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《星球大战前传1：幽灵的威胁/星球大战1》剧情介绍：
作为星球大战前传系列的首部曲，这部电影诞生了一个重要的人物：阿纳金（杰克&洛伊德 Jake Lloyd . 饰）。银河国会会议上出现了利益争执，纳布星的女王阿米达拉（娜塔丽&波特曼 Natalie Portman 饰）被贸易联盟绑架并威胁签署新的贸易协议。绝地武士奎刚（连姆&尼森 Liam Neeson 饰）及徒弟欧比-旺&肯诺比（伊万&麦克格雷格 Ewan McGregor 饰）受命前去解决纠纷，维护和平。他们的飞船在塔图因星意外降落的时候遇到了阿纳金并且带走了他。
在奇异天才少年阿纳金等人的帮助下，奎刚及欧比-旺与贸易联盟的机器人部队和西斯武士展开了决斗.....
剧情版本二：
故事以金和克诺比受到敌人袭击开始。在逃亡之际，他们碰到了阿米达拉皇后等人。在逃亡过程中，他们的飞船发生了故障被迫降落在纳波星球四面的塔托尼星球。在飞船维修期间，他们熟悉了在星球上当奴隶的阿纳金及其母亲施米。而令金和克诺比感到惊异的是阿纳金居然拥有非常强大的力量，因此他们俩决定帮助阿纳金重获自由，并将他练习成为一位绝地武士。但当他们正要离开塔托尼星球时，却碰到了邪恶的达斯马尔&&
影片布景都是根据演员身高搭建，其余部分由CG画面填补。不过由于连姆&尼森足有1米93，所以为适合他的身高，剧组额外花费了15万美元扩建布景。
剧组服装部门耗时8周才设计出皇后阿米达拉在王座室的服装。
皇后阿米达拉逃离纳布星乘坐的飞船的设计灵感源于美国洛克西德&马丁公司生产的SR－71&黑鸟&战略侦察机。
为保证片中极速飞梭大赛中碰撞场面的真实可信，剧组特效小组曾研究NASCAR比赛的撞车录像。
本片是第一部使用杜比环绕立体声EX的电影。
导演乔治&卢卡斯称片中有些镜头是用DV拍摄的，而且相信没人能分辨出来。
乔治&卢卡斯与福克斯公司达成了和拍摄《星球大战第四集：新希望》时一样的协议，即如果可以享有最终剪辑权和所有玩具及相关商业产品的附属权，卢卡斯将放弃作为导演应得的片筹。
影片开始不久水怪咆哮的声音其实源于音效师3岁大女儿的哭声。
极速飞梭大赛中的情节与1975年的挪威动画片《绝壁赛车》非常相似。
当片尾字幕消失之后，可以听到黑武士的喘息声。
第一部用DVD发行的星战电影。
为准备期末考试，娜塔丽&波特曼无暇参加本片在纽约的首映式。
本片的第一部预告片极受欢迎，为防止非法销售，20世纪福克斯公司曾警告影院要及时归还预告片和海报，否则将中止合作。
达斯&摩尔在片中很少眨眼，因为扮演他的雷&帕克所戴的隐形眼镜很难眨眼。
尽管连姆&尼森亲自完成了多数特技，但他在片场仍有三名替身。
迈克尔&安格拉诺曾希望扮演年少时的安纳金。
视觉特效总监约翰&诺尔在片中客串了因贸易联盟的袭击而丧生的纳布星飞行员。
本片片长133分钟，只有10至15分钟画面没有特效。
肯尼思&布拉纳曾是扮演欧比旺的最初人选。
本片是用LD发行的最后一部电影。
上妆后的娜塔丽&波特曼和她的替身凯拉&奈特利几乎毫无差别，甚至前来片场探班的奈特利的母亲都无从分辨。
本尼西奥&德尔&托罗曾是扮演达斯&摩尔的最初人选，后来他因乔治&卢卡斯删掉了摩尔的多数台词而决定退出。
为造就极速飞梭大赛中观众人声鼎沸的效果，音效设计师本&贝尔特特地前往旧金山49人队的橄榄球比赛现场录制音效。
斯蒂文&斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》期间曾造访本片的英国片场。
比起电影名，让大多数国人更早孰知的可能是当年里根总统为了拖垮苏联而制定的&星球大战&计划，卢卡斯本人也一直对这个计划名耿耿于怀。所以当《星战前传》开拍的时候，他特意将片中的坏分子-贸易联盟总督起名为Nute&Gunray（里根的反写变体）。
达斯&摩尔丧生时手握光剑，但镜头切换之后，他手中的光剑竟然不见了。
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《星球大战前传1：幽灵的威胁/星球大战1》影片评价：七七电视客户端1.0正式版
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星球大战前传1：幽灵的威胁剧情介绍:
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星球大战：幽灵的威胁
《星球大战幽灵的威胁》是2016年清华大学出版社出版的图书，作者是[美]特里·布鲁克斯TerryBrooks。《星球大战》电影前传三部曲官方小说首度完整引进中国！ 很久很久以前，在一个遥远的银河系…… 《星球大战：幽灵的威胁》动乱袭卷银河共和国。共和国对通往偏远星系的贸易航路的税收政策正处于争议之中。贪婪的贸易联盟企图用铜墙铁壁般的战列舰封锁线来解决这一问题，他们已经切断了外界通往弱小的纳布星球的所有航运。在共和国议会就这一系列危机辩论不休的时候，最高议长已经秘密派遣两位绝地武士，银河系和平与正义的守护者，前去解决这场冲突……[1]
星球大战：幽灵的威胁图书简介
