神教成分。 早期史诗代表作品： ?日尔曼《希尔德布兰特之歌》 ?冰岛《埃达》和“萨迦” ?盎格鲁· 撒克逊人的《贝奥武甫》是流传至今保存最 完整的中世纪史诗。&&&&四、中世纪文学的基本类型（二）史诗与谣曲 2、中世纪中期史诗 封建社会确立时期的艺术作品，有一定 的历史事件为依据。 民间创作为基础，12-13世纪经文人整 理编订。 歌颂封建国家的英雄，表现忠君爱国观 念和封建时代的英雄主义精神。&&&&四、中世纪文学的基本类型（二）史诗与谣曲 中期史诗代表作品： ?法国《罗兰之歌》 ?西班牙《熙德之歌》 ?德国《尼伯龙根之歌》 ?古罗斯《伊戈尔远征记》&&&&四、中世纪文学的基本类型（二）史诗与谣曲法国《罗兰之歌》是其中最杰出的作品。 以查理大帝征服西班牙的史实为依据， 但有较大的改动。 查理大帝 萨拉戈撒王 罗兰（外甥） 加奈隆（妹夫）&&&&中 世 纪 英 雄 史 诗时间源泉 主人公 主题 成份早期（氏族社会末期）口头创作和集体智慧的结晶 氏族部落英雄 表现群体意识和英雄主义精神 有较多神话因素和多神教成份中期（封建社会确立时代）有一定的历史事件为依据，在民 间创作的基础上形成 封建国家英雄 表现其忠君爱国观念和统一祖国， 为民族建功立业的封建时代的英 雄主义精神 神话因素减少，基督教义的内容 大增代表作盎格鲁· 撒克逊《贝奥武甫》 日尔曼《希尔德布兰特之歌》 冰岛《埃达》和“萨迦” 芬兰《卡列瓦拉》法国《罗兰之歌》 西班牙《熙德之歌》 德国《尼伯龙根之歌》 古罗斯《伊戈尔远征记》&&&&四、中世纪文学的基本类型（二）史诗与谣曲3、中世纪后期谣曲 谣曲，一种故事性诗歌，民间口头文 学发展而来，盛行于中世纪后期。 题材宽泛，表现劳动人民的思想感情。 英国15世纪盛行的“罗宾汉谣曲”&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学骑士文学是中世纪欧洲特有的一种文 学现象，体现了世俗贵族阶级文学的主要 成就。1、骑士与骑士精神 骑士是封建主为了进行战争和镇压人民豢养的封建 武装，是欧洲骑士制度的产物。 最早的骑士来源于中小地主、封建主家奴、富裕农 民，后也有贵族青年参加。骑士称号也成为一种荣誉。&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学骑士精神： 骑士的信条：忠君、护教、行侠、尚武。 骑士的荣誉：勇敢冒险、战斗中取胜 效忠于女恩主 骑士的风度：行为举止应“文雅知礼” 骑士文学的主要内容是描写骑士的冒险经历和骑 士们的典雅爱情，表现骑士精神。 主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学1、骑士抒情诗 （普罗旺斯抒情诗） 发源地是法国 南部的普罗旺斯。塞尚笔下的普罗旺斯&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学 骑士抒情诗主要写对贵妇人的爱慕和 崇拜，与女恩主幽会时的情景和感受。 作者主要是封建主和骑士，也有少数 下层社会出身的人。 艺术上受民间诗歌影响很大。 破晓歌是“普罗旺斯抒情诗的精华” （恩格斯语）&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学 2、骑士传奇 叙事诗,音译为“罗曼”或“罗曼司”。 骑士传奇兴旺于法国的北方，作品缺乏 历史现实依据，采用荒诞不经的冒险故事 形式，在虚幻中表现骑士精神。 描写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的 作品数量最多，影响最大。&&&&兰斯洛特的故事亚瑟王桂内维尔王后兰斯洛特第一骑士莫德雷德阿瓦隆摩根之子摩根亚瑟王之姐&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学 1）思想： ?效忠、宗教色彩； ?反映下层人民的反抗，锄强扶弱、歌颂爱 情等思想。&&&&四、中世纪文学的基本类型（三）骑士文学 2）艺术： ?浪漫情调、离奇情节、爱情故事，对后世 浪漫主义文学产生很大的影响； ?以一两个中心人物的经历为线索组织故事 的结构，以及对人物形象及心理的细致描 写，为后世长篇小说提供了借鉴。