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>> 真正对大话玩家有影响两件事情
真正对大话玩家有影响两件事情
来源: 官网作者: wzq5161417
　　1,卡机,相信没有人认为现在大话卡机是个人电脑或是网络的原因了吧,就算KFZ无耻到打死也不承认,大家也都心知肚明卡机不是我们的错,好吧卡机多久了,KFZ有出来说明一下具体原因和解决的方法跟日期吗,NO,他们正在掩耳盗铃,
　　2,活动奖励垃圾,这个我先说下原因,大家可能都还没有仔细想过活动奖励越来越垃圾的原因.我说个原因大家同不同意尽可以指正,大家想想嫌活动奖励垃圾的声音是从什么时候开始的我觉得是从桃子果子成为一种奖励开始的,是从桃子王和果子王成为高级奖励的一种开始的,是从师门贡献开始成为一种奖励开始的,为什么这么说呢,我觉得每次活动不管周未和节日活动奖励尤其是高级奖励的数量是固定的也就是发放多少奖励(特别是高级奖励,比如神兽,神兵,龙骨,筋骨这一级别的奖励)是上有封顶的,不管你多出多少号来刷,好东西就那么些,多刷的无非是些宝宝丹内丹经验丹,九彩血玲珑这些最低档次的东西,如果以上这些都是真的那么自从奖励中加入了桃子果子尤其是在高级奖励中加入桃子王和果子王必然会占用神兽,神兵,龙骨,筋骨这些东西的名额,如果现在的活动中你得了桃子王或果子王上了电视这种走运的情况在以前很有可能你得的就会是神兽,神兵,龙骨,筋骨这一类的东西了,(最近的例子就是在元旦活动上多少人用五行,八卦这种高级组合得的却是桃子王或果子王,)现如今师门贡献又成为了一种奖励,比如说这周的醉中八仙活动你得个状元很有可能会给你100W师门贡献,举人也许也会给你10W,这样一来玩家从活动中得到的东西能不减少吗,(大话中的物品主要依靠活动获得,尤其是特殊物品和高级物品)因为玩家从活动中得到的物品越来越少,就造成了现在某些物品的有价无市,某些商人可以囤积居奇,造成了大话经济的不平衡(因为跑环影响大话经济平衡纯属扯蛋,现在一个服务器有几个跑80的).
　　我以前曾经发过一个关于网易正把往纯烧钱方面发展的贴子,以经被删掉了不知道大家还有没有印象,如果你从这个方面来理解的话,那么上面说这两条以及楼主所说的那些改动就都很好理解了
　　从网易的方面来考虑的话就应该是这样的:我想吸引更多的人来给我烧钱那么我只要作好两件事就行了
　　一,吸引人来(没人来谁给我烧钱啊)想让人来玩就得出新的玩法,开新种族,出新装备都是为这个
　　二,好了人来了(80W+人同时在线嘛)怎么叫他们烧钱,首先我们这是付费游戏只要他们站在里面我就开始赚钱了怎么才能叫他们多在里面呆一会呢,卡是最简单最实用的了,(而且还节省成本)以前作个帮派半小时就完了,服务器一卡一个小时才作完,目的达到以此类推你作什么事都得多用很多时间,时间就是点卡,就是网易口袋里的钱.以前作活动普通玩家得个高级物品转手一卖几张卡钱就来了,可现在呢,一个活动作完一车的垃圾东西卖谁也不要,偶尔上回电视还是果子王桃子王,这两样东西还有师门贡献都是不可交易的你只能把他们用在自己的身上,如果你用了OK又会延长你的游戏时间.我感觉这几样东西的存在让大话2这个游戏越来越变的不是我们想怎么玩就怎么玩而是网易规定你怎么玩你才能怎么玩.