《星球大战》电影前传三部曲官方小说首度完整引进中国！
很久很久以前，在一个遥远的银河系……
《星球大战：幽灵的威胁》
动乱袭卷银河共和国。共和国对通往偏远星系的贸易航路的税收政策正处于争议之中。
贪婪的贸易联盟企图用铜墙铁壁般的战列舰封锁线来解决这一问题，他们已经切断了外界通往弱小的纳布星球的所有航运。
在共和国议会就这一系列危机辩论不休的时候，最高议长已经秘密派遣两位绝地武士，银河系和平与正义的守护者，前去解决这场冲突……
星球大战：幽灵的威胁作者荐语
特里·布鲁克斯，美国奇幻小说作家，《星球大战Ⅰ：幽灵的威胁》作者。他的主要创作领域是史诗奇幻小说，已经有22本小说进入《纽约时报》畅销书榜，被认为在世的奇幻作家中第二畅销作者，仅次于J. K. 罗琳。代表作有“沙拉娜之剑”系列等。[2]
星球大战：幽灵的威胁前言
献给丽莎、吉尔、阿曼达和亚历克斯
这个故事陪伴着他们成长
也献给亨特
他是我的第一个孙辈
根据乔治·卢卡斯的剧本和故事改编
星球大战：幽灵的威胁目录
003|第一章
012|第二章
024|第三章
040|第四章
055|第五章
066|第六章
083|第七章
097|第八章
112|第九章
129|第十章
146|第十一章
161|第十二章
174|第十三章
186|第十四章
203|第十五章
215|第十六章
227|第十七章
240|第十八章
253|第十九章
270|第二十章
281|第二十一章
292|第二十二章
307|第二十三章
323|第二十四章
334|附：终局
375|附：特里·访谈录[1]
解读词条背后的知识
．清华大学出版社[引用日期]
．北京大学出版社[引用日期]&&&星球大战幽灵的威胁&(美)特里·布鲁克斯(Terry&Brooks)&著;小龙&...
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版 次：1页 数：379字 数：239000印刷时间：日开 本：16开纸 张：轻型纸包 装：平装-胶订是否套装：否国际标准书号ISBN：0所属分类：&&
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首先说明一下资源来源——正传三部曲93年版ape格式4CD原声碟下载自电驴；EP1及EP2的wav格式资源由
提供；EP3的flac版本及正传三部曲的97年RCA版flac格式资源由
提供。特此感谢。
前传三部曲的原声碟，每部1CD。=======================================================================EP1魅影危机(ThePhantom Menace)原声碟下载地址 EP2克隆人的进攻(Attack of the Clones)原声碟下载地址 EP3西斯的复仇(Revenge of the Sith)原声碟下载地址 =======================================================================
正传三部曲的原声碟。=======================================================================先上93年的4CD版。CD1-CD3分别是EP4-EP6各自的原声碟，CD4是一些变奏之类的曲目集合。CD1下载地址 CD2下载地址 CD3下载地址 CD4下载地址 =======================================================================然后是评价很高的97年RCA版。共6CD，每部电影2CD。但从曲目数量上来说这一版也是够足。EP4新希望（A New Hope）原声碟下载地址 EP5帝国反击战（The Empire Strikes）原声碟下载地址 EP6绝地归来（Return of the Jedi）原声碟下载地址 =======================================================================
上一张图，同样由
提供。EP4-6配乐发行版本一览表按 防弹松鼠所言，1997年的RCA版与2004年版的曲目是一样的。
好资源！不过实在很大
想问一下正传C版和RCA版有何区别？只下载一个是不是能包括另一个？
OK，帮忙搬一下乐评原地址：Star Wars Episode IV：A New Hope／星际大战IV：新希望作者：洛伊尔怀斯影史上很少有一部电影配乐如同＜星际大战＞这样的句句珠玑，高潮迭起，将影片中的每一段情节与每一个人物描绘的如此栩栩如生，历历在目，几乎每一次听这一张电影原声带，就好像将这部影片又重看了一次。而实际上当初约翰．威廉斯决定接下这一部电影时，完全没有预料到，这一部电影能获得这样横扫全球的成功，威廉斯回忆道：“我们都预期这会是一部成功的商业影片，但不曾想过它能获得这种全球性的成功，在我心中当时只觉得这是那种星期六下午，孩子们最喜欢的爆米花电影。”约翰．