running man、跑男、极速前进等一类真人秀节目的游戏设计都是从何而来，如何设计这样的真人游戏？
最近看了一步韩剧《欺诈游戏》，进而想要了解关于类似于此以及目前热门的真人秀游戏的设计过程感觉目前为止的回答都有点跑题了，我真正想要了解的，这样的游戏来源于何处，如何学习创作这样的游戏
首先想说《欺诈游戏》和日版的《诈欺游戏》都是根据日本漫画家甲斐谷忍原作的同名漫画拍的。而根据日剧版《诈欺游戏》，韩国又制作了一档心理战游戏综艺节目《游戏的法则》，目前三季完结，第四季正在播（这段话和问题没什么关系，单纯因为想介绍，失礼しました）。下面回答问题。问题一：这样的游戏来源于何处？看到目前最高票说侦探小说悬疑电影，但这只是许多创意来源之一。单从韩版running man 和无限挑战来举例说明，游戏创意来源大概有这么几个：1，侦探小说
例：running man “福尔摩斯系列”，无挑侦探事务所等2，人气电影&电视剧
例：running man 复仇者系列，超能力者系列，刘姆士邦德系列，雪国列车之顺位整理，来自
Running星的你等
无挑生死时速特辑，原来是美男特辑等3，童话故事&传统故事
例：running man 十二干支竞赛，平江公主和傻瓜温达，白雪公主特辑等
无挑传说中的故乡，四个乌鸦的梦，童谣特辑，春香大会，白雪公主特辑等4，体育项目相关
例：running man 超能力棒球，朴智星特辑等
无挑有氧健美操特辑，职业摔角特辑等5，其他脑洞大开的各种创意
例：无挑爱做不做特辑，雨天取消特辑等（一群人就在什么都没有的录影棚呆着……商量那期节目到底干什么……）（一群人就在什么都没有的录影棚呆着……商量那期节目到底干什么……）6，观众提供创意running man 和无挑都非常重视粉丝的维护，其中让海内外粉丝通过SNS或是发邮件的形式投稿提供游戏创意就是其中一种方法。例：running man 来自香港的信（象棋那期）
无挑 无限挑战放送节然而，这六个只是所有游戏创意来源中较容易总结的一小部分，毕竟一个做了10年和一个做了5年的节目中还是有无数可圈可点的游戏，而设计这些游戏的创意和来源也是隐藏在生活的各个角落。问题二：如何学习创作这样的游戏？讨论这个问题，不能绕开的一个概念就是综艺作家（韩语和日语里是放送作家）。这里的作家实际上就是编剧策划。一般的综艺节目都有脚本的，节目中要提的问题，设计哪些游戏，赛制是怎么样，节目流程如何进行都是由作家们提前写出来的。韩国的一档综艺节目，需要的团队是非常庞大的。拿running man 来说，整个团队就差不多有200人以上。怎么会需要这么多人呢？光节目参与者每人配一个的摄影师加起来就十几二十来个了。而这庞大的队伍中，最不可少的除了节目PD这样的主力以外，还有一个隐藏着的“主心骨”团队，就是作家团队。这个团队负责一档节目中所有要用到的资料的搜集，负责研究观众心理，辅助PD判断以及设计游戏等等。通常一档节目的作家团队中，由一个主要作家和其他作家组成。主要作家负责撰写每期节目整体的主持稿，节目流程以及剧本。除了主要作家，还有负责各个游戏环节的作家，和负责每个参加者的担当作家。担当作家在节目录制前期和节目录制中会和参加者沟通，并根据每个参加者的特征总结出各种具体情况，并将总结出的资料总结成稿交给主要作家。那么如何创作这样的游戏呢？如果是单纯想业余设计点简单的游戏，多看类似的综艺节目，并总结分析各种好游戏的流程以及注意点达到量的积累。