《星际穿越》里的太空船，机器人怎么捣鼓出来的？
《星际穿越》里的太空船，机器人怎么捣鼓出来的？
机器人TARS有没有把你戳到，我的幽默度是75哦～知道是怎么做出来的吗？太空飞船，知道为什么要搞成这个样子吗？还有那些不起眼的太空服，你知道他们和真的一样的吗，这真的是一个高富帅的拍摄团队....美术制作幕后解析，文章内容整理自华纳兄弟电影 电影制作手册人类一直在不断的突破自身的极限从而改变命运，从第一艘航行的船只，到人类第一次踏上月球表面，可是最终的边界仍然是诱人而不可能达到的。诺兰说：《星际穿越》系在讨论人类在星系中的位置到底在哪里这个引发深思问题。“对我来说，太空探险代表着人类经验的绝对极限，从某个方面来说，它是用宇宙来定义我们生存的地方——地球。对于一个导演，我很兴奋拍这样一部电影将带观众进入那段经历，通过这些第一次向外旅行到星系中的探索家的眼睛，真真确确的到达另外一个星系。这是多么伟大的旅程，你可以想像一下吧，我也一直很感兴趣的是我们人类进化的下一步会是怎样。如果地球是一个巢，我们将如何应对离开的时候到来呢？”故事背景在不久的将来，农业危机使人类世界面临崩溃，《星际穿越》记述了一个大胆的任务，穿过时间和空间的障碍，做人类灭绝前的最后一搏。 但是，最终决定这部电影是其核心的人性故事。导演说空间的大小和气魄是表现探索队员之间的关系的最有趣的背景，这些人物关系对我们是如此强大和有意义，以及，它怎样关系到我们在宇宙中的位置。《星际穿越》讲了很多，我们是谁，我们要去哪里，但是，对我来说，它是一部关于如何做父亲的电影。把这些想法放在首要的位置，就有了这个电影的故事，而不仅仅只是消费那些宇宙元素。《星际穿越》的美术设计———“我们必须面对太阳系里已经没有东西能帮我们了这个现实。”农场的设定在向其它星球进军之前，《星际穿越》先在地球上开场了，在美国的中心地带，那里的一小群农民种了大面积的玉米。诺兰对电影视觉质感的真实性的追求，让不会单独拍摄一个农舍、玉米地和山，然后用数字技术把他们合成到一起。他想建立真正意义上的地域感，这意味着用他们的拍摄团队需要改变他们的拍摄地这个尝试发动了制作团队的难题：把拍摄地拼起来！然后根据每个拍摄场地的摄影机就绪时间编写为期四个月的拍摄日程表。“我们几乎是按照时间顺序来拍这部电影的，所以退一步来说，拍摄前的几个月是很有趣的日子，在加拿大我们面临的最大挑战是，我们要在不能种玉米的地方种玉米，我们在一个相当短的准备期里有大量的活儿要干。对我们来说算好消息的是，电影中的玉米并不需要看起来长得很好，电影里地球环境已不适合农作物生长。”就这样，诺兰和他的团队被埋在玉米堆里了，在牧场主的帮助下他们建了一条通往拍摄地的道路，播种500英亩玉米地。制作团队只有短短半年不到时间让玉米成长到它的完整高度，在最后几个星期，终于，玉米冲高最后几英尺，当主要剧组到达那里开始拍摄的时候，整个画面看上去好像这片玉米地本来就一直在那儿的。诺兰把库珀的家园设想为当代的，而不是未来的，永恒的建筑灵感来自于于安德鲁惠氏的画作。“库珀是一个不合时宜的人，” 美术克劳利描述到。“他来自过去，生活在一个脏乱粗俗的后科技世界。所以，做成任何一种未来派建筑都不是一个好的选择，它必须可靠而接地气，就像他这个人。”克劳利设计了一所看上去像一个家族在里面住了好几代的房子，然后让他的美术部门用所有美学和建筑结构完整性建造了一个真的家，管道方面可以省去了。因为它是拍摄日程表上的第一个拍摄地，这个赛跑就是要在短短的10周完成这个房子的建造，而且，玉米已经在长了，所以没有B计划。”因为农舍被设想为一个内景兼外景，重点放在真实的纹理，自然的光线和真实的视角。“对于库珀来说，农场有着太多的回忆，对于我们来说，它是我们了解他的引擎，” 摄影团队希望用一种有触觉、熟悉度和质感的方式来拍。我们不是在那里欣赏风景的，我们在那里跟随着主人公四处走动，乡村场景的铺设不断地提醒着人们库珀和他的家人生活的时代。而《星际穿越》反映的是在未来可能成行的太空之旅。制作团队向大萧条时代寻找表现人们所受到创伤的灵感，这在电影中激发了这次旅程。