> 《为什么我和僵尸有个约会2：中况国华知道孙子天佑死了还能继续跟准孙媳妇马小玲相爱？》
为什么我和僵尸有个约会2：中况国华知道孙子天佑死了还能继续跟准孙媳妇马小玲相爱？
1的剧情：我和僵尸有个约会Ⅰ2的剧情：我和僵尸有个约会22跟1是截然不同的开展：　　1中况国华被咬成僵尸后，在现代化名况天佑继续做警察维护人间秩序，所以他与捉鬼天师马小玲的自由恋爱是完全没问题的，要是他不死的话，应该也是跟最爱的巫婆玲终成眷属；　　而2中的况天佑早在英国被拥有不死之身并化名莱利的秦始皇杀死了，况国华作为他的亲爷爷，用了天佑的身体去完成未竟的阻止女娲灭世的大事，难道这个就能成为他爱上孙子最爱之人的借口吗？　　如果硬要解释成况国华用了天佑的身体后，作为一个独立的人，重新爱上了马小玲，虽然身体里面的灵魂已经不是同一个人，但对小玲的爱却是一样真挚的话，马小玲的表现则更是令人不解，明明最爱的那个是天佑，爷爷跟孙子就算长得再像，身体再一样，感觉还是不一样的呀，口口声声无法放开的最爱之人难道在相貌面前就这么不堪一击吗？一个最根本的区别，2里的况天佑不是僵尸（至少到死之前都没有表露任何迹象），而他的爷爷况国华是僵尸啊！！！我来自这个世界：1.孙子之前的女朋友是王珍珍，不是马小玲，虽然他也爱马小玲。2.他已经不是况天佑，而是况国华；况且，我觉得剧情交代得很清楚，他和王珍珍后来也摊牌了，和马小玲属于日久生情。3.马小玲爱的不是他的脸，而是真的爱上了况国华；如果这人不是况国华，仍然是没死的况天佑的话，他们是不可能在一起的。4.难得看到《我和僵尸》的问题，想说一句，这么多年来一直困扰我的BUG，不是说马家的女人不能为男人流一滴眼泪么？怎么平时不为男人都不能流啊，想哭都没地方哭啊！！！？画一个姑娘陪着我～再画个花边的被窝！：我很赞同 @谢宝 的说法。在2里面，况天佑死之前，好像没有明确说法马小玲喜欢况天佑或者况天佑喜欢马小玲吧。而且那时候况天佑的女朋友是王珍珍。马小玲喜欢的就是况国华，就是说，是况天佑跪了况国华来了，马小玲才喜欢上这个人的。而况国华喜欢上马小玲，一是日久生情。二则是我认为，剧情设定，马家和况家的人注定就要有羁绊发生一些神奇的故事啊，从多年以前的马玲儿和况中棠，然后一直纠缠到最后的马小玲和况天佑。他们注定就要相爱的。向往自由，却自我束缚。。。：谢邀。。。可我没看过啊，不晓得。。。不过我的答题领域是 吸血鬼，不是僵尸啊。。。这完全不是一回事好么。。闷骚摩羯座／即使再见面，成熟的表演不如…：作为当时还在上小学的我，看到这个剧之后就一直把马小玲当做经典的人……我能说我的硬盘里下载了电视剧就一直有僵约三部吗……几乎每次都要看看……其实这个根本不涉及有点伦理的意味的问题哈～1、在第一部和第二部，况天佑（后面是况国华）感情戏基本都是在珍珍和小玲之间（不包括猫妖哈，因为况天佑压根没有在猫妖感情上犹豫过）。剧集也以类似的笔触这样描写他们三人之间：第一部里况天佑从始至终对珍珍是类似一种友情以达恋人未满的感觉，他对珍珍是喜欢的，但用爱这个字却又不够满，珍珍善良、温柔、贴心、又为他人着想，符合一切女朋友的标准，但天佑就是和珍珍少了火花。而且在前期说实话这还得是很多人推着走的（小玲和复生还有珍珍妈妈），包括演到珍珍喝了白蛇素素的心酒对天佑说了她一直闷在心里的话。天佑这时对珍珍和小玲的感情是无法确认的，这是剧情需要，如果他对感情一开始就果断，那好多戏就没法开展了。第一部里天佑和小玲感情让观众直截了当的画面是：他们去改变历史，天佑与小玲心有灵犀的碰到，然后去唱歌，小玲录下了他们唱歌和天佑打架的画面，紧接着他们发生的对话。以及小玲让天佑闭上眼睛，她靠在天佑肩膀上，改变历史的时候天佑拉住她，小玲留着那条手帕……紧接着小玲的眼泪……经过了前面一些细节的铺垫，剧情直到这个时候才非常明显直白的表明天佑和小玲其实早就潜移默化日久生情了。最后一集，众人一起阻止罗候，最后观音妙善出现，给了天佑一个重新开始的机会。