如何评价电影《房间》（Room）？
这部被视为2016冲奥力作的独立制作电影改编自畅销小说《Room》，讲述了一个女孩被囚禁在一间房间中长达七年之久，在出逃后和儿子一起重新认识社会，适应社会的故事。 女主角布丽拉尔森更凭借此片摘得第73届美国电影电视金球奖，演员工会奖的桂冠。贴下《房间Room》在第八十八届奥斯卡金像奖的提名情况：最佳影片最佳导演 伦尼·阿伯拉罕森最佳女主角 布丽·拉尔森最佳改编剧本恭喜《房间》Room女主布丽·拉尔森摘得2016第八十八届奥斯卡影后头衔！
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看完了故事后我突然想起了影片在1:26:50时女儿对母亲说的话，（或许如果不是你一直在我耳边说着”要友善待人“，那我就不会去帮那个家里有只什么病狗的臭男人。）我开始有感想。 房子外面母亲的母亲教导女儿要善爱，但得到的结果却令人不忍入目。然而女儿不弃前言或者如果假想房子里的母亲绝望了那么孩子和母亲会怎么样，房子里面孩子的母亲教导给予孩子善爱。母亲的牙齿给予孩子坚定的力量。而结果孩子逃出了房子帮助妈妈逃出了房子，在母亲绝望时孩子的头发却也给予母亲重生的坚定力量.房子外的善爱跟房子里的善爱，一个赤裸裸的对比。房子外的善爱让房子里的善爱诞生了。故事里也许没有前者也不会出现后者， 善爱导致了曾经很多的不忍，这无法被抹去。最后房子里的善爱走出了房子。蓦然回首，曾经房子外的善爱已经随时间飘逝，但是可以肯定的是善爱没有停止，房子里的善爱取代了房子外的善爱。她，正在慢慢的成长。善爱的力量是伟大的。故事最后孩子跟母亲说要回去看看他们曾经住过的房子，然后孩子跟他们一 一道别，母亲平静的看了房子一眼，嘴里默念了一声”再见“。
第八十八届是27岁的布里*，她凭借在《房间》中饰演一位被囚禁七年的年轻母亲而拿下了小金人。这部电影没有复杂的场景设置，也没有太过于曲折刺激的故事情节，影片镜头节奏非常平缓，但是即使是这样平缓的节奏，通过导演对影片所营造氛围的把握和两位演员的精彩演出仍然呈现出了一个震撼人心的故事。影片根据同名小说改编，展现了一个在新闻上屡见不鲜的案件，年轻的女孩乔伊被人囚禁，与世隔绝。被囚禁的过程中，她还生下了一个男孩，母亲在狭小的空间里把儿子抚养到五岁，不堪牢笼生活的母子逃脱出了禁闭他们的房间，但是对母亲来说回到社会面临了更大的挑战，而对杰克来说，来到房间外的陌生的世界更是一个巨大未知。&房间&与类似的剧情片有非常大的区别，影片没有花太多的时间描述囚禁乔伊的老的恶劣行为，也没有展现母子两人相依为命那几年的悲惨遭遇，在用小杰克的视角切入故事之后，影片开始轻描淡写地讲述了母子在不到十平米居所里的缺衣少吃的日常，而两人规律而有序的作息似乎让这一切看起来不太糟糕。我觉得这是导演非常高明的地方，他很准确地把握了一个囚居七年的女孩的内心世界，她已经没有太多希望以及力量去反抗这一切，如果没有更大的刺激有可能她就会这样了此一生。并且正是由于影片前半部分展现出这种平缓有节奏的生活，使得后面母子两人回到正常社会后的情绪反弹才更加有冲击力和震撼性。如果说前半部分母亲表现出来的平静是因为她已经习惯了这种囚禁的生活，接纳老尼克的上床和他带来的衣服和食物。那么杰克的平静则是因为母亲给他塑造了一个独立的世界，让他在一个真空下的环境进行了成长，母性的伟大在这里展现的无比强烈，想象一下一个二十岁的女孩，在一个不到十平米的房间里，没有和外界的任何联系，仍然让一个孩子能够健康、甚至愉快地成长到了五岁。这需要多么大的勇气、忍耐力以及智慧。在母亲的悉心呵护下，小杰克对房间里的一切都充满了善意的幻想，他以为房间就是世界，世界就是母亲和一号桌，二号桌，冰箱，盆栽，浴盆和马桶，连那个恶魔般的老尼克在杰克眼中也是一个无所不能的魔术师。可以说是乔伊创造了杰克的世界，让他不受到一点伤害。然而随着杰克的长大，乔伊再一次燃起了逃脱出去的希望。并且凭借着小杰克的勇敢，两人最终逃脱这个暗无天日的房间。不过身体离开了这个房间，并不代表内心就可以走出这七年时间结下的牢笼，在最黑暗的时候能够顶住老尼克的威胁，并不代表能够在重回社会后接受大众包括亲人的目光。在房间里能够凭借着意志力坚持下来的乔伊，却在重回社会后无法坚持。在房间里让她坚持下去的是如何照顾，而走上社会之后让她无法坚持的同样是如何照顾自己的儿子。