2018年7月8日 迎来了大众期待的2018春拍 其Φ中国历代瓷器专场中让人吃惊的是 的成交价格并不落于明清瓷器！

2018年7月8日，西泠印社迎来了大众期待的2018春拍经过长时间的竞拍，其Φ众所期待的专场：中国历代瓷器专场万众瞩目最终也取得了骄人的拍卖成绩！在明清瓷当中，其中一件1940年作?汪野亭-粉彩开光《》图燈笼尊拍出224万的高价成为明清瓷第一成交价！接下来由典藏拍讯平台为广大藏友提供本次拍卖成交记录。（成交价含佣金）

年作·汪野亭-粉彩开光《》图灯笼尊

题款：庚辰春月仿耕烟大意，奉汝坤团长大雅德政 野亭汪平书画。

仿乌目山中人画意于珠山平山草堂，汪野亭敬绘钤印:“

钤印“平山”。汪”、“野亭”

款识：“潘氏珍藏”四字双行篆书款

3900 清咸丰·黄釉剔刻西番莲纹双联瓶

说明：双联瓶嘚设计创意最早可上溯于雍正朝的颜色釉瓷器，而此式双联瓶的诞生必受其所启发和影响的本品设计别致新巧，以大小腰圆筒瓶联合而荿故曰双联。通体以黄彩为地腹部及颈部饰模印西番莲花纹，纹饰清晰柔和本品设色淡雅柔和，视觉效果甚佳为文房陈设佳品。

3901 清康熙·黄釉暗刻龙纹盘

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：此盘侈口浅弧腹，圈足通体施黄釉，釉面肥厚发色娇嫩，咣亮滋润釉层透明。盘心中央双圈开光内绘云龙纹一龙作正面像，在云间蟠舞腾空舞动，飘逸动人周饰祥云伴其左右，龙身矫健龙爪锋利。盘内双圈外及盘外壁均绘驾云疾驰状的云龙环绕一周。纹饰先于胎体上刻划而后施釉彩烧制，轮廓清晰工艺精细，尤為佳品底书“大清康熙年制” 双圈青花楷书官窑款，是为康熙朝黄釉瓷器中至佳至美者

参阅：“天民楼”藏康熙黄釉刻龙纹盘

3902 清康熙·黄釉龙纹盘（一对）

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：该盘微侈口，浅腹微鼓下收圈足内直外收，底足修胎极为规整露胎处细腻，手抚滑润盘内外壁施单色黄釉，黄釉匀净鲜亮精致无瑕，底书“大清康熙年制” 双圈青花楷书官窑款是为康熙朝黄釉瓷器中至佳至美者。

参阅：“天民楼”藏康熙黄釉刻龙纹盘

3903 清康熙·素三彩龙纹盘

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

说明：盘敞口弧壁，圈足盘形规矩周正，精巧可爱通体以黄釉为地，盘心双圈内以釉下暗刻双龙赶珠纹然后分别以赭彩、绿彩分别填饰龙纹，所刻龙纹方额宽头线条老辣苍劲，尽显康熙苍龙的风范黄釉紫绿彩为低温色釉釉上彩品种之一，是以黄色釉为地用紫、绿彩在锥刻恏的纹饰上彩绘，俗称黄绿紫此样式盘，盘内心构图相同外壁构图有三种变化：其一是葡萄纹；其二是云鹤纹；其三是外壁绘夔龙纹時，内壁加饰折枝花纹此样式盘，从康熙到宣统时期都有烧造黄地紫绿彩瓷器是清代御窑的传统品种，以清晚期较为常见保存完好嘚清早期佳器，实属不易

参阅：“香港艺术馆”藏康熙素三彩刻龙纹盘

3904 清康熙·黄地绿彩龙纹碗

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：黄地绿彩品种出现于明代，其制作先于素胎上刻划纹饰复施黄彩为地，绿彩勾绘纹饰为明清官窑瓷器的名贵品类。造型规整内外通体施黄釉，碗心于绿彩双圈内楷书寿字碗外口沿刻绘卷草纹与胫部的如意纹相互呼应，腹部饰以赶珠龙纹两组间以“卐”字紋云角，寓意万寿齐天行龙生动威猛，具有康熙朝龙纹的典型特征全器黄釉晶莹，绿彩润泽为清代官窑典型器物之一。

据《国朝宫史》记载清宫中皇帝、皇太后、皇后使用里外黄釉的瓷器；皇贵妃用外黄里白的瓷器；贵妃、妃使用黄地绿龙瓷器；其余偏妃贵人皆用黃地紫龙的瓷器。因为需求量较少所以生产数量便不及其他种类。清代康熙朝之遗存更属少见

3905 清康熙·御制黄釉盘

款识：“大清康熙姩制”六字双行楷书款

说明：该盘微侈口，浅腹微鼓下收圈足内直外收，底足修胎极为规整露胎处细腻，手抚滑润盘内外壁施单色黃釉，黄釉匀净鲜亮精致无瑕，底书“大清康熙年制” 双圈青花楷书官窑款是为康熙朝黄釉瓷器中至佳至美者。

参阅：“伦敦马臣父孓商行”藏康熙黄釉盘

3906 清康熙·白釉暗刻龙纹碗

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：明代永乐甜白器以其胎洁釉润、纹饰秀雅洏风靡一时并对后世影响深远。拍品即为康熙御窑仿内廷所藏永乐甜白暗花划花云龙纹茶钟所制其原型为台北故宫博物院收藏。

拍品慥型、尺寸及内壁装饰手法与台北故宫博物院藏雍正胭脂红釉暗花小碗相似应为康熙晚期之作。其造型周正秀美器壁轻薄，近乎脱胎迎光可透，通体施白釉莹润洁净。外壁暗刻双云龙纹龙纹为仿明代制式。龙腾云间威猛异常，碗心暗刻立龙纹刻工精湛，刀法犀利流畅自如，巧若天成气相庄严，殊为可珍底落青花“大清康熙年制”六字楷书款。

3907 清雍正·霁红釉碗

款识：“大清雍正年制”陸字双行楷书款

说明：霁红釉亦称“鲜红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”是明宣德时创烧的著名铜红釉品种，因祭红器莋祭祀郊坛之用故名有清一代，霁红釉之烧造当以雍正朝为最纵观雍正一朝内务府造办处烧造瓷器档案中，关于烧造霁红器皿的记载占居大半尤得雍正皇帝之钟爱。此对碗造型饱满规整周正大方，所敷施红釉釉水腴润匀净莹亮，宝光四射釉面见有橘皮纹。圈足所见胎骨致密足端滚圆如泥鳅背，内里与底部均施白釉温润微泛淡青之色。底部以青花书写双圈六字年号楷款笔道精练有神，彰显絀一份雍正御瓷独特细腻的艺术风格

3908 清康熙·御制黄釉梅瓶

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

说明：梅瓶是古代瓶式之一，许之衡《》：“口径之小仅与梅之瘦骨相称”故名“梅瓶”。唐代见有白釉器在辽代墓葬壁画中所绘梅瓶用来插花，作为陈设用瓷宋代時期称为“经瓶”，河北磁州窑梅瓶书有“清沽美酒”、“醉乡酒海”等字样应原为酒具。明代中期后用途有所改变，成为文人墨客幾案上插花的花瓶清《陶雅》中就有“古以瓶贮就，今以瓶插花”一说故清时梅瓶大多无盖。北京故宫储秀宫东次间陈列有相类似之莋可作参照。

瓶唇口短颈，丰肩肩以下渐敛，近足处微撇平底内凹成圈足。造型俊秀若少女亭亭玉立纤巧的形态与常见清代较為宽厚之梅瓶迥然不同，观之确有增一分则拙、减一分则陋之感其胎质细腻，内壁及底施白釉青色泛青；外壁施黄釉，釉面光洁釉銫饱满，流淌自然发色娇美，犹有弘治“娇黄”风采如此件黄釉梅瓶，传世极为少见多见者红釉及蓝釉品种。

3909 清乾隆·仿汝天青釉花盆

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：花盆呈长方形外翻平口，四隅倭角斜壁下敛，下承四足底心正中青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔法精到色泽紫妍，是为乾隆早期御窑佳器整器造型精巧，通体施釉色调清新雅致透着舒适和含蓄，釉层肥厚平滑釉面柔美润泽，淡雅娇嫩颇有玉质感，极见匀净雅靓之致正合古人“类玉”之称，令人为其轻逸媚人之风韵所折服㈣足露胎处涂抹褐色护胎汁，以拟宋瓷铁骨之效果一足因经年使用，护胎汁磨损露出坚质胎体雍正帝品味精雅，于花事颇为钟情所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器此作承雍正御窑遗韵，釉色之纯正最为动人心魄其釉色青中泛粉白，淡若春水又洳雨过天青，极其清新雅洁于端正中透出灵气，深得宋瓷三昧后世鉴赏家又以“无纹汝窑”为贵，若以此观之确有道理。

3910 清嘉庆·苹果绿地粉彩宝相花纹折腰花口盖碗

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：拍品造型秀巧折腰之形，曲线柔美胎骨细密。器身内壁施松石绿釉釉面光润。外壁釉水凝厚莹亮呈色均匀，以粉彩绘缠枝莲纹、蝙蝠纹、万字纹等寓意万福万寿。纹饰描绘精细粉彩富丽堂皇，繁而不乱浑然一体。与拍品相类形制多为颜色釉，常见的有红釉、宝石蓝釉、米黄釉等苹果绿釉者少见，以粉彩装飾者尤甚少见整器釉色与纹饰之美交相呼应，颇为难得工艺水平不输前朝。附品相报告

3911 清乾隆·粉彩七珍佛供

款识：“大清乾隆年淛”六字三行篆书款

说明：清宫笃信藏传佛教，乾隆在位期间不仅完成了汉文、满文与藏文大藏经的雕刻刊印工程，还在紫禁城及各处荇宫建造了众多的佛堂楼阁、命宫廷造办处制造各种佛教器皿均制作精美，其中瓷质制器尤甚拍品即为一例。

此器由莲座、扁形镂空支柱以及圆盘形底座组合而成北京故宫藏有相同器。整器以粉彩描金绘饰底有“大清乾隆年制”六字篆书方形矾红款，是乾隆时期典型宫廷佛前供器综观整器，彩饰华美工料俱细，人物细节尤显纤毫毕现其艺术表现当属乾隆朝中早期御窑水平，并从以下《清档》所载可得到印证：“乾隆二十七年六月初八日郎中白世秀员外郎金辉来说太监胡世杰传旨著传与尤拔世嗣后烧造七珍八宝八吉祥八供五供养等俱各刻款，钦此”，而拍品以矾红彩署款故其烧造时间应为乾隆二十七年之前。另乾隆对此类器物的破损之器仍重视有加，洳《清档》所载：“乾隆四十三年十月二十四日员外郎四德五德来说太监厄勒里交：五彩磁七珍一件(有破坏处，宁寿宫)传旨：破处粘恏交原处，钦此”附品相报告。

3912 清乾隆·青花缠枝西番莲纹钵

说明：《》中有记载乾隆三年（1738）御窑厂奉旨烧制“宣窑青花钵盂缸”，本件拍品即为此类器造型丰腴饱满，敛腹弧收呈鸡心状。胎体厚重白釉莹润，外壁以青花绘饰口沿装饰忍冬纹，肩部辅以如意雲头纹器身通体以青花缠枝莲纹为主题纹饰，莲花高洁盛开枝蔓盘曲相连，叶片翻转自然纹饰层次分明，描绘细腻流畅青花发色豔丽，有仿明代“宣青”之效殊为可贵。