威廉斯在一开始之所以没能预见这样的结果，是因为他几乎是在整部影片将近大功告成时，才看到这部电影的真面目，在这之前，由於他的习惯，使得他连＜星际大战＞的剧本都没看过，威廉斯表示：“剧本有时会带来先入为主的观念，为了尊重导演对整个故事的诠释，即使有时间上　的压力，我还是在看到影片本身之后，才著手配乐的创作。”　　尽管电影公司一度希望鲁卡斯能替这部影片放上７０年代的流行音乐，特别是当时风靡的狄斯可音乐，但是当乔治．鲁卡斯创作＜星际大战＞这样一个架空银河战史的故事时，他认为唯有古典音乐才能呼应这部电影的质感和制作上的野心，在＜星际大战＞的原始毛片上，他即为自己的作品配上他认为合适的古典音乐，包括霍尔斯特的“行星组曲”，史特拉纹斯基的“春之祭”，以及米可洛兹罗萨为＜宾汉＞所做的配乐，都出现在他的电影毛片中。史帝芬．史匹伯是少数几个有机会看到这份影片的人之一，在看完这些毛片后，史匹伯即向鲁卡斯提出音乐方面的建议，他向鲁卡斯表示约翰．威廉斯应该可以对这部影片的音乐提出不错的想法。因此在史匹伯的引荐下，撮合了鲁卡斯与威廉斯的合作关系。　　最初鲁卡斯希望的是，威廉斯能够将他配上的古典音乐做编曲上的整理，以呈现像史丹利．库伯力克的＜２００１年太空漫游＞般的效果，但威廉斯在反覆看过＜星际大战＞的毛片之后，却决定向鲁卡斯提出不同的建议，他认为从许多角度来看，＜２００１年太空漫游＞和＜星际大战＞都是截然不同的作品，比较起来＜星际大战＞的节奏更快同时也有更多的动作场面，如果使用鲁卡斯的构想，事实上很难维持每一段音乐的完整性，而且音乐也不见得可以和影像剧情达成密切的结合，况且任意修剪或拼凑古典音乐有时反而会招致反效果，威廉斯认为，比较合适的方法，应该是为＜星际大战＞谱写一组专属的音乐。　　为了符合鲁卡斯对音乐的严格要求，约翰．威廉斯和鲁卡斯做了深入的沟通，根据鲁卡斯在毛片上使用了包括史特拉纹斯基，霍尔斯特，德弗札克，以及米可洛兹罗萨等人的作品，约翰．威廉斯决定将作曲的风格定位在十九世纪的浪漫派交响曲，并且也应鲁卡斯的要求，采华格纳歌剧的典型模式，为每一个主要的角色谱写主题旋律，约翰．威廉斯详细的和鲁卡斯讨论每一个段落中，鲁卡斯所希望听到的音乐细节，所以尽管对威廉斯的想法仍有些迟疑，鲁卡斯仍决定给威廉斯尝试的机会。　　１９７７年三月五日，威廉斯与伦敦交响乐团在伦敦展开为期八天的录音，鲁卡斯亲自前往伦敦担任最初几天的监制，显见他对这部电影在音乐上的重视，鲁卡斯回忆当时的情景时说：“当第一次看到影片和音乐结合在一起的那一刻，我才了解，威廉斯所做到的，已经远远超过我所能想像的了。”　　１９９７年所发行的这一组＜星际大战＞特别版电影原声带，无疑是令影迷雀跃的珍藏品，不仅在於它的历史纪念价值，更重要的是相较於以往发行的任何一个版本，它都更加的完整，录音品质也更加出色，而对熟悉＜星际大战＞的影迷而言，它完全根据剧情顺序一气呵成的编排方式，更是令人大呼过瘾。　　就如同在看电影时一样，CD 1开场时是Alfred Newman的福斯鼓号曲，在短暂的寂静中，银幕上出现“很久很久以前，在遥远的银河…..”，紧接著，以路克主题所构成的“星际大战序曲”气势如虹的揭开银河战史的序幕，随著“前情提要”的淡出，金色的沙漠行星“塔图因”在银幕上出现，而原本渐於平淡的的音乐忽然扬起代表反抗帝国暴政的叛军主题号角，呼应著由银幕下方冲出的叛军太空船，而同时约翰．威廉斯为由银幕上方如泰山压顶，追击而至的帝国灭星级战舰，引用了霍尔斯特行星组曲中的“火星－战神”，来宣告叛军与帝国冲突的一触即发，在帝国的猛烈攻击下，叛军的主题在战鼓频催中呈现著战况告急的不安，而在叛军太空船受创停止前进下，战鼓暂歇，但这只是暴风雨前的宁静。Imperial Attack将帝国主题变奏出激烈强势的攻击，锐不可当，叛军不成比例的军力很快的伤亡殆尽，在黑暗的音色中，此刻却轻轻扬起绝地武士欧比旺的主题，危机的氛围中转换成莉亚公主的主题，呈现在危机中，莉亚试图透过机器人C3PO和R2D2向塔图因上的欧比旺求助的努力。　　The Dune Sea Of Tatooine/Jawa Sandcrawler和The Moisture Farm，以滑稽的风格呈现C3PO和R2D2这一对活宝在塔图因上意外被Jawa人绑架的经过，结尾时随著路克的亮相带出路克的主题。The Hologram/Binary Sunset描写路克在清理机器人时，意外发现莉亚的求救讯息，莉亚的主题描绘著莉亚神秘的身份和柔美的身影。这个意外的发现也再次挑起了路克对星际冒险的向往，在塔图因双星夕阳的晚风中，代表原力与欧比旺的主题以开阔的弦乐呈现，呼应著路克的梦想，也暗示著路克的命运。在这一个最新发行的版本中，CD 1收录了另一首Binary Sunset（Track 13.)，事实上是这一段剧情的原始配乐，相较於后来影片中使用的版本，这段音乐似乎显得比较黑暗也比较神秘，暗示著路克在塔图因这样一个银河边缘不毛之地的不得志，与即将面对的未知命运，但在鲁卡斯听过威廉斯谱写的欧比旺主题之后，认为欧比旺主题更能表现剧情中路克的心情，同时也暗示著路克与欧比旺命运上的连结，和路克未来成为绝地武士的宿命。鲁卡斯曾表示：“威廉斯几乎是每一个导演心目中最理想的合作对象，如果你对任何一段音乐有意见，他会详细询问你想要的东西，哪里须要一些小号，哪里想要一些鼓，哪里应该沈重一些，哪里可以轻快一点，第二天，他会带来全新的东西，那正是你想要的。”