《亚瑟王：斗兽争霸》新片段 小贝帅气脸庞惨遭毁容_八卦趣闻_新浪游戏_新浪网
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《亚瑟王：斗兽争霸》新片段 小贝帅气脸庞惨遭毁容
16:45:18& &来源：
近日，华纳公布了即将于5月12日在国内上映的《亚瑟王：斗兽争霸》新片段，只见在全球拥有无数粉丝的足球明星大卫·贝克汉姆惊喜出镜，不过，让人“伤心”的是，下一秒我们帅气的小贝脸庞惨遭毁容，刀疤、烂牙加上歪七扭八的鼻子，很难想象这是那个令万千粉丝尖叫的“万人迷”。
《亚瑟王：斗兽争霸》改编自广为人知的“石中剑”传说，在这段小贝客串的片段里，查理·汉纳姆饰演的亚瑟王一身破败，正要去挑战拔剑，贝克汉姆饰演的士兵非常看不起亚瑟王，对他冷嘲热讽，直呼其为“蠢货”，在亚瑟拔出王者之剑的瞬间，一旁的小贝非常好的表现了什么叫做“目（一）瞪（脸）口（懵）呆（逼）”。
自毁形象的贝克汉姆脸上还有明显的疤痕，看起来非常糙汉，在之前同样由盖·里奇执导的《秘密特工》中，贝克汉姆也曾有过客串，就是镜头少得可怜，基本没人注意，虽然这次在《亚瑟王：斗兽争霸》中毁容了，好歹能清晰地看到大荧幕上的小贝了。小贝在INS上晒得毁容定妆照
《亚瑟王：斗兽争霸》将于日登陆内地院线。
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分享至微信朋友圈【今日影片】《亚瑟王：斗兽争霸》特惠5.9元抢购，抢完恢复原价。他是被命运夹持挺近未来，还是成为改写预言的王者！
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特惠影片：《亚瑟王：斗兽争霸》
时间：5月14日起
数量有限，先到先得
抢票规则：5.9元起特惠抢票
每个用户限购1张
【 精 彩 抢 先 知 】
由好莱坞华纳兄弟出品的《亚瑟王：斗兽争霸》确定将同步北美于5月12日在中国内地上映。
《亚瑟王：斗兽争霸》海报
这部继《魔戒》《霍比特人》《魔兽》之后备受期待的魔幻巨制终于揭开面纱，浩大炫酷的魔幻视效令人惊艳，中世纪城堡，庞大的军队，真命之王归来，魔法师加入战斗，巨大的怪兽与人类军队血战，一场王者争霸的大战一触即发。
故事讲述了伏提庚（裘德·洛饰演）谋杀了亚瑟（查理·汉纳姆饰演）的父母，亚瑟拔出著名的“石中剑”，得到梅林法师派来的法师辅佐，运用这把圣剑的力量复仇，推翻伏提庚的统治并最终夺取了王位。
《亚瑟王：斗兽争霸》由拍摄过《两杆大烟枪》《大侦探福尔摩斯》系列的“鬼才”导演盖·里奇执导，中国导演宁浩都毫不掩饰是他的影迷。
预告更让人惊喜的是扑面而来的“盖·里奇”风格，跳跃而凌厉的剪辑，出彩的配乐，黑帮气质的热血打斗，与魔幻元素融合之后，让人耳目一新。
这部电影由查理·汉纳姆（代表作品《环太平洋》）、裘德·洛（代表作品《大侦探福尔摩斯》）、艾瑞克·巴纳（代表作品《绿巨人》）、阿斯特丽德·伯格斯-弗瑞斯贝（代表作品《加勒比海盗4》）等人出演。万人迷大卫·贝克汉姆在片中客串。《权力的游戏》“小指头”艾丹·吉伦在片中饰演重要配角，加上这部电影的部分主创来自《权力的游戏》，也有媒体称这部电影是电影升级版《权力的游戏》，将会吸引大批“权力粉”的青睐。