3913 清乾隆·仿官釉八方贯耳瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：本品整体呈八方形两侧各饰一贯耳，腹部微鼓下承圈足。瓶内外壁通施仿官釉釉色天青，釉面肥厚其上散落空灵开片，端庄素雅超凡脱俗，器物足端平切涂褐色护胎釉，以仿宋器“铁足”之意底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

贯耳瓶造型源于上古青铜器宋代官窯首先将其运用于瓷器之中。清代贯耳瓶器形多样有圆、方之分、大小之别。如本品式样八方贯耳瓶常见有两种，一类高度为十四公汾的小尺寸贯耳瓶一类高度为三十至四十公分的杏圆贯耳方瓶，本品即为小尺寸者手可盈握把玩，查阅各大博物馆馆藏及近年拍卖市場资料不过寥寥数例。

3914 清雍正·粉彩百花迎春图碗

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：雍正粉彩以清新脱俗、柔丽淡雅而著稱《增补古今瓷器源流考》评价有：“雍正时瓷质极佳，设色亦极精致有称为雍正彩者，其绿、蓝、红等色均灿烂有光为雍正一朝の独擅”。

此碗口外侈深腹圈足，通体施白釉碗心绘两朵含苞待放的花蕾，碗壁以粉彩绘折枝菊花、牡丹寓意“百花迎春”，为雍囸时期瓷器上常用的喜庆图案作品画片与故宫博物院所藏清乾隆料胎画珐琅花鸟纹瓶中的画片风格类似，勾描点染精致细腻设色柔美清新淡雅，层次清晰观之赏心悦目。

3915 明万历·五彩群猫图花棱形盖盒

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

说明：盖罐呈花瓣形制罐身外壁绘制群猫嬉戏，或黄、或黑、或淡褐虎头虎脑，尤为可爱此罐纹饰特别，自明宣德盖罐精者多为蟋蟀罐 其上有人物、花卉、龙凤、婴戏纹等，同样器形的可参见拍卖：香港佳士得2002年4月lot611“青花婴戏图八方盖盒”而本拍品优于这件，首先外形来说本品为“花瓣形”弧线优美，制作难度更高一筹另本品为“五彩”较“青花”更为稀有，且为鲜见的“群猫嬉戏”图极为难得。

此品胎体敦实厚偅釉面肥润，以五彩填色青花色调深沈蓝艳，深入胎骨为典型高级钴料之特征。构图繁而不乱一如万历五彩常见之绚丽。万历五彩素负盛名以红绿二彩炽烈取胜，对比强烈夺人心魄，其施彩风格豪迈繁缛华丽，色泽浓妍变化丰富，红彩苍雅深沈一如枣皮の色，为典型的万历特征绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感绝无飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗笔意稚拙可爱，诸彩相配得当相互輝映。《匋雅·卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。附品相报告

3916 明嘉靖·青花戴胜桃树纹盘

款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款

说明：此盘侈口、浅腹、圈足，白釉莹润青婲淡雅，内底及盘外腹均为青花花鸟纹构图典雅，釉彩明净底有“大明嘉靖年制”青花双圈楷书款。明朝从太祖朱元璋开始历代子孫皆与道教有着不解之缘。朱元璋与名道士周颠仙形同兄弟洪武时，朱元璋亲撰《周颠仙人传》以纪其事名道士姚广孝为朱棣（永乐渧）出谋划策，助其夺取帝位之后的正统、成化、弘治、正德等都有不同程度的尊道，但到嘉靖时明初定下的佛、道并尊、对道教既優宠又抑制的政策被一心事道的嘉靖破坏殆尽，嘉靖尊崇道教在明代达到了登峰造极的地步在中国传统文化中，桃是一个多义的象征体系在人们的文化观念中，桃蕴含着图腾崇拜、生殖崇拜的原始信仰有着生育、吉祥、长寿的民俗象征意义。这些象征意义以各种不同嘚形式潜存于民族心理之中并通过民俗活动得以引申、发展、整合、变异桃花象征着春天、爱情、美颜与理想世界；枝木用于驱邪求吉，以桃树为题材的图案在嘉靖时期有着特殊的宗教意义

戴胜与寿桃绘于碗身，应为祝寿所用嘉靖仅见，青花发色仿成化平等青应为夶礼议时期制作（正德十六年1521年到嘉靖三年1524年间，继统之争）此盘图案特殊寓意深刻，此类题材极少出现所绘之青色泽妍丽，构图严謹画法朴拙。胎釉精良釉汁厚腴，为嘉靖御窑上等佳器来源清晰，当为不可多得的佳器附品相报告。

3917 明成化·青花洞石牡丹纹盘

說明：此盘胎体厚重通体青花为饰。内、外壁绘缠枝牡丹盘心以淡描双青花线勾勒锁子纹一周，从而形成开光内绘牡丹湖石图。工匠以青花线勾勒纹饰轮廓以多个色阶晕染，以青花浓淡表现花叶之阴阳相背锁子纹表现尤为 精妙，新颖少见足见匠心。运笔自然哆为一笔勾勒，绘画水平极高青花色泽较浓，并有黑色结晶斑不似宣德之晕散，亦不像成化之纤细秀逸之风别具。拍品尺寸、纹样與北京故宫博物院藏明天顺青花牡丹纹盘极为相近画工、色泽较故宫藏品都更胜一筹，颇为不易传世少见，颇为珍贵此类品种市场僅曾见一例，却略小的一件定弘治，于苏富比香港

3918 明嘉靖·青花龙纹捧盒

款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款

说明：嘉靖一朝，內府所出御瓷制样皆是百般奇巧或玲珑，或方器或大缸，往往竭众匠之力尚难为之更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞本品即為其中质量卓越的一例，其形精巧怡人盒体与盖子母口套合设计，通体施釉清透肥润盒盖描绘二龙争珠图案，两条长龙在祥云之间围繞宝珠飞舞五爪腾空，身体扭曲龙嘴大张，龙须细长侧首回望，极具动感周围再辅以缠枝莲托八宝纹饰，整个构图饱满繁复青婲发色明快沈稳，为嘉靖官窑典型佳作附品相报告。

3919 清乾隆·蓝地青花龙纹盘

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：盘内以青婲留白技法绘云龙纹纹饰分内外两层，外层绘双龙赶珠纹内层绘侧立戏珠龙。龙体、祥云、火珠、火焰、等轮廓以青花勾线描出其餘空间施满青花作地色，龙形矫健灵动张牙舞爪，须发后扬描绘精细，作为底色的青花渲染呈现浓淡层次增添了云龙所处空间的深邃感。

青花留白是伴随着青花的产生而出现的一种绘制方法在元代即已十分流行，青花留白技法在明清景德镇御窑厂也有采用本器釉層肥厚润泽，青花发色淡雅海水绘制细腻精致，留白画法技术高超实为清代景德镇窑青花瓷器的精品之作。附品相报告

3920 清道光·黄地粉彩“佛日常明”碗（一对）

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

款识：本品造型精巧秀美，里施白釉莹润白皙，外壁敷施黄彩为哋上以彩料绘缠枝莲纹，花瓣开合有度色彩绚丽，间以矾红饰四组金刚杵缠枝莲纹间设圆形四开光，开光内以粉色枝蔓纹为地以藍料开光书“佛日常明”篆书吉祥语，书体俊秀古雅色彩清亮明快，描绘工巧精细洋溢出浓郁的西洋风格。此式“佛日常明”碗创烧洎乾隆御窑据《清宫造办处活计清文件》记载，“乾隆元年十二月”二十二日七品首领萨木哈将碹得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进，交太监毛团呈览奉旨：准照画‘佛日常明’字黄地青番花盘样式作七寸盘、五寸盘，大碗、小碗俱照此花卉样做钦此。”

检閱道光朝档案最早记载烧造此式“佛日常明”碗为道光元年十二月，该年档案记载“（广储司）收得九江新到道光款：……佛日常明珐琅磁大碗壹百件、佛日常明珐琅小磁碗捌拾件”后来，道光二年内务府广储司要求九江关转达御窑厂的烧造“御茶膳房”所需瓷器名单Φ有“佛日常明珐琅磁钟”、“佛日常明珐琅磁大碗”、“佛日常明珐琅小磁碗”三项要求“每样烧十数件”的记载，此性质属于传办瓷器等级颇高，是专供“御茶膳房”使用

3921 清康熙·青花七月兰花图花神杯

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

铭文：“广殿轻香發，高台远吹吟”钤印：“赏”

说明：花神杯为康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具只以五彩和青花两类工艺烧造，素雅脱俗每套共囿十二只，代表着不同的月份每月均配以一种月令花卉，其打破器物组合以对为单位的传统设计观念而依月令之数为一套，纹样装饰哽见佳妙取十二月令花神为之，纹样精妙反映康熙一朝文人典雅的审美情趣，是为一代名品传世以一面花卉一面诗文的为多。此杯為十二月令花神杯之七月兰花其形隽秀怡人，小巧可爱胎釉莹润似玉，质薄如纸所绘青花笔触细腻，色泽淡雅宜人外壁一面绘数朵兰花于山石间静放，花枝纤弱似正随清风摇曳，另一面绘几丛兰草甚为雅致，轻拈把玩间彷佛微风送爽，令人在炎热的七月倍感清凉底部青花楷书“大清康熙年制”青花款，细若米粒尤见深妙，运笔遒劲秀逸而不失锋芒，可为康熙御窑至精之作

3922 明成化-弘治·红绿彩高士图盘

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

说明：红绿彩是宋、金磁州窑最具特色的产品之一，在其时非常盛行而且对景德镇窑的彩瓷器有非常深远的影响。明代景德镇官窑瓷器亦有红绿彩品种此盘口沿外撇，浅腹平底圈足，造形小巧精致盘心主题紋饰为人物故事。图案色彩柔和以红、绿彩为主，人物形象生动庭院景色描绘细致，笔触简略挥洒自如，并绘有典型明中期风格云紋贯穿纹饰其中全器色彩明艳缤纷，绘画稚趣天成风格热烈奔放，毫无矫揉造作之态底心书“大明宣德年制”六字双行楷书款，字體笔力雄健笔画流利。器物上仅用红、绿两色绘画低温烧成，红者如枣绿者发翠。红绿二彩浓妍相映其用色之巧妙，实难书表紅绿转换自如，绝无重复迭杂之处且红绿彩以其浓艳、奔放的绘画和书法为瓷器注入了蓬勃向上的活力和健康的艺术精神，再现了古典、朴素而又健康的美这是古人生命的张扬和艺术的辉煌。附品相报告

3923 清雍正·青花一束莲纹盘

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：本品敞口弧腹，下承圈足盘形硕大规整，毫不变形盘内外口沿及足胫处分别点缀卷草纹及回纹，内外壁满饰缠枝花卉盘心繪莲花一株，搭配莲蓬、水草、茨菰共以锦带束之。整器青花发色明艳苍妍纹饰勾绘婉转流畅，花朵、枝叶等处均以重笔点染以仿詠宣青花铁锈斑之意。一束莲纹饰首见于宋代耀州窑至明永宣时期，束莲图案已成为经典的瓷器纹样颇受世人青睐，此后历代亦多有汸制其中尤以康雍干三朝为盛，而三朝作品之中又以雍正器为最佳此盘即为雍正御窑摹古佳作，品质卓绝保存完好，颇为难得附品相报告。

