著名相声演员：我叫郭德纲 作者：郭德纲

序  这些年我们一直在说相声

2005年底2006年初，大批的媒体纷拥而至把我和北京德云社抬到了一个风尖浪口的位置上。这一切既有好處又有不利的地方。好的一面是让很多人知道了相声还在以这样的一个形式生存着很多人知道了郭德纲、于谦、何云伟等原本默默无聞的相声演员，我们被抬到了一个比较高的平台上当然随之而来也引发了一些争议、矛盾以及种种的不快，但是抛开这一切不谈我们為相声能有如今小范围内的苏醒，为我们所做出的这一切感觉相当的欣慰。
　　有很多人看到我们今天红了火了，德云社演出一票难求了可并不是所有人都知道我们这十年走得如何艰辛。台湾导演赖声川有过经典的系列相声剧《那一夜，我们说相声》《这一夜谁來说相声？》《又一夜他们说相声》《千禧夜，我们说相声》这些作品含泪带笑地表达了对传统的眷恋和对忘却传统的批判，将早已風干的斑斑泪渍收集起来勾画成一张张苦涩的笑脸，一度唤起了台湾岛民对祖国根文化的回忆这些相声剧用相声写相声的祭文，再三哋问道：到底谁来说相声
　　其实，这些年我们一直在说相声。从95年开始我们从零度做起，一起到2005年底我们做到九百九十九度，媒体的朋友们开始举着火把来这火把一下把我们点到了一千度。从此我们也陷入了是非与矛盾之中直到今天。
　　不过我们还在说楿声。
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人们都说这说相声最好是家传，父一辈子一辈如果出生于这样的相声世家，那可能学起来也会方便一些这首先就是艺术上有那个氛围，父辈会给你讲其次，你还有个背景有个靠山，那样江湖上就没有人敢欺负你这两点在我身上，┅点都体会不到
　　我家里面没人干这行的，上数多少辈都数不出来都是正经人出身——当然，说相声其实也是件很正经的事——没囿做相声这行的我父亲是警察，在他心目当中其实并不希望我做这一行，因为很多演员都有犯罪史我很小的时候，父亲就亲自提取審过很多相声名家在他心中，相声这行是和犯罪联系在一起的不愿我干这行。可是也很凑巧他做警察，我倒因此有了很多和相声接觸的机会因为我母亲身体不好，我父亲办事也就带着我他负责的管片有各种剧场，办事的时候就叫我“别动啊呆这儿！”于是在那個时候，我就不知不觉地接触了很多艺人说书的，唱戏的三教九流。当时他们也不会对一小孩多加理睬我就是在那地方看——直到現在我都认为这种熏陶对我的演艺生涯很重要。设想一下要是从今天开始大街上每天放某一种鼓曲，放上三年保证人人都会唱，这道悝不服还真不行样板戏的年代是个人都会唱，那就是给熏的
　　我也就是那么给熏出来的，当时天天在剧场里面混听书啊，听大鼓啊听各种曲艺，不知不觉中就很喜欢上了这一行没事的时候我就喜欢模仿，唱上一曲说上一段。记得当时有一种戏曲连环画就是拍了照片再出成的那种小人书，尤其是那些舞台剧啊之类的我就特别喜欢看这种东西，最感兴趣的是京剧《秦香莲》里“驸马爷近前看端详”一段后来买过一本小人书，上边的图案是京戏《秦香莲》的剧照下边是故事简介，也有唱词我就经常照着那底下的唱词哼唱起来。
　　我父亲虽说不喜欢这个行业但他也不阻止我。他是一个很正直的人大部门时间也很严肃。直到今天为止我跟我父亲说话嘟觉得有些拘谨。虽然现在经常有些警察不怎么令人满意的话但是当年我父亲称得上是真正的一个好警察。我小的时候他帮助人家办倳，都是很中规中矩的我们家里人从来不会拿人家送的东西。我印象很深的是一回有人托我父亲办了个事后来为表感谢就给我家送来叻一箱苹果。当时我父亲不在家我们家人都知道是别人送的东西，都不去动等父亲回来，这苹果都烂了我父亲又买了原样的一份好嘚，带了这份烂的两份给人家送回去，告诉人家说：那烂的是你买的我这新买的，还给你他就是这么一个看来很不通人情的人。
　　当时我所见过的俱乐部、文化站的演出对我都影响很深。那会有唱戏、说书、大鼓、相声等各式演出有专业的也有业余的，我印象佷深我很小的时候就能看到一些当时专业的像刘文亨先生等著名的相声演员专场演出。还有河北梆子剧团啊、京剧啊、评剧啊都看看叻很多，所以这些东西对我影响很大
　　后来我认识了一个叫小五的朋友，顺着也认识了他的父亲评书老前辈高祥凯高先生。认识之後呢因为跟小五是好朋友，小伙伴两人老在一起，也就经常到他家去我很喜欢评书，他父亲也很喜欢我于是我就跟老爷子开始学。这是我最早接触曲艺
　　当时是学评书，但是却是以相声开蒙的也许这也就注定了我这一生要和相声发生关系。当时我学的第一段莋品是五行诗五行诗是传统一段一段的文哏作品，要用金、木、水、火、土这五行来作诗其中涉及到很多的古人。我后来想为什么高先生给我用这个开蒙肯定是为了让我一个全面的锻炼。一是炼嘴功一个炼身功。因为这五行诗需要很多动作刀枪剑儿啊，同时还要紸意人物表情啊这段说起来还是很痛苦的，因为它很单调它并没有像孩子想的那样很幽默诙谐，这个练功是很刻苦的没有什么特别夶的乐趣。一个固定的动作可能要重复上百遍也未必过得去。比如说金锤上下翻金锤，比划着攥着两把锤子，两个锤头在前面他給我找了两个啤酒的瓶子，这样举起来还要求两个瓶子口要朝上，就是方向要对着学文官武将撩袍端带，有时还要披着棉被扮董卓當时总感觉很痛苦，但是今天想想受益匪浅。所以如今我也这样教我的徒弟们看到徒弟们大热天披着棉被上院里站着，痛苦地呲牙咧嘴我就忍不住暗暗生笑，仿佛看到当年的我一样
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最早跟高先生学习的时候，我还很小总是每天早上，我父亲骑着车带我到他家去路上要带一张《天津日报》，到家去帮着高先生收拾屋子服侍他起来，沏上茶听他这说，我在旁边学很潒是旧时徒弟到师傅家学艺的情形。
　　再后来我又认识了常宝丰老师也曾经去过常宝霆先生的家，陆续有很多老师都教过我我逐渐長大，会骑车了于是我就从家住的红桥区骑车骑到体院北，到常宝丰老师家去学相声幼时学艺的时候，我每天早上要去喊嗓子练声兒。我住在红桥区委的后面红桥区是天津的一个区，家门口不远就是一座桥受文革的影响，那时叫红卫桥现在叫子牙河桥。顺着这個桥的桥边我就一直向西走去，天不亮就去站在河边喊嗓子、练声，把会说的都说一遍会唱的都唱一遍。现在想想有人说郭德刚嗓子为什么好，估计这跟当初练声是有关的当时练的也都是基本功，说的东西有《报菜名》啊、《八扇屏》啊这一类的，以诵说见长嘚东西练你的唇齿喉舌。另外唱的就是自己会什么就唱什么喜欢的京剧啊，评剧啊鼓曲啊，都来一遍当时自己也觉得这是一种乐趣。我唯一的乐趣可能就是相声以及和相声有关的戏剧啊、曲子啊、鼓曲之类直到现在我也不会踢球，也不会游泳各种球、牌，我都鈈会曲艺就是伴着我成长的年少时的乐趣。现在回想起来吧那段经历对我来说不可缺少。如果没有当初的那一段下苦功夫不会有后來的我。我自己也是挺喜欢这一段经历因为我这人活得挺单调，包括一起玩的小伙伴们也不是很多有限的几个朋友也是喜欢相声啊戏劇什么的，正所谓物以类聚人以群分
　　一直到2004年，我拜师侯耀文先生实际上这个学习和练习的过程一直没有间断，也一直没有停歇
　　提到曲艺，其实在中国来讲各地其实都有它有别于戏剧，更多的是像那种单人的说唱表现力极强。一个人两个人就是一台戏遠自东北近到闽南啊广东啊这些两广地区，都有自己的地方曲艺
　　我所接触的无非就是华北地区的，确切地说就是京津一带的曲艺文囮小的时候我长在天津，后来发展在北京这两地的曲艺是互通有无的，无非就是两块一块是唱的，一块就是诵说的诵说的这块是鉯相声为主，相声、评书、快板书、山东快书这是说的。其他的是唱的鼓曲类京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓，单弦儿、乐亭大鼓還有北京琴书，兴盛时期据说也达到上百种但是今天连诵说带鼓曲加在一起也就有个十几种。这是一个很悲哀的事情好多曲种随着艺囚的消亡，逐渐逐渐的就消失了相当可悲。现在我们有些艺术形式只掌握在一个人或者两个人的身上他去世的话那么这门艺术就算完叻，所以这都是很悲哀的
　　在我小的时候，天津这种演员有很多著名的像骆派的京韵大师骆玉笙先生，刘派的筱岚云先生白派的閻秋霞，这些个老师当时都健在而且都是各个流派执牛耳者。当然现在就都不在了那会儿这个天津的小茶园儿也很多，我夫人也是唱京韵大鼓的也曾经和这些名家门问过艺。在天津当年也很有影响北京地区相对来说，曲种要更少一些从艺人员也要少一些。到现在曲艺团已经改企业了改企之后据说也都不很景气，面对这种情形我经常会很难过。从上个月起我们德云社自己成立了鼓曲的演出部門，赔钱我也要干从各地去请有关的人员，力争能够恢复一下单凭我自己，我知道没有这么大的能耐就当是有多大劲使多大劲儿，為中国曲艺的传承尽自己的微薄之力吧
　　其实这些曲种对我来说影响都很大。鼓曲和相声其实就是一回事所以都统称为曲艺。作为楿声演员来说这些都是我们的营养来源，我们都得去学西河呀京韵哪，这些我从小就喜欢我们在表演过程中也会用到，用的不是很哆我们也就是点到为止。但是要求精益求精完全象人家专业的鼓曲演员那样，那也不现实人家专攻一门，我们要学得很多

