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盲山讲的是什么？盲山与嫁给大山的女人有何不同？
　　盲山讲的是什么？盲山与嫁给大山的女人有何不同？
　　两年前一篇题为《被拐女成为山村女教师》的报道，近日突然引爆微博话题，同时让生活在河北曲阳县太行深处的代课教师郜艳敏再次被外界关注。郜艳敏1994年被拐卖至此，她曾多次自杀、逃跑均未遂，后来，作为全村学历最高的人（初中），她成了村小学的代课教师，为一群山里孩子撑起&一个人的全能学校&，并因此当选&感动河北十大人物&之一，她的事迹在2009年被改编成电影《嫁给大山的女人》。
　　《盲山》和李杨的处女作《盲井》一脉相承，用纪录片的样式讲述出女大学生被拐卖至某法盲山区，多年后被解救的故事。
　　22岁的女大学生白雪梅找工作的时候认识了热情大方的姑娘胡晓晓。她在工作和金钱的诱惑下和胡晓晓一起坐车去山区采购中草药。
　　经过长途跋涉他们来到一个小山村。白雪梅睡醒后，发现胡晓晓早已不知去向。白雪梅被告知，她被人贩子卖给当地40岁的农民黄德贵做老婆了。白雪梅想要回家，遭到了黄德贵的拒绝。到了晚上黄德贵Rip了她。白雪梅稍有反抗就会遭到毒打、漫骂。
　　性格坚强的白雪梅不断寻找机会逃跑。但是这个封闭的山村中没有人愿意帮助她这个外来人。他们反而还帮助黄守贵对她严加看守。她每次逃跑都被抓回来，当众毒打。一年后，白雪梅为黄德贵生了一个男孩，黄家对她放松了警惕。白雪梅在中学生李青山的帮助下，和父母取得了联系。在警察的帮助下，她终于逃出了这个山村。但是她的孩子却不得不留在那里。
　　一区完整版：
　　《盲山》用纪录片的样式讲述出女大学生被拐卖至某法盲山区，在多次逃跑未果，公安解救也未果的绝望之下，最终杀了她的&丈夫&的故事。本片延续了导演李杨的处女作《盲井》的现实主义风格，与之一脉相承，同样展示了人性恶的一面。
　　该Rip戏中的露点镜头出现在完整版中，而国内电影院的公映版本与国内发行的DVD版本是一样的和谐版，经过了40多处的删改，已经没有这个露点镜头，而且结尾也完全改变了，完整版中的结尾是女大学生在万念俱灰之下砍死了&丈夫&。而在和谐版中公安解救女大学生成功，接着结尾出现令人喷饭的字幕：中国公安机关一直严厉打击拐卖妇女的犯罪活动，解救出无数被拐卖的妇女，并将犯罪分子绳之于法。
　　影片在在陕西秦岭的一个村庄拍摄，与《盲井》一样，全部起用当地村民和非职业演员。因出演《盲井》，&傻根&王宝强改变了自己的命运。而本片也推出了一位新人，就是女主角白雪梅的扮演者黄璐。片中她的露点镜头没用替身演员，都是亲自完成的。去年刚从北京电影学院毕业的她，已经签约美国最大经纪公司CAA，步入了国际影坛。
　　评论：
　　一个女大学生成了盲山野蛮和愚昧的祭品，村民不是漠视就是帮凶，电影里的&盲山&就是铁板一块，他的罪恶和愚昧是一个群体的罪恶和愚昧，而且这个群体无限接近整体。李杨为了加强这个论断，还在片中加了村里干部强制无理收费的场景，干部对黄家说&这媳妇要拾掇捏，光说不顶球用，就像是收税一样，要上硬的&。而影片的另一条线索，学历&最高&的表弟黄德诚，在村里小学教书，以协助白雪梅逃跑为名博取信任，趁火打劫。还有白雪梅割腕自杀的场景，麻木的医生和昂贵的药费。从行政到教育，这是一个从逻辑的源头上就已败坏的集体，一座无药可救，无可怜悯的&盲&山。
电影频道导读
48小时排行“扫盲人”李杨盲山之后讲盲道
作者：倪宁宁
《盲井》《盲山》两部小成本电影成就了导演李杨