《亚瑟王：斗兽争霸》制作团队方面非常强大，《哈利波特》系列、《神奇动物在哪里》、《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》的制片人之一莱昂纳尔·威格拉姆等人担任该片的制片人，《速度与激情7》《神奇动物在哪里》《复仇者联盟2：奥创纪元》《银河护卫队》的特效人员担任特效工作，《权力的游戏》的艺术指导加盟。
亚瑟王是英格兰传说中的国王，他得到了大魔法师梅林的辅佐，是圆桌骑士团的领袖，而“石中剑”的传说以及他与他的王后桂妮薇儿以及第一骑士兰斯洛特三者的感情纠葛更是成为亚瑟王影视作品中必不可少的部分。从今日曝光的预告来看，“石中剑”、“梅林法师”这些经典的故事元素都会在这部电影中出现，也能看出这些魔幻元素让这部电影的视觉体验更为震撼。
《亚瑟王：斗兽争霸》正式曝光了困兽觉醒预告
看他是被命运夹持挺近未来，还是成为改写预言的王者！
哲学贤者王：（维基百科科普）亚瑟王（英语：King Arthur）全名为亚瑟·潘德拉刚（Arthur Pendragon）。是英格兰传说中的国王，也是凯尔特英雄谱中最受欢迎的圆桌骑士团（或译圆桌武士）的骑士首领，一位近乎神话般的传奇人物。中世纪作家，特别是法国作家，对亚瑟王的出生、他的骑士们的奇遇，以及他的骑士兰斯洛特爵士和亚瑟的王后桂妮薇儿的奸情，都有不同的描述。依照传说，他在罗马帝国瓦解之后，率领圆桌骑士团统一不列颠群岛，被后人尊称为亚瑟王。关于亚瑟王的传奇故事，最初如何诞生、源自何处、实际活跃的舞台卡美洛的地理位置，都十分难以查考并有许多争议。亚瑟王出现在早期混乱的不列颠历史书里，版本也有诸多争议，一些人提倡亚瑟王有可能不是某一位特定历史人物，而是以诸多传说所塑造出来人物。至于《石中剑》则由英国作家和诗人特伦斯·韩伯瑞·怀特所写的，据说描述的就是亚瑟王年轻时候所发生的故事；而圆桌骑士则是他继位之后，慢慢聚集在他身边的勇士，最多曾多达一百四十名。其中最有名的就是桂妮薇儿皇后的守护骑士兰斯洛特、亚瑟王的表兄高文和崔斯坦爵士。
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今日搜狐热点《亚瑟王:斗兽争霸》：被颠覆的经典成了草根的狂欢
原标题：被颠覆的经典成了草根的狂欢
尽管不断有电影业内人士和评论者警告好莱坞几大片厂的决策层，需警惕电影选题开发能力的狭窄化，适当遏制英雄主角的超大规模影片，而现实是好莱坞仍将盈利的筹码压在有限的几部大制作中，“超级英雄”主题和续集电影是商业主流的产品。“大片”的繁殖和扩张有悖于良性的产业环境，挤压电影多样化的空间。但当下全球电影市场对视觉奇观的消费需求，以及数量庞大的青少年观众的诉求，使得“大片”不可避免地成为好莱坞主力制作的重中之重，在可以预测的未来，“超级英雄片”“魔幻大片”“系列电影”“主题电影”等只会越来越多。我们在这里选登两篇文章，透过大制作、大场面和偶像阵容的喧嚣，思考好莱坞在商业传播的压力下，如何面对叙事资源的困境，如何在流行文化和经典题材的沉积中挖掘新的制作创意。———编者的话
即便在英语世界，“亚瑟王传说”的读者也是很有限的，因为年代久远，这个严肃高古的文本实在不能算是一个流行的题材。但是，从来不按常理出牌的英国鬼才导演盖·里奇把这段古不列颠的传说，改造成一部非典型的魔幻大片。影片