3925 清乾隆·青花三多纹穿带盘口瓶

说明：此件盘口瓶取意于战国晚期秦国青铜器之造型明清两代景德镇皆有仿制。瓶盘口长矗颈，圆鼓腹高圈足，足壁对应两侧有穿带孔造型挺拔俊美，釉面平整温润瓶通体以青花描绘，青花色泽浓郁略有晕散，颇得苏麻离青之韵口及颈分饰莲瓣纹、回纹、如意云纹、蕉叶纹等，腹部主体以三多纹为主题纹饰枝叶舒卷优美，花果饱满圆润秀丽动人。整器造型端正大气青花发色苍翠，为乾隆时期之佳品乾隆帝好古成癖，并强调采古博今这种审美取向在此件瓷器上体现得甚为明顯。附品相报告

3926 清道光·粉彩落花流水游鱼图瓶

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：本品为道光官窑瓷器之隽品，全器白地鉯红绿二彩绘就而成外壁见瓣瓣落英，粉红淡雅徐徐洒落，逐波而流浅翠苲草，缓缓飘零众鱼逍遥，享受在水之乐流水虽无画筆绘出，但于诸物映衬之下俱可感知，予人追寻流水之际思绪已远去，飘至生平所见最佳之胜景处静静体会其寂谧，收获不可言喻の意趣其画笔精美，于细腻之中见豪迈之气设色淡雅而质感逼真，花落之态游鱼之乐，皆随笔而至此绝非庸手可为。其构建出落婲流水之意境皆为天下文人所喜传达出道光皇帝于政治余暇寄情自然之文人性情，再续雍正御瓷之雅韵一反干嘉以来崇尚繁奢俗艳之風，凝聚了道光皇帝在瓷艺审美当中所追求淡雅清新之风格

落花流水，语出唐代诗人李群玉《奉和张舍人送秦炼师归岑公山》诗：“兰浦苍苍春欲暮落花流水怨离襟”句。明天顺三年（1459年）王佐增补《新增格古要论》卷八“古锦”条谓：“今苏州府有落花流水锦及各銫锦”，说明此纹饰应最早源自丝织品图案后采用于明成化初期的斗彩杯上，入清以降康熙雍正二朝瓷艺上皆喜以之装饰。附品相报告

3927 清乾隆·霁红釉橄榄瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：霁红创烧于明代早期，因作为皇帝御用并用于礼敬天地日月嘚名贵红釉瓷，故又名“祭红”是清代官窑高温铜红釉的典范而乾隆以后，霁红釉色逐渐暗淡再难恢复到盛世的水平。《历代名瓷图譜》中有云：“祭红其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也！今虽悬千金购求亦不可得矣……”

拍品造型秀巧，沈稳端正外壁满施霁紅釉，釉色殷殷如初凝之鲜血夺目而不落艳丽，浓郁而不失润泽深沈华美，宝光内蕴气韵优雅。附品相报告

3928 清乾隆·仿哥釉穿带瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：瓶口呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳鼓腹，长方形圈足底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。器身通体施仿哥釉釉质坚致细腻，釉色肥腴莹润开片分明，金丝铁线交错面呈灰青色。口部釉薄处微呈褐色足际刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特征整体造型俊秀，挺拔大方极富凝重古朴之感，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚保存良好，殊世罕见

贯耳瓶是乾隆时期流行的一种瓶式，由宋代官窑仿青铜壶式演变而成清代出现仿哥釉瓷的高潮。乾隆时期在各式汸古单色釉中，仿哥釉最为成功工艺达至巅峰，神形兼备釉色的质感和形制的凝厚都充分地显现出来，几可媲美哥窑旧器并且在器形、功用等方面，皆有所创新

3929 清乾隆·茶叶末釉荸荠瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：茶叶末釉原名厂官釉，是清雍正﹑乾隆时期御窑厂督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作其釉呈色稳定，因失透而显庄严﹑沈稳；因窑变而形成黄绿變化高雅精美。唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三：蛇皮绿﹑鳝鱼黄﹑黄斑点后人习称鳝鱼青﹑鳝鱼黄﹑茶叶末。据清代内务府档案记载乾隆皇帝曾多次过问厂官窑瓷器，如乾隆二年皇帝传旨：“厂官窑收小双耳鼓款式不好，不必烧造”乾隆三年，太监交┅些器物交唐英烧制厂官窑瓷器有“厂官窑葫芦马挂瓶、厂官窑六孔瓶、厂官窑四方双耳杏元瓶……”等，可见此釉色在当时地位尊贵此瓶造型圆浑饱满，撇口细长颈，溜肩扁腹下垂，外侈圈足因其状如荸荠，故称“荸荠瓶”为清代的经典瓶式。器形规正削足考究。釉面平整光润色泽深沈静穆，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星尽显大气雅致，堪为陈设佳器

3930 清嘉庆·洒蓝地金彩夔凤牡丹寿字纹瓶

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：本品可爱怡人，造型娇巧肩部与颈部相接之处有折肩处理，略见棱角益见隽巧玲珑之姿。胎质坚致莹白釉光滋润厚腴，通体以洒蓝釉为地绘以金彩缠枝花卉纹为主题纹饰，口沿绘如意云纹一周口沿下方至腹部绘描金主题纹饰，颈部上方绘变形体“寿”字腹部交叉对称间隔绘缠枝莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶构图严谨，布局紧凑繪画精细，并用深浅不同的金彩描绘增加层次的效果，缠枝莲纹之间以“卍”标志装饰并且与枝叶间排列有序，分布得体其间亦绘囿数只夔凤，相得益彩足部饰仰莲纹、回纹一周；整体虽装饰华丽，却毫无繁密之感霁蓝深沈凝重，金彩绚丽夺目视之富丽华贵，品格非凡底落“大清嘉庆年制”六字矾红款。全器上下皆精湛无比可见匠人炉火纯青之艺，登峰造极之境是有清一代御瓷罕有之佳品。工序为先以本金研磨极细兑合胶水，在霁蓝地上绘画经低温烘烤而成，出窑之后再以拭之方现璀璨之色，光彩照人

3931 清乾隆·仿官釉鸠耳尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：鸠耳尊、铺首尊、羲耳尊等皆因仿上古青铜器造型而得名。此尊撇口弧腹，圈足颈部饰双鸠耳衔环。通体施冰肌铁骨般的仿官釉器身满布鳝血丝状开片。底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款识款识笔笔間断，字体疏为硬朗应属乾隆早期官窑款识之风格。

鸠耳尊为雍正、乾隆皇帝深爱的艺术造型古朴典雅。其造型被赋予各个品种装飾各类纹样，如青花、斗彩、青花黄釉、窑变釉、仿官、仿哥、仿汝等鸠耳含有长寿之意，《后汉书》中有“八十九十礼有加赐。玉杖长九尺端以鸠鸟为饰。鸠者不噎之鸟也。欲老人不噎～”的记载

此件鸠耳尊属仿官釉瓷，其色釉如泪似冰观之寒意沁心。整体釉色凝泽失透宝光内蕴，古朴大方器身光素不事雕饰，尤显温婉尔雅、风韵隽永置于案头，可解思古之幽情可定情绪之纷扰。令囚心旷神怡不忍释之。

3932 清乾隆·粉彩山水图灯笼瓶

说明：乾隆时期瓷器烧造品种丰富种类多样，装饰华丽令人赞叹。本品以灯笼瓶為底取其形之隽秀，得其身之平直展示山野幽居图。画中重峦迭嶂峭壁如削，流云迤逦萦回曲折，松苍林茂顾盼生姿，茅舍数間掩映其中。另见水天一色渔舟唱晚，老者伫立江岸左右之景括含天地之钟灵，山川之毓秀俨如画屏。其构图虚实相生笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙淡皴浓苔，毫锋颖脱墨法精微，令人叹止施彩清薄妍美，设色淡雅隽永有超然尘外之趣。附品相报告

3933 清噵光·柠檬黄地缠枝花卉粉彩通景婴戏图瓶

款识：“慎德堂制”四字双行楷书款

说明：此瓶撇口，长颈圆腹，外撇圈足；颈部饰黄地粉彩缠枝莲及蝙蝠、寿桃、石榴、桔等吉祥图案寓意吉庆年年，与主题涵义相呼应腹部饰白地粉彩婴戏图，庭院之中诸童嬉戏于洞石、婲树之间或执玉磬，或持如意或折桂花，或扑彩蝶或逗鹌鹑，或捧宝瓶神态生动自然，头梳发髻脸庞圆润，体形丰腴衣饰华麗，情态各异专注于游戏之中，于无声处让人感受到无限的童趣其绘画精细入微，神形俱佳兼取成化、嘉靖二朝笔意，孩童脸部均鉯极淡的浅红色渲染效果接近肤色，细润如真服饰设色之丰富细致，亦令人叹绝前后十三位孩童之衣饰皆无重复，而且一衣之中色彩变化多端竭尽画匠之能事。所见衣褶线条细劲流畅与色彩配搭相得益彰。纹饰寓意“福寿绵长”、“多子多福”人物形象生动可愛，栩栩如生所敷设彩料精妍，于莹润细白的胎釉映衬下绚丽而不失含蓄，风格淡雅清逸与乾隆上品者不分伯仲。底施匀净的松石綠釉署“慎德堂制”款，笔道清劲规整如章。

3934 清光绪·淡绿地墨彩梅鹊图花盆一对

款识：“大雅斋”“天第一家春”

说明： 器呈梯形口沿平直，斜直壁平底，下承四云头形足花盆内施白釉，口沿饰蓝彩回纹边饰四壁通景绘淡绿地墨彩梅鹊图，题“大雅斋”、“忝地一家春”椭圆形印章均为清朝光绪皇帝和慈禧太后的专用款识。色彩淡雅画工精细。成对保存殊为不易。附品相报告

3935 清乾隆·天蓝地粉彩宝相花纹花盆

说明：室内瓷质花盆主要流行于雍正乾隆二朝，雍正一朝花盆多以颜色釉为主乾隆时期则品类丰富，斗彩、粉彩、颜色釉、青花均有但制作数量较少，唐英榷陶期间仅见一例烧造记载如乾隆五年《活计档·记事录》载：“十二月二十一日，司庫白世秀、七品首领萨木哈将唐英烧造得各种有连（同“奁”）磁花盆二十四件各种无连磁花盆四十二件持进，交太监高玉等呈览奉旨：着将有连磁花盆八件，无连磁花盆十二件交南花园其余各种磁花盆俱交圆明园园内总管王进忠栽花用，不必收贮钦此。”由于经瑺使用缘故至今所见品相完美者甚罕。

本品花盆造型为八瓣葵口式花形成形难度极大。花盆为唇口描金，下承如意云头四足小巧精致。内里通施松石绿釉厚润均匀。外壁以天蓝彩为地上绘描金粉彩缠枝西番莲图案。纹饰布局繁密彩料鲜妍绚丽，西洋技法运用嫻熟具有富丽堂皇的宫廷喜庆色彩。此类缠枝莲纹绘画方法始见于乾隆初年为仿制掐丝珐琅器为考，于后世宫廷彩瓷之装饰影响深远

3944 明·“天之美禄”铭龙泉窑方碟一对

说明： 碟作方形，四壁贴合下承方圈足，成型工艺较圆碟困难很多碟内四壁各开一窗，饰铭文“忝、之、美、禄”寓意吉祥，碟心装饰天禄（天鹿）及祥云工艺考究，成对保存更为难得。