美国的沙尘暴，诺兰最近观看了纪录片制作人肯·伯恩斯在美国公共广播公司播放的纪录片，讲述了美国的历史上最严重的人为生态灾难，在全国耕地范围的群众性的犁地运动把北美大草原整成了浩瀚的沙漠，另空气变得窒息，使百万人陷入流离失所和饥荒的巨大的黑尘暴。伯恩斯的令人心碎的镜头和对沙尘暴幸存者和目击者的采访深深地影响了诺兰，并最终影响了电影本身。服装设计“诺兰有伟大的眼睛，非常精确的知道他想要什么，但从草图到完成的服装，我们只有12个星期的时间，所以我们一直都在猛踩油门式的工作，库珀和同往太空的宇航员们穿的太空服的设计扎根于现实中的太空服。导演不希望偏离既定现实中对外空环境的需求太远，所以，它可被识别为属于20世纪的宇航员，更加能够接入历史，能看到20世纪宇航员的影子，而不是看起来像是某个遥远的未来。设计师从上世纪60年代到今天宇航员装备演变的研究，从水星计划的银色套装到在月球上行走的阿波罗宇航员穿的胖胖的服装，但她最终融合了所有宇航服的多种元素。设计了一些必须被加进宇航服构造的硬道具，如氧气系统、专业的手套、甚至肘型火箭。这些都是使用3D建模进行设计，然后美术部和特效部合作制作和微调。之后由索弗瑞斯和她的团队用能够强调这些功能装置的服装面料把道具集成起来。“宇航服上没有一样东西是为了装饰，一切都得服务于一个目的这又增加了另一层的难度，因为所有的东西，尤其是氧气系统，必须真的能工作。 “演员在电影里一半以上的时间穿着航天服，所以如果戴上头盔，氧气系统必须发挥作用，否则他们就无法呼吸，” 她解释说。由于能制作宇航服的地方很少，索弗瑞斯找到了一家名为SPCS的可以制作全体船员装备和表面织物的公司。设计师与导演一起，以双子星计划的环和滚珠轴承设计为基础，定下了船员们头盔的造型。花了四个月时间的设计、制作、再做旧头盔，一套操作音响系统被研发出可以安装在他们的头盔里，方便演员和导演之间的沟通，和演员在演对手戏时彼此之间的沟通，这将最终被编入影片的最后混音。对于已经变得很沉重的宇航服，设计师必须再加入循环冷水管的冷却系统，为了不让演员过热。服装主管对宇航员在真实太空中用的系统做了研究，并以此为灵感制作出了电影里用的系统。也包括有散热和防止玻璃盖起雾功能的装有风扇的背包，最终的重量总计在30到35英镑之间，这还不包括他们拍水下戏要穿在里面的潜水服。机器人的设定“这个影片发生在一个资源枯竭的未来，所以科学界极端依赖于军事科技那里保留下来的任何东西，在设计上，我们想做成关节式的机器人，防爆而坚不可摧，强调的是力量和功能，而不是外形。”这些机器是已经退役的军用硬件并重新用于航天事业。，它会思考会说话，但是要避免电影里的机器人普遍的拟人化特征除了要活动起来，但是导演更希望机械宇航员在《星际穿越》中是像人一样的存在。在访问了特效小组多次后，特辑演员欧文投身进了小组工作，使TARS和CASE在银幕上活起来，在片场，欧文操纵木偶装置，和其他演员互动，因为没什么需要用CG技术来增强，很快保罗·富兰克林也加入了TARS团队来提升动作场面，以及除去演员的痕迹。最终的结果是机器人的很多活动部件成为了一个和谐整体，诺兰的实用机器人的概念转化成了一部液压木偶，不同于任何电影人曾经做过的机器人。当火箭运载着漫游者号航天飞机升入太空，TARS和人类的船员一起离开了地球。制作团队设计了一个效仿历史悠久的美国航空航天局火箭发射画面的视觉特效场面。 “我们希望观众能读出这个场景里的电影语言，” 保罗·富兰克林说。“所以，克里斯叫我们看了所有老阿波罗升空进入宇宙的有特定画面的镜头。因为上世纪60年代的任务是用的这些巨大的360英尺高的火箭，所以助推器和现代不同。加上那些从发动机喷吐而出的巨大橘黄色火球，那是我们想追求的大小。” 就像TARS一样，漫游者号航天飞机和其它飞船也是从诺兰车库里的实验飞出，出现在大规模创新的电影拍摄中。飞船的设定诺兰和克劳利开始了设计电影中的三部飞船的过程，漫游者号、登陆号和耐力号，他们开展了关于航空航天的过去、现在和未来的研究，看了几小时的国际空间站IMAX纪录片，参观了企业家伊隆·马斯克的太空探索技术公司的设施和龙航天器，并在现在退休安置在加州科学中心的奋进号航天飞机附近走了走。