我在学生时代模仿一些节目给一些枯燥的社团活动设计过许多有趣的环节，效果也很棒，有几个成为了之后活动的“定番”。除了恶补各种综艺之外，平时需要多看各种影视作品，多读书……等等，同时也要跟上时代啊，知道最近最流行的各种事物。接触的东西多了，视野也比较广阔（脑洞比较大）。如果想要变得非常专业，进行和放送作家相同的学习是最好的方法，在韩国有专门的放送作家学校，会从写作，节目制作，受众分析等最基础的知识教起，有了完备的知识储备，就会知道观众想要的是什么，什么样的节目或是什么样的游戏比较受欢迎。但放送作家的学习比较辛苦，除了在学校的学习，即使成为节目的普通作家（比如担当作家），也要经过15年或更长时间才能升职到供稿作家，在供稿作家再做许多年，才能成为一档节目的主要作家。=========================题外话=======================================有答案说running man ,跑男、极速前进等真人秀节目的设计理念源于两天一夜的火爆。
实际上近几年对韩国真人秀节目影响最大的应该是《无限挑战》，要详细讲到底有哪些影响可以写成一篇论文，但简单总结：1，超越常识的字幕使用方法。在《无限挑战》之前字幕的作用非常单一，仅仅是用来匹配台词等。但从“无挑”开始，字幕首先跳出了黑体文字的状况，加入了更多的贴图，更多生动有趣的字体，不仅更美观，而且包含了吐槽、解释、说明、总结等等，很多时候以节目制作者或代表观众心情的口吻配上字幕，让观众有了更多的参与感，用字幕在某种程度上和观众的互动，就是从“无挑”开始的。之后running man 等韩国综艺节目使用字幕的方式就是模仿无挑。现在国内综艺节目也开始使用这种字幕形式。2，各种长期与短期的企划。无挑到今年已经做了十年了，但每一期都还能让观众期待，离不开强大的策划能力。比如从2007年的长期企划——无挑歌谣祭。每两年举办一期，邀请韩国实力音乐人和节目中成员组队PK从零开始创作歌曲，最后举办演唱会。其他长期企划比如无限商社，F1方程式特辑，介·丑·友庆典特辑等等，都是已经进行好多年而且人气不减的企划。短期人气企划比如钱的战争，纳凉特辑，无挑配送等等。这些不同主题不同领域的节目内容，给无挑在海内外各年龄层都圈了许多粉。也成为其他综艺节目争相模仿的代表。3，走出摄影棚，成为草根综艺。穿梭在大街小巷，甚至是冲进山区，或是爬进泥潭，韩国综艺节目游戏设计如此接地气，也离不开无挑。
终于遇到个看起来是对口的问题了。现在经营一家密室逃脱。关于关卡设计，以及机关设计什么的操碎了心，但是毕竟砸了那么多钱和心血，还是有些经验的。来源。侦探小说，悬疑电影什么的是最常见的集合。侦探小说中的推理情节，环环相扣，利用冷僻知识对于一些容易被忽略的事物的另类解读。蛛丝马迹，这个词大概是对这类行为最好的解释。冷僻知识被证明的成就感，被带动于新鲜理论的思考，新奇设定的新鲜感，是这类情况的核心吸引力。猜谜，和数字谜题，藏宝图，拼图等的应用。就是这些的简单化。并将之实现。所以，善于发现，生活中有意思的冷门知识是很重要的，并能将他转化为有意思的活动。再者。多看看这些悬疑，或者推断。毕竟作家的想象力和脑洞还是突破天际的。但是！这些不是所有人都可以做到的。冷僻知识需要大量的知识累计，勤于思考也，和旺盛的好奇心。也不是所有人都拥有的。以至于你看到故事很精彩，可是让你自己去体验，只能去骂娘。因为，那些毕竟来源于小说！福尔摩斯可以看看奶粉罐知道谁杀人。