　　周四，南京理工大学的逸夫楼，李杨开启了他在南京高校的“暴走”模式。一连四天，他将在5所高校举行5场名为“我与电影”的分享会。
　　提起李杨，人们就会想起他导演的作品《盲井》《盲山》。这两部电影，特别是前者给他带来了包括柏林电影节银熊奖在内的无数荣誉。而贴近现实、关注边缘人群、纪录片风格、小众，也成了他的标签。
　　很少有人知道，这位行事颇为低调的“文艺片大师”，竟然也是《智取威虎山》《山楂树之恋》的编剧，还是《致青春》的艺术指导。
　　他并不拒绝商业，在他看来所有的电影都是商业片，最多有与小众之分。而完成了他的“盲系列》”之后，他的第四部电影，将会是一部大制作。
　　现代快报记者
　　倪宁宁/文 徐洋/摄
　　被拐女教师的热议
　　复活了沉寂10年的《盲山》
　　李杨是个低调的人，甚至算得上沉寂。
　　与同是第六代导演的贾樟柯们相比，他的电影不多，走红地毯，曝光的几率也就高不了。而同时，他也不是一个太适应聚光灯的人，他更喜欢日常的光线。但是，随着今年一位被拐女教师的爆炒，李杨，连同他的《盲山》被“发掘”了出来。
　　现实中，被拐卖的郜艳敏“以德报怨”，善待买她的公婆，留在山村做了一名小学教师，成为最美乡村教师的候选人，她的“感人事迹”甚至被拍成了电影《嫁给大山的女人》。事情经媒体披露后，在网络迅速发酵，这种是非不分，隐忍、宽恕犯罪的观念几乎被人人喊打。
　　在这个背景下，人们想起了一部近十年前的电影《盲山》。
　　在《盲山》里，一位女大学生因为找工作，受欺骗，被人贩子卖到了一个封闭的小山村。她一直找机会逃跑，却一直失败，但她一直没有放弃。在媒体和网友看来，这才是一部“三观正”的电影，而李杨也被媒体请了出来现身说法。
　　“不要因为它是小众的，就轻视了它的力量。”李杨对此感到意外的同时，也感到欣慰。在他看来，一部电影成就的大小，不能仅仅看它的票房，还要看它是否揭示了人性，是否打动了人心。
　　很难统计，有多少人因为这场争议的缘故，在网上搜看了《盲山》，好的电影一定是不会被时间淹没的。
　　为了电影退学出国
　　在为做义工
　　李杨出身于艺术世家，父母都是西安的名演员。1978年，20岁不到，他便考取了国家话剧院，成了一位职业演员。但他并不满足，他骨子里更喜欢导演这一行，喜欢自己做事。1985年，他考取了广播学院导演系，也就是央视的摇篮。但他还是不满足。
　　1987年，刚上三年级的他选择了退学，把关系转到了街道办事处，短暂地成了一名待业青年。不久他登上了飞往德国的航班。
　　去德国有两个原因，一个是去追寻爱情，他的女朋友在德国；另一个原因是电影。李杨喜欢电影，特别喜欢德国的新浪潮，在国内他没少看，但只有欣赏仰慕的份。现在机会来了，他可以和它面对面了。
　　西柏林自由大学的艺术史，慕尼黑大学的戏剧理论，科隆电影学院的导演编剧，十年寒窗，
　　这个来自北京的西安人感到离自己的电影越来越近了。
　　在柏林，他作为义工，曾经接待服务过来自中国的张艺谋、陈凯歌等电影大腕们。“对于我来说，他们是榜样。”而榜样的力量也加强了他回国的愿望。
　　1997年，他飞回国内。信心满满的他走进一家家电影厂，出来时，却心灰意冷。电影业的不景气是足以杀死一个人的梦想的。
　　李杨再次回到德国，还是为了电影。他得苦苦干活，筹钱拍自己的电影。
　　《盲井》《盲山》
　　小制作成就大导演
　　这个电影就是《盲井》。
　　再次回到北京已经是2000年，换了一个世纪。李杨很快进了一个剧组，做了电影《谁说我不在乎》的副导演，熟悉了国内电影拍摄、制作的流程。然后，他觉得该把下一部留给自己了。
