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导演：陈思诚
主演：王宝强 / 刘昊然 / 陈思诚 / 佟丽娅 / 陈赫 / 肖央 / 小沈阳 / 张子枫 / 赵英俊 ..
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祈求一切顺利的菩提
《唐人街探案》
前言在动笔写观后感之前，有人劝我匿掉粉丝身份，这样能够让更多的读者信服。我倒是觉得无所谓，谁没几个欣赏的明星呢？何况作为一个有一定思辨能力的成年人，在分析电影的质量方面还是有自己的坚持的。“我觉得好看，我看的场爆满，有的人都是从家里搬凳子来的，从头笑到尾全场爆笑。有的笑到抽风，有的笑出心脏病，陆陆续续有人被救护车接走。出场大家都说好看，我觉得这就是好电影。我不是谁的粉，我是路人”这种影评应该没人有兴趣阅读吧？所以我最初关注《唐人街探案》这部电影的原因就是因为自己是电影女主佟丽娅的粉丝。我写的影评有多少粉丝滤镜，请看完后自行斟酌。至少从正常人的思维模式来说，我是没兴趣为了一部不那么好看的片子写个几千字影评的，贴我钱都不干。&在听说陈思诚筹备的第二部电影是喜剧题材的时候，我不是很乐观。经过电视剧和电影两版《北京爱情故事》，我认为他对都市爱情题材是比较拿手的，但喜剧这个东西，入行门槛低，让人叫好却难。我素来笑点比较高，看时下流行的情景喜剧、搞笑类网剧、喜剧电影基本无感。特别是在电影院里，往往周围人哈哈大笑，我昏昏欲睡，迷之尴尬。喜剧类作品里我最反感的元素主要有以下几点：1.照搬网络段子。身为一个大龄重度网瘾女青年，熟知各类网络段子，你提上半句我能接下半句，这种东西微博上哈哈一下就够了，还特特地搬到影视作品上，除了暴露编剧的无能以外毫无意义。我花钱进电影院不是为了看网络段子拼凑的。2.用“三俗”笑料强挠人脚底板。喜剧的目的是让观众发笑，但对于明明没什么制造笑点的能力，强行用低俗、庸俗、媚俗的玩意儿去挠人脚底板的行为，我只能说既无耻又无聊。3.把歧视当幽默。今年春晚语言类节目里的“把歧视当幽默”相信大家都体会到了。性别歧视、地域歧视、外貌歧视……拿歧视作梗，以博观众一笑的行为，在喜剧类作品中已是屡见不鲜。这样的作品，不配让人欣赏和尊重。所以回过来说，陈思诚这个靠拍都市爱情起家的新导演，要挑战喜剧，还是原创IP，我肯定是有疑虑的。直到最早的一批路演评论出来，好家伙，零差评，我还是对影片的真实质量抱有怀疑。毕竟我是一个看《速度与激情7》都能看到睡着的、口味不那么大众化的人。在2015年12月23日的无锡路演结束后，我终于放下心来，也可以问心无愧地对本篇影评的读者说：吃我这个《唐人街探案》的安利，没错。当然，这部电影虽然没有让我失望，但和我此前对它的一些理解还是有出入的，下面会细说。&喜剧片?推理片？《唐人街探案》宣传的TAG是喜剧片，不过在看完整部影片后我认为完全可以再打一个推理片的TAG。甚至可以说，推理探案才是本剧的核心，是主菜；搞笑则是贯穿全剧的重要佐料。正如开头的一句话影评：《唐人街探案》是喜剧里推理最出色的，推理片里最有笑点的（该评语来自博主@自然棕发）。因此我要给预告片差评，完全没有呈现出作品的魅力。为了避免读者的不明就里，我先PO一下官方的剧情简介：天赋异禀的结巴少年“秦风（刘昊然&饰）”警校落榜，被姥姥遣送泰国找远房表舅——号称“唐人街第一神探”，实则“猥琐”大叔的“唐仁（王宝强&饰）”散心。不想一夜花天酒地后，唐仁沦为离奇凶案嫌疑人，不得不和秦风亡命天涯。穷追不舍的警探--“疯狗”黄兰登（陈赫&饰）；无敌幸运的警察--“草包”坤泰(肖央&饰）；穷凶极恶、阴差阳错的“匪帮三人组（小沈阳/赵英俊/桑平&饰）”；高深莫测的“唐人街教父（金士杰&饰）”；“美艳风骚老板娘（佟丽娅&饰）”等悉数登场！七天！唐仁、秦风这对“欢喜冤家”、“天作之合”必须取长补短、同仇敌忾！他们能否在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短“七天”内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务？