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葛存壮,如果再演一次龟田小队长?丨逝者
葛存壮,如果再演一次龟田小队长?丨逝者
摘要:葛存壮,如果再演一次龟田小队长?丨逝者
2009年,在一个回忆经典电影形象的活动中,黄渤即兴回忆了两句电影台词:
“你的,八路的,没有关系,你的,皇军的干活,皇军的优待的优待的有”。
那一年,黄渤刚演完电影《斗牛》,舞台下方恰巧又坐着葛存壮,可能因此,他才产生了在舞台上调皮一把的灵感。
作为老艺术家,葛存壮的盛名始终逃不脱龟田小队长。
2009年,在一个回忆经典电影形象的活动中,黄渤即兴回忆了两句电影台词:“你的,八路的,没有关系,你的,皇军的干活,皇军的优待的优待的有”。那一年,黄渤刚演完电影《斗牛》,舞台下方恰巧又坐着葛存壮,可能因此,他才产生了在舞台上调皮一把的灵感。作为老艺术家,葛存壮的盛名始终逃不脱龟田小队长。在《小兵张嘎》里,葛存壮所奉献出来的演出,无疑是卓越的,尽管那些“死啦死啦的、八格亚路”的台词,今天看来充满了刻意丑化和荒诞。昨天,葛存壮去世后,知乎上一个关于“如何评价葛存壮的演技”的问题下,只有孤零零的一则答案: “龟田少佐走好”。电影《小兵张嘎》剧照永远的“龟田小队长”几十年来无数的抗日剧中,龟田是日本鬼子的常用姓名。去年,曾有媒体盘点抗日神剧发现,“龟田少佐”、“佐藤大佐”、“黑田大将”是男性鬼子中的常客。几乎没人否认,几代人的心中,真正的“龟田少佐”只有一个。1963年,在红色电影《小兵张嘎》中,葛存壮所饰演的龟田小队长,成了一代人对“日本鬼子”这四个字的唯一印象。以今天的眼光看,抛开意识形态色彩不谈,《小兵张嘎》是一部成功的电影。而一部正邪二元对立的电影想要获得成功,需要一个极其强大的反派。在好莱坞的模式中,希斯莱杰对小丑的演绎已成传奇,甚至部分压倒了蝙蝠侠角色。《小兵张嘎》能从60年代流传至今,其中有一半的功劳要归功于“龟田小队长”。葛存壮在电影中的表现,可以说是在既有框架里,完成了对一个日本鬼子尽可能复杂的演出。张牙舞爪,充满喜剧性的夸张,却又穷凶极恶,软硬兼施。最重要的是,葛存壮的演出又是“聪明”的。所谓聪明,是指所有的阴谋、邪恶控制在了“可笑”的边缘不能太夸张以掠去正派的风头,又不能显得过分强大而“政治不正确”,难以显示中国人民必胜的决心。葛存壮的表演,是那个年代里“日本鬼子”形象的巅峰。在中文语境里,龟田这个名字的字义和读音,都带有强烈的戏谑意味,而一口“花姑娘、死啦死啦的”这样被重新创造修饰过的“日语”,也几乎成了一代人的“日语启蒙”。还记得,1999年,赵本山在小品“昨天今天明天”中,曾说出过一个年度金句:哈喽啊,饭已OK啦,下来密西吧。“密西吧”,是龟田少佐们在老抗日剧里最常使用的词,意为“吃饭”。可以说,小品中的这句台词之所以成为金句,是借助“密西”一词,成功撩动了中国人的集体回忆。中国电影“五大反派”:陈述、陈强、刘江、方化,葛存壮。反常的“反派”时间沉淀下来的记忆,只和演员的演技有关。过去中国影视剧中,被打死的“日本鬼子”何止千万,为什么龟田小队长却成了一代人的记忆?原因是,尽管影视剧本出于某种政治需要,将日本鬼子的形象做了扭曲设计,但葛存壮作为演员,却并未展现出对“日本鬼子”这一角色的不尊重。相反,他的表演是用功,甚至是刻意为一个干巴巴的脸谱注入内容的。在一份自述中,葛存壮讲了自己八九岁时的情景:我记得有一次大年初一,家家都在包饺子。突然听说鬼子来了,村里人撂下饺子都往村外跑。鬼子进村,见鸡捉鸡,见鸭捉鸭,骚扰村民。鬼子从东边来,人们便往西边跑。鬼子从西边来,人们便往东边跑。这次没有跑掉,被鬼子圈回来了,便让村长吆喝全体村民,到村边土地庙前的空地上听鬼子训话。这些经历,被后来的演员葛存壮吸收到了表演之中。尽管饰演的是脸谱化的角色,但葛存壮的生活经验和表演技巧,让他把一个意识形态化的反面角色,演出了现代舞台剧的质感。人们认可他的演艺成就,是因为他用个人的演技,弥补了角色的脸谱和单薄。其实,葛存壮对脸谱化有过反思。少年时期,葛存壮曾在齐齐哈尔的私人医院当过学徒,他这么回忆那段生活:我看到的日本人不少。日本人也是各种各样的,有粗暴的,也有文雅的。我脑子里装了不少形象。后来拍电影饰演日本人,大家评论我演得像,和我这一段生活有密切的关系。我觉得剧本里写的日本人大多是一个模子,杀人不眨眼的刽子手,形象单一,和生活中的日本人有很大的差距。或许正是基于此,葛存壮所饰演的反派,尽管仍然是“标签化的坏人”,但却并不浮于表面。由此再反过来看今天的抗日神剧,脸谱化的人设,演员生活经验和技巧的欠缺,反而使得这些日本鬼子角色,更像是故作凶狠的面具。葛存壮真正为我们留下的经验,大概是下面他在接受采访时说的话:过去的电影,老是强调为政治服务,主要角色没有个性,都是一些“高大全”那一类完美人物,演完以后也没有人记住。而我演的反面人物,在演绎的过程当中,反而没有什么顾忌,可以放开手脚去演,演得很过瘾。演员矢野浩二“人性”的表演在中国,葛存壮能因为饰演“日本鬼子”而成为“艺术家”。同样,因为在中国饰演“日本鬼子”,矢野浩二被日本《新闻周刊》评为最伟大的一百位日本人之一。《新闻周刊》如此评价矢野浩二,“他消除了人们对过去日本军人残暴的印象”。事实上,矢野浩二如今在中国的抗日剧中,面临的是和葛存壮一样的困难:要在脸谱化的剧本设定中,寻找到最人性真实的表演方法。而他的表演常常被要求是:穿一样的军装,说一样的台词,角色任务就是打骂中国人,杀中国人,最后被好人杀死。在《烈火金刚》中,浩二饰演的反派日本军官被打死前,流下了一滴泪。事后,他承认,这是剧本上没有的即兴发挥,他“想用这一滴泪,来表达这位日本士兵对故乡的思念”。如果葛存壮是今天的年轻演员,他会怎样? 恐怕在面临形形色色的抗日神剧剧本时,他也会尽力展现出“人性”的表演。文/肖恩
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