乔伊过去的生活已经不复存在，父母离婚，当年一同跑步的闺蜜们不知所在，她现在唯一拥有的也最敏感的就是自己的儿子杰克，所以当杰克不能够向其他孩子一样去玩正常的，当父亲用一种复杂的眼光看着自己的外孙，当为了生计接受节目主持人对杰克生父的追问的时候，乔伊崩溃了，被恶人关了七年没有想过自杀的她选择在母亲的家里自杀。影片在这一点上展示出了一个非常普遍的社会问题，那就是舆论和世俗的目光往往比罪犯犯下的罪行更有杀伤力，有时候罪犯伤害的只是你的身体，而社会伤害的却是你的内心。令人感到欣慰的是，母亲的保护让杰克能够向一张白纸一样接纳这个世界，虽然在一开始杰克对这个世界也充满了疑惑和不安，他恐惧高楼，恐惧陌生人，恐惧没有见过的玩具，恐惧陌生的食物。但是从零开始毕竟容易的多，小杰克怀着无比的善意开始一点点去了解了这个世界，并且对这个世界重新有了自己带有温度的认识，不仅如此他还开始改变自己的母亲。母亲都没有试图剪下的长发，杰克自己做出了决定，这个决定不仅仅是他自己对过去的一个告别，也是寄希望母亲对过去的一个告别。正如影片中杰克所说“妈妈更需要我的力量。”拉尔森能够拿到奥斯卡最佳女主角肯定是有她的过人之处，我觉得拉尔森表现的最好的地方在影片的前半阶段，她在房间中展现出来的无奈和迷茫让人难以忘怀，那种平直暗淡的眼神和苍白缺少血色的面孔让人不敢相信她只是一个不满27岁的女演员。要知道在这个年龄非常多的女演员还是处在一个花瓶期。相比较而言影片的后半部分，拉尔森的表现就有些不那么耀眼，一方面是她的戏份并不占太大的比重。另一方面也许是我们看过了太多的非常有张力的精神崩溃的表现，比如杀死比尔中乌玛瑟曼。所以在后半部分奥斯卡最佳女主并没有给我们太多的惊喜。而在我看来如果奥斯卡现在还有最佳的话一定会颁给年仅9岁的雅各布特伦布莱，小男孩在这部电影里面几乎全程演技大爆发，无论是在小屋里面的单纯茫然，还是刚刚接触到外界世界的恐惧和不安，抑或者是重新拥抱世界并且开始帮助自己母亲展现出的坚毅，都给人留下了非常深刻的印象。一双会演戏的大眼睛和超乎他这个年龄的成熟让人相信他的演艺生涯一定不不比寻常。
导演多处通过一个天真小孩的视角，把被囚少女的故事处理得不黑暗，没有压得人透不过气的绝望，没有不忍的疮疤，也没有竭嘶底里的控诉，反而还透着丝丝正能量。或许是女主对待厄运的态度，以及小男孩对母亲的爱，对未知世界的拥抱和适应让我有这种感觉吧。从电影开头的话语得知，女主在Jack到来之前绝望过、崩溃过，尽管这是人生莫大的耻辱，但女主让我懂得，生命的价值凌驾任何之上，有了生命，才有其他可能，包括Jack的小生命。
爱的牺牲？还是爱的囚禁？随着Jack的到来，女主仿佛在绝望的地狱中看到一丝曙光，一切都变得不一样，她开始尽全力保护Jack，要维他命、在有限的环境下为Jack建立易于理解的世界观、不让Old Nick碰他、 甚至他长到了五岁，Nick也还没见过他。这是她唯一能为Jack做的了吧，用谎言保护起儿子，不让他知道丑恶的真相，为他编织了一个神奇的世界，带着他积极的生活，每天做运动，玩游戏，看书等。曾经看过《盲山》的一些评论，有些网友就说假如是电影的女主角，会亲手掐死儿子，那所谓的野种。那这样的话，自己苟且存活下去的理由又是什么？每个生命都是独立的个体，都不应该背负家族或是亲人的种种。而每个独立的个体都有权利得到尊重。电影中还有一些媒体做了立场预设，他们说假如女主是真正爱自己儿子，就应该让囚禁者把他放在医院里，而不是跟着自己一起做囚徒，这才是所谓的爱的终极牺牲。我们不是女主，我们也不是Jack，又怎么会知道什么对他们是最好的呢。强奸犯的人格信得过吗，真的能信任Old Nick会冒着自己被揭露的危险把孩子放在公共视线吗，而不是转念之间就把他随手抛弃吗？这种立场预设何尝不是一些道德绑架，一些对女主的心灵囚禁。把Jack留在身边看似是爱的囚禁，却更多是女主爱的牺牲。当Old Nick想要去衣橱看Jack时，为了保护Jack，她不得不牺牲尊严“勾引”Old Nick；当Old Nick看到Jack的样子时，她便抓了狂似的阻止Old Nick，全然不顾自己危险；当Jack慢慢长大，开始有自己思想时，她不得不埋藏愤恨，用“谎言”给呈现儿子一个只有美好的世界，而不是像祥林嫂一样哭诉自己遭遇，把赤裸裸的现实抛给孩子......
