飞行器，机械城堡，海面火车——宫崎骏动画中的“怀旧机械风”

《风之谷》中女主人公娜乌西卡驾驶的滑翔翼的机械飞机，《魔女宅急便》中小男孩蜻蜓使用的“人力飞车”，《红猪》中波鲁克使用的双翼机造型飞机......这些设计新颖，造型独特，具有现代化风格的机械设备，给观众们留下了很深的印象。

宫崎骏用一颗孩童般的纯心为观众打造了一个个奇思幻想奇思妙想的梦幻之旅，通过多种多样“怀旧机械化元素”的呈现，表现了他对于和平的向往，对于生命的敬畏，对于人与生态和谐的呼吁。

本文将通过“飞行器”，“机械城堡”以及“海面火车”这三个机械元素来阐述宫崎骏作品中浓浓的“怀旧机械风”。

宫崎骏何以对“机械”情有独钟？

宫崎骏爱好机械工业，和他成长的社会环境以及家族情况有着分不开的关系。

宫崎骏是一个就有怀旧意识的动画导演，他1941年出生于东京都文京区，在第二次世界大战的时候，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。

他所在的家族经营了一个飞机工厂，属于军工企业，在这样的生产环境中，宫崎骏对于军工企业也产生了浓厚的兴趣。一次偶然的机会，他得知自己家族生产的飞机尾翼并不符合当时的标准，只需要贿赂一下军方人员，就可以蒙混过关，这这件事在宫崎骏心里留下了抹不掉的阴影，对于他日后的动画风格创作也要很大影响。

而当时的大环境，也为他的“机械情节”提供了更多的支持。

工业革命之后，日本对于西方的工业文化产生了浓厚的兴趣，尤其是在二战之后，日本的国民经济受到了重创，为了快速的恢复经济，他们不再保守和排斥，而是积极，主动地吸纳西方的先进工业文明，尤其是对于现代文明和机械化科技产生了浓厚的兴趣。

这样的兴趣也深深的影响到了国民的文学创作和影视作品中，很多作品中都融入了对于机械元素，机械配置以及机械角色之间的探讨，学习和想象，以机械元素为主角的动画作品更是层出不穷。

在我们的童年回忆中，有很多好看的机器人日漫，比如《铁臂阿童木》《宇宙骑士》《遥控机器王》《机器人少女》等，这些机械元素和设备，让人物造型，动画风格更为“酷炫”，也成为了一代人的经典。

宫崎骏的电影也不例外，虽然很多的电影中，并没有以“机械元素”直接命名，但是在动画作品中都或多或少的含有很多的机械元素和设计构想。

机械元素在宫崎骏动画电影创作中的体现

在《哈尔的移动城堡》中，主人公哈尔所居住的城堡就是一个魔法与机械的结合体。

这一座灰色的城堡，一改以往作品中的相对固定性，宫崎骏将它设计成为了一个可以“移动”，充满浪漫和自由的居住地。

在这座城堡中，最让人惊奇的是，有一座特殊的机关门，分别有红，蓝，黄，黑四种颜色，按动对应的颜色，就可以看到进入到不一样的外面世界。

红色朝上，门外则是恢弘富丽的宫殿，黄色代表着移动城堡的方向和轨迹，蓝色朝上，门外则是一片繁华熙攘的波特海文港口，黑色朝上，外面战火连绵，“黑云”压城。

这样一座颇具有机械设计风格的城堡，既反映哈尔的内心变化，更是宫崎骏对于现代机械科技设想的体现。

在科技高速发展和进步的今天，我们享受科技能够带给人便捷的同时，也深受其的影响，在一定程度上，机械会束缚人们的自由和生活，而四色的机关按钮，则是宫崎骏对于自由的渴望。

在宫崎骏的动画中，出现的最多的机械元素便是飞行器，这个他们家所从事的军工产业有关。

在电影《天空之城》中，出现多起类似于“齐柏林飞艇”的飞行物，比如政府军队开发的巨大飞行战舰歌利亚，它的名字就来自于旧约圣经中的非利士人巨人歌利亚。

在电影《天空之城》中，歌利亚是穆罗将军利用军用无线电暗号像军方发出请求来的飞行机器， 长312米， 高82米，最高速度约181公里/小时，配备了很多的对地舰炮，对空机枪，最后被普拉达的机器人击溃后沉入到了大海深处。

除了这一艘飞行战舰之外，海盗婆婆驾驶的飞艇，以及各式各样的滑翔机等等，飞行元素在这部电影中用到了极致。

而这些机械战舰的设置，并非是宫崎骏的空穴来风，而是有迹可循的，每一架飞行资料，在宫崎骏导演的资料库中，有相对的出处和原型。

在《风之谷》中，少女娜乌西卡所驾驶的那一架名为Mowe的喷气式滑翔机，这一架飞行器在科幻小说和电影中曾经出现过，直到了1984年，宫崎骏将它搬上了大银幕，很多人对于这一架滑翔机产生了浓厚的兴趣。

电影中的女主角娜乌西卡肩负着拯救人类的使命，在人类和虫类之间架起了一座“友好”的桥梁，一方面需要去安抚愤怒的虫族，一方面又需要去说服人类，阻止人类发动战争，在拯救人类和世界的过程中，这一架滑翔机也发挥出了它的能量和效率，一起帮助主人公完成使命。

值得一提的是，宫崎骏在体现这些飞行机械的同时，也秉承着一种客观而理性的心态，并非只呈现它们的科技感和军事威力，也体现了机械带给人的双刃影响。

比如，科技可以给人带来安全和便捷，也可以在一定程度上破坏生态，打破人与自然的和谐，所以，有失“正义”的机械最终大多都会“机毁人亡”。

在工业化文明的初期，乡村印迹依旧明显，宫崎骏很巧妙的选取了新旧时代更替中的过渡阶段，在电影《千与千寻》中，宫崎骏融合了工业文明和乡村想象，将奇观化的想象作为电影的表现主体，在两种风格的交替互补中，营造出了一种“怀旧”朴素的美感。

比如，千寻进入了到了油屋之后，这里的人和千寻居住的城市相比，不那么现代化，甚至充满了落后和朴素。

有小桥，有流水，有隧道，似乎看起来仍然是乡村风格，锅炉爷爷用煤炭烧着锅炉；然而，画风一转，汤婆婆的浴室却充满了现代化，巨大的浴缸，具有工业气质的全自动化的电梯设计，让整个电影生动活泼了起来。

在千寻和无脸男踏上了寻找钱婆婆的旅程中，大海中升起的电缆，现代工业化的电车设备和海天相呼应，构成了一幅绝美的画卷。

让电车开在了海面上，这一段工业机械化的想象，堪称是电影中的华章。

宫崎骏毫不掩饰自己对于工业文化初期社会的向往，和其他科幻电影中绚丽多彩，机关重重的高科技元素不同，宫崎骏电影中的工业元素都是“朴素”简单的，这也隐藏着宫崎骏对于“高科技可控性”的呼吁。

高科技固然引人注目，然而，如果不加节制，肆意生产，则会成为大自然的“累赘”。

比如，《天空之城》中的普拉达，拥有着高科技，然而，最终国家却逐渐衰落，可见，相比较科技的发展和进步，协调好人类与自然的关系，显然更为重要。

不可否认，宫崎骏是一个“机械控”，他巧妙的利用了这些怀旧的，朴素的具有工业风格的机械设计，为观众呈现出一个个富有想象力，人文主义情怀浓厚的故事，为我们国产动画提供了很大的借鉴价值。