被电视剧歪曲的民国军人
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被电视剧歪曲的民国军人
人说谎言要是重复一百遍，就能让人相信那是真的。联想到今天民国军史题材影视作品的以讹传讹，以及网络上的人云亦云，以及地滩“纪实”作品中的无中生有，于是还真得承认，历史上本来不是这么回事的事，说的人多了，也便让人以为就真的是这么回事了。&&
&&& 在生活节奏越来越快的今天，更多的历史爱好者或一般的观众，更愿意坐在自家沙发上从电视上了解和欣赏历史。这是应该的享受，现代化的传媒给我们提供了优越的条件，我们理当享用它，你总不能要求所有人都象我等发烧友一样没事就带着两个面包外加一瓶矿泉水一整天一整天地坐在冷清的档案馆里去翻那些堆了许多灰的原始档案吧。但遗憾的是，许多有意或无意地担负着给大众传播历史知识的写手、编导们，也不愿意穿越时空到历史的层面去调查走访，不愿意去花精力翻查那些尘封着的原始档案，他们创作的素材更多的也主要来自地滩“纪实”与前人所拍的影视作品，再加上自己想当然的臆造，其创作出来的东西是什么味道也就可想而知了。当然，还有一个不可否认的，是编导与写手们对大众市场的评估，观众喜欢怎么看就怎么拍、读者喜欢怎么看就怎么写。于是这样产生出来的新作，便越来越歪，越来越背离了真正的历史。
&&& 在这一类作品中，最不好的倾向，是以今天的善恶美丑标准或全凭个人好恶去改造古人，强迫古人跟着今天的人们赶时髦，结果弄的是驴唇不对马嘴。
&&& 美与丑，时髦与俗套，在不同的年代，是可能会产生截然不同乃至完全相反的标准的。比如明清时期盛行的三寸金莲，用当时人们的眼光对比今天我们的眼光，就发生完全颠倒的评判结果。但有些写手与编导，却不管这一套，用一句艺术要符合时代审美标准作托词，硬要安排古人按照今天的时尚追风。比如男女作风问题，这要是在七十年代以前，它绝对是一个最最遭人唾弃最最让人抬不起头来的问题，但在今天，它似乎已是一个男人成功与风光的标志，所以《狼毒花》一类的作品就用其对主人公大肆渲染；比如“同志们”与“弟兄们”的称呼，在民主革命时期，前者代表的是一种时尚，而后者代表的是俗套，但今天似乎来了个一百八十度的大转向，听腻了“同志们”的年青人似乎感觉“弟兄们”更有人情味，于是李云龙、谷子地等才会口口声声地高喊“弟兄们”；比如我军的指导员、政委等政工干部，在坚持党指挥枪这一原则的战争年代，是比同级军事干部更红更牛的角色，而在经历了极左浩劫以后的今天，人们似乎对政工干部产生了某种抵触，因而影视中的政工干部要么被回避掉，要么被描写成只会卖狗皮膏药的政客，要么被表现为同级军事干部的附属。
&&& 各不同时期不同军队派系所用的枪械、军装、称谓、沿革等非主题的元素，在今天的影视与“纪实”中，就更是可以随便扭曲肆意强奸的重灾区，不仅商业片戏说片如此，就连中央台黄金档热播的主旋律，就连列为重点工程的大片，也一片狼籍，令人惨不忍睹。不信你看吧，《长征》这样的史诗片中能让三十年代的红军使用五十年代的枪械；《大决战》这样的重点工程片中能让国民党军穿上压根也没穿过的美英式军服；《西安事变》这样热播的电视剧中能让当年作为贬意的“少帅”变成美称；《亮剑》这样让许多人热捧的电视剧能把晋绥军堂而皇之地书写于门前大牌子上……
&&& 历史可能并不浪漫，它有许多让我们遗憾的东西，有许多是我们不喜欢的东西。比如中共军队战争年代不是军事主官说了算而是政委说了算，比如中共历史上左的言论与行为，比如中共抗战时的人民战争与游击战，比如以农民为主体的土八路的审美情趣与言语习惯，等等这些，可能都是今天生活在二十一世纪看惯了美国大片中意于台儿庄昆仑关崇拜黄埔陆大的年青人所不喜欢的。但历史已经发生了，它就是那么回事，不管我们喜欢不喜欢，它不会因我们的好恶而改变；不管它合理不合理，应该不应该，对也好，错也好，它已经发生了，它只能告诉我们以后如何去借鉴，而我们却无权去更改已经发生了的历史。
&&& 诚然，艺术总要虚构，总要顾及当代人对美的欣赏视角，对于那些历史上被视为美而今天的人们难以接受的事物，恰当地给予回避或美化，是允许的甚至是必须的。但这个美化是要把握个度的，是不能背离它本质的东西的，不然就不是艺术真实可以允许的了。譬如虚构一个秦代的官员，从他嘴里说出什么人权、平等、民主自由的字眼来，就不是可以允许的了；譬如表现一个四十年代的国军军人，让他穿上五十年代的军服用上八十年代的家伙，就不是可以允许的了。可你看那什么谷子地呀李云龙呀小燕子呀少年包青天呀，看他们张嘴闭嘴说的……，你再看《大决战》里《长征》里《亮剑》里那些军人身上穿的手里用的……。真担心要是这样继续下去，不惟有一天国共两军军官的言语行为很难再找到区别，不惟封建宫廷里的格格与二十一世纪的时尚女生之间很难再找到区别，可能就连秦始皇与孙中山之间有什么不同也很难区分开来了。
&&& 从电影电视剧中学习历史，已经成为许多人包括许多导演最便捷的功课，而它所造成的危害也正籍此通道一代一代地传下去。因为我们的驻地正处在一个历史事件发生地的关系，与此有关的电影电视剧便屡拍不止，官兵们便经常地被派去充当群众演员过一把戏瘾。我就有机会向一些编导提出一些人物身份语言服装道具等方面的失实和不妥之处，可人家理直气壮：您弄错了，您看某某电影某某电视剧中的国民党军官，不都是这么穿的吗。倒把我给驳的无言以对。
&&& 那些“纪实”写手和那些时髦导演们，或踞于史学功底的浅薄，或看重了票房市场的厚利，那么他们借着一句“艺术是可以虚构的”这样一个万能档箭牌如此戏说臆造也就罢了，可一些貌似严谨的“主旋律”也有这样的倾向，也跟着他们一起起哄叫好，就愈来愈加重了这种以讹传讹的恶果，就不能不说是对历史的亵渎了。
&&& 尽管这一类喜欢戏说和臆造的创作者在面对批评时总要说一句“我这只是一部艺术作品，没要求谁把它当正史”，尽管多数的大众也没能从显意识中认识到这样在随随便便的娱乐欣赏之中所产生的潜移默化的影响，但它实际所产生的毒害效果，是绝对不可估量的，这就不能不令人担忧了。
