霸气赛车手Dave驾驶“烈焰”赛车冲刺 赢得比赛_国际新闻_海峡网
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原标题：赛车手驾驶&烈焰&赛车冲刺 成功赢得比赛
据英国媒体报道，一名勇敢的赛车手Dave&Nelson，赛前在英国桑塔普德赛道起跑线上故意&点燃&赛车，喷射出V型火焰，寓示比赛胜利并最终获得了比赛。
Dave的赛车The&Dorris&Dormouse是一辆弹弓赛车。在赛前，Dave开始为后胎加热，在车轮产生摩擦，点燃流体燃料前，后轮得先浇上汽油。燃料点燃后火焰变成了火花，再后来变成了火球。
火焰开始燃烧，赛车手仿佛驾驶着一辆火焰赛车。Dave继续完成冲刺比赛，赛道上开始出现燃烧的火焰，并没有造成任何伤害。
责任编辑：刘微
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友情链接： |电视综艺节目的“公益”之路该怎么走？
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原标题：电视综艺节目呼唤“公益”模式（图）
综艺节目是电视节目不可或缺的重要组成部分，从选秀唱歌到亲子真人秀，国内综艺类电视节目始终是各大卫视频道激烈竞争的舞台，在众多的电视综艺节目中，“公益”类综艺节目的出现，为日趋同质化的电视综艺节目带来一缕清新的空气。
“不管户外真人秀还能占据荧屏多久，总该有一些电视节目让观众真正能敞开心扉，愿意正视生活中的困境，传递些有益的社会正能量……”
公益主题综艺节目现身黄金档&
观众：在娱乐中受益
暑期电视档历来是各大卫视比拼角力的黄金档期，在户外真人秀火爆荧屏的收视环境中，有电视媒体另辟蹊径，以“圆梦”、“公益”、“幸福”把脉观众心理，在今年暑期推出了“公益”类综艺节目引起了观众的兴趣。
除了央视的《梦想星搭档》之外，浙江卫视的《我不是明星》、安徽卫视《全星全益》、江苏卫视《赢在中国蓝天碧水间》等公益类节目颇受称赞。公益类综艺节目出现，也一时间成为观众讨论的话题，很多节目倡导爱心传递，以帮扶普通人实现梦想，紧跟社会热点，传递幸福价值观，让爱心涌现荧屏。在展现个体心愿的同时，折射出大众普遍的心理诉求。作为《梦想合唱团》的姊妹篇，中央电视台公益类综艺节目《梦想星搭档》传承了其节目的公益内核，节目围绕“为了孩子”的公益主题，涉及了多种公益项目，比如帮助西藏阿里地区先天性心脏病孩子、关注烧烫伤儿童、关注全国孤儿生存现状、关注罕见病群体等公益性主题，在公益类综艺节目融合了对社会的思考，很多节目增强公益性、淡化营利性、弘扬主旋律、传播正能量的理念，不仅对电视行业具有积极的引领作用，而且表达了在电视节目过度商业化的形势下正本清源的愿望。
本市观众于科认为，这类节目最大的特点是淡化了综艺节目的过分娱乐化特性，强化了综艺节目的能量内涵，特别是全家人一起观看节目的时候，能够感受到节目的正能量。“以往观看选秀、真人秀等节目，虽然演出十分精彩，但看多了也有审美疲劳，各种节目大同小异，而且让不少观众一味地追星、模仿，而公益类综艺节目的出现，减少了观众这样的困惑，培养了观众的爱心，让观众在观看节目中，潜移默化地得到了正能量的影响。”于科说。
周红是本市一名小学教师，她认为，电视综艺节目对学生的影响尤为巨大，特别对于小学生来说，他们是综艺节目的主要模仿者，“什么样的综艺节目就会对学生产生什么样的影响。”周红说，“选秀节目一窝蜂出现的时候，班上的孩子每天讨论的都是哪些明星最终会获胜，跑男节目火爆的时候，孩子们天天在操场上‘撕名牌’，不是说这些节目不好，作为教育工作者，真心希望电视综艺节目多一点正能量，让孩子们在观看节目的过程中，增强社会责任感和公益理念，毕竟一档综艺节目的影响力还是很大的。”
综艺节目依赖版权跟风严重
业内人士：公益主题是创新思维
