全民目击7.6分,白日焰火7.1分...大概只能说,在对"爱"的理解上,确实跑得很偏了......
严重剧透,此片,我觉得不需要那么多脑补的内容.简简单单的,影片讲了什么,就是什么. 　　先理故事线: 　　事情因一件皮衣而起,两万八,赔不起,被威胁上床.后又被威胁强奸,情急之下自卫杀人.梁很爱吴,替吴分尸藏尸,隐瞒罪行,甚至不惜自己假死玩消失.但是随着时间推移,梁发现,吴不仅需要爱,还需要性.自己显然已经无法满足她.吴对别人产生了好感,梁无法容忍,开始杀人,越杀越多.5年之后张卷入其中,梁欲杀张,却被王发现,杀了王.败露行踪,被警方击毙.从殡仪馆出来,张发觉吴心情很复杂,事情应该不是那么简单. 张又开始追查.发现5年前真正的事情起因.向警方提供了线索和证据,也给了吴自首的机会. 　　人物分析: 　　梁:很爱吴,甚至不惜为她顶罪,玩假死.他的爱以这种方式表达,最终却害人害己,因之后自己无法与吴过正常的夫妻生活.常年隐匿行踪,感情开始变淡.吴也作出了背叛自己的举动,导致他开始杀人.最终被警察击毙. 　　吴:很胆小,很内向,错手杀人,害怕极了.不知道该怎么办.梁帮她顶罪,玩假死.她很内疚,也很伤心.虽然事情在表面上被掩盖了.但是自己始终良心不安,一直郁郁不欢.无法微笑.作为正常人,毕竟还是害怕孤单,也需要性.于是她对其他男人产生了好感,开始交往.这些男人被梁杀害,她也许开始对梁产生不满和憎恨,但是始终无法忘记自己曾经犯下的过错,和梁替他顶罪的"伟大"付出.内疚,愧疚,憎恨交杂在一起,但已经无法再有爱的感觉了.所以她虽然需要性的抚慰,但确实已经无法再与梁做爱了.从张买药和绷带给她,并赶走了让人讨厌的小混混开始,她渐渐的开始产生好感,最终发展成爱.她爱着张,她也知道张是警察,会对自己不利,矛盾但还是无法拒绝.摩天轮一夜之后的早餐店,她很明确的对张表达了爱意.但她没想到,张还是把一切事实都告诉了警察.被警察质询和看到两万八的时候,她伤心欲绝,心快死了的感觉.但是最后从犯罪现场出来的时候,看到张为她放的白日焰火,似乎在提醒着她回味摩天轮一夜的美好和暗示着"下次再约哦".她理解了,释怀了,并且憧憬着.她露出 了从来未曾出现过的微笑.这一刻,是她5年来最幸福的一刻.也是她重生的一刻. 　　张:曾经是一个失败的警察和男人.妻子与他离婚,破案时居然被拴着手铐的小混混用枪打死了2个同伴,自己也被打伤...人生如此失败.于是整天酗酒度日,一次意外的机会,他发现他有机会再次破案,而且是5年前伤害到自己的那个案子.他开始振作起来(自那时起,他就再也没有喝过酒)最初的原因仅仅是:让自己输得慢一点.然是随着时间的推移,他慢慢的爱上了吴,当他发觉事情并不只是梁那么简单的时候,他很矛盾,很痛苦.最终他出于警察的正义感和道德感(或者还有那么一些给自己一个成功&解脱的机会的自私感),以及他对"爱"的理解.还是揭发了吴.在早餐店,当吴问他晚上还见么,他说,好啊,老地方.他是在给吴,当然也是给自己,一个美好的憧憬,最后借放白日焰火这一举动,表达对吴的爱.(很幸福的是,吴也能够理解) 　　总结:我从这部电影中看出了正面的,积极地,正确的价值观. "爱"可能很伟大,有时也许很自私,正确的发表方式很重要. 我们该想一想,如果当我们爱的人,犯下了无法弥补的错误时,一味的隐瞒事实,捏造事实,甚至顶罪,真的好吗?难道真的是在爱对方吗?这部影片讲述了一个事实,梁为吴所做的一切,就是一处赤裸裸悲剧,梁不幸福,吴不幸福,警察们不幸福.