　　拍什么？这个时候，李杨才觉得去国外十多年，他已经和国内脱节了。他在德国安静地读书，国内却是日新月异。怎么办？白天，他去图书馆，看新出的书和这些年的文学杂志；晚上他去和朋友聚会，聊天，把自己扔进现实中。半年之后，他觉得自己真的回来了。
　　之后，他遇见了刘庆邦的小说《神木》，遇见了一个神奇而虐心的故事，一个杀人的矿井。
　　故事是这样的：两个有家有口的老男人，将打工者诱骗并害死在矿井下。他们制造事故假象，再作为死者家属向矿主索要赔偿。而一个小男孩成为他们的目标之后，其中一个谋杀者的感情发生了变化……
　　李杨带着一班人，把这个故事拍成了电影。它的名字叫做《盲井》。
　　关于《盲井》的故事很多，有一个细节不应该被忽略：拍摄结束后的3个月里，李杨一直吐着黑痰。还有一个花边：李杨发现了群众演员王宝强，圆了他的电影梦。
　　和几乎所有的第六代导演一样，李杨也体验了一回墙内花开墙外香：2003年，《盲井》在国际上获得了包括柏林电影节银熊奖在内的，大大小小三十多个奖。
　　之后是《盲山》。2006年，反映拐卖妇女题材的《盲山》在国内公映。
　　与动辄票房上亿的大片相比，《盲井》、《盲山》“小”得可怜，但是对于看过它们的人来说，这两部都是名副其实的大电影，它们的内容大到足以震撼人的心灵。
　　很多人“视而不见”
　　他就用电影来扫盲
　　《盲井》、《盲山》无疑是小众的，但还是得到了很多人，特别是业内人的肯定。
　　有人会纳闷，一个在德国，在欧洲学习了十多年电影的人，一个熟谙各种电影技巧、手段的人拍出来的作品竟然会是如此写实、规矩。《盲井》、《盲山》都是纯粹的中国电影，从内容到技巧，都看不到丝毫的国际元素。
　　有意思的是，2003年，当朴素到极致的《盲井》在柏林获奖的时候，张艺谋极尽奢华的《英雄》也在柏林，但是这一回，张艺谋成了陪跑者，奢华输给了朴素。
　　而在李杨看来，电影是百花齐放的，各种类型的电影都有它的特点和价值。他个人倾向于用电影来表达他对社会的认知和思考，来揭示人性的复杂和冷暖。
　　“德国是一个理性的出思想家的地方，德国人很关注社会，德国的电影有很强的人文色彩。”而这些特点对李杨有着潜移默化的影响。
　　至于为什么把镜头对准小人物和弱势人群。李杨认为，无论城市还是乡村都是中国的一部分，而广大的乡村，生活在那里的人，他们的生存状态更值得人们去关心、关注。
　　“很多人都在怀念故乡，乡村是大多人的故乡，更是大多数人的现实。”
　　说到为什么两部电影的片名都用了一个“盲”字，李杨解释，与盲相近的词是瞎，“在我看来，瞎是一个生理上的描述；而盲，有盲目、盲点、盲区的意思，是一种视而不见，属于心理和精神层面的描述。”
　　既然现实中，还有许多精神盲点，他想通过电影做一个精神上的扫盲者。
　　谈到电影市场，李杨认为所有的电影都是商业片，没有绝对的文艺片和艺术片，电影就是给观众看的。而他也并不排斥大片，他透露，作为他的《盲》三部曲的最后一部《盲道》已经制作完成，正在送审之中。而他的第四部电影，将会是一部历史题材的大制作。
　　而他《智取威虎山》的编剧经历，可以说是对接手大片的预热。
　　瞎是一个生理上的描述；而盲，有盲目、盲点、盲区的意思，是一种视而不见，属于心理和精神层面的描述。
　　――李杨