电视综艺节目因内容丰富形式灵活而受到电视观众的广泛喜爱。“一直到现在，电视综艺节目始终是各大卫视拼杀最激烈的内容。”影视制片人谢文杰说，“相对于影视剧制作发展来说，电视综艺节目投资少、收益快，还能迅速提高观众的收视率，这是此类节目最令商业制片方看重的地方。”谢文杰说，国内的电视综艺节目经过十几年的发展，已经形成了自己的特点和优势，培养了大批观众，收视热情的高涨，也使得电视综艺节目的创意水平和制作水平不断提高，同时，由于电视综艺节目的产业化，市场上出现了大批综艺节目制作公司，培养了大批专业的制播人员。“不过我们也应看到，目前电视综艺节目也存在着模仿严重和创意缺乏的两大问题，这也使得很多电视综艺节目在播出之后，缺乏自身的特点。”谢文杰说。
谢文杰说，比如国内综艺节目大量购买海外节目版权，就是个突出问题。的确，在不少电视节目制作人看来，如果离开了海外节目版权购买，国内电视综艺节目将失去“大半江山”。一直以来，制片机构购买海外电视综艺节目版权已经成为常规动作，很多火爆一时的电视综艺节目都可以找到海外“原版”，比如近年热播的《爸爸去哪儿》的节目版权来自韩国的MBC电视台，节目所不同的是，原版的《爸爸去哪儿》为韩国普通民众的亲子旅行，而国内版的节目则改成了“明星亲子游”。湖南卫视的《我是歌手》，也是出自韩国MBC同名版权节目，东方卫视热播的《妈妈咪呀》版权则来自韩国CJ E&M电视的《Super Diva》节目。同样，浙江卫视于2012年推出的综艺节目《中国好声音》，版权来自荷兰RTL4电视台的《The Voice》，这档节目几乎对荷兰原版节目进行了全程“Copy”，从情节设计、灯光、音乐、舞美到机位、剪辑等各个环节，虽然成为近两年暑期最火爆的选秀节目，但也是不少网友诟病的对象。
以红遍欧洲的《英国达人》为蓝本的《中国达人秀》、以美国真人秀王牌节目《美国偶像》为版本的《中国梦之声》、购买自英国的《Take Me Out》版权的《我们约会吧》等节目都成为版权综艺节目的代表。“包括一些早期的综艺节目也都能找到版权出处，比如中央电视台的《幸运52》借鉴的是英国BBC的《GOBINGO》，《开心辞典》的出处则是英国独立电视台的《谁想成为百万富翁》。购买综艺节目的版权虽然简单方便，也可以让节目的收视率火爆一时，但从长远来看，则限制了国内原创综艺节目的发展。”谢文杰说。
电视综艺节目过分依赖版权购买的结果就是节目制作缺乏创意。很多电视综艺节目制作方缺少对综艺节目收视市场的研究和调查，一味地跟风和模仿，也让综艺节目陷入了“创意的窠臼”，“看到选秀类节目热，就全部跟风制作选秀节目；看到亲子类节目火，又一股脑策划亲子节目，电视综艺节目缺乏创新思维是综艺节目发展的又一难题。”谢文杰说。
有专家认为，电视综艺节目的影响力是靠收视率来保证的，而最终决定收视率的则是节目的品质。电视综艺节目的制作方能否在节目的策划制作、包装推广上走出一条独特的道路是非常重要的。“在这个娱乐过剩的时代，电视综艺节目需要的是真诚，需要的是能够真正感动社会和人们内心的东西。”谢文杰说。
在中国社科院世界传媒研究中心副研究员冷凇博士看来，新型公益类综艺节目符合了“用真诚感动社会和人们内心”的标准。
冷凇认为，电视综艺节目始终存在着跟风的现象，比如近一时期的户外真人秀，此类节目成为电视综艺节目的热点后，很多电视台都相继推出类似的节目。然而，针对户外真人秀跟风现象愈演愈烈，他发现，新型公益类节目的亮点是剔除了被过多过滥使用的明星元素，通过“情感抚慰”、“现实解决”、“惊喜呈现”三大电视化表现方式，聚焦“极致凡人”，放大“人情人性”，解码“幸福意义”，将“中国梦”与“个体梦”紧密结合，通过个体梦想的实现体现社会进步，通过公益愿望的满足实现主流价值，这种表现方式为电视综艺节目开辟了新型公益模式，特别值得提倡。
公益主题综艺节目不拼“悲情催泪”
心理专家：从心理学角度诠释幸福观念