漫游者号，耐力号的快速穿梭机，是第一个诞生的。完善的三维打印机生成的模型，克劳利带来了一队雕塑家雕刻出更详细的起落架、起落架、发动机、气闸等生活必需品，而不损害其圆润的曲线轮廓。接下来是登陆者，一个棱角分明的庞然大物为力量而造而不是速度。“如果漫游者号是德国赛车，可以呼啸着飞到一个星球再飞回，着陆者就是一个重型俄罗斯空运货物直升机，” 克劳利描述到。“这个重负荷机器是设计用来运载货物出耐力号和把它放在星球的表面，这个动作是通过船身上下颠倒完成的。因此，宇航员的座位可以360度旋转，驾驶舱狭小拥挤，飞船头重脚轻，以给货物腾出空间。”漫游者号和登陆者号均被设计成能紧紧依附于耐力号的环形母舰：一个多层面的设计难题，克罗利和诺兰用低科技的方法破解了。“我带来了一些丙烯酸块，我们以不同的方式组合，直至最终白弄出一个用12个隔舱拼出的环的几何形状，” 克劳利说。耐力号的环型模块变成了一个很大的分段的轮子，带有一个中心轮毂，转速为每分钟5次，以通过向心力产生1G的重力。通过气闸系统和弯曲连续的楼层连接，船上的12个隔舱在整个任务有着各自的使命：四个发动机隔舱，四个永久性隔舱，包括生活区、驾驶舱、低温室与医学实验室和四个讲被安防在新的行星表面的登陆舱。一旦设计在三维视图中通过测试，对连环相扣的细节的精心设计完成，下一步就是制造。克劳利聚集了一批技术高超的艺术家用钢和聚苯乙烯手工雕刻出一个46英尺长的漫游者号和一个50英尺长的登陆者号。斯科特·费希尔和他的特效工作人员则给两艘船的船体设计了液压起落架和气密舱。然后，他们用极硬的玻璃纤维涂层给船体做了防水，这是诺兰设想的必要的东西。费舍尔还操纵宇航员在进行长途飞行时休眠用的冷冻床，以及能360度旋转液压座椅。当飞船最终向索尼工作室的摄影棚进发，费舍尔在沃尔多的每个活动点上都安装了一个连接在运动控制系统上的六轴的万向节，使得操作者以前所未有的稳定性和精确度来操控它的行动。“当我们把万向节作成了，大多数时间是克里斯在操纵它飞行，” 费舍尔回忆道。“我觉得他挺喜欢玩这个的。”
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25个问题测试：你真的看懂《星际穿越》了吗？(图)
来源： 金羊网作者：
《星际穿越》可能没有预料的那么难懂，也没有到“严重烧脑”的程度，但是诺兰构建的这个科幻世界，宏大壮阔，总有一些迷惑，让我们在看的时候一头雾水。据我所知，艺术加工是：1、真正虫洞存在与否未确定，且目前假说理论认知上，穿越虫洞时虫洞应该会坍塌。
　　《星际穿越》可能没有预料的那么难懂，也没有到“严重烧脑”的程度，但是诺兰构建的这个科幻世界，宏大壮阔，总有一些迷惑，让我们在看的时候一头雾水。来看看豆瓣网友解答的25个关于电影情节的问题，你都看懂了吗?
1. 库珀儿子这一角色在片中是否多余?
　　我的感觉是儿子这角色代表了一种人。库珀和女儿，以及先驱者们，是望向远方的眼睛，而儿子和许多在地球上面努力种田的人，是望着家园的眼睛。最终人类离开了地球，那种对出生地固执的感情，也许会被后世视为一种愚蠢，但当时在他们眼中，脚踏实地接受生老病死和灭亡的命运，也是他们的一种选择。所谓“人类”，不是只有先驱者是人类埃via 两根草小木
2. 最后安妮·海瑟薇的那个场景到底是怎么样?
　　安妮·海瑟薇不知道地球上的人类已经获救(因为她不知道跌入黑洞的男主竟然能存活下来)。她的爱人，即 Edmond 12 的先驱者已经去世，安妮·海瑟薇用石头搭的小丘是他的坟墓。最后亮着灯的小房子是正在培育胚胎的基地，即安妮·海瑟薇开始执行 Plan B 了。所以如果男主没有成功告诉安妮·海瑟薇 “地球上的人类已经解开重力方程可以模拟重力在太空生存”的话，从海瑟薇的视角来看，她一个人肩负了整个人类文明的存亡，还是挺悲壮的。via 鲸酱没肉丝
3. 为什么会出现一小时抵七年的情况?