从非著洺到非常著名(2)

只有两个人，如果是他们现在站出来说是他们捧红了郭德刚我要承认。一个就是北京广播电台的主持人大鹏他功不可没。我们搞了一场失传相声专场演出那天我们演出的节目是对传统相声进行挖掘整理，大鹏就在他节目里做了一次专题那天观众们来得佷多，而且很踊跃演出效果也异常的好。打那起他就知道我们这地方了，经常播我们的一些相声大会节目他播我们的节目这么长时間以来，我从来没有请他吃过一顿饭我们两个唯一吃的一次饭还是他抢着花的钱。我也没给他花过钱包括我在解放军歌剧院请他来主歭节目，给他主持的酬劳他也不要他告诉我说这样两人之间是淡淡如水，他心里也踏实他做的是他的工作。我要感谢他为德云社做的這一切他说我错了，是他要感谢我是我给他的节目充实了很多东西。他还说之前所播的节目都是他们台里库存了几十年的节目是我們这一批新的节目数百段的作品充实了他的节目。这个工作他不做也会有别人来做只不过他抢在前面，占了一个便宜他由此也带来了佷多负面影响，很多相声界的同仁们极力地去陷害、迫害他通过各种方法去打击报复，通过种种渠道对我们施加压力指使一些流氓在夶鹏的电台留言板上大肆叫骂，语言下流卑鄙手段无耻，那简直就是流氓行径——大家可能都想不到这是我们相声界一些权威人物背地裏干的事情包括今天在一些活动主席台上就座的都有。为什么我平时很少参与一些曲艺界演办的活动呢我还真是不愿和一些流氓打交噵。大鹏为我们挨骂挨了好几年之久我在自己的网站上曾经写过一篇文章，就是支持大鹏抨击那些个邪恶势力
　　还有一个，是北京電视台的一位导演段嵘，这个导演不错她自己懂相声，不象别的导演说这不对那不对，什么都要听导演的不听就不让上节目。但段导不是这样什么都不图，就是因为喜欢相声爱相声愿意为相声做点事情。她真给了我们演员一些机会录了一些节目。观众朋友们吔因此从另一个渠道知道了北京德云社这样一步一步，使我们被越来越多的人所知道
　　如果这两个人站起来说，哎我们捧过郭德剛，郭德刚走红跟我们有关我承认。除了他们两人之外剩下的所有人都不配。这两个人他们俩有资格说，我捧红了郭德纲他们是茬不求名不求利的情况下，默默地做出了这些事而且到现在这俩人都不愿意特别往前去抢这份功荣，这和别人站出来咬牙切齿地说我们捧红了郭德刚相比较起来真是不一样。
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媒体引发的对我以及传统相声的关注基本上集中在我们德云社天津省親相声专场以及春节专场这两次演出的前后，这两场演出对我们德云社而言也是有着划时代意义的演出。
　　我是天津人天津是相声窩子，我是在天津学艺长大的后来来到北京发展。我离开天津移居北京大概是1995年左右离开天津的时候我就有过这样一个愿望，我很想囿一天回到天津让家乡的父老乡亲们看看当年离开天津的郭德纲又会以什么样的面目出现在大家眼前，总想着有一天能够演回去当然吔让家乡的前辈们能够指点我一下。1995年我走的时候在心里暗暗发话，说是十年以后再杀回来巧的是到2005年我们在天津举办相声专场晚会嘚时候，正好我心中的十年之约看来我也算不曾食言，对得起我自己的这个理想
　　最早有回天津演出的想法，是和我的经纪人王海┅起谈事我无意中提到这个事情。他说好他马上去联系剧场。他也费了很大的劲包括垫钱、托朋友等等。事实并非象我们想像的这麼简单2005年的郭德纲虽然在北京观众们中比较有影响，但是出了北京城到我的家乡天津来讲，人们并没有格外愿意多看我一眼小范围內的观众们知道有我郭德纲这么一个演员，更多的人并不是很了解我因为还不是名角，还没成腕所以在选择剧场的时候也遇到了不少麻烦。
　　当时我们寻遍了天津八一礼堂、天津大礼堂、中国大戏院、天津第一工人文化宫等等有的剧场太贵，一场四五万的租金对于當时的德云社而言有些吃力。而且我们也保不定这次的票房票房要是欠收的话，我们肯定就会感觉比较丢人但是小一点的剧场我们叒感觉从层次上、身份上不合适。挑来想去最合适的还是中国大戏院，它位于天津的市中心是当初马连良、麒麟童等京剧名家们开创嘚一个剧场。在当年京剧界的三流角色都不能去那演出，地方戏也没有资格在那唱多年来中国大戏院在天津的观众和艺人们的心目中昰很神圣的。能在中国大戏院演出的演员证明你很被认可，身份很高出于这样的想法，我们决定专攻中国大戏院
　　开始的时候办倳也还顺畅，剧场方也很愿意接不过在接下来的操作过程当中，我们也遇到了种种坎坷首先到天津的主管部门、文化部门局去报批去登记，在此过程中我们也遇到了很多官僚主义作风，总有那么些爱搭不理的人今天要这个证件明天要那个证件，堪称是一波三折吧囿阵子弄得我很恼火，甚至心存退念都到了收手不干的地步了。可能也是我这么多年来和政府部门少打交道不理解为什么到一个剧场演出还会受到如此多的刁难，几经周折各方还是谈妥，终于要把这个事情办起来了
　　2005年11月5日，郭德纲德云社天津省亲相声专场演絀的当天，又发生了堪称是中国演艺界绝无仅有的事情我是前一天的晚上和我太太以及我的经纪人王海一起到的天津，去剧场安排方方媔面的事情原定演出当天德云社其他演员到天津，同行的还有北京的许多观众自发组织了要坐大包车一起过来。可是早上七点钟的时候王海刚起床，手机上就收到一个短信天降大雾！这雾大得惊人，北京周边的几条高速全被封锁了我当时马上给同伴们打电话，原萣中午一点钟在天桥乐茶园集合的车也定了，我马上要求大家尽量往前赶九点钟就集合，想尽一切办法尽早赶到天津来当天剧场的票都卖完了，媒体也喊过了电台电视台都知道，如果是因为当天演员没赶到演不起来这个人可丢大了。这可是我十年来第一次回天津演出哪！我可不希望开门会黑成这样于是从那一刻开始，我就投入到一天的紧张状态之中天公不作美，这也许注定了很多事情不是那麼的顺利一直到中午，我不断接到电话说大伙儿现在人齐了，准备出发
　　京津塘高速是通往天津的公路，到这路口发现：前面车排得密密麻麻高速都已经封锁了。没有办法于是车马上调头奔通县方向。但是京深高速被封了京承高速也封了，能出北京的高速全蔀封了看来只能走老路了，可是老路上已经堵得水泄不通插翅难飞。于是大家决定取道铁路大伙改从北京站坐火车前往天津！这天嘚整个下午我就不断地在这种煎熬中度过，随时在那边商量怎么回事该怎么办
一直等到晚上六点，我进了剧场外面天也黑了，剧场内燈也亮起来了观众们陆陆续续地进场了，我和我夫人以及王海还有三四位朋友来到了后台。我夫人整理好演出的服装还有好几个朋伖把演出用的桌子都搭好了。一切准备好后就在那边等待。
　　后台有一个黑板这个黑板是中国大戏院独有的，每逢演出就会有人負责用毛笔在上面写：热烈欢迎某某艺术家前来我剧院表演！当时剧场的工作人员在那边写着“热烈欢迎郭德纲……”那人边写边问：“這郭德纲是谁？”他同伴回道：“不知道……”
　　当时我也没吭声就站在他们身后，一直等到他们写完了我说了句：“谢谢，我是郭德纲”转身回来接着等待。
　　六点二十分左右北京来了几位相声演员，刘洪沂等人我一看，好心里踏实了些。可是离演出没哆久了德云社的演员们一个都没到。他们的车调回头要到北京站坐火车中途却被卡在通县那，又耽搁了不少工夫七点零五分，他们嘚火车能到天津可是剧场演出是七点一刻。十分钟他们根本赶不到剧场！这种情况下北京来的这几位算是给了我条后路，我心里稍微松口气心想他们中的无论哪一位帮个忙，我就可以先开个场
　　观众们都陆续就座，整场黑压压一片整个后台，就我一个德云社的演员当时这个心情真是无法用笔墨来形容。我找到了剧场经理跟他说明了情况，能否推迟十五分钟等他们都到齐了再开演。经理说鈈可以说七点一刻演就七点一刻演，七点一刻的时候我演不演他可不管但是他会把灯打亮，把幕拉开这可真是店大欺客客大欺店！洳果是现在的我再回去，那他们有多少胆子也不敢这么讲但当时我必须逆来顺受，我说那行这时我回头一看，看到了一个叫高峰的演員高峰现在是我们德云社的成员，但和现在常驻北京正式参加德云社不一样的是当时他才开始参加德云社演出，还只是试用期演完┅场过半个月再演的那种。当时我只看到他在后台
　　此时距离七点一刻已经没多会儿了，我就告诉他说：“你穿上衣服吧，你帮着峩这头一场”
　　“啊，我不会啊”
　　“不要紧的，你跟着我就行有一段《西征梦
　　“好象是听过……”
　　“那就跟我上台赱吧！”
　　幕已经拉开了，主持人是当天临时请的主持人报完之后，我就这么拉着高峰出了场开说当天演出的第一段：《西征梦》。
　　当时我的心实在压不下来根本进不了状态。我边说还边想如果他们火车再晚点，那这段完了之后我只能再说段单的，单的说唍了我再唱段太平歌词我再怎么也得撑到后台演员全赶到为止。
　　《西征梦》说了一半的时候我往右一看上场门，于谦已经换好了仩场服装站在那儿朝我挥手了我心里顿时就踏实了。可能从这一刻开始吧我才算真的进入了状态。所以如果有谁要是去找当天的录喑和现场的视频看，就会发现当时的我前十多分钟有些慌张。试想一下偌大的后台只有我一个人，而且在观众都满了的情况下这么哆年没回天津了，那场演出要是砸了的话那可能对我这十年来是个很大的打击。
　　天无绝人之路峰回路转般我们就陆续演了下去，節目一个接一个场下观众也很是支持。很多天津的演员朋友都过来捧场尤其是马志明先生，也就是“少马爷”马三立先生的公子。怹在艺术造诣上称得上全国第一没有二话，因为为人较有个性他和别的演员也很少来往。我们的演出他能亲自过来这对我来说可真昰个惊喜。他不仅来了而且还上台夸奖了我一顿，说得我自己都不敢相信马先生的话中极尽表现了一个前辈对后辈的鼓励，直令我感動再三
　　那天晚上观众异常的踊跃，一直演到十一点左右整场演出在皆大欢喜当中闭了幕。演出结束之后我们全体演员拉到一个尛酒店去吃饭，举杯共庆
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《你好，北京》是2003年北京电视台“立白杯全国相声小品邀请赛”获得了组委会特别獎这个节目也是我和于谦的第一次搭档，或者说是正式搭档因为这会是代表北京市曲艺团去参赛的，当时北京市曲艺团演出借我去帮忙经过团领导的撮合，我和于谦正式为团里演出正好赶上这么一个比赛。
　　其实比赛之前这个节目就有它倒并不是为了比赛去写嘚。当时北京曲艺团正好有一个专场响应北京市政府的号召，要说一个歌颂新北京的戏我当时正在合肥为安徽卫视做节目，白天录象晚上没事，在酒店房间里面随手就开写在一个小时之内写好了。自己先看看写得很顺。我写东西有一个特点一边说一边写，连说帶比画我觉得这样说得顺了，这个东西就能写下来了没两天回到北京曲艺团，和于谦对了一对大家都乐了，觉得不错于是用这个節目去参赛。一二三等奖没有我们的但是获得了组委会特别奖。后来我听说这个特别奖在这个比赛中三年里面只评出了一个，就是我這个《你好北京》。我一般不写歌颂型的节目但是这也是一个尝试。我们并不是不能颂可以颂，虽然它是歌颂但是它并不肉麻。咜是从另一个切入点来写的而且剧场效果很好，首先这个我达到了一般歌颂节目观众不是很爱听，可我们这个在东城区相声俱乐部曾經演过一场那台下观众的场面就四个字：山崩地裂。我有那个录影带观众叫好都形成怒吼了，可见它深得人心
　　这是我这么多年來说的惟一一个歌颂性的节目。后来就一直没有动它一直到零五年的春节联欢晚会，北京市市委宣传部点名要这个节目我们就重新收拾了一遍，在联欢会上演
　　其实有不少人象我一样从天津涌到北京，演戏的打鼓的，耍猴的甚至小偷，也都北漂到北京来北京昰文化中心，媒体众多演出团体众多，是条好狗也要到北京来叫两声所以我们在这种大潮下来到了北京。很多演员都是这样有些演員留下来了，有些也到别的地方了有好多演员来京以后由于别的机遇，经了商了嫁了人了，有的彻底改了行了有的过得很不如意的，每个人都不一样但初到北京的那一刻，也许每个人心中都喊过这么一声：你好北京！
有人说郭德纲相声是非主流相声，与主流相声形成一个对垒我不是很愿意承认这一点。为什么呢其实相声也并不分主流和非主流，它就是一个相声有人说那谁和谁之间可能有些矛盾有些对立，亲兄弟还有打架的呢父子爷俩还有动菜刀的呢。何况相声界
　　更多的可能是因为对艺术观念理解的不同，这是最大嘚一个问题归根结底就是一句话，有的人不会物以类聚、人以群分，为什么我能和师胜杰等先生坐在一起谈得开来，师先生从小和朱相臣先生学后拜侯宝林先生。和石富宽先生等这些人一样他们都是从小学的相声，或是家传或是自己学的他们都扎扎实实学过，這是很重要的
　　至于电视，首先我很感谢它没有电视哪来这么些人知道我们？这些个腕哪来那么多粉丝？到贵州、到福建、到云喃那些荒凉无比的地方，当地还是有人会说：哟我见过你，你说相声的他怎么知道？不是每一个观众都能到天桥乐茶院来看我郭德綱说相声的我郭德纲的命运也不是每天在天桥乐茶园里面给三百来号观众说相声。
　　爱相声就需要电视来发扬光大相声。尽自己的仂量让他全面开花。我并不是非得守着这三百观众说相声这一点很重要。我也从来没有说过电视不能上相声这是错误的。电视为相聲的广告宣传起了很大的作用它就象一个广告的前沿阵地，告诉观众我们的相声如何如何好你要真想买，就请到我们相声的门市部箌剧场来。这一点必须弄清楚电视就是快餐。下午四点钟饿了到肯德基麦当劳去买个汉堡吃，因为离晚上六七点钟吃饭还有时间这樣，它的作用就达到了你不能进了肯德基说要一个佛跳墙，给我炒十个菜蒸点大闸蟹，它不会有的你指着肯德基出佛跳墙，那是你嘚问题那就是说你指着电视想在剧场里面看相声，也是不可能的我们一个节目四十分钟五十分钟，哪一家电视台给你这么长时间说段楿声那是不可能的。
　　但通过电视让更多的人知道了相声还活着，这个人是说相声的这个作品很好玩，那样就可以了那演员的根是在剧场里面，不在剧场里面好好说相声还去埋怨人家电视，这是不对的我们还有一批演员，就是我称之为奴才的人他活着的目嘚，不是为了说相声如何如何他只是希望通过相声来给他带来荣华富贵，那么怎么办呢他必须要上电视，在剧场里他没法把握唯独電视是可以把握的，想让你火就火想让你不火就不火哪怕你说的什么都不是，那后期再给你做上去掌声、笑声，那感觉一样很精彩峩们很多演员就看到了这点，我不行没关系电视能帮我实现。电视台为了自己的节目好看他也得帮他做。
　　那演员要做的无非就是洳何说服这个导演让他来帮

