国内影视为什么那么烂？是因为国内做不出好的特效？国内没编剧？【电影吧】_百度贴吧
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国内影视为什么那么烂？是因为国内做不出好的特效？国内没编剧？收藏
国内影视的垃圾是有目共睹的，但其原因不在特效，而在于，国内影视行业极端不重视编剧等幕后工作者，病态的将影片的全部卖点集中在所谓明星效应上。导致的结果就是，一部片，越是大牌明星多，也就越烂。没办法，一部片投资就那么点，全让几个所谓的明星拿走了，然后上映之前再去有关部门公关又要一笔钱。分给编剧的几块钱？给特效公司的几块钱？一分钱一分货，剧情能不烂吗？特效能不烂吗？
举个简单的例子，香港意马公司做的动画片忍者神龟（电影版）、铁臂阿童木，特效完全是好莱坞一流水准。而同时期的香港电影机器侠、未来警察，那是什么鬼东西？屎一样的剧情、屎一样的特效。但你能说是香港做不出好的特效吗？错！是因为那些弱智的导演、弱智的影视公司，病态的行业规则所导致的。当然，阿童木票房失利，导致意马破产，但原因并不在意马，而是发行公司的营销问题。
很多人都说国内电影特效差，其实差吗？一点不差。可为什么国内特效行业没有太知名的特效公司呢？因为国内的大环境导致，特效公司根本发展不起来。举个很简单的例子，下面是美剧权利的游戏的幕后特效：可以看到里边的城堡、士兵、群众，基本都是用特效制作的。而国内的电视剧拍摄时，宁可建一座影视基地、古城、雇佣几十万人次的群众演员。为什么？因为国内特效做不出来吗？很显然不是，比如说第62届艾美奖获得者《太平洋》的特效就是在中国做的，还是一个国内的名不见经传的小公司。就算退一步说，就算国内特效公司做不出来，可以外包给国外去做啊。可为什么国内的影视公司还是宁可建古城、雇佣几十万人次的群演呢？很简单，因为钱，因为中国最不缺的就是人、最廉价的就是人力成本。就拿视频中的那些特效来说，那些行军中的士兵方阵想要做的逼真，每分钟镜头需要做多少帧？算下来，一部电视剧里几十甚至几百分钟的特效镜头需要多少钱？而在横店，你花40万人民币可以雇佣1万个群众演员拍上8个小时！！！这是多少镜头？视频来自：
所以，麻烦以后不要再跟风说什么中国人做不出什么特效，中国特效公司水平多差云云。这只会显得你多无知。中国影视特效差，是因为影视公司不愿意花钱做特效，是因为同样的镜头，与其花钱找特效公司，还不如直接雇佣几千几万个群演、甚至实建一个城堡、一个古城！况且现在国内最不缺的就是各种影视基地、影视城，毕竟影视剧拍完之后，影视基地还可以拿来吸引旅游继续盈利，而各地为了政绩也非常热衷上马各种项目，可以说，如果某个大导演要拍一部大片，很多地方甚至愿意自己建一座影视城免费提供给剧组使用！在这样的大环境之下，国内的特效公司发展的起来吗？
现在国内很多特效公司没发展起来就破产，有点关系能量的，可以接一些被转手十几次的美剧项目来做。利润层层削刮下来，到了特效师手里的，也就基本是在卖青春赚温饱了。比如怪物史莱克这样的好莱坞大片，很多特效都是在印度做的，而印度又会把项目拆分转包给出价更低的中国特效公司来做。中国特效行业竞争太激烈了，导致国内特效公司出价比印度还低，比如很出名的印度电影《机器人》，网络上翻译做《宝莱坞机器人之恋》，这部影片的特效都是中国公司做的。而国内为什么拍不出这样的电影？不是特效不行、不是编剧不行，是因为行的编剧、特效公司没有一个有能力的导演来把他们整合在一起。
LZ貌似没说到根子上 其实根子上就两点:1、审核 2、观众
钱都花去请明星了，还剩点钱可以搞个五毛特效
接着顶一个
特效跟好不好看没有必然关系，编剧是王道
万年老帖，顶一个
跟广大的观众也有关系，双向影响，我们的选择更加理智，或许他们能更加注重电影本身。让烂片滚一边去！
同意楼上的说法，其实当你发现一个不正常的现象，绝不应该发牢骚，而是去探寻这个现象的原因。如果有大牌明星的电影经常没人看，票房惨淡，一来二去，哪个制片公司会再去拍？之所以一直拍，说明和特效相比，大众更喜爱的有大牌明星加盟的电影。把电影当作快餐的人和把电影当作文学作品的人是截然不同的两类。把电影当作快餐的人较在意演员阵容，因为演员的号召力本来就是为了吸引对剧情和特效要求不太苛刻的观众。而把电影当作文学作品的较少，给电影院交的钱绝对少于把电影当快餐的。换言之，如果不是美国大片的特效对中国观众造成了冲击，把观众的胃口变刁了。那中国电影业更可以有恃无恐的用极差的特效来应付差事。毕竟，花一千万给特效票房2亿一千万，花500万给特效票房2亿零五百万，那么谁会花一千万？鱼没必要去强迫老鹰有用，老鹰没必要强迫鱼去飞。
登录百度帐号推荐应用《变4》中方特效总监：中国人完全可以做科幻的
来源：搜狐娱乐
艺恩主题沙龙讨论中国科幻片的未来。&