，於是塔图因上的双星夕阳，由威廉斯原来设定的黑暗奇异，转变成温柔宽厚的欧比旺主题，这个决定显然是明智的，虽然原来的曲子也很有特色，但使用欧比旺主题让这场戏变得较富感情．　　Landspeeder Search/Attack Of The Sand People开始於路克主题，路克急於找寻失踪在危险沙漠的R2D2，而后沙人的战鼓急切的扬起，路克遭到沙人的袭击，在千钧一发之际，欧比旺的主题出现，化解了路克的危机。Tales Of A Jedi Knight/Learn About The Force以欧比旺的主题，轻轻诉说著绝地武士的传奇，柔和中散发著一股神秘却光明的力量。而R2D2终於找到求救讯息的主人，在莉亚的主题中，说明了莉亚受袭的经过与死星蓝图的重要性。Burning Homestead以悲伤的曲调铺陈路克的家破人亡，是欧比旺主题一段很优美感伤的变奏曲，后段音乐描写莉亚遭受帝国酷刑逼供，是十分胁迫黑暗的乐章，随后路克下决心和欧比旺前往莫斯艾斯里太空站，并由此赴奥德兰营救莉亚公主，Mos Eisley Spaceport以古怪的乐风描写龙蛇杂处的莫斯艾斯里太空站．Cantina Band，Cantina Band # 2是莫斯艾斯里太空站中，奇特的外星人乐队Cantina Band所表演的曲子，原先的发行的配乐中并没有Cantina Band # 2，直到１９９３年的星际大战三部曲盒装完整版中，这段令影迷梦寐以求的曲子才正式发行，两首曲子都是轻松活泼，还带了点滑稽古怪的爵士乐，威廉斯特意选用音质奇特的钢鼓做为主奏，效果十分特别
　　CD 2开场於莉亚公主的主题演奏曲，是一首十分唯美又很有星际感的曲子，这种曲风也成为星战系列抒情主题的典型风格，紧接著The Millennium Falcon/Imperial Cruiser Pursuit描述韩索罗和秋巴卡架著千年鹰，和路克及欧比旺在帝国战舰的重围下逃出塔图因的经过，在铜管方面有很精彩的表现。Destruction Of Alderaan是一首充满黑暗与侵略力量的作品，莉亚因为不肯交出叛军基地所在，而眼睁睁看著自己的母星奥德兰被死星惊人的武力摧毁。　　The Death Star/The Stormtroopers则是经典之作，当千年鹰以光速抵达奥德兰的座标时，发现奥德兰已失去踪影，但意外发现一艘帝国的钛战机，在追击时却误闯死星引力圈，无法脱身下千年鹰被吸入死星，在这段音乐中，约翰．威廉斯将叛军主题变奏成华丽的鼓号曲来呈现死星与千年鹰的首度遭遇，宣告了在路克的命运中，与银河帝国的第一次交手，而也暗示著自这一刻起，路克将正式加入对抗帝国的抗战，而银河战史中最黑暗的一页，也将出现一线曙光。　　Wookiee Prisoner/Detention Block Ambush，Shootout In The Cell Bay/Dianoga，The Trash Compactor，The Tractor Beam/Chasm Crossfire则是一连串描述路克，韩索罗，秋巴卡，莉亚，C3PO与R2D2在死星中的冒险，我发现要一一描述它们实在是不容易，因为这些精彩的音乐句句珠玑，环环相扣，高潮迭起，全无冷场，简直就像是用音乐写的剧本，交织著莉亚，路克，欧比旺与帝国的主题，清晰的刻划出影片中的每一幕，在音乐中仿佛你也卷入了这场精彩刺激的冒险中。　　Ben Kenobi's Death/Tie Figther Attack想必是影迷的最爱，欧比旺告诉黑武士，如果你将我击倒，我将会变得更强，超乎你的想像，乍看来有些玄，不过将来大家就会发现如同欧比旺这样的大师，即使肉身已死，但原力不灭，所以在欧比旺的主题中，欧比旺烟消云散，但目睹的路克误以为欧比旺死於黑暗维达的光剑下，在情况危急中，莉亚的主题出现，一方面突显莉亚与欧比旺的关联，同时也描写莉亚拉著路克尽速离开甲板，因为欧比旺已顺利解除死星的引力，此刻是千年鹰逃走的唯一机会，而且对无法一起逃走的欧比旺，路克等人也无能为力。但即使死星引力已除，要逃离死星还得摆脱钛战机的夹杀，这一段千年鹰迎战钛战机的经典战斗中，威廉斯将叛军的主题号角做出精彩绝伦的变奏。　　The Battle Of Yavin描述叛军战机队伍与死星间的攻防战，尤其在路克做最后瞄准时达到最高潮，欧比旺的主题中传出欧比旺智慧的提示，在黑暗维达的威胁和R2DR受损的情形下，路克的主题透露著战况的艰危，定音鼓随著亚文四号月球上的叛军基地进入死星射程，而形成逼迫的压力，在关键性的一刻，原本不愿加入战事的韩索罗半路杀出，解除了路克的后顾之忧，路克终於顺利摧毁死星，在叛军胜利的号角中，路克与其他战友扬长而去．　　终曲The Throne Room/End Title中，欧比旺主题以雄伟的鼓号变奏登场，象徵著绝地武士和原力的力量，为路克一干英雄喝采，当中也加入了象徵宫廷王室的主题，是一个十分优雅气派的新主题，最后急转出星际大战终曲，在叛军的号角，路克和莉亚的主题中，为星际战史暂时下一个辉煌完美的结局。不过还要提醒你的是，这套唱片别漏了CD 1的Bonus Track，在Track 13.