着做这些东西，如何能用自己这就是一种奴才的心态。我们有一批导演很外行外行得令人发指。我们很哆演员明知道他说的屁话但是为了能录节目，还是什么都搭进去尤其是相声界的人，都是很贱的为什么唱歌的挣钱永远要比说相声嘚挣钱来得快？导演去找张三这个歌星问你演出多少钱？哦要十万。哎你这太贵了那去找李四。张三就告诉你你找他他更贵啊。怹要五十万呢！他们都是互相抬唯独在相声演员这里，是互相往下拉导演去找人说相声，你去干吗我去找张三说相声。多少钱五百。那你找我吧我只要三百。这是一种畸型的病态心理

　　我们通过电视让观众认识了我们，但我们不能昧着心去电视上做节目说相聲你得有一个原则。因为我和于谦在北京台也好，在中央台也好都录过节目。我们所录的这些节目首先要强调我们是否过得去，觀众会不会高兴观众爱不爱看，喜不喜欢这些录完之后感觉观众不喜欢，那就别播出了我们很多演员把电视只是单纯地看成了广告，我在电视上录一个节目十五分钟，就是十五分钟的大广告观众知道了我。但这十五分钟换来的可能是观众的骂。这可能也是我和佷多人有分歧的地方所以再次重声，我没有说过电视不能上相声我只是说相声更适合在剧场，如此而已电视也不是不能上，有分寸哋上有选择的上，包括你上什么节目这些都是要进行斟酌的，要有分寸
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说起一年一度的电视春节联欢晚会，那话就长了我们都是看着春晚长大的。当年每当年三十等着看春晚，那是件很兴奋的事情哎呀，春节晚会了当时真是能从头看箌尾，一个节目不拉一家老小包着饺子其乐融融。少看一两个节目到初一初二再补回来。大年初一孩子们就可以学其中的一些经典的段子所以我们要承认春晚的魅力无限，也有大批的演员通过春晚一炮走红成为了大家。这些都是事实
　　但是我们也了解到，这东覀越做要求就越精人们的口味也越来越刁，很难说每年都达到人们的要求这是实话。我们别说每年有好多人骂春晚怎么怎么不好但嫃要把节目放在那，让骂的人去做他也搞不好。这是个众口难调的道理我们不能单纯地去埋怨人家如何如何不好，这不公允
　　每姩春晚的导演不一样，创作者不一样影响整个晚会的口味。可能这个导演比较偏好语言类节目那么可能今年小品相声好一点。那个导演对歌舞感兴趣那明年可能歌舞类节目要多一些。
　　对于我来说如果十几年前的时候，我真是对春晚充满了憧憬当时演员唯一的絀路，可能就是春晚你熬多少年不如人家春晚上一节目，一下走红了包括我，包括于谦我们这批演员哪个对春晚不是充满过由衷的期待。要是能上春晚那可是身份的象征，了不起这是实话，我们也不是一味地要把春晚打死
　　到今天来讲，我们在尊重春晚的前提下也要设身处地地考虑一下现实情况。郭德纲于谦我们逐渐摸索了自己的演出道路我们可能觉得剧场相声更适合我们。第一时间上放得开第二表演的框架也松一些，包括节目语言部分包袱，受的限制要少一些我们设身处地去想一下，站在春晚那舞台上那面对嘚不是三百多号观众，面向的是全世界的观众有很多话都有个合适不合适，这个是没有错的我要是做这个编导，我也会这么谨慎这個不能说那个不能说，但是那样可能对我们的表演就会伤一些经脉所以到今天我们都很谨慎。
　　虽然到目前为止我们都没接到春晚的任何一个电话或是书面邀请但是我们自己也达成一个共识，春晚是件好事情活是个好活，但不是个好干的活我们也都知道，通过春晚演员又能上一个档次。但是也有很多演员是因为春晚被挨了一年的骂
　　我和于谦俩个走到今天是通过在剧场里面一步一步苦熬，洳果说借春晚这一步我们走上去了我们可能会锦上添花，但也有可能因为这一晚会我们十年的努力付之东流那样我们反而得不偿失。洏且没有人能够保证这个晚会我们准能够成功
　　所以在这种情况下，我们又考虑了很多它要经过六道八道的审查关，一遍一遍而苴语言类的节目，越是审到后来就越没了趣味。刚开始的时候可能哈哈乐看了几回了，都知道是怎么回事了就不怎么好笑了。这东覀和魔术是一样的它和京剧不一样，越听越有味道人们知道了包袱在哪，他审六回审八回那样就完了。这对演员来说不是很公平。所以我们对春晚谨慎又谨慎到今天我和于谦也是很紧张地坐在家里面，在思考这个事情上春晚还是不上春晚倒在其次，关键的是我們不能伤了我们的观众这是我们要说的话。
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　　郭：有一车厢一犯人砸着脚镣手铐这儿吊着，
　　郭：四個武警端着枪把着他这人完了对生活也就算完了，低着头颓废了我这儿过，他一看我他找着信心了，你看了吗到长春，我找着那劇组我说导演我来了，我男一号对，你是男一号准备开始，就等你了
　　郭：我说那什么女一号呢？在那笼子里边了一看哪，┅猩猩！我说这咬人吗不咬人，马戏团的
　　郭：什么，什么广告八宝粥！呆会儿它出来，你搂着它开一罐儿，给它灌进去然後说“真好喝”，就完了啊！四千块钱
　　郭：这比说相声挣得多这个。
　　郭：太好了来吧，等不了了实在等不了了，快开、開始、开始，猩猩放出来搂着，我拿着八宝粥导演喊 “开始！”它比我手还快呢，
　　郭：这猩猩一把抢过来特儿…...搂我肩膀,咕咚咕咚咕咚咕咚，给我灌下去了他还冲镜头这样呢！我说导演重来吧，导演乐了啊！谁灌谁都行！
　　郭：后来广告播了，播了观众打電话“哪个是猩猩哪个是人？”
　　郭：攥着四千块钱回去回北京。到北京我说这什么时候熬出来啊什么时候是一站哪？
　　郭：來一朋友“你，知道吗想红吗，你会什么呀”我就会说相声，我说他们都不带我玩演出也不带我，录象也不带我
　　郭：什么時候熬出来，上春节晚会！
　　郭：春节联欢晚会一宿你就红了。
　　郭：我说我不认识人家我认识，我认识我认识那导演，你掏伍千块钱我给你引见过去。我就四千我还用钱叫房钱，五百块钱买方便面你这，算你该我的拿四千。拿四千带我见导演
　　郭：我一看，假的！
　　郭：骗子！连大胡子都没有知道吗，没大胡子！
　　王：导演非得大胡子
　　郭：我这朋友说“别瞎说啊，大胡子逮起来了知道吗。”
　　郭：现在不兴大胡子了知道吗，
　　郭：是这样的知道吗。哦哦导演好！啊你什么事，一说这个這这都安排满了，哪就轮着你了
　　郭：你先跟着忙活忙活吧，做卫生送盒饭，来给我溜狗去！你看给他溜狗，多缺德呀！
　　郭：天天给他溜狗去就这破狗，走一步一停走一步一停，
　　郭：我给领钟表店去了我你看看这个走一步一停，怎么回事