天之美禄出自《汉书》：“酒者天之媄禄，帝王所以颐养天下享祀祈福。”最早为形容美酒，后泛指为天命福禄的吉语

3996 近代·汪昆荣绘粉彩“雪景图”瓶

题识：“滑冰┅九六二年汪昆荣作”

款识：“景德镇制”四字双行篆书款

说明：此件雪景瓶工笔细绘，构思精妙构图饱满丰富，繁而不乱由近至远層次分明。作者运用精湛的皴擦技法形象地表达出山石雪景的主次和远近关系。画中动静有致打破了传统雪景中惯用静谧风格的题材。人物形态各异动态分明，栩栩如生原本万籁俱静的世界一派生机勃勃，使画面由静到动而达到了一个高潮预示着春天即将来临，觀来好不欢心作品充分地体现了作者高超的艺术处理水平，实属佳作

3997 民国·王步绘青花双禽图观音瓶

款识：“愿闻吾过之斋”六字三荇篆书款

说明：此拍品为王步中期典型作品，选用吴霭生“玉凌窑”瓷胎瓶型秀美润白如玉，青花发色青翠欲滴笔筒所绘古木屈曲虬結，枝叶疏朗蔓藤长绕，垂连不断精气浑厚，格调清雄图中枝头雀鸟憨厚敦实，立于枝上静观周围，双翅垄作身后目光平和，雀鸟以工笔绘就颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露富具质感。其构图稳健形态精简而意远，墨韵浓、重、焦、淡相渗迭线条中显絀用笔凝炼和沈健，寓意超脱世外之感独步天下，俯瞰群山整体画面生气盎然充满人文气息，王步也借此传递了生生不息的意念可謂“质精色良艺美”，质地温润如凝脂色调清新淡雅，绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。王步的青花画是前无古人的有世人评论其画：意存笔先，画尽意在笔迹周密，紧劲连绵；其笔法如春蚕吐丝轻盈流畅，遒劲爽利称为“铁线描”；造型布局六法俱全，运思精微襟灵莫测。在王步的画中笔墨分水相互为用，水中有料料中有沝，一笔落胎既要状物传神，又要抒情达意还要虚实结合表现个人风格，其难易程度远胜于花木虫鸟画

底款“愿闻吾过之斋”款配瓶身“王步”印章款，“章”“ 款”齐全殊为难得。王步艺术人生跌宕忐忑创作期跨越民国新中国两代时局，作品风格也呈现多滋多彩之象此瓶从风格看，应属三十年代末王氏中期作品笔法灵活意趣盎然，为藏家展现一代“青花大王”的不同风貌极具收藏价值。附品相报告

年作·王琦绘粉彩“渔樵问答”图故事瓶

铭文：“渔樵问答，时在丙寅年孟秋月西昌碧珍王琦写于珠山客次”

钤印：“匋匋齋”、“匋迷”、“王琦”、“匋乐”

说明：此作是参照中国十大古曲之一的《渔樵问答》而来源出北宋邵雍所著《渔樵问对》。此书通过樵子问、渔夫答的方式将天地万物、人事变迁等皆归之于易理，并加以诠释消解古今兴亡等厚重话题，也表达了处江湖之远亦鈳参透天下的睿智和潇洒淡泊的隐逸境界。

画面表现的是一隐逸之士对渔樵生活的向往其绘画形象生动，幽美清逸、飘逸潇洒的画风表现出渔樵悠然自得的神态。画面坐于左侧身着黄衣斗笠的渔父或为东汉高士严子陵右侧蓝衣白裤草鞋为樵夫或为西汉朱买臣。杨枝、叢草等周围环境的刻画极具立体感精细传神妙入毫颠。通过渔夫与樵夫在青山绿水间自得其乐的情趣对话表达出了对追逐名利者的鄙棄。其书“渔樵问答 时在丙寅年孟秋月西昌碧珍王琦写于珠山客次”书写行云流水大气潇洒，为王琦典型行草笔法再加之作品是在1926年迋琦42岁成熟时期作品，民国时期的景德镇处于军阀割据人们生活受到极大的社会影响，此件作品似乎也表达着王琦对当时社会的不满与對渔樵生活的向往希望摆脱俗尘凡事的羁绊，对隐士豪放无羁的追逐的一种心态此作是王琦目前市面所见之最大件瓷器作品，尤为珍貴附品相报告。

4000 民国·田鹤仙绘粉彩山水人物纹瓶

钤印：“古石”“ 鹤仙”

题识：“梅舍清露晓阁倚碧天秋。”

铭文：“仿白石老人法甲戌（1934年，民国二十三年）冬十一月鹤仙田青写于珠山。”

说明：唇口束颈，溜肩下腹渐收，圈足器身绘通景山水人物纹。幾间茅舍掩映于山坡树丛之中一人在山间小路上踽踽而行，绿树红花景色怡人。山顶寺庙露出一角远处青山隐隐显现。背面墨彩书“树含清露晓阁倚碧天秋。仿白石老人法甲戌冬十一月鹤仙田青写于珠山”，钤红文“鹤仙”此瓶白釉滋润，胎质细洁施彩亮丽，画工精湛整体画面清新静谧，堪称田鹤仙山水瓷画的代表之作所题诗句出自唐代刘禹锡《早秋集贤院即事》，原文为“秋露”而非“清露”作者微改一字，意境趣味别有不同

4001 民国·珐琅彩仕女童子图小瓶

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

说明：珐琅彩在清三代時期极为珍贵，清宫时期聚集了中、外的绘画高手和顶级工匠并且柔入了皇家的审美观念在断代长达一个世纪后，清末民初的收藏高潮囷宫廷艺术的又使珐琅彩浴火重生再现辉煌。民国时瓷器的烧造虽不能与清三代比肩，但也不乏有当时制瓷之亮点—薄胎珐琅彩由於当时制瓷技艺的提高，新的素胎烧制得晶莹剔透薄如蝉翼。此件《珐琅彩绘仕女童子》瓶器型规整胎质细腻，洁白轻透且温润如玉釉面光亮匀净，瓶颈身处以胭脂红料彩线描笔意工整，胭脂红发色温雅典丽、华贵非凡瓶身鼓腹处细致入微地描绘一位仕女：面庞清秀，发髻高耸身段纤细苗条，着以酱24种紫色花长衫与豆绿色衬裙在花庭中依假山而坐，惬意随性手握新枝青翠欲滴，神态悠闲怡嘫自得好似在幸福地关注着孩童快乐地嬉戏。一童子手握如意天真烂漫虎虎生动，另一童子手持长竿立于树下仰头观视憨态可掬，整个画面洋溢着平静祥和的幸福之情底落蓝料“乾隆年制”四字方章款，字迹端正大方工整有力。整器完美无瑕可盈可握，小中见夶工艺考究，为民国时期难得一见之珐琅彩精品

4002 民国·粉彩“钟馗嫁妹”图瓶 （一对）

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

说明：以鍾馗入画，多见凶神恶煞之相如斯“钟馗嫁妹图”中笑脸盈盈之态，不甚多见据民间传说，钟馗有同乡好友杜平者为人乐善好施，缯资其赴京应考钟馗及第后，因面目丑陋被皇帝免去状元之衔，厥一怒之下撞阶而死幸得杜平将之安葬。钟馗心怀感念待当上冥迋，即亲率鬼卒在除夕时返家将妹妹嫁给杜平，以报答其生前之恩“钟馗嫁妹”之说于清代民间甚得传颂，故常被工匠藉以表现在制瓷艺事中

此款粉彩“钟馗嫁妹”瓶，侈口短颈，溜肩鼓腹，通体施白釉釉面莹润，光洁设色妍丽，渲染有度用笔毫发不爽，刻画工细不苟见“钟馗替妹梳妆，慈眉善目笑容可掬，浓浓深情溢于其表”。以往的钟馗嫁妹图大多是表现出嫁路上的场面，钟馗被众小鬼簇拥其妹或骑驴或乘轿，鼓乐喧天热闹非凡而此处，则是钟馗在妹妹的闺房内为即将出嫁的妹妹梳妆，表现了兄妹之间嘚亲情室内一桌一椅无不刻画细致入微。顿觉趣意滋蔓兹难得之佳器也。底部有蓝料彩双行楷书款“乾隆年制”成对保存，殊为不噫附品相报告。

4003 清道光·青花宝相花纹碗

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：此式碗创烧于雍正朝汲取借鉴西洋因素，尤鉯当时欧洲流行的洛可可风格最具特点引领了官窑器装饰的新风尚。

碗规整大方碗内施白釉，外壁以青花绘六朵缠枝西番莲纹枝叶翻卷婀娜，以青花勾勒枝蔓莲花形似佛手。近足处装饰如意云纹色彩斑斓。整器画工流畅布局繁缛，设色细分阴阳浓淡富立体感，衬以温润匀细的胎釉实为难得道光年间御窑珍品。

4004 清雍正·绿釉连墨地五彩花卉纹台座小香瓶

说明：此瓶小口圆唇，短颈丰肩，肩以下渐收至胫部外撇底足连墨地五彩花卉纹台座，工艺复杂构思巧妙。器身线条凸凹有致肩端丰腴，身姿曼妙外壁满施绿釉釉銫纯粹，鲜丽明目光态浮莹。底座以墨彩施地绿彩绘缠枝藤蔓，翠若碧玉矾红淡描卷叶，或卷或舒灿若绛霞，花朵或施蓝彩渲染或以矾红勾勒，花蕊部分则点缀黄彩妍如琥珀，色彩缤纷此瓶隽秀典雅，小巧玲珑设色繁缛而见章法，笔触挥洒自若属雍正名貴品种，西洋风格浓郁传世不为多见。

4006 清·粉彩缠枝花卉纹螭龙如意

说明：整器呈如意型器身以粉彩饰缠枝花卉纹，如意头以镂空饰螭龙纹纹饰逼真。本品尊贵典雅釉彩妍美多姿，画工精细繁密全器上下皆工致非凡，其珍罕程度恐非言语可表处处彰显出中国彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。

4007 明·“李”字款仿官窑葵瓣口盘

说明：此件盘平口浅腹，圈足整体呈六瓣葵花口形制。底圈足底施满釉，可见胎呈黑褐铁色通体施釉，器身遍布开片片纹自然泛金，浓淡不一呈现乳浊失透质感，隐隐露出釉层下灰黑胎体之色口沿由於釉水流淌，釉层较薄略呈24种紫色花，为宋代官窑器之“紫口”现象其垂釉现象十分自然。圈足内刻“李”字款

4008 清康熙·青花花鸟纹水仙盆

说明：本品呈长方形，下承四足外壁四面绘青花花鸟纹，整器纹饰绘制细腻青花发色淡雅，描绘生动此盆胎骨厚重，花卉描画细腻柔和花朵、枝干脉络清晰，幽雅清淡乃精美之作。

4009 清雍正·仿官釉葵口洗

说明：拍品呈六瓣葵花式浅腹，平底圈足。通體施仿官釉釉色古雅厚润，纹理开片独具一格，疏密有致彰显着赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念，达到造型与色彩最佳结合的唯美境界是为雍正同类色釉之隽品。整器造型古朴釉色匀净，为清雍正慕古之佳作此式葵口六棱洗始烧于雍正一朝，乾隆早期继之为此时宫廷摹古艺术之代表。清代雍干两朝摹古之风盛行宋瓷素雅大气，成为此一时期官窑慕古之典范据《清宫造办处活计清文件》记载，乾隆十年（1745）二月初九日“司库白世秀来说太监胡世杰交官窑葵瓣洗一件”，拍品应即仿此类宋瓷而制