柯南可以看看房子装修知道谁杀人。因为他们都是主角，他们设计到的知识面已经涵盖了问题。如果设计游戏只考虑到了冷门，而没有考虑到体验或者参与者的知识。那么，谜题无人能解。或者你脑洞太大。联想推理风牛马不相及。所以拥有了来源后，要思考这个东西的接受程度。即，冷门应当可以理解。将那些有意思但是不太好理解的趣味转换的利于理解。这些是关于智力，解迷系列，这些是密室逃脱的主体，但是对于这些真人秀，貌似还只是点缀。然后就是游戏环节。满足对抗性，新奇且力所能及。（我就不想吐槽蹦跑吧兄弟里策划对于祖蓝同学的不公平待遇了。）由于是综艺节目，还要加上观赏性强。（每个剪辑都费了苦心。）毕竟这些游戏核心也就是新奇！（说实话，那些游戏玩多了也不好玩= =）至于这个东西怎么培养。。。说实话不知道啊。大概体育教练的很多训练方法不错。。。但是要实现并且满足上面条件。。好像有点难。很多设计的环节，在客人身上实践时，客人就会表示不好玩而且不舒服。。很糟糕的体验。。。没有什么特别好的总结方法，现在是拿客人采集样本。我也不知道解释清楚没，，有需要可以追加
running man ,跑男、极速前进等真人秀节目的设计理念源于两天一夜的火爆。两天一夜的这种野生综艺节目的构思源于室内综艺节目X-MAN，情书，happy together，改变世界的问答，介绍明星的朋友，膝盖道士…………我记得有一期两天一夜的访谈中说为什么做两天一夜，PD说要做一个有别于室内综艺秀的节目。当然，这些节目的构思的最核心的来源在于SBS、MBC、KBS的收视率竞争。
据我所知，目前国内的真人秀节目会很火，是因为他之前就经过验证，所有节目的版权都是买自韩国或美国，正式因为在其他国家火了，才在中国开发市场，而中国的消费能力是惊人的。并且很多取景都是在中国，因为韩国太小了，没有几个去处拍摄。
很多国内的节目还都是用的一半韩国人，包括摄影和导演，至于节目内容也是来源于韩国主妇。
在韩国有很多女性是家庭主妇，她们平时就没事看看电视剧，电影，综艺等，看多了觉得无聊，就慢慢开始写剧本，后来逐渐得到认可，算是一份不错的收入，所以现在韩国很多编剧都是主妇，而且收入非常高！
不知题主满意吗？
我本人是做户外体验式培训的。很多这类的节目的一些项目或者游戏也来至于我们户外体验式培训中。都是一种体验式，要求高度参与。有时候具体的活动和形式有些不一样
很多综艺节目的版权（甚至韩国的）都是从荷兰买来，荷兰有专门设计综艺节目的公司，有兴趣可以研究，供参考，可能不全面！
其实楼主说的这三者还是有差别的，跑男和RM算综艺，而AR才算真人秀。最大的差别就是RM和跑男很多时候是有主持人和嘉宾一起进行活动，来达到宣传嘉宾，提升演员或者嘉宾知名度，以及让观众了解不一样的明星这个目的。本质上和康熙来了快乐家族没什么差别。而Amazing Race算是一个群众参与类的节目，更多的是平常人参与其中。（深圳卫视中国版过的没看过，仅限国外版）这点上又和选秀有相似之处。所以他们的游戏设置本质上还是有很大差别的，RM和跑男更多趋向于趣味性的，而AR更多趋向于介绍旅游景点以及对参加者的适应能力和随机应变能力的要求。
前两者来自韩国两天一夜极速前进是美版真人秀（竞技节目），从2001年开始按季播出的真人秀节目。和两天一夜基本上扯不到一起去- -
—————作为TAR脑残粉
学习创作？