有个镜头特别深刻，当Jack提出要重新回到房间时，母亲并没有拒绝。重新回到梦魇之地，揭开自己的伤疤，非常人所能为。女主真的很勇敢，心态很好。从她一直身体朝外地站在门口就能看出，其实她很抗拒很想逃离这个地方，但是她勇敢地和房间“告别”，重新出发，走向外面的世界。有什么是熬不过来的呢？只要记住“没有人可以独自坚强”，找到并珍惜可以和自己相互扶持，相互走下去的人。亲人也好，朋友也罢，总要有那么些人支撑着你，一起成长一起坚强。
不可否认的一个事实是布里·拉尔森（Brie Larson）获得了第88届奥斯卡（2016年）最佳女主角是使电影《房间》（ROOM）被我们熟知的最主要的原因。但是我觉得乔伊的表演没有杰克的表演精彩，也许是由于剧中人的原因吧。一个演员在剧中的角色往往更加比演员本身具有迷惑性。杰克相信这个房间里面的一切都是真实，而除此之外的一切都是虚幻，连树叶在他认为都一定是绿色的。然而当母亲突然告诉他，在这个房间之外还有其它真实存在的东西时，杰克面临的是整个世界观的重构。当他逃出来看到地上黄色的树叶时，很难想象他是如何撑过来的。影片中伟大的不是母亲，而是孩子。影片向我们传达的信息却是，杰克更加能够适应从出生后就没有见到过的世界，作为已经有理性思维的母亲却不能够适应。儿童的社会认知比大人的社会认知要容易，儿童的可塑性强，影片中导演通过医生的话向观众传达了这一点。但是一个精神世界的崩塌对人带来的后果是不可估量的，根本原因还是在于小孩把对房间的爱转移到对世界的爱。母亲一开始就没有对房间的爱，对世界也是充斥着戾气。小孩一开始就把世界和房间分隔开，母亲则把房间作为世界的一体。母亲仇视这七年的囚禁生活，而杰克没有。这件事本身就是社会性的议题，在影片中媒体的追踪凸显了这一点，使观看者更加明确地知道这一点。一个个很有趣的镜头是采访的镜头展现在我们面前，而女主就在采访的镜头里，导演创造了一种“镜中镜”的寓言叙事结构。被囚禁在房间的时候，房间是一个镜子，他们被“限制”在里面；当他们出来以后，被社会这个大的镜子所包围。不知道妈妈指导杰克看镜子这个镜头是不是导演故意的，这是杰克第一次在镜子里看到自己。母亲在出来后看着曾经的相册，照片中的曾经的朋友已经远离，生活中除了亲人没有什么了，还要接受媒体的采访。七年的缺席对她造成的伤痕是难以弥补的。父亲和母亲离异，父亲又迟迟不能接受杰克……所以母亲最后选择了轻生，幸而杰克发现的早。而杰克却一步步坚强地生活下去，为了母亲能够有生活的信念她还把自己当做力量之源的头发剪了送给母亲。生活的琐碎永远比所有其他的根本性的东西压在人的肩上让人喘不过气。杰克的精神世界在房间里全部都是母亲给他虚构的，在房间里杰克的生活是一则幸福的寓言；出来房间后是另一则真实寓言，在这个寓言里，他更加努力。而总体，是导演给我们的寓言。就像采访母亲的那个摄像机的镜头。总体言之，一则以镜中镜为叙事结构的一则寓言。
大多数根据小说改编的电影都有情节不够丰富的缺陷。个人看来，前半段相当精彩，逃出之后就相当较为平淡，情节也没有太大起伏转折。但是依然是部好电影，看完之后久久不能释怀，引人思考。其中几点争议，说说个人见解1.为何女主7年都没有逃出去，刺死nick或尝试密码，总不致如此。看女主切东西的刀都是钝刀，切苹果时费了很大的力气，双手才能努力切开苹果，结合先前逃跑被nick扭断手，可得知，刺杀根本不可能，没有力气刺深，惊醒之后会让自己遭罪。电子锁尝试太久会报警，惊动nick，而且nick也可以不定期更换密码。所以从风险难度方面都较大2.为何女主自杀女主最开始是自己在房间里的地毯上生下jack，觉得母爱比自由更重要，也不愿和儿子分开，因此并未丢弃他到现实世界。但之后记者问到，女主还是觉得自己对不起儿子，最后一根稻草压到了女主。回到现实世界，父母的婚姻改变，父亲的态度，自己和朋友的隔绝，逝去青春的空白，儿子对这个世界的恐惧和冷淡反应都成为了她自杀崩溃的因素。