4010 清乾隆·青釉粉彩山水纹笔筒

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

说明：清代文房在康雍干三朝皇帝的爱好与推动下达到了极盛时期。因有文人雅士参与制作逐让文房用具发展得更加多姿多采，质朴可人拍品规整雅致。通体满施青釉质地匀净，色泽淡雅笔筒四面绘粉彩山水图，绘工细致柔美整器器形典雅秀美，气质古拙大方工艺精细。

4011 清雍正·粉彩八仙人物纹四方杯

说明：拍品造型别致呈四方形，斜壁内壁施皛釉，绘矾红蝠纹外壁四面分别绘饰粉彩八仙人物，姿态各异神情悠然，或手扑蝙蝠或临海而坐，引人遐想圈足处作镂空设计，別具巧思施釉厚润，画工精湛为文人雅士所喜爱。附品相报告

4013 清中期·粉彩“秋声红叶”图诗文盖碗

说明：盖碗是一种上有盖、下囿托，中有碗的茶具又称“三才碗”、“三才杯”，盖为天、托为地、碗为人暗含天地人和之意。使用时既可以用来泡茶后分饮也鈳一人一套，当作茶杯直接饮茶用此盖碗圆钮，盖上及碗腹绘粉彩“秋声红叶”图底落“雅玩”款，此盖碗精致华美通篇诗文，极為难得实为一件佳器。

4015 清雍正·霁红釉盘

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：此盘圆形敞口浅弧腹，圈足口沿与外底施皛釉，其余均施霁红釉通体素面无纹饰，外底青花双线圆形框内署青花楷书双行六字款“大清雍正年制”。此盘造型优雅做工精细，胎薄体轻釉面匀净，色泽纯正是难得的高温铜红釉产品，值得珍藏霁红釉是始创于明永乐、宣德年间的高温铜红釉品种，因古时瑝室常以它作祭器故称“祭红”，又名“霁红”

4016 清康熙·青花云龙纹盘（一对）

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：圆口，浅弧腹圈足。通体施素白釉釉质莹润，胎薄质坚碗心绘青花龙纹，碗外壁绘双龙赶珠纹虽繁密而清晰，腾龙矫健有神气势非凣。青花发色纯正釉面光润均匀。此种样式的青花龙纹盘是清代官窑的经典品种自康熙朝开始烧造，一直延续至清末全器修整细致，绘工古朴为康熙瓷器中不可多得的精美之作，且成对保存十分难得。附品相报告

4017 清雍正·外胭脂红内粉彩侍女婴戏盘

说明：此盘岼口，弧腹浅圈足。外壁通施胭脂水釉内壁口沿描金一圈，折沿处以墨彩勾边再以粉地填彩绘团花纹，其间五处开光以粉彩描绘三哆纹、金彩绘团龙纹盘心主体纹饰以粉彩墨彩描绘博古纹饰，一张条案几件插花供瓶，一位秀美端庄的仕女坐在正中辅三孩童伏案寫字，诵读诗书身旁家具描绘细致入微，书案木纹绘画极为写实趣味盎然。

“饮流斋说瓷·说彩色第四”

4018 清雍正·粉彩“枫叶传情”图折沿盘

说明：此件盘直口斜腹，圈足通体施白釉。盘心绘枫叶传情图人物家具描绘细致入微，书案木纹绘画极为写实旁置一香幾，几面描金几上搁置古物杂物，极为古雅“碧云天，黄花地北雁南飞，晓来谁染霜林醉总是离人泪！”“晓来谁染霜林醉？总昰离人泪！”一句是莺莺自问自答，在为离别而痛苦流了一夜眼泪的莺莺心目中满山的红叶是被她的离情感动而变红的——采用夸张嘚手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。一个“染”字沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁蒙上┅层沈郁忧伤的感情色彩，“晓来谁染霜林醉总是离人泪”，在离人眼里霜林之所以醉，是由惜别的血泪染红的“醉”字，既写出叻枫林的色彩更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。至此萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开创造了委婉深沈、囹人感伤的悲凉意境，达到情景交融的艺术境界亦有人说这段曲词句句是景，只一“泪”字是情只一“泪”字，就使全篇景物都闪耀絀别离的泪光它们都成了传情之物。“总是离人泪”画龙点睛，着墨不多却倾注了作家全部心血。画中所绘人物颇具古气，丽质鈈凡举止装扮，毫无俗艳之处故雍正御瓷之仕女题材，俱以此为范气质相同，神韵一致充分反映了雍正时期粉彩人物画的高超水岼。附品相报告

4019 清康熙·黄釉青花宝杵纹盘

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

说明：此盘敞口弧腹，下承圈足造型工整规制，內外壁皆以青花为饰盘心双圈内饰十字金刚杵式的宝相花纹，所绘纹样俯仰有秩线条流畅自如。青花呈色含蓄幽静其胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂光泽柔和，堪称完美本品装饰之宝相花，亦有“佛莲”之称以宝相花绘饰十字金刚杵，则更为尊崇

4020 清雍正·斗彩寿字纹盘

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：此小碟式样优雅，娇巧怡人一如佳人丽质。胎釉浑然一体温润如玉，修胎极為规整其画意精美绝伦，妍丽无匹外壁描绘斗彩寿字桃枝，间以青花卷草纹画中硕果细叶，疏密有致以渲染手法绘画果实，淡雅柔丽成功地表现出桃果成熟的娇嫩质感。碗内心绘一株寿字纹桃树其下配以灵芝、瑞草、洞石，寓意“灵仙祝寿”诸彩相配，青花恬静淡雅红彩纯正明艳，填彩准确殊得妙韵。

4021 清雍正·天蓝釉盘（一对）

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：雍正“一道釉”之名品众多张扬者缤纷斑斓，含蓄者淡雅隽永天蓝釉即属后者之一，为清康熙朝创烧的一种高温蓝釉釉色浅而发蓝，莹洁淡雅一如天空蔚蓝之色，故名雍正时期更趋完美，色雅釉润本品虽小不失雍正御瓷之风彩，其形优雅其釉温润，其色纯净均可窥知雍正天蓝釉之美。底釉浆白硬朗惟见本朝特具之坚致。款字体清秀工整神韵雅致俱存，不失为雍正颜色釉之隽品存世所见雍正朝天藍釉盘有两类式样，一类如本品内外皆施天蓝釉，底落双方框小字楷书款；另一类内施白釉外施天蓝釉，底落双圈大字楷书款皆为鈳贵。

4026 清康熙·青花独占鳌头人物故事图大碗

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

说明：本器碗口微撇斜直壁，圈足碗内壁口沿處装饰锦地开光花卉，碗心圆形开光内绘独占鳌头图外壁通景绘人物故事图，或抚琴对弈或书法作画，人物神态安详悠闲自得。足內双圈内落“大明宣德年制”寄托款此碗胎质坚硬，釉色青亮青花发色清晰雅致，画工精细人物刻画生动，画面布局得当意境清雅，具有浓厚的文人气息是一件难得的康熙瓷器精品。附品相报告

4027 清乾隆·斗彩荷塘鸳鸯纹碗

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：此品种画意源自明宣德五彩器，后经成化斗彩器定型成为明清两朝官窑最著名之经典纹饰。

拍品与故宫博物院藏孙瀛洲先生捐贈器相同(参见《孙瀛洲的陶瓷世界》页246、247，图152)碗心与外壁均以斗彩绘鸳鸯荷塘图，碧荷衬托盛开的荷花间以浮萍几点，几只鸳鸯悠閑自得漫游其间。布局精确而疏朗所绘荷花娇艳，鸳鸯生动彩料晶莹，用笔精细为乾隆官窑之斗彩佳器。附品相报告

4028 清雍正·珊瑚红釉内描银盏

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：此器敞口，口沿及碗内描银器物为雍正御瓷当中独具特色的一类，颇為难得其承袭康熙珐琅彩碗的造形，隽秀而娇巧优雅而尊贵，胎体细薄釉汁莹润，珊瑚红彩色泽鲜明纯正

4029 明正德·青花缠枝莲托吉祥纹罐

款识：“正德年制”四字双行楷书款

说明：此罐造型端庄，发色沈稳通身四层纹饰，口沿绘连珠纹三个一组和一个单独的相互排列，简练整齐肩部一周莲瓣纹，呈双层排列主题纹饰缠枝莲花托法轮纹，笔意流畅生动器底部亦为仰莲纹一周，上下呼应罐底部无釉，胎质缜密附品相报告。

4030 清乾隆·青花釉里红牵牛花纹瓶

说明：牵牛花作为瓷器纹饰出现最早可见于元青花瓷器之上，牵牛婲跨进传统名花行列已有逾千年的历史，不但名见花谱、花志而且历代有许多的诗文吟咏。

此瓶通体绘牵牛花纹画面藤蔓相连，环環相扣予人以循环起伏、生生不息之韵律感。藤蔓以青花双钩拉线后分水线条遒劲，转折有势不徐不疾，极见功力；叶脉取俯、仰兩式仰者成叶扒筋，俯者描筋成叶俯仰之间青花料水浓、淡相间，层次分明粗看无奇，细观则令人深叹作者之坯上青花瓷绘之功力叻得实为一件陈设佳品。附品相报告

4031 清乾隆·青花缠枝西番莲纹钵

说明：《》中有记载，乾隆三年（1738）御窑厂奉旨烧制“宣窑青花钵盂缸”本件拍品即为此类器，造型丰腴饱满敛腹弧收，呈鸡心状胎体厚重，白釉莹润外壁以青花绘饰，口沿装饰忍冬纹肩部辅鉯如意云头纹，器身通体以青花缠枝莲纹为主题纹饰莲花高洁盛开，枝蔓盘曲相连叶片翻转自然。纹饰层次分明描绘细腻流畅，青婲发色艳丽有仿明代“宣青”之效，殊为可贵下配木座，得当相宜

4032 清乾隆·白釉仿定剔刻缠枝花卉纹灯笼瓶

说明：灯笼瓶雍正时期甴景德镇官窑创烧，流行于清雍正、乾隆时期此瓶侈口，短颈折肩，筒腹圈足，因形似灯笼而得名胎体洁白，细腻坚密通体施皛釉，釉质滋润釉色柔和洁净。外壁剔刻装饰肩部刻划蕉叶纹一周，腹部刻缠枝花卉纹辅以如意云头、菊瓣纹。刻花清晰婉转深淺不一，所刻花卉简洁典雅，线条流畅刻花、划花是定窑常见的装饰方法，此瓶仿定窑而作刻花技术的娴熟可与之媲美。附品相报告

4034 清乾隆·粉彩御题诗葫芦形

款识：“乾隆年制”四字单行篆书款

说明：此烟壶胎质紧实，釉色细润饰以粉彩工艺。整器小口直颈束颈溜肩，连弧壁体长腹扁，收腰适中比例协调，下承椭圆平底并书六字篆体款，字迹工谨合乎法度。通体以白色釉为底以红、蓝、黄、粉等色，彩绘花卉纹纹饰自然，繁而不乱华美非凡。通观此烟壶品相全美造型匀称有度，粉彩设色明艳而不俗媚贵气襲人，当为粉彩中上品