（珍珍死了，几个勇士也阵亡，小玲也受伤，无论重不重来这段历史，天佑与小玲也都是一对了）2、第二部里剧情一开始就表明珍珍是天佑的女朋友。但在珍珍生日天佑给珍珍礼物（大家起哄是结婚戒指）时，剧情让小玲回忆（天佑之前曾以戒指名义希望小玲考虑同他做朋友～）天佑在英国不幸死去，况国华顺理成章的成了况天佑，况国华一直都是以天佑的身份去配合的，他没有天佑对珍珍的那点感情基础。（何况真正的天佑和珍珍道别，剧情给出了珍珍和天佑都明白，天佑最爱的那个人不是珍珍。而天佑也对小玲说出了幸好我们从未开始，以前有过不知名的时空错乱等等的话，其实这是在点第一部的题，暗示着第一部天佑和小玲双方感情的事实）。而小玲对天佑的感情实际上剧里没有给出任何答复，只能说小玲对天佑的确是有感觉，但离爱的程度差的远。紧接着况国华（况天佑）同珍珍小玲的剧情基本上同第一部如出一辙，总结起来就是天佑和小玲既有生活上的细节，又有一起共患难的生死经历，也就是我们常常说的日久生情，一步步是有预示和基础的。是官方的CP~3、前世今生的因果关系。珍珍与山本一夫的前世已经追溯到天勇者了，珍珍是天勇者未婚妻，是最纯洁的圣女，天勇者死前许下了生生世世（剧集不止一次提起这是万世情缘）所以、天勇者和圣女、山本一夫和阿雪、山本一夫和珍珍、第二部里的司徒奋仁和珍珍、第三部的不破都是前世今生。天佑和小玲分别是秦朝的虎将况中棠，马家能力卓越的祖先马灵儿，千年的纠缠注定他们会彼此相遇。一切都是注定好了，当然，小玲和天佑一次次的发生命运的奇迹，那是后话了……4、第二部里，况国华没有打扰过天佑的生活，他只是远远的看着他的子孙生活，如果不是发生英国的意外，估计况国华和复生也不会出现了，而小玲和天佑从未确定恋爱关系。世上没有人能像他们一样互相了解，后面的感情铺垫和生离死别更是不可能与之前天佑和珍珍同日而语。所以也就没有什么孙媳妇的啦，哈哈哈～～～～
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好看的影视推荐：盘点中国古代传说中的十大爱神
　　中国古代爱神：中国古代的爱神有多少?在中国古代有许多关于神仙的传说，千百年来，民间也供奉许多神仙。这些神仙五花八门，有爱神、婚姻之神、送子之神、保安居家之神、登科及第所祈之神、福禄寿喜之神、财神以及各行各业之神等等。其中有不少神仙涉及性爱。这些现象不能仅用封建迷信来解释，主要是表达了民众对美好生活的祈求与向往。在阶级社会中，许多民众受苦受难越深，把命运寄托于神仙、寄托于来世的就越多。这些信仰，这些传说，也是古代文化的积淀。由于它多在民间流传，无正史可循，所以流传的起始年月已难查考。但是，它的流传跨度大多有几千年，而且在不断地发展、补充、修改，直至明、清，甚至传诸现世。
　　一、媒神之祖&
　　女娲，中国上古神话中的创世女神。又称娲皇、女阴娘娘，史记女娲氏，是华夏民族人文先始，福佑社稷之正神。女娲人首蛇身，一日中七十化变，以黄泥仿照自己抟土造人，创造人类社会并建立婚姻制度;后因世间天塌地陷，于是熔彩石以补苍天，斩鳖足以立四极，留下了女娲补天的神话传说。女娲不但是补天救世的英雌和抟土造人的女神，还是一个创造万物的自然之神，神通广大化生万物，每天至少能创造出七十样东西。她开世造物，因此被称为大地之母，是被民间广泛而又长久崇拜的创世神和始母神。
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　　女娲是被中国民间广泛而长久崇拜的一位女性神，她被看成是创世神和始祖神。传说女娲能化生万物，她的最伟大的业绩一是炼石补天，二是抟土造人。　女娲在造人之前，于正月初一造出鸡，初二造出狗，初三造羊，初四造猪，初五造牛，初六造马。到了初七，开始以黄土和水造人。考虑到人要代代相继，善衍不绝，于是创建了婚姻制度，促使男子与女子结合以生儿育女，于是女娲就成了第一个媒人，被后世尊奉为媒神，又称“高禖”，这在本书第二章已述及。人们祭祀这位婚姻之神典礼十分隆重，修了女娲娘娘庙或高禖庙，用太牢(猪、牛、羊三牲齐备)这一最高礼节来祭祀她。这些庙至今在山东洛宁、山西河津、江西雩都等地区还有保留。女娲之神的出现反映了母系氏族社会中婚姻以妇女为中心，女族长掌握着全族的婚姻大事。