小男孩5岁就逃离了房间，我如今25。还在房间里，和13亿同胞们一起。
补充一个本人理解的小细节。很多人认为jack是个女生是因为女主不允许old nick碰他，以为女主一直欺骗old nick，其实jack是个小女孩。而其实在影片的前半部分，我一直以为女主不让old nick 碰jack的原因是她觉得old nick是个变态，会对jack造成伤害。直到影片后半部分女主对采访她的人说【父亲 ，不止是一种血缘关系】我忽然觉得，女主其实是害怕jack对old nick产生了真正的父子情吧。最爱的人对最恨的人产生感情，这才是她一直害怕所以不允许old nick和jack接触的原因。个人理解，表达能力有限。
你五岁的时候多么单纯，多么有力量，多么勇敢得面对了新的恐怖的世界。后来你会长成爸爸或妈妈，你二十五岁的时候不再单纯，没那么友善，不勇敢的时候想直接去天堂结果还是被外星人拍了回来。
和国家也好像啊， 我们就像那母子俩或者是小男孩，国家就是room，不觉得小，不觉得哪里不足，偶尔会想要礼物。政权就像老尼克，供我们吃喝，要我们感激，也的确有他的辛苦。 有一天逃出room，发现外面的world好大好自由，也有很多烦恼，却又更多幸福。有很多热心的人们欢迎我们，也有自卑和压抑然后有一天我们会再怀念起那个room，也许会再回去看一看。chair 1，chair 2,cabinet 等等。但是那扇门我们却不愿意关上，只是来多待一会儿，say goodbye哈哈，可是国家好像不适合say goodbye 啊，，
第88届奥斯卡的悬念已然尘埃落定，当全世界的目光聚焦于“小李子”，并为他来之不易的小金人欢呼时，很多人貌似忽视了他身旁的影后，同样伟大的女演员，布丽拉尔森，凭借《房间》获得了最佳女演员的殊荣，当你看完了这部影片，你会觉得，小金人她受之无愧，“影后”的称号更是实至名归。如果说《荒野猎人》是一场视觉盛宴，那么《房间》就是一盘心灵素食，一剂灵魂补药。于是他每天都会对这些与自己为伍的“小伙伴们”说“早安”，而那扇小小的天窗外是外太空，是自己永远无法也不必去触碰的另一个世界。“社会性是人的根本属性”，为了杰克能有一个未来，而不至于成为社会“弃儿”，母亲教给他正常人的生活方式和技能，刷牙，做饭，唱歌……，为了他有个接近常人的童年，她为他做了各种各样的玩具。可母亲慢慢发现，孩子已经5岁了，无法对他继续往日的“谎言”，于是她选择冒险逃生，可此时的杰克不相信这间房子外还有真实的存在，她开始向杰克坦白，不遗余力地解释，训练他逃生的方法。当看着儿子的不愿，听到他嘶吼着说“我恨你”时，没有人理解母亲的心中有多么悲痛，而这一切皆源于爱，因爱欺骗，因爱坦白，因爱而“恨”。当下定决心冒险的那一刻，我相信母亲早已把自己的安危置之度外了，七年来，多少苦痛都可以隐忍，只因为杰克，这个上天给她的天使，为了他才继续着活下去的勇气。而杰克亦然，他把母亲的坏牙藏在自己嘴里，因为那是母亲一部分，可以给他力量，而他也做到了。当他挣脱地毯，看到了房间之外的真实世界时，他既惊奇又害怕，绿色的树叶而不是天窗上的那一叶枯黄，来往的车辆却不是电视里神奇的魔法……
母子俩成功地逃脱了，而这正是源于爱的力量，信念让他们走出了困住身体的“房间”。难道仅此就结束了吗？影片才过去一个小时，相信不少人会跟我有同样的疑问。有些人也会说，母子获救，合家团聚，不是很好吗？是的，他们逃离了困住身体的房间，心灵却依旧困在无形的“房间”里。除了社会学和教育学问题，影片在此更是提出了心理学问题。一下子还原到真实的世界，原来栖身的空间被无限放大，这让他们无所适从。正如置身于现实杰克所说，“我有点怀念那个房间，它是那么大，走廊永无尽头，更重要的是，妈妈会一直在那里。自我的焦虑与渴望，获得了自由的身体，却无法解脱被捆绑的灵魂，自由之外却是太多的生命不能承受之轻。