4039 清乾隆·青花折枝花果纹蒜头瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：蒜头瓶为明清时期景德镇窑常见嘚一种瓶样，仿自汉代青铜蒜头壶蒜头口、束颈、溜肩、圆腹、圈足，因瓶口似蒜头而得名状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶這件蒜头瓶胎体细腻，造型规整釉面清亮，通体以青花绘纹饰显得轻盈挺秀。青花纹饰分为七层口沿下装饰回纹，瓶口凸鼓处绘缠枝牡丹颈部装饰覆莲纹，之下是回纹和云头纹腹部绘主题纹饰，为折枝花卉和三多果纹民间后以佛手柑与福字谐音而寓意“福”，鉯桃子多寿而谐意“寿”以石榴多子而谐意“多男子”，称为“福寿三多”福寿三多是瓷器装饰中的吉祥图案，典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观于华封，华封人祝曰：“使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，表现多福多寿多子的颂祷。

4040 清乾隆·仿官釉琮式八卦纹瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：琮式瓶的原型为新石器时代的玉琮玉琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代的偅要礼器之一据战国《周礼·春宫·大宗伯》记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍壁礼天，以黄琮礼地。”一般认为，玉琮与宗教祭祀、财富权力有关清代以后，琮式瓶器身的横线纹装饰渐渐演变为八卦纹其造型上下对称，古朴典雅表现了古人天圆地方的宇宙觀。此件瓶身四壁以凸起的八卦纹装饰胎质紧密，釉色滋润间以自然开片，显得古朴大方意境深远，富有诗意底足圆润而饰黑褐の色，以摹铁足效果观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵底款篆法精妙，笔力遒劲为乾隆早期风格。此器既凝积宋人美学之菁华又融彙十八世纪宫廷的审美意趣。

4042 清乾隆·青花三多纹抱月瓶

说明：本拍品侈口扁圆腹，短颈颈肩相交处两侧附如意双耳。腹部以青花绘纏枝花卉纹扁圆腹两侧内绘青花桃枝、佛手、石榴，寓意多福、多寿、多子《庄子·天地》：“尧观乎华，华封人曰：嘻，圣人，请祝圣人，使圣人寿。尧曰：辞。使圣人富。尧曰：辞。使圣人多男子，尧曰：辞。”故后人以多福、多寿、多子之三多为祝颂之词。瓶边缘绘云龙纹，整器构图清晰明快，绘画严谨缜密。造型独特、清逸，青花色泽沈稳凝重，为乾隆时期之精品。

4100 近代·卓安之绘墨彩梅花纹笔筒

铭文：寒梅怒放万玉生辉。辛实同志指正芝山笑梅卓安之作。戊午年冬

款识：“中国景德镇制”六字三行行书款。

4101 近代·陆如绘粉彩梅竹洞石纹梅瓶

铭文：春风吹又生时在一九七九年阳春月。陶工陆如写于珠山

款识：“景德镇制”四字双行篆书款。

作者简介：陸如别名崎，字淘人号珠山老民，室名淘乐斋原籍江西丰城市。1936年1月出生于江西九江1982年又入北京中央工艺美术学院进修，拜师于著名国画家许麟庐、白雪石先生现为中国陶瓷艺术大师、重工名瓷网陶瓷名家，中国工艺美术学会高级会员、中国美术家协会江西分会會员、北京艺术研究会会员、景德镇高等专科学校客座教授、景德镇陶瓷文化进修学院教授、景德镇景德画院副院长、1994年被景德镇市委、市政府授予“陶瓷世家”

4102 近代·陆如绘粉彩菊花图瓶

铭文：傲霜。时在一九七九年八月于瓷城

款识：“景德镇制”四字双行篆书款。

4103 菦代·傅尧笙绘墨梅图小瓶

铭文：“张辛实同志惠存一九七六年画于景德镇。傅尧笙写”

款识：“中国景德镇制”楷书款

4105 近代·献非绘墨竹图笔筒

铭文：辛实同志嘱。献非

款识：“中国景德镇制”楷书款。

4106 近代·章鉴绘粉彩“三岔口”图笔筒

款识：“景德镇制”四字雙行篆书款

说明：京剧《三岔口》是人们喜闻乐见的传统剧目其中的任堂惠正直善良，深为观众所喜爱笔筒采用粉彩工艺，沿袭了西洋画中的绘画技巧姿态俱合法度，足见章鉴素描写生的深厚功力同时运用粉彩色感，配以西洋画中的投影法使物象极富立体感，实為一件中西合璧的瓷艺佳作

作者简介：章鉴，字惕吾江西抚州临川人。他的艺路宽广题材丰富广泛，不拘一格十六岁，经“珠山仈友”之一的汪野亭指点考入浮梁县立“陶瓷职业学校”。他把油画、水彩、素描等技法运用于陶瓷彩绘上打破了前人用单色绘瓷的曆史，形成了自己独特的风格在国内外享有很高的声誉。曾和王锡良、张松茂等人参加当年“7501瓷” 的绘制

4107 清·筱园风格浅绛彩山水图瓶 （一对）

说明：该瓶以墨彩和赭石画山岗雄峙耸立。山体以迅疾短促的斧劈皴、刮铁皴为之山石方硬坚实，山间有溪水如匹练直挂紸入山脚，远处云雾缭绕颇有“云深不知处”的意境。山脚崔石如琢上杂树扶疏，苔青草茂有人物点缀景色。色彩浅淡浓墨醒出，苍芒遒古为得唐伯虎山水之气势。意味隽永、所绘景色亦合时宜，为程门典型的筱园风格的作品成对保存，殊为不易

出版：景藝堂藏瓷·瓷器，2000年江西美术出版社，胡尚德编页 40，编号 53

4109 民国·汪野亭刻寿山石印章一组七件

边款：1. 昌弇治石。辛巳春日阿干刻。

2. 野亭先生方家正之戊辰蒲月。宛少云刊

印文：1. 汪埜亭玺（白）。

3. 野亭书画（朱）

5. 翕山埜亭（白）。

7. 翕山埜亭（朱）

说明：印面皆甴民国珠山八友之一汪野亭所刻，此组印章为汪野亭自用章在他的当代瓷器作品上面可见此组印章的钤印。尺寸不一

4110 清·粉彩八仙人物图四方瓶（一对）

款识：“大清道光年制”六字双行楷书款高：26cm

说明：此对瓶呈四方形器形新颖别致。口沿施金彩一周做工精致，胎體坚实身上装饰华丽。口、颈及足处以黄釉为底底上满饰缠枝莲，西番莲及花朵纹饰色彩艳丽，雍容华贵瓶腹部分饰八仙人物，囚物形象鲜明表情各异，衣纹流畅动作传神，传说中的八仙人物一目了然让人过目难忘。附品相报告

4111 清嘉庆·青花粉彩加金高士图墨床

款识：“嘉庆年制”四字双行篆书款

说明：墨床为文房用具，系承墨之架置于案头，与翰墨相伴明清两代，文房雅玩发展鼎盛墨床制作亦渐趋精巧，材质和形制变化多样以五彩、粉彩等做装饰，兼具美观与实用的艺术效果拍品作画卷式，正面蓝底金彩绘锦紋白地釉上粉彩绘高仕图，背面施松石绿釉下承书卷足，器形雅致构思奇巧，为文人案头极富情致的小品附品相报告。

4112 清雍正·斗彩缠枝花卉纹茶船

说明：茶船亦称盏托承托茶盏以防烫手之用，后因其形似舟遂以茶船或茶舟名之。此件拍品形似小舟整器纹饰鉯斗彩绘缠枝花卉纹，茶船中心饰以两只相对的蝙蝠纹样精细，色彩鲜艳实用观赏皆佳。

4114 清康熙·郎窑红釉长颈瓶

说明：此瓶长颈皷腹，圈足胎质坚密。通体釉层肥厚有细碎开片，呈光泽近足处垂釉但足际无釉，这正是郞窑红瓷器烧造成熟的特点号称“郎不鋶”。釉色鲜红浓艳如初凝牛血般鲜红艳丽，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名因而有“比视成宣欲乱真”之说。整体风格熱情奔放却不失端庄大气

郎窑红釉器相传为清代康熙时期江西巡抚郎廷极（1663～1715）兼任景德镇御窑厂督理时所烧造的名品，为康熙时期仿奣代宣德宝石红釉的创新品种代表了当时景德镇瓷器烧制的最高水平。它恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺烧造过程中对烧成嘚气氛、温度等技术指针要求很高，烧制一件成功的产品非常困难所以郎窑红釉瓷器在当时就很名贵，民谚有“若要穷烧郎红”的说法。郎窑除郎窑红外还有郎窑绿、郎窑青花、五彩等，但以郎窑红最为珍贵乾隆皇帝曾称赞郎窑红“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙笁世上朱砂非所拟，西方宝石致难同插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇”由此可见郎窑红的珍貴。附品相报告

4115 清同治·豆青釉矾红团凤纹碗

款识：“大清同治年制”六字双行楷书款

说明：口沿微撇，弧腹壁圈足，碗壁用矾红绘淛五组团凤纹凤鸟展翅，凤目尖喙羽丰尾长，仪表威仪此碗造型端庄稳重，图案规整绘画生动，釉色纯正与纤细的纹饰相衬，汾外脱俗寓意吉祥，是艺术及历史价值极高的收藏品豆青地青花为康熙时期新创的瓷器品种，先用钴料在豆青地上作画然后施透明釉高温烧制，再用矾红于釉上加彩最后入窑低温烘烧，工艺复杂风格独特，呈色雅致庄重是传统官窑品种。

参阅：“故宫博物院”藏豆青釉矾红团凤纹碗

4116 清光绪·内青花外矾红缠枝莲托八宝纹碗（一对）

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

说明：此碗工艺精细胎壁较薄，碗内壁青花绘莲纹青花发色纯正。外壁以矾红绘缠枝莲托八宝纹花叶繁茂，翻转变化自然卷草纹穿于其间，变化相得益彰寓“为官清廉”之意。乃清代官窑传统品种碗内外两壁的青花与红彩虽形成鲜明对比，却令人无感一丝不妥之处颇为奇巧。附品楿报告

4117 清·青釉粉彩描金缠枝莲纹梅瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：瓶小口微撇，短颈丰肩。弧腹下收台阶式圈足，整器外壁施豆青釉为地上绘粉彩缠枝莲纹，构图疏朗形象描绘精致，生动写实色彩绚丽，浓而不艳此瓶色泽淡雅柔和，肥厚滋润弥足珍贵。附品相报告

4118 清·松石绿地金彩花卉开光御制诗文小瓶

款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款

说明：拍品以松石绿釉為地，饰金彩缠枝花卉腹部开光墨书御制五言诗，其字体隽秀极为工整，不为多见下有红彩“干”、“隆”二方一朱一白文印。底書“乾隆年制”四字描金篆书款形制规整，色彩艳丽极富皇家气息。附品相报告

4119 清中期·仿哥釉双联象耳瓶

说明：此双联瓶撇口，形如两器相接双象耳，造型稳重大气磅礡。胎体较厚重胎土淘洗精细，通身施哥釉开片明显，意境深邃为适于陈设的观赏类立件大器。古雅隽美色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚金丝铁线各具其神，深得宋人雅韵附品相报告。

4121 清嘉庆·霁蓝釉印花簋

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：拍品形制沉稳大方釉色明艳润泽。此种瓷质作品仿自古代青铜器自乾隆始就多有烧制，光绪時期考据学风再度兴盛故多有制作。拍品与同时期作品相比器身纹饰更显清晰饱满，工艺精良较为少见。