死掉的人和他们的家人,更不幸福.爱不就是为了幸福而存在的吗?以爱为出发点,造成了那么多的不幸福,这,还,能,算,是,爱,吗?! 而张为吴所做的一切,最终能让吴会心一笑.这才是爱,这才是爱想要的结果,是幸福,对吗?也许会有很多人认为,梁表现的是真爱,是伟大的爱,而张表现的是自私的爱(甚至很多人认为纯粹是欺骗和利用)我只想说,你们的世界真的太扭曲,太阴暗了.世界是美好的,而且也理应被认为是美好的. 　　PS:吴受威胁和侵犯在前,在受到强奸威胁时自卫杀人,没有参与分尸,藏尸,并且是定性为自首的(这必须是张和警队说好的,换言之也就是张给吴的自首机会.不然,都5年的案子了,而且吴很明显有隐瞒事实的举动,哪那么好给定性为自首?怒斥老张关系户!!)坐不了几年牢(虽然时间不久,但是足以洗刷吴的负罪感).出来之后吴和张就可以愉快的啪啪啪了(哦不,是愉快的生活在一起) 　　PSS:全民目击是真正的让我郁闷,用那么大篇幅,如此煽情的手段表达了一种扭曲的,错误的,令人作呕的"父爱".我呸!!!
有些事实逻辑不得不说明一下：1.最后张不可能想回去当警察，警队也不可能再要他。2.一个细节，张在工厂的时候，敢当一大群工友的面，调戏良家妇女。而在火车站只有他和吴两个人，他却只凑近了闻吴身上的香味而不动手。我的理解是，并不是他当时多么克制自己的欲望，而是真爱。
看了你们的答案，我觉得我不贴个我的答案是不行了。觉得说的好，加个关注可好？&br&&br&白日焰火讲的是性和凶杀，以及理性对欲望的战胜。&br&&br&&p&一．纯线性剧透&/p&&p&《白日焰火》讲述的是一件皮氅引发的血案。在干洗店工作的女主角吴志贞因为不小心洗坏有钱人的皮氅，吴无力赔偿，被物主要求肉偿，吴志贞以为陪物主上完床问题就解决了，结果物主变本加利再次提出非分之求，吴志贞失手杀死了这个男人。本来这个不作死就不会死的故事到此该结束，女主角投案自首，判十几年徒刑，死者自认倒霉。可是吴志贞有个卑琐阴郁的老公梁志军，他有犯罪头脑，也有犯罪天赋，玩了一招李代桃僵的计谋，将死者碎尸，放上自己的身份证，扔在通往不同地区的煤车上.....当年做DNA鉴定比较困难，警察叔叔找到残碎的尸块和身份证，认定死者就是吴志贞的老公，案情就此告破。&/p&&br&&p&可是事情却没完。之后五年间，围绕吴志贞发现了两三起碎尸案，死者都与吴志贞有过恋爱关系。被辞退的落魄警察张自力决定接近吴志贞弄清事情真相。在几次接触后，两个擦出感情火花，危险也随之而来。张自力发现有人跟踪，而这个人正是曾被认定五年前就死掉的吴志贞的老公梁志军。很快，吴志贞的老公被警察抓捕中击毙。审讯吴志贞时，吴告诉张自力，五年前因为老公抢劫杀人，为逃避法律责任，想出碎尸替死的方法，从此隐姓埋名活着。但是他一直监视她的生活，只要她一谈恋爱，隐藏在黑暗中的老公就杀掉她的新男友。&/p&&br&&p&案情到此，似乎终于柳暗花明。但是，就在张自力再次前往洗衣店时，发现案情逻辑似乎哪里出了问题，经过他的调查，他发现吴志贞说谎，于是他把她约到摩天轮，孤男寡女，激情四溅一番，诱导吴志贞说出真相。第二天，警察将吴志贞带走.....&/p&&br&&p&末尾，张自力在楼顶放焰火目送警车离去！&/p&&br&&p&当然，以上剧情是看完整个电影后，用线性思路整理出来的。并非电影原本的剧情展现手法。电影本身的表现手法隐晦、克制、简单，故事曾两度接近尾声却又横生枝节，真相也是电影末尾才交待的。&/p&&br&&p&