《亚瑟王:斗兽争霸》 的剧情主线看似沿用“石中剑”的故事，其实抛开经典，人物都变得漫画起来，更像是迪士尼版动画 《狮子王》
的真人翻拍版，现代版的亚瑟王在“骑士”伙伴的帮助下，一步步地找到自我，这条叙事轨迹和“狮子王”辛巴的历险高度重合。有意思的是，《狮子王》
当年被形容成动物版 《哈姆雷特》，是对莎士比亚原作低幼化的改写。当然，对比之下，盖·里奇的导演手法要比迪士尼花哨多了。
《亚瑟王》
的开篇干脆利落，伏提庚杀死哥哥尤瑟王、篡取王位，尤瑟王的稚子亚瑟被送出国都，小船顺流而下，在河边洗衣的妓女捡到亚瑟，把他带回妓院抚养长大。到这里，第一层颠覆出现了，原作中的贫民窟被改写成风月场，魔法师梅林不见了。按照原著，亚瑟的命运并非“一叶小舟，听天由命”，年幼的他被交给梅林，在平民阶层中成长为正直、善良、有担当的英雄，是一个“天降大任，玉汝于成”的励志故事。经过盖·里奇的改编，出现在影片里的亚瑟是一个英国版韦小宝，从小在城市的穷街陋巷里和朋友们靠打架、收保护费、坑蒙拐骗为生，端庄的骑士精神退场，黑帮摇滚配乐与古惑仔画面的结合制造了很强烈的感官冲击，“史诗”褪去严肃高贵的修辞，泥泞的“地气”成为戏剧的基础。
这可能是现在主流娱乐电影里流行的“反英雄”套路。电影里的亚瑟很“怂”，即便他拔出石中剑，没有人能认同这个痞里痞气的混混将是未来的王。他也没有自觉去面对自己的使命，知道身世和双亲惨死的事实后，他的本能是逃避。多次试图逃离宿命的亚瑟，一度将圣剑丢入深渊，拥有亚瑟母亲残像的湖中仙女将他拉入水中，把圣剑重新交回亚瑟手中。直到这个瞬间，亚瑟决定面对他命中注定的使命。
至此，脱胎于英国“正统正典”的《亚瑟王》，叙事策略却是好莱坞卖座片的，人物塑造和故事走向沿循“低开高走”的轨迹。开始于“被嫌弃的人生”，劫难中幸存，患难中成长，实现底层颠覆上层的逆袭。当贵族文化的趣味已然不容于流行文化的大环境，影片
《亚瑟王》
塑造的逆水行舟、绝地反击的小地痞，要比顺风顺水的贵族王子更契合普通观众的心理。事实上，这一版亚瑟王的影像再现，很大程度上是古不列颠版的
《两杆大烟枪》 《偷拐抢骗》 和 《大侦探福尔摩斯》 的混搭，经典题材被解构，成为草根的狂欢。
导演盖·里奇闯荡出的这条看似“大不敬”的路径，未尝不是回归了遥远的“骑士精神”。在原作中，亚瑟王夺回权力以后，在一张不起眼的圆桌边，他带领的“圆桌骑士”将改变黑暗蛮荒时代以来的人类权力分配观念。“亚瑟王的圆桌”是一个具有高度隐喻性的符号，它象征着取消人的贵贱高低之分———在尘世中，国王和走卒是平等的。很大程度上，这套“圆桌制度”及其崇尚的骑士情谊，是英国文明构建的基础。
盖·里奇在某次采访中，开玩笑地说，他会改编亚瑟王的传说，是因为觉得这个题材的电影会票房很好。影片的实际票房谈不上太火爆，但意料之中地制造了许多话题。不得不说，当代人对“经典”的体验，已经越来越少通过阅读行为，影视才是人们了解文化传统的途径。主流商业片其实非常依赖“故事新编”，因为挖掘、解构和再现传统文本，很能解决当代叙事资源的困境。
当然这也带来一个极大的悖论，就是“原著派”面对光怪陆离影像改编时的失落。影片 《亚瑟王》