冷凇进一步分析，电视综艺节目公益模式改变了传统综艺节目过分追求娱乐效果，从节目的感官愉悦功能扩展观众的内心需求满足，让综艺节目通过“公益”的形式，将“服务”理念贯彻到底，帮助观众实现心愿、调解矛盾、解决困难，这也符合媒介传播中的“三贴近”原则，符合主流媒体价值观。他举例说，在某期公益类节目中，一位有视力障碍的“追梦者”在幼年时因父母的一次失误而落下终身残疾，他一生最大的心愿就是组建一支盲人马拉松队，让大众知道盲人也可以正常生活，让更多的盲人感受到生活的快乐。在节目中，他由于幼年的心结，已经二十年没叫过父母，一位嘉宾在现场激动地拉起他的手，用自己的亲身经历感化了他，最终化解了他与父母多年的心结。现场会聚了众多愿意与他一起奔跑的志愿者。“这种节目形式就像一面镜子，让我们审视自己的生活，在他人的身上寻找自己的影子，让观众感受到幸福其实很简单。”
那么，如何开启电视综艺节目的公益模式也是很多专家一直在谈论的话题。谢文杰说，很多人一提到公益性综艺节目，就会想办法把节目办得催泪感人，其实这是对公益类综艺节目理解的一个误区。“综艺节目最大的特点是给观众带来欢乐，公益类综艺节目也应该如此，如果单纯以催泪为节目目的，则与综艺节目的宗旨相背离了，这也未必是公益类综艺节目的最好表现形式。”谢文杰发现，“不苦情、不悲情”是新型公益类节目最大的亮点，内容呈现上主打温暖欢乐，通过对普通人的帮扶、圆梦，让大家感受温情的传递、幸福的降临。“这给公益类综艺节目的创作提供了一种很好的思路。”他说。
“不去深挖病痛，重视情感沟通，这是制作公益类综艺节目的一个重要标准。”某档公益节目总导演介绍说，这类节目在最初筛选帮扶对象时并不应是“拼惨”，首先嘉宾要有合理的幸福心愿；其次他的心愿或是具有能够以小见大的共性，或是具有不可思议的个性。“节目中免不了有很多情感冲突，我们更倾向于选择那些不容易被情绪击倒的当事人，对于观众来说，也可以从当事人身上获取生活的正能量。”
从心理学角度诠释幸福观念，也是公益类综艺节目的一个特点。著名心理专家、心理学博士于际敬表示，公益性和指导性应该成为此类综艺节目最大的亮点。通过嘉宾的故事，幸福观察员的评论，帮助广大观众重塑正确的社会幸福取向，塑造积极正确的价值观、世界观。把抽象的幸福观通俗化、事件化、具体化、明确化应该成为此类节目的发展方向。于际敬博士说，公益类综艺节目对青少年观众的健康成长，人生观、价值观和世界观的形成，也有积极的引导作用和正确的指导意义。“不管户外真人秀还能占据荧屏多久，总该有一些电视节目让观众真正的平静下来，敞开心扉，正视生活中的困境，传递有益的社会正能量。”（郑长宁）
(责编：焦中理、秦晶)
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[摘要]满天飞的真人秀游戏，分别get哪类观众的笑点，而这些游戏又是如何设计出的？借鉴还是原创，真人秀游戏环节又有哪些“猫腻”和规则？本期疯狂综艺为你揭开真人秀如何打造游戏环节的秘密。
来源：浙江电视台
腾讯娱乐专稿（文/小方芳 商亚美 策划/邹夏菲）有人评价明星综艺力的标准就是——会不会在节目中做游戏，而真人秀中的游戏环节已然成为节目的标配。从《跑男》()到《极限挑战》、《挑战者联盟》、《偶像来了》，无论哪种类型、什么风格，几乎叫得响名儿的真人秀，都热衷于加入游戏环节。满天飞的真人秀游戏，分别get哪类观众的笑点，而这些游戏又是如何设计出的？借鉴还是原创，真人秀游戏环节又有哪些“猫腻”和规则？本期疯狂综艺为你揭开真人秀如何打造游戏环节的秘密。真人秀游戏满天飞大家都爱看啥？高中生是收看节目主力人群 64%男性观众偏爱烧脑游戏国内综艺节目几乎均脱胎于韩式综艺，韩式综艺有三大法宝：明星、游戏和剧情，而游戏成为承载明星和剧情的桥梁，当下的真人秀几乎都是依靠游戏环节来突出明星之间的对抗，从而衍生出各种收视率线状效应。