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龙岗正全力打造 “中国制造2025”典范区
龙岗区先进制造业生产空间。
　　12月19日，由新华社《财经国家周刊》、新华社瞭望智库主办的&2015中国制造业创新论坛&大会在龙岗区拉开帷幕，各级领导、专家、学者以及国内外知名企业负责人集聚龙岗，就新形势下如何打造中国区域性制造业创新基地、深圳市先进制造业发展及区域制造业如何创新实践等进行探讨。此次论坛的召开，引起了外界对龙岗正全力打造&中国制造2025&典范区，着力探索一条&制造业+创新&的新型产业强区之路的广泛关注。
　　据了解，曾经只是深圳东部一隅加工制造基地的龙岗，在刚建区时处于工业化初期，充分发挥&邻近香港，便于利用港资&的优势，主要依靠吸引外资、&三来一补&企业，来迅速做大制造业规模。从1997年开始，龙岗区着力发展有自主知识产权的民营经济、高新技术产业，提升区域产业层次。在2003年到2010年，龙岗工业增加值年增速基本超过20%。2010年，龙岗实现高新技术产业增加值700多亿元，占GDP比重达68%；绝对值于2011年突破1千亿元。龙岗制造业大区的地位日趋稳固，龙岗制造业特别是高新技术产业实现了质与量的跨越。
　　2014年，龙岗实现GDP2321亿元，三次产业比例为0.02∶64.02∶35.96，制造业占了近2/3。拥有规模以上工业企业共1201家，其中超千亿元企业1家，超10亿元企业35家，超亿元企业363家。制造业的转型升级，已经成为龙岗产业转型的核心命题。龙岗区政府提出，坚持问题导向，优化政策环境，广聚优质资源，全面推进龙岗工业转型升级，塑造&龙岗智造&品牌，使现代工业成为全区乃至深圳市推动经济发展提质增效升级的主战场，将龙岗建设成为中国制造2025的典范区和中国重要的工业创新发展中心之一，全面支撑龙岗深圳东部创新中心建设。
　　龙岗区委书记冯现学表示，中国制造业的专家学者、业界精英齐聚龙岗，共商发展&大计&，这是推动中国制造业创新发展的大势，更是助推龙岗由制造大区向制造强区迈进的盛事。龙岗区作为传统产业大区，在全球产业发展的新时期，要实现再次腾飞，必须引导产业向&微笑曲线&两端延伸。为此，龙岗区提出了&高端引领、创新驱动&发展战略，着力探索一条&制造业+创新&的新型产业强区之路。
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> 平湖的黄金时代，千万千万别漏宝熙璟城！
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平湖的黄金时代，千万千万别漏宝熙璟城！
导读：■上半年的大涨后，深圳最好的置业地在哪？■平湖将进入发展黄金时代■提前20年实现深圳梦，千万别再错过了熙璟城正文：■上半年的大涨后，深圳最好的置业地在哪？ 经过今年上半年的一轮大涨后，对于深圳置业者来说，“在哪里买房”已出现新的变化。前海、龙华、坂田、龙中等片区，近几年最为热点的置业地，其被推高的房价水平已不再是刚需客的天堂。是承受压力继续进驻这些热片区，还是避重就轻另寻方向？想必很多置业者正在仔细捉摸。 从整体上看，因为人口、资源、财富和新产业向一线城市和强二线城市聚集，代表着中国经济火车头的这些城市，其房子仍具有很大的投资价值，特别是作为改革创新前沿、对年轻人口吸引力强、土地资源稀缺性最大的深圳，房子的投资价值更高。 在城市内，房子又会因区域的不同，而升值潜力不同。房子属于不动产，位置固定且不可移动，因此很大程度上是附着于区域价值的提升而提升。