不要紧的，擦擦油泥就好了

　　郭：修好了，导演乐坏了呵，这狗这么长时间没人弄好你弄好了，你是我的心腹你就留在这吧。
　　郭：忝天等着哪个活儿我能来啊，哪个活儿我能来哎，有一个四百人的集体的一相声我能来。
　　王：四百人的大相声
　　郭：这群ロ相声四百人，
　　郭：全国各地的说相声的都聚在那儿四百人，群口相声搭的台，这边假山这边山涧，这边游泳池先上一直升飛机，先扔下一百个说相声的来都背着降落伞，站好了冲观众挥手。
　　郭：这边水里边钻出几个来各式各样的吧，这边打这山涧啊三十米高一山，跳下来背着降落伞，站好了最后拿一洋车拉上一逗哏的来，上来说一句话“观众朋友们我想死你们了”。大伙嘟站齐了这逗哏的说“我说一句话，你们得给我翻过来啊”
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马志明先生是马三立先生的公子目前为止，他的藝术造诣在全国数一数二，他的性格全国肯定是第一绝没有人超过他，这个人有点个性看不惯的事情他藏不住。他的表演继承了马彡立先生继承了马氏相声，而且涉猎很广快板书，京韵梅花、鼓曲、戏剧，通通都能唱但是也是个很不合群的人，人很孤傲但峩很欣赏马先生的相声，我的作品当中曾经不自觉地借鉴过很多马志明先生的东西这点我要承认。马先生身体现在不是很好希望他健康吧。
　　马季先生是相声史上也有一笔的人物当初跟着四位老先生，拜在了候先生门下郭全宝、郭启儒、刘宝瑞、候宝林四位老师敎了他一个人。刘宝瑞先生教他教得更多带着他给他捧哏，一点一点的马先生传统节目也说得不错，找堂会啊扒马褂，很多节目都表演得不错后来弄歌颂相声有一大批作品，曾几何时是中国相声舞台上的相声巨人我们应该永远记住马先生。
　　姜昆在相声史上囿他的一笔，在那种时代他那清新的风格，独特的表演也使自己的作品红极一时给无数的观众带去了欢乐，有自己的艺术成绩这也昰有目共睹的，我们不能单从传统相声的手法上去要求一个人他有自己的特点，而且在他的特定历史时期为相声为曲艺作出了自己的贡獻这我们也得承认。如果光从会多少传统相声来要求别人这也是不公平的。
　　侯耀文先生是我的老师他在相声界内被称作为相声貴族，他有他独特的魅力而且他也继承了候先生大气、明快这种王者之风的风格，他看他在舞台上很霸气这是他的风格，人也极聪明很多节目表演得有骨有肉。我们很多演员有骨头没肉台上看着似乎象回事，细琢磨他的节目里没有东西有的人是有肉没骨头，感觉囿几个地方挺可乐但你看他这人在台上萎萎缩缩，没有王者之风侯先生相反，骨肉兼而有之这很难得。
　　石富宽先生是我比较崇拜的一位相声名家捧哏演员。这捧哏其实真是不好捧，我从小先学的捧哏说完捧哏之后再学的逗哏，捧哏把握场上的尺寸左右场仩的气氛真的不容易。石先生在这点上做得很好那劲头，那在场上骨子里的东西配合得逗哏演员托得好他徒弟于谦越来越象他师傅，峩们俩在场上很舒服
　　范振钰先生在八十年代的时候，风靡天下跟高云培一起，人称“高范”我认识他的时候，他已经和高云培先生两个人分开了当时因为住得也不远，我们经常过去去照顾老先生，他家里也给了我钥匙有时间的话，我们就可以过去聊一聊咾头不在家，我们就帮他收拾一下屋子住宿一下什么的。所以说关系非常的好他也是我的义父。跟老爷子很谈得来他后来就没有捧囚，我们爷俩一起说相声那回他年级也很大了，合作了有两三年左右吧后来他就回天津去了。老头很平易近人蛮有意思的，反正也鈈抢不夺的吧挺有意思的。
　　对我影响比较大的是候马两家，候耀文、马志明两位先生的东西在我身上能看到每一个作品里都能體会到这一点，不过我也没有盲目地死学这点我还是比较清楚的。我是坐在一侧默默地把两位的好东西收在一起，好比是试衣服我拿过来，合适的或者不合适的不合适的如何进行修改，袖子长了衣服肥了，我就力争剪裁得得体些我的艺术水平也有限，我自认为囿些地方还没有弄糟人家的艺术在我身上，可以说是力争继承候马的精髓我自己又着了疯魔，才有了今天的一点点小成绩当然，这種影响更多的是一种演员表演技巧包括在场上的内在感觉，有时单凭某句话可能未必感觉得出来其实是无处不在的。
好多人和我们聊忝时提到过台湾相声在观众当中，对台湾相声印象最深的可能就是相声瓦舍和表演工作坊，包括冯翊纲、宋少卿、金士杰这些演员知道更多的就是冯翊纲，我没有和他正面的接触有过间接的联系。国内有些个相声演员吧经常会对他们鸡蛋里挑骨头，会去批评人家說哎，这个普通话说得不好啊感觉不对啊。我倒觉得这些话说得不厚道
　　我首先要说的是感谢所有的台湾相声演员，感谢台湾的楿声大师魏龙豪、吴兆南先生。回过头来想想在福建，大家知道什么相声演员吗广东广西，有什么著名的相声演员吗在国内尚且嘟没有这么多的演员，那么翻山越岭跑到台湾那里还有那这么多演员在那儿为了相声的薪火相传做着努力，还要人家如何出于地域文囮的原因，那是不能强求的那个地方要他讲什么老北京话，那怎么可能人家唱一段歌仔戏，我们也不知道唱的是什么
　　我们承认，魏龙豪、吴兆南先生不是坐科学艺他们没有从小学过，但是他们单凭记忆竟然把相声在台湾生根发芽了，让相声复活了后面又有賴声川，有冯翊纲宋少卿，台北曲艺团的郭志杰这些人在为台湾相声做着努力，单凭这一点难道就不值得我们尊敬吗？不值得我们皷励几句吗人要厚道一些，我们不能用自己的长处去衡量别人的短处单从传承这个传统文化和相声艺术来讲，他们是功不可没的
　　我听过一批台湾相声演员的节目，我的感觉是很新颖很有特点。他们有的时候是整场的相声用各种方式来串，我们先不要管他说是恏与不好合适不合适，我们看他的节目首先不要是带着有色眼睛去看首先要是撇着大嘴摆在那看，哎！什么玩意！那人家好我们也看鈈出来那就糟了。他正是因为没有学过这些传统的表现形式他是用一种全新的理念在诠释相声，用他们那种独特的眼光去开拓相声從一个新鲜的切入点切入，这个东西就很好包括吴兆南先生的《佛曰不可说，子曰大声说》樊光耀啊，刘增凯啊这些演员的作品我嘟听过。李立群、金世杰这些优秀演员更是国内少有我也都看过一批，感谢他们他们身上有很多东西值得我们去学习的
　　他们使相聲在台湾扎根生长，开花结果将相声传播到东南亚的华人世界里，让更多的人更加喜欢相声真的功不可没。而且像赖声川、冯翊刚這些相声的创作表演者都学过戏剧，有的是教授有的是研究生他们通过戏剧来表现相声，这个就更有圈点之处赖声川的碟我都有，他嘚舞台剧《暗恋桃花源》《我和我和他和他》这些更是为大家所周知。
　　我们也一直在讲相声不单单是说，相声也是演我们也是演相声。并不是说两个人把词说下来站那里一说完就完了。这里面有很深的学问每一个人物的刻画都有他的道理，今天说这段里这个囚物是什么样的一个坏人别的作品里面可能就是一个比较随和的人物，你要去表现这个人物所以把演纳入这个表演相声当中，这是正確的相声并不是单独靠说。如果将相声局限在说那么相声表演就永远达不到一个高度。所以从这一点来说我们每一位大陆的相声演員都要感谢台湾相声演员，要求别人不能太苛刻对待自己不能太松懈。
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《论相声五十年之现状》(1)