二.电影表达的是什么？&/p&&p&
（一）&/p&&p&每一部电影都有类型。《白日焰火》从剧情表面看是侦破片，实际主题是性与凶杀。&/p&&br&&p&也许有观众会说“淫者见淫，道者见道。”，但，《白日焰火》除了性和凶杀，没有第三种解法。&/p&&p&“饮食男女，人之大欲存焉。”孔老夫子评价性和人吃饭一样都是大欲。&/p&&br&&p&古希腊智者柏拉图也说“任何一种快乐都不如肉体的爱来的更巨大、更强烈，但再也没有什么比这更缺乏理性了。”&/p&&br&&p& 性是最基本的人性。可惜性的差异性却让一些人类陷入万劫不复的深渊。&/p&&br&&br&&br&
且不说电影一开始警察张自力和要离婚的妻子的性爱戏份，虽然这是引子。&br&&br&&p&如果皮氅男主人没欲火难耐霸王硬上弓，也不会被吴志贞失手杀死；如果吴志贞不是被张自力的性欲征服，也不会说出真相被带走。这似乎最明朗的两条关于性的元素。但实际《白日焰火》里的性远不止如此。&/p&&br&&p&警察张自力是个性欲旺盛的男人，和离婚妻子的性爱、工厂里的熊抱女员工都展示着他分泌旺盛的荷尔蒙，最后也靠着雄性魅力征服罪犯。电影一直用他的线牵动剧情，所以无需太多解读便一目了然。&/p&&br&&p&女主角吴志贞则是一个性欲得不到满足的女人，她有个影子人丈夫，丈夫为了保护她，不惜隐姓埋名，活在黑暗中。她丈夫可以为她生，为她死。但是这个人可能存在一个严重的缺憾：性无能或者性冷淡。&/p&&br&&p&为什么这么解读呢？&/p&&br&&p&还记得警察问吴志贞：是你背叛了？她答：是我背叛了他！&br&&/p&&br&&p&自从碎尸事件第一次发生后，吴志贞又谈了两次恋爱，只是这两人都被他藏在暗中的老公梁志军杀死，碎尸，抛散。吴志贞知道自己谈的男友是谁杀死的，可是她为什么还要去谈呢？我们在剧中看不到合谋杀人的戏份，那只有一种原因：她想去寻找新的生活。她甚至每一次都要和梁志军发生争吵，而结果只有梁志军至死不渝的哀求。她不能告发梁志军，因为这个男人是为保护她才沦为影子人。他是绝对爱她的。&/p&&br&&p&吴志贞长期压抑、阴暗的生活内面，让她变得孤清、冷淡、活脱脱是性冷淡的样子，接近两小时的电影，她不苟言笑，像个寡居的冰美人。这是因为她一直没有得到过性的滋润，电影中她回家在窗口独自抽烟，是她性压抑的镜头语言。&/p&&br&&p&早年好莱坞电影道德规范严格，便是用烟来当性暗示。而吴志贞和老公梁志军在屋内床上一幕，梁志军阴柔地去抚摸吴志贞的背和脖颈，这应该是他们之间性的常态开端。可是没有烟，梁志军问“烟买了没？”大概每次他们要有性的行为时都要烟，两人都需要用什么来填充得不到的欲望。甚至，你们可以想象到两人之间的性事沉寂到无语，黯然到神伤。&/p&&br&&p&吴志贞当然想摆脱梁志军，却无力摆脱，她就那样绝望着。并且两人在这种悲伤的生活里建立了某种默契。表面上没有老公的吴志贞被各种男人追逐着。她冰冷如霜，反正有男人喜欢高冷的女人。但那些靠的太近的正常男人最后都被梁志军杀死。吴志贞冷漠习惯了，自也不必为那冤死的男人惋惜。悲剧便连番上演。只是没有想到，警察张自力的出现，却真的让吴志贞动了情。&/p&&br&&p&至此，吴志贞冰冷的防御土崩瓦解，她和影子老公梁志军建立的悲伤默契松脱！&/p&&br&&p&再说梁志军吧，王学兵饰演的男二号除台词少之外，镜头语言也相当稀少。我只能从吴志贞的状态里分析他。