连环画收藏：脚本编写简说
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　　初学编写脚本的作者，常常提出脚本如何编写，或怎样才能编一个好脚本等问题。总的说，脚本的编写与一般文学作品的创作规律是相同的，但又和任何文学品种一样，也具有自己的特点。下面以过去在《连环画论丛》上登载的三篇脚本作为实例，把脚本编写过程中经常遇到的一些问题加以简要的解说。三篇脚本是：　　(1)《激流余波》(纪元琪编，刊《论丛》二辑)　　(2)《一个被富人遗弃的儿子》(蔡若虹编，刊《论丛》五辑)　　(3)《明天》(姜维朴编，刊《论丛》八辑)选题　　长期以来，连环画脚本主要靠改编，创作的脚本很少。所以，我们在这里主要谈谈脚本的改编。在脚本改编过程中，首先要确定选题，就是选定准备改编的作品。选题是改编的依据，对于改编具有决定的意义。　　确定一个选题的根本原则是什么呢？我觉得除了一般地应考虑作品的思想性和艺术性外，还要特别考虑它是否具有适合作连环画的基本要求。连环画是以连续的图画叙述故事的一种文艺形式，它首先要有一个吸引人的故事，使读者有兴趣看下去；其次，这个故事的情节要适合用连续的画面来表现，使画家能画出来。这也就是人们常说的故事性和图画性。　　如《激流余波》这个选题，就很符合上述原则。首先，故事性很强。这篇作品主要写了三个人物。高钧伟和苏卉本是一对志同道合的恩爱夫妻，在&四？五&事件中，高钧伟不幸被捕，后来据说死于狱中。苏卉在悲惨的境遇中，偶然和于迈相识，由于思想上有共同的信念，生活上能互相关怀，他们结成友谊，并发展为爱情，组成一个新的家庭。可是，在粉碎&四人帮&之后，&据说死于狱中&的高钧伟突然归来了！他没有死，怎么办？苏卉因经受不住这样深重的刺激而发疯了。高钧伟和于迈都怀着崇高的感情和真挚的爱，争着牺牲自己，成全别人。他们的深情和痛苦，强烈地感染着我们；他们之间难分难解的矛盾，又紧紧抓住我们的心。这一本连环画，打开之后是非看到底不可的。同时，由于它的故事情节曲折，场景变化较多，所以也较适合以连续的图画来表现。　　的确，有一些作品主题深刻，人物塑造也不错，但由于不符合上述作连环画的基本要求，就不适于列为选题。譬如，刘心武的小说《班主任》，虽是一篇佳作，但由于它议论多、情节少、故事性不强，改编连环画就相当困难。又如有人把陈放的小说《最后一幅肖像》编为脚本，共编了一百多幅，其中有七八十幅都是三个人在一间屋子里绘画的场景。这样的脚本，由于众多的画面单调雷同，就不能很好地吸引读者。　　连环画选题要求故事性与图画性相结合。首要考虑的是作品的故事，因为故事即内容，起关键作用。而且，一般故事性强的作品，也大多具有可画性。对于故事的要求，除了注意它的思想性、艺术性、故事性和可画性外，还要适应广大读者的需要，在选题时特别考虑下述几个方面：　　(1)通俗性。连环画是文图并茂的通俗读物，所以能够做到老少咸宜、雅俗共赏。一般根据古典小说名著、历史演义、民间故事、神话传说、戏曲故事、寓言、童话等改编的连环画，都很受读者欢迎。除了思想性和艺术性方面的原因之外，就是由于这些作品具有通俗性，适合一般读者的欣赏水平。而一般反映现实生活题材的某些作品之所以不受读者欢迎，除了其它原因，不够通俗也是个主要因素。这些选题多半来自所谓&现代派&、&意识流&、&纯文学&，本来就不够大众化，近年来更有越来越远离群众的倾向，使这类题材改编连环画更加困难。　　(2)知识性。连环画选题面很宽广，可以说包罗万象。　　因此，读者从中除了得到思想教育和美的享受外，还能大开眼界，吸取各种知识。这也是它最受广大读者欢迎的原因之一。　　过去常见的有历史知识、科学知识类的连环画，最近又出现介绍各种生活经验的实用性连环画，剖析当前社会问题的报道性连环画，也都很受读者欢迎。寻找这类选题，要新、要广、要博，还要特别注意科学性和艺术性相结合。　　(3)娱乐性。连环画既是思想教育读物，又是一种娱乐性的读物。对于前者，这里毋须多说。对于后者，由于常被人们忽视，须要加以强调。我们应该承认，娱乐性是连环画的主要功能之一。能够寓教于乐的作品，当然很好；没有什么教育意义，却有很强娱乐性的作品也未尝不可选一些，这类选题要求具有趣味性、传奇性。举凡言情、游侠、探险、怪异、逸事等等，只要格调不庸俗低级，无害而又销得出，皆可入选。　　总之，连环画的选题，既要具有连环画的特点，又要能充分发挥连环画的艺术功能，还要注意适应一般读者的欣赏水平，三者兼顾，必能选出合用的好选题来。　　选题的研究，还必须注意理论联系实际。在工作中常常遇到的一些问题，正可作为我们研究的课题。譬如：(一)选题工作在连环画界向无统一的规划，为了争得社会和经济两个效益，各出版社和一些作者便纷纷争抢热门选题。