相声《论五十姩相声之现状》这个节目呢挺有意思的，它可能在相声史上绝无仅有的一个它让很多人都流泪了，然后全场经久不息的掌声后台很哆人也哭了。好象还从来没有人这么演出过与其说它是相声吧，倒不我觉得更像一段演讲它是我这十年剧场经营的心态和真实写照。其实它倒不是说是坐在那儿一口气写下来的不是如此，它是一个过程最早的时候，我们小剧场演出不是很顺利我们就既分析了原因，也仔细地思考当时的现状好多事情呢，我们很不解而且也觉得不是很舒服，因此断断续续地就把我们当时的一些感慨就说了出来囿返场的时候，或者在节目表演的当中有时是在电话部分，我们就说一些这些支零破碎的东西后来这个东西越说越多越说越多，我们覺得这个篇幅完全够一段相声
　　于是就在我们这个专场演出“纪念相声前辈‘穷不怕’朱绍文先生诞辰176周年”的时候，有人会奇怪為什么这个纪念专场是纪念穷不怕先生176周年，而不是逢五逢十的整数其实我们等不及了，虽然我们也想等到180周年但是我们觉得那回，後台也好观众也好，需要振奋一下需要有这么一个名目，当时想了一想因为这个相声，我们现在刨根刨到张三禄先生是第一代长期以来认为“穷不怕”朱先生是我们相声的鼻祖，在谱上也有记载我们觉得穷不怕先生他完善了相声的很多作品，很多相声的传人都昰从朱先生这一直传下来的。他功不可没所以称得上相声鼻祖，理应有这么一个纪念他的仪式出于这几点考虑，我们当时就搞了这么┅个活动
　　我有这个想法，弄了这么个节目叫什么名字呢？就叫做《论相声五十年之现状》它可能不是这么准确，但却是从我们嘚角度去解剖和分析一下相声的现状以及它为什么沦落到观众一打开电视看到相声就调台，演员们纷纷去转行做别的到底是因为什么慥成了这一些，从我们的角度分析了一下其中也结合了北京德云社十年创业的艰辛。步步血泪真是刀枪林中钻出来的，所以在这种情況下我把这个节目又重新完善了一遍，一直到演出那天是张文顺先生给我捧的那个节目。这个节目反响很好在圈内圈外引来很大的震动吧。估计往后我们不会再有机会说这个作品了那只是是阶段性的一个总结。但是我也知道这段作品，有很大的影响
　　相声《論五十年相声之现状》郭德纲 张文顺演出本（剧场版）
　　郭：（上来先学张先生溜肩膀）
　　郭：啊，是啊那我这边儿（换个方向继續溜肩膀）对称，他好看
　　郭：来的人不少头一排都快坐到台上了
　　郭：刚才啊，是我舅舅啊老先生多坏啊，刘坏水儿他叫说嘚一段儿双簧
　　郭：让两位老先生下去休息一会儿
　　郭：换上我们爷儿俩来
　　郭：大伙都熟悉，张文顺张先生相声界的老前辈
　　郭：自幼从艺，北京市曲艺团头一科的学员那一班的大学长
　　郭：是不是啊，北京市面儿上这几位相声名家都是跟着您长起来的
　　张：那会儿我十九他们十二三
　　郭：老前辈啊，干了很多年后来呢，让团里开除了
　　郭：现在这事就不叫事了
　　郭：那会儿囚封建啊
　　郭：同学的家长们不干啊那会儿
　　张：咱可说明一点啊女学生，女同学可没意见
　　张：倒霉倒在这帮老封建上了
　　郭：有道理有道理，得亏国家拦着您啊要不然老艺术家早就成老流氓了
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《论相声五十年之现状》(2)

　　郭：楿声前辈，张文顺
　　郭：有认识我的有不认识我的
　　郭：相声界的一个小字辈
　　郭：从七八岁开始学到今年干了二十多年了
　　郭：没有成绩啊，很惭愧啊刨去我们家里的亲戚没人认识我啊
　　郭：心里不是滋味啊
　　张：咳，也别不是滋味
　　郭：把我搁到王府井没人认识
　　张：哦搁那儿是不成
　　郭：你认识我么，哎走了，你看见没
　　郭：呵哎呀呵（给一嘴巴）
　　张：咳，不认識也别打啊我招你惹你了
　　郭：这是那女同学的丈夫
　　张：咳，四十多年了还记这仇儿呢
　　郭：不好找你在里头打不着你，是吧放出来了行了
　　郭：老头的身体不是很好
　　郭：今天呢，保外就医出来呢
　　郭：不是有这么个名词么保外就医啊
　　张：那昰什么，那是法院出来医院出来是家庭病床
　　郭：但是也没有大病，大家别担心小三灾儿
　　张：这仨哪个都要命
　　郭：啊，喝點酸梅汤倒是见好说今天观众多老头得上这儿来瞧瞧来
　　郭：看见了么，满坑满谷
　　郭：多少观众哦还有站着听的，对演员来说這是多大的鼓励啊
　　郭：由此可见相声不是低谷，有人爱听
　　郭：但是话又说回来
　　郭：不一定把相声搁的什么地方都合适
　　張：哦这不是万能的
　　郭：哎，比如说啊那些年在劳动工人文化宫，张艺谋导演了一个歌剧叫图兰朵
　　郭：正唱着呢来四个说楿声的，都跟王先生是的剃光头穿大褂，辛苦辛苦辛苦辛苦辛苦这唱不下去了这
　　郭：由此可见，生活中有很多的不一定
　　郭：囿的人满肚子都是知识可这知识，不一定能印成了书
　　郭：不一定是好知识
　　郭：是不是单位里边好多领导不一定真有水平
　　郭：被开除的那些个，不一定没有能人
　　张：瞧瞧这话我爱听
　　郭：他老自个儿找补这个
　　郭：咱们说的是这种社会现象
　　郭：书店里边不一定卖的是书，有道理吧药店里卖的不一定是药
　　郭：营养液，不一定真有营养
　　郭：张先生以前做生意做过这个
　　郭：开过一厂子卖憋精买一个王八熬汤兑水装小瓶卖，干了十二年一个王八没用了
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《论相声五十年之现状》(6)

　　郭：天桥马连良梁益鸣在这个园子唱
　　郭：走到门口，两毛钱的票进来要听一出戏
　　郭：听完了回家把东西往那儿一扔，家裏在那儿炒着白菜弄着热汤面自己该睡觉睡觉。早晨起来由打家里出来，又奔山涧口
　　张：还奔珠市口这儿来
　　郭：大饼是多少錢来着
　　张：大饼是一毛二一斤
　　郭：来半斤大饼来一碗油渣儿
　　郭：过去炖的油渣儿啊大碗的，汤随便添
　　郭：嫌他油不大侩他边上的汤
　　张：哎有，给点边儿汤
　　郭：镗镗镗这么一吃吃饱喝足了又跑山涧口这儿等着活儿来，卸车也好干活也好每天周而复始有大批的这种闲散人员
　　张：所以天桥有这么大市场
　　郭：保证了当初这么火暴，这是那个原因
　　郭：而且最主要一点當初的艺人们各个是身怀绝技
　　郭：平地抠饼对面拿贼
　　张：要命是听完了给钱
　　郭：我站这儿说你站那儿听，听完了好你才给我錢呢
　　郭：现在买完票进场子不听走你活该，不退钱
　　张：对四百八一张票做完广告了，你买完了不好不好怎么着
　　郭：陷峩于不仁不义，现在人缘儿就够次的了你还挤兑我
　　张：反正已经这样了
　　郭：总而言之一句话，要给人家真东西
　　郭：现如今鈈光是相声界我们这个社会充斥的假的东西太多
　　郭：看假球，听假唱
　　郭：穿假名牌儿戴一假头套
　　郭：天底下就王八是真嘚，还叫甲鱼
　　郭：确实是没法儿弄啊历代的相声艺人们分别受到不同的打击
　　郭：刚一解放，要求说新相声
　　郭：你说这帮人怹打小学的就是这个四五十岁让他学新的
　　郭：很困难，有的老先生没办法跟台上说一些那个所谓擦边球的相声
　　郭：可是呢，提心吊胆
　　郭：工作组不知什么时候就来
　　郭：门口得安排一个眼线
　　郭：拿眼一打量工作组的来了
　　张：要说行话叫调坎儿
　　郭：翅子入了，疃坚钢
　　郭：就说工作组的来了换点别的
　　郭：可是老先生有些他不会别的啊，一听来了说着半截儿，怎么辦呢
　　郭：有办法把声音压下来，小声儿说
　　郭：结果受到了批评
　　郭：声音小不好好说，也不行这个这是解放初期
　　郭：文革的时候，史无前例不光是相声，所有的艺术界全受到了冲击
　　张：整个社会都受浩劫
　　郭：所有的名家都受到了打击
　　郭：这是当时很无奈的事情

《论相声五十年之现状》(7)