&&& 因为这个担忧，便经常地想这样一个问题，即如何才能用最简单的方式纠正这些被误读的历史，还原历史真相。想来想去，于是就有了下面的一些文字。也许很粗浅，也许都是一些非主题的旁枝末节，但绝对没有半点虚构；不敢奢望能讨人喜欢，不敢奢望能起到多大作用，只想尽一点责任，尽一点历史爱好者的良心。
（一）称兄道弟的荒唐
&&& 记不得是哪部电影了，好象是《开国大典》吧，片中杜聿明与傅作义在北京会面，傅称杜“光亭兄”，而杜也称傅“宜生兄”，此称对于二人来说甚是荒唐；另有一部记不起名字的电视剧中则有一镜头，是张治中与戴笠并肩而行，戴竟然对张称“文白兄”，简直就是胡说八道了。
&&& 国民政府时期，与当时社会习俗一样，同辈将领之间在社交和书信中往往称兄道弟，即在称呼对方时，在其字或号之后加“兄”字，以示尊重，而并不考虑双方的年龄大小。从一些国军将领的来往信件、日记和回忆录中，可以明显地看到这一点。如称何应钦“敬之兄”，称白崇禧“健生兄”等，但使用这种称呼有个条件，即对方一定得是自己的同辈或比自己辈份稍低一些的军人，对于辈份高于自己的军人或者直接的长官，就不能使用这种称呼了。这在半封建的旧中国和注重论资排辈的国军中，是丝毫也不能乱的。
&&& 称兄道弟的场合和适用的对象，从本义上讲并不难理解，之所以闹出上述的笑话，多半是我们的一些编导对国军军人的断代以及具体人物的出身背景等不够熟悉的缘故。
&&& 那么，国军军人该如何断代呢
&&& 在国民政府时期，从纵向区分，国军将领大致可分为三代。第一代，是以清末留学日本陆军士官学校和保定陆军速成学堂的军人为主，其代表人物有蒋方震、阎锡山、程潜、陈仪等。这一代军人，大都是辛亥革命各省武装起义的中坚，主要活跃于北洋军阀统治时期，北伐完成后，仍旧活跃于军事舞台者，已为数不多。第二代，是以出身保定军校的军人为主，其代表人物有顾祝同、张治中、陈诚、白崇禧、唐生智、薜岳、余汉谋、刘文辉、王天培、傅作义、杨爱源、刘多荃、秦德纯等，这一代军人，在国民政府时期各个派系中都有广泛的分布，将星最为众多，从二十年代开始一直到大陆解放，一直是中国军事舞台上的主角。第三代，便是以号称“天子门生”的黄埔学生为主了。其代表人物，有胡宗南、杜聿明、黄维、王耀武等。自北伐战争开始，逐渐形成一支庞大的军事政治集团，但其分布面则较窄，主要服务于中央军，在所谓的“杂牌军”如东北军、西北军、晋军中，则基本上未能渗入。
&&& 保定军校的前后八任校长中，有五任校长出身于日本陆军士官学校，校长以下的教育长、各兵科科长、教官等，也多数以士官生担任。而黄埔军校的教官、队长则绝大多数出身保定军校。就因为这层关系，使留日士官生、保定生、黄埔生形成了较明晰的三个断代。再加上那时还残留有“认门生”的习俗，故不管是不是在军校授过课，下一代在上一代面前，都以晚辈学生自称，上一代也有这个心理，只是多数不流露于表面。影片《开国大典》中，傅作义有一句台词：“林彪是我的晚辈……”，不管这句台词出自傅作义之口是否符合傅的为人（我本人感觉不符合傅的谦逊之风），它所道出的其实就是傅、林分别出身于保定、黄埔这么一层关系。到是在涿州守城时，傅称奉军将领于国翰为老师，却是有据可考的事实，而它所阐释的，也是于国翰出身于日本士官比傅作义高一个辈份的原由。
&&& 当然，除上述三所军校外，也还有大量其他军校的毕业生，不好一一断代，但也有着前后辈份的关系，就只能是具体问题具体分析了。
&&& 构成这种代差的将领之间的称谓，大抵有三种情况。一种是，没有直接的隶属与师生关系，或者虽有隶属关系，但职级相差不大时，资深者对资浅者称之以兄，以示谦虚，是十分正常，也是十分普遍的；但反过来，就不行了。比如北伐时期，有一次白崇禧夫人到南昌，而恰逢白衔蒋命去了前线，于是蒋介石在招待白夫人的同时给白发一电报，电文中有“使兄嫂不得相见，此中正之过也”的词句。以当时蒋白二人的出身资历和任职来说（蒋出身保定协和陆军速成学堂，白出身于保定军校），蒋称白及夫人为兄嫂是符合当时的社交习惯的，但反过来，如果白也称蒋为“介石兄”的话，就是大大的不尊了。还说北平傅作义与杜聿明会面时二人之间的互相称谓，以当时傅、杜二人的职务来说是差不多的，但前者出身于保定，后者出身于黄埔，二人又属于不同的军系，傅作义称杜聿明“光亭兄”，就合情合理，反过来如果杜聿明也称傅作义“宜生兄”，就是没大没小，有悖伦理了。实际的情况是，当年杜聿明在北平见傅时，对傅一直是用“宜公”的尊称的。
&&& 第二种情况，是双方属于同一派系集团，又有深远的上下级关系或者师生关系，便都不宜称兄道弟了。比如张治中与戴笠之间，就不适宜如此称呼。因为作为长者的张治中要是这么称，就显的掉价了；而作为晚辈的戴笠要是这么称，则是明显的犯上了。由于戴笠职业的关系，使的这位黄埔六期的小学弟在他死后的几十年里被大大地炒作了。实际上，戴的资历和地位在当时的国军将领中是很低的，而且，虽然其生性残虐，外表却十分的虚伪和谦恭，并不象有些文学作品中描写的象是个小流氓一般。抗战时有一次陈诚在第六战区司令长官任上与戴笠谈话，一个多小时里，陈或坐或踱，而戴则一直以立正姿势听训和答话，对陈则一口一个“老师”叫，而以“学生”自称。其实戴还长陈一岁，戴在黄埔做学生时，陈也早已不在校任教，就因为保定和黄埔的辈份关系，戴才称陈做老师的。张治中是保定三期生，其资历在陈之上，且戴在黄埔受训时，张正好是以黄埔军校教育长的身份主持校务，代行校长职权，二人的师生关系是再明确不过的了，可想而知，戴是吃了豹子胆也断断不敢在乃师面前称兄道弟的。那么，戴能不能称张“文公”呢？也不行，戴笠与张治中的关系截然不同于杜聿明与傅作义的关系，他只能称张的官职或者称老师。那部电影中的导演愣是安排戴对张治中称“文白兄”，真是何等的荒唐。
&&& 第三种情况，是双方同属于一个派系，又在一个单位，但后来者居上，黄埔生做了保定生的直接上级。构成这种关系的，在当时也不在少数，如胡宗南与裴昌会、王耀武与施中诚等，这种情况下，如果职级相差不大，多数便以同辈相待，可以互相的称兄道弟了。