　　引力场会引起时空扭曲。想象在一根皮筋上用笔画一厘米，然后将皮筋拉长，一厘米就会变很长很长。如果一厘米是人的一生，那么在正常皮筋上很快就可以画完，但是在拉长的皮筋上画一个拉长的一厘米就会画很久，这多出来的墨水，就是多出来的时间，但实际上一厘米还是一厘米，也就是时间并没有多，只是你画的更久了。对照影片中就是这样的：想象两根长度一样并排排列的皮筋，分别有两只笔在两个皮筋上画一厘米直线，两个笔速度完全一样，但是在过程中将其中一根皮筋拉长再放回(影片中他们去找信号再回来，这个过程受到引力场影响)，那么当皮筋恢复到正常时，两个笔画的长度是不一样的。假如拉扯皮筋时两支笔都画到了2毫米处，然后其中一个拉扯并放回，然后停笔，这个过程正常的笔可能已经画到6毫米处了，但是被拉扯的皮筋被放回后笔可能只画到了2.00001处，这个时间差就是1小时抵七年……好像越说越乱了…………via 花纹
　　物体的质量越大它附近的时间就越慢，质量越大的物体越能拖住时间，使时间变慢。银河系中最重的物质就是黑洞，包含4亿个太阳的质量，被自身的引力积压成一个密实的星体。这里的时间比在银河系的任何地方都过得缓慢。不被黑洞吸入的技巧是从黑洞的一边靠近，需要精准计算轨迹并把握速度从而进入一个巨大的环形轨道。大概原理就是这样。via Jesus!
4. 为什么在水星球上可以水上行走?
　　那个是Miller星，本来跟地球一样有海洋覆盖，因为接近黑洞，受引力影响形成巨大潮汐。地球上的潮汐是月亮引力造成的，Miller星巨大潮汐是黑洞引力造成的，想象下黑洞引力是月亮的多少万倍?正因为大部分海水都被吸起来，只剩下薄薄一层两尺深(2feet)的浅水。Miller星不但不适宜人类居住，一切东西都会被潮汐摧毁。Miller的飞船就被打成碎片，但是为什么Miller的飞船还是发出了信号呢?因为星球收到黑洞引力影响，时间过得特别慢，星球上的一小时，等于外面的7年。Miller在那里坠毁或者被潮汐打烂，可能只是几十分钟前的事，但是在外面的世界却过去了几年。Miller的故事其实很悲催，想象下他降落了，发现这里天很蓝水很清，很高兴的给地球那边发了个信号说“喂!这里环境很好”。话音刚落，轰的一声，他就拜拜了。via ?
　　5. 如果男主一行人在后面选择两个星球的时候，选择了安妮·海瑟薇的建议，岂不是很容易就能找到解决人类生存的办法?
　　不可能，如果他选择的是海瑟薇的建议，那一切都会相悖。如果当初库珀选择的是Edmond的星球，那他就不会掉到黑洞里面，就不会进入五维空间传递信息给自己女儿，那就不会得到坐标提示前往隐蔽的航空基地，那也就没有后来的事，库珀也就还是农民，不会进入到太空。所以如果他选择Edmond的星球，那前面的一切与后面所发生的事情就是相悖的。via 欺负小熊猫
　　6. 电影中涉及哪些自然科学原理?又有哪些大胆的艺术加工(不完全符合科学原理)?
　　据我所知，艺术加工是：1、真正虫洞存在与否未确定，且目前假说理论认知上，穿越虫洞时虫洞应该会坍塌。2、真正黑洞存在与否未确定，且目前假说理论认知上，物体过于接近黑洞表面时应该是会被撕裂(主角不可能进入内部)。3、黑洞里是否有奇点未确定，且大爆炸理论未确定，即奇点本身的存在未确定。4、额外维度存在与否未确定，且目前假说理论认知上，第五维应该是空间维。5、目前所知的任何时空穿越理论都存在逻辑矛盾，且可能涉及平行宇宙理论，而平行宇宙理论也未确定。(以上所说的未确定的意思是有科学家提出了一些假说，用来解释某些现象，可能很多人支持这种假说，但假说本身未被证实)。说白了影片就是在大开脑洞，科幻片嘛，别在意太多。via Fantastic
　　7. 请问男主角库珀的老婆呢?
　　诺兰的电影一向是男主死老婆：《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》《黑暗骑士三部曲》(青梅竹马死了)，没有一个例外。这一部中，由于核磁共振没有了导致了库珀的妻子大脑中的肿瘤没有被及时发现而死亡。via 舌在足矣
　　8. Plan A具体是什么?
　　Plan A 就是拯救地球人，解开重力等式。其实已经被女主爸爸解开了，但是要达到这个等式条件就需要黑洞里面的data，想要得到黑洞data就需要正好从什么背面看到什么奇点(singular point)which is impossible for now. 所以布兰德教授一开始就打算放弃地球人，去别的星球用受精卵建殖民地的。但库珀最后不是掉到黑洞里去了嘛，然后正好撞到了她女儿书架后面的四维空间，本来他不想再让自己重蹈覆辙，于是留下STAY信息给女儿希望她把自己留祝但是后来为了人类还是给过去的自己传递NASA坐标信息，把过去的自己指引上了相同的路，机器人不也说嘛，我们来到这里不是为了改变过去。所以他在黑洞的四维空间，就是书架后面，利用手表把黑洞data传给女儿，女儿才得以建立太空站拯救人类。via 猫罐头
9. 飞船真的可以穿越虫洞和黑洞而毫发无损吗?
