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《卧虎藏龙OL》对酒当歌系列活动来袭 多重豪礼限时送
发表时间: 13:25:28|
编辑:小菊花
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《卧虎藏龙》背景音乐曾用阮乐
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□栏目主持
□讲解嘉宾
中国民族管弦乐学会阮专业委员会荣誉会长
阮,即阮咸,是华夏古琵琶的一种,中国乐器史上最古老的弹拨乐器之一,距今已有两千多年的历史,后以“”之一的阮咸命名,成为中国音乐史上唯一一件以人名而命名的乐器。魏晋南北朝时期,“阮”与“琴”齐名,同被视为“仁智之器”,“乐之雅者”。
汉武帝为送公主和亲而作
阮是一件纯正的中国弹拨乐器,已经有两千多年的历史。阮也曾被称为“汉琵琶”,传说它产生于汉公主和亲时。汉武帝为了联络乌孙共同抗击匈奴,于武帝元封六年把江都王的女儿细君嫁给乌孙昆弥,为了排解远嫁公主在途中的思乡之情,令懂音律的匠人参照了琴、筝、筑、箜篌之属,作马上乐,制成了这种琵琶。
历史上,阮曾经是只供贵族和文人雅士演奏的高雅乐器。据说,魏晋时期的“竹林七贤”之一阮咸特别擅长演奏这种乐器,他弹奏的乐曲音色清亮,如清露滴响,使人沉醉不已,他死的时候,以一件琵琶殉葬。据《新唐书·元行冲》记载,唐武则天时,蜀人蒯朗在古墓中得铜器,身正圆似琵琶,与《竹林七贤图》中阮咸所弹乐器相似。元行冲认为:“此阮咸所作器也,命易以木,弦之,其声亮雅,乐家遂谓之阮咸。 ”这种乐器从此被称为“阮咸”。
在中国音乐史上,以人名命名的乐器,只有“阮咸”一个,它原来的名字“琵琶”则让位给了一种从西域引进的梨形曲项乐器。阮后来也在民间广泛流传,元末明初,小说家施耐庵还在《水浒传》第八十一回中写道:“李师师取过阮来,拨个小小的曲儿让燕青听。 ”
2009年,林吉良曾去竹林七贤隐居的河南焦作云台山访古,阮咸与另外几位名士曾经在此隐居二十多年,至今尚存“嵇康淬剑池”和“醒酒台”。后来他又亲自到访阮咸的故乡阮家村,“虽然不能确认阮咸在当时到底是不是天下第一的演奏者,但他一定是善弹这种乐器的。 ”
天地之象 阴阳之叙
阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。制作阮所用的材料大致和琵琶相同,琴弦使用金属弦。琴颈和琴身框板可使用椴木或杨木,面背板都使用桐木。指板用红木,弦轴可用红木、黄杨或黄檀等,“最精致是,声音细腻,红木的声音就比较明亮。 ”林吉良介绍说。
现今许多人容易将琵琶和阮混为一谈,林吉良表示,“在古代,是到了唐朝时期才分得很清楚,琵琶是琵琶,阮咸是阮咸。 ”但从形状上看,今日所说的琵琶和阮还是有很大区别的。
汉武帝当年特令工匠创制这种形状似满月的乐器后,根据它的形状,人们常用“揽月入怀”来形容它的弹奏。魏晋学者曾在《琵琶赋·序》中写道:“观其器,中虚外实,天地象也;盘圆柄直,阴阳叙也;柱十有二,配律吕也;四弦,法四时也。 ”证明阮在创制之初,就具备“四弦”(代表四季)和“十二柱”(代表当时的音律),这在中外乐器史上是非同寻常的。而阮的外形“中虚外实”、“盘圆柄直”,则代表了“天地之象”和“阴阳之叙”。