这与当代作家贾平凹的新长篇小说《极花》的表达有共同的地方，在《极花》中，一位农村少女被拐卖，后来生下了自己的孩子，几年后几经周折被解救出来，难以承受现实压力的她却终日郁郁寡欢，沉默不语，再三思索后，自己又偷回到了被拐卖的地方。我们都有过这样的体验，当我们在一个地方熟悉熟识之后，很难在一个新地方重新开始，当我们对某些事物有了持久的认知观以后，很难会改变，因为我们对所有改变的，未知的东西会感到恐惧。而一个人长期被禁锢失去自由，他的世界观也会受限，自由和世界对他来说就是陌生和恐惧的。例如《肖申克的救赎》中的老布克，在监狱中呆了大半辈子，在行将就木时被释放，面对光怪陆离的现实社会，他却如何也无法融入其中了。于是他只能自悬于公寓的横梁上，只留下一句：老布克到此一游。《房间》里的妈妈乔伊自杀未遂，而还在可塑时期的杰克却学着比母亲更快地适应当下，他一定记得之前母亲讲的故事，于是他剪掉头发寄给妈妈，他相信那是他的一部分，也会为母亲带去力量，的确如此，他又一次救了自己的母亲。这部影片的最大亮点是以儿童的视角出发，没有宏大的场面，没有冗长的叙事，只有小杰克的独白与想象贯穿始终，稚嫩真诚的话语中蕴涵浓浓的诗意和哲学意蕴，自然真切而毫无矫揉造作之感，这种视角与影片温暖沉静的主色调相得益彰，把一出悲剧故事变为一个关于房间的童话，才会出奇制胜，感人而又引人深思。逃离身体的“房间”不难，难得是挣脱“心灵”的束缚，而这一过程，靠的正是彼此无私的爱，正如影片最后杰克的话，“尽管有点恐怖，但我们不怕，因为你和我在一起。”
好想问一个问题:为什么乔伊出来后，家庭聚餐时，乔伊的父亲看不杰克甚至表现出厌恶的情绪？
前两天看了部电影——《房间》，觉得挺有感触的，其中传达的一些东西对我们现在的生活也有一些指导，所以决定借着这个电影说说自己的一些思考。电影从Jack的五岁生日开始，妈妈和Jack在房间里一起制作了一个生日蛋糕，没有蜡烛，但还是过完了生日。后面的日子，Jack和妈妈一直呆在这个房间里，好像他们并不知道房间外面的广袤世界是什么样的。原来，妈妈被一个老男人非法拘禁长达7年，在被关的第二个年头，妈妈产下了老男人的儿子Jack，并接着被关了5年。妈妈没有告诉Jack事情的真相。她一直骗Jack说世界只有房间这么大，电视上人物的影像都是假的，而房间中母子俩赖以生存的食物都是那个老男人通过魔法变出来。以至于在他5岁生日之后的某天，妈妈决定告诉他真相的时候，小Jack坚信妈妈是在骗自己，世界就应该只有这么大。后来，妈妈骗那个老男人说Jack重病死去了，这才让Jack来到了外面的世界，自己也在警察的搜寻下得救了。电影的后半部分讲述了母子二人重新融入世界的过程。经过一段时间的调整，Jack终于适应了外面的生活，也剪掉了在房间里一直留着的长发，看起来真正像一个男孩子了。有意思的一个桥段是，适应了短发的Jack突然要求回到房间里面看一看。在房间里，Jack要求妈妈关上门，他觉得这样才是房间。房间里的很多东西都不见了，它们被警方带走当证物去了。Jack遗憾地和房间里的桌子椅子告别：再见桌子，再见椅子，再见衣柜。。。这部电影可以从很多角度解读，自由的重要性，人总对熟悉的东西有眷恋，种种。我想说的是，生活中，对于很多人来说，属于自己心灵的家其实很小，就像赵本山的小品说的：这个小盒儿才是你真正的家啊！是的，我们每个人一生要经历很多个空间，有些热爱旅行的人，能把自己的足迹留在世界的很多个角落。但在那些环境下，你的心是紧张的，就好像一只缩着头的乌龟，你虽然主观上愿意去感受，愿意去经历，但心是关闭的，这就是为什么很多年后你回忆一次旅行的时候，只能记起少数和你已有经历产生共鸣的画面，所以只能通过照片来帮助你回忆。记得之前看过一张长图，用漫画的形式诠释内向的人。大概意思是，内向的人在自己周围的空间设置了一层保护膜，任何突破这层保护膜的东西都会让自己“掉血”，所以在闲暇的时候，他们更喜欢自己一个人读读书，看看电视，让自己回回血，修复一下那层保护膜。而在外向人看来，他们就是不愿意和外界交流，其实他们只是不想那些不能进到心里的东西弄得自己身心俱疲。