结束后别忘了多停一会儿，因为这一轨在后半段收录了＜星际大战＞录音史上第１６至２０首的录音，其中第十六首是星际大战序曲历史性的第一次录音，不妨可以比较看看这一个星际大战序曲最原始的录音和现在的面貌有何差别。　　＜星际大战＞当时在六个月内，打破了由＜大白鲨＞所创下的票房纪录，而同样由威廉斯谱写的音乐，创下四百万张的销售纪录，在销售排行上仅次於麦克．杰克逊的最新专辑，这也是当时在非流行音乐史上首度出现的惊人纪录，乐评人说：”１９７７年这一年，许多美国青少年忽然迷上了过去他们鲜少接触的管弦交响乐，不过那并不是因为贝多芬或莫札特，而是因为＜星际大战＞．”＜星际大战＞这部重现大型管弦交响配乐风华的作品，随著电影的卖座迅速席卷全球唱片巿场，也成为二十世纪末最广为人知的当代管弦音乐作品，这张原声带的空前成功，宣告了电影音乐的新纪元，不仅为威廉斯赢得一座金像奖，金球奖与三座葛莱美奖，也自此奠定了约翰．威廉斯在电影音乐史上不容忽视的地位。★★★★★
原地址：Star Wars Episode V：The Empire Strikes Back／星际大战V：帝国大反击作者：洛伊尔怀斯１９９７年发行的星际大战三部曲特别版电影原声带中，＜星际大战＞是我个人认为在编辑上，不论是唱片本身或文字解说，都是处理的最理想的，但在音乐上我则最喜欢＜帝国大反击＞，实际上一直以来，我始终认为＜帝国大反击＞是星际大战三部曲中登峰造极的代表作，它不仅承续了前一集配乐的精神和出色的主题旋律，而新创作的部份更是更上层楼，其中最抢眼的莫过於“帝国进行曲”，这首曲子虽然被认为衍生自霍尔斯特的“火星－战神”，但我认为比较之下，”帝国进行曲”实在是有过之而无不及，而且相较於前一集的帝国主题，”帝国进行曲”气势更浩大，更能表现帝国的壮盛，华丽，机械与冷血，而且当你听这张原声带时，你会惊讶於这个主题出现的次数之多，然而面貌又是如此的丰富多变。此外还有莉亚与韩索罗的“爱的主题”，以及充满智慧光芒的绝地大师尤达的主题，都是本集在配乐上的“新角色”，至於另外二个比较小的主题则是悬赏猎人波巴费特的主题和代表云中城及城主蓝多的主题。　　就如同电影一般，整部影片的音乐在开始即进入高潮，叛军在霍斯行星上的回音基地曝光，帝国大举来犯，叛军一方面在路克领导下和登陆霍斯的帝国部队展开攻防战，同时也全力争取时间，由莉亚公主指挥撤退行动。The Imperial Probe/Aboard The Executor，The Battle Of Hoth的音乐中，从帝国与叛军的部署，到双方如火如涂的交战，将这一段霍斯行星上的雪地战事描述的无懈可击，其中路克的战机队伍和帝国的装甲走兽短兵相接一段，更是紧张热烈的经典之作。紧接著的The Asteroid Field，更是叫人爱不释手，莉亚与韩索罗虽然顺利离开霍斯，却身陷帝国战舰重围，而且千年鹰受损无法做光速飞行，走头无路下韩索罗不得不放手一搏，驾驶千年鹰进入危机四伏的小行星群，这一段音乐由”帝国进行曲”的重围，小行星群中的险象环生到千年鹰的风驰电辙，威廉斯再次写下科幻电影音乐的里程碑。　　Arrival On Dagobah和Luke's Nocturnal Visitor，描写自霍斯逃离的路克，并没有直接和叛军在秘密地点会合，而依欧比旺的指引，和R2D2前往神秘的达格巴行星寻找绝地大师尤达，音乐开始时有些晦涩黑暗，描述沼泽行星达格巴奇异不毛的景象，而后尤达的旋律出现，乍听之下有些滑稽可爱，因为此时尤达表现的像是一个举止怪异又烦人的小怪老头，目的在於考验年轻气盛又缺乏耐心的路克。　　Han Solo And The Princess中，将Love Theme做了优美浪漫的编曲，描述莉亚与韩索罗似有若无的感情，但不幸在关键时刻被C3PO打断，并在”帝国进行曲”的引导下，换景为帝国战舰在小行星群外搜捕千年鹰的部署，后来威廉斯以这首作品前半部份为基调，发展成一首很优美的管弦演奏曲，不过并没有收录在原声带中，Love Theme的管弦演奏版中还结合了第一集的莉亚主题。Jedi Master Revealed/Mynock Cave以欧比旺的主题做为引导，透露路克眼前这名其貌不扬的小怪人，正是绝地大师尤达，尤达的主题再次出现，但此时的旋律风格则变得深邃沈稳。后半段的音乐描述藏匿於小行星群中的韩索罗一行人，发现藏身的洞穴有问题，在逃出洞穴后才发现，所谓的洞穴其实是一只大怪虫的肚子。The Training Of A Jedi Knight/The Magic Tree的内容描述路克在达格巴接受尤达严格训练的过程，在后半段The Magic Tree中，路克的主题和黑暗维达的主题相互交织，暗示路克身为一名绝地武士，最大的敌人是来自於自我心中的黑暗，也暗示著路克若不能自我把持，也可能走上黑暗维达走火入魔的后尘，这是一段很黑暗的作品，威廉斯在这段音乐中使用合成乐将黑暗维达的现身，营造出十分诡谲的气息。　　在＜帝国大反击＞的配乐中，我个人觉得CD2比CD1更精彩，因为所有的主题旋律在前半段陆续出场，而在后半段威廉斯将之变化的淋漓尽致，韩索罗与莉亚的命运，路克的艰苦训练以及路克爆炸性的身世之谜，使得音乐随著故事，一步步的进入高潮。CD2开场两首作品分别是”帝国进行曲”和尤达主题的演奏曲，代表著黑暗力量的强势冷血与光明力量的智慧包容，这两首曲子於＜帝国大反击＞上演前三周，在约翰．