　　虫洞这种曲翘点其实可以这么理解：宇宙空间是海浪一样浮动的，突然浪打浪，你是一只鱼但是很小到你都感觉不到你在浪尖，这时候你和另一个浪尖对撞了，形成了一个交汇，你正好钻过去然后海水平息你随着另一个浪头远远的离开了你刚才的位置，虽然你几乎没动，但是却相对移动了很远。所以如果有真有虫洞，穿越应该可以实现，但是制造一个虫洞需要的能量，把整个太阳聚变了都不可能实现……至于黑洞，那要怎么看了。如果是一部分人猜想的黑域的话，那就是一个光速被压缩到很低区域，在里面可以轻易的到达光速。但相对黑域外，光速被降低了，所以看到的是一片相对黑暗。而如果是宇宙大爆炸说的话，黑洞是宏观宇宙中微观宇宙的入口，进去后别说毫发无伤了，你的身体会无限塌缩然后吸入中心最终通向微观中的另一个宏观宇宙了。via TOnight
　　不可以。所以影片里男主并不是进入黑洞而是未来的人类引导他进入高纬度空间了。via 花纹
　　10. 未来的人类(they)为什么拯救自己?
　　要想不陷在三维因果悖论里跳不出来，就必须否定高维they是未来人类的假设。高维的they就是人类，但这个“人类”是指在高维中的人类，根据高维物理假说，事物在不同维度可能同时存在，形态不同而已。其实故事设定是在维度间发生的，完全不用去扯时间，在片中时间只是时空效应的附属物。高维包含低维，高维的搅动会影响低维的活动，通过在高维对低维进行干扰，最终完成对墨菲的影响，实现对地球的救赎……换个角度，回到地球，被高维影响的墨菲(男主库珀女儿)才是地球的救世主。墨菲在教授死后的突然一天，解出了公式，突破了重力难题，帮助人类逃离了地球，在土星建立了殖民中转站，太空城以她之名命名。此时此际，父亲库珀已经被人类当作了一次探险的炮灰。在殖民地，库珀并没有被作为英雄，他的影响是隐秘而无解的，像魔术和超自然，只有墨菲明白，她告诉别人成功是来自父亲的摩尔斯数据，但没有人相信，因为就连她自己也无法科学精确地解释这一切。高维对低维的影响，地球人中类除了库珀之外无人亲见。至于高维为什么要帮助低维，我只能说，假设你看到一个二维生命在二维平面上因为三维世界投下的灯光足以把它们烧死了(高维对低维的投射)，你好心挪开那盏灯(高维对低维的搅动创造了低维的“奇迹”)，于是二维世界可能就被拯救了。嗯，举手之劳，何足挂齿。via heroine
　　11. 手表指针摆动的原因?五维空间可以穿越不是只有重力么?
　　他控制的是万有引力，不单单是地球的重力，单单控制重力其实连书也掉不下去。via 川川
　　指针的抖动并不代表时间也在忽进乎退，只是指针本身在颤动，看起来好像失灵了一样。这和书掉落是一样的。库珀控制的是gravity，gravity引起了手表指针的抖动。也正是因为gravity，所以印度造的飞机会失控，联合收割机也会失控。via tender rain
　　库珀拨动手表那段，他意识到时间在黑洞的五维空间是呈一个维度展开的，于是他没有直接拨动手表的秒针，而是把手挪到一个地方，拨动了秒针整个在时间轴上展开的平面!有没有注意到镜头里他拨动的像是一张书页子一样的东西，那个就是无数个秒针在时间轴上叠加的面埃这也就解释了为什么女儿打开收藏盒时秒针就已经开始抖动了，还有在她发现以后她可以一直拿着手表慢慢记录下信号，因为在前后延伸的一定时间里，秒针都被同时拨动了。但是要想想解释为什么当初送手表给女儿的时候的秒针为什么没有被同时拨动?我觉得是只能影响到当前时间点前后有限的时间里吧。via Holy~Roy
　　12. 库珀到底怎么回到地球的?
　　这段确实是电影偷懒。但他没有回到地球，如果你还记得，他从五维空间被放出来的镜头，他看到了布兰德博士，其实这是他们进入虫洞时候布兰德说的那次握手。所以推测他是被五维空间释放出来后，是通过虫洞释放到离人类很近的地方。而收到来自更高维度空间讯息的墨菲则在地球上计算出了克服引力的公式，建造了空间站，后来又找到了库珀。当然中间这段电影都没有交代。库珀醒来的地方并非是地球，是一个环状或球状的空间，也就是墨菲建立的空间站。via 六块钱
13. 电影开头的印度无人机着笔不少，究竟起到什么作用?