从一线卫视到三线电视台，大家浩浩荡荡地涌入“游戏真人秀”行列中，竞技、烧脑、惊险等游戏各有玩法。节目制作人李欣告诉记者：“据初步计算，从《跑男》开始至今，如“撕名牌”、“指压板”、“两人三足”、“打地鼠”等，真人秀中的游戏类型不低于百种，吸引了不同年龄、不同学历以及不同类型的观众。”到底哪类人群更钟爱哪种游戏？腾讯视频的受众数据显示： 高中生是收看节目主力人群 最爱搞笑竞技类游戏从年龄分布来看，真人秀节目的观众大多集中在18-24周岁，属小青年市场。搞笑竞技类节目尤其是高中生的菜，从腾讯视频受众分布图来看，收看《奔跑吧兄弟》()的主流人群是高中生，所占比例为46.3%；18岁以下的观众所占比例均高出其他节目，“撕名牌”游戏更是走下荧幕被大朋友和小朋友玩了个遍。另一档竞技类节目《真心英雄》，高中生粉丝几乎接近一半占49.7%。最新播出的《挑战者联盟》有
这对明星CP加盟，吸粉不少。男性热衷烧脑游戏 女性痴迷简单游戏从性别分布来看，《挑战者联盟》、《偶像来了》和《真心英雄》受女性观众偏爱， 诸如包含“扔沙包”、“摔跤”等游戏的《偶像来了》，女性观众占到74.4%；而《真心英雄》因为有众多男明星加盟，女性观众高达64.6%。以烧脑著称的《极限挑战》，男性观众占到了64%。同样是男神云集，为何《真心英雄》吸女粉力爆表，而“极限男人帮”却更受男性喜欢？一方面，或因两档节目中的明星年龄段位不同，《极限挑战》只有
一位小鲜肉；另一方面，或与节目中烧脑的游戏设计分不开，诸如“金条游戏”、“皇位之争”等都要经过层层推理、破解悬念，这种考验智商的烧脑游戏是男生的最爱，女生看了或许自觉“智商欠费”。高学历人群偏爱智力游戏
吸引女观众从学历分布来看，《偶像来了》、《极速前进》、《极限挑战》观众以本科学历居多。包揽了众多复出女神的《偶像来了》意外收获高知女性观众的青睐，本科学历观众占到了74.8%，这其中有不少人应该是冲着林青霞、
等不老女神去的；而以游戏惊险刺激而出名的《极速前进》，和坐拥
、
等熟男的《极限挑战》，本科学历观众数量均接近一半。业界大佬：“限真”不会限游戏 《快本》还没停呢游戏是真人秀的催化剂，然而最近总局下达关于要“娱乐节目要调控，逗乐不该成主”的通知，顿时真人秀的游戏环节被推上了众矢之的，甚至有人认为“娱乐节目要调控，首当其冲就是减少游戏环节。”腾讯娱乐采访了多位真人秀幕后大佬，他们对于真人秀中的游戏环节各有想法。小心！明星在游戏中可能会“原形毕露”《极限挑战》相关负责人表示：“游戏环节是真人秀赋予明星的全新一面，只有这样观众才可能产生粘性，看他们做游戏也是为了看明星怎么为人处世。如果只是单纯做游戏争输赢，很容易出现审美疲劳。”最新一期《极限挑战》张艺兴被设置为杀手，在这一集中他完成了从“小绵羊”到“羊精”的转变。之前张艺兴和孙红雷这对CP感情很深，可孙红雷开枪“杀死”张艺兴的画面让不少观众落泪。在这种游戏环节设置下观众也看到了明星性格的特点。误区！游戏并非等同娱乐 游戏只是节目的载体
在节目中被扔西红柿奔溃在真人秀中，明星需要放下身段，玩得起。《极速前进》不少游戏环节都有危险性质，邓紫棋被扔西红柿奔溃大哭，
在斗牛中被牛撞伤。《极速前进》导演朱玲坦言节目中所有游戏只是为了刺激到嘉宾最真实的个性表达，以及将挑战做到极致化，不是单纯的娱乐。《挑战者联盟》制片人鲍朔也提到游戏必须要保证一定的夸张性和综艺性，这和明星平时普通的表现是不一样的。那么是否需要减少真人秀中的游戏环节呢？评论人黄欣认为游戏不等同娱乐，“如果‘限娱’、‘限真’就是限制游戏环节，那《快乐大本营》()和《天天向上》早就该停了，游戏只是真人秀重要载体。《星星的密室》总编剧崔道宁也认为：“相信游戏会长期存在，只是大家在筛选游戏的过程当中，要更注意游戏的意义。”