极速前进是美国的。Running Man是改自日本的全员逃跑中，然后我们再弄个二手的跑男。全院逃跑中感觉更符合我的口味，尤其是在古镇的那种，剧情完整连贯。跑男开始是各种游戏然后才是撕名牌。
已有帐号？
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社交帐号登录生活体验类真人秀的价值取向构建策略研究【2】
&&&&来源：&&&&
（二）《花样年华》：用体验记录蜕变，但社会意义让位娱乐效果
2012年江苏卫视就推出了一档生活体验类节目《花样年华》，在节目中5位性格各异、家庭背景各不相同的90后女生远赴云南进行生活体验。2014年江苏卫视又推出第二季《花样年华》，而参与者则由影视明星取代了普通草根，女明星们在节目中要完成节目组安排的各种从未体验过的农活，如喂猪、喂牛羊、清理猪圈、牛羊圈、剥玉米、刨鱼腥草甚至是浇粪，面对不熟悉的农活，女明星们吃苦受伤也就在所难免。不过体验上述农活的目的看似更多是在满足观众猎奇或是娱乐的心理，其实节目并没有与社会热点发生深度关联，换句话说女明星们只是换了一个表演舞台进行表演而已。第二季的《花样年华》希望用明星们的号召力带动节目的影响力和关注度，希望用明星们在节目中不为人知的一面让观众耳目一新，希望用明星们在节目中真性情的表现激发观众的情感认同，但是从节目为明星们制造的体验内容和体验情境看，节目并没有很好地呈现出明星们的蜕变过程，更没有切中社会神经，顶多像一场表演秀。虽然节目收视较好但是并没有引发社会热议，也并没有产生强烈的社会影响，因此可以说，《花样年华》第二季的价值取向构建大方向是没有问题的，即希望通过体验记录90后女明星的成长与蜕变，但是在具体操作中娱乐成分被过度渲染，社会现实没有得到深度碰触。
生活体验类真人秀节目通过为参与者创造体验，希望参与者和观众能够获得多样的生活经历与深刻的人生感悟，但是若脱离了一定的社会基础与现实，则会出现不痛不痒、不温不火的传播效果。因此江苏卫视总结了第二季《花样年华》的存在问题，于2014年年底开播的《明星到我家》，就因其充满了温情、快乐、感动且具有较强的社会价值而受到了观众的肯定。
（三）《明星到我家》：角色扮演引关注，生活体验引共鸣
2014年下半年明星真人秀呈现爆发式增长，除《爸爸去哪儿》《我是歌手》《奔跑吧！兄弟》《极速前进》之外，江苏卫视《明星到我家》的出现也为明星真人秀节目的发展提供了一些新鲜的元素，虽然节目没有成为现象级，但是其因角色扮演造成的关系假想性、在节目假设情境中对明星的窥探以及对于个人生活的观照都成为了亮点。
首先《明星到我家》的最大特色在于人物关系的假定性。与韩国JTBC电视台的《伟大的嫁人》如出一辙的是，女明星在节目中要进行角色扮演，成为普通农家的儿媳，与普通家庭一起生活。这一点对于观众而言是耳目一新的，因为节目不仅开启了明星与素人相结合的双主角模式，同时也因为节目要赋予明星们全新的关系，并以此来观察和记录她们与普通农家人生活相处的点滴故事而受到观众的期待。
其次，《明星到我家》以社会热点话题为依托，以“婆媳相处”为看点，阐述的却是人际相处之道，这是节目积极的价值取向。近年来以婆媳关系为核心的电视剧层出不穷且受到了观众的认可，如《双面胶》《媳妇的美好时代》《媳妇是怎样炼成的》等，这说明讲述“婆媳关系”的故事具有广泛的社会基础，因此这在理论上为《明星到我家》进行了预热。当然，作为讲述婆媳相处之道的《明星到我家》也充分利用戏剧矛盾制造冲突，让节目更加引人入胜。