威廉斯指挥波士顿大众交响乐团的演出中抢先公开，而这场演奏会，也是威廉斯接掌波士顿大众交响乐团之后的首度正式公演。　　Attacking A Star Destroyer中千年鹰行踪曝露，再度成为帝国围剿的目标，鼓号运用的相当闪亮，衬托出千年鹰号的昂扬英姿，这段音乐中也出现了悬赏猎人波巴费特的主题。Yoda And The Force是我个人非常喜爱的曲目，描述尤达的力量，开始时路克尝试以原力移动陷於泥沼中的X翼战机，但失败的挫折令路克非常沮丧，也对绝地武士的训练和原力失去了信心，此时在尤达沈静深邃的“发功”下，战机随著尤达的主题缓缓升起，路克惊讶万分得说：“我简直不敢相信！”尤达只是静静的回答：“这正是你失败的原因！”，这是一段很出色的尤达主题变奏曲．接下来的几段音乐，描写千年鹰逃到贝斯平行星的云中城，投靠韩索罗的昔日老友蓝多，却遭到背叛受俘的经过。在这些音乐中加入了几段相当不错的云中城主题，如充满神秘气息的City In The Clouds，和明亮优雅的Lando's Palace。　　Carbon Freeze/Darth Vader's Trap/Departure Of Boba Fett以路克的主题开场，此刻路克抵达云中城企图营救在云中城受俘的莉亚一行人，接著音乐转为黑暗的”帝国进行曲”，被捕的韩索罗将遭帝国冰封，并遣送给他的债主贾霸，在凄美的爱的主题中莉亚和韩吻别，莉亚也终於开口向韩说：“我爱你”，韩回答：“我知道”，随即在可怕的帝国主题中，韩被残忍的冰封。音乐的后半段描述潜进云中城的路克和帝国士兵遭遇，威廉斯此时反而采用尤达的主题，展现明亮的鼓号变奏，来呈现路克在尤达调教下的脱胎换骨，但音乐接著转变为黑暗的色调，描述路克和黑暗维达狭路相逢，一触即发。同时蓝多良心发现，发动叛变，莉亚和蓝多设法拦截运送韩索罗的波巴费特，但为时已晚。　　The Clash Of Lightsabers是戏剧性非常强烈的曲目，黑暗维达的主题咄咄逼人，遭断臂的路克情势危急，而同一时刻，莉亚一行人在蓝多引导下设法夺回千年鹰，逃离云中城，爱的主题这个原本十分柔美的主题，在这里以壮丽的面貌呈现莉亚与帝国士兵的激战。接下来的Rescue From Cloud City/Hyperspace，维达是路克生父的秘密揭晓，对路克而言有如晴天霹雳，身负重伤的路克难以面对，欧比旺的主题在此交织出路克的悲伤无奈与欧比旺的一片苦心。接著在路克原力的引导下，驾驶千年鹰的莉亚返回云中城营救身负重伤的路克，但维达的主题也以黑暗阴森的氛围纠缠不去，路克与维达仍可藉著原力心灵相通，但这只是更增加路克的痛苦。　　The Rebel Fleet/End Title起於欧比旺的主题，这个主题发展至今，也代表了原力与路克绝地武士的身份，路克重伤渐渐痊愈，但心中的伤口却未能立刻平复，而在爱的主题中，莉亚思念著流落他方，生死未卜的韩索罗，镜头渐渐由路克和莉亚的身影带出医疗舰，在无垠的太空中，飘流著自霍斯行星一役死裏逃生的叛军舰队，这场苦战，仍未结束，音乐自此急转而下，承续了前一集的终曲，但在叛军的号角和路克的主题之后，依序带出尤达的主题，帝国进行曲和爱的主题，在星际大战三部曲的终曲中，这绝对是我的最爱，因为可以在短短几分钟内，听到所有我最喜欢的主题旋律。　　在最初发行的＜帝国大反击＞电影原声带裏，全片二个小时左右的音乐，只收录了其中的三四十分钟，实在有太多的遗珠之憾，１９９３年的盒装完整版中，虽然弥补了许多失落的片段，但编辑零乱，常觉得不能有一气呵成的快感，而１９９７年的特别版，总算令影迷了无遗憾，星际大战的故事，自＜帝国大反击＞后更加复杂化，而音乐上也是如此，在三部曲中，无疑是承先启后的经典之作。而且我认为在这一集中，威廉斯对星际大战的音乐构想，在风格和技巧上的掌握，也由前一集的实验阶段，蜕变的更佳炉火纯青，游刃有余了。★★★★★
原地址：Star Wars Episode VI：Return Of The Jedi／星际大战VI：绝地大反攻作者：洛伊尔怀斯在＜星际大战＞与＜帝国大反击＞的成功之后，＜绝地大反攻＞的配乐再度由约翰．威廉斯出任，自然不作第二人想，在前两集中不仅确立星际大战系列整体的音乐风格，同时也衍生出许多精彩的主题旋律，罗织成紧密且丰富的戏剧效果，威廉斯的音乐就如同影片中的角色一般的深入人心且活灵活现。而＜绝地大反攻＞不仅需要守成，同时也必须在新的戏剧支线中推陈出新，无疑是一大挑战，但约翰．威廉斯还是成功的做到了。新的主题旋律，主要包括魔王贾霸以低音号呼应其沈重体型的主题，骄傲可爱的森林民族伊娃克的进行曲，路克与莉亚血脉相连的兄妹之情，以及我个人最喜爱的黑暗大帝主题。　　CD1开场几首曲目，主要描写路克，蓝多，莉亚，秋巴卡，C3PO以及R2D2陆续以各种管道，在贾霸於塔图因的宫殿中会合，等待营救韩索罗的时机，实际上这一大段音乐对我而言有些沈闷，但其中的确也有我十分喜爱的片段，如Han Solo Returns，将紧张悬疑的音乐气氛表现的十分传神，一名神秘客暗中解除了韩索罗的冰封，而在这名神秘人物脱下面罩的一刻，扬起了莉亚与韩的Love Theme，揭晓了神秘客的身份，但贾霸却是黄雀在后，滑稽且笨重的主题尾随而来，於是莉亚不幸也成了贾霸的俘虏，但话又说回来，莉亚的“俘虏装”可真是性感，一袭金色比基尼，脖子上捆著铁鍊锁在贾霸身上，好一幅美女与野兽的景像，也难怪＜六人行＞的罗斯和钱德都以莉亚为性幻想的对象。