　　搜狐娱乐讯 (哈麦/文)科幻电影现在已经成了影市热点。的《美人鱼3D》已开机，有《长城3D》在筹备，宁浩的《乡村教师》已经准备了多年，刘慈欣另四部科幻小说《三体》、《流浪地球》、《微纪元》、《超新星纪元》都已进入改编流程。另外，韩寒、、郭帆(《同桌的你》)等新一代导演也都对科幻片兴趣十足。
　　除了热门小说改编和名导演操盘的项目外，现在也有很多非知名导演和公司在做科幻片。2月5日，在电影业咨询公司艺恩的推介会上，就有《时间猎人》、《美丽亿时代》两个科幻项目曝光。前者由电影圈新人杨轲编剧，讲当下社会背景下，一个人的时间可以被他人偷用的故事。后者是一部软科幻电影，灵感来源于“非诚勿扰”，一个被集体灭灯的失意技术宅发明了机器人女友，她从开始不懂人情世故闹各种笑话到最后以超强的学习能力学会人类社会女性的美德和种种恶习，最后又回到了技术宅试图改变的那个起点。
　　“中国人是完全可以做科幻的”
　　谈国产科幻片，能想到的就是《珊瑚岛上的死光》(1980年)、《霹雳贝贝》(1988年)、 《大气层消失》(1990年)，以及后来的《长江七号》(2008年)、《机器侠》(2009年)等仅有的几部。多年来对国产科幻片的讨论基本都停留在理论层面，很少有公司愿意冒险投资。但从2015年前后开始，情况发生了变化。因为制片商和电影人都发现，科幻片已越来越成为最卖座的类型，加上全球技术的共通及中国电影特效的进步，科幻片可以操作了。
　　但仍有人怀疑，中国的特效技术真的可以了吗?在艺恩主办的科幻电影主题讨论会上，BASE FX特效总监秦伟说，中国人是完全可以做科幻的。BASE FX曾为《变形金刚3》，《加勒比海盗》、《美国队长》、《变形金刚4》、《忍者神龟》做过技术外包。不同的地方在于预算。比如说，美国做一个镜头，一般需要200个版本，一个人每天只能做5个版本，这是相当耗时耗力的。而在国内做特效，BASE FX要求做30个版本就够了，因为钱和时间不容许。秦伟还感叹，当初没有拿到《复仇者联盟》的任务，如果拿到，一定会得中国的第一个奥斯卡特效奖。
　　“《三体》要用全球各地的技术”
　　目前最被关注的项目之一《三体》由孔二狗担任CEO的游族影业操盘，其副总裁杨璐在交流会上说，游族有赚钱的游戏业务，并不完全靠票房回收成本，因此会给创作者较自由的空间。在电影特效方面，主创团队已经找过中国、好莱坞、韩国等地的很多特效团队谈过，最后发现，每个公司擅长的东西不同，难度也有差异，所以，这部片子适合找全球很多家特效公司一起合作，各取所长，这样也会根据技术的难易程度对预算有一个合理分配。《三体》的总预算是3000万美金，约2亿人民币，跟《超体》相当。
　　“会出现中国的狮门挤入前三大”
　　据艺恩调查数据，喜欢看科幻片的观众占比达41%，在所有片型里仅次于喜剧的45%。因此，现在各家公司对科幻片的热情也就不难理解。杨璐认为，中国未来一定会出现一家像美国狮门这样的公司，挤入前三大。起家于加拿大的狮门影业开始以小成本恐怖片起家，后来通过兼并等措施，逐渐壮大。近几年由于摸准了美国青少年观众的喜好，推出卖座系列《饥饿游戏》，加上又收购了出品过《暮光之城》系列的顶峰娱乐，公司年票房跻身好莱坞前六大。最近一两年，万达、阿里等不少中国公司试图入股狮门，均未果。最后，狮门选择了天娱作为中方合作伙伴，这两家公司的共同点在于，了解青少年观众的需求。
　　“不要只盯着一个刘慈欣”
　　其实，跟好莱坞六大出品的大制作科幻片不同（比如《地心引力》、《变形金刚4》、《哥斯拉》），狮门的科幻电影并非以科幻元素取胜，说白了是科幻外衣下的青少年剧情片，比如《饥饿游戏》、《分歧者》、《安德的游戏》。这也是世界科幻电影的潮流，就是泛科幻化。长期关注科幻电影的影评人电子骑士认为，大制作可能讲究世界观，而小成本科幻片主要卖概念和剧情，所谓“软科幻”，比如《彗星来的那一夜》，《这个男人来自地球》、《超能失控》等。未来，中国科幻片也可能朝这两个方向发展。电子骑士建议，大家应该关注更多非知名科幻作家的作品，其实有很多创意不错，操作性更强。而不是只盯着一个刘慈欣，这座金矿所有人都来挖的话，显然不够。
(责任编辑：孙倩)
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客服邮箱：中美影视特效前后对比照，看完中国笑了一年
13:13:13来源：搬门用斧
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摘要：中美影视特效前后对比照，看完中国笑了一年又一年。看完外国的特效，再来看看我国的五毛特效：哥斯拉离奇穿越花千骨、神雕侠侣于妈版、爱丽丝梦游仙境。
1.权利的游戏
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