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谈谈莱昂哈特和古乐运动
本帖最后由 shinelb 于
17:17 编辑
我还是比较喜欢他的，他的哥德堡变奏曲弹得非常好，赋格的艺术也是。但是英国组曲和法国组曲就不太灵。据说他的WTC非常好，不过我就没听过。莱昂哈特是古乐的先驱，他坚持古乐运动必须“按照历史的方式演奏的主张，力求最本真地再现古乐的风貌”。成为忠实再现巴洛克艺术，尤其是巴赫风格的最佳人选之一。 他是荷兰古乐运动的先驱者，也使荷兰成为古乐运动的重要中心。他和古乐键盘家和管风琴家Bob van Asperen，横笛家、录音师Barthold Kuijken，大提琴家Anner Bylsma关系密切。 一起发展了古乐运动。今天古乐运动风起云涌，莱昂哈特居功至伟。
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对古乐不感冒的说！
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古乐（本真主义）的兴勃，我觉得和音乐的文艺复兴运动有关。欧洲保留有很好的16世纪以来的古乐器、古乐谱和古代音乐演奏场合和环境，所以，本真主义就是必然；但古乐（复调音乐）向现代主调音乐的发展是历史潮流，本真只不过是现代人思古幽情的一扇窗户，满屋子的还是主调音乐热烈喷薄的阳光。
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M兄：您这张莱昂哈特和库伊肯的巴赫小提琴奏鸣曲是首版吗？我也有这个录音，与您的不同。您的好像是DHM版，我的不是：
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我是德版，我几乎可以肯定我的不是首版。
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莱昂哈特弹的巴赫管风琴曲是我目前最喜欢的！
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莱昂哈特弹的巴赫管风琴曲是我目前最喜欢的！
桂猪 发表于
22:01 我还没听过。我听过的一些包括：瓦尔哈、阿兰、普林斯顿、卡尔.李希特等人的，我觉得基本上都喜欢，这些都是演奏巴赫的强人。如果一定要说自己的爱好。我喜欢瓦尔哈，他淳朴、古旧，但闪烁着光芒。另外古尔德弹的《赋格的艺术》的第一变奏到第九变奏也是我比较喜欢的。
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我是德版，我几乎可以肯定我的不是首版。
metamophore 发表于
21:57 这个问题要请教懂黑胶和巴赫的高手来鉴定才行。
这个录音是德国DHM录制的。首版Label不知是怎样的？
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莱昂哈特年纪大了，我估计今生很难现场听到他的音乐会，这是俺最大的遗憾之一。
生生不息听音不止
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莱昂哈特年纪大了，我估计今生很难现场听到他的音乐会，这是俺最大的遗憾之一。
haskil 发表于
11:33 他是1928年生于荷兰。
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本帖最后由 Jwang 于
13:15 编辑
莱昂哈特手下的大键琴充满了激情。这套Vivaldi的协奏曲非常好。录音也好。实际上，讲到古乐，Nikolaus Harnoncourt的功劳不小。
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维瓦尔第这套协奏曲很令人羡慕啊，德根的东西录音都很好的。
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〔逝者〕古斯塔夫·莱昂哈特 | 经济学人
原作者：The Economist
发表时间：浏览量：1426评论数：0挑错数：0
莱昂哈特，羽管键琴家、管风琴家和指挥家。1928年生于荷兰，早年在瑞士巴塞尔圣歌学院从师于爱德华.穆勒，后来在维也纳学习音乐理论，并成为维也纳音乐学院的羽管键琴教授，80年代先后获达拉斯大学、阿姆斯特丹大学和哈佛大学荣誉博士称号。1980年荣获伊拉兹马斯大奖。自1954年起，担任阿姆斯特丹音乐学院教授以及当地着名的Nieuwe Kerk教堂管风琴手。莱昂哈特以荷兰为大本营，积极投身“古乐运动”，鼓舞、影响并且培养了整整一代年轻的古乐艺术家，包括古乐键盘家和管风琴家Bob van Asperen，横笛家、录音师Barthold Kuijken，大提琴家Anner Bylsma，并最终将荷兰发展成为“古乐运动”的重要中心。