Luke Confronts Jabba/Den Of The Rancor/Sarlacc Sentence中路克登场，士别三日路克已不是简单角色，但还是中了贾霸的陷阱和贾霸的怪物一战，这段打斗音乐简短却十分紧凑，在这一大段听来已有些令人昏沈的音乐中打入一剂强心针。The Pit Of Carkoon/Sail Barge Assault描写韩与路克将被贾霸处决，叛军各路人马也完成部署，发难反攻，威廉斯几乎是在为观众复习前二集中，精彩的战斗片段，听来虽不十分创新，但十分过瘾，感觉上音乐又再度回到星际大战音乐应有的力道。　　The Emperor Arrives的音乐气氛随著帝国大军亮相而改观，黑暗大帝抵达死星二号，在浑厚的”帝国进行曲”中装饰著华丽的鼓号曲，呈现帝国军队为迎接大帝而摆出的壮盛军容。大帝的主题以低沈的男声为基调，塑造出阴森诡异却又深不可测的大帝形象。黑暗大帝的主题一直是我认为＜绝地大反攻＞中，在音乐上塑造的最传神的角色，很可惜威廉斯一直没有将它处理成演奏曲目，也许是风格太黑暗了吧！The Death Of Yoda/Obi-Wan's Revelation描述路克重返达格巴，一代大师尤达已近天年，在尤达的主题中，尤达为路克做最后的耳提面命，并且欧比旺现身，向路克的身世做了完整的交代，同时也说明了路克另有一名具有强大原力的胞妹在世，在莉亚的主题中，另一名绝地武士的身份不言而喻。　　Alliance Assembly描述叛军得知死星二号尚未武装，仅赖安达月亮上发出的防护罩保护，以及黑暗大帝本人就在死星二号上的情报，因此决定背水一战，并以韩，莉亚与路克等人，组成前往安达月亮破坏防护罩的突击队，是一段宽厚明亮的弦乐作品。Shuttle Tydirium Approaches Endor即是突击小组以假身份通过帝国安检前往安达的过程，音乐中有不少黑暗悬疑的音色，描写黑暗维达透过对路克的感应，察觉反抗军的计谋。　　Speeder Bike Chase/Land Of The Ewoks中，莉亚因为追击帝国士兵导致和队伍走散，却意外遇上单纯可爱又深富正义感的伊娃克，伊娃克主题以可爱的笛声和打击编曲，展现了亲切喜感的形象。另一方面，深具心机的大帝已预料到叛军的行动，并指示维达若不能收服路克成为助力，就必须消灭这个阻力。The Levitation/Threepio's Bedtime Story中，寻找莉亚的路克一行人误闯伊娃克的陷阱受俘，而C3PO居然被单纯的伊娃克误认成神明，为了平息伊娃克的误解，路克施展原力让被尊为神明的C3PO表演了一段飞行秀，是十分优美奇妙的原力变奏曲，后半段C3PO的床边故事，描述C3PO向伊娃克述说路克一行人的星际冒险，威廉斯以各种可爱又带有野味的乐器，串起路克，莉亚，韩与维达的主题，听来非常的温馨迷人，是特别版中的意外惊喜，因为过去的任何一个版本都不曾出现过这一段音乐。　　Jabba's Baroque Recital，Jedi Rocks Hey都是出自贾霸宫殿中的歌舞表演，Jedi Rocks Hey出自特别版，但不是威廉斯的作品，听来总是有些格格不入。最后的Bonus Track则是将＜绝地大反攻＞的一些动作片段串连而成的变奏曲。　　CD2开场於伊娃克进行曲和路克与莉亚的新主题，前者是一首精神抖擞，滑稽可爱的进行曲，后者则是十分柔美平和的抒情主题，都是＜绝地大反攻＞著名的演奏曲目。Brother And Sister/Father And Son/The Fleet Enters Hyperspace/Heroic Ewok由四个不同的片段组成，可是这四个片段风格各异，也没有明显的相关性，感觉上不是很有串成十分钟以上的组曲的需要，而且我个人比较喜爱后两个片段，分别描述篮多驾驶千年鹰，统领叛军以光速飞行前往死星二号的行动，以及自告奋勇，调虎离山的伊娃克，因此在十分钟的组曲中总要等上一阵子才能听到喜爱的部分。Emperor's Throne Room中，路克和黑暗大帝终於碰头，在黑暗大帝晦暗的主题中，一场正邪之间的较劲已经揭开序幕。　　The Battle Of Endor I又是长达十一分钟的组曲，第一段名为“陷阱”，是本片最出色的配乐之一，韩等人在假情报的误导下，落入帝国军队之手，没有顺利解除死星的防护罩，同时蓝多与叛军舰队抵达死星二号，发动攻击前才惊觉情势有异，虽即时抽身，但已陷入帝国重围，这是一段结构感与层次感鲜明，高潮迭起的出色作品。后段的音乐中伊娃克登场，营救莉亚与韩索罗等人，可是双方兵力悬殊，伊娃克陷入苦战，太空中蓝多与叛军在帝国军队包围下战况告急，死星二号强大的火力更令叛军雪上加霜，安达月亮上烽火连天，伊娃克在帝国强大的武力下也是伤亡惨重，这段音乐中威廉斯试图将各个战场以不同的音乐特色突显出来，如以闪亮急切的鼓号表现太空战场，以伊娃克主题为主轴诠释安达月亮上的丛林大战。　　