一句“世界这么大，我想去看看”说出了多少渴望自由的心声。但他们从没思考过，对自己来说，真正的自由到底是什么。大部分人的想法是，世界上那么多景色，那么多文化，如果不看看，这辈子活的多没劲啊。其实对一部分人来说，看是看了，忘也忘了。我就曾经试过在旅游的时候尽量不拍照片，免得落入拍完照片就走的俗套，尽量去感受自然。结果是旅行的效果并没有因为主观的意愿而改变，该忘得还是忘了。就像上文说的，你的心是关闭着的，那么多新奇的东西没有和自己产生共鸣。反而让自己很“掉血”。真正的自由，不在于躯体走向了多远，而在于心在那个小盒儿里生活的是否舒适。影片情节设置巧妙的地方在于，妈妈在Jack小的时候没有告诉他事情的真相，这就让小小的Jack成为了一面天然的镜子，在他的映射下，人类得以观察自己，看清自己。每个人在诞生之初就生活在这个人类的大群体中，正因如此，其实很多事情并没有它看起来那么理所应当。作者公众号：弘毅士
媒体问这个妈妈为什么不把孩子从出生起就送出去，乔伊说他是我的。作为一个女孩子我觉得特别能理解她。我的骨肉为什么要让他离开我？别说什么为了他的童年着想，滚蛋。爱某种程度上就是自私的。出于我爱他的自私我要把他就在我身边，另一方面呢因为我爱他我怎么可能放心他从一出生就要去独自面对这个世界。更深层次的，孩子的存在才给了母亲生存的力量【没有谁是可以独自坚强的】。从孩子的角度有几句台词让人忍俊不禁。【能等到我明年六岁的时候吗】【我想回到四岁】笑过之后呢，这是杰克对外面世界的恐惧阿。想到楚门的世界推开那扇真正通往世界的大门前所面临的恐惧。逃生的过程中虽然知道结果一定会是幸运的仍然紧张万分，如果路人淡漠一点，如果警察不耐一点。只要一点点差池就是一场悲剧。盲山中不就是如此么？真的入了戏是有些许讨厌男警官的呐。至于老尼克，没什么好说的直接去死好了。剧中外公这个角色的表现是我不解的，他不愿意承认杰克的存在。朋友说是因为他是老尼克的儿子是罪犯的种。我还是理解不能，毕竟我们每一个人都无法选择自己的父母是谁不是吗。乔伊说她不是个好妈妈，杰克轻声地说可是你是妈妈呀。孩子都接受了不完美的父母希望我们也可以。希望这个世界不会更坏了我们会更好?
其实当时在男孩拼尽全力翻下车，奋力向前奔跑，Nick企图向路人叙述这只是个顽皮的小孩时，我心里竟然是悲观的认为他的逃脱会是失败的，路人会害怕多管闲事离开。这几年真心被我国这个冷漠的社会伤透了心。
房间前半段 女主的隐忍，刻意对现实的无视，在room里依然有规律的生活，坚持锻炼，争取更好生活。一种可怕的妥协。最初女主对儿子的欺骗，其实是对自己的欺骗，自我催眠。后来的逃离。一开始孩子的独白中，“在我降临之前，她不停地哭，然后看电视。”说的就是女主最初的状态。那种抗拒，那种拒绝，那种挣扎。“变成僵尸” 女主后来无助绝望地接受适应与麻木。后来有了他，她的保护。“我必须要保护他的安全。”她不让老尼克碰他。她对他的保护，从小时候的欺骗，到后来的决定去改变。心路历程太特么复杂了。出来之后，对外面世界的不适应。开心 愤怒 悲伤 崩溃 接受 生活。
太多的情绪了，我说不出来。只想说，就算是第二遍，看得我也是喉咙很紧。我的room 囚禁我的地方，怎么说再见。那个地方把我自己封闭起来。那个地方只有我一个人，我自己出不去，如果我习惯了我的room，如果我有了Jack，为了保护他，我把他困在身边和我一起永远在一个封闭的空间的话。我会毁了他和我。首先我已经毁了我。怎么对room说goodbye.怎么走出去？我在里面已经两年了。扭曲得我都习惯了。麻木得都以为，哦，那就是世界。刻意无视一些事情，但是被真实的世界无时无刻提醒着。那是一种绝望。绝望。一，我不知道怎么出去。二，出去之后，我何去何从。其实，还有很多情感是说不上来的，因为我自己也不知道那是一种什么感情，就是压抑到窒息。妈的，第二遍也还是看得泪如雨下。
除了柏拉图的洞穴预言，导演还想回答为什么有人饿死人类还要登月————————