自然，把竞争机制引到找选题方面，有其积极作用，但因此也常常出现选题重复、创作撞车的现象，甚至不顾作品质量，出书粗制滥造，这就是消极的不良倾向了。(二)根据前面提到的选题原则来说，似乎并不苛刻，能编连环画的选题应是很多的。为什么不少作者常常慨叹选题难、而编辑部又常常闹选题荒呢？这是因为可编的选题虽多，而编辑部因受出书计划和编辑方针等制约，实际的需要量是有限的，这就产生了多与少的矛盾。在编辑部的退稿意见中最常见的评语是&一般化&，即指这个选题从主题思想或故事情节来看较为常见，缺少新鲜感。这是从众多来稿中比较得来的意见。而一般作者由于阅读的局限性，则往往认为这个选题很不错。所以，这个矛盾也是由于编辑和作者所处的地位不同而造成的。(三)编辑们也常常为下述情况感到困惑：你辛辛苦苦找来一个自认为满意的选题，却得不到一个满意的征订印数，甚至因印数太少而无法开机；你认为比较一般的选题，却征得较高的印数，反而成了畅销书，其中的奥秘究竟何在呢？这当中固然有发行方面的问题，但也包含编辑的鉴赏能力和对读者的需要是否了解的问题。(四)在连环画的编创过程中，常常有一些因故终止的废稿，其原因主要是选题的问题。而选题发生问题，固然常常是由于客观政治形势的变化，但也不能说没有由于主观选稿不当的原因。上面谈的虽是工作实际问题，却需要从理论上加以认识和探讨，才能得以解决。　　总之，选题研究是我们改编连环画的第一步，而且是非常重要的一步。我们要想找到一个满意的选题，常常需要付出许多艰辛的劳动。我们要想改进选题的工作，还必须不断提高我们的理论认识水平。　　构思　　在选题确定之后，动手编写之前，要考虑一下脚本的构思。原作虽然具有改编的基础，但若把它移植为连环画脚本，常常需要在结构上作不同程度的变化，才能符合脚本的要求。　　作品的情况是各种各样的，有些作品的结构，基本上符合连环画的要求，那就不必重新构思了。如前面提到的《鸡毛信》就是如此，它基本上是照原作的结构分段摘录的。而根据张贤亮的小说《灵与肉》改编的脚本《一个被富人遗弃的儿子》，由于原作回忆和倒叙场面较多，故事发展跳跃性大，脚本在结构上就作了较大的调整。为了增强连续性，改为按照主人公年龄增长的时序，重新将故事情节连成一串。这一改变是可取的，它使故事更加顺畅和通俗易懂。总之，既然是根据某某作品改编，当然在主要方面应当忠于原作。但是，也正因为是改编，编者根据连环画的要求，也不必完全拘泥于原作，应该允许做必要地创造性的加工。　　脚本的构思，基本上要解决下述两个问题：一个是将原作的整体如何分割为若干段落(每段即一幅画)；一个是如何将分割的段落再连成一个新的脚本整体。分，要考虑连；连，也要考虑分。分和连要同步考虑。这分和连的辩证法，便是脚本构思的基本原则。　　具体地说，分割是在原作整体上进行的，同时也必须根据新的脚本的整体需要来进行。首先，我们要考虑故事的主要脉络是否理清楚了？脚本的整个篇幅大致是多少？然后再考虑人物性格的刻画和形象的塑造，以及矛盾冲突如何展开、高潮怎样形成、如何开头结尾、在什么地方要详细交待、在什么地方可简略叙述，在多头绪的故事中，还要考虑细节之间如何衔接得紧密而自然等等。在这些整体考虑之后，再来具体考虑如何分割，确定每一段落的内容。每一段落，都不是可有可无的，而是必不可少的。每一段落只有一个描述中心，它是一个点，也就是一个画面；段落之间有一条连续的线，各段连接起来，便构成一个完整的故事。所以，脚本的构思，主要是考虑分和连的关系，点和线的关系，也就是文和图的结合关系。
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什么叫连环画
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连环画是绘画的一种.指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程.兴起于二十世纪初叶的上海.是根据文学作品故事,或取材于现实生活,编成简明的文字脚本,据此绘制多页生动的画幅而成.一般以线描为主,也有彩色等.中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》,五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》等）及小说戏曲中的“全相”等,即具有连环画的性质.现代风行的连环画,俗称“小人书”或“小书”,也有将电影,戏剧等故事用掇影形式编成连环画的.
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