&&& 与称兄道弟共同使用的，还有向对方称“弟”和称“公”两种，但远不如称兄使用的普遍。前者一般只有两种情况下使用。一种是对方资历明显低于自己，为示谦虚或借重时使用。如在忻口战役时，黄埔学生李仙洲负伤，蒋给李电报，“仙洲吾弟，，，，，，希安心养伤，并将每日伤情告吾，以免挂念不安”。蒋以校长之尊，称自己学生为“吾弟”，可见其用心良苦。
&&& 还有一种情况，则是换了贴子的把兄弟之间，年长的一方（哪怕只大一天）称对方时使用。张自忠留给冯治安的绝笔信中，就有“仰之吾弟”的称呼，盖由于二人是把兄弟的关系。徐州会战时，张自忠曾给樊松甫捎去白兰地若干瓶，并捎话：“哲山弟好饮……望他少喝”等句。对比张自忠、樊松甫二人的出身、资历，单凭张对樊以“哲山弟”的称呼，便可断定二人必定存在着结拜关系，用不着考证。
&&& 至于社交中称“公”的，只适宜对少数位高权倾、资深望重者。同一辈份的人可以使用，辈份稍低的且没有直接的隶属和师生关系的也可以使用。和称兄时不同的是，称“公”时，一般是选字中的一个加上“公”字来称，如称李宗仁“德公”，称李济深“任公”，称程潜“颂公”等。　
&&& 因这里主要讨论高级将领之间非正式场合的社交称呼，至于辈份相差太悬殊的，比如某个上将与某个校尉级军官，上面所说的便不适用了。对于正规场合该怎么称呼也不在此多说，也没什么说的。
&&& 上面所说的只是一般的情况，对某个具体的人来说，就不是绝对的了。而即使在同一种情况下，也会因双方之间关系的远近、善恶和个人性格、修养以及当时心态的不同，而有所不同。这就要求我们的编导们应该尽可能多地掌握民国军人的出身与社交关系，才不会闹出笑话。&（二）少帅的谬称
&&& 说起少帅，许多人会不约而同地想到张学良。的确，一直长演不衰的少帅戏中，不仅剧名用少帅直接命名，戏中“报告少帅”、“有请少帅”等台词也不绝于耳，就更让人感觉少帅就是张学良的专用代称了。
&&& “少帅”二字，从字面本意上理解，似乎有“少年英俊”或“少年统帅”的含义，这也许是今天人们之所以用其代称张学良并借指某些少年得志而掌权者的主要原因吧。
&&& 其实，这其中有两个错误，两个至为荒谬的错误。第一，少帅在当时不是张学良的专称。“少帅”，即不是一级军衔，也不是专门特指哪一个人的别称，而是一种泛称。北洋军阀统治时期，最高的军衔就是上将。只不过按照前清的惯例，人们仍然习惯称一些较大的军阀为“帅”。比如称吴佩孚“玉帅”（吴字子玉）、“吴大帅”、称张作霖“雨帅”（张字雨亭）、“张大帅”、称孙传芳、唐继尧等作“联帅”（孙曾任五省联军总司令，唐曾任西南联军总司令）等，这都是一种习惯性的尊称，在社交中可以公开使用。要是敌对方面的人员称之，则往往戏谑地将某人的特点（往往是不好的特点）加上帅联称，如称辫子军首领张勋“辫帅”、称胡子出身的张作霖“胡帅”等。总之吧，那个年代称这个帅那个帅的很多。因为手下人在公馆里往往称他们的主人作“大帅”，相应的对于这些“大帅”的亲属，便也往往戏谑地称作什么什么帅，比如什么“舅帅”--------军阀的小舅子、“姑帅”--------军阀的姑爷（即女婿）、“少帅”--------军阀的子侄等等。
&&& 在那个群雄割据混战的年代，被称作“帅”的军阀是此起彼落，大帅们三妻六妾，他们的儿子不会比他们的数量更少，少帅自然就比大帅更多，至少肯定不会仅仅指张学良一人。西北军阀马麒之子马步芳、皖系军阀卢永祥之子卢小嘉，旧桂系军阀陆荣廷之子陆裕光等，都是当年风流一时的“少帅”。
&&& 您可别误会，不要以为只有长大成人并带兵打仗了才能称作少帅。不是的，恰恰相反，称某公子为少帅，往往是称那些未成年孩童的，而一旦长大成人了，再称少帅就显的不恭了。
&&& 当然，出身军阀家庭，子承父业，并在中国近代历史舞台上充当了重要角色，给人们留下了深刻印象的，当首推张学良，而更主要的是近些年来一些文艺作品的炒作，于是给人一种误解，好象“少帅”就只是张学良的专用别称似的。
&&& 如果说“少帅”作为张学良的专门代称已经被现在的人所接受，作为第三人称，到也勉强说的过去的话，那么这第二个错误就是绝对不该有的了。
&&& 第二，少帅在当时不是一个美称，因而不可以当着张学良的面称。就象“小姐”一词在不同的时代有着截然不同的尊卑荣辱一样，“少帅”一词也同样的在不同历史时期被赋予了不同的感情内涵。“少帅”一称，在当时与称“姑帅”、“舅帅”、“胡帅”、“辩帅”一样，更多的带有贬意，而绝对不含丝毫敬仰与爱戴，往最好处说亦不过是逗小孩子玩时的戏称。
&&& 对于张学良来说，他的的确确是个“少帅”，而且是一个比较出名的“少帅”，而且在他已经长大成人接统奉军后，将其称作“少帅”的也大有人在，但称张学良作“少帅”的人们，其内心所想表达的感情却是有着很大的不同的。在一些与奉军敌对的阵营中，此称呼多带有蔑视的心理。在当年的京津一带，此称呼还带有憎恨的心理。因为当年吴佩孚直军在当地表现出良好的军纪，而奉军的军纪则极其败坏，人们对这位花花大少并没有半点好感，这和今天一些无知青年包括一些无知导演说到少帅时那种打心眼里流露出的羡慕与崇拜是截然不同的。帅府内部包括张学良自己知道不知道人们背后称他少帅时的感情表白呢，也知道。所以，当时的人们称呼“少帅”时，都是背地里私下谈论，而绝对不敢当面称呼。奉军内部有没有人如此称呼少帅呢，有，但绝对更只能是背后称呼。
&&& 但令人哭笑不得的是，在一些文艺作品中，剧中人不论是辈份高低、职务大小，也不管张此时是统军将领还是幼稚孩童，都毫不顾忌地称张“少帅”，甚至当面喊叫，似乎这一称呼充满着无限的敬仰与爱慕，这就是荒谬失实的了。
&&& 实际上，当年在奉军和大帅府里，彼此之间的称呼是很讲究的。一般来说，张的部属只能称他不同时期的官职，如“军团长”、“总司令”等。于凤至、赵四小姐则称他“小爷”。胡若愚、周大文等，虽是极好的慕友，公开场合也称官职，私下则称“汉爷”。张景惠、汤玉麟等少数几位父执，才能叫他“汉卿”。只有张作霖，才可以不分场合地叫他“小六子”。至于“少帅”一称，在大帅府里，就是背后，这样称呼的也不多，因为那些受到张家恩宠的人们在当时绝对不会想到“少帅”一称会在将近百年以后的今天变成如此的充满爱意。