揭秘国内综艺节目游戏出炉过程专业团队+国外借鉴 影视剧游乐场都是创意来源游戏的确调动了节目气氛，也让观众觉得有趣，那么真人秀节目的游戏是怎么设计出来的，制作者如何能想出种类繁多的游戏，是他们的脑洞开得比较大吗？先模仿后改良 不站在巨人的肩膀上怎么能看得远呢？《跑男》游戏纷繁多样中国本土化带有游戏基因的真人秀其实不多，典型的还是《欢乐总动员》、《快乐大本营》，《幸运52》等，但游戏类型和创意稍显单调。随着海外节目的版权引进，节目中的游戏环节自然也是从模仿开始。如《跑男》中的“撕名牌”、“水枪射名牌”、“越狱”、“指压板”等大多数游戏借鉴原版模式。节目制作人李欣认为：“模仿是基础，但借鉴回来之后要懂得因地制宜加工改造。我们大的创意跟不上，但细节的处理和国情元素必须融入，即增强原创性也能符合国内观众审美，尽量让观众感同身受”。譬如《跑男》在指压板比赛中加入广场舞，弹射椅比赛中的春饼，伴奏的洗脑神曲《小苹果》，老鹰捉小鸡，麻将游戏都具有中国本土的元素。烧脑组队进行创意风暴 未来游戏创意会通过大数据来产生当中国团队有了一定的游戏创意能力，那么创意来源也成为一个问题。到底他们都是怎么设计、出台一个游戏环节？正在热播的《挑战者联盟》第一期让嘉宾体验出租车司机，《挑战者联盟》制片人鲍朔调研了出租车司机行业后，发现要想当司机必须要先考驾照，然后取得出租车资格认证。所以就把这两个步骤做成了一个游戏的环节，分为笔试和路考两个部分。这是从实际调研出发获得的经验，此外游戏制作人也需要从身边找灵感。《极限挑战》相关负责人告诉记者：“为了接地气让观众有共鸣感，游戏来源一般与热门的影视作品相互衔接，导演再根据创意细化规则。”对复杂的游戏环节，创意过程“太烧脑”，“绝对不是一两个人行为，需要团队一遍遍开会讨论。”《极速前进》导演朱玲说。节目创意有雏形之后，节目研发团队都要亲子尝试，在试验的过程中来调整游戏的可行性，有瑕疵就需要修改，甚至全部推翻重新想创意。《星星的密室》总编剧崔道宁告诉记者：“很多游戏创意相对感性，会从不同渠道找灵感。”《跑男》的打地鼠源于游乐场，游戏还会侦探小说、极限运动、民间游戏、甚至历史资料中找灵感。随着真人秀飞速发展，游戏设置也相对理性化，“未来的节目不是凭空拍脑袋想出来，而是更多基于市场的需求。在游戏创意之初也会通过大数据市场调查，从调查结果进行创意设计。”脑洞大的速速到碗里来 节目创意团队人才稀缺 《极限挑战》剧情设计紧凑游戏设计不是一拍脑门就能得到的，需要一个周密详实的计划。《极限挑战》相关负责人总结游戏制作分为以下三个阶段：第一，勘景组找创意来源，编剧组会根据这个创意来源先进行理想化的设计；第二阶段就是具体设计，勘景组考察结束后，大家会依据不同的景色条件或者是场景来细化游戏规则和道具；第三复景过程，经过复景再进行游戏环节或任务的微调。该负责人表示，能够完美按照这样的步骤来制作已经属于专业级别，“国外的节目制作团队非常精细化，有专业的游戏研发团队，国内大部分的制作公司都没有这个部门，这类人才也稀缺。”大家都处在摸着石头过河的状态， 《挑战者联盟》制片人鲍朔直言目前处于学习和借鉴阶段。国内真人秀游戏制作水平有待提高，节目制作人李欣坦言：“小型游戏还好，大家能够从民间搜集、国外借鉴再经过改良，而一旦涉及运用道具的大型、规范化游戏环节，内地的制作公司还需要很长时间学习。”评论人宋子文评价当今的真人秀中的游戏呈现两种极致，一种是设置粗糙没有意义，石头剪头布、脱袜子、抢鞋子太低俗无趣，另一种是一味讲排场秀道具，毫无寓意的融合。要想把游戏玩出特色，需要游戏设计与嘉宾的性格符合，把游戏进行故事化的叙述，让观众带入感情，而不是冷冰冰的道具铺陈。此外，未来通过大数据的市场调查，能为游戏创意扩宽思路。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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