可能作为一部喜剧片（所有的宣传都是这么定义的），观众首要的关注点还是《唐人街探案》究竟好不好笑。我负责任地说，首先，这电影的笑点基本没有踩到我的雷区（即上面提到过的我最反感的喜剧元素）。为什么要加“基本”这个词呢，是因为我觉得在唐仁和三个黑社会打斗的那段剧情中，“掏裆”动作用得有点多。用得多了就觉得有点LOW（导演对此的解释是：唐仁身为一个社会底层人物，靠着这种阴招才能在唐人街混下去）。其他的笑点本身没什么问题，至于好笑不好笑则是见仁见智的事。其次，我这么一个高笑点的人在整个观影过程中有数次大笑。特别是阿香和“表哥”那段，笑得快支气管炎复发。能让我发自肺腑地开怀大笑，光这点我就要给《唐人街探案》不低的分数了。我周围的人大约笑点都比较低，从头狂笑到尾，还有拍手的、跺脚的，我都担心他们的面部神经。&写推理剧本非常考验编剧的功底。虽然不是狂热的推理小说爱好者，我觉得《唐人街探案》的剧情编写得还是丰满、靠谱的。编剧智商在线，同时也没低估观众智商。关于《唐人街探案》和推理小说的关系，微博上有一篇影评《〈唐人街探案〉好推理，好喜剧，好电影！》写得比我专业翔实多了，作者@自然棕发&是一位推理迷。试摘录其中一段（全文可以在该博主首页看到）：为了避免泄底导致剥夺他人看剧的乐趣，我不会说出案件的秘密。但是我会说的是，诡计的完成度很高，推理环节丝丝入扣，表面凌乱的线索实际相互联系，整个前面部分一直在追踪线索，临门一脚是侦探灵光闪现，突破关键贯通思路，最后一口气推理重现案件，拿出证据敲定罪行，这种感觉和阅读推理小说的感觉何其相似。…………&&&经过一晚的沉淀，今天再想起一些细节，让我脑补了这样的一个设计：影片中提到的第一位推理小说作家是艾勒里·奎因，喜爱推理小说的推迷一定都知道，他的本格推理小说是其代表，其中的“挑战读者”更是其特色。奎因在他的小说中，前半部分会将所有线索都呈现给读者，让读者和侦探站在同样的信息面前，这时他便会在书中发表宣言挑战读者，邀请读者一同推理探案。而回头再看唐人街，宝宝推理时用到的线索全部呈现在前面的影片中，随着线索进度是可以很明显的还原出案件的原貌，可以说，很本格。&&&&这篇影评里提到了“本格”。百度了下“本格推理”（捂脸，暴露了自己的无知）：&&&&本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有“向读者挑战”的宣言（例如埃勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。在本格推理中，结局大出读者之意料者所在多有。有时，还会与自已的想像完全相反。从这个概念来看，《唐人街探案》的确担得起“很本格”的评价。整个案件就是一件“密室杀人案”“不可思议犯罪”，所有的不利证据全部指向了唐仁。为了洗脱嫌疑，唐仁和秦风得在3天内查出真凶，找回失落的黄金。唐秦二人组成的唐人街侦探二人传，和观众一样，是站在同一起跑线上的。至于观众和主角有没有拿到同样数量的线索，这一点，我认为受电影的呈现方式以及时间限制，观众和主角不可能做到绝对公平；但在电影的表达能力之内，观众跟着影片的节奏走下去，也能看出一些端倪，从而具备推理出真凶的可行性。唐秦组合去警察局查监控、调查可疑地点时，不断挖掘出新线索。依据这些线索，观众就有能力去解开谜底。当然了，头次看电影的观众，可能大部分不会去做过于深入的推理：为什么唐仁会成为嫌疑犯？到底谁是凶手？凶手用什么方式作案？失窃的金子在哪里？等看完电影回头细想，确实剧情和镜头中隐藏了不少线索，值得回味。第一遍看电影还真不一定都能发现这些细节，所以我是打算找时间二刷甚至三刷。整部电影有多处细节向推理小说/影视作品的前辈致敬，比如秦风虽然有点结巴，却是个狂热的推理小说爱好者，整个探案的过程他都把推理小说作家的名字及小说里发生过的案件挂在嘴边；在检查线索时模仿福尔摩斯闻烟灰的动作；最后由本来是秦风的推理，却唐仁一本正经地说出来的桥段让我想到柯南和毛利小五郎……&在某网站上看到一个评论，大意是说《唐人街探案》有搞笑，有探案，是不是整部电影有被割裂成两部分的嫌疑。我认为这两个部分融合得相当不错。前文就提过，整部电影是依靠剧情支撑起来的，设立的笑点也都是为剧情服务的。