两人有着黑暗的、痛苦的共同记忆，透过吴志贞的状态看到他的精神状态。梁志军也是孤清冷淡的，甚至是自卑的。他残忍变态，可是他却没有虐待吴志贞，试想一个正常男人在老婆两度要出轨时会责怒第三者呢？还是老婆呢？有血性的男人第一次会怪第三者，第二次怎么着也得把老婆打一顿吧? 他之所以不责怒老婆，原因只有一个，他是爱她并欠她的。&/p&&br&&p&这也就不难理解为什么他这么残忍却只杀掉碰吴志贞的男人，却没有杀掉吴志贞。他可是非常残忍狠毒的，他杀掉的四个人，前三个都是碰过吴志贞的人。&/p&&br&&p&杀一个人碎尸灭迹是想逃避法律制裁，用同样的手法杀四个人绝对是变态杀人狂魔才有的行为。可是编剧偏偏让一个杀人狂魔杀了三个碰自己老婆的人，症结只能是在于两性关系上。当然，这里有一个疑问：为什么干洗店老板没有死？&/p&&br&&p&吴志贞在干洗店干了五年，干洗店老板喜欢吴志贞，并对她经常有搂抱等行为，都被吴志贞冷漠拒绝。梁志军不可能不会注意到店老板对老婆的追求，她老婆可是在人家店里干了五年哟。干洗店老板去买春，喜欢看小姐换各种裙子，这种性变态行为类似易装癖。但他幸好是性变态，要是正常的男性需求，估计他也会成为吴志贞老公冰刀下的亡魂。&/p&&br&&p&吴志贞和梁志军应该有过类似的对话。&/p&&br&&p&梁志军起过杀心：他在追你？&/p&&br&&p&吴志贞：我不喜欢他，他需要的也不是我这种人！&/p&&br&&p&梁志军陷入沉默。&/p&&br&&p&吴志贞说：洗衣店也是我现在唯一的工作。&/p&&br&&p&梁志军......&/p&&br&&p&只是，千防万防，梁志军没有防住张自力。&/p&&br&&p&(二)&/p&&p&张自力用雄性引力征服了吴志贞，间接也发现了梁志军还活着。在抓捕梁志军的过程中，队长却被梁志军杀死。&/p&&br&&p&一颗心既然已复活，便有冲破旧樊笼的冲动。吴志贞开始将梁志军引上绝路，于是就有了买烟的一幕：便衣抓捕梁志军过程中将他击毙。吴志贞在录口供时称人是梁志军所杀，最初是因为抢劫失手杀人，最后激发了他的变态行为，一发不可收拾。毕竟，梁志军死无对证，或者她也没有良心谴责，谁让这个男人愿意为他而死呢？只是，这次是真的死了。&/p&&br&&p&当看过整片之后，我是真希望剧情到这一步就停止，然后女主角和男主角鸳鸯花好，你侬我侬。毕竟一个受伤的女人需要安慰；毕竟一颗复苏心灵还需要去感受美好；毕竟她是真的对张自力动了情......她的心被打开了，她经不起张自力的怂恿，摩天轮云雨激欢后，她吐露实情。&/p&&br&&p&可是张自力对吴志贞的爱欲显然没有超越他警察的理性，他出卖了她！ &/p&&br&&p&相信每一个观众都注意到了一个细节，吴志贞在张自力一夜雨露的润泽后，抹了口红，心沉如冰的她心底泛起活水，燃起重生的希望。她问张自力“晚上还见吗？” 张自力说“好啊，老地方。”相信每一个看过《白日焰火》的观众也都会因为张自力的行为感到某些不适。一个男人上了一个女人，提起裤带就卖了她，单从感情上来讲很难接受。&/p&&br&&p&但感情上的不适恰巧是理性的胜利，如果张自力贪恋情欲，从此和吴志贞夜夜笙歌，天知地知你知我知，世间正义岂不缺失了？枉死的四条人命何处申冤？&/p&&br&&p&所以，张自力出卖吴志贞是理性占胜情欲，为整片做了最光明的指引。&/p&&br&&p&前面，我说到本片讲的是性和凶杀，施行性暴力的第一个死者、性无能的凶手、性欲旺盛的警察、性变态的干洗店老板、得不到性满足的女主角，没有一个人是性方面正常的。