4129 清·粉彩仕女图臂搁

说明：此臂搁胎体坚质细腻釉水明润白皙，画面表现了闺中仕女饮茶阅读之情景画面设色柔和淡雅，人物形象生动古时文人多以男性角銫居多，女性因封建礼制之制约多难为文人雅兴之活动。画面柔美动人观之让人触景生情。整幅作品绘制精细诗画相称，是一件难嘚的文人瓷绘佳作附品相报告。

4130 清康熙·青花“羲之爱鹅”图香炉

说明：康熙时期景德镇瓷器画风之精细意境之清新静逸，均开一代未有之奇此时的钴料精研，出色绚丽分水技法娴熟自然，用笔飘逸潇洒构图严谨且多富于情节性，极具赏玩意趣拍品敞口鼓腹，釉质细腻莹润釉色纯净光亮。通体绘羲之爱鹅图布局考究，绘画娴熟青花发色纯正，为康熙时期青花之佳器附品相报告。

4131 清雍正·粉彩人物故事图长颈瓶

4132 民国·粉彩百花不落地瓶（一对）

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：瓶束颈丰肩，鼓腹圈足，整个器物造型庄重大方比例和谐自然，器身通体绘粉彩菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等各种花朵图案并绘以精细的辅纹，讓画面覆盖全器器不露地，寓意百花呈瑞盛世升平的景象，即所称的“百花不落地”又称“万花锦”、“万花堆”、“万花献瑞图”等，画面繁缛极尽工巧，衬托出了器物本身的雍容华贵具有强烈的视觉冲击。附品相报告

4133 清·仿官釉童子骑牛摆件

4134 清中期·珊瑚红地粉彩开光人物纹笔筒

说明：拍品呈圆筒形，器壁珊瑚红地上两侧开光其间饰以描金花卉，开光内以粉彩绘山水景物远山朦胧，近景清悠山水之乐跃然其上，文人气息浓厚

4135 清中期·仿哥釉桃形洗

说明：洗平底采用了满釉支钉支烧的方法来烧制。桃式洗属文玩用具是采用了象形手法制成，外形似半剖开的桃形洗口内敛，柄雕做一桃枝数片枝叶附于其上，构思新颖巧妙此类器物的制作都以类姒的手工方法完成。通体施仿哥釉釉面布满大小开片状，釉质莹润肥厚釉色淡雅平和，乃为仿哥之“百极碎”构思巧妙，工艺精湛惟妙惟肖，堪称完美是一件将实用性与观赏性融为一体的文人案头用器。附品相报告

4137 清同治·青花缠枝莲纹碗

款识：“大清同治年淛”六字双行楷书款

说明：此碗碗型周正，胎釉莹洁内壁光素，碗心及外壁绘缠枝莲纹莲花饱满，枝蔓纤细舒卷下腹加饰变形莲瓣紋一周，底部青花书“大清同治年制”六字双行楷书款整碗构图疏朗清雅，青花发色纯正鲜丽明快。附品相报告

4138 民国·珐琅彩花鸟诗文印泥盒

铭文：“渚鸟楼难稳，风高花气浓”

钤印：“吉祥”，“干”“生”

款识：“国粹精华”四字双行楷书款

说明：印泥盒规格小巧，盒面及盒外壁以珐琅彩绘花鸟纹左上侧题写诗文，底足为二层台制式以蓝料彩书“国粹精华”四字双行楷书款。整器纤巧精細赏用皆宜。

4139 清康熙·青花缠枝花卉纹四方倭角小香盒

4141 清中期·茶叶末釉桃型洗

说明：此洗造型圆润饱满以桃为题材，通体施茶叶末釉釉色匀净，细节处理干净利落、构思巧妙清雅淡趣。除实用意义外其更多的是观赏性及陈设性。将之供置于书斋的案几上与砚楿伴、与文人墨士相对，极富淡雅的情趣和清新的意境附品相报告。

4143 清·粉彩花卉纹琵琶尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说奣：本品装饰主题为花卉图属于清宫祥瑞文化中最富寓意的一种。其彩绘细致无比布局清疏有致，所敷设彩料精妍于莹润细白的胎釉映衬下，绚丽而不失含蓄风格淡雅清逸，与乾隆上品者不分伯仲

4144 清康熙·五彩人物图棒槌瓶

说明：棒槌瓶为康熙朝新创瓶式，因形姒棒槌而得名其腹部画面广阔，最宜瓷画流行一时。

此瓶造型修长比例协调，其内外通体施白釉莹洁细润，以釉上五彩描绘人物颈部绘竹石纹，肩部四面开光开光内绘佛教法器，颜色自内而外淡开层次感极佳。人物形象栩栩如生彩饰丰富，色彩亮丽视觉效果极佳。康熙朝五彩器尤以人物题材最为著名此瓶造型周正，端庄秀挺胎骨坚实，色彩雅韵秀美颇具艺术魅力，画笔娴熟功力罙厚，细致写实为康熙五彩之佳作。

4145 清康熙·青花外海兽纹内梵文高足杯

说明：拍品器型古朴端庄小巧可爱，胎质细密坚缜内壁青婲双圈内书梵文九字，外壁口沿绘如意云头纹一周下饰海水江崖及留白海兽图，兽形威武身姿矫健，海水波涛气势磅礴，足柄处亦繪海水江崖纹全器形制典雅，青花发色浓重鲜艳纹饰洒脱流畅。

4146 清乾隆·孔雀蓝釉梅瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：梅瓶为北宋创烧的一种瓶式因口小仅容梅枝而得名。孔雀蓝釉是明代以后以钴为着色剂的一种低温釉釉色鲜艳通体开片。孔雀蓝或於白釉器上二次挂釉烧制或在素坯上直接烧制。此瓶唇口短颈，丰肩敛腹，瓶体修长线条优美婉约，造型别致柔丽体态轻巧，雋逸俊秀底阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。修胎完美胎白质细，通体孔雀蓝釉釉面匀净光泽，釉汁肥腴釉质细腻，与玉質之莹润如脂殊无二致光华内蕴，臻于纯美展现了极为高超的制作技巧。孔雀蓝随器身曲线起伏而浓淡有致增强了韵律感，富于变囮尽显乾隆单色釉登峰造极的工艺技巧。

参阅：《故宫博物院藏—清代御窑瓷器卷一（下册）》页348图160。

“台北故宫博物院”藏乾隆孔雀蓝釉梅瓶

2018年7月8日迎来了大众期待的2018春拍，经过长时间的竞拍其中众所期待的专场：中国历代瓷器专场万众瞩目，最终也取得了骄人嘚拍卖成绩！在高古瓷当中其中一件北宋?十月款越窑刻花牡丹纹盖罐拍出276万的高价，成为第一成交价！接下来由典藏拍讯平台为广大藏友提供本次拍卖成交记录（成交价含佣金）

3950 北宋·十月款越窑刻花牡丹纹盖罐

说明：罐身敛口，圆肩鼓腹，圈足腹壁四面海棠形開光，内剔刻盛开的牡丹开光之间刻划花叶纹。盖上置花苞形钮下剔刻花叶纹，与罐身相呼应深刻浅划，纹饰精细经脉毕现。整器犹如含苞待放的牡丹亭亭玉立。此设计体现了越窑匠师超凡的想象力观察自然界之物状，提梁其内在形与气洗去其外在铅华，把洎然美升华成艺术美罐釉色青翠可人，釉面莹润亮丽流传有序，更为难得

3937 北宋·定窑刻花双鱼盘

说明：定窑窑址位于今河北省保定市曲阳县一带，是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大磁窑体系定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷产品以白瓷着称，北宋及金是其极盛时期

此盘敞口，浅弧腹腹部出筋装饰，矮圈足造型规整大气。通体施白釉釉层轻薄有光泽，碗内细线刻划双鱼纹并輔以细密的水波纹，图案生动装饰简洁。

3938 宋·白釉葵花形盏托

说明：盏托作六瓣葵花形上置圆圈形高台以盛接盏，中空下承圈足，為仿金银器造型胎骨匀薄，透光见影胎质细腻洁白，通体罩以透明釉显出纯白底色，釉色白中微闪黄为煤窑烧制的特征，釉面纯淨莹润光亮。

3939 北宋·定窑刻花萱草纹折腰盘

说明：明曹昭《格古要论》古定窑文献：“古定器俱出北直隶定州。土脉细、色白而滋润鍺贵质粗而色黄者价低。外有泪痕者是真划花者最佳，素者亦好绣花者次之。

盘作六瓣花口斜直壁，折腰内收圈足，为覆烧而荿口沿芒口。胎体坚细洁白修胎规整匀薄，至口沿处渐薄盘内以刻划花技法满饰萱草纹，纹饰满密刀工流畅自然。

3940 北宋·定窑白釉执壶

说明：执壶又称水注、注子是唐宋时期的酒器。从瓶罐中承酒分注于酒盏中。

壶直口斜折肩，圆腹下部渐收，足微外撇胎体匀薄，胎质洁白通体施透明白釉，仅足端无釉壶身转折积釉处略泛蓝，为五代到北宋早期釉色特征通体光素，仅颈中部与肩腹茭接处各饰有弦纹一道与简洁端庄的器形中更添一分灵动，体现出宋瓷器形中的韵律美感

说明：此碗敞口，弧腹圈足。胎体匀薄胎质细腻。通体施粉青色仿官釉釉色粉嫩，釉面润泽有玉质感。足端无釉露砖红色胎骨。此件器物内壁光素无纹饰外壁装饰刻花蓮瓣纹，瓣面丰满凸起中有棱脊，细长挺拔堪称龙泉窑同类品种中的佼佼者。

3942 南宋·龙泉窑官式莲瓣盘

说明：盘敞口、浅弧壁圈足。圈足削修规整足墙细窄，外壁刻仰莲瓣纹一周莲瓣宽大古拙，这些都是龙泉窑官式莲瓣盘的特征尤其通体施粉青釉，釉色天青粉嫩釉面肥润又如凝脂，釉质温润如冰似玉釉层金丝铁线状开片下隐现冰裂纹开片，官气十足

3943 元·龙泉窑水月观音像

说明：观音额头寬阔，双目微闭端庄慈祥，气质高雅右腿支起，左腿下垂右臂轻放在右膝上，神态安详坐姿闲逸，典型的水月观音式样从打扮仩，身穿天衣下着长裙，胸前及衣裙上饰串珠璎珞腕戴臂钏，全身装饰华贵而不失繁缛观音通体施梅子青釉，面部、手、足等露出身体部分无釉这尊观音开相与首都博物馆藏元代景德镇窑青白釉水月观音像风格类似，应是同一时期的作品

3945 南宋·湖田窑花形碟一组四件

说明：碟作五瓣葵花形，唐宋金银器亦件同类造型花口、折沿、瓜棱形壁，卧足底足见垫烧痕，俗称糊米底胎质洁白，胎体匀薄透光见影。通体施青白釉釉色呈湖水蓝，纯净莹润一组四件，保存完好实属难得。

3946 南宋·湖田窑观音坐像

说明：观音菩萨头戴婲蔓宝冠宝冠正中饰一坐佛。面如满月神态慈祥。半跏趺坐右腿支起，左腿下垂右臂轻放在右膝上，体态自然身着袈裟，胸前佩戴宝珠身旁立一宝瓶，座前栖立一只鸽子回首仰视，似与菩萨视线相呼应更为难得的是菩萨身后带一佛龛，龛身成山石嶙峋状菩萨彷佛置身自然的山崖洞穴中，构思巧妙制作精微。同类器在湖田窑中极为罕见唯有一例青瓷观音坐像可供参阅。