常有人会问两个问题:
第一、都有人饿死，为什么还要花费那么多资金上月球？
第二、古人没有手机、电视还有电脑，怎么还有那么多伟大的哲学家，现在反而没有了？这两个问题的答案都在一个房间叫杰克的小男孩身上。
“先是房间，然后是外太空，所有的电视星球都在那儿，接着是天堂。”房顶的一个天窗，成了分离世界与外太空和天堂的界。窗很小，却看得见蓝天，白云，雨水，冰霜，还能透过阳光，。仰躺着的杰克盯着它，就像是柏拉图洞穴预言里的洞口，而杰克是唯一发现洞外秘密的人。他的内心有强烈的好奇心。
MA却没有，因为她知道那是真实，是存在。一旦是现实存在，你就很难去解释，去证明。就像“你怎么证明你是你自己”一样。所以，当MA要和杰克说明真相的时候，在杰克看来那是MA的故事，故事是魔法，不是真实。MA不知道该如何去向儿子解释。杰克就是要探索天空，飞向宇宙的人，MA则是关心黄油和面包的人。
在房间的时候，因为不知道大，所以不明白怎么会小，相反杰克认为“不管朝房间的哪个方向走，都不会有尽头。”他在不断的在大脑中开拓自己的内心和想象力。她问“ Where do we go when we are aslssp？ ”“为什么外星人从来不喊回来？”“老鼠在外太空吗？”“朵拉真的是真的吗？”所以老鼠是朋友，“Lucky”也是。房间太小了，她在探索自己的内心世界。杰克就是古时候的人，不断的在自己的大脑中寻找着世界和宇宙的逻辑与规律，那就是哲学。
但是一旦知道了大，他就就觉得房间“ Has it gotten shrinked? ”并且给出了自己的理由“ It is because door's open.It can't be Room if Door's open. ”
什么是门，是自由还有好奇心，自由连接着大与小。一旦陷入房间，只能在小的世界里盘桓着，而只有大，则也只能整日的黄油和面包。
还有亲情，作为人类最重要的羁绊，它的存在为所有的理性之外的情绪托底，飞的再高，想的再深，都忘不掉MA的乳头奶味。
杰克Jacob.Tremblay的表演实在太棒啦，长发的漂亮，剪发后的萌与帅，和那一双眼睛，自然而然的。导演对前后的对比，和细节把握很到位，杰克在车上盯着天空，第一次出来在医院伸脚触地。将孩子的那种好奇、担心捕捉的相当准确。
如果密码锁是六位数，那么需要100万次能够试出来密码。如果按照一百万次来计算，一年平均试错14万次左右，一天试错400次左右，除去睡觉时间，一个小时试错24次。这是在老尼克不换密码的前提下。
【内含剧透高能预警】
看完这部片子，我觉得“房间”在这部片子里的含义大致有三个：
①肉体的禁锢。这是显而易见的，全片有一半讲述母子二人艰难的监禁生活。
②思想认识的禁锢。这是从男孩身上感受出来的。在房间里面，男孩认为世界上存在魔法，他分不清真实与虚拟，觉得自己无所不能。他的认识只停留在狭小的房间，认为世界就如房间一样大。当他被母亲告知这个世界的真实情况后，他从开始大发脾气不愿接受，到半信半疑自己探索，到最后勇于接受这个陌生的世界。他对世界的认识过程曲折而漫长，正如同一个人从认识到自身的局限到努力摆脱井底之蛙的境地，使自己得到进一步的升华的过程，是令人备受煎熬的。但要相信，要是一个人有足够的决心及勇气，终究可以走出禁锢思想认识的房间。
③过去阴影的禁锢。母亲乔伊有过一句台词：我被解救出来之后，原本应该很高兴，但是我……（此处捂脸哭）；她在翻看当年的合照时感叹别人的人生；她甚至向自己的母亲抱怨自己的悲剧是母亲酿成的……她为自己“被毁掉的人生”哀悼，沉浸在对逝去青春的追悔与痛苦之中无法自拔。这种对过往的错失和遗憾往往会困扰着人们，但是却很少人能意识到，如果自己在现在仍然浑浑噩噩地消极下去，遗憾与过失将会延续下去，甚至使自己的内心崩溃而酿成无法挽回的损失。
影片的最后是母子两人重新回到房间的情景，他们分别向房间告别——这既是对囚禁人身自由的牢狱的逃离，也是对自己的过往所带来的束缚的摆脱，他们都下定决心重新开始自己的人生旅途。