　　二、牛郎织女&
　　织女，别名七星娘娘、七星娘、七星妈、七仙姑、天仙娘娘，是织女星的女神，中国神话中的盘古天帝外孙女(玉皇大帝的第七个女儿)，排行第七，工作是编织云彩，是纺织业者、情侣、妇女、儿童的保护神，著名的牛郎织女故事的女主角。据说西周时齐地，也就是今山东一带，有一贫苦人家，父母早丧，幼弟依兄嫂度日，每日出外牧牛，人们都把他叫作“牛郎”。牛郎渐渐长大了，他的嫂子一直不喜欢他，于是他牵着一条老黄牛流浪到一片荒山下结茅而居。老黄牛的来历不凡，它是天上的金牛星，因触犯天条而被谪降人间受苦受难，有感于小主人牛郎对它的饲养和爱护，除了感恩图报辛勤耕作外，还挖空心思想要为牛郎撮合一段美满的良缘。
编辑：李佳民
“自来水”一词随着国产动画片《西游记之大圣归来》的大获成功而有了新的含义。而正是依靠这些着“自来水”，《西游记之大圣归来》成为...
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《大圣归来》为什么这么火：是口碑神话还是营销胜利收藏
《大圣归来》成为最新一部被誉为“神片”的国产电影。原文地址: /a/52716_0.shtml 更多精彩，下载百度新闻: http://app./install.htm?src=tiebapinglun
必然是营销胜利啊
再好的影片遭遇脑残粉，都有一种想让人直接给一星的冲动
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或《大圣归来》操盘手解读：好产品怎让人发现？口碑营销更要走心_滚动新闻_新浪财经_新浪网
　　《二十一世纪商业评论》专访了该片宣发操盘手、主发行方影联传媒总经理讲武生，他复盘了“猴哥”逆袭背后的营销和传播策略全过程。
　　7月21日零时，《大圣归来》票房破5亿，远远超过了此前《熊出没》3亿票房，《大圣归来》的出品方给出的最终票房预测是6.8亿。
　　此次《大圣归来》的主发行方&&影联传媒用2亿进行保底发行，他们的最初预测票房仅为1.2亿-1.5亿。《大圣归来》被誉为今年电影市场中最大的黑马，其票房增长过程可用“逆袭”形容。逆袭的主力是在互联网上自发形成的“自来水”&&免费的水军。
　　《大圣归来》票房走势 图片与数据来源：猫眼电影
　　依靠“自来水”们的口碑传播，《大圣归来》排片率，从首映的9.3%上升至最高的24.9%，上映12天后，今天仍保持着16%的排片率。此前国产动画片的一般排片率，只有8%左右。
　　许多人好奇，引爆着此次口碑传播的“自来水”们到底是怎么出现的，是电影上映后一夜之间涌出来的，还是真的水军?从电影宣传成本看，花钱雇佣大量水军似乎对片方不太现实，有人从《大圣归来》的发行中找出一些端倪&&超乎寻常的点映次数。正式上映前，大圣归来已经进行数百场点映，累计票房992万。看过点映的观众部分转化为“自来水”，裹挟越来越多人走入电影院，如此反复传导，在互联网上产生了爆炸式的口碑效应。
　　点映，这一精准的营销策略，可以说是《大圣归来》取得高票房的关键之一，这一策略是偶然为之吗?《二十一世纪商业评论》专访了该片宣发操盘手、主发行方影联传媒总经理讲武生，他复盘了“猴哥”逆袭背后的营销和传播策略全过程。
　　中国电影市场惯用夸张宣传和不诚意的内容来哄骗观众，《大圣归来》回归了产品本质，并以小搏大，以最高效的方式实现了最大的传播效果。好产品应该怎样让人们发现，这是一个所有行业都可以借鉴的案例。
　　《21CBR》：影联传媒(下称影联)怎么参与到《大圣归来》中的?