在节目中，女明星光鲜亮丽的生活与在农家所需要的简单纯朴生活形成冲突，女明星们与陌生的婆家人之间的相处也会因生活习惯、语言表达、价值观念的不同而产生冲突，但正是在这种矛盾冲突中明星儿媳与素人婆婆不断磨合，逐步适应。整季节目播出后，明星媳妇有了蜕变，婆婆形象备受赞扬，在细小摩擦中婆媳感情不断升温，带给观众的不仅仅是温暖、感动，而且节目告诉观众一个最简单的道理，即在人际交往的过程中是“日久见人心”的。特别是节目最后一集，女明星完成了人为制造的生活体验，与自己的“婆婆”道别的情景令人潸然泪下，在与婆婆相处的点滴日子中很多温馨感人的情节浮现脑海，人与人之间最可贵的相处之道莫过于真诚交往，纵然有过分歧和冲突，但时间最终会留下最美好的相处时光。
最后，通过观看他人反观自身。虽然女明星是在假定的时空情境中进行体验，但是每个观众都可以从节目中每个人的表现来观照自身，寻找自己身边人际关系的印记，这样就更加容易产生情感共鸣，甚至为自己日后的类似情境如何应对找到相似措施。
三、重视“体验”的创意与价值：生活体验类真人秀节目的生存之道
笔者认为：生活体验类真人秀节目的发展空间较大，因为生活中有多少种体验类别，就可以衍生出多少种生活体验类真人秀节目。但是生活体验类真人秀节目要想能够做大做强，能够深得观众厚爱的话，笔者认为要做到以下几点。
（一）“体验方式”的设计要有创意
生活体验的内容和类型可以是多种多样，但是并非每一种生活体验类真人秀节目都能够获得观众的认可，因此对于此类型节目而言，首先是要为参与者和观众设计有创意的体验方式。《变形计》是国内第一档以互换身份进行生活体验的真人秀节目，因此这种新颖的体验方式就能够迅速获得观众的注意；《明星到我家》也因赋予“假设的身份关系”进行体验而让人耳目一新。因此独特新奇的体验方式是生活体验类真人秀节目成功的第一要务。
（二）“生活体验”的逻辑要明确
对于生活体验类节目而言，无论是普通草根参与体验还是邀请明星进行生活体验，节目的逻辑思路要清晰，即为什么要进行体验。只有节目的逻辑明晰了并且被观众所理解，节目才有可能产生共鸣。第二季《花样年华》就没有理清楚为什么要求90后女明星到山村去进行生活体验，没有合理的逻辑，观众自然不会买账。而《明星到我家》则因为婆媳话题的社会影响力，让女明星的媳妇扮演行为有了合理性，这也为节目的热播奠定了扎实的基础。
（三）坚持正确的价值取向
对于生活体验类真人秀节目而言，为节目中的“体验”增添正确的价值导向，使得节目的“体验”具备一定的附加价值，这样生活体验类真人秀节目才能做到可持续发展。电视荧屏中的生活体验类真人秀节目在为参与者和观众制造“体验”时，不能仅仅单纯地满足其感性的娱乐消费心理需求，必须要为观众提供其更需要的持久、感动、反思和历练。江苏卫视第二季《花样年华》之所以没有获得预期的收视效果就在于其娱乐元素被过度放大而忽视了节目与社会的关联。而《明星到我家》则以社会关注的“婆媳话题”为核心，以明星身份的假定为亮点，以明星在节目中与婆家发生的点滴故事为叙事主线，赋予明星生活体验别样的意义。由此可见，生活体验类节目必须要坚持正确的价值取向，要有效地将节目的娱乐功能与社会现实意义相结合，用参与者真实的生活体验制造情感共鸣，让观众通过观看他人表演进而反观自身，从而强化情感认同。
（作者系：江苏师范大学信息传播学院讲师）
参考文献：
[1] 高鑫.电视艺术理论[M].北京:中国传媒大学出版社,2012.
[2] 张宁.媒介社会学[M].广州:中山大学出版社,2013.