古斯塔夫·莱昂哈特
古斯塔夫·莱昂哈特（Gustav Leonhardt），大键琴家，古典音乐运动之父，于1月16日逝世，享年83岁。
古斯塔夫·莱昂哈特的音乐会迥然不同。他庄重地走向拨弦键琴，微曲其细长的双手。他演奏时，坐姿笔直，身形消瘦，鹰钩鼻，不苟言笑，衣着考究，双肘齐肋。无多余动作，无暗藏情感：作曲家可能会认为这样的表现“不自信”。他不像是在演奏。但实际上他的确在演奏。
莱昂哈特先生一生就是在告知世人拨弦键琴的魅力，以及该如何演奏拨弦键琴的曲目。在荷兰格拉夫兰（Graveland）的家中，当他的父母为家中添置这一造型奇特的乐器，他就对此乐器一见钟情，并认为它是键盘乐器中的王者。风琴是乐器中的贵族，而他已演奏管风情多年。维吉诺古钢琴令人着迷；他写了一本书关于法兰德斯的维吉诺古钢琴。强音钢琴（现代钢琴的先驱）令人讨厌，当敲击琴键时，声音向四周减弱，这令他无法演奏心爱的莫扎特；现代的大钢琴更是无法形容的糟糕。没有什么能够比得上弹奏他心爱的拨弦键琴－虽然弹奏方法是如此恐怖的精确，甚至是“无法让人忍受”，而这也恰好解释了为什么演奏时他表情严肃。
不管是在电子灯光下，或是惊人的话语，抑或是酒店的早餐会，或是贝多芬的第九交响曲时，如果莱昂哈特先生曾关注这，那他不过是平庸之辈。（“那‘欢乐颂’，平庸！那乐章！完全是小孩把戏！”）他自己是极度谦虚的人；他像从才过去走来，而他在“小罗密欧”（Alfa Romeo）上的疾驰也将终了，消失。莱昂哈特先生会通过天上的星星而不是卫星导航仪找到回家的路。）
（译者注释：小罗密欧乃一款轿车）
1950年，在巴塞尔，他开始学习拨弦键琴。几十年来这一被忽视的乐器，充满了浪漫和甜蜜他打算复原拨弦键琴简单原始的声音，“盐，非糖”正是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫为拨弦键琴创作的声音。如果听众发现在现代大厅内，拨弦键琴的声音过于单薄，或是音调低沉得让人有些不安，他们需要适应这种声音。片刻之后，他们就会适应。
（译者注释：巴塞尔是瑞士北部一城市，位于莱茵河畔，是欧洲最古老的文化中心。）
这对于他来说是项艰苦的工作。起初在维也纳图书馆他不知疲倦地誊写了数以百计的乐谱。当他注定将学习指挥时（但他鄙夷指挥，认为在音乐界指挥是“最容易出彩”，从来不需担心音符出错）。1953年他录制巴赫《赋格的艺术》（Art of Fugue）的权威唱片，并同时提出了充满激情的观点――认为巴赫的这部作品是不是为了合奏，而是单为拨弦键琴所创作。这激起了对浪漫主义之前音乐的兴趣，他的小合奏比贝尔（Biber）未公开的作品《宗教的、世俗的弦乐曲集》（Fidicinium sacro-profanum），或是他发掘的其他作品却没有引起足够的关注。他认为那段时期自己就像是呆在下墓地中。然而，很快，听众对伯德（Byrd），弗雷斯科巴尔迪（Frescobaldi），拉莫（Rameau），里特（Ritter）开始感兴趣；他的唱片，尤其是和尼古劳斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt）合作的所有巴赫康塔塔（Bach’s Cantatas，巴赫创制的清唱套曲）。
莱昂哈特先生有着苛刻的“真实”标准，正像他在阿姆斯特丹的砖房从1750年的翻新后，所有的架子，瓦片和地板一直没换过。真实肯定不是买一把老琴弓，用着着现代的琴马来弹奏一把带肠线的现代小提琴。人走也不是弹奏一把用现代钢丝制成的拨弦键琴，或是弹奏的乐曲带有多余修饰音符。多年以来他努力寻找最有中世纪音乐风格的拨弦键琴复制品；摆在他的大客厅显著位置的是他的最爱，由不来梅的马丁·斯科洛涅克制作的拨弦键琴，采用的是18世纪的木料。这或许可以解释为什么这架拨弦键琴的音质要比其他都好，但是他自己却无法解释。
对于中世纪音乐风格的寻找常常在神秘中结束。它决不仅仅是获得合适的乐器。谁曾知巴赫，这个伟大的音乐天才曾如何生活，如何弹奏？从他所处的时代的乐谱上，找不到乐句划分，也没有强弱标记。那一串音符－要不要连奏？是不是等音？没有人知道。而更为重要的是演奏的秘密。巴赫的指挥从拨弦键琴还是小提琴？他喜欢或是讨厌莱比锡的圣托马斯教堂的音响？当莱昂哈特先生在维也纳和阿姆斯特丹执教时，每次所带的学生从来不超过5个（他们中的许多人先后成为著名的大键琴家），他也从未教授方法，只是简单倾听学生们的演奏，发现其中缺少的加以改进。他们自己决定方法。他常说，音乐不可能像诗歌或者绘画一样真实。你无法准确了解作曲家的思维。
而在20世纪60年代中期，他受邀参在《安娜·玛格达丽娜·巴赫记事》一片中扮演那位他最喜爱的作曲家。在片中，他戴着长假发，穿着礼服，优雅地模仿弹奏勃兰登堡协奏曲，许多听众可能感觉他的演奏可能是最接近巴赫的思想。
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其研究经费遭挪用莱昂哈特
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