　　讲武生：《大圣归来》在2014年已基本完成并送审，后来档期从原定的2月6日推到4月11日，原本的发行方对项目判断不明确，与出品方反复协调后，在重大销售策略方面，对影片市场判断没有协调一致，于是就退出了，直到5月初的时候，才确定影联作为主发行方。
　　《21CBR》：这个过程挺波折的。
　　讲武生：是的。一个电影产品一旦审定某个档期，所有的宣传结构和营销策略就要配合上，《大圣归来》偏偏没有信心定下票房预估、走势，产品在2-5月几乎没有什么大的宣传，发行节奏已经失去了。
　　直到5月，通过横店影视(《大圣归来》主要投资方)引荐，出品方和制片方才跟我们洽谈，我们派了一拨市场人员去看，感觉这部作品有爆点的可能，决定来做《大圣归来》的主发行，确定7月10号的档期。
　　《21CBR》：上一个发行方对产品没有信心，为什么影联得出了相反判断?
　　讲武生：按照国产动画市场的传统，就是给小孩子看的，《大圣归来》前一部分确实跟小孩关联性较大，后半部分以及视效、情节完全定位主流的观影人群。按照传统观念，这个产品不一定讨小孩喜欢，只能获得不高的票房。
　　而我们认为，中国的电影观众容易被引导，只要东西好，容易从新的视角去认识作品。《大圣归来》的片子做得非常棒，很动人，里面有泪点、有笑点以及较好的视效和情节，它是一个主流电影，凭什么国产动画一定只是少儿的市场，不能像好莱坞一样实现全年龄段观影呢?市场证明，15岁以下的少年儿童只占不到20%，多数的观影人群是成人，以18岁到28岁居多。
　　《21CBR》：很多网友自发成为《大圣归来》自来水，你们有没有专门进行网民营销?这次最成功的宣发策略是进行大量的点映?
　　讲武生：首先，怎么突出卖点?第一，这部电影的品质较好，要把视效推出去;第二是情怀，大圣从一个神变成了一个人，大圣在里面的形象是一个中年大叔遇到人生危机，要重新恢复自信。中国人看惯好莱坞的英雄情结，中国人的英雄情结要怎样才能走心呢?
　　我们认为，大圣作为东方英雄是一个大卖点，宣传口号变成“这是一个需要英雄的时代”，也用了陈洁仪的歌《从前的你》，唱得很走心，很多人因为这首歌走进影院;还有西游情结，无论拍了多少次，西游永远是人们心目中的经典。超高视效、超级人性化、超级IP，这三点我们一定要推向市场。
　　卖点确定了，还有一个挑战，中国观众不相信国产动画，一开始不愿意进影院。如果看都没看过，就没有“自来水”一说了。怎么才能让一部分人先看呢?整体策略就是针对中国动漫和电影产业界人群，针对校园的铁杆观影人群，以及重量级的影评人。我们选择3个平台&&面对主流媒体的灵思、面对新媒体传播的华映传媒、面对校园人群的电影帮，在6月份举办了80多场超前观影。
　　《21CBR》：这不算后面的点映?