&&& 张学良本人也是最讨厌人们称他“少帅”的。在他自己看来，“少帅”这种称呼，就跟古代的“衙内”一样，会令人们把他看成是依仗父亲权势横行霸道的孩儿辈，或者是阿斗一类的人物。而实际上，他所担心的一点没错。
&&& 曾经多年辅佐张作霖，后来被张学良诛杀于老虎厅的杨宇霆，在张作霖已死，张学良成为东北军政最可能的接班人之际，恃前代老臣资格，在与人谈及张学良时，仍用轻薄的口吻称其“少帅”，使张学良感觉受到侮辱，更加对杨不满。杨之被诛，固然不是一句“少帅”惹来的，但张学良对人们称他“少帅”的不满，对杨屡屡在背后称自己“少帅”的羞愤，却是事实。由此可见，作为张作霖时代一人之下万人之上的杨宇霆，称呼一句“少帅”都会招来杀身之祸，其他人特别是张的部属下人们怎么可能敢于当着张的面称呼“少帅”呢？其实，许多当年追随张学良的将领，出于对他的尊敬，即使在多年之后，在与人谈及张学良时，在写回忆文章时，对“少帅”一称，也很是忌讳，一般是不会使用的（但近年有人开始这么用了，不知是这些人也在追风呢，还是捉刀者擅自的下笔所至）。只是近些年，一些无知的文人和编导们出于羡慕与崇拜或者其它不为人知的心态，才以夸张的标题和做作的声势，而“少帅”“少帅”地嗲叫个不停。
（三）武装带的泛滥
&&& 武装带我也不知道如何定义，但今天并不难见到，只要走在大街上，你看所有各单位大门口站岗的保安，他们多数系的就是武装带。
&&& 武装带为军官专用，因旧时军官佩军刀于腰带左侧，为防较重的军刀将腰带坠斜影响军容，故置一肩带右肩左斜地吊住腰带，这加了肩带的腰带就是武装带。后来军常服很少再佩军刀，但武装带却并没有跟着军刀一起从军官的身上解下，因军人扎武装带比扎腰带更显英武，因而得以保留。
&&& 有些人将今天我军用的外腰带称作武装带，是错误的。武装带与外腰带的主要区别，是前者有肩带而后者没有肩带。还有，腰带有宽有窄，而武装带中的腰带部分全是宽的，如果是扣眼式的，则全部都是双排扣的。国民政府时期的武装带又俗称斜皮带。在当时如果说：这小子有出息，扎上斜皮带了。就意味这个人由士兵提拔为军官了，因为一般只有军官才能有资格扎武装带，而士兵通常只能扎腰带。
&&& 中国军人扎武装带始自一九二二年奉军的整军经武。奉军在第一次直奉战争中战败后，开始实行一系列军事改革，不仅其军事思想，组织编制，军需制度等有别于北洋旧制，就连军服军饰也是另搞一套，其中就有武装带的采用，开创了中国军人系武装带的先河。而关内的北洋直系皖系及西南军阀的川滇粤桂等军系从始至终都采用的北洋旧制，北洋军服又是从日军移植而来，军刀直接挂于内腰带上，故没有武装带的配置。至于电视剧中比如中央台正在热播的《啼笑因缘》中北洋军人系的武装带，还有前几年看到的一部反映李烈钧讨袁的电视剧中反袁军系的武装带，都只能归功于导演们想当然的臆造。
&&& 黄埔建军时，由王伯龄主持的军服设计，也采用武装带作为师生军常服的一个组成部分，并成为大革命时期很是风光的一个亮点。后来军服虽有改动，但武装带仍旧保留下来，直到抗战胜利后，武装带才在中国军人的腰上解脱下来。
&&& 武装带源自西方军队，上个世纪前半叶比较流行，二战结束后基本废止。今天，除朝鲜等极少数国家的军队和中国极多数单位的保安仍旧使用外，军队中已经很少见。
&&& 但我们擅长戏说的导演们似乎却并不甘心，不管历史上中国军人的武装带是什么时候开始扎的，什么时候开始不扎的，而只凭着好看，就将其无限地前后延长。从辛亥起义的民军到四九年仍旧与新中国对抗的国军残军，都硬性地给他们扎上一条，反正扎了比不扎好看，管他历史真实不真实呢。不仅如此，许多影视中还给压根就没扎过武装带的侵华日军也扎上一条，似乎不这样就显不出小日本的威风和俊美。于是便有了如《啼笑姻缘》中那样的佩着北洋军的肩章，扎着国军时期的武装带，张口闭口“北平”“北平”（北平是北洋军阀灭亡后才使用，北洋时期北京就是北京）的怪物；于是才有了象《亮剑》中楚云飞那样的戴着不知哪一国的军帽，穿着似乎是美军式样的开领军常服，佩着国军抗战胜利以后才有的帽薇和领章，扎着国军抗战胜利以前使用的武装带的怪物；于是才有了象《东宁特遗队》、《亮剑》中那样的不知穿的是哪一国军装的日本鬼子。
（四）美式军官服的胡绉
&&&& 国军军官在解放战争时期，已经取消了武装带，军官常服采中西结合式，是在中山装的基础上，肩部加有肩袢，腰部加有一条类似风衣那样的布制束腰带，有点象猎装，但上衣领口系风纪扣封口而并不开领，领花在领口处，军衔标志在肩袢上。尽管加了西方风格的肩袢，更多的还是中式风格。这么说吧，解放战争时期国军的军官常服，一个最大的特点第一是取消了武装带，第二是军常服上衣并不开领，而且压根就没有过开领。
&&& 抗战后期，接受美援后，曾有美械装备的国军，但那只是武器，并不包括军装。不错，在远征军，驻印军等少数部队中，曾有过美式夹克，美式皮鞋和英式钢盔少量的供给中国军队，但从没有过西式开领的军常服供给中国军官。老电影《战上海》中国军军长邵壮所穿的美式军用夹克，即为抗战后期美援军服之一，在国军中确有此种情况，但数量极少，而且那只是夹克。当然也可能会有以下两种特殊情况：即在华的美军顾问将自身军装作为礼物赠给要好的中国军官，或者个别留学英美军校的学员由国外穿回。但不管哪种情况，都绝对是风毛麟角，一千人中也难有一个，而且即使这样，拥有这种西式军服的人也只能在一些非正式的场合偶尔穿一下罢罢酷，而绝对不敢在正式场合公然穿着。在三年解放战争时期，国军军官从上将到少尉，不敢说百分百，但至少百分之九十九以上一直穿的就是国军中式军服，那种严格系着风纪扣而从不开领的中式军服。
&&& 但电影中电视剧中却又是一番景象了。大概是从文革后期的一部由王心刚主演的电影《侦察兵》开始，银幕上的国军军官穿上了开领的象是二战时的美式军服又象是现在我军正在穿着的夏常服那样的军装。七十年代末又有一部电影《保密局的枪声》紧随其后，那里面的国军也全部是这种装束。不过这时好在还没扎武装带，给解放战争时期的国军扎武装带是大约九十年代后期导演们的再创造。再之后便以讹传讹一窝蜂似的在电影电视剧中普及开来，这原本不伦不类的军装于是被许多人误认为就是那一时期国军的标准军装了，实际上这都哪跟哪呀？