而由于教育、医疗、商业等资源的分布不均，会导致区域价值出现差别。前海因未来拥有国家级战略资源，龙坂和龙中的各种配套逐步完善，而奠定了房价的步步攀升。 纵观深圳30年来的发展，罗湖→福田→南山→前海，大体沿着深南大道而一路向西，终点由前海完美收官，这条东西轴线的发展基本饱和。因此，从区域的经济发展空间考虑，深圳向北发展是必然之势。继福田CBD之后，龙坂近几年的区域地位的提升，也足以见证这一趋势。而除此之外，具有深圳南北中轴北门户占位的平湖，也将着重进入深圳人的视野。 ■平湖将进入发展黄金时代 观察深圳的地图就会发现，处于深圳北的平湖，是离主城区最近的片区之一，比龙岗中心区离主城区还近。并且随着2013年底的清平高速二期，是到达主城区的时间节省30分钟以上，直上丹平、清平快速路，现可实现15分钟与罗湖的时空转换，1小时到前海。 规划中的地铁10号线也将途经于此，设有平湖中心站、平湖枢纽站、华南城站等站点，它是深圳首条地铁实现八个换乘接口，这让平湖可以在深圳各地实现无缝衔接。据悉，去年12月地铁10号线已经动工，预计将在2019年通车。 平湖还规划设置的有广深高铁平湖站点。这些交通优势的聚集，以及未来的逐步实现，势必令平湖的区域价值大增。并且平湖还是承接深圳产业发展和布局的重要区域。其规划打造的平湖金融总部基地，是深圳目前15个重点开发区域之一，如今一期已开动建设，脉山龙信息技术、江波龙电子、深圳联合金融集团（龙岗）国际金融科技中心、招商银行总行后台基地等众多项目已确定入驻。 在此基础上，平湖金融总部基地迎来更好的发展时机。今年3月份，前海与龙岗签署了“深化区域合作框架协议”，将平湖金融总部基地和平湖西部工业园区打造为“前海后陆(平湖)拓展区”。未来平湖金融总部基地将成为前海各大企业巨头的主体经营场所，是深圳唯一的“自贸区金融后台”。区域内外双重金融价值的拉动，意味着平湖将进入前所未有的加速发展时代！ ■提前20年实现深圳梦，千万别再错过了熙璟城 根据深圳的未来发展方向，以及政府对片区的大规划，平湖都将迎来区域的大步升级，区域价值也将大幅提升。但是目前来说，相对周边区域房价的快速上涨，平湖的速度明显偏慢，是典型的价格洼地。 就拿当下正处于热销中的平湖首席大型综合体的熙璟城来说，以1套140㎡的户型，以最近的房价计算，在龙华、坂田等购买需要至少560万以上，而购买熙璟城，可以节省大约170万。这相当于让一个月均收入7000元的白领阶层，提前20年实现深圳梦。 位于平湖街道富安大道与平安大道交汇处的熙璟城，未来随着地铁10线的开通，将升级为地铁物业，且项目毗邻腾讯入股的深圳最大的商贸综合体——华南城等，未来将第一直享区域的升值，堪称占据深圳仅有的价格洼地、价值高地，无疑将成为深圳人接下来的置业的一个风向标。所以下手一定要趁早，未来享有的收益会越大。 项目目前正热售7栋和8栋126㎡及144㎡4房的楼王单位，另外，项目预计9月初推出80多㎡精装3房以及115㎡精装4房，目前已启动VIP登记，可享5万抵10万优惠。进驻平湖的最佳时机，一旦错过再难寻！ &
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陈佩斯：属于我的黄金时代还没到来
日 10:57来源:南方人物周刊字号：
[摘要]终于可以说“No”了，这不是一般人能说得出口的，也不是一般人敢说的。
　　作者： 易立竞
2014年, 各大卫视扎堆出现喜剧类综艺节目，那些成名已久的喜剧明星以各种角色重回舞台中心，且身价不断上涨。这个队伍里，没有看到陈佩斯的身影。
自从1998年告别央视春晚，他就很少出现在公众视线中。16年来，他只专注一件事——研究和实践喜剧的种种可能性。