尤其值得注意的是，很多你所以为的笑点，其实暗藏着破案线索。就这个话题我不能多说了，再说真得泄底儿。总之看完《唐人街探案》的朋友，请不要剧透，不要剧透，不要剧透。重要的话重复三遍。&演员与表演总体来说，《唐人街探案》里演员的演技都在线，出镜的男女老少都很有戏。一方面说明这些演员自身的功底都过硬，另一方面也有导演调教磨戏的功劳。&&唐仁（王宝强&饰）：王宝强真的是自带喜感的、国民度超高的一位演员。电影开始不久，秦风的母亲说让他去泰国散心，有表舅照顾他，接着就出现了王宝强的照片，全场顿时爆笑。以往王宝强的喜剧角色多少给人以“装疯卖傻”之感，这次同样饰演一位小人物——在唐人街混日子的“黑户”唐仁，倒没有这个问题。唐仁虽然负责了大部分的搞笑剧情，他的幽默中却是透着狡猾、无奈和一点点的心酸。他自诩“唐人街第一神探”，干的却是抓小三、找失踪猫狗的活儿；他梦想出人头地，现实是警察坤泰手下的一个马仔；他对唐人街第一美女阿香（也是他的房东）一往情深，阿香只当他一个不得志的小房客。整部电影中，王宝强的演技收放自如，其中最大的亮点就是他的口音——“弄喜你”式的“泰普”，真是难为他从头到尾画风都保持一致。那颗大金牙据说也是王宝强在拍摄时磕掉了牙齿，真的补上去的。剧中有一段，唐仁向秦风讲述自己的过去，他说道：“如果在家里舒服，谁愿意一个人在外闯荡不回家呢（大意）？”看了这一段，相信不少只身在外漂泊打拼的游子都会有共鸣，同时也更能理解唐仁的一些所作所为。此处需要特别表扬一下导演，在搞笑戏份中加入煽情不罕见，但《唐人街探案》中这个难得的煽情点到即止，没有把一部喜剧推理片变成苦情片，破坏整部戏的节奏。可以说，王宝强饰演唐仁从各种意义上来说都是是《唐人街探案》的灵魂人物。&秦风（刘昊然&饰）：最初在电影《北京爱情故事》见到刘昊然时，我的感想就是：怎么有如此干净温暖的男孩儿！这个97年出生的小男孩身上有一种极其吸引人的特质，宛如夏日清风、冬日暖阳。当时我就和朋友说，刘昊然将来前途无量。《唐人街探案》观影后，更加坚定了我这个想法。在此，称赞一下陈思诚和佟丽娅发掘人才的眼光。刘昊然饰演的秦风和王宝强饰演的唐仁站在一块儿，有“白雪公主和小矮人”（好像一下子黑了两人？）的喜感，不用半句言语就能逗人发笑。如果说王宝强在本剧中是搞笑担当，那么刘昊然就是智商担当。他酷爱读推理小说，追踪者蛛丝马迹，抽丝剥茧地把案件真相调查得水落石出。今年刚满18周岁的刘昊然，论演技自然不能说多高超，但在一众喜剧大咖中并不拖后腿，这已经难能可贵了。他的青涩稚嫩之处反而构成了别样的魅力，目测会吸引一大波粉丝。但如果仔细推敲剧情，秦风这个角色，有更多的意犹未尽之处——真的仅仅是一个单纯的阳光好少年吗？比如说，他考警察学校的目的是“为了完成一次完美的犯罪”；他的父亲为何入狱；他对思诺的“善恶论”的态度……这些，也是为《唐人街探案》的续作做铺垫。&&阿香（佟丽娅&饰）：身为《唐人街探案》的女主角和颜值担当，佟丽娅在剧中的总戏份不算多。正如陈思诚在接受采访时所说：“其实说实话，这次丫丫是来帮我，因为这个角色很小。”话虽如此，我得说，光凭佟丽娅的演出，就值回票价了。阿香的人设是唐人街第一美女，唐仁和警探黄兰登都倾慕于她。她风情万种又正直善良，戏份不多但至关重要。如此看来，颜值高、演技佳、知名度高、档期还要容易协调，也就佟丽娅是最佳人选了。一点儿也不夸张，佟丽娅在这部电影中是全方位、无瑕疵、令全场观众齐声惊叹的美。剧中的任何一个造型，她都美得让人目眩神迷。初亮相时简单朴素的短袖打扮，过生日时穿着泰国风情浓郁的长袍，在“夜上海”登场时的大波浪加豹纹外套，她皆能完美驾驭：清淡而不寡淡，风情而不风骚，秾艳而不俗艳。恕我词穷，把任何形容美貌的词语套在她身上都不过分，建议亲自去电影院感受一下。至于佟丽娅的演技，我虽然很想说一句美到这个程度了谁在意演技，但想想这么点评对演员着实不尊重。喜剧片里的此类花瓶（无贬义）很容易尴尬和出戏，然而佟丽娅饰演的阿香和整部片子融合得十分完美，她过生日的一场戏也是全场最大的笑点，足足可以笑5分钟。这个角色的完成度毋庸置疑。看完影片后观众的最大感想之一：陈思诚你积了几辈子的德才能娶到佟丽娅这样的大美女？