(责编：汪倩（实习生）、宋心蕊)
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90后辞职办旅行社 把真人秀节目的游戏搬进旅游项目
《奔跑吧兄弟》真人秀节目热播，撕名牌游戏形式逐渐被观众熟悉。日前，重庆理工大学有一群大学生旅行社，借鉴真人秀节目游戏推出旅游项目，获得2014校园黑马创业大赛全国二等奖。下一步，他们还将新增打工旅游项目。
项目符合大学生性格
去年10月之前，90后陈泓舟还在渝中区解放碑上班。不过，朝九晚五的生活使他感觉压抑。“我感觉，世界上有些人适合坐班，有些人适合创业。我就是后者。”陈泓舟说，仔细考虑自己的爱好之后他选择辞职，将创业方向锁定在大学生旅游方面。
去年10月，陈泓舟联系资源和组织团队，成立公司并将相关营业资质落实。他表示，之所以进军大学生旅游，原因有二：一是自己爱好旅游，二是大学生旅游市场前景广泛却没有实力较强公司占领这片处女地。可以说，这方面处于行业空白期。
如何吸引大学生群体？陈泓舟认为传统旅游行业存在三大问题：一、营销方式落伍，多采用门店铺点形式，营销也多使用发传单形式，难以吸引大学生，也缺乏互动模式；二、旅游产品单一，旅游线路和项目多数重复，追求新鲜刺激的大学生很难产生消费欲望；三、旅游收费偏高，大学生经济不独立，难以接受工薪族旅游收费标准。
陈泓舟及其团队想出的策略是：网络营销，旅游产品上紧跟潮流，产品价格上保持低位。陈泓舟表示，此前通过微信微博传播，APP也在开放中；产品推广，每次组队之前先去景点实地考察，确认衣食住行各方面，因地制宜设计娱乐项目，有时参照《奔跑吧兄弟》、《快乐大本营》游戏，符合大学生求新求异性格；价格合理，每次出游选择性价比最优地接社(旅游地负责接待、服务的旅行社)，使同学们尽可能以较低价位获得高质量服务。
伴游收费便宜20%
收费价格怎么降下来？陈泓舟介绍，团队取名伴旅，设在重庆理工大学大学生创业园，去掉门面费用，成员都是在校学生，人工费用较低，目前主要成本是缴纳给景点地接社的基础费用。
据统计，伴旅已经组织6次出游，吸引113人次参加，营业额18000元，盈利2600元左右。
陈泓舟称，由于刨除了人工和门店费用，所以在同等项目下，开价比多数旅行社低20%左右。比如去一趟仙女山的两日游，一家知名旅行社报价239元至249元，伴旅团队只需198元。
陈泓舟还表示，虽然网络上还有收费更低的旅游项目，但一般都包含隐形消费等陷阱，消费者要注意。
下一步新增打工游
伴旅团队未来如何发展？陈泓舟表示，伴旅APP正在开发中，预期3月面市。根据构想，除了基本的线上订单功能，伴旅APP还可以实现旅游场景社交功能，大学生可以通过这个APP结交朋友。
陈泓舟透露，下一步，伴旅团队将新增打工旅游项目。现在很多大学生有旅游需求，但是苦于没有足够费用，兼职旅行项目就可以解决这个问题。具体点说，只要大学生点击确认兼职旅行，就有相关兼职项目跟他联系。根据工种不同，兼职若干天可获得一定费用。比如一趟旅游费用需要200元，兼职做会展司仪一天的收入就够。如果像平常一样兼职发传单，可能需要两三天才赚得到。
分散转移盈利点
针对大学生旅游市场潜力，重庆理工大学管理学院副院长、旅游系教授张仁军表示，单纯就市场来说，由于大学生本身基数足够大，有旅游消费意愿的人相对更多，做大学生旅游垂直市场有一定潜力。但是，大学生经济没有独立，抑制这个群体的消费欲望。伴旅团队在这方面做得比较好，通过打工换旅行费用的方式，应该可以较好解决大学生旅游消费后顾之忧。
张教授也提到，伴旅团队将来能否较好发展的关键，在于能否解决好公益和商业制衡问题。一方面，伴旅团队提供较低旅行费用和打工机会给大学生，有一定公益性质。另一方面，伴旅团队实质上是商业公司，必须赚钱。如果偏重公益，很难赚钱。但如果偏重商业，就会伤害核心用户群。
张教授建议，伴旅团队要把盈利点从单纯赚取差价转移到别处，寻找一个比价格优势更稳定更持续的盈利模式。比如，可以考虑从一个组团社发展成一个大学生旅游平台，一个只针对大学生旅游的垂直营销平台，将盈利点转移并分散到平台各处。
重庆简称渝，位于我国西南地区东部，长江上游，全市面积8.2万平方公里，是我国面积最大、行政辖区最广、人口最多的中央直辖市。重庆辖区主要分布在长江沿线，以丘陵、低山为主，平均海拔为400米。重...