　　主角后来干扰引力波，引发了收割机和无人机的异常。via Uncle Red
　　无人机的经历不就像这些先驱者的缩影吗?启动者可能已经不知道它的存在，它只能按照最初的设定一直飞一直飞，没有终点更无法确定的未来，其实很悲壮的!另一方面，父亲追无人机也表现出父亲骨子里对这些的热爱和一家人之间的态度和关系，因为那种热爱，才有了那种深深的使命感，才会义无反顾的地去探索。父亲控制了无人机也能与“ghost”“指引”人类拯救自己相呼应。via 海约
　　这是一石数鸟的叙事，即把库珀的专业技能、性格特点显示了出来，又介绍了当时地球上对于除了食物以外事物早已放弃钻研的事实——航天航空机构什么的早就解散了，这家独自飞了十年的无人机早就无主。人们已经不懂得也没力量仰望星际空间，他们被困在基本生存的战斗里。这也是使得后来老师质疑阿波罗行动、NASA复出要秘密进行的剧情更为合理。via 80年代的阳光
　　14. 影片开头家长会的情节说明了什么问题?
　　说明地球当时的社会背景，不但面临自然灾害，而且反智主义盛行，人类已经在物质和精神两个方面都穷途末路了。via 白马狗熊
　　说明：1.当时的背景：人类已经不需要工程师了，因为面临着粮食短缺环境恶化的问题，平时需要做的只是想方法吃饭和活着。而且对之前进行过的太空探索全部予以否认，比如扣上什么跟战斗民族掐架的帽子以此来掩盖事实;2.主角的女儿墨菲跟她父亲一样具有科学精神，还因为同学对此质疑而跟同学打架。via Deepwhite
　　15. 我国神话中有天上一天地下一年的说法，会不会就是未来的我们像库珀那样传递给我们的信号?
　　楼主问得相当好。这证明神话并不是胡编乱造和迷信，而是当时的确是以某种信息的载体(如同重力)传给了创造这个说法的人，然后再渗透、传播开来。五维空间里时间都成那样了，又怎么会在乎所谓古代到现代这区区几百年几千年呢?已经说了在五维里，线性是没有意义的，何况虫洞都能折叠时空缩短距离。我们无法想象五维到底如何运作，因为我们到死都是在我们自己的维度，是无法跨越的，但我们能够通过推理和计算去感知。所有宗教，神、佛、鬼、妖术，都可以迎刃而解了，这些东西全部存在，只是有人选择以低维度的方式去看待，有人选择靠近和感知高维度的视角去看待罢了。恭喜楼主属于后者。via 一块钱的流水账
　　16. 曼恩博士(马特·达蒙)为什么要杀库珀一个人逃走?
　　曼恩博士发了假数据回地球，就是想让地球人来救他，但是最后事情败露，他就杀男主灭口。我觉得不管他的目的是回地球还是去另一个星球执行B计划，都只是为了自己生存下去。为了自己而已。有一段他对安妮·海瑟薇说“我们马上就可以执行B计划了”...我觉得并不是说他真的去执行B，而是稳住安妮·海瑟薇，因为那时候男主已经被救上来了，他知道自己的事情快瞒不住了....via ゆめ
　　曼恩博士根本不想回地球因为他知道PlanA不可能，但是自己的星球又不能适宜人类生存施行PlanB，所以他只能发出假信号，然后男主一行到了之后听说男主他们要回地球，就起了杀心。另外我还觉得是他生存的问题，曼恩博士的星球上他的补给最多能支撑10年，早晚会用光，控制母舰起码可以有更多的补给和燃料。其实我不明白的是罗米利(那个黑人)怎么就死的，是曼恩博士设计的肯定没错，但是影片好像没有任何的铺垫。via meccarmca
　　17. 那个黑人科学家在基地里怎么被炸死了，感觉有点突然啊?
　　因为黑人罗米利想要破解机器人，而那个机器人里面其实记录了这个星球真正的讯息，就是不适合人类居祝而且曼恩博士一开始就没打算让这三个人活下来，他很早就设定了如果想要激活机器人的话机器人就会自动爆炸……via C T T
　　18. 他们为什么第一个先去米勒(拖时间的)星球呢??
　　因为一直能收到米勒的信号，所以误认为这里环境适宜居祝via x与xy的神隐
　　因为引力的关系，这个星球的一个小时相当于地球的七年，然在人类在地球上接受到来自这个星球的积极信号长达十年(其实就相当于这个星球的一个多小时，后来布兰德也说其实米勒只是刚刚到这个星球而已)，所以主观认为这个星球是三个里面最有可能适合人类居住的。via 让自己忘我
19. 后面墨菲为什么突然烧了她哥哥家的田啊?