&时间所限（其实是懒），其他角色不再逐一点评，但丝毫不用质疑他们的表演水准。同样身为警察，黄兰登（陈赫&饰）衰运连连，他的同行冤家坤泰（肖央&饰）却是人生赢家，这对死敌好戏不断。身世凄楚的小女孩思诺（张子枫&饰）和她少言寡语的养父李（潘粤明&饰）奉献了全片最颠覆演出。北哥（小沈阳&饰）领衔的黑社会三人组，一边追着唐仁和秦风跑，一边又要应付警察，状况不断，伤痕累累，堪称最悲惨组合。唐人街教父闫先生（金士杰&饰），可以是唱着走调歌曲的和蔼老头儿，也可以是不怒自威的江湖大佬。还有一些只有几个镜头的配角，都各有精彩，看完电影后对照下演员表，会有更多惊喜。&关于映后见面会和其他《唐人街探案》的音乐运用很出彩。这主要体现在两个方面：1.主题曲出色整部影片主打两首歌曲：经典老歌《往事只能回味》，南征北战打造的主题曲《萨瓦迪卡》，总能用恰当的形式在恰当的时候响起，或幽默、或紧张、或惆怅。PS：结尾有彩蛋，不要过早离开影院。2.情景配乐出色&&&&在运用音乐营造气氛这方面陈思诚很是娴熟，犹记得他在电影《北京爱情故事》中用维瓦尔第的《四季》来表达不同年龄段的爱情。在《唐人街探案》中他对配乐的掌控更上一层楼，如致敬福尔摩斯桥段的配乐、打斗时的配乐、调查案发地时的配乐，都处理得十分妥帖。影片的镜头运用和剪辑也很精彩，这方面我作为门外汉本来是没什么发言权的，只是在电影院看多了PPT后，竟然觉得《唐人街探案》在这方面做得意外的良心。还有一点做得非常棒的是打斗场面，颇有成龙喜剧动作片的风采，给武术指导加鸡腿。&影片放映结束后，就开始了映后见面会。陈思诚和王宝强我都是头次见，两人都比荧幕上要瘦且帅气。两位主创和主持人的控场能力都不错，见面会气氛很HIGH。最后陈思诚说发影评@唐人街探案&有机会中泰国游，能邀请一位主演陪同游览。他大声问观众最希望和谁一起游泰国，全场异口同声：“佟丽娅！”后来了解了下其他场次的路演，发现陈思诚每次问这个问题，观众的答案都高度一致，以至于他只能说：“佟丽娅你们就别想了！”要说有什么不开心的，我坐在第二排，又是IMAX厅，电影看完脖子都酸了；主持人的几个问题我也是抢先答上的（如《唐人街探案》是陈思诚的第几部执导的电影）；就这样观众互动环节还是没点到我。鉴于此，决定放出陈思诚和王宝强的现场亲密照，务必让佟丽娅看到：&
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按当地市话标准计算本格推理_百度百科
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本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有或孤岛杀人等诡计类型。[1]
本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有“向读者挑战”的宣言（例如），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。[2]
本格推理字典定义
字典定义1：以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯人为中心，展开故事情节的推理小说形式，与、相对。
字典定义2：近代司法警察制度完备以后，推理小说的一种基本形式。提出谜团，然后通过各种方法、理论解开谜团（也可能是在外力协助下解决了问题），此为本格推理的特点。[1]
本格推理条件
作为本格推理必须具备两个条件：
要有谜团：仅仅是有杀人事件，不能称其为本格推理。犯人及所用犯罪手法，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态。
用正确的方法解开谜团：这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。（很少有作品能做到这一点。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。
“因为如此如此，所以得到这个那个，所以罪犯就是你！”诸如此类，是本格推理中常用的解谜方式。[3]