&&& 你仍旧不要以为这是编导们故意的搞笑，不是的，人家仍旧是正儿八经地教育电视机前的观众并使他们同样正儿八经地相信，那时的军装就是这个样子。
&&& 我不得不承认，他们的确达到了这样的效果，至少对于电视机前百分之九十以上的观众来说是这样。
英国斯登式冲锋枪（五）花机关不是斯登式&
&&&&&&& 影视中这方面的错误最多也最显而易见。比如前几年的主旋律《长征》中，强渡大渡河、飞夺沪定桥等几场戏，就用近景甚至特定镜头表现出红军手中的斯登式，让人瞠目结舌。当然还有大量的抗战题材的影片，象什么《新四军》呀、《太行山上》呀等等，也频繁地出现斯登式，好象这在文献中频繁出现过的当年的“花机关”就真的是斯登式似的。&
&&& 花机关是国人对德式MP18或MP28及它们的仿制品的俗称，也根据译音称作“伯格曼”、“白格门”等，在川军中往往将其称作“虼蚤笼笼”，在粤军中则往往称作”猪笼机”，但用的最多的，仍是花机关。该枪诞生于一战后的德国，是世界上第一支实用的冲锋枪，后来被多个国家仿制，但仿制此枪最多也是在实战中使用最多的，却是中国。&
&&& 国内最早生产伯格曼冲锋枪的应该是上海兵工厂，估计是在1923年左右开始生产的，之后沈阳、大沽、巩县、汉阳等厂亦先后生产。再后来，几乎所有的军阀控制的兵工厂和修械所都一窝蜂似的生产此枪，出品甚多。四川有个小军阀罗泽洲，拥兵不过一师之众，在各路川军中不过是老幺而已，但就这么一个袖珍级别的小军阀，他就曾设厂专门制造伯格曼并大量出品，曾编制有一个全部装备花机关的手提机枪了团。冯玉祥组建察哈尔抗日同盟军时，既穷困，为时又极短暂，照想象，是根本不可能设置兵工厂的，但他居然也设厂生产出了花机关。红军游击区的情况绝对不会比冯玉祥的察哈尔抗日同盟军强，可它也有生产花机关的纪录。闽南有个豪强土匪高为国，不过是个地头蛇而已，但就是这么个地头蛇，他竟然也生产出了花机关。&&&& 那时各路诸候，都爱用花机关。冯玉祥的手枪旅、张宗昌的警卫旅，基本都是整团整营的装备此枪。黄埔学生军东征之棉湖一役，当战况岌岌可危，蒋介石濒临绝望之时，就是何应钦亲率全部装备了花机关的卫士排向敌逆袭，才使战局转危为安的。十年内战时期，卫立煌曾经陷入红军包围，面对蜂拥扑来已经近及数十米的红军，也是卫的特务连用二十响与花机关猛烈扫射，才得以脱险的。红军史上著名的抢渡大渡河、飞夺沪定桥战斗，红军突击队装备的也还是二十响与花机关。&&&& 在二三十年代，花机关是那一战争史上当之无愧的明星极武器。在文革前的老电影如《金沙江畔》、《党的女儿》、《突破乌江》中，都有此枪的身影，这是与当时的历史背景相符的。可不知为什么，也许是导演们的轻浮，也许是欺观众对历史的淡漠，也许是花机关作为道具不好寻找，本该是花机关的戏却全让斯登式给占了，比如强渡大渡河、飞夺沪定桥这两次著名战斗，花机关的使用都是确凿无疑的，但新拍影视中出现的却全是斯登式。当然，作为艺术的电影电视剧，为了剧情需要或出于导演的偏爱，如果在剧中把花机关改为当时已经出现的汤姆逊，这并没有什么不可，可让人哭笑不得的是，在飞夺沪定桥、强渡大渡河那个时候，斯登式还远远没有诞生呢。&&
&&& 斯登式是英国在二战中的1941年仓促生产的一种战时冲锋枪，后又有过多种改型，生产最多的是2型，于1942年生产，并在加拿大等国委托生产。中国在抗战后期也曾在加拿大定制该枪，但这批加拿大造运到中国时，抗战却已经结束。所以，不惟飞夺泸定桥、强渡大渡河的红军勇士们不可能使用该枪，就是皖南事变时的新四军和牺牲于太行山上的郝梦齡也是不可能使用该枪的。斯登冲锋枪生产工艺和成本非常低，所以出品特别多，到解放战争时期，国军曾大量装备，因为解放战争的进展出了奇的快，因而解放军手中的斯登式增长的也特别的快，到了解放战争后期，有些解放军连队中的斯登式已经达到了三四十支，老电影《董存瑞》、《智取华山》、《沙漠追匪记》等中，便有大量斯登式的突出表现，这是与历史史实史相一致的。因为这枪基本都是解放战争中生产的，所以不象生产于二三十年代的花机关那样产生过度的磨损而报废，于是它就成了解放后民兵的武器，一直到七十年代，民兵手中的斯登式仍然极其的多。我们今天的导演往往都是狗屁不通的，看到这枪是老枪，反正他们也不知道张灵甫与张宗昌到底谁在先谁在后，更不知道伯格曼与斯登哪个先出品哪个后出品，反正看那弹夹都是从枪身左侧装进去的，而且找一支伯格曼大概比找一百支斯登式还要难，于是就不论是张宗昌的兵还是张灵甫的兵，反正都姓张吗，给他们用就是了。&
&&& 还是那句话，作为艺术，如果导演喜欢，将某种有利于增强看点或纯粹是个人喜爱的枪械夸张地应用于某个剧情中是允许的也是应该提倡的，就象历史史实中智取华山时的七勇士使用的是M3，而电影中则是一色的斯登式我们不能说它有失艺术真实一样，但让三十年代的人用四十年代才出现的枪，就超出了艺术夸张能够允许的界限，成为拿起狗来打砖头的咄咄怪事了。
（六）是大炮还是小山炮
&&& 反映解放战争时期的电影中，将75口径的山炮称作小山炮的，我是只看到《集结号》中有这种现象。那里面曾不止一次地通过团长与连长之口不屑一顾地将缴获的日四一式75毫米的山炮称作小山炮，这牛逼就大了。
&&& 为什么这么说？第一，是当时没有将75毫米口径的山炮称作小山炮的；第二，是当时作为一个团长和连长，是没有权力处理缴获的这个大家伙也没的理由对其不屑一顾的。
&&& 再怎么去翻国共两军的原始档案，再怎么去读双方将士的回忆文章，都绝对看不到将75山炮称作小山炮的记载，到是称其作大炮的比比皆是。&
&&& 大与小，快与慢，都是相对的，都是随着时代的发展而变换着不同的定义的。兵器的口径与射速也是如此。比如说早年的79口径套筒步枪，就是典型的小口径连发快枪，这是相对于更早时的11毫米以上的口径和每次仅装弹一发的步枪而言的。你要是拍那个年代的电影，要是从清末新军口中说出79口径太大说它射速太慢的话，那就是胡说八道了。&