也是这样的例子。电影里，不仅亚瑟的导师———大魔法师梅林，不见了，圆桌骑士里最重要的一位，兰斯洛特，也没有出现。兰斯洛特几乎主宰了亚瑟王传说的起承转合，他最初是亚瑟最得力的助手，后来，他爱上亚瑟的王后桂妮维亚，这段悲剧的恋情最终让骑士的联盟分崩离析。可以说，没有兰斯洛特，亚瑟王的故事里欠缺激情的冲击和矛盾，是不完整的，少了爱恨情仇的骑士精神，也就失去了骑士精神的华彩。
可见，“老作新谈”并非一劳永逸的商业公式，在似与不似之间、在继承和颠覆的平衡游戏中，大有文章。
(作者为复旦大学外文学院教师)
《亚瑟王:斗兽争霸》：被颠覆的经典成了草根的狂欢
至此，脱胎于英国“正统正典”的《亚瑟王》，叙事策略却是好莱坞卖座片的，人物塑造和故事走向沿循“低开高走”的轨迹。盖·里奇在某次采访中，开玩笑地说，他会改编亚瑟王的传说，是因为觉得这个题材的电影会票房很好。
原标题：被颠覆的经典成了草根的狂欢
尽管不断有电影业内人士和评论者警告好莱坞几大片厂的决策层，需警惕电影选题开发能力的狭窄化，适当遏制英雄主角的超大规模影片，而现实是好莱坞仍将盈利的筹码压在有限的几部大制作中，“超级英雄”主题和续集电影是商业主流的产品。“大片”的繁殖和扩张有悖于良性的产业环境，挤压电影多样化的空间。但当下全球电影市场对视觉奇观的消费需求，以及数量庞大的青少年观众的诉求，使得“大片”不可避免地成为好莱坞主力制作的重中之重，在可以预测的未来，“超级英雄片”“魔幻大片”“系列电影”“主题电影”等只会越来越多。我们在这里选登两篇文章，透过大制作、大场面和偶像阵容的喧嚣，思考好莱坞在商业传播的压力下，如何面对叙事资源的困境，如何在流行文化和经典题材的沉积中挖掘新的制作创意。———编者的话
即便在英语世界，“亚瑟王传说”的读者也是很有限的，因为年代久远，这个严肃高古的文本实在不能算是一个流行的题材。但是，从来不按常理出牌的英国鬼才导演盖·里奇把这段古不列颠的传说，改造成一部非典型的魔幻大片。影片
《亚瑟王:斗兽争霸》 的剧情主线看似沿用“石中剑”的故事，其实抛开经典，人物都变得漫画起来，更像是迪士尼版动画 《狮子王》
的真人翻拍版，现代版的亚瑟王在“骑士”伙伴的帮助下，一步步地找到自我，这条叙事轨迹和“狮子王”辛巴的历险高度重合。有意思的是，《狮子王》
当年被形容成动物版 《哈姆雷特》，是对莎士比亚原作低幼化的改写。当然，对比之下，盖·里奇的导演手法要比迪士尼花哨多了。
《亚瑟王》
的开篇干脆利落，伏提庚杀死哥哥尤瑟王、篡取王位，尤瑟王的稚子亚瑟被送出国都，小船顺流而下，在河边洗衣的妓女捡到亚瑟，把他带回妓院抚养长大。到这里，第一层颠覆出现了，原作中的贫民窟被改写成风月场，魔法师梅林不见了。按照原著，亚瑟的命运并非“一叶小舟，听天由命”，年幼的他被交给梅林，在平民阶层中成长为正直、善良、有担当的英雄，是一个“天降大任，玉汝于成”的励志故事。经过盖·里奇的改编，出现在影片里的亚瑟是一个英国版韦小宝，从小在城市的穷街陋巷里和朋友们靠打架、收保护费、坑蒙拐骗为生，端庄的骑士精神退场，黑帮摇滚配乐与古惑仔画面的结合制造了很强烈的感官冲击，“史诗”褪去严肃高贵的修辞，泥泞的“地气”成为戏剧的基础。