The Lightsaber/The Ewok Battle是一首充满挣扎的曲目，眼见叛军情势危急，原本不愿如大帝所愿，放纵自己的忿恨与生父战斗的路克，再也难以压抑，路克与维达间宿命且无奈的父子对决，终将无可避免。后段描写秋巴卡和伊娃克的突击告捷，夺下帝国装甲武器，安达月亮上的战局自此逆转，是一段很棒的战斗乐章。The Battle Of Endor II始於莉亚受伤，但为韩所救，另一方面黑暗大帝苦心挑起路克与维达一战，但路克且战且退，同时也向自己的父亲喊话，希望他放下屠刀，只是路克心中苦心隐藏的秘密，莉亚的真实身份，还是被维达的原力所窥知，路克一时失控，如同野兽般地攻击维达，这段音乐无疑是影迷的最爱，威廉斯的音乐在黑暗悲壮中透露著神圣的色彩，精确得诠释出这段光明与黑暗，父与子之间，悲剧性的宿命。音乐最后结束於韩顺利破坏安达上的防护罩，蓝多等人在叛军的号角下向死星二号进攻，同时路克在砍断维达一臂后，大梦初醒，不愿致生父於死地，但既然如此，黑暗大帝已容不下路克，在大帝恐布神秘的力量下，路克的处境陷入千钧一发的生死关头，黑暗大帝的主题也变奏出前所未有的威胁力量，此刻维达在原力的变奏中将黑暗大帝丢入反应炉，救了路克一命，但也身受重伤。　　The Battle Of Endor III描述千年鹰进入死星二号，直捣黄龙，势如破竹，音乐主要都是出自前两集的战争配乐，另一方面，路克欲带深负重伤的维达逃离死星，但维达心力已竭，别无所求，只希望路克为他取下面罩，在维达主题变奏的挽歌中，维达以绝地武士安纳辛．天行者的身份死去。最后千年鹰引爆死星，在千年鹰冲出火海的乐章中，宣告了叛军的胜利。根据最初的＜绝地大反攻＞剧本，千年鹰在篮多的驾驶下，原本没有顺利逃离死星二号毁灭的火海，这艘星际名舰，原本安排在这场战役中，与死星二号同归於尽，化为银河战史中传奇的火焰，所以在影片中，韩索罗前往安达月亮前，曾有一段觉得仿佛再也见不到千年鹰的台词，但显然，连鲁卡斯也舍不得让千年鹰牺牲，这段配乐中除了精彩的胜利乐章外，维达的挽歌是很引人瞩目的作品，威廉斯以宛若叹息的弱音弦乐，写下维达生命的终点，是”帝国进行曲”出现以来最奇特的变奏。　　Leia's News/Light Of The Force是大战后的写情作品，莉亚向韩说明了与路克的关系，在爱的主题中，韩如释重负，另一方面，在原力的主题中，路克火葬了他的父亲，绝地武士－安纳辛．天行者。Victory Celebration/End Title是特别版的新曲，描述大战胜利，在伊娃克欢乐的歌声中，带出了塔图因的莫斯艾斯里，贝斯平的云中城等地欢欣鼓舞的画面，帝国首都也首次亮相，随即音乐转入终曲。这一段音乐和原本的版本比较之下，我还是比较喜欢原来的，只是原来的伊娃欢庆并没收录在特别版中，实在有些可惜。　　至於CD2的Bonus Track，分别收录了The Forest Battle和Ewok Feast这两段很好的曲目，前者是威廉斯整理伊娃克丛林战争配乐段落而成的演奏曲，很有娱乐性的曲目，后者则是野味十足的伊娃克民族音乐，有很野性的节奏和可爱的律动，也是特别版中的意外惊喜．　　整体看来，＜绝地大反攻＞的音乐仍旧维持了威廉斯过去的高品质，尤其在最后三四十分钟，电影发展出数个战场，死星二号的攻防战，安达月亮的丛林战争，以及路克，维达，黑暗大帝之间，正邪父子的交手，威廉斯的音乐游走於不断变化的场景之间，行云流水，扣人心弦，而且明确的区分出各个场景，丝毫不差，在音乐中就足以轻易分辨出剧情的发展，甚至於死光炮的狙击，帝国装甲走兽的横行都清晰可辨，这样精湛的描写技巧，影坛无人能出其右，但以这张原声带本身而言，却有一些小缺点，例如数首长达十几分钟的组曲，有时觉得听来并不方便，也就是说，如果当中有你比较不喜欢的段落，不太容易避免，如果有你非常喜爱的段落，可能混在组曲的中间，比较起来，１９９３年的盒装完整版在分段上比较容易选择喜爱的段落。另外终曲的部分，我已经说过我个人比较喜欢原来的伊娃欢庆，而且原来的版本在伊娃克的歌声转变成终曲的衔接上比较出色，而这个版本中的处理就显得很突兀，几乎可说是星际大战三部曲特别版原声带中最大的瑕疵。当然，即使说了这麼多，也只是在鸡蛋裏挑骨头，购买这张专辑绝对是值得的。　　写到这里，星际大战三部曲原声带的介绍也终於告一段落，老实说，企图将这些音乐文字化实在是十分不容易，就像我曾说过的，星际大战三部曲的音乐就像是用音符写出来的剧本，每一个人物与情节都描绘的如此钜细靡遗，匠心独俱，只要你仔细去体会，一定能了解，这组配乐在影史上，的确是继往开来，体大思精的经典极品，而其中的乐趣，就真的是只能意会，不可言传了。★★★★★
你电脑里东西真多
来支持下！好东西！
个人最垂涎变奏那部分，做课间做视频可以全部用星战的曲子了！
资源帖必须要
还有什么好东西都发商量吧~嘻嘻
哇！福利！
补充一套320kbps星战原声下载，包括了所有星战电影配乐（含TCW电影版）。这套资源多数由
制作，特此感谢。下载地址——https://skydrive.live.com/?cid=9D5AD48&id=9D5AD489984B
特别棒，感谢分享
非常感谢！！原先的无损因为硬盘坏掉丢失了，没想到还有机会下到更好音质的！！
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