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年，官方公布获解救的被拐女性人数为80555人。　　1.　　拐卖，拐卖　　----------　　你是个四川的女学生，正好赶上了扩招，你上了大学，你们全村人都为你骄傲，你来到陌生的城市，在这个不为中国80%人所知的大学里学习，你很漂亮，尽管你从来不知道什么是LV什么是coach什么是burberry，追你的人里有四十多岁的商人，也有浪荡的公子哥，终于你毕业了，却找不到工作，你欠下了4年的助学贷款，你知道这次你辜负家里人的期望了。有一次你认识了一个老乡，她跟着一个叫吴经理的人倒卖药材，却能赚不少钱，她劝你一起，于是你跟着她一起去跑江湖，希望赚点钱寄到家里去。那天你们来到了一个陌生的陕西农村，一杯水下肚，你晕晕乎乎，醒来后你发现躺在一张陌生的床上，你成了一个被拐卖的妇女。　　这是一个关于被拐女性的故事，确切的说，是被拐了却永远逃不出去的女性的故事。和《盲井》一样，李杨一点一点的把残酷的现实展现在你的眼前。　　你不服，你那个四十岁的老公，刚花了积攒了大半辈子的7000元买了你，说什么也不让你走，你的公公婆婆常常打你，这天你听到窗外爆竹声声，这不是新年，你知道他要来了。&　　人这种动物，最大的优点是适应性强，最大的缺点也是适应性强。斯德哥尔摩症候群，也发生在这群被拐的妇女身上，你的婆婆来劝了，&没办法的事，我们女人都是这样，嫁谁不是嫁呢，你生了孩子就明白了& 你说滚，村里另一个被拐的女性小兰来了，她说，跑不出去的，我来了5年了，你要想想你父母，不要这样寻死。你慢慢的接受了，接受了婆婆的辱骂，接受了老公每天晚上在你身上的喘息，接受了一切粗重的农活。你要活下去，活下去就有机会跑出去。　　你偷偷写了一封又一封的信，谁知道邮递员转身就把信交给你老公，三包香烟，比你的眼泪更值钱，你找到了村委会主任，主任让你回去，随后派了几个小痞子来家里收钱，无非是要些封口费罢了，有一次你真的试图跑了，跑到了山的另一面，迎面来了一辆汽车，三元钱，你没有钱，就让机会这样走了。你不相信这一切就这样完了，你和小叔子上了床，是的这样我想到了《菊豆》里巩俐和李保田的激情，这种感情里混杂了欲望，恨，无助，还有一点爱。你无非是想让他帮你。可惜他帮不了你。你找到了村口的小卖部老板，你问他借钱，她说你拿什么换，你知道他在说什么。你又跑了，这次你来到了镇上，你刚上了去城里的大巴，又见到了村里的拖拉机，他们来抓你了。司机本可以绝尘而去的，他还是开了门，你又被抓了回去。　　终于你怀孕了，你绝望的拍打着自己的肚子，那个时刻你想到了什么？也许你的一辈子就绑在这个村里了？也许，有了孩子，真的像婆婆说得那样，就适应了？　　据说在正式版里，最后的结局是你拿起了刀子砍向你的老公。　　这种爆发，完全可以预料得到，像极了伍仕贤的短片《车四十四》。一个卑微的女人，她的希望全部破碎，她一刀刀砍下去，就好像在拷问良心，你们全都是罪人。　　顺便提一下，阉割版里，伟光正的干警们，从天而降，像007一样，悄悄潜入，再悄悄离去，讽刺极了。　　2.　　山里，山外　　----------　　我从小就在大城市里长大，唯一关于农村的记忆是小时候的外婆家，外婆家在城郊结合部，那里有稻田，也有鱼塘，躲在小树林里的坟堆边烤番薯，成了我不多的童年记忆之一。我从来就向往，那种原始的自然美，望不到尽头的树林和山，新鲜的空气，鲜活的野味，不知道从什么时候开始，在农村生活已经被现代人当成是一种健康的生活方式。可又有多少人真正的理解农村，盲山，只是解剖了被拐卖妇女的心，而谁又真正的试图解构那些买女人当老婆的村民呢？
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