这可能是现在主流娱乐电影里流行的“反英雄”套路。电影里的亚瑟很“怂”，即便他拔出石中剑，没有人能认同这个痞里痞气的混混将是未来的王。他也没有自觉去面对自己的使命，知道身世和双亲惨死的事实后，他的本能是逃避。多次试图逃离宿命的亚瑟，一度将圣剑丢入深渊，拥有亚瑟母亲残像的湖中仙女将他拉入水中，把圣剑重新交回亚瑟手中。直到这个瞬间，亚瑟决定面对他命中注定的使命。
至此，脱胎于英国“正统正典”的《亚瑟王》，叙事策略却是好莱坞卖座片的，人物塑造和故事走向沿循“低开高走”的轨迹。开始于“被嫌弃的人生”，劫难中幸存，患难中成长，实现底层颠覆上层的逆袭。当贵族文化的趣味已然不容于流行文化的大环境，影片
《亚瑟王》
塑造的逆水行舟、绝地反击的小地痞，要比顺风顺水的贵族王子更契合普通观众的心理。事实上，这一版亚瑟王的影像再现，很大程度上是古不列颠版的
《两杆大烟枪》 《偷拐抢骗》 和 《大侦探福尔摩斯》 的混搭，经典题材被解构，成为草根的狂欢。
导演盖·里奇闯荡出的这条看似“大不敬”的路径，未尝不是回归了遥远的“骑士精神”。在原作中，亚瑟王夺回权力以后，在一张不起眼的圆桌边，他带领的“圆桌骑士”将改变黑暗蛮荒时代以来的人类权力分配观念。“亚瑟王的圆桌”是一个具有高度隐喻性的符号，它象征着取消人的贵贱高低之分———在尘世中，国王和走卒是平等的。很大程度上，这套“圆桌制度”及其崇尚的骑士情谊，是英国文明构建的基础。
盖·里奇在某次采访中，开玩笑地说，他会改编亚瑟王的传说，是因为觉得这个题材的电影会票房很好。影片的实际票房谈不上太火爆，但意料之中地制造了许多话题。不得不说，当代人对“经典”的体验，已经越来越少通过阅读行为，影视才是人们了解文化传统的途径。主流商业片其实非常依赖“故事新编”，因为挖掘、解构和再现传统文本，很能解决当代叙事资源的困境。
当然这也带来一个极大的悖论，就是“原著派”面对光怪陆离影像改编时的失落。影片 《亚瑟王》
也是这样的例子。电影里，不仅亚瑟的导师———大魔法师梅林，不见了，圆桌骑士里最重要的一位，兰斯洛特，也没有出现。兰斯洛特几乎主宰了亚瑟王传说的起承转合，他最初是亚瑟最得力的助手，后来，他爱上亚瑟的王后桂妮维亚，这段悲剧的恋情最终让骑士的联盟分崩离析。可以说，没有兰斯洛特，亚瑟王的故事里欠缺激情的冲击和矛盾，是不完整的，少了爱恨情仇的骑士精神，也就失去了骑士精神的华彩。
可见，“老作新谈”并非一劳永逸的商业公式，在似与不似之间、在继承和颠覆的平衡游戏中，大有文章。
(作者为复旦大学外文学院教师)
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《亚瑟王：斗兽争霸》票房史诗级扑街 或将亏损10亿元
来源：光明网
由华纳出品，盖里奇执导，贝克汉姆参演的《亚瑟王：斗兽争霸》制作预算高达1.75亿美元，绝对的大制作。然而上映之后该片票房却一片惨淡，在北美首周仅有1500万美元，目前海外票房也仅有2960万美元，可谓是血亏。
虽然《亚瑟王：斗兽争霸》还未在故事的发生地英国上映，但票房前景已经分堪忧，经过了一个周末，全球票房成绩为4500万美元，和电影的制作预算相比，还不到零头。
据hollywoodreporter的预测，《亚瑟王：斗兽争霸》可能会亏损1.5亿美元（≈人民币10亿元）甚至更多，专家预测这部电影的全球票房可能难以超过4500万美元，加上宣传、发行等费用，《亚瑟王：斗兽争霸》的亏损将会十分巨大。}