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播放：5,104这个只看10w+的时代，作者还需要编辑吗？_新浪读书_新浪网
这个只看10w+的时代，作者还需要编辑吗？
　　（李舒，复旦大学新闻系硕士毕业，专栏作家，著有《艺术巨匠赵孟頫》《方召麐》《山河小岁月》《民国太太的厨房》。）
　　文章来源于作者微信公号：山河小岁月，新浪读书授权转载。
　　周末去看了《天才捕手》，这大概是一部注定不会红的电影。
　　男主人公叫麦克斯威尔·珀金斯，名字陌生得如同天外来客。
　　他不是金刚狼，不是王牌特工，感情戏少得可怜（女生们一定会想，白瞎了脸叔那张脸）。
　　珀金斯每天的工作是在办公室，坐着（有时候是站着），永远戴着帽子，看稿子——
　　他是一个编辑。
　　编辑，这个词听起来就土到掉渣。
　　现在流行的是日更万字的修仙打怪，当道的是拼凑情节的言情网文，称王称霸的是够鸡汤够狗血够励志够虐心的10w+。
　　只要有粉丝就够了，作者还需要编辑干毛线？
　　哦，大概唯一需要编辑的地方，就是取一个更加鸡汤更加狗血更加励志更加虐心的标题——据说越长越好。
　　所以，在写这篇文章之前，我犹豫了很久，在阅读量和内心之间，天平不断摇摆。
　　毕竟，我要讲的，也许是一个过时的故事——在这个似乎已经不需要编辑的时代。
　　但我不后悔。
　　很久很久以前。
　　那时候，还不流行日更万字的修仙打怪，也不流行拼凑情节的言情网文，人们谈论文学，像谈论生命一样，认真而严肃。
　　伍迪·艾伦老头拍的《午夜巴黎》，说的就是那个时代。
　　珀金斯究竟有多牛？
　　觉得自己屌炸天的海明威（诺贝尔文学奖获得者）把《老人与海》献给了他。
　　菲茨杰拉德（就是《了不起的盖茨比》的作者）称他为“我们共同的父亲”。
　　他发现他们时，他们都默默无名，是一钱不值的文坛新秀。
　　珀金斯对于新秀们的爱是深沉而隽永的。为了推出菲茨杰拉德的处女作，他不惜和所有的资深编辑们作对——他们都不看好这个年轻人；因为海明威吃醋，他放弃了做福克纳（另一位诺贝尔文学奖获得者）的编辑；舍伍德·安德森曾经抱怨过珀金斯对于新秀们的关心：“每次我来办公室，你都不和我说什么，而你和沃尔夫却聊得那么多。”
　　后宫既视感
　　一个男编辑和他的文豪后宫们
　　为什么那些文豪们都哭着喊着要珀金斯？毕竟，他又不是真的长得像脸哥。
　　他并不是一个只改错别字和病句的编辑——从改错别字的角度评价，他不太称职。沃尔夫的《时间与河流》首发三周后，勘误已经达到两百多处。珀金斯深度参与一本书的全过程，对于那些作家，他有许多不同的建议：菲茨杰拉德的文字不需要修改，但他的拖延症很成问题；海明威的问题是过度修改，改着改着就失去了方向；至于沃尔夫，每修改一次，他就会多写出更多的离题千里的新文字……书名的选择，人物的出场，伏笔的运用，场景的取舍，章节的增删，关键词的使用，这些都是帕金斯的长处。
　　要知道，要是没有他，《了不起的盖茨比》只能叫《西卵的特里马洛》了。
　　有关他为作者着想的故事有许多，最传奇的是以下这个。老板斯克里伯纳拒绝出版海明威的书，因为那里面充满了各种脏话和下流话。为了争取出版，从不说脏话的珀金斯对斯克里伯纳先生说，这本书其实只有三个词是不能出的。
　　“哪三个？”
　　因为说不出口，他在纸上写下两个。
　　“还有一个呢？”
　　他只好回答，那个脏字，他平时连写也不会写的。
　　老板大笑：“如果海明威听说你连那个词都写不出来，他会怎么看你？”
　　他也兼带管菲茨杰拉德的欠债（不停地借钱给他，还帮他付过房费），给海明威写信要他不要老去玩命（弄得海明威回信说“放心放心，《太阳照常升起》不会成为我的遗作”），而针对舍伍德·安德森的哀怨，他的解释是：“你已经是神了，那些新作者们更需要我的时间。”
　　但说实话，他对于沃尔夫，确实是不一样的。
　　珀金斯是一个直男。
　　沃尔夫也是。
　　但你要说他们之间的感情仅限于一个编辑和一个作家，我死也不信。
　　沃尔夫的《天使，望故乡》原稿是用车装来的。整个纽约出版界，只有帕金斯读完了。
　　也只有珀金斯说，我觉得可以出版。
　　在我的记忆里，第一次有人告诉我，我写的东西是有价值的。这个世界上只有一个人相信我能干出点名堂，这个人就是帕金斯——沃尔夫
　　沃尔夫的文字是血脉贲张的，如果没有珀金斯，我觉得我读完《天使，望故乡》的概率很低——实在非常长，珀金斯帮助沃尔夫删掉了9万字。沃尔夫的第二本小说《时光与河流》手稿长达3000多页，当时同事们都说，要把这本书整理完，肯定会累死人，珀金斯的回答是：“誓死也要完成”。
　　海明威和珀金斯吵架时，会说：“你去找沃尔夫吧！”