&&&&（四）市民文学城市文学，又称市民文 学，是随着工商业中心城市 的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。&&&&（四）市民文学? 取材于现实生活，充满乐观精神。 ? 主要内容：揭露、抨击封建主和僧侣的残 暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、 聪敏，具有鲜明的反封建、反教会的倾向。 ? 在艺术上：讽刺；也采用隐喻、寓意和象 征等手法。&&&&（四）市民文学? 城市文学以法国成就最高 1、长篇叙事诗在城市文学中成就最高，代表 作有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传 奇》。&&&&《列那狐的故事》采用把动物人格化的手法，用动物世界 来影射人类社会，反映市民阶层形成后的 封建社会的人情世态、阶级矛盾和斗争。 ? 狮王：专横昏庸的国王 ? 伊桑格兰狼：封建贵族 ? 列那狐：市民阶级 ? 鸡、兔、鸟：下层民众&&&&? 列那狐机警绝伦、诡计多端，凭智力和谎 言捉弄国王和贵族；同时也欺压山羊、公 鸡等弱小动物。 ? 既是反抗上层的英雄，又是欺压穷人的恶 棍，是具有双重性格的形象。&&&&2、市民抒情诗 维庸：最优秀的抒情诗人，《小遗言集》 《大遗言集》。 3、市民戏剧 代表作品是法国笑剧《巴特兰律师》，把 狡猾当做机智聪敏来赞扬。&&&&第二节但 丁&&&&“封建中世纪的结 束和现代资本主义的开 端，是以一位大人物为 标志的。这位人物就是 意大利人但丁，他是中 世纪的最后一位诗人， 同时又是新时代的最初 一位诗人。” ——恩格斯&&&&一、生平和创作1、生平? ? ?但丁· 阿利盖里（）1265年5月， 生于佛罗伦萨小贵族家庭。 贝娅特丽丝 佛罗伦萨的政治生活： 1300年，佛罗伦萨执政官；1302年，被革除公职， 流放。 晚年定居拉维纳，日，病故。?&&&&? ?吉伯林党（贵族利益） 归尔夫党（市民阶级）白 党 （商人利益）?黑 ? 党 ? （贵族利益）&&&&第二节 但丁一、生平和创作2、创作 1）早期文学创作（流亡以前） 属于“温柔的新体”诗派。 《新生》是他抒写对贝娅特丽丝爱情的 作品。《新生》体现了温柔的新体的最高 成就，开文艺复兴抒情诗的先河。&&&&第二节 但丁一、生平和创作《新生》31首诗，散文连缀。 抒发对贝娅特丽丝纯真的爱。“追求自 己灵魂”的近代诗人。 贝娅特丽丝：“上帝派来拯救世人灵魂 的天使”，神圣化的女性。&&&&第二节 但丁一、生平和创作对贝娅特丽丝的爱是一种理想中的、精 神的爱，带有中古时期的神秘色彩； 但是表达了摆脱中世纪禁欲主义、追求 世俗生活、渴望情爱的情怀。&&&&我的女郎，当她向别人致意 看来那么文雅，那么真挚 每一人唇舌都变得战栗地无语 每一只眼睛都不敢正视&&&&她去了，听到窃窃赞语 她和蔼里带着谦虚 看来你是一个神祇从天上来到大地 来显示神奇&&&&叫看到的人显得那么惬意 令人感到一种甜蜜从眼睛到心里 没有体验的是没有感受的 似乎从她口唇里一个灵魂转移 如许温存，又满含着爱意 来告诉灵魂：?叹息吧，你！?&&&&第二节 但丁一、生平和创作2）晚期文学创作（流放期间）但丁写了《论俗语》、 《飨宴》、 《帝制论》以及历经10多年的忧愤之作 《神曲》。&&&&第二节 但丁一、生平和创作2）晚期文学创作（流放期间） ? 《论俗语》：语言与诗律。拉丁文写成。 论证了建立统一的意大利民族语言的重要 性。 ? 《飨宴》： 4篇。百科全书性质的诗体论文 集。意大利第一部用俗语写成的学术著作。 “精神食粮”。&&&&第二节 但丁一、生平和创作2）晚期文学创作（流放期间） ? 《帝制论》政治论著。第一次从理论上提 出了政教分离、政教平等、反对教会干涉 政治的观点。雪莱：“第一个宗教改革者”&&&&二、 《神曲》1307年左右开始写作，去世前完成。 1、篇名由来 但丁原来只给自己的作品取名“喜剧” （结局圆满；俗语写成，通俗）。 薄伽丘 《但丁传》冠以“神圣的”， 后来的版本便以“神圣的喜剧”做书名， 中文本通称《神曲》&&&&二、 《神曲》2《神曲》梗概 采用中世纪特有的幻游形式，叙述了 诗人梦游三界的情形。充满了寓意和象 征。 分《地狱》、《炼狱》、《天堂》三 部，每部33篇，加上《序曲》共100篇。 14233行 。&&&&2《神曲》梗概1） 《神曲· 序曲 》就在我人生旅程的中途， 我在一座昏暗的森林之中 醒悟过来， 因为我在里面迷失了 正确的道路。 