2001年，自导自演的《托儿》获得巨大的商业成功后，他接连导演了6部话剧，将事业重心放在了舞台剧上；
2004年,陈佩斯开始试着把自己的喜剧理论融入话剧 《阳台》 的创作中。随后， 《阳台》 被上海戏剧学院选为教学案例；
2014年7月，陈佩斯的大道喜剧院开办了“第四期喜剧表演培训班”。这批学员中的某些人，可能有机会成为他话剧中的某个角色，走上舞台。
在有些人眼里，陈佩斯似乎不在意外部世界的节奏。主旋律电影盛行时，他拍喜剧；春晚流行相声时，他搞小品；在剧场黑着灯的时代，他开始做起了话剧。他的入场和退场，从不看时代的脸色。
陈佩斯绝少接受采访，用他的话说，没多大意义，他想讲的喜剧理论，媒体和老百姓都不感兴趣。他自己也没想到，当初的无奈选择，最终会成为自己终身的事业。他的愿望，是把他探索出的喜剧理论传播出去，这是他三十多年创作的总结。直到今天，这份探索仍在继续。
变味儿了，所以不愿意去了
人物周刊：你最后一次上春晚是1998年初，和朱时茂合演小品《王爷与邮差》，你似乎并不满意那次的演出。
陈佩斯：那是97年春晚，上台前，工作人员给朱时茂别麦克风，因为穿的长袍，挂麦很麻烦，图省事儿，他们把麦就给挂在了衣服外面，俩人一做动作，麦就给刮掉了，都不知道是谁刮掉的，弄不好是我给刮掉的，所以我一直也觉得特内疚，等于连责任都查不出来。那已经不是创作的氛围，每个部门都在互相掣肘，所有能在那里工作的人都以老大自居，都是“爷”。你别看他就是一个普通的助理，你惹不起他，不知道他哪条线上有什么根儿。所以，谁和谁多说一句话都不敢，工作就这么粗糙。每年春节晚会后台比农村的自由市场还乱、还热闹。
人物周刊：最后一次在春晚舞台上的表现并不圆满，现在心里还有遗憾吗？
陈佩斯：没有，过去就过去了。因为有很多无奈，不是说你努力就能够解决的。这种低级错误在《王爷与邮差》里发生了很多，包括我们声效的声音没了，剧情需要一个发令枪声儿、万众欢腾的声音，没了。彩排的时候都有，都在光盘上……当时有人提醒过我们，“多跟人家沟通沟通”，“潜规则”都得用上。我跟朱时茂觉得作品第一，由作品说话，我们不做那些乌七八糟的事情，我们就谈业务，别的免谈……那个地方变味儿了，所以我们就不愿意去了。 春晚的事儿不提，因为春晚是一个挺讨厌的事儿，它不只是一台晚会，它是一个体制，一个体系。
人物周刊：你愿意谈什么？
陈佩斯：谈我们这个小喜剧院，这关乎一个特别重要的事情，一个民族的文化市场是怎么建立的。
人物周刊：从你这儿能看出来？
陈佩斯：对，这是实打实的东西。2001年我们制作的话剧《托儿》成功，当时我们整个舞台的文化市场已经完全凋敝，中国的舞台文化是近代史上最凋敝的一个时期。我们出现，而且完全以市场运作的形态出现，这在当时是没有或者很少的，一般人不敢。我那时候很有成就感，很得意。
有一次参加一个会议，正好介绍浙江的文化产业状态，把我震撼了。他们民间的舞台艺术活动，几乎每个县每天都有两到三台这种小的文艺演出，不是文化局宣扬的文化产业，也不是宣传部宣传的那个文化产业，完全是民间自发的，这是真正的文化市场，因为需要而去促成的艺术活动，而且它用货币直接交换，来证明他的劳动，这些人靠它赖以为生。我当时特别感动，我没想到，我其实就是他们中的一份子，而且我突然感觉到我们这个民族的文化生生不息，它那种顽强的生命力，那种草根的力量，无论外部环境有多大的压强、多么严酷，它都能够排斥掉，能够在这个环境里顽强生存。那个时候才感觉到我不孤单，我只是在北京做了一件在文化市场上开拓性的事，让这个文化市场的不毛之地终于有了一个良性循环的例子。