性是凶杀的导火索。混沌才要厘清，混乱需要理性。因此，张自力出卖吴志贞才突显了理性文明的高度。&/p&&br&&p&三．关于爱情或其它 &/p&&p&我没有学过心理学，但可以肯定《白日焰火》是一部很值得深入到心理层次探讨的电影。在分析吴志贞和影子老公梁志军时，我用“悲伤默契”来形容，这个词是凑的，因为我想不出一个更为准确的词汇来形容他们之间的关系。&/p&&br&&p&应该说，自从梁志军李代桃僵“死掉”之后，他们的夫妻关系就陷入了怪圈。他们原来的平静生活被打破了，他们原来的甜蜜在那次意外中也丧失了，他们陷入深深的悲伤里。他们可能想到过死，但各自贪生。吴志贞渴望新的生活不想死，梁志军贪恋吴志贞也不会死。&/p&&br&&p&梁志军是吴志贞的悲剧宿命，尽管用爱贯穿始终。&/p&&p&他们像死鱼般一起漂浮，却在漫长的黑暗中建立了默契——悲伤默契。你不说，我不说，生活冷清，心也冷漠。像两个没有体温的人在冻雨中拥抱。&/p&&br&&p&这导致梁志军杀害追求吴志贞的男人时，吴志贞也不会过份激动。杀完，两人继续保持着悲伤的默契，再杀完，两个继续保持着关系。我甚至相信，每次梁志军杀掉一个追求吴志贞的追求者时，他都会告诉吴志贞“我把他杀了！” 吴志贞不语，弹亮打火机，点烟，两人开始默默抽烟.......&/p&&br&&p&只是，最后他们的悲伤默契让雄壮的张自力破坏了！&/p&&br&&p&当警察拉着手戴镣铐的吴志贞指认杀人现场后，张自力在楼底放起烟花。烟花代表着激情，是刹那烟火的性。导演这么做，大概是想让这个沉重的故事稍显的温暖点。因为张自力和吴志贞的雨露之情时看到白日焰火，焰火是他们记忆里的感情信物。张自力通过烟花告诉女主角，他“爱过”。&/p&&br&&p&
当然，有了这一幕戏剧，也能减弱观众对男主角的道德谴责。他用性征服了一个女人，最后却出卖了她。虽然这是个行为是理性的，但理性的还是爱吗？&/p&
看了你们的答案，我觉得我不贴个我的答案是不行了。觉得说的好，加个关注可好？ 白日焰火讲的是性和凶杀，以及理性对欲望的战胜。 一．纯线性剧透《白日焰火》讲述的是一件皮氅引发的血案。在干洗店工作的女主角吴志贞因为不小心洗坏有钱人的皮氅，吴无力赔…
这部电影，讲的实际上是&b&“权力支配—反抗”&/b&。&br&&br&哈贝马斯揭示了系统（system）对社会生活的入侵，《黑客帝国》就是一部关于反抗“系统”支配的寓言电影。&br&&br&而福柯的“权力规训理论”描绘了一个更为可怕的“权力和支配的网络”：权力没有主体，支配无处不在，支配者就是你所处的社会关系本身。&br&&br&以金钱为基础的经济权力，以性别为基础的男性权力，以国家暴力为基础的法律权力。&br&这个庞大的支配网络，在这部电影中若隐若现，而其对象全部指向一个人：吴志贞。&br&&br&洗衣店老板是个奇怪的角色，除了作为第一个嫌疑犯，推动了一点剧情，还没有必要的增加了他对吴志贞性骚扰的戏份，这无疑是男性权力的体现。吴志贞以打翻水桶的方式进行反抗，却弄伤了自己。这是一个最初的隐喻。&br&&br&因为洗坏了夜总会老板的皮衣，赔不起，被要求陪睡，这是赤裸裸的经济权力+男性权力。吴志贞进行了更激烈的反抗：杀人。&br&&br&但要注意的是：她装作失踪的老公梁志军，在杀死追求她的男人时，是男性权力的体现；而自己抛尸逃避追捕时，却又是在反抗法律权力。