　　相对逼她哥哥走，我更倾向于是带她嫂子和孩子走，因为她哥一直不走，她先烧了田，她哥去救火，然后这个间隙把剩下两个人接走，外面把风的人也一直在提醒墨菲她哥要回来了。via 常穆
　　嫂子和侄子都得了肺结核，哥哥又不让带走，所以调虎离山。via 藍道則
　　20. 库珀在书架后面的空间是如何碰到书架所在的空间的?
　　这个解释起来比较复杂，我也只能说个大概。首先男主是在五维时空(几何学上的四维空间加上一维时间)，女儿在四维时空(几何学上的三维空间加一维时间，就是我们正常生活的这个时空)，四维和三维间的关系可以通过三维和二维间的关系来推测，在三维上能看见二维，但反过来不行，比如在纸上画一个人(别画太复杂，就画成火柴棍那样的)，他是二维的，只能沿纸面向前后上下移动，显然不能凸出来或凹进去，如果想要困住这个二维人，只需在他周围画个圈就行了，想要出去就必须打破这个圈，但是让一个三维人来解决这个问题，三维人就能把他提出来(理解成撕下来吧)然后放到圈外，这样圈没有破但这个二维人却出来了，其他的二维人会觉得这个人突然消失在圈内然后又突然出现在圈外，就像魔法一样无法理解。现在你该明白了吧，三维人比二维人更加自由，二维人无论如何也做不到的事在三维人看来简直就不是个事。由此推广到三维与四维，你就算无法想象但也应该能明白道理了吧。曾经在物理学界争论过自然界的四种基本力(引力强力 弱力电磁力)的统一问题，这个问题在三维下始终无法解决，一旦扩展到四维就迎刃而解了，所以控制我们三维空间的四种基本力其实是四维空间上的振动，好比三维人把纸抖一抖，纸上的二维人就觉得像地震了(仅仅是比喻)而且二维人不知道怎么回事，当然二维人里如果有诸如黎曼这样的变态数学家(数学物理不分家)也应该能理解的。基本上三维人对二维人来说就是神，以此类推吧。男主在五维时空能够控制那四种基本力从而影响到女儿的四维时空，就能传递消息了。最后建议去读加来道雄的《超越时空》，科普的很好，简单易懂，应该不难看懂。via cadspec
21. 谁放的那个虫洞?
　　来自未来的库珀给存在于历史中的女儿传递了信息，即在未来的五维世界的立方体中，仍然可以对历史上已经发生过的、存在的事物施加影响。这样看来，虫洞很有可能是来自更遥远的未来的人类，也就是当前这是时间人们不能理解的“they”，为了挽救人类而进行设置的虫洞。这么理解的话，就透露了这个另外一层意思，时间的历史发展是平坦的、连续的，并且，时间的历史是预先已经设置好的放在那里的。如同一段长长的绳子，我们就像沿着这段绳子爬的蚂蚁，不知道绳子延伸向何处，但是通过某种技术方式，我们却可以返回到以前爬过的绳子的某一段。但是这根绳子本身，却是已经扎扎实实存在的，并且是预先存在的，蚂蚁们未来要爬过的绳子的某一段，已经在那里存在了。这么说是不是有点宿命论的感觉，又引申出另一个问题：在我们不存在之前，这根绳子是谁设置的?噢买高的...怪不得牛顿大人30岁以后基本不搞科学了，开始研究神学。via 我望
　　22. 关于库珀发现宇航局坐标，是不是存在祖母悖论?
　　最先库珀给女儿的信息是stay，是人的本性，希望他就从来不要离开女儿。但是塔斯已经有了黑洞奇点的数据信息，发过去了就能拯救人类。但如果不发坐标的话，库珀就不会去基地，不会去外太空，塔斯也不会有数据，所以必须把坐标传递出去。via 阴晴的晴
　　本片没有试图解释外祖母悖论，而是避开了这个话题，甚至对救起男主到五维空间的未来人类都没有明确的指出，而是用模糊性的暗示。因为导演想在这里关注的点是男主对女儿对家庭的爱，而不想在这个高维空间里让未来人类或者什么外星人出现，那样影片不仅丢掉了爱的主题线索，随之而来的也会出现外祖母悖论和诸多疑问和硬伤。via 花纹
23. 未来五纬度人为什么设计了一个那么困难又曲折的解呢?