人物周刊：你做《托儿》的时候，应该有不少反对的声音吧？
陈佩斯：没人说我，最关键的是也没人允许我。那时我们的政策是不允许民间自己演出，这个禁令才开了5年，5年前不允许。
人物周刊：但你的声势很大。
陈佩斯：有方法可以绕过这些。你的创作权是《宪法》里的，现在也没有法律说你不可以，只是规定说不可以。我们和剧场联合出品，剧场是国有单位，它来向文化管理部门申报，就把我们这个作品通过它的手释放出去了。我前几部戏都是这么出品的，我们那时候的电影也都是这么出品的。
人物周刊：这是在冒险吗？
陈佩斯：是冒险。不冒险，你就连做都不要做了。
人物周刊：做这件事的意义是什么？
陈佩斯：一个人的生命是有限的，所以我愿意冒这个险。
人物周刊：你的人生目标是什么？
陈佩斯：出作品，一个艺人就是要出作品。
他们随便对我说“No”，我也对他们说一次“No”
人物周刊：你曾说，因为拍电影举债100万。
陈佩斯：对，每个电影最少100万，3个电影一积累，就是300万，还100万，还有200万的包袱。
人物周刊：200万，对2001年前的你来说意味着什么？
陈佩斯：反正把我卖了不够，肯定的。因为我半年要拿去给春晚，还有半年要去做电影、做剧本。中间就抽一点很少的时间，和老茂去走走穴。
人物周刊：挣生活费？
陈佩斯：比生活费要富余很多。一开始挣生活费，到后来能够很富余了，但是没时间，那个时候我们大量的时间都花在两件事上，一是电影，一是春晚。等于我一直没有这笔钱来自己投资做电影，只能举债。
人物周刊：收入问题是你不上春晚的原因之一吗？
陈佩斯：不是。各种问题，版权是第一位。
人物周刊：1999年，你们告央视侵权的时候，很多中国人还没意识到这个问题，其实，直到现在，关于版权，有些人还是会选择无奈接受或者漠视。1999年的你们，怎么对这个问题那么重视？
陈佩斯：我不知道，就是觉得不可以。尤其是他们不承认我们的著作权，这是非常让人气愤的。
人物周刊：这种情况在当时的中国好像屡见不鲜。
陈佩斯：对，屡见不鲜，但在我这就是不行。他们随便对我说“No”，我也对他们说一次“No”。当然，代价很大了。（笑）
人物周刊：后悔吗？
陈佩斯：不后悔。你终于可以对他说“No”了，这不是一般人能说得出口的，也不是一般人敢说的。
人物周刊：听着好像已经忍了很久。
陈佩斯：我们被电视侵权盗版已经很多年。我有很多作品演出完后被电视台拿去卖钱了，很多小电视台经常这么干，有时候你在台上演出呢，观众席后面就开始录像了。我们在台上演着，就停下来问，“谁让你来的？”“我们自己要来的！”他一拍胸脯，“我是电视台的。”他们以为我们不可能中断演出来管他，但我们是，你不把镜头扭过去，我就不演。
这种东西每个人都知道不应该，其实他（电视台的人）也知道，但是，他们有一个面子的问题，他不习惯被别人要求说你要怎么着。
人物周刊：你们不顾面子吗？
陈佩斯：不能顾。
人物周刊：这不是成人世界的游戏吗？
陈佩斯：不是，这个世界应该是有规矩的世界，这样我们每个人能生活得更好。如果都这么没规矩，我也能凑合，但是不能永远这样，我们在这么烂的社会里已经生活几十年了，还要再把余生烂下去吗？多没劲啊！咱换个好日子行吗？可以商量着来嘛，我又不是用暴力手段强迫你，咱们商量嘛，只是在众目睽睽之下商量而已。
人物周刊：十几年过去了，有改变吗？
陈佩斯：没什么改变，今天盗版盘还在卖着。
人物周刊：那你所做的这一切，意义在哪儿？
陈佩斯：就是必须有人发声，告诉他们：“你们是在侵权，我是在被侵权。”必须要有人站出来说话，否则，50年、100年后，子孙们看他们的祖先是这么生存的，他们会愤怒。他不是愤怒强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我感到丢脸。所以，我争取不要让后人嘲笑我。