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　　2014年-2015&年，真人秀持续&霸屏&。各家电视台充分挖掘了真人秀节目的&潜力&，生存旅游类、歌唱选秀类、亲子互动类、相亲婚恋类、语言竞技类、喜剧类，真人秀节目类型不一而足。
　　这种分类是基于真人秀节目内容上的。然而随着电视综艺节目的发展，纯粹的以游戏为主打的综艺节目收视疲态尽显，观众更喜欢具有情节性或故事性的综艺节目。在这种需求背景下，综艺节目开始朝着故事化叙事迈进。我们不妨从拍摄手法上将真人秀分为&观察类真人秀&和&剧情类真人秀&。
&　　国内各电视台目前已经播出和在播的真人秀节目中，湖南卫视的《变形计》和《爸爸去哪儿》、腾讯视频的《我们十五个》算得上是&观察类真人秀&的代表。而《一年级&大学季》《极限挑战》和第三季的《奔跑吧兄弟》在剧情化设置上下足了功夫，浙江卫视12月12日播出的《西游奇遇记》更是把整个节目放在了西游记的情境下，每位成员对应西游记中的角色。我们可以将这些节目划分到&剧情类真人秀&中。
　　全球电视节目几年前就开始便朝着更加戏剧化的方向进行，将电视剧和节目结合，以打破常规、曲折描述、更具故事性的手法向观众展示一些习以为常的节目内容。国外制作人现在之所以喜欢用电视剧的思维制作节目，是因为此类型的节目更易在短时间内抓住观众的眼球，并用具有戏剧张力的手法让观众更持久地锁定该节目。湖南卫视刚刚播完的《三里屯的朋友圈》就是一个典型的剧与节目结合的尝试，虽然收视并没有达到预期，但尝试的方向是与国际接轨的。
1《一年级&大学季》真人秀里的偶像剧
　　湖南卫视《一年级&大学季》在10月31日播出，这次大学一年级的拍摄地选择了上海戏剧学院，佟大为、刘芸、袁珊珊等明星组成老师队伍。无论是第一期节目中特意少一份的学生手册，还是每两期节目举行一次&甄别考试&，亦或两位老师的&吵架&，无一不是导演组精心设计的桥段。同时，节目组像电视剧剪辑一样，每期的结束都停留在一个&悬疑&点上，比如两名考试成绩并列最后一名的学生到底谁去谁留。节目组通过这种方式抓住了观众强烈的好奇心，吸引观众收看下周的节目。
　　旁听生去上海戏剧学院学习、成立表演实验班、甄别考试末位淘汰这些都是节目组编剧设置的&规则情境&，所有的&人&正是在这样的规则下，才能碰撞出火花，&情节&才会跌宕起伏，引人入胜。
　　甚至每期节目都被命名为&第一幕&&第二幕&，更加体现了节目戏剧化的风格。
2《极限挑战》剧情化设置助力大受欢迎
　　《极限挑战》在真人秀的特性之外，加入剧情大纲和特色鲜明的人物形象，使其兼具了真人秀的真实现场表现和电视剧的悬念冲突。每期一个主题的设定使得故事主线贯穿始终，使得节目更连贯、更具完整性。《极限挑战》在选择故事主题情境时，着重紧扣热点事件和社会话题，侧重于以影视剧为故事呈现的背景。
　　第一期&时间都去哪儿了？&借用新西兰导演安德鲁&尼科尔执导《时间规划局》为故事外壳，故事主角争分夺秒抢夺时间延续生命为主线。
　　第二期上演&继承者之战&，通过抢夺金条的形式由董事长决定继承人选，而&继承者们&这一主题恰恰源于&2014&年在中国热播的韩国电视剧《继承者们》。
　　第三期化用经典电视剧《上海滩》的戏码，在上海滩展开了一场职业体验秀。
　　第四期借用《荒岛余生》上演&海岛求生记&；第五期&疯狂的石头&2&之血战到底&成为《疯狂的石头》荧屏综艺版的续集；第六期用电影《猫鼠游戏》在云南展开&悠长假期&；第七期以古代穿越到&21&世纪为叙事外壳。