&br&&br&在梁志军被击毙，吴志贞涂上最鲜艳的唇膏时，她以为她对支配的反抗即将成功。&br&&br&而最后出现的烟花就是对吴志贞的隐喻：徒劳的一头撞向墙壁、警车，却不会给这个坚硬的世界留下一点痕迹。甚至因为是在白天，都不会留下一点更大的声响。白日焰火，隐喻的就是在权力支配面前个人的无力。&br&&br&男主角张自力，就是那个权力体系的边缘人，他既是男性权力、法律权力的一分子，又对这个权力体系心存犹疑。在对吴志贞的追捕中，他多次在这个边缘游走。&br&&br&但最后，不出意外的，他彻底被权力收编了，在舞厅疯狂的跳舞，其实是投降之后的无奈和自嘲。但最后却在吴志贞被捕时，却远远的放出烟花：支配永远都在，反抗的可能却永在内心。
这部电影，讲的实际上是“权力支配—反抗”。 哈贝马斯揭示了系统（system）对社会生活的入侵，《黑客帝国》就是一部关于反抗“系统”支配的寓言电影。 而福柯的“权力规训理论”描绘了一个更为可怕的“权力和支配的网络”：权力没有主体，支配无处不在，支…
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以往在国际电影节捧得大奖的华语电影，多数“回国”都败北市场，但在柏林电影节摘得金熊大奖的《白日焰火》上映三天，累计票房已突破4000万元。而片中各种有趣的段落、情节，也引发大家的种种疑问和关注，微博、微信上，充斥着网友、影迷的各种解读或吐槽。身为文艺男青年的导演刁亦男究竟想表达什么？今日本报联系片方，为影迷解答“不明觉厉（不明白为什么但却觉得很厉害的样子）”的各种疑问。
原标题：白日焰火七大疑问(图)
不喜剧透者慎入哦！ 《白日焰火》海报 以往在国际电影节捧得大奖的华语电影，多数“回国”都败北市场，但在柏林电影节摘得金熊大奖的《白日焰火》上映三天，累计票房已突破4000万元。而片中各种有趣的段落、情节，也引发大家的种种疑问和关注，微博、微信上，充斥着网友、影迷的各种解读或吐槽。身为文艺男青年的导演刁亦男究竟想表达什么？今日本报联系片方，为影迷解答“不明觉厉（不明白为什么但却觉得很厉害的样子）”的各种疑问。1为什么走廊会出现一匹马？片中，警察在居委会调查时，忽然在走廊里看见了一匹马，从演员对话中得知，它属于收废品的人，而收废品的人已经消失了好几天。其实，这里想透露的是现实生活的荒诞和危险：人会莫名其妙失踪，连周围人也并不在意，以此彰显主角们处在一个并不安全的环境中。据记者了解，这段情节是接近开拍时才加上去的，导演修改了好几次，还提到了美国小说家雷蒙德·卡佛：“马就像是卡佛小说《羽毛》中的‘孔雀’，还令人想到《水泊离家那么近》里的惊悚感。”2为什么张自力不放过吴志贞？知道了凶手，明白了真相，但却是已产生了爱的人，身为警察的张自力为什么不放过吴志贞？其实，这是导演特别的安排。片中，吴志贞割伤手指，洗衣店里的小青年来洗毛衫，张自力将他赶了出去。而他赶走小青年后，在洗衣店门口奇怪的笑。其实赶人的举动，是他为了接近吴志贞自导自演的一场戏。张自力的这些小聪明，在现实中一无是处，却能在破案时灵光乍现。而作为一个职场上的失败者，他只能不放过吴志贞，才能获得成就感和继续生活的勇气。3为什么洗衣店店主没有被杀？身为桂纶镁男友的王学兵，把与桂纶镁有过关系的男人都杀了，唯独洗衣店店主荣荣逃过一劫。为什么没杀他？片中展示了东北独有的“厢车式卖淫”，王景春饰演的洗衣店店主荣荣除了抚摸和观赏什么都干不了，此处已经暗示了他的缺陷。