人物周刊：你是个战士？
陈佩斯：也不是，我不喜欢战斗，我特别讨厌跟谁盯着、跟谁抗着，平时我不愿意跟人家吵啊争啊，不愿意。我这人有点毛病，喜欢较真。
人物周刊：维权之后，损失大吗？
陈佩斯：我没有任何损失。
人物周刊：后来的生活比在春晚之前的生活好吗？
陈佩斯：从哪个角度都好，我很安静，能安安稳稳地生活。
人物周刊：以前的生活怎么不安稳？
陈佩斯：一到后半年，整个要为这一件事情焦虑，那种生活状态很狼狈。你不知道，为了这一晚上的演出，要用多少个晚上去打磨这个节目，去慰问、去联欢，不断地修改。整个后半年都在为台上这15分钟去生活，家人都很少陪。
人物周刊：你后来看过春晚吗？
陈佩斯：不看，我从来没看过。
人物周刊：有你自己节目那会儿看吗？
陈佩斯：偶尔看。
人物周刊：满意吗？
陈佩斯：满意。
人物周刊：哪怕被限制了，也觉得满意？
陈佩斯：是有遗憾，但作品本身还是不错的，有遗憾就骂会儿街。
人物周刊：春晚也为你带来了很大的名气。这个名气，会不会是你在2001年话剧市场不好的时候做话剧还能够赚得钵满盆满的主要原因？
陈佩斯：这个原因是第二位的，因为同时代也有很多非常红的艺人去做话剧，但都不可能持久地做下去。你的明星效应5场、10场可以，再长恐怕就很难支撑了。在市场上一定要以作品说话，作品不结实，5场之后可能就要见底儿了，除非你是老戏骨，特别地有人缘，可能能支撑到10场，再长了也挺困难的。
我是一个非常干净的人
人物周刊：演话剧之前，你拍的电影赔了那么多钱，是不是可以说，你之前的电影可能没那么好？
陈佩斯：可以。
人物周刊：现在回看那些电影，你会怎么评价？
陈佩斯：有很多问题，当时喜剧还在摸索中，对喜剧的认识还不全面。
人物周刊：不成熟吗？
陈佩斯：不成熟，不深入，因此，他的作品也就不完整，观众觉得不那么过瘾是必然的。但是不代表观众不喜欢。我们当时的电影票房永远是前三位，第一、第二基本是港台片，港台片的投资一定高于我们10倍以上，它可能比我们票房多，之后就是我们。尽管今天我从学术上看它还不成熟，但那个时候也只能看它了。（笑）
人物周刊：属于退而求其次的选择吗？
陈佩斯：不是，因为你没有别的选择，中国的喜剧没有选择。
人物周刊：你获过国家级的奖吗？
陈佩斯：没有。
人物周刊：无论小品，或者喜剧、话剧？
陈佩斯：都没有。我是一个非常干净的人。我真的没拿奖，而且我的东西我也不去送评。当然，人家也不要你的。做电影的时候，我没有做电影的资格，那是买的人家的厂标，没厂标根本不让你发行，花钱买厂标很不道德的，文化个体户用了些不道德的手段，就这一点上你还想评什么奖？这是一。二是，买的人家的厂标，人家为什么不拿自己真正的“亲儿子”去评奖呢？为什么拿你的作品呢？做话剧这些年呢，这已经都参透了，很多都已经无所谓了。 人物周刊：这么多年，有没有盼望得奖的时候？
陈佩斯：真没有。我跟别人不太一样，我父辈（陈强）就做这个，拿过奖，曾经是当时说的“十大明星”，后来是“二十二大影星”，得“百花奖”那年是票数最多的男演员，因为演的是反派，于是单设了一个奖，最佳配角奖，那是1963年或1964年。几年之后什么样儿？到了文化大革命时期，一夜之间成了众矢之的，破鼓万人捶，那是要踏上千万只脚让你永世不得翻身啊，那个唾沫就像下雨一样啊！我父亲从批斗场上回来的时候，那个白汗衫上全是一道道的血迹，一片片的血，打得皮肉模糊的。几年前，万人瞩目的一个明星，一夜之间就成了敌人，就要把你置于死地。所以你想，这种荣誉，有什么价值？我从心里头对它非常地厌恶。 人物周刊：那会儿你就有这样的感受？