　　讲武生：点映要公开售票，超前观影不卖票，人家都不想看这个片子，怎么卖?只能请他们看。这样，媒体推波助澜与自媒体发酵，迅速累计了较好口碑，具备初步点映的基础，从6月28号开始，在全国18个城市进行了超前的点映，总共100场。
　　为什么做点映?点映在营销中叫市场测试，准确说是“试映”。试映100场我们收了30万左右，用的小厅，上座率很高，基本达到了78%上座率，第一波的超前观影已经带来一些观众。
　　其实，所谓的水军推广是最低级的操作方式。试映完我们看到超高的评价，第二波小范围的“自来水”开始形成，决定7月4号、7月5号进行全国点映。如果不在正式上映前进行一次大面积的点映，知道影片的人依然太少，必须要形成一个较大规模的“自来水”军，让更多的人为他叫好。
　　在点映区域上，我们优先满足一二三线城市，当时时间非常紧张，电影院的硬盘拷贝是团队一家家电影院跑出来的，通宵拷贝电影，一个晚上10小时也只能拷5家影院。无论如何，保证了4、5日全国大面积的点映，5号那天点映的排片率达到了4.16%。
　　【小二说】这并不是影联第一次成功采用点映策略。2014年影联就曾用5亿票房保底发行《心花路放》，进行三批超前点映，首轮点映了300 场，第二轮1000场，三轮是限时点映。结合互联网渠道，《心花路放》网络预售票达百万张，预售票房过亿，创下华语电影预售纪录。
　　《21CBR》：在点映后你们做了什么?
　　讲武生：点映总共获得了接近1000万票房，很多人建议干脆7月6号提前上映，但我们一定要让“自来水”发酵三四天，按正常的上映时间，因为很多观众还没把声音传播出来，一下子上映，热潮形成不了，票房效果不会那么好。此外，电影硬盘到达影院的速度跟不上，7月6号上映硬盘到达率不到50%，这样一开始给影院和院线的信心就不够。信心很重要，留出4到5天的传播时间，让自来水军团能够形成一个强大的口碑力量。
　　点映和不提前上映，是《大圣归来》营销过程中最为重要的两次决策。
　　《大圣归来》点映记录 图片与数据来源：猫眼电影
　　《21CBR》：《大圣归来》的营销费用有多少?
　　讲武生：五六百万，复制硬盘等基本材料就得花100万左右，宣传物料又得花掉100万，再加上其他杂七杂八的，只能结合产品卖点制定营销策略。
　　宣发投入和计划根据的是预估的电影票房，量入为出，按1.2亿&1.5亿的空间设定投入。《大圣归来》本身制作周期较长，压力大，拿不出更多的资金投入到市场宣传。现在，票房过亿的影片基本都得有上千万的宣发投入。
　　《21CBR》：《大圣归来》最开始的排名很弱势，7月10日首映后的那个周末是真正的口碑传播爆炸的时候，当时面对票房占比和排片率的反差，你们有什么样的反应，又做了什么策略?
　　讲武生：7月8号开始提前排片，《小时代》和《栀子花开》做了大量网票合作，核心就是提前锁定场次，场次被占，这点很多影城很苦恼。我们要求就是稳定8%，作为一个国产动画就基本达标了。
　　我们把点映数据做成各种报告，由影联当地的市场人员直接跟院线、影院交涉，排片率从最初不到2%涨到8%以上，是一家家影城、一个个院线去说服的，希望给这个电影一个机会。
　　因为动画片，影院认为给小孩子看，本来基本只排白天，晚上根本看不到《大圣归来》，7月10号上映第一天上座率超乎想象，我们又说服了部分影院开了晚上的场次，一步步推进，先从非场过渡到黄金场，再由黄金场逐步加场次、加大厅。
　　《21CBR》：想过《大圣归来》票房这么高?
　　讲武生：没想到过，对中国动画市场，完全是一次新尝试。我们预期电影可能会爆，也以为刚刚过2亿就是极限，没敢奢望现在这样的成绩。《大圣归来》跟《熊出没》不一样，《熊出没》电视多次播放，用现在流行的话说，就是累积IP形成的市场，最高票房也才2.96亿。
　　《21CBR》：田晓鹏导演要拍续集，影联会继续参与吗?
　　讲武生：希望续集作品能由影联来发行，但投资人变化了，有不可控因素。我们有资金、有实力参与后续的投资，也要看今后制片方、出品方的股权结构以及市场战略的思考。中国不止一个大神，其他优秀的作品也可以创造下一个英雄。
　　《21CBR》：续集应该“不差钱”，《大圣归来》在制作和发行方面预估会有怎样的变化?
　　讲武生：田晓鹏导演十分务实和低调，要么不说话，说话就要把一个问题讲透。他觉得《大圣归来》这部作品只能打70分，没有达到他心中优良的程度，要屈就少儿市场，又想要保留一些自己的情怀。下一部作品会完全做给全年龄段的观众看，做一部真实有情怀的大电影，相信第二部一定比第一部有更大幅度的成长。
　　（来源：二十一世纪商业评论 作者：邱月烨）}