　　菲茨杰拉德在看了沃尔夫的《天使，望故乡》之后，对沃尔夫说：“你真的太幸运，遇到了珀金斯。”
　　珀金斯一般不带作者回家，沃尔夫是少数住进珀金斯家的作者，尽管他曾经高声呵斥吓坏了珀金斯的女儿，也曾经酒后羞辱过珀金斯的客人，珀金斯仍旧如同父亲一样包容他。
　　他甚至和他一起做出格的事情——他们闯入沃尔夫的旧居，吓得新主人报警，等警察赶到时，却发现沃尔夫和男主人相谈甚欢。
　　无论是沃尔夫的情人（妮可·基德曼演的那个），还是珀金斯的妻子，都嫉妒这两个人。电影里，妮可·基德曼吃安眠药和拿着枪威胁珀金斯的例子都是真实的，很容易让人想起毛姆的那句话：
　　男人的灵魂在宇宙的最遥远的地方邀游，女人却想把它禁锢在家庭收支的账簿里。
　　吃安眠药没有让他们分开，子弹和枪也没能减弱他们的感情，结果，一篇书评，他们的爱居然出现了裂痕。
　　《星期六评论》的书评上说，沃尔夫的《时间与河流》能够成功，都是珀金斯的帮助：“这本书所体现出来的组织能力、批判智慧，并不出自艺术家的内心，也不出自他对作品形式和完美的感受，而是出自查尔斯·斯克里伯纳出版社的办公室。”
　　虽然在《时间与河流》的题献上，沃尔夫明明白白写着，如果没有珀金斯，就没有这本书，然而从评论家的嘴里说出这个观点，他完全不能接受，简直暴怒了。
　　然后是版税的纠纷。因为下一本书比较短，珀金斯就建议把版税从15%降到10%，但沃尔夫随后发现出版社悄悄调高了书价，于是大怒。最终，珀金斯代表出版社道歉，并把版税调回了15%。
　　再接着，是沃尔夫的新书。沃尔夫喜欢用身边的人作为原型，《天使，望故乡》这本书写了太多家乡人民，搞得老乡们对他义愤填膺，7年不敢回家。沃尔夫的新书打算以珀金斯和出版社同事为原型，珀金斯非常紧张，因为自己曾经给沃尔夫讲过许多出版社的内部消息：“书一发表，我就得辞职。”这句话本来是和同事说的，结果被同事转告了沃尔夫，结果沃尔夫回答：
　　你也不用辞职，反正我到时候已经换出版社了。
　　一件件细碎的小事渐渐磨灭了连老婆都嫉妒的基友情，最终的结果是，沃尔夫给珀金斯写了一封信，宣布绝交——这封信长达28页。
　　珀金斯读到这封信的反应是，他一边读，一边在信纸的边缘做着笔记。而同事们经常看见他把这封信拿出来重读，眼含泪水。
　　大家都说，这封信对珀金斯的打击极大。
　　但他没有报复，也没有企图博取同情。
　　后来，沃尔夫打官司，需要珀金斯出庭。他以为他会拒绝，而他没有。
　　他在法庭上出庭作证，为了听清楚每一句证词，他甚至戴上了助听器——他的听力很差，但他从来不戴助听器——这让沃尔夫大为感动。
　　但珀金斯的悲伤，沃尔夫永远不会知道。
　　这次出庭之后，珀金斯说，也许，沃尔夫永远用不到我了。
　　1938年7月，珀金斯已经需要靠和别人吃饭才能了解沃尔夫的行踪了。
　　他得知沃尔夫正在西雅图度假，他的书稿怎样了？他一无所知。
　　他更加不知道的是，7月12日，沃尔夫住进了医院，一开始诊断为肺炎，后来是支气管肺炎。到9月，因为剧烈的头痛，医生们才开始怀疑，也许是某种脑部疾病。
　　在手术室里，丹迪教授给他做了手术，结论是脑部肿瘤。他们以为是一块，结果打开一看，却发现了“无数个。”
　　在西雅图，沃尔夫对于自己的结局已经有所预感，他在收到珀金斯的慰问信之后，给他写了一封信：
　　无论会发生什么——我有过这种“预感”，想过要给你写信告诉你，无论将来发生什么，无论过去发生什么，我永远会想你，怀念你，正如我永远都会记得三年前的7月4日，你我在船上相见，然后我们登上高楼楼顶，感受下面这座城市和生活的所有奇特、荣耀和力量。
　　你永远的
　　开颅手术之后的第三天，日，沃尔夫去世，离他的38岁生日还有十五天。
　　沃尔夫指定珀金斯作为他的遗产执行人。
　　落葬时，珀金斯被指定为沃尔夫的抬棺人，但他避开人群，独自在树丛中站着，正如他在沃尔夫生前扮演的角色那样——
　　一个站在作家身后的编辑。
　　有人很好奇，作为编辑的珀金斯，文学素养那么高，“写作水平高过很多写作者”，为什么不成为一个作家呢？
　　这个问题，许多人都问过他。
　　他想了很久，回答：
　　因为我是个编辑。
　　去世前一天，他仍然在工作，被送上担架之前，他叮嘱女儿，把自己看完的两部手稿交给秘书。他对待文学就像对待生死，一如他曾经在信里和沃尔夫说的那样：“没有什么能比一本书更重要的了。”
　　他的梦想是六十岁退休，然后回到老家，办办报纸写写文章，和海明威一起远足。这两个梦想都没能实现。
　　他始终是一个编辑。
　　文中图片来源网络
　　参考书目
（美）A司各特·伯格（著），2015，《天才的编辑》，彭伦译，广西师范大学出版社
(责编：agatha)
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