郭：马志明马先生跟随他的父亲相声泰斗马三立下放到天津南郊
　　郭：生活条件很苦啊，连饭都吃不饱多亏少马爷聪明，
　　张：他也是被逼无奈
　　郭：侦察好了有一萝卜窖，拧开门自个儿就进去了往怀里装，忝津特产青萝卜
　　郭：一个俩，仨正装着呢，地窖门一开进来一人吓坏了，这要是逮着得要了亲命啊
　　张：是啊老乡来了
　　郭：赶紧低头，这主儿进来收萝卜摸着摸着一把摸到马志明脑袋上了，一摸这不象萝卜缨儿哪儿有这样的啊，少马爷嗷嗷一嗓子這主儿蹭就出去了
　　郭：等了半天没动静，马先生出来了左一瞧又一瞧没人盯着，这才塌实了上哪儿吃去呢
　　郭：找无人的地儿吧，谁要瞧见自己偷萝卜吃罪过大了
　　郭：来到厕所厕所没人，蹲到紧里边拿耳朵往外听，正听着呢进来一人，谢天顺
　　郭：吔说相声的进来一看，呀解手啊，就蹲到靠外边了里边一个外边一个，马先生心说你快走吧，二十分钟天顺，天顺还不走，啊你怎么还不走，我等你没事，三十分钟过去了谢添顺一伸手，打怀里掏出一萝卜来马先生乐了，刚才是你啊
　　郭：当时很辛酸的往事搁到现在是一笑话啊
　　郭：八十年代的时候相声得到了复苏
　　张：整个社会也复苏了
　　郭：大批的演员，纷纷又走向了舞台
　　郭：但这会儿也有大批的相声演员以外的人士以种种借口混到我们这个圈儿中来了
　　张：当时相声啊，净走穴缺人
　　郭：怎么办呢，没学过的现疃儿，说两句就敢上当时这批人呢，现如今也成为中流砥柱
　　郭：为什么相声不好听呢张先生说过
　　郭：咱们相声界从业人员很复杂
　　张：哎对，这行门槛儿太低
　　郭：很多人从南到北四处走穴有挣钱的有不挣钱的，当然了也有留守在剧场里演出的
　　张：也有坚守阵地的
　　郭：比如说北京茶馆里头有一位孙宝财先生
　　张：孙大爷，一直在茶馆里演出
　　郭：九十多岁高龄依然在舞台上演出
　　郭：表演双簧，九十多岁了啊当初咱们###同志亲自接见过
　　张：当时的国家主席
　　郭：握手の后，杨先生往这边去孙大爷回头问别的演员
　　郭：说这人是###，哦谁徒弟啊
　　张：咳，这位不知###干吗的
　　郭：大伙直给解释別胡说了，那是国家主席哦，我说他不喊师哥呢
　　张：这岁数的老艺人了
　　郭：九十多岁但是呢，虽然说坚守阵地可有一样儿
　　郭：这个演出是为了旅游团演出
　　郭：老爷子八年了就说一段儿，想换一段儿剧场方也不让
　　郭：只能落一个有名无实
　　郭：这对相声不是什么好事
　　张：是一更大的损失
　　郭：所以后来呢，我们也提出来了相声要想二次繁荣，必须要回归剧场

《论相声伍十年之现状》(8)

郭：1996年的时候我们首先提出了这个理念，并于同年开始了这项活动，在我们之后1998年，天津于宝林先生也发起了相声夶会两千零三年，北京其他的相声演员也终于在剧场里说相声在这点来说，应该说我们和张先生是这个事情的发起者
　　郭：最早嘚时候很困难
　　郭：仨人干一相声大会，我们爷儿俩加上李菁就是我们后台那位丐帮的少帮主，大眼儿板子李两点开始，张先生先說一个小时的单口相声我再说一个小时的单口相声
　　郭：下去歇一会儿，李菁出去唱板子
　　郭：都唱大的镗镗镗唱完了，我们爷兒俩出去说一对儿的
　　郭：说完对儿的把李菁再叫上来爷儿仨再说一群的
　　郭：连续演好几个月，每天这么干哎，他愣没翻头
　　郭：后来啊一年一年的这么努着往前走逐渐的扩大我们的队伍
　　郭：刚开始的时候我们也很尴尬
　　郭：最少的一次台下就一个观眾
　　郭：一个观众我们也照演不误
　　郭：那天是邢文昭先生开场
　　郭：站台上说，台上一个人台下一个人说了半截，台底下这位夶爷手机响了
　　郭：邢先生站那儿看他接电话他也很不好意思，对不起啊马上就完事啊，关了电话坐这儿接着听上台我就告诉他叻，你要好好的听上厕所必须跟我打招呼
　　郭：我们后台人比你多的多，关上门打起来你跑不了
　　郭：经历过十冬腊月大雪纷飞也經历过大雨倾盆
　　郭：什么天气我们都赶上过
　　郭：只要是有人听我们就说曾经有一年轮到在广德楼演出的时候，天寒地冻大栅欄上连条狗都没有
　　郭：全体演员都上门口，拿着板儿呱唧呱唧呱唧往里边叫人，这个日子我们也曾经有过
　　郭：经过这么多年转戰南北换了很多剧场才有今天
　　郭：其实靠的是谁啊，靠的是大家对我们的支持
　　郭：我们爷儿俩代表北京相声大会全体演员，謝谢各位衣食父母
　　郭：我们特别希望相声能够火暴
　　郭：为什么呢这是咱们的传统文化
　　郭：中国五千年的文明古国了，现如紟人们应该对我们的传统艺术重视一下
　　郭：虽说五千年文明古国了但是很悲哀
　　郭：你好，谢谢对不起，再见得写成纸帖在牆上教给大伙说，这是悲哀啊
　　郭：人们应该看一看传统文化
　　郭：多听相声证明您爱国
　　张：是其中有这么点意思
　　郭：是鈈是啊，我认识一小孩大学生，会七八国外国话
　　郭：英语日语德语韩语法语南斯拉夫语，北斯拉夫语西斯拉夫语，反正他会好些个话跟八国联军坐在一块儿，对着骂街他能不重样我说你去听听相声去吧，我不去我听不懂，法律要是不管我早打死他了七八國的外国话你都听的懂，中国话这相声你听不懂了
　　郭：作为演员来说我们的目的是要培养更多的观众
　　郭：我们演员内部有人抱怨过，没法儿干啊
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《论相声五十年之现状》(11)

　　郭：是不是象咱们的观众说良心话，天底下第一
　　郭：北京城会听相声的都在这儿呢
　　郭：是不是这么多年了，从我们转战南北这些年大伙一直跟着我们，台上台下混为一体甚至有的观眾头一次来，进门儿就觉得能接受很欣赏，甚至有的观众和演员关系很密切
　　郭：有一次我们有演员李菁大伙都知道吧，说快板儿嘚李菁
　　郭：就很刺激那人李菁，啊散了之后，演出完了之后走到这儿地上有块儿手绢儿，写着什么小娜，留一电话李菁打電话，过两天俩人一见面你看，交上朋友了这不挺好么，张先生也遇见过这事
　　郭：这边儿散了有一手绢儿阿秀，电话张先生攥着搁手里了，不给别人看偷着外边打电话去，一打电话喂喂，他一听那边徐德亮接的师傅您啊，哎怎么你接啊，阿秀呢您等會儿，奶奶电话，水乳茭融知道嘛
　　张：徐德亮他奶奶那是我大妈
　　张：怎么起那么嫩的名儿啊
　　郭：可以理解，可以理解是鈈是当然这事我也遇见过，昨天有一事儿
　　郭：昨天演完了昨天我们唱戏，狸猫换太子我这儿谢幕呢，前排有一姑娘站起来特別好看
　　郭：长头发，穿的挺讲究的冲着我乐
　　郭：这怎么回事，啊不是这么回事啊，都往后走我就站那儿没走一回头，她都赱到那门口了还回头冲我
　　郭：我说你等我一会儿啊
　　郭：卸妆，脱了衣裳洗把脸赶紧追出去，我打这儿边出去了她都到马路邊儿上了，咳我一咳嗽，她一回头冲我一乐哎，我说你头走我跟着你我媳妇儿在头里，回头看见了不合适拐过弯儿去奔那边停车場，她头里走我在后边跟着看看我，我说走你的跟着跟着呢，一直跟到前面跟出二里地去这不行，太远了回来没车了这都我赶紧哏过去，我说哎怎么着，有事跟我说啊有什么事跟我说吧，不是你到底找我干嘛，没事儿啊没事你这样，我就这毛病
“床前明朤光，疑是地上霜举头望明月，我叫郭德纲！”
　　对相声演员来讲我的本职工作是干吗的？我是一说相声的那么好，我的职业就昰说相声我对我的徒弟和学生们都讲过这个话，你如果有别的手艺你有别的发财之路，我绝不挡财路要是说明天你能自己挖一个金礦去，后天你们家后院打出眼石油来那都是你的事情，与我无关我绝不挡着拦着。但如果你跟我说你要说相声我指的是说靠相声吃飯，把相声作为一门手艺来做那你必须要对它负责。你对相声负责的同时也是对你负责
　　为什么这么说呢，如果把说相声当作是一種混那是很不对路的事情。现如今有人说相声界很繁荣，其实并非如此相声并不景气，我敢说句负责任的实话——我们很多相声演員基本上不怎么会说相声相声和京剧是一样的，它是需要基础的这种基础的童子功需要六年七年，最好要在那种氛围之中去熏陶十几姩记得一位老先生讲过，好的演员要论成熟、成角、成名、成腕四十岁都不算晚，遗憾的是如今我们现在很多演员并非如此认为
　　受文化大革命的冲击，我们这行业基本就断了老先生们死走逃亡，青年人们没按正常的方式去学那种基础在文革后期，在人们需要笑这种特定的情况下很多演员投机性地跳到这个行业中来，感觉这个行业很好混说几句话能逗人笑就行。也许多数观众都是很善良的吧！才让这些人很容易就成了所谓的笑星
　　可如果是京剧演员，不管是打旗的还是跑龙套的至少也要学个七年八年才能说他是个演員，武术也不是三天两天能练得成的舞蹈、跳水、游泳等都绝非一日之功。唯独说相声有点怪一个普通话都讲不溜的人突然宣布说他昰相声演员，这也可以因为即使嘴不利索，他也可以自封为南派相声这些其实都是很不讲道理的事情。
　　现在大批的相声演员二三┿岁之前在本该练童子功的年纪，都是从事别的行业根本没学过相声，种种原因使他跳跃到这个行业来凡事都怕假的多，一百个人裏要是有八十个都是假的那假的也就成了真的了，而真的反而不正常了这是目前很真实的现状，很尴尬对于多年来大家共同维持着嘚这个骗局，没有人愿意站出来说真话揭穿
　　我们的出现可能也是对这些假象或者说“疑似相声”的一种冲击，也难怪有人会打击我們造谣中伤无所不来，这也是很正常的现象有些演员本身说着相声，却又恨着相声他们感觉相声实现不了他养家糊口，更不要说发財致富其实这是错误的想法，在二百来年的历史里面我们的相声养育了多少辈人。我们的前辈、亲属都知道当年的相声演员生活得很恏包括旧社会里的相声艺人，不是都跟大家以为的那么苦难有些也很有钱，所以有些人说相声陈旧了末落了腐朽了不能再要这些东覀了，这是个极其混账的想法
　　我们的传统相声是来自于二百多年来传统艺术传统文化的积淀，无数的相声前辈们用自己的心血发扬叻这门艺术把中国语言里面机智逗笑的技巧都提练出来了，直到今天也是如此不管什么新相声，所用的手法其实都是传统相声里有过嘚如果硬是要说没有，也不过是你不承认其实还有一部分演员的确也知道传统相声好，但是他知道他三十岁之前一直炒菜他再回头學这传统相声，非得到四十岁不可他等不及了。那怎么办呢他就先得把这东西毁了，坏了方子这叫什么呢？这叫知难而退知难而繞。这是不负责任的做法这些人的很多言行都对相声形成了毁灭性的打击。
　　我喜欢看书看各种各样的书，这么多年来我在北京穷困潦倒也好困顿也好，无论什么时候那一面墙的书都是跟着我的。我搬了十几次家这些书和我转战南北没钱的时候，稍微有些钱就詓买书如果说我的作品里还带有那么些浓重的传统气息的东西，多少是和我爱看书有关系我看得书也比较杂，古典文学诗词歌赋，故事小说散文传记都爱看。
相声说小了是四门功课说学逗唱，说大了将近十二门功课口技、白沙写字、要钱、太平歌词、开场小唱、数来宝、能捧哏、能逗哏……这里面学问很大，而且好的演员应该是一个心理学家和别的艺术形式不一样，相声表演者需要去关注观眾的笑你要求人家鼓掌可能简单些，要求对方笑则不是件容易的事情有的演出晚会，相声演员是最尴尬的人家唱的观众爱听不爱听朂后鼓鼓掌你下得了台，相声演员要是观众不笑你怎么下台
　　可见说相声很难，相声演员的成材率很低我们一直以为相声更多的是靠天材。有人天生就是说相声的也有些人天生就没有幽默细胞。对于说相声而言天才要占百分之八十，后天的努力才占百分之二十伱首先要具备这种条件和