我说不清我怎样 走进了那座森林， 因为在我离弃真理的道路时， 我是那么睡意沉沉。&&&&2《神曲》梗概1） 《神曲· 序曲 》 ? 看呀，在陡坡差不多开头的地方， 有一头?豹? ，轻巧美丽又十分矫捷， 身上披着斑斓的皮毛。我却因看到 一头出现在我面前的?狮子?而惊惧。 他直挺着头，带着剧烈的饿火， 似乎要向我身上扑来； 甚至空气也似乎因此而震惊； 还有一只?母狼?，她的瘦削 愈显得她有着无边的欲望…… ? 豹：淫欲；狮子：强权；母狼：贪婪&&&&2《神曲》梗概1） 《神曲· 序曲 》维吉尔受圣女贝娅特丽丝之托前来救助但丁。 维吉尔（带但丁游地狱和炼狱）：象征理性 和哲学。 贝娅特丽丝（带但丁游天堂）：象征信仰和神 学。天堂之路 = 人智 + 爱&&&&2《神曲》梗概2） 《神曲· 地狱》地狱示意图地狱在耶路撒冷城 的下方，通向地心深处， 上宽下窄的漏斗型。 地狱是恶人受罚之 地，共9圈。 阴森恐怖。&&&&? 地狱门口徘徊着怯懦者、无所作为者： “一生既无恶名，又无美名”。 ? 地狱不接受他们，天堂更不要他们。&&&&从我，是进入悲惨之城的道路； 从我，是进入永恒的痛苦的道路； 从我，是走进永劫的人群的道路。 正义感动了我的?至高的造物主?； ?神圣的权力?，?至尊的智慧? 以及?本初的爱?把我造成。 在我之前， 没有创造的东西， 只有永恒的事物； 而我永存； 走进这里的，把一切希望捐弃吧。地 狱 门 口 可 畏 的 铭 文&&&&第一圈：候判所? 古代学者由于未受基督教的洗礼，要在此等 候上帝的审判。?候判所是地狱中唯一有清流环绕、有青葱草地之处。表达了诗人对古代学者们的敬意，对知 识的崇尚。&&&&但丁对弗兰采斯加悲剧的矛盾态度：? ◇从《神曲》的基本观点上说，诗人认为她是有罪的，把她放在寒风狱中：?什么甜蜜的念头， 什么恋慕/把他们引到了那可悲的关口！? ? ◇但丁又对她充满了同情：?你的痛苦/使我因悲 伤和怜悯而流泪。? ?我躺下，如同一个尸 首倒下一样。??悲哀得昏了过去。?&&&&2） 《神曲· 地狱》? ? ? ? 第三圈：饕餮者之狱 第四圈：吝啬者和浪费者之狱 第五圈：愤怒者之狱 第六圈：追求现世享乐的异教徒&&&&2） 《神曲· 地狱》 ? 第七圈：残暴者之狱 第一环：施暴力于他人者 ?沿着那沸腾的血河的边缘，/被烧煮的人 在里面尖声叫喊。……这些都是爱杀戮掠 夺的暴君。? 第二环：自杀者 第三环：蔑视上帝者&&&&《神曲· 地狱》第八圈（共十个断层）：这一圈是地狱篇的重点，共有13歌， 占地狱篇的40%的篇幅。 ? 第一层：淫媒与诱奸者 ? 第二层：阿谀者 ? 第三层：买卖圣职的教皇： ? 第四层：占卜者 ? 第五层：贪官污吏&&&&《神曲· 地狱》第八圈第八层：恶谋士 ? 奥德修斯：对儿子、妻子和父亲的爱，?都征服 不了我心中所怀的/要去获得关于世界，关于人类 的/罪恶和美德的经验的那种热忱。? 鼓励同伴： ?你们不是/生来去过野兽的生活，/而要去追求 美德和知识的。? 表现但丁对知识和探索精神的崇尚及其矛盾 态度。 ☆怀疑和探索精神与神学信仰的冲突。&&&&《神曲· 地狱》第八圈? 第九层：散播不睦者受厉鬼刀砍之刑 ? 第十层：伪造者毒疮满身&&&&3）《神曲· 炼狱》? 炼狱（净界）：向善之人知错改过之地。 在澄蓝的大海之中，一座平顶的高山。 ? 恬淡宁静。 ? 炼狱分七级： 骄、妒、怒、惰、贪、 食、色（中世纪人性“七恶”的传统观 念）。加上外围的山脚和山顶的地上乐 园，共9层。&&&&3）《神曲· 炼狱》 ?到炼狱顶层，即地上乐园，这里四季 如春、百花盛开。 ? 贝娅特丽丝在天使和仙女簇拥下来到，接 但丁去天堂。 ? 维吉尔返回。 ? 但丁“一身洁净，准备就绪，飞往天堂”&&&&4）《神曲· 天堂》? 天堂分九重：月球天、水星天、金星天、太阳天、 火星天、木星天、土星天、恒星天、水晶天。? 光辉灿烂。? 所居者：虔诚的教士、立功立德者、基督教的苦 行派先哲、神学家（如：托马斯· 阿奎那）、为基 督教信仰而战的十字军战士和殉道者、正直的君 王、以及基督和众天使。&&&&? 但丁在天堂为神圣罗马皇帝亨利七世预 留了一个位置，寄希望于他将拯救意大 利，表达了但丁对祖国统一的盼望和他 政治思想的局限性。&&&&3《神曲》主题? 1）意在揭露现实、唤醒人心，给意大利人 民指出政治上和道德上的复兴之路； ? 