片中饰演吴志贞的桂纶镁受访时曾说，电影拍摄过程中唯一想哭的一刻就是要被带走时，王景春送给她一条红围巾。洗衣店又是她最后的生活依靠，而人与人的感动之时，恰恰在于她心如死灰时，他盲目送出围巾。4廖凡的长舞究竟想表达什么？片中，饰演张自力的廖凡来到舞厅，与一个女人对话中，观众得知他很久没来舞厅了，此处导演想说的是：他曾经一度沉迷舞厅，直到遇见桂纶镁，终于对舞厅不感兴趣了。但现在再次自顾自跳起来，这里面包含了痛苦和自我折磨。关于这个文艺结尾，制片人万娟接受采访说：“结尾试来试去，节奏都有点漫长，有人还提议把廖凡跳舞那段删掉，但我舍不得。因为第一次进机房看这段素材，我就哭了，最终也正因为留着这段，廖凡才能在电影节上获奖。”5究竟该如何表达激情戏？看完影片，有观众就说：“张自力和吴志贞在摩天轮上，拥吻后应该还有段激情戏，被剪掉严重影响电影的观感和前后连续性，使后续情节说服力变弱。”其实，这一点在早前采访刁亦男时，他就解释过：“想表现一对男女睡了一夜，该如何表示？其实，最应该让他们一起吃早饭。”揭示两个人激情关系的关键，并不在于零下三十度的雪天推来搡去，而是让他们第二天尴尬而又亲密地坐在一起吃早饭，这已经说明了一切。6为什么王学兵一直挂着冰刀？《白日焰火》讲述的是一桩碎尸案引发的爱情救赎故事。王学兵的角色为了替女友顶罪，演变成一个杀人凶手。他介绍，这个角色狠毒残忍，同时又天真简单。而寒冷漫长的冬天里，滑冰是东北人民的常规娱乐活动。所以冰刀真的是又好用又容易隐藏的武器。王学兵遗憾的是，他的戏份最后被剪了一些，“导演不想走破案路线，所以把关于案情的一些情节去掉了。但故事还是挺完整，没演的那部分想象空间很大。”7为什么片名叫《白日焰火》？刁亦男曾在采访中说，“最初听到‘白日焰火’这四个字的组合时，我脑海中浮现出的意境和场景都很美，后来因为看到艺术家蔡国强的艺术装置‘白日焰火’再次激起灵感。‘白日焰火’是一种幻想；这是人们用以抵御现实世界残酷一面而采用的一种宣泄方式。黑煤是发现碎尸的地方，而白冰是凶杀的现场；两者结合，它们共同构成了谋杀案的事实，因而英语片名直译是《黑煤薄冰》。中英文两个标题更是像硬币的两面，反映了梦与现实之间的不同，煤与冰是现实的，而白日焰火是梦幻的。” 本报记者任奕洁
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48小时点击排行《白日焰火》里奇葩的女性观|白日焰火|廖凡|桂纶镁_新浪娱乐_新浪网
《白日焰火》里奇葩的女性观
　　以刁亦男为首的东北糙老男人们的价值观和他们祖上那些抛弃霍小玉始乱终弃还理直气状的的古代男人们并无二致，他们希望女人糊涂到可以任我进攻并得手，而又狠毒到他们可以将其彻底抛弃没有任何心理负担，但最后关头又会仁慈到为了男主角一人而舍身取义――他们的女性观就是女人们必须完全的柔软完全的牺牲完全的自我放弃完全的反智――这得多么自私和虚弱的男人才YY得出来的呀。&
　　一部名不见经传的《白日焰火》柏林电影节擒熊，以至于成为本年度最热门的文艺片，对于剧情的种种揣摩与分折见诸各类小资影评DD比如那个“活死人”梁志军是不是性无能？女主角吴志贞和第一个被杀死的老板李连订是不是情人关系？廖凡演的警察最后成为告密者的合理性？以及导演刁亦男八年精心之作是否是对英国名片《第三个人》的模仿……八卦如我，其实最关心的还是为什么这个冷若冰霜的桂纶镁饰演的吴志贞会这么招男人爱？电影里几乎所有的男人都拜倒在她的石榴裙下，无一例外。