魏晋时期,阮无论从乐器到技艺已经相当成熟,名家辈出,成就显赫。而唐代的阮发展得已比较完善,在《清商乐》和《西凉乐》中,阮咸也是主要的乐器之一。阮咸在盛唐时期还流传至东瀛,至今在日本古都奈良东大寺正仓院中,还珍藏着一张唐代传去的螺钿紫檀阮咸。这张阮咸长100.7厘米,四弦、14品,在圆形共鸣箱的面板上,开有两个圆形音孔并镶有音窗,腹部是一幅四人奏乐图。琴颈和琴轸上,都有螺钿镶嵌,在琴箱的背板上,更嵌出美丽的花枝图案,并有两只飞翔的鸟雀。其工艺之精细,造型之秀美,为后世所罕见。
阮咸简称为阮,是始于宋代。公元10世纪末,宋大家把阮咸由四弦增至五弦,但不称其为五弦阮咸,而称“五弦阮”,阮之名自此始。不过,林吉良解释说,五弦阮其实并不适用,至今在演奏中普遍应用的仍是四弦阮这种经典制式。
古调何人识 非琴不是筝
正因为具备了“盘圆柄直”的形制特征,和较为成熟的“四弦”与“十二柱”(唐代发展到十三、十四柱),且以平均律有缺位排列(即非完整地每间隔半音设一柱排列),从而使得阮的音质圆润清雅,音域宽广有层,音高准确和谐,有极其丰富的艺术表现力,可供左右手尽情施展各种演奏技巧。阮既善于与其他乐器合奏,又颇具独奏特色,深受历代贤士乐人喜爱。
唐代大诗人曾在《和令狐仆射小饮听阮咸》一诗中,形象地描绘阮的音色纯厚圆润,“掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤。似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。 ”
阮的声音既似琴似筝似琵琶,界于而又脱于琴、筝、琵琶之间,具有“掩抑凄清”、“无艳气”、充满深沉含蓄,文雅清秀之气的独特风格。对于这种“非琴不是筝”的特别声韵,林吉良深有体会,“在古代,阮的弹奏技定是融合了其他乐器的技法,只是用不同的方式来体现。我曾经尝试用古琴的技法弹阮,果然就会发出古琴的声音,用古筝的技法弹,就有古筝的声音,十分奇妙。 ”
盛行于唐宋 复兴于当代
纵观阮的历史,可以说是源于秦汉,兴于魏晋,盛于唐宋,衰清,复兴于当代。在唐宋时期,阮艺术臻于鼎盛之巅峰。当时,音乐歌舞得到空前发展,阮不但是帝王将相最喜欢把玩欣赏的皇家乐器,也是名人贤士的手中爱物,更成为了市井娱乐的普遍乐器。但在近代,阮却渐受冷落,到了上世纪二三十年代已经成为了伴奏乐器,既没有留下经典作品,也没有留下什么资料。
与古琴流传下几千谱不同的是,阮的古代琴谱大都失传。“直到上个世纪60年代以后阮才重新有琴谱,70年代开始才有独奏曲。到1978年,中央音乐学院和沈阳音乐学院才首次开设了阮专业。”林吉良介绍说,近二十年来经过众多音乐家的努力,阮宽广的音域、圆润醇厚的音色和古典韵味逐渐为世人认识和喜爱,渐渐地从伴奏乐器跃为独奏乐器,并改制出大阮、中阮、小阮、低阮、高音阮等,随着阮族乐团这种群体艺术形式的产生,阮又获得了重生,如今群阮合奏的音乐会亦不少见。
值得一提的是,由作曲家宁勇在上世纪创作的《丝路驼铃》,以唐代张籍《凉州词》中诗句为依据,吸取新疆地区民间音乐素材而创作,形象生动地展现出西北大漠的浩瀚苍茫和不畏艰辛长途跋涉于古丝绸之路上的商旅驼队的壮丽情景。 2001年,这部作品因为李安执导的奥斯卡获奖电影《卧虎藏龙》使用其作为背景音乐而再度声名大噪。影片中章子怡饰演的玉娇龙和饰演的罗小虎在沙漠中打斗争夺梳子的场面,就用了这段长达两分多钟的音乐作为背景,从而让全世界观众聆听到了独具特色的中华阮乐。
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