2）探讨整个人类的精神出路：在理性和哲 学的指导下，摆脱迷惘与苦难，并通过信 仰与神学，达到理想的至善至美的永恒境 界。 维吉尔与贝娅特丽丝的象征意味。&&&&4《神曲》的双重性―他是中世纪最后的一位诗人，同时又 是新时代的最初一位诗人。?（恩格斯）《神曲》中表现出的新旧思想的矛盾： ? ? 旧：中世纪思想意识和宗教神学观念 新：文艺复兴人文主义思想的萌芽&&&&4《神曲》的双重性1）对宗教的态度 ? 揭露教会罪恶和僧侣阶级的贪婪腐朽； 主教教士?日夜在那里用基督的名义做着 买卖? 揭露教皇对世俗政权的野心，提出政教分离。 ?歌颂了宗教信仰对人的灵魂的指引作用，将宗 教神学置于至高无上的地位。&&&&4《神曲》的双重性2）政治上 ? 无情批判腐败的封建统治官僚集团，批判意大 利泛滥的党争，贯穿着但丁对意大利复兴和统 一的热切盼望； ? 然而但丁憧憬的祖国统一，不过是复兴罗马帝 国，并寄希望于神圣罗马皇帝亨利七世。 （弱小的市民阶级软弱性妥协性。为了对 抗专横强大的教会，最初的人文主义者不得不 谋求王权的支持。）&&&&4《神曲》的双重性3）对待人的理智 ? 赞颂理性和自由意志、尊重知识并推崇古 典文化，反对中世纪的宗教蒙昧主义； ? 又从宗教观点出发，把古典文化的哲人及 作家、具有进取精神的奥德修斯打入地狱。&&&&4《神曲》的双重性? 4）对待世俗生活 ? 肯定世俗的感情和爱情追求，对保罗和弗 兰采斯加的爱情悲剧表示了深切同情； ? 又将真情相爱的保罗和弗朗西斯卡、殉情 自杀的狄多打入地狱，表明但丁难以摆脱 基督教禁欲主义的影响。&&&&5、《神曲》的艺术特点 （艺术形式的双重性）1）借梦幻文学形式，反映了现实生活。? 幻游三界充满神秘色彩，难解的象征隐喻。 ? 取材于现实生活，“地狱”和“炼狱”中 的灵魂，都是一些历史或现实中的人物，表 明了自己鲜明的政治倾向。&&&&? 2）结构巧妙严整。 全诗由三部分组成，每部33歌，加上序 曲，共100歌；三界又各分九层（炼狱七层， 加上山脚和山顶也是九层），结构匀称，设 计精巧。 3、10、33等数字的神秘隐喻。&&&&? 3）大胆抛弃中世纪官方教会语言拉丁语， 用意大利的民族语言写成，采用了民间诗歌 的韵律形式，为文艺复兴意大利文学的繁荣 开创了道路。A、“三行连锁韵律”：隔行押韵，连 锁循环，贯穿始终（aba bcb cdc…） B、继承荷马式比喻&&&&意大利第一个民族诗人。? 无论从思想上还是从艺术上，我们都 可以看到但丁努力摆脱中世纪文学传统的 羁绊，力图用新的形式表现新时代的思想 内容，这使但丁成为意大利第一个民族诗 人。&&&&小 结? 《神曲》不仅是中世纪千余年基督教思 想文化的集大成者，对中世纪政治、哲学、 科学、神学、诗歌、绘画、文化，作了艺术 性的阐述和总结； ? 同时也反映了新的时代人文主义的曙光。 ? 是一部充满了矛盾的交响乐，是划时 代的巨著。&&&&第三章西方文艺复兴―这是一次人类从来没有经历过的最 伟大的、进步的变革，是一个需要巨人 而且产生了巨人——在思维能力、热情 和性格方面，在多才多艺和学识渊博方 面的巨人的时代。?——恩格斯：《自然辩证 法导言》&&&&第 四 章 西方文艺复兴第一节 概 述 第二节 塞万提斯 第三节 莎士比亚&&&&第一节 概 述一、文艺复兴1、文艺复兴： 14－17世纪西方思想文化领域，新兴 资产阶级反封建、反教会的革命运动。因 该运动打着复兴古希腊、罗马文化的旗号， 故名。其指导思想是资产阶级人文主义。&&&&一、文艺复兴2、文艺复兴的历史文化背景? 1）社会基础——资本主义生产关系的出现：新的 社会力量产生变革的要求，推出新的文化形态。 ? 2）文化动因——古希腊罗马文化的重新发现恩格斯：?拜占庭灾亡时抢救出来的手抄本， 古罗马废墟中发掘出来的雕像，在惊讶的西方面 前展开了一个新世界——希腊的古代。在它的光 辉的形象面前，中世纪的幽灵消逝了。?&&&&二、人文主义1、人文主义是文艺复兴时期，新兴资产阶级反封建反 教会的思想武器和思想体系。其核心就是 针对封建教会的以 “神”为中心，提出以 “人”为中心，所以被称为“人文主义”。&&&&二、人文主义2、人文主义的几个特征：? ? ? ? 强调人权反对神权（思想体系的核心内容） 主张个性解放反对禁欲主义（现世vs来世） 崇尚理性、科学反对蒙昧主义 提倡平等、博爱反对等级制度（歌颂友谊 和个人品德） ? 