陈佩斯：那会儿没有，大了以后再回想这些事情，都明白了。
人物周刊：父亲跟你沟通过这方面的事情吗？
陈佩斯：没有，作为父母，还是希望儿子有各种荣誉，能活得容易一些。他也不希望我那么各色。
人物周刊：1998年，在小品、喜剧电影兴盛的时候，你退出了；那会儿的话剧没有市场，你却开始进入；现在依然没太多人关注话剧，你还在坚持，这还不够各色吗？
陈佩斯：不是，其实我也是在寻找最适合我的生存空间。我最适合做这个，不适合做电视、不适合做电影，也不适合做小品、晚会。命运推着我往前走，也不是我自己想怎么着。 人物周刊：大家以为你是被迫走到这条路上的。
陈佩斯：是被命运推着走到这上面，同时我也有自己的选择。比如说小品，如果再去跟老茂两人商量，一个月、两个月创作出一个小品，然后放到市场上去演出，一年半年，赚到盆满钵满还有意义吗？没有意义了，无非是证实你的生存价值。做电影的环境到今天我觉得也不是好环境，所以我也不愿意去，另外它的投入现在太大，我们承受不了，我就做舞台剧吧。 人物周刊：以你的面子还拉不来投资吗？
陈佩斯：我拿人家的钱来做这个风险，有什么意义吗？
人物周刊：投资是要承担风险，但赚钱不也是一起吗？
陈佩斯：因为我知道这里的风险很大，生存的几率很小。
人物周刊：你不愿意承担这种风险？
陈佩斯：不是，我也不愿意抱着人家一块儿跳河。他出钱，他赔了，他死，我还能游上来，挣个面子，明星不会死啊。这是多可恶的一件事儿啊！
人物周刊：至于这么悲观吗？好多喜剧票房都不错啊。
陈佩斯：你真是不了解，从我们做电影那时候，这社会投资有多少啊，伤了多少投资人的心哪，到现在已经五六轮投资热潮，大部分是有去无回的。咱就说今天，你们都认为赚钱的那个人，自己到最后不是也一翻底儿，“其实我没挣什么钱”，对不对？最著名的电影制作人，大家都觉得他已经high了去了，其实到最后一翻牌，什么都没有。其实真正的投资人挣不着什么钱，因为这里头灰色空间太多了。
现在看什么都顺眼极了
人物周刊：你说你经过特别多的坎儿，一个又一个咬牙过去了，最难的坎儿什么样？
陈佩斯：说那有什么意义呢？（笑）谁不难啊？
人物周刊：但是陈佩斯的难和普通老百姓的难是不一样的。
陈佩斯：不，你看看凤凰卫视的《冷暖人生》，我有时候看那个看得涕泗滂沱，“人怎么这么难哪？”那才叫难呢，我跟人家比起来已经很是“上帝的宠儿”了。所以我没资格叫难，我能撑过去，每次都能，你看人家真撑不过去的那些人怎么办？那有卖肾的呀。
人物周刊：你很关注当下的社会新闻？
陈佩斯：你不关注也没别的看啊。（笑）我也老想看喜剧，没有，这种苦情的东西特别多。
人物周刊：现在是你艺术生命的黄金时期吗？
陈佩斯：还不是，可能还得过几年。
人物周刊：大概什么时候？那会是什么样儿？
陈佩斯：六七年后吧。喜剧这个专业我做的时间特别长，特别专注，下的功夫比别人多,对它的认识也深，所以我做的很多东西一时半会儿今天很多业内人理解不了。可能六七年后，慢慢能被业界理解，明白里面的东西。
人物周刊：你曾说，《托儿》和《阳台》是你对当时的时代不吐不快的产物，现在，对这个时代还有什么不吐不快的吗？
陈佩斯：没有，年纪大了，激素水平低了，自然你的冲劲儿就不足了，看到逆流来的时候，咱先躲躲吧。一躲，一年、两年、三年、五年，十年八年就过去了，做一些力所能及的事情，所以说，现在的一切都是我自己的选择。我现在看什么都顺眼极了。（笑）
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恩恩恩 说的真好 我很期待
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