　　楼主问得好。我们觉得困难的原因是因为维度完全不同，不可以用三维和线性的方式去解决和看待，就好比我们看蚂蚁爬一座蛋糕很辛苦，我们可以把蛋糕的坡面削得平一些，让它走得顺一些，但我们绝对不可以去干扰它的考验，如果我们动手把蚂蚁捏起来，放在蛋糕的顶上，那这一切就没有意义了，就不是它自己的旅程了。“蚂蚁爬过蛋糕”这一过程就不存在。而我们跟高维度的沟通只能通过桥梁，也就是男主去实现，而男主不是五维的一部分。我们怎样和五维无关。对更高维度的人类来说，所以这一切苦难和惊险只不过吹一口气而已。而比吹一口气更简单的事情呢?恐怕没有了。他们只能帮到这。我们爬过一座蛋糕是不是很简单?一脚踩扁便是了。我们还有更简单的方式吗?恐怕没有了，这是我们唯一的方式，因为我们对于蚂蚁来说就是上帝视角(象征高维度)，而对于蚂蚁来说，就是楼主所提到的困难，对于我们自己来说，不过是放个屁那么简单罢了。via 一块钱的流水账
　　24. 为什么将拯救人类的秘密工程命名为拉撒路?
　　是源自新约圣经约翰福音第十一章记述的故事，耶稣借着让死了四天的拉撒路复活叫人们相信他是神“差了我来”。影片暗喻NASY秘密组织承担了将频临灭绝的人类“死马当活马医”的使命，“神”也是来自高维空间并且已掌握了更高科技的未来人类，选了库珀和她女儿来展开拯救行动。via 沙田柚
25. 布兰德教授重复几次的诗句，代表什么?
　　“不要温和地走进那个良夜，白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮，怒斥吧，怒斥光的消逝”
　　这首诗是诗人狄兰·托马斯最受欢迎的诗之一，创作于1951年。当时，他的父亲已步入耄耋之年，诗人以这首诗鼓励父亲与每况愈下的视力以及健康状况斗争。他希望自己的父亲与死亡勇敢斗争，而非逆来顺受。全诗共六个小节，《星际穿越》中，布兰德教授以第一节“不要温和地走进那个良夜”作为饯别，恰好勾勒出了宇宙中未知的黑暗。壮丽而静谧的宇宙恰似那良夜，看起来风平浪静，却随时可能将人吞没。即将步入太空的库珀等人，面对的就是随时能把他们吞没的死亡。但是，在不知道Plan A其实并不存在的情况下，布兰德教授的这首饯别诗却充满了温情和希望，与情绪配合恰到好处。
　　“虽然在白昼尽头，智者自知该踏上夜途。他们的言语不再迸发出电光，尽管如此，不要温和地走进那个良夜”
　　在第二节诗中，狄兰·托马斯笔下的智者令人唏嘘。对于黑暗或者死亡的不可逃避他们了然于胸，他们甚至知道自己无法再将有令人惊艳的、有革命性意义的意见公布于众，但是他们仍旧未放弃斗争。在电影中，究竟库珀是智者还是布兰德教授是智者?前者虽然是工程师，却因为人类缺乏粮食需要生存而成为农民。在这个岌岌可危的环境下，他依靠自己的技术为农场带来福利，同时希望自己的子女接受更好的教育。而布兰德教授，对于拯救地球上现有的人们，他是绝望的。他怀揣着一个巨大的秘密，甚至欺骗自己最亲近的女儿。最终，他在临死前向墨菲吐露真相，可是独自背负这样秘密的痛苦恐怕只能他一个体会。布兰德教授选择Plan B，不论是否有让自己女儿活下去的私心，他终究是希望人类这个种族有机会存活下去。虽然选择了不同的道路，但是他们都是在并不顺利的环境中坚持自己的人，哪怕“总有些事将会不可避免的发生”
　　“而您，我的父亲，在生命那悲哀之极，我求您现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧!不要温和地走进那个良夜，怒斥吧，怒斥光的消逝”
　　巧合地，这首《不要温和地走进那个良夜》也围绕着对于父亲的感情展开。在最后一小节，狄兰·托马斯回归了第二人称，直接抒发了对于父亲的情感。结尾段落和电影的大团圆结局一样让人精神为之鼓舞，也算是圆了最初飞船升空时满怀希望的观众们的梦想。最终，墨菲虽然成为英雄，但她不可避免地老去并即将面对死亡。库珀开始了寻找艾米莉亚的旅程，在埃德蒙多的星球上，新的人类正在迎来曙光。刚读完这首诗时，突然觉得狄兰·托马斯在50年代便已经剧透了这部电影。不过，平心而论，说诺兰是因为有些通感而选择这首诗也好，因为诺兰希望向自己最爱的诗人致敬也罢，抑或说人性本就有共性，我之前说的这些无非是一个文科生的附会之言。若要深究，必然牵强，只望博君一笑而已。不同于诗歌结尾对父亲的鼓励，也不同于电影Happy Ending的结局。这首诗背后的故事，远没有激动人心的情怀。1953年，仅在这首诗正式出版一年后，狄兰·托马斯因为酗酒而离开人世，他再没有机会为光明的消逝而咆哮。via Laurel
编辑： 贾茹
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