主张国家统一、中央集权反对封建割据 （政治理想：开明君主制度）&&&&三、文艺复兴时期人文主义文学发 展脉络1、14世纪初期-15世纪中期： ? 主要成就在意大利和英国 ? 对基督教神权和人的本质还未能深入认识， 更多地从感性角度感受到神学体系的不合 理，强调个性解放和享受世俗生活成为人 文主义文学家否定神学体系的主要方式。 如《十日谈》。&&&&三、文艺复兴时期人文主义文学发 展脉络2、15世纪下半叶-16世纪上半叶： ? 主要成就在法国。 ? 对人的认识进一步深化，感到单纯讴歌人的 本能欲望和展现个性要求还远远不够，人还 有理性和智慧的一面。 理性和智慧可使人成为能创造出一切的 巨人，只有表现出人的巨人风采和理性力量， 才能更清楚地反映出人在世界中的地位。如 《巨人传》。&&&&三、文艺复兴时期人文主义文学发 展脉络3、16世纪下半叶-17世纪初： ? 主要成就在西班牙和英国 ? 除了讴歌人性、展示巨人风采两种主题外， 开始了对人自身矛盾的关注，对人性弱点 的探讨成为基本任务。 ? 莎士比亚的剧作中，“人”被发现得最全 面、最丰富、最深刻。原欲+人智+上帝&&&&四、意大利的人文主义文学? 意大利：资本主义生产关系萌芽出现最早 的地方，文艺复兴运动的发源地。 ? 佛罗伦萨文坛三杰： 但丁、彼得拉克、薄伽丘&&&&（一）“人文主义之父”彼得拉克“我不想变成 上帝，或者居住在 永恒中，或者把天 地抱在怀抱里。属 于人的那种光荣对 我就够了。这是我 所祈求的一切，我 自己是凡人，我只 要求凡人的幸福。”四、意大利的人文主义文学&&&&（一）“人文主义之父”彼得拉克1、生平彼特拉克（）通晓古希腊 罗马文化的学者，多才多艺的文化巨人之 一，被认为是第一个人文主义学者，“人 文主义之父”。他的十四行诗为近代欧洲抒情诗的发 展开辟了道路，被誉为“诗圣”。四、意大利的人文主义文学&&&&（一）“人文主义之父”彼得拉克2、代表作《歌集》? 抒情诗集《歌集》，366首，多为十四行诗。? 对女友萝拉的爱情；少量的政治抒情诗。? 在意大利诗歌史上，爱情第一次被描绘成 现实生活中有血有肉的感情。四、意大利的人文主义文学&&&&（一）“人文主义之父”彼得拉克《爱挑衅的心上人》：我那爱挑衅的心上人，/我千百次恳求 你别闪动美丽的眼睛。/我已把心奉献给你， /可你毫不动情；…….现在，如果我摈弃 这颗心，/在不幸的流放中从你那儿找不到 支持，……这样对我俩都是一种严重的罪 行，/你的罪更重，因为这颗心爱你更深。四、意大利的人文主义文学&&&&四、意大利的人文主义文学? 与但丁的《新生》相比：贝亚特丽采是神 圣化的人物，具有抽象的神圣美； ? 彼特拉克则歌颂了劳拉的形体美和自己对 她真实的恋慕，富于现实感。&&&&四、意大利的人文主义文学（一）“人文主义之父”彼得拉克? 《歌集》重在抒发个人感情，并运用意大 利语写作，使诗歌更接近现实生活。? 继承了“温柔的新体”诗派传统，大量采 用十四行诗体，并使这种诗体达到完美的 境地。结构 4433；韵律 abba\abba\cdc\cdc（或cde\cde）&&&&美好的时辰 《歌集》61首? ? ? ? ? ? ? ? 美好的年、美好的月、美好的时辰 美好的季节、美好的瞬间、美好的时光 在这美丽的地方，在这宜人的村庄 ——和她目光相遇，我只好束手就擒 爱神的金箭射中了我的心房 它深深扎进了我的心里 我尝到了第一次爱情的滋味 落进了痛苦却又甜蜜的情网&&&&? 一个动听的声音从我的心房 ? 不停地呼唤着夫人的芳名 ? 又是叹息，又是眼泪，又是渴望 ? 我用最美好的感情把她颂扬 ? 只是为了她 不为任何别的人 ? 我写下了这样美好的诗章&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》? 薄迦丘() ? 《十日谈》10年时间，用意大利语写成。 ? 是薄迦丘的代表作，也是欧洲文学史上第 一部现实主义巨著。 ? 【意】桑克提斯把《十日谈》与《神曲》 相提并论，称之为“人曲”， “但丁结束 了一个时代，薄伽丘开创了另一个时代” 。四、意大利的人文主义文学&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》? 序章：佛罗伦萨大瘟疫，十个青年（三男 七女）逃出城外。10人10天共讲了100个故 事，故名“十日谈”。 ? 框架式结构和短篇小说形式。 ? 故事取材广泛。四、意大利的人文主义文学&&&&四、意大利的人文主义文学（二）薄迦丘的《十日谈》∕主题1、 幽默诙谐、尖锐泼辣的笔调揭露教 会和僧侣的虚伪与欺骗。 写了许多僧侣和修女触犯教规，寻求人 间欢乐之事。但他们的罪不在贪图尘世享 受，而在与伪装和口是心非。&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》∕主题? 第三天故事第七，作者借人物台达尔多之口说：??他们谴责人们心中的淫念，就是为了把这班罪徒从女人身边吓跑，那娘儿们就好归他们自己受用；他们谴责重利盘剥和妄图不义之财，为的是让别人听信了这些话，害怕将来被打进地狱，永劫不复，赶紧把不义之财交出来之后，他们好拿去做阔绰的衣裳，去贿赂主教的职位，去添臵 各种财产。?四、意大利的人文主义文学&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》∕主题? 2、嘲笑禁欲主义，歌颂爱情幸福 ? 《十日谈》言情（爱情和各种各类的偷情） 故事63个，大胆地唱出了幸福不在天国和 来世，而就在现世人间的主调。 ? 第四天故事开头“绿鹅”的故事：天性不 可抗拒，禁欲主义显得十分可笑。四、意大利的人文主义文学&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》∕主题? 《十日谈》中涉及到教会和僧侣的故事有 20几个，十几个是写僧侣们不守清规、违 犯“色戒”的各种偷情故事。 ? 一方面揭露宗教界的淫风，更主要的是： 这些侍奉上帝的人尚且打熬不住，更可见 宗教禁欲主义的可笑，揭示出“天性不可 抗拒”的真理。四、意大利的人文主义文学&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》∕主题? 3、冲破等级观念，要求平等 第四天故事一：绮思梦达郡主和纪斯卡多。绮思梦达：?倒好像我要是找一个王孙公子 做情夫，那你就不会生我的气了。这完全是没有 道理的世俗成见。这你可不该责备我，只能去埋 怨那些命运之神，为什么老是让那些庸俗无能之 辈窃居着显赫尊荣的高位，把那些人间英杰反而 埋没在草莽里??我们人类是天生一律平等的，只有品德才 是区分人类的标准，那发挥大才大德的才当得起 一个‘贵’，否则就只能算‘贱’。?四、意大利的人文主义文学&&&&（二）薄迦丘的《十日谈》∕局限 性? 有纵欲和享乐至上的倾向：嘻笑怒骂的爱 情故事是投向禁欲主义的炸弹，但也矫枉 过正，走向另一极端。 ? 它的伟大和进步意义主要属于文艺复兴的 特定时期，对此必须用历史主义的眼光分 析鉴别。四、意大利的人文主义文学&&&&? 15世纪后，意大利人文主义文学一度繁荣， 但总的成就不如早期，重要的作家有 ? 卢多维克· 阿利奥斯托（）代表 作品为传奇体叙事长诗《疯狂的罗兰》 ? 托夸多· 塔索（）代表作是叙事 长诗《被解放的耶路撒冷》（1575）。四、意大利的人文主义文学&&&&五、法国的人文主义文学（一）法国人文主义文学的发展概况：– 法国的人文主义运动开始于15世纪末， 16世纪取得了很高的成就。 – 法国的人文主义文学的显著特点是自始 自终存在着贵族与平民两种倾向。&&&&五、法国的人文主义文学（一）法国人文主义文学的发展概况： – 以龙沙等七人组成的“七星诗社”，具 有浓重的贵族倾向； – 拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的 杰出代表，其代表作是《巨人传》。 – 蒙田是欧洲近代散文的创始人。他的 《随笔集》以怀疑论为武器，探讨了当 时的社会问题。&&&&（二）弗朗索瓦· 拉伯雷? 拉伯雷（1494— 1553）法国文艺复 兴时期的巨匠、小 说家。&&&&（二）拉伯雷1、生平? 出身于富裕的律师家庭。 ? 他对于法律、数学、天文、地理、植物、 考古、音乐、哲学都进行过深入的研究， 具有较深的造诣，尤其精通医学、解剖学， 医术高超。五、法国的人文主义文学&&&&（二）拉伯雷2、《巨人传》1532年，民间巨人故事集，受到启发，从而 开始撰写著名讽刺小说《巨人传》。 ? 主要描写巨人卡冈都亚和他儿子庞大固埃的故事。 ? 《巨人传》第二部《渴人国国王庞大固埃传》 1532年出版；第一部《巨人高康大骇人听闻的传 记》1534年出版，署名“那西埃”。