&&& 从民初一直到解放战争结束，人们一般将除了迫击炮以外的57毫米以上的火炮称作大炮，而将45毫米以下的步兵炮、高射炮以及60毫米以下的迫击炮称作小炮或小钢炮，大于75毫米的，往往就称作重炮了。在整个民国时期，小炮的品种在当时是很多的，而且一直是在不断进步的，但大炮的种类却极单调，就只有75毫米这一种，而且是在不断退步的。至于重炮，其数量极少，远远无法与75口径的山炮、野炮相比。&
&&& 和枪的口径大小是相对的一样，炮的口径大小轻重也是相对的，也是随着时代的进步而变化的。在清末刚刚从国外引进火炮时，因为主要是57毫米和75毫米两种口径，所以当时有将75毫米火炮称作重炮的。但到了民国初年，大于75口径的火炮又进入到中国，75口径的山炮和野炮，才将重炮一称让位给了更大口径的火炮，但一直到大陆解放为止，重炮在中国的战场上都占极其少数，75口径的山炮和野炮也就仍然是国共两军的绝对主力大炮。&
&&& 为什么呢？这要从民国时期暨解放战争中火炮生产装备的情况来说了。&
&&& 和小炮的生产与列装正相反的是，自从1912年民国肇始，到1949年河山变色，中国军队的大炮（即75 口径为主力的山炮和野炮）的生产与列装是一代不如一代一直走下破路的。&
&&& 先从生产上说，洋务运动后，中国的兵工生产有了一个突飞猛进的进步，到民国建成后的北洋军阀统治初期，中国的兵工生产达到了民国史上一个空前绝后的颠峰状态。这一时期，能够生产大炮的，有上海、汉阳、沈阳、太原等数家，特别是沈阳与太原两家，大炮的生产相当多。到了北伐完成后，由于连年的战乱，上海、汉阳等厂的大炮生产已经停止，无力再恢复生产。沈阳与太原两家，仍然保持了几年的强势，但随着日本的入侵，先是全国也是全亚洲最大的兵工厂沈阳兵工厂落入敌手，之后不久，太原厂也沦陷。这时全国能够生产大炮的，就只剩下广东石井与湖南株州两厂，但该两厂与沈阳和太原比起来，却连其五十分之一的能力也不具备。到了全面抗战暴发后，这两个厂也停止了生产，从此一直到大陆解放，中国再没有哪一家还能够有能力生产大炮。&
&&& 再从军队列装的情况看，大炮的装备情况也同样是一直不断地走下坡路的，特别是队属炮兵，就更是如此。民初北洋陆军时代，每师编制有一个炮兵团，每团野炮一个营，山炮两个营，每营六门制炮连三个，全师共有75口径野炮18门，同口径山炮36门，共计全师大炮54门。&
&&& 有的人可能认为这只是编制表上的数字，不，这不是仅仅停留在编制表上的数字，而是基本满员的实力数。在当时袁世凯统治时期，北洋陆军的编制绝对是齐装满员的，极少出现过后来兵员吃空额和炮兵团缺炮骑兵团没马的情况。北洋陆军时代，是中国近代陆军建设唯一一个和列强相比不逊色的时代，之后就开始落后无法与人相比了，直到今天。因本人有专门文章论述此一情况，这里不再聱述。&
&&& 北伐完成后，因为此时军队数量膨胀而大炮的生产基本停止，国军的大炮装备就很差了。到军队编遣时，多数中央军每师能有一两个连大炮就算很不错了，而此时的炮兵连，也已不再是北洋时期的六门制，多数能维持四门制，有的只是每连两门而已。到是杂牌军中，尚有部分师继续维持了师属炮兵团的编制，比如五省联军改编的王金钰师、西北军的韩复榘师、石友三师、孙良诚师、直鲁联军改编的刘珍年师、徐源泉师等，均有师属炮兵团的编制，但此时的炮兵团已经不再是编制75山野炮54门，而多数已减少至36门了。东北军和晋绥军的大炮装备是最多的，但两军均没有将炮兵团编到师，而是平时集中管理，战时配属各师作战，但就总数来说，东北军与晋绥军的炮兵是最强大的。
&&& 到了抗战时期，由于全国再没有哪一家能够生产大炮，而全靠进口，故此时队属炮兵的装备也下降到了几乎最低点，许多正规军的陆军师一门大炮也没有，战时能够得到的加强平均也少于一个连的水平，许多中央军的王牌军，才有一个12门制的75毫米山炮营，就算是特别牛逼的了。长沙保卫战时，曾在北伐时以铁军著名的第四军，全军总计仅有一个军属炮兵营，共有75毫米山炮12门，所属各师一门大炮也没有。因为任务的需要，第九战区配属给该军一部分炮兵，计有105毫米榴弹炮一个营共6门，76.2毫米野炮一个营计11门，75毫米山炮一个营计12门，37毫米战车防御炮一个连计4门，加上该军那12门75山炮，总计不过45门火炮。在今天，象上述这种口径的火炮，而且只有45门，即使是配属给一个主攻的步兵连，连长大概都会一肚子不满，但在当时，一个担任主要防御任务的著名的第四军一个军，能有这样的火炮配备，在九战区炮兵参谋长陈宏樟眼中，却被描绘成“炮兵……火力相当强大”，从这位当年的炮兵业内人士的口气中，我们应该能够知道当时炮兵的情况了吧。&
&&& 到了解放战争时期，由于有了美国的外援支持，重炮方面有所加强，美制105毫米的榴弹炮已经装备到少数几个王牌军（整编师），但直到这个时候，即使是五大主力这样的部队，每个师（整编旅）的大炮，也最多没能超出12门，而且也全是清一色的75山炮，就是谷子地不屑一顾地说出的那种小山炮。象李弥第八军这样算是很有名气的嫡系中央军，一个军总共仅一个8门制的105榴弹炮营，所属各师的75毫米山炮营，也都是8门制；东北战场也小有名气的新七军，全军不过一个105毫米榴弹炮连，还是上级配属的而不是编制内的，所属三个师中，只有新三十八师有一个12门制的75毫米山炮营，其他两个师一门大炮也没有。至于中央嫡系以外的杂牌军队，就更不用说了，比如淮海战役中，象四十四军这样的部队，全军只有11门半个世纪以前出厂的旧式沪厂造仿克式75山炮，下属的师一门也没有。&
&&& 至于中共军队的情况，以前的不说了，就说装备改善以后的解放战争时期吧，以装备最强大的东北野战军中装备最好的一纵（也就是后来的三十八军）为例，到了大决战时，全纵也就是仅有75山炮30门，75野炮13门，105榴弹炮9门，所属各师一门也没有，全由纵队掌握，战时根据需要向下配属。&
&&& 这是东野的情况，全军最牛最牛的了。其他的部队，谁敢和东野比呀。当时陈谢集团奋战豫西时，其九纵全纵队仅有山西造75毫米山炮3门，最强的四纵，也不过全纵8门75山炮而已。西北野战军在沙家店战役时，其王牌一纵（也就是后来的一军）全纵队连一门75毫米的山炮也没有，威力最大的重武器也就是13门不同口径的迫击炮而已。