　　首先是洗衣店女工吴志贞因为洗坏一件天价皮衣，被夜总会老板李连庆纠缠上，几番上床之后吴自述因为抗拒李的强暴不慎失手杀了他，而另外网友分折版本则是吴志贞的丈夫梁志军在出租屋摘见他俩而杀了李连庆，总之梁志军为了掩护此事愤然将李分尸，借在过磅房工作之机将李的尸体抛在去各地煤车里，此为案件起因，梁为保险见，将自己的身份证夹杂其中，制造假死的事实，结果自己隐身社会变成了一个“活死人”，之后的五年里，吴志贞表面上是没有丈夫的人，但暗地里却永远有一个如影随行的老公，一方面她不能与丈夫再在一起生活，另一方面她也不能爱上其他男人，五年里所有与吴志贞相恋的男人都死于非命，此时心结未了的张自力主动接近吴志贞，却毫无例外地爱上了这个女人，在一次又一次的激情相遇中，张自力施展着吴志贞出卖了“活死人”的老公梁志军，导致梁被乱抢射杀，而紧接着，张自力发现吴志贞杀人的事实，诱导她去自首，最后张自力以楼顶放焰火为她送行，这部戏里所有男人我都可以理解，我惟独不能理解怎么会有吴志贞这样的女人――这个女人她显得无比的痛苦孤独之余又显得头脑无比的凌乱。
　　所有的乱子都是她一个人惹出来的，第一如果她不洗坏那件二两万的皮衣，就不会发生李连庆的纠缠，其次因为要赔钱，她不惜与李连庆上床，第三又因为李要要挟她，她将其杀死，又任由老公梁志军去顶罪消失，第四她明知梁志军暗中监视，仍然不惜与两个男人订婚恋爱，导致两个人的被杀，第五，一旦生活中出现一个强势的男人，她马上倒戈相向，不惜出卖自己的老公，结果最惨的是当她想义无反顾搽上口水奔向新生活时，居然还惨被新情人出卖……综观吴志贞对她人生的处理，我只能说这绝对是一朵女性奇葩，我想象不出生活里会有一个杀人狂会这样的弱智，她不但完全没有底线而且还兼具无能与软弱，做为一个无助中透着任性，任性里透着无助，而且完全控制不了自己情欲的女人，这样的女人真的很性感么？我问看过这部电影的若干男性，他们沉默了一阵，纷纷点头，有一个人更隐秘地说：“真的很性感，反正我一看到她就想去搞她，因为她给我的信息就是我可以得手”。
　　这时我电光火石般地想起电影中的一个镜头，那就是桂纶镁一个人坐着火车的一个镜头，这个苍白细瘦哭红了的眼睛沉默地将头伏在一侧眼睛里透着无隐的迷惘与无助，那后面的台词仿佛是你可以把她带到任何地方――我恍然大悟原来貌假伟岸的某些中国老男人们意淫对象是这样的，一方面他们觉得最性感的女人必须是很软弱毫无反抗能力对要挟无比的顺从对暴力轻易屈服的女人，当她出现在你面前时意味着男人可以随时发起进攻……而另一方面他们又觉得女人是红颜祸水是不折不扣的蛇蝎美人，这样他们抛弃起她们也绝对具有道德上的正当优秀感……以刁亦男为首的东北糙老男人们的价值观和他们祖上那些抛弃霍小玉始乱终弃还理直气状的的古代男人们并无二致，他们希望女人糊涂到可以任我进攻并得手，而又狠毒到他们可以将其彻底抛弃没有任何心理负担，但最后关头又会仁慈到为了男主角一人而舍身取义――他们的女性观就是女人们必须完全的柔软完全的牺牲完全的自我放弃完全的反智――这得多么自私和虚弱的男人才YY得出来的呀，一念至此，我瞬间就觉得中国电影是没戏了，同时，中国男人也没戏了。
　　1、这篇是为我喜欢的内部杂志上海采风所写。
　　2、写得很轻松，纯为好玩，表上纲上线。
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