　　《极限挑战》以热门影视剧主题为依托建立叙事情境，为人物动作和关系的展开提供了强有力的叙事助推剂。这个叙事情境原本并不存在，在现实生活中也没有存在的可能性，所有明星嘉宾进入这个情境，就开始同时担负&演员&和&竞技者&两种角色，这个叙事情境是一个编造的、高度设计过的内容。《极限挑战》总导演严敏表示，《极限挑战》的编剧工作，最大的考验来自三个地方：前期沙盘推演，现场即时编剧以及&坑&的设计。
　　前期周密的沙盘推演，使得《极限挑战》由真人秀节目向情节化的电影大片靠拢，而现场的临时编剧，则体现了这样一档真人秀节目的真实与综艺特色。戏剧冲突设置&&&挖坑&体现规则的魅力（&挖坑&是编剧的专业术语，指的是埋下容易发生故事的包袱，&挖坑&的过程便是设置戏剧冲突的过程）。
　　正是情境设置、戏剧冲突如同影视剧般的出人意料、反转，迎来了《极限挑战》超高收视。
3《奔跑吧兄弟》向剧情类真人秀转型　
　　《奔跑吧兄弟》的韩国原版《RunningMan》早就开始了剧情化设置。外星人、特工、变异病毒的情景设置，在播出时都受到了极大的欢迎。
　　《奔跑吧兄弟》第三季开播以来，逐渐放弃了以往单纯游戏的设置，加大了在剧情方面的设置。第一期成员集体&穿越&回唐朝保护牡丹。第二期则回到80年代成为拖拉机厂的工人等等。
　　成员们在特定情境下自由发挥。特定情境是一个外动力，在原本人物关系无法发生化学反应的时候，外动力给了人物关系一个推力，让成员们在特定情境下按照自己的&角色&进行发挥，半表演半真实，他们大多数都是专业的演员，&表演&部分对于他们来说完全不算难事，并且增添了许多趣味。
4剧情类真人秀几个必要的构成
　　不难看出，几个目前比较火的真人秀节目都采取了&剧情化&设置，那么剧情类真人秀有什么必要的构成？
第一，反转式情节
　　&所谓&反转&就是对寻常剧情的颠覆，打断叙事与原来结局间的脉络，暗中插入新的脉络使原来的叙事与看似完全悖离的结局联系在一起，构成全新的叙事文本。&韩国&SBS&每周日晚上会在其人气综艺节目&X-Man&播完后播出一期号称&反转剧&的短剧。这种反转剧通常会有一个出人意料的结尾，从而大大吸引了观众。
　　以《极限挑战》为例，第二期&继承者之战&中，张艺兴因为信任孙红雷，在买饭时，被孙红雷抢夺金条，黄磊带领大家为张艺兴出气，原本的剧情走向最后变成几位哥哥合力帮助弟弟赢得比赛，呈现了一出完全不一样的&继承者们&。本来金条最少的张艺兴，反转获得了比赛的胜利，让人津津乐道。
&第二，特定的叙事情境
&　　真人秀节目每期一个特定主题，在这个特定主题下，参演者如同出演了一部部小型情景剧。在这个情境下每位成员有自己的角色，但是对于角色本身的一言一行又可以自由发挥，所以有了古今穿越、各种反差的萌点、笑料。
　　例如，《奔跑吧兄弟》第三季第四期节目中，节目组设定的叙事情境是外星人要破坏地球，成员们要保护芯片保护地球，同时揪出外星人间谍。&外星人&和&间谍&是两个设定，成员们要在双重的情境设定下完成任务。双重情境的叠加让观众看的过瘾。
第三，细致的环节设计
　　剧情类真人秀节目在特定的剧情下，要想让节目好看，还需要在各种细节上下功夫。例如《一年级&大学季》的情境是有一个正式生和旁听生组成的表演实验班，每次甄别考试要有人淘汰。细致的环节就是有两位学生成绩一样，老师们不知道该让谁走谁留。细致的环节设计需要导演组提前进行推敲。
　　2016年国内真人秀节目还是大势所趋，剧情类真人秀必将成为主流，也是各电视台吸引观众的法宝。
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