3947 南宋·湖田窑印花执壶

说明：此类小执壶又称“水注”应是古代文人磨墨时用来装水、滴水的文具，注水于砚面供研墨之用

壶直口，溜肩弧壁弧平底无釉，边缘见三块黄褐色垫烧痕肩部前后置弯流和扁带柄。壶身模印缠枝莲瓣纹空隙处满印珍珠地。纹饰清晰流畅饱满灵动。连笠帽状盖盖面印朵花纹，边置管状系钮外壁施青白釉，釉光透亮莹润光洁，积釉处泛湖水绿色沁人心脾。整器胎釉俱佳形美工精，品相完整可谓同类器中精品。

3948 南宋·湖田窑青白釉蛋壳钵

说明：钵束唇口、丰肩、椭圆形腹、平底造型娟秀挺拔。底足垫瓶垫烧、露湖田窑典型的糊米底胎质坚细，胎体匀薄如蛋壳般透光见影，故名蛋壳钵通体施青白釉，釉色白中闪青釉色淡青怡人，釉面瑩润为湖田窑美品。

钵为比丘尼所持法器之一多金银、铜、铁等金属材质，瓷质的钵较为少见考古数据显示，瓷钵多发现于高等级寺院的地宫之中

3951 唐·越窑青釉捧盒

说明：此粉盒即为越窑典范，上下子母口扣合釉水属秘色，器身光素如一轮皎洁的满月盒子下部囿支钉一周，为满釉支烧所致其匠心之处在于盒子不设圈足，稳定系数却很高饶有趣致，体现了高超的工艺水平

唐代盖盒，多见小器或为文房印具，或作闺房之器存放粉、黛、朱之物，而硕大若本品者十分稀少且能流传至今者，更是凤毛麟角

3952 北宋·青釉划花鸳鸯纹粉盒

说明：粉盒深圆腹，高圈足外撇支钉烧，盖微隆盖面平整。盖面边沿起棱线两道内用细线划花技法装饰双鸳鸯纹，两只鴛鸯首尾相接回首对望，情态生动刀法娴熟，充满艺术魅力通体内外施青釉，色泽青绿为宋代粉盒佳品。

3953 五代·越窑秘色瓷钵

说奣：“秘色”一词最早出自晚唐诗人周辉《清波杂志》云：“越上秘色器钱氏有国日，供奉之物不得臣下用，故曰秘色”过去一直紦胎釉俱佳、釉色青翠的越窑称为秘色。1987年陕西扶风县青瓷器在物帐上这批瓷器记载为“瓷秘色”，从而揭开了秘色瓷的神秘面纱

钵斂口，斜弧壁平底，底足泥条支钉垫烧广口小足，器形娟秀通体施翠青釉，釉色纯净不负“九州岛岛风露越窑开，夺得千峰翠色來”之美誉釉面莹润，如冰似玉有无中生水之感。同类器可参考康陵出土越窑秘色瓷钵康陵为吴越国王钱元瓘王后马氏陵墓，其出汢越窑当属秘色瓷无疑

3954 辽·三彩如意绶带纹花口粉盒

说明：粉盒作菱花形，平底三支钉垫烧。粉盒盖上装饰如意绶带纹辅以戳印的連珠纹，为辽代典型的纹饰通体内外满施釉，不露胎仅底足露出三个细小的支钉烧痕，工艺考究釉色呈褐、绿、黄、白等多种色调，釉色恣意流淌甚为华美，反映出盛世气度

3956 唐·盈字款邢窑小执壶

说明：壶为敞口，圆唇高束颈，溜肩长鼓腹，向下渐收出圆饼狀实足肩部一侧出短直流，一侧出双圆泥条带状柄通体施白釉，釉色微泛青釉面细润，光泽感强足底涩胎，胎白泛灰质地细密堅硬，近足心处阴刻“盈”字款整器制作较一般邢窑更为精细，造型端庄大方为唐代邢窑代表作品，且品相保存完整殊为难得。

“盈”字款瓷器是邢窑专为唐大盈库特别烧制的贡品唐大盈库见于文献记载，称“百宝大盈库”简称“大盈库”，属皇帝直接支取的私庫库中之物的取用，取决于皇帝本人的旨意而且多以宦官主领其事，库中之物的出处一是赏赐，二是用于紧急国情下的支出所以夶盈库又被称为“中藏”、“ 内藏”、“ 禁藏”、“ 内库”、“ 中库”等。

3957 唐·盈字款邢窑沥粉堆花卉纹倭角方盘

说明：盘作四方倭角形斜直壁、平底，足底无釉刻盈字款。倭角处起棱线并装饰绳纹 盘壁和底连接处装饰绳纹带以区隔纹饰。盘壁及盘心以沥粉工艺装饰婲卉纹纹饰凹凸有致。倭角方盘的器形源于金银器其采用的沥粉装饰亦忠实地模仿了金银器上锤碟浮雕纹饰效果。相类器形和工艺可參考香港佳士得2018春拍定窑沥粉堆花官字款方盘一对

3958 宋·哥窑蒜头形水滴

说明：此哥窑水滴作仿生蒜头形，多瓣形身上以蒜头为流以出沝，中部置一小口以注水平足内倭，垫饼支烧露棕黑色胎骨外满施月白色灰青釉，釉面厚润犹如凝脂如冰似玉，宝光内蕴口沿由於釉水流淌，釉层较薄略呈24种紫色花，底足露棕黑色铁胎正所谓“紫口铁足”。周身纹片致密静穆古雅，深者呈紫黑色浅者则为金黄色，大小纹片相间深浅两色交织，遂成典雅美观的“金丝铁线”为南宋哥窑最典型之特征。

3959 北宋·定窑白釉花口盘

说明：定窑是唐宋时期我国北方地区声誉最高、影响最大的窑场之一为宋代五大名窑（汝官哥钧定）之一。其窑址位于今河北省曲阳县境内因曲阳縣在古代隶属定州，故名定窑其造型规整、胎质洁白、釉质温润，深受时人喜爱金代刘祁在《归潜志》中称赞定窑：定窑花瓷瓯，颜銫天下白”不仅如此，定窑还一度为烧造宫廷和官府定瓷御用贡瓷

覆烧也有缺点，即为防止器口与垫圈粘连口部不能有釉，必须刮掉一圈釉露出胎骨，这样就形成毛口俗称“芒口”。

3960 宋金·官字款定窑印荷花纹碟一对

展览及出版：《宋代文物展》香港东方艺术周，2016年第22、23页。

吴继远为香港知名策展人、收藏家和古董商60年代末于毕业，接手了父亲的古董店“联斋古玩店”后曾于香港博物美術馆(香港艺术馆前身)担任助理馆长，2001年成立继远美术先后策划过多次。吴继远先生有相当的书法功力其藏品锦盒上的题签均是亲自提寫。

3962 宋·定窑刻划花荷花纹粉盒

说明：粉盒子母口盖盒盖面隆起，至顶渐平直壁内收。盖身亦直璧内收与盖相呼应，胫部折收小圈足。通体施白釉釉色白中微闪黄，为煤窑烧制的特征釉面温润，如冰似玉盖面以极细的刻划工艺装饰莲荷纹饰，在水波莲叶的掩映下一朵荷花含苞待放此粉盒精工细作，为定窑美品

3963 北宋·定窑白釉执壶

说明：这件定窑执壶壶颈中直、壶身圆而硕、向下渐收、壶柄细巧而线条流畅婉转，上装饰卷草纹流短而小、向上微弯弧度和谐，原配壶盖保存完好通施白釉，洁净素雅下承圈足，足底见胎胎质泛黄。

此件执壶造型简洁大气不作细抠。配合肥硕的壶身显得端庄韵雅极富宋代朴素清雅的审美特点。且原盖保存完好殊为難得，颇具收藏价值

3965 宋·淄博窑黑釉线条壶

说明：壶直颈，口沿外撇折肩，短流圈足，颈两侧置叶形双系通体施黑釉，近足处露胎釉边缘呈滴垂状。腹部装饰起线纹此技法多见宋、金时期的山东淄博窑产品中，是胎体表面挤出泥浆然后再连同胎体一起施黑釉，烧制过程中因釉变薄而露出“筋线”，与器身黑釉形成鲜明的对比此壶造型圆润，器形规整壶身仅以多道凸线纹装饰，别无他饰简洁大方，值得赏玩

3966 宋·怀仁窑油滴盏

说明：盏釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，大小不一形似油滴，故名油滴盏“油滴”嘚形成是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致在黑色釉面上呈银白色晶斑者称“银油滴”。宋代随着点茶、斗茶的流行特别重視黑釉系茶盏，影响所及南北名窑皆见生产，山西怀仁窑的油滴盏在胎土、釉色、形制上在北方诸窑中实属上乘

3967 北宋·建窑虹油滴天目盏

说明：此盏口沿微撇、斜弧壁、圈足，略作斗笠形圈足下墨书“鼎固”二字，取“如石之坚如鼎之固”，其意一为盏之质量如金石鼎固，二为主人之地位在朝堂之上如钟鼎柱石。通体施黑釉釉黑如漆，稠如凝脂光亮如镜。釉面散步油滴状斑点状如飞瀑击滔，斑点周围闪耀着蓝24种紫色花光晕远观之犹如虹入溪涧，近观之犹如深邃之宙宇繁星闪烁，虚无飘渺神秘莫测，凝视之令人心潮起伏

3968 明或更早·官釉双耳簋式炉

说明：炉唇口微侈，束颈鼓腹略垂，口沿下部与腹部之间置一对略呈方折的蚰耳为南宋官窑制式。器身外壁大开片器内遍布金丝铁线状开片，釉色莹润纯凈圈足露胎无釉，胎骨呈棕褐色底足均布五枚支钉痕。器型比例协调线条婉转，釉色温润

说明：盖子口，弧顶中央有一小蒂钮，为南宋龙泉窑工艺特征南宋以后蒂钮越来越高大。盖与碗身外壁刻莲瓣纹装飾莲瓣宽大，中部有一道凸脊南宋以后莲瓣渐渐变窄长。通体施粉青色厚釉仅口沿和足端未施釉，呈赭褐色火石红莲瓣盖碗是龙灥窑典型器物，公私收藏屡见不鲜但如此盖碗釉色莹润粉绿、莲瓣刻划有力者实不多见。

说明：宋代盛行仿古复古风气流行仿青铜器式样的瓷器器皿，此炉的造型是仿照青铜器鬲的形制敞口，折沿短颈，圆腹面下承以三足，炉颈腹通过曲直的线形对比，突出了器物饱满圆润的特点炉的腹部由堆贴凸起三棱纹线延至足部，逼真的模仿了铜器出筋的装饰效果此炉器形硕大，釉色粉嫩纯正为龙灥窑鬲式炉中难得一见的精品。

3974 元·龙泉窑龙纹盘

说明：盘折沿、浅弧壁圈足满釉支烧，足底一圈露胎涩圈规整，为垫圈支烧痕迹從露胎处可见瓷盘胎质极细腻，为元代龙泉高等级器物之特征盘外壁装饰仰莲瓣纹，内壁刻画水波纹盘心以一圈弦纹区分，内贴云龙趕珠纹饰通体施翠青釉，釉色青翠为元龙泉窑精工力作}

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