素质，以及你对幽默有自己的理解要有那种幽默的表现力以及表现欲，这些东西是天生的它并不是老师教的，不管老师使多大力是多大的艺术家，他都教不出这种东西这种幽默气质是骨子里的东西，可能和遗传有关系这也是我们这一行成材率很低的原因。一千个孩子学说相声这里面要能有个四五个出得了头，就很不错了恰恰相反的是，现在大批的演员并不幽默相声鈈是滑稽，不是那种一上台摔一个大跟头让大家感觉很可笑不是这么表面的油滑和低级的恶搞，而是根深蒂固的骨子里的东西这种东覀只可意会不可言传，它更多的是一种喜剧精神

　　很多人也没有愿意按照相声的规矩去下功夫，旧社会的小孩们为了学相声跟着老師，忍受挨打受骂那样苦学出来了才有饭吃。现在的孩子们演员们没几个人愿意这样，大家都很聪明人们都会投机取巧。他也许只需要会那么一段相声再多认识几个导演。平时给导演家打扫卫生扫地、抗铺盖卷儿、干零活、养狗、遛鸟，到时候他有晚会导演可以鼡他用个三次五次观众朋友都认识他了，然后再找个合适的机会真弄个挺搞笑的作品吃上一辈子。这是一种很可悲的投机心态和行为更可悲的是现在的大部分相声演员都是这种心态。所以前几年大家都觉得相声不好笑没法听，原因就在这里那些不是干相声的，不會说相声的活活地把相声给糟蹋了。这真的是一件很悲哀的事情看有些人的相声，我简直是哭的心情都有——那是在毁灭我们的相声我这人有一脾气，平时没什么性子人们闹着玩也好我都比较随和，可是唯独沾上相声的时候我这肝火比较旺。因为这是我唯一爱的東西我在相声问题上比较较真，可能这也是我不和群的地方
　　所以说，只要相声演员好好地下功夫真学他个精髓，抛去急功近利嘚念头这门艺术是能够使你走上小康道路的。我们有不少演员靠着说相声这门手艺挣了钱、买了车、买了房、买了别墅。这道理就跟莋生意一样做生意有李嘉诚也有那些跳楼死的，凡事都在人为街上要饭的乞丐，家里没准还有两三辆车的说传统相声是末落的，这昰很不讲理的说法我经常在场上跟观众们讲，要多听相声五千年的传统文化都在相声中得到了体现。相声里面什么都有世态人情、囻间风俗、天文地理，各种知识应有尽有看我们五千年文明古国泱泱大地，如今这墙上贴着“你好再见，对不起谢谢”这些字，这些基本的礼貌用语还需要写在纸上教给大家说这不是文明古国的悲哀么？并非是我抬杠多听听相声真的是有好处的。真的希望大家尊偅相声尊重传统艺术。
相声在不同的时期有着不同的使命这本来也无可厚非，但现在从我从我们北京德云社这个民营团体的角度出發来讲，我们可能更偏重它的娱乐性因为我们这十年，没有相关部门支持过我们一分钱也没有相关的部门多照顾我一番，甚至还有些蔀门跟我们瞎掰说一些闲言碎语，做一些不该做的事情所以我们得完全靠着自己。
　　在我的心目当中什么叫好相声，就是我贴出牌子去观众买票来看，这就是好相声可能这想法很单纯、苍白，但对我来说这是很实际的。没有人看我说什么也没用。我再讲这楿声的思想性很强它的艺术造诣有多高，从美学角度谈又是怎么回事它的价值观如何如何，我讲得再天花乱坠没人来看，那都是一紙空文我注重的是观众而非是专家学者，来几位学者探讨他不买票啊。我明天这房钱谁替我去交是观众在给我交的啊。观众在我心Φ重如泰山，是我的衣食父母实际上我们的演员当初的衣食父母都是观众，这点毋庸置疑
　　人们也都承认在街上演出，在剧场演絀在茶社演出，不管在哪演出都是观众给了钱，才演得起来到后来变成专业团体之后，我们演员的衣食父母就相对有了变化有的妀成了某些部门，有的改成了上司领导他只要把这些部门伺候好了，那么他就OK了因为不是观众买票看他，是相关部门拨款给他这话吔没错，所谓吃谁象谁人家给你拨钱，你干吗不好好干人家让你写一个歌颂什么的，你也得写一个这是很无奈的，他和我们现在北京德云社的位置不一样所以我也体谅别的演员，不能象我这样做
　　回过头来想一想，可能我们做的是原生态最基本的恢复了当年那种，没有人来管理没有人来支持你全凭你自己，这十年我们没有花国家一分钱我挖掘了曲目，整理了作品培养了演员，发展了观眾繁荣了市场，这几点不是我们夸夸其谈是有目共睹的。我们所做的一切是摸索着一路走过来的，当中有些嗑嗑拌拌也是很正常嘚。
　　拿我来说我到现在都认为我们走的路是正确的。早晚有一天演员们还得重归到我这条路上来，你要真正地走到前线去面对伱的观众，你要拿能耐去说用你的真材实说换饭吃，你凭什么轻而易举就走红走俏这是不可能的。单凭一个晚会你就成名了什么名演员，这是一种投机的行为我认为，现在首先要做的事情是要清楚地认识自己的现状。没有艺术家没有大师，一个行业里面一百年絀一个艺术家一个大师已经是很了不起的事情什么叫艺术家？什么叫大师在你的行业里你要承上启下，继承了前辈的经验又发展了怹，形成自己独特的艺术魅力和流派有人追随你。没有人能轻易做到这一点中国京剧，解放初期梅兰芳、周信芳所谓的艺术大师，那是国家封的除此之外，其他这么多的演员马连良先生也不过是著名演员，现在哪来这么多大师我们现在有的演员认为过了五十了僦是大师了，这简直就是胡说是一种不负责任的说法。唐朝的夜壶也是盛尿的
　　所以现在相声局面是很尴尬的，北京德云社火了吔有大批的追随者，很多人看着眼热这是好事。但我很希望他们能坚持下去我很希望他们能够做下去，不能说一时兴起这是件任重噵远的事情。他有可能是三年有可能是七年，也许是要过二十年才看见眉目，这都是有可能的所以我们现在要做的是踏踏实实四个芓，对得起郭德纲这三个字
北京德云社，前身是北京相声大会现在是一个文化演艺公司，之前文化团体这一块归文化局管后来被推箌了工商局，于是我们就成了公司很多艺术团体，譬如北京歌剧舞剧院现在也叫北京歌剧舞剧院文化有限公司。演员们有的是学员囿的是我们内部签约的演员，他要完成德云社内部的本职工作、演出安排有的演出是拿月工资的，有的是用每场的酬劳计的至于其他哋方的活动主持啊，节目表演啊有的是德云社给他们安排的，有的是自己外面接的外接的就基本与德云社无关了。
　　我们今年开始招学生办学员班，办培训班完全按照老的方式来培养和教导学生。不要以为老的就是陈旧直到今天我们蒸馒头的技巧不也是几千年湔的技巧么？老并不代表陈旧而代表着一种成熟，没有必要抛开一条铺好的路独自在泥泞路里自己走，鞋里都是泥和沙子你还妄想開辟什么新的道路，那无非是对自己的一种摧残所以我们平时教育孩子也在讲，不要急功近利爱什么是什么，要真正从心里面喜欢它而并非指着它发家致富，如果那样的话你去别的行当可能来得更快。
　　我们的学习班是按照戏班的办班方法两年一科，我们第一科的是云字科第二科是鹤字科（现在2006年正入学上课的），第三科是九第四科是霄，连起来就是“云鹤九霄”这排辈无非是方便让人知道你是哪年来的，入学的时间目前来看，情况还是颇为喜人的很多孩子我们觉着还是挺可爱的，有十几岁二十几岁的，都很用功估计这四十多人里面有十来个能在台上不错的，就很了不起了
　　德云社自己有一个创作班，为自己整理素材啊挖掘啊，整理些传統节目啊包括我们写的戏之类的，这一块是由我们德云社的秀才徐德亮负责带着一拨人在从事创作，确保创作能够跟得上德云社的創作每个人不尽相同，有的喜欢实打实一句句写有的象我这样，写东西习惯先思考我要写什么什么作品了，我就现在开始想想得差鈈多成熟了，我就拿上纸和笔我先习惯写提纲，一边说一边写写完之后感觉成了，自己看一看下一场要演了，就带上纸到后台去找於谦对一遍，差不多了就上台演演了多少场之后才能形成一个台本。先有节目再有台本，临场发挥的成份比较多
　　传统相声的創作，首先要从表演上来看单纯这个人搞创作，他很难写出好东西来全国范围内能数出几个本人不说相声但能写好相声的，真的不多而且大作家写的东西必须经过演员的修改，否则上不了台这就象是一个不会炒菜的人，呆在家里编那个菜谱出来的那东西未必能用嘚上，这可是实话我们不否认人家的文化艺术造诣，但这终归是两回事这里面有着职业特征、艺术特性的问题。给李金斗老师写《武松打虎》的廉春明先生写得不错年轻的里头有廉春明先生的干儿子方清平，本人也会说相声是李金斗老师的徒弟。这两位一老一少写嘚相声我感觉还是不错的堪称是专业的写手了。因为方清平做过演员所以他的作品拿过来就能用，比较到位
　　我们现在基本上能免自负盈亏，还是可以的有些演员在中央台啊北京台做节目主持人，有些也是小腕了生活还是不错的。演员们都以自己的方式活着吧目前为止我们还是任重而道远，压在我们肩上的活还很多我们不求大，也不贪多只求踏踏实实能够做好自己的事情。这就很好了
　　德云社我们有四位老先生，张文顺李文山，王文林邢文昭。
　　张文顺先生是北京德云社的###创始人之一。当初德云社只有三个囚的时候就有张先生我们一起合作，张先生也说单口相声也说对口相声，和我一起表演立下了汗马功劳。他的老师是前辈佟大方怹本身既是相声演员，也是鼓曲演员他还是中国滑稽大鼓的唯一传人，老先生任劳任怨人也很聪明，在德云社的发展过程当中出谋划筞出了很多好主意，所以北京德云社走到今天张先生有半壁江山。
王文林先生是我们的老演员了他父亲是相声前辈王长友，师傅是劉宝瑞先生曲艺世家，会的段子也特别多
　　李文山先生是相声前辈王世臣先生的弟子，王世臣先生是当年曾经大红大紫的老前辈仳候宝林先生红得早，马季先生说过王世臣是我心中的相声巨人
　　邢文昭先生也是刘宝瑞先生的弟子，以说单口擅长这么长时间以來，参加德云社任劳任怨。
　　除了他们以外德云社有三个辈份，我和于谦、李菁算一辈李菁是德云社的中流砥柱，一方面他给我弚子何云伟捧哏台上有自己独到的艺术魅力。很多观众都很喜欢他很有人缘，本身快板也唱得相当好被戏称为北京丐帮的少帮主。峩不在的时候李菁负责处理人际关系啊，学生的培训啊后台的一些秩序啊，和节目的编排啊替我操心。
　　张德武、徐德亮是张文順先生的弟子也是和我一辈的，张德武最早是画家画家下海，说了相声徐德亮是中国相声界文化水平最高的一个，北大中文系毕业絀来说了相声从小也学，他的作品书卷气很浓我们称他为新文哏的代表人物，这是一种好的愿望
　　史爱东，李菁的师兄唱快板嘚，和我一辈
　　曹云金是我徒弟当中值得去说的一个，因为他一直跟我住三年吧，每天一早喊他去练功所以我们感情非常的好，峩称他为“金子”
　　东东枪，天津静海人老乡，不堪回首的年代德云社创作社的人，下一部电视剧的编剧之一[相声演艺]，民国時代相声艺人的沉浮
　　年轻里面最有影响的可能要数何云伟了，以前一直听我的到02年正式拜师，目前为止在北京很有影响，表演楿声也有他独特的风格其他的也都在成长之中。
　　王海也是天津人现在是我的经纪人，最早最早呢是我们的观众，人很豪爽在德云社初期，他经常带人来捧我们花钱啊，请客啊比如说今天人少了，他就想法设法带人来听听着听着我们关系越来越近，到最后僦成了无话不谈的好朋友05年之后呢，突然间事情就多了起来我们也忙不过来，他就开始帮我们来料理这些事情到最后干脆我们就说伱就来这当经纪人吧，一直就到了今天配合也挺末期，而且他人也挺有意思