被教会禁。 ? 第三部（1546）、第四部（1550）获得国王钦准 出版，同样被教会禁。第五部在作者死后出版。五、法国的人文主义文学&&&&3、《巨人传》的思想内容滑稽粗野的疯话狂言和荒诞不经的故事情节 严肃的思想：对中世纪的全面批判、乐观的人 生和社会理想。? 1）作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还 是在精神上都高大雄硕的巨人形象，表达人文主 义理想。 这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立 地屹立在神的面前的一次成功的尝试。五、法国的人文主义文学&&&&3、《巨人传》的思想内容A.强调物质欲求是天然合理的，也是一切行 动的直接动因。（食量惊人、纵情享乐的 巨人） B.巨人不仅在物欲上表现出巨大活力，在猎 取知识上也表现了宏大气魄。 通过巨人的教育成长之路讽刺经院教 育，倡导新的教育方式，崇尚新知识。五、法国的人文主义文学&&&&3、《巨人传》的思想内容人只有在肉体和精神上都得到解放和 满足，才能成为有价值的人。 “庞大固埃主义”成为法兰西民族别 具特色的文化观念：享乐人生的生活态度， 积极进取的精神追求。五、法国的人文主义文学&&&&3、《巨人传》的思想内容? 2）小说通过两个巨人的见闻，无情地批判 了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了 封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐 朽。五、法国的人文主义文学&&&&? 第三部，法官白里哥斯掷骰子来判案。至 于为什么还要经过审判程序，白里哥斯说： “这有三种原因，第一，这是官样文章。 判案虽不必根据文件，但没有它，便不合 法。第二，把文件翻来覆去，装进袋子里 再倒出来，倒来倒去，这是很好玩的玩意 儿，可以作为一种运动游戏，对健康大有 好处。第三，以此可以拖延时间。??到 了最后，骰子一掷，完事大吉。”五、法国的人文主义文学&&&&3、《巨人传》的思想内容? 3）小说提出了新兴资产阶级的社会理想。 卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的 “德廉美修道院”，是资产阶级理想社会 的模型。 修道院不筑围墙，德廉美修道院中男 女修士可以来去自由、正大光明地结婚、 享受世俗生活；“德廉美修道院”的院规： “做你所愿意做的”。 主张个性自由和个性解放。五、法国的人文主义文学&&&&4、《巨人传》的艺术特色拉伯雷是法国讽刺文学的一代宗师。? 借用民间文学奇神异想的巨人故事，想象 奇特、大胆夸张。 ? 冷嘲热讽，嘻笑怒骂。 ? 民间语言，生动明快、活泼风趣，妙语横 生。五、法国的人文主义文学&&&&六、文艺复兴时期的西班牙文学西班牙的自由在刀剑的铿锵声中， 在黄金的急流中，在宗教裁判所火刑的凶 焰中消失了。 ——马克思：《马恩全集》 到16世纪末，17世纪初，西班牙文学 才进入“黄金时代”，在小说和戏剧方面 取得很大成就&&&&（一）流浪汉小说16世纪中叶，西班牙经济衰落，大批 农民、手工业者破产，沦为无业游民。 1、流浪汉小说特征： ? A.主人公是流浪汉； ? B.第一人称自述体； ? C.取材于现实生活，尤其是平民生活； ? D.结构上，以主人公活动为线索，安排各 种生活场景。六、文艺复兴时期的西班牙文学&&&&（一）流浪汉小说2、16世纪最著名的流浪汉小说——《小癞 子》（ 《托美思河上的小拉撒路》 ） 主要情节：主人公拉撒路，侍候瞎子、 教士、绅士、修士、售免罪符者、神父等。六、文艺复兴时期的西班牙文学&&&&西班牙文学影响欧洲文学的两部经典 之一：本书和《堂吉诃德》。 ? A.内容上：打破贵族文学传统（人物：帝 王将相才子佳人；故事：传奇性），拓展 文学表现的生活领域，借主人公的流浪， 广泛展示三教九流的社会生活。&&&&（一）流浪汉小说B.形式上：开创了“流浪汉小说”叙事结构。 ? 在《小癞子》影响下，17世纪西班牙 文学的主流是流浪汉小说（又名骗子 小说）。六、文艺复兴时期的西班牙文学&&&&六、文艺复兴时期的西班牙文学欧洲“流浪汉小说”叙事结构18世纪 法国 勒· 萨日《吉尔· 布拉斯》； 伏尔泰《老实人》。 