影片的前半部分全部在那个狭小闭塞的房间里展开，导演没有对女孩遭囚禁的过程进行任何的交代，相反一开始便是男孩Jack在妈妈耳边悄声说：“妈妈，我五岁了”温馨的开场，温馨的道早安，导演用寥寥数笔便为观众展现了一个只有四方天窗，四面皆墙壁的阴暗房间和与之相对比的男孩明亮的内心世界。“早上好台灯，早上好盆栽，早上好毯子，早上好衣柜，早上好电视，早上好水槽，早上好马桶”Jack对房间里的物品一一道早安，对他而言，从出生的那一刻开始就一直待在房间里，房间里的一切就是全世界，“先是房间，然后是外太空，所有的电视星球都在那儿，接着是天堂，盆栽是真的，但树不是，蜘蛛是真的，但松鼠和狗只是电视里的，山太大了，不可能是真的，海也不是，电视人是平面的，是用颜色做的，但我和你是真的”这是Jack眼里的世界，当然也是妈妈为他苦心编造的世界。没有絮絮叨叨的抱怨，没有用真相去浇灌复仇的种子，相反妈妈在每一个自己濒临崩溃的边缘一次又一次积攒起耐心去为Jack解释这个房间里的世界，就像编织爱丽丝的仙境，没有痛苦与仇恨，即便是绑架并囚禁他们的老男人，在妈妈的描述里也像是会带来礼物的圣诞老人。这些都是妈妈的用心良苦，也是无奈之举，好在她的苦心并没有白费，也正是因为妈妈做的这些努力使得Jack在返回真实世界之后能够开启一个正常的人生并完成与妈妈互相的拯救。影片中最让人难以忘怀的一个镜头无疑是Jack初次走出房间，看到真实世界的场景：他躺在卡车的车斗上，睁大眼睛呼吸急促地凝视着天空，树木的枝杈，划过的电线。他茫然地看着道路，车辆和突然出现的除了妈妈以外的人类，这些原本以为只是存在于电视星球里的天空，树木，都真实地出现在他的面前，他惊呆了，几乎忘记了呼吸。无疑，对于Jack而言这是一次世界观的颠覆，并且这场颠覆来得迅猛突然且直截了当，足以终生难忘。然而，对于从出生伊始就生活在“real world”里的普通人，你还能记起自己初次发现或重新认识这个世界时的样子吗？七岁初次离开父母入学，十一岁第一次发现自己喜欢上隔壁班男孩，十八岁进入大学即将离开熟悉的城市背井离乡，二十岁意识到自己将要独自在社会中生存。你还能记起自己初历凡此种种时的样子吗？还能记起曾经发现不一样的世界时的感受吗？大概记不清了吧，的确，这些特殊的时刻大都在年幼懵懂时降临，它们来得太过安静自然，以至于我们大概都没有意识到这其实是我们风和日丽的漫长人生中一声又一声的惊雷。对于影片里Jack而言，打开一个真实存在的房间的门便足以收获一个更大的“房间”，然而对于一个正常生活和人来说，更多的是看不见的“房间”和越长大越难打开的心门，毕竟我们早已了解了这个真实的“大房间”的全貌，更多的可能性，更大的“房间”仅存在于思维之中，而与走出真实的房间相比，走出思维的房间要困难许多，因为这意味着你必须去打破思维的惯性，打破长期以来形成的逻辑上的自洽，对于一个早已心智成熟的成年人来说，这意味着你必须将自己多年以来始终秉承的价值理念重新打上一个问号，那个放荡不羁的哲学家罗素说，“我才不会为信仰献身，万一我错了呢”而在现实中一旦你开始质疑并选择走出禁锢思维的小房间便很有可能意识到自己原本是错的，而这可能意味着你不得不在痛苦地苟且与艰难地出走之间抉择，而这个过程，越长大代价越大，越长大也越痛苦艰难。从这个意义上讲，所有的困惑，焦虑，所有的痛苦与执念都是思维房间中的作茧自缚，而成熟稳定的价值观也绝非好事情，因为你一旦关上了房门就很容易误会世界的样子。就像影片结尾处Jack说的那样：“门开着就不能算是房间，对吧。”愿你的生命之门永远为所有的可能性敞开，愿你有勇气开启想要的人生，愿你活得通透活得酣畅淋漓。以上，春天快乐。
当女主把自己遭遇到的所有的一切怪罪于她妈妈的时候还是挺心疼的到底善良是好还是坏呢？
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