&&& 《集结号》反映的中原部队，其装备情况远不如华东，更不如东北，一直到淮海战役时，整个中原野战军刘伯承麾下所有的75口径山炮加起来，也就只有42门，比它更强的大炮，也就只有同口径的75野炮2门。退一万步说，即使他们真能象东野那样的牛逼，哪个连长敢那么大市，对一门四一式75山炮如此的不屑一顾，又有哪个团长敢对于一门新缴获的75山炮那么随便地调配。别说作为一个中原部队的连长团长就敢对四一式山炮那么地不屑一顾，即使他就是华东的或是东北的，即使他是个旅长师长，缴获一门基本完好的四一式山炮，也够他乐几天的了&
&&& 诚然，就象我们早已不再将8毫米甚至10毫米口径的步枪称作小口径步枪一样，也没有谁再将75毫米口径的火炮称作大炮了，但今天的标准不能代表昨天的标准，不然社会就不再是前进的了；同样的道理，就象今天我们可以对二十吋彩色电视机不屑一顾，但三十年前的我们却无论如何在谈起二十吋彩电时没办法不羡慕一样，今天哪个步兵团要是再缴获一门75口径的山炮也同样不会有谁再把它当作宝贝了（122毫米榴弹炮营早就列编到我军步兵团了），但今天的眼光不能代表昨天的眼光，不然我们就没办法区分历史与现实了。
&（七）飞雷筒不是步兵用的
&&& 先说说什么是飞雷筒。
&&& 飞雷筒是解放战争时期我军土法研制的一种工兵兵器，又名抛射筒。一般口径300—500毫米，中原我军各纵队都有，但标准不同，口径各一。该筒以发射炸药包为主，炸药包重一般十余公斤，大的有二十余公斤的，射程达二三百米，爆炸威力远比一般炮弹大许多，主要用于打击敌堡垒，也可杀伤敌步兵，因主要靠爆炸产生的冲击波把人震死，故许多被其杀伤的敌军士兵从表面看并无外伤，因而在当时有“土原子弹”、“没良心炮”的叫法。
&&& 飞雷筒在影视中出现的不多，《大决战》之《淮海战役》中有，最近上映的新片《集结号》中更有多个镜头，给人留下很深印象，但可惜的是，后者在电影中那样的使用，却是一处硬伤，因为它根本不可能用于一个单独打阻击的步兵连中。
&&& 首先，飞雷筒在当时，属于技术兵器，但又是土造技术兵器，安全系数不高，很难驾驭，弄不好会炸了自己，所以它是工兵专业分队才能操纵的家伙。在当时的工兵连中，每连也就那么四到六具，多的也不过八九具，而且这个工兵连还不能干别的，就得专门伺侯这几个大家伙。象影片中那样在一个主要任务用于打阻击的步兵连中配备那么多具，绝对是不可能的，因为它不是那么轻易就可以由一个步兵连玩得转的，何况这个连还只有四十几个人，就是玩得转，光伺侯它，也就什么都不用干了。
&&& 其次，飞雷筒主要集中用于攻坚，少有用于防御作战的。当然少有不是没有，也有用于防御的例子，但那是大规模防御作战，一般是旅或纵队一级的防御作战，由旅长或纵队司令直接掌握，由工兵单位操纵，作为旅或纵队防御体系的一个组成部分，绝对不可能加强到独立打阻击的步兵连由连长指挥的。退一万步说，即使加强到某一主要防御方向的步兵单位，那也得是整个的工兵连加强过去，不可能只把那几个大家伙交给步兵连就行了。而实际上，即使工兵连肯这么做，也不会有哪个步兵连长敢接，因为他们伺侯不了那玩艺
&&& 第三，飞雷筒在发射时，要在下部安置大型座板或将筒身大部埋在土里，才能吸收那强大的后坐力，并保证射击的安全和准确。你想呀，能够把十公斤二十公斤甚至更重的炸药包送到几百米远，那后坐力得有多大，岂能随随便便斜着放在地上就可以发射的。影片中那个放置法，有点糊弄小孩子的感觉了。
&&& 相比起来，这最后一点容易原谅，因为影片中表现的基本不是特写，一晃就过去了，不认真看是看不出来的，但前两点却是致命的。
&& （八）驳壳枪不是那么个背法&
&&& 电视剧《井冈山》中，有大量贺子珍背驳壳枪的戏。片中的贺子珍左肩右斜地挎着一支驳壳枪，一条皮腰带，紧紧地扎住那好看的小蛮腰，也紧紧地将枪的背带前后全部扎在其中，那枪北带调整的很短，被牢牢捆扎住的驳壳枪的枪盒几乎挨到了腰带上，人看上去很干练。还有最近让许多人爱的流口水的《狼毒花》，那片中的主人公（叫什么我忘记了）也是一样，那把盒子炮竟然被九龙带（驳壳枪子弹带）给完全地箍在了里面。男女演员的身材都不错，配以这样的捆扎法，甚是好看。可我不明白的是，这枪到底是用来打仗的呢？还是作为一件饰品供他们臭美的呢？要是为了臭美，那我就不敢多管闲事了；可要是为了打仗的话，我可就为他们捏了一大把汗了，因为他们这样的捆法，要是遇到紧急情况，可怎么能够迅速地把枪抽出来呢？&
&&& 我们在一些旧的文献照片和一些文革前老电影中，看到人们背驳壳枪时，都是将枪背带置于腰带也包括身上的所有带子之外的，都是将枪的背带放的很长从而使那长长的木盒子吊到屁股下面的，同时，更多的人都是采用右肩左斜的方式背挎的。为什么呢？这是有道理的。&
&&& 其一，作为随时准备抽出来应付突然情况的手枪来说，它背在身上，不能被任何的其他的带子所束缚，而只能置于其他带子的外面。这是一条铁律，任何国家任何时期的军队都必须遵守的铁律，谁不遵守，谁就是找死呐。
&&& 其二，驳壳枪枪身特别长，一般都在300毫米以上，所以，枪背带的长度应调整到当右臂伸直或略弯曲时刚好方便地握住枪把，这样才能把那长达300多毫米的毛瑟手枪从盒套中抽出来。二战时德军一般将手枪置于腰带左前侧，美国人习惯将左轮斜挎到屁股上或固定在右大腿部而且一般都放置的偏下，也都是为了右臂伸直时方便地握住枪把抽枪的。
&&& 再来看《狼毒花》和《井冈山》中男女演员的背枪法，要想抽枪，势必得将右臂使劲地弯曲才能握住枪把，而要再将那300多毫米的枪身完全地抽出盒套，那这胳膊就还得再使劲地弯曲。可人的胳膊就那么个构造，不是主观上的努力就可以无限弯曲的呀，尤其象剧中贺子珍那样娇小的女人，她要想握住那紧挨着系的高高在上的腰带的枪把，右臂就已经得弯到差不多极限了，她要怎么弯曲手臂才能将那300多毫米的驳壳枪从木盒子里抽出来呢，而且那枪背带又让皮带给紧紧地束缚住纹丝动不了。我真是为她担心，这要是遇到白狗子，人家哪怕就是远在一百米以外冲过来活捉了她，她的枪也未必能抽的出来。