本格推理乐趣
本格推理猜测寻找罪犯
本格推理的解谜是建立在严密准确的理论基础上，并以此来构筑全文的。所以只要你能找出文中隐含的证明罪犯的证据，就能相当准确地找出罪犯。“当然……此外”在本格推理作品中，有时作者还会“明目张胆”地向读者发起挑战书。凡是接受挑战的读者，必定会憋着一股子劲发誓要找出真相的吧！[2]
本格推理作案技巧
其乐趣与寻找罪犯相当。[2]
本格推理解决篇
“哇，我总是猜不出罪犯是谁！”这种时候，千万不要上火。要是能这么简单地就被人看破的话，花了钱的读者们也不答应啊。不过不要紧，读者一筹莫展之时，自有名侦探登场，完美地为我们解开一个个谜。这时，你也许会情不自禁地脱口而出，“原来如此！”，这何尝不是一种乐趣呢？[2]
本格推理意外的结局
在本格推理中，结局出乎意料之外者大有所在。有时还会与自已的想像完全相反。这时，你捧着书，也许会有一种神游物外，梦游仙境之感。然后你可以扔下书，去做一个真正的美梦吧！[2]
本格推理区别与斗争
推理的范畴很大，比如有犯罪小说、社会派推理、硬汉派等等。本格推理只是其中的一部分。现将本格推理与其他推理的不同点做个简要说明。
本格推理是在理论指导下的解谜过程
——这在本格推理的概念中已有涉及，也是与其他推理的一个主要区别。其他的推理，比如社会派，并不重视解谜，而是以现实社会中真实的人类生活为中心，写作社会推理小说。
本格推理大多不符合现实
——在本格推理作品中，有大量的密室、像恶魔一般任意妄为的杀人狂、闻所未闻的不可思议的杀人事件此起彼伏，还有头脑聪敏、智商高超的名侦探天才的推理……这样的作品数不胜数。实话实说，这些案件在日常生活中发生的机率几乎为零。也就是说，本格推理作品中，展现给读者的多半是非现实的世界。在这一点上，它与推理有着明显区别。
本格推理的起源要早于如今广受欢迎的社会派推理，20世纪20年代，因发表《两分钱铜币》，推理小说开始受到日本文坛的重视，其后发展为风格不同的两派：一是“”，二是“”。前者被视为正统，注重逻辑推理；后者以离奇怪诞为特征，并不符合生活的真实和科学的逻辑，是惊险、恐怖和色情的混合体。这两派作品故事大同小异，人物形象千人一面，有的单纯追求趣味性，在很大程度上忽视了对的塑造和主题的深入开掘。更有甚者，一味追求情节的离奇曲折，表现案情的复杂性，人为制造悬念，常在进入情节中心时，把矛盾建立在误会和巧合上。20世纪50年代起，以为代表的“社会派”以其真实性逐渐成为的主流。20世纪60年代到80年代是“本格派”的严冬，、、、、、、、、是这一时期本格推理的主要代表。如今一些新人以、、和为代表的“”克服了一些原“本格派”的缺点，为本格派的发展作出了很大的贡献。[1]
本格推理代表人物
（原名铃木福太郎 ）
（原名：厚川昌男 ）
（原名：今冈纯代
（原名：加滕甚吾
（1948~ ）
（1954～ ）
（1948～ ）
（1960～ ）
（1962～ ）
（原名：大江胜彦 1963～ ）
（曼弗雷德·班宁顿·李）（弗雷德里克·丹奈）[1]
本格推理代表作品
《》、《》
《》、《》
的《思考机器探案集》
霍克的《》
奥希兹男爵夫人的《角落老人事件簿》
《》、《》
《》、《》[2]
本格推理新本格派
(New Mystery，新本格推理)，指的是从1980年开始的日本第三波本格推理潮。由领导，等人实行。[2]
“新本格”这一专有名词，其实就是1987年在出版的《》时所发明的卖点和噱头的广告词。然而该书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派，一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版，“新本格”作为一种风格流派便产生了。因此1987年那一年，更被被称作“新本格元年”。
在《》中，认为新本格的未来发展应该糅合电脑、网络、医学（大脑研究）等新科技元素。在1987年后，任何本格推理小说都可被称为“新本格”，意义其实并不大。专门称自己是新本格作家反而显得好笑。[4]
．好搜百科[引用日期]
．维基百科[引用日期]
．皇冠读乐网[引用日期]
．维基百科[引用日期]}