英国 笛福《摩尔· 弗兰德斯》 《鲁滨逊漂流记》； 斯威夫特《格列佛游记》； 菲尔丁《汤姆· 琼斯》 19世纪 英国 夏洛蒂· 勃朗特《简· 爱》；狄更斯《匹克威克 外传》《大卫· 科波菲尔》 美国 马克· 吐温《哈克贝利· 芬历险记》&&&&（二）戏剧? 洛贝· 维伽（） 德· ? “西班牙戏剧之父”。据传创作戏剧1800 多部，现传世有400多部。还有小说和诗歌。 ? 代表作《羊泉村》（1609），反抗暴 政，要求正义和秩序。 费尔南 劳伦霞 弗朗多索六、文艺复兴时期的西班牙文学&&&&七、文艺复兴时期的英国文学(一)乔叟() “英国诗歌之父” 《坎特伯雷故事集》() 24个故事和穿插在故事中间的小插曲组成。 30个朝圣者来自不同的阶层，他们从不同角 度讲述的不同故事，构成了14世纪英国广阔的现 实生活画面。&&&&七、文艺复兴时期的英国文学(二)托马斯?莫尔()曾反对亨利八世离婚，获叛国罪。《乌托邦》：对话体幻想小说；政治著 作，探讨最完善的政治体制和制度。 第1部分批判羊吃人的圈地运动。 第2部分揭示社会罪恶的根源是私有制， 描绘了“乌托邦”的理想世界。&&&&七、文艺复兴时期的英国文学(三)埃德蒙?斯宾塞()长诗《仙后》，原计划12卷，只完成了6卷和 第七卷的片段。青年王子亚瑟 仙后葛罗丽亚娜 每年一度的12天的宴会，每天派一名骑士出 去除害安良。通过骑士们的冒险故事来进行道德 教育。 交织着中世纪骑士的尚武精神和人文主义的生 活观念。&&&&七、文艺复兴时期的英国文学(四)―大学才子派” （五）莎士比亚之后的剧作家 本· 琼生（），整理出版 莎士比亚的全部剧本，对莎士比亚著作传 世贡献很大。&&&&第二节 塞万提斯?塞万提斯(1547— 1616)，西班牙作家， 他说自己“与其说多 才，不如说多灾”。 在他生前，虽然《堂 吉诃德》大受欢迎， 但作家本人却备遭冷 落，坎坷多灾。&&&&一、生平和创作?少年青年?勒邦多海战的独臂英雄 ?五年俘囚生活 80前半生动荡惊险，后半生穷困潦倒。&&&&一、生平和创作?回乡后的文学尝试与卡塔丽娜的婚姻； 1585小说《伽莱苔亚》； 约二三十部戏剧，《奴曼西亚》《阿尔及 尔风习》 ?不受欢迎的征粮员和税收员&&&&? 年：创作旺盛期1605年《堂吉诃德》第一部 1613年短篇小说《惩恶扬善故事集》； 1614年长诗《巴尔纳斯游记》； 1615年《堂吉诃德》第二部 1615年《八出喜剧和八出幕间短剧集》 1616年 《贝雪莱斯和西吉斯蒙达历险记》?
去世&&&&二、《堂吉诃德》―在欧洲一切著名文学作品中，把严肃和 滑稽，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑和 庸俗与伟大和美丽如此水乳交融，这样的 范例仅见于《堂吉诃德》。” ----别林斯基 堂吉诃德与哈姆雷特、浮士德并称为西 方文学三大不朽典型形象。&&&&二、《堂吉诃德》《堂吉诃德》写作背景：骑士小说盛行， 作者对荒诞的骑士小说深恶痛绝，宣布自 己的创作目的“无非要世人厌恶荒诞的骑 士小说”。 1602年，55岁的塞万提斯开始写《堂 吉诃德》，发表后被认为是“怪书”。一 年再版6次。 1614年，出现伪作。 1615年，加紧出 版了下部。&&&&二、《堂吉诃德》1、主要情节： 第一部 读书入迷的吉哈那 ? 选兵器、盔甲，选坐骑：驽骍难得 ? 决心要做游侠骑士，行侠冒险，仗义直行， 救苦济贫，扬名天下。&&&&二、《堂吉诃德》1、主要情节： 第一部：? 第一次出游：2天。客店受封；解救牧童安 德瑞斯 ? 第二次出游：雇用桑丘?潘沙；大战风车； 大战羊群；与酒袋巨人作战；释放苦役犯&&&&二、《堂吉诃德》1、主要情节： 第二部，第三次出游 ◇战胜“镜子骑士” ◇与狮子对阵 ◇桑丘任总督判案御敌 ◇败给“白月骑士”，回家 ◇堂吉诃德的遗嘱&&&&二、《堂吉诃德》2、思想意义 1）辛辣讽刺粗制滥造的骑士小说。 2）真实地反映了16世纪末至17世纪初西班 牙广阔的社会现实。 ?统治阶级空虚无聊：学驴叫的纠纷； 公爵夫妇。 ?贫富悬殊，百姓铤而走险； ?宗教冲突，驱逐摩尔人；&&&&二、《堂吉诃德》3、人物形象 1）堂吉诃德 喜剧特征+悲剧色彩 ①过时的游侠骑士 ?可笑：沉醉于幻想行动盲目的疯子。 ?可爱：英雄气概，为了理想粉身碎骨在所 不惜的崇高的精神境界。&&&&二、《堂吉诃德》鲁迅：?堂吉诃德去打不平}