&&& 实际训练与作战中，驳壳枪抽枪的要领大致是这样的，如果是右肩左斜的背法，是用左手握住枪盒下部，将枪体送至身体的左前侧，右手握住枪把，同时用拇指按压盒盖卡扭开启盒盖，双手合力将枪抽出；如果是左肩右斜的背法，则先用右手抓握枪把及枪盒上部，将其送到身体前侧或左前侧，左手接住，下面的步骤与右肩左斜的背法相同。当然，因为驳壳枪的木制枪套较重，向下的垂力较大，单手操作也并不困难，但要是皮制枪套，单手操作就明显困难了。
&&& 显然，上述两部片的导演和演员，肯定是一次抽枪的实践都没有过，因为只要他们练习一下抽枪的动作，哪怕就练那么一回，就知道这样的携枪法要想抽出枪来有多么的困难了，遗憾的是……人家没空。
（九）“英七七”不好使吗？
　　影片《集结号》中，有一场戏，是说五十年代一个武装部收缴流散在民间的枪支，有一支“英七七”，年轻的战士不认识此枪，问谷子地，谷子地拿起枪看了看，象是很内行地说：这是英七七，我在平西打游击时用过，不好使。
　　这话有两个疑点。第一个疑点，是谷子地说在平西打游击时用过，有没有可能？谷子地在平西打游击，肯定不是解放战争时期，因为影片中表现的解放战争时期的谷子地已经升编为主力兵团到了中原战场，那么他打游击就只能是抗战时了。从电影中看，那支英七七明显是恩菲尔德的后期型NO.4，而NO.4有没有可能在抗战时期流入中国呢？基本没有，为什么呢？
　　英七七诞生于1888年12月的英国，最早称李一梅特福弹匣式步枪，或简称MLM步枪。到1895年，因针对无烟火药重新设计的膛线称作恩菲尔德膛线，也因为生产该枪的兵工厂名曰恩菲尔德，故将改变了膛线的新枪改称为李--恩菲尔德步枪，也简称MLE步枪。不管是前期的MLM，还是后期的MLE，都可以俗称作“李氏步枪”。大约在1910年前后，采用毛瑟式前端闭锁的7毫米P-13（P14与M1917的原型）步枪问世，但生产最多的仍然是MLE。改型前后的李氏步枪又都有多种型号，如MLM Mk.I、MLM Mk.II、MLE MK.I、MLE MK.I+、MLE MK.II、MLE MK.III、MLE MK.III+等。到了1926年，英国兵工部门感到他们的武器命名方式太混乱，因而决定采用新命名方式。于是将77口径的该型步枪统一命名为No.1步枪，将专门用于训练的56口径步枪命名为No.2步枪，而P-13步枪则被命名为No.3步枪。影片中谷子地说那支他在平西打游击时使用的不好使的英七七步枪，是一支很晚才出现的No.4步枪，而这支步枪，虽然早在1931年便已经研制成功，但却一直未能投产，直到二战爆发后的1939年11月，英军才正式采用No.4 Mk.I作为新的制式步枪。
　　由于英国远征军在敦克尔克撤退时损失惨重，所以虽然No.4步枪生产程序已经简化，产量也在逐步增加，但短时间内仍无法满足需要，直到1942年底前，恩菲尔德的早期型号No.1仍然是英军一线部队的主要装备，只有极少数精锐部队才能装备新的No.4步枪。而实际上，一直到二战后期的诺曼底登陆时，英军最精锐的空降兵部队，No.4步枪仍然只占少数，该部大量装备的，仍然是No.1步枪。
　　可以想象，这样一支到了二战后期在英国自己的精锐部队都未能普遍装备的步枪，它怎么可能会流入到中国的平西游击区来，冯小刚也太有才了。
　　就算谷子地牛逼，真能在抗战时使用在英军精锐部队都极其罕见的新式步枪，那么他说的“不好使”，就更让人匪夷所思了。这便是我说的第二个疑点。
　　英七七有多个型号，但真正用于实战的则主要就是No.1和No.4，但不管是前期的No.1还是后期的No.4，都被一战二战证明是极其优秀的步枪，特别是No.4步枪，也就是影片中谷子地说的那支不好使的英七七，就更是一支在手动枪机步枪时代出类拔萃的步枪，该枪一直被英联邦国家使用到六十年代甚至更晚。中印边境战争时，我们的对手使用的主要仍然是这支英七七。有人曾说在1914年的蒙斯战役中,12000名英国步兵用他们的李氏步枪在半个小时内就彻底打垮了将近40000名配备了毛瑟步枪的德国兵的进攻。我不太敢相信这场会战中作为败军的英军还有如此出色的表现，但李氏步枪与毛瑟和莫辛纳干等步枪相比，只强不弱，这我是敢肯定的。&&
　　英七七超出与它同一代其他手动枪机步枪的独到之处，是它的高射速。当时使用毛瑟、三八、水连珠等步枪的军队只能做到10-15次齐射/分钟；而使用李氏七七步枪的英国军队却可以做到15-20次齐射/分钟。这在当时的战场上，每分钟5发的差距，就是要命的了。二战时，一些德国军官的回忆录中曾提到英军步枪队的齐射火力之猛烈甚于机枪。
　　英七七之所以具有如此高的射速，得益于它的大容量弹匣，更得益于它独特的枪机设计。
　　在半自动步枪问世之前，绝大部分手动枪机战斗步枪的弹匣容弹量为5发，而英七七步枪的容量却是10发，这无疑让士兵缩短了装弹所耽误的时间，从而有了更多的射击机会，这一优势所带来的利市是不可估量的。不论是一战还是二战期间，那些使用别的手动步枪的士兵往往在射击完毕后重复装填5发弹夹时被英军用李氏步枪击毙。
　　李氏步枪与毛瑟步枪等同样采用旋转后拉式枪机，不过这个旋转后拉枪机和毛瑟步枪上的旋转后拉枪机不同。李式旋转后拉枪机是采用后端闭锁的，这与毛瑟式的前端闭锁枪机相比来说，就大大地缩短了枪机行程。而对于使用者来说，其直接好处有两个：一个是上弹的时候射手操作更加省力和省时；另一个就是在上弹的时候枪的瞄准线相对于射手的移动大大地缩小，从而降低了重新瞄准的时间。这都是提高射击效率的主要原因。
　　英七七步枪进入中国极少，除一战后有少量参加过战争的No.1步枪曾进入到吴佩孚直军（有说二战后期曾有少量No.4进入国军，怀疑，待考）外，其他型号基本未能进入或进入的非常少，这让国人对其的了解远不及曾大量进入并被仿制的毛瑟、三八、水连珠等。但进入的少了解的少不等于它就不好使。从对二十世纪十大著名步枪的评选结果看，英七七仅次于AK47和M16排在第三位，而非自动步枪得以入选的仅有三支，即排在第三位的李氏步枪、排在第六位的毛瑟步枪和排在第八位的春田步枪。这一结果也许并不值得我们非要迷信，但它之所以能在坊间广泛流传，至少可以说明英七七绝对不会象谷子地说的那么不好使。
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