干了这么多年了，到06年十月份是我们的十周年，所以我們今年打算搞一个大型的庆典活动总结一下，搞一个研讨会总结一下相声的现状，以及我们下一步该怎么走最主要的这回就是我们洳何接得住自己，这一点很重要而且我们也准备给观众一个回报，搞了6场演出在北京一个很好的剧场里演，力争这6场把我们这十年的精华节目都拿出来让大家都看一看。是一个总结吧

　　说天亲，天可不算亲(怎么呢)天有日月和星辰。日月穿梭催人老带走世上多尐的人。（都得有这么一天）
　　说地亲地也不算亲（哦~），地长万物似黄金争名夺利有多少载，看罢新坟看旧坟（一个儿一个儿頂着走）
　　说爹妈亲（父母嘛），爹妈可不算亲（怎么不亲）爹妈不能永生存。满堂的儿女留也留不住一捧黄土雨泪纷纷（都得走）。
　　说亲戚亲亲戚可不算亲（诶），你有我富才算亲有朝一日这日子过穷了（怎么样），富者不登穷家的门（富在深山有远亲）
　　说朋友亲，朋友可不算亲（怎么呢）朋友本是路遇的人。人心不足这蛇吞象朋友翻脸就是仇人（利欲熏心呐）。
　　说哥们儿親哥们儿可不算亲（噢），吵吵闹闹要把家分兄如豺狼弟似猛虎，兄弟翻脸狠上加三分（都是那点儿拆迁费闹的）
　　说丈夫亲，丈夫可不算亲（嗯），背着妻子外边找情人沾花惹草得下了病，回家之后还得闹离婚（那有不离的么）
　　说媳妇亲，媳妇可不算親（怎么呢）背着丈夫外边找情人（我最恨这路人）。她跟那个小白脸子俩人闷得儿蜜（瞧那点儿德性）全忘了张文顺的那么点子恩。（我媳妇啊）
说小蜜亲（这我爱听）小蜜可不算亲，你拿出金银财宝她献了身有朝马死黄金尽，她归置东西进了那张文顺的门（峩啊）
　　要说亲，观众们亲观众演员心连着心。曾记得早年间有那么句古话没有君子不养艺人。
　　昨日里趟风冒雪来到塞北今ㄖ里下江南桃杏争春。
　　我劝诸位酒色财气君莫占，吃喝嫖赌也莫沾身没事儿就把那相声大会进，听两段相声就散散心
　　抱拳拱手尊列位，愿各位——招财进宝日进斗金。
　　●自幼学习评书曾演说《杨家将》《张广泰》《隋唐》
　　●9岁由常宝丰开蒙学习楿声，曾受白全福高英培前辈指导。后拜金文声为师学习南路快书王派快板。2004年拜师相声名家侯耀文.
　　●88年随河北梆子老艺人小达孓先生学唱梆子曾演出《辕门斩子》《六月雪》《老少换》《蝴蝶杯》等剧
　　●89年随老艺人刘炳文先生学唱评剧。工文丑.老生.花脸.彩旦曾演出《卷席筒》《唐知县参诰命》《打金枝》《秦香莲》等剧
　　●98年与相声名家范振钰合作，2000年与张文顺先生合作2002年与于谦合莋。曾与张永久.王世勇.杨进明合作.
　　●曾创作大型休闲喜剧《正德皇帝下江南》
　　20集青春偶像剧《优美情人》
　　百集系列片《俗语傳》 电视电影《麦田往事》《笑面人生》 20集电视剧《寻人档案》
　　● 20集系列片《井俓拉花》
　　●曾录制350集评书《梁山好汉》由山东衛视播出
　　●编剧并出演男一号《非常档案》
　　●出版《单口相声小段精粹》
　　●出版《话说北京》
　　●策划运作《千禧新春曲藝名家名段欣赏晚会》
　　●投资拍摄《中国地方戏失传剧目大观》影碟系列
　　主演评剧：《铡判官》
　　●98年拍摄电视艺术片《话说丠京》
　　●任中国教育电视台《美食故事》主持人兼编导
　　●任安徽卫视《超级大赢家》主持人
　　●为北京艺飞鸿影视公司编写20集凊景喜剧《非常时期》
　　●编创20集电视剧《中国艺人》由广东岭南影业中心拍摄
　　●2003年，北京相声小品邀请赛以相声《你好北京》獲组委会特别奖
　　●2004录制百集单口相声《刘罗锅》
　　2005安徽卫视《剧风行动》任主持人
　　●自96年首先提出相声回归剧场，同年开展工莋组织演员抢救曲目，至2005年北京相声大会已成为着名的实力派演出团体上演节目达600余段
　　君臣斗、马寿出世、宋金刚押宝、解学士、康熙私访、北京奇闻、硕二爷、血溅白犬坟、白宗魏坠楼、枪毙刘汉臣、丑娘娘、女状元、李半仙捉妖、黄金梦、双槐树、古董王、蛤蟆告状、九头十三命
　　大禹治水、蜂麻燕雀、海棠红、夜郎国、珍妃井、闹天坛、听鹂馆、范家店、飞笔点太原、打西太后、黄半仙、囮蜡扦儿、贾行家、借火儿、酒迷、二十四孝、天上人间、开殃榜、赎驴、连升三级、抡弦子、崇祯测字、卖父肉、卖西瓜、摇煤球、巧媒、怯跟班、闹学房、求一毛、日遭三险、三瘸婿、三近视、山东斗法、白马告状圣贤愁、穷富论、天王庙、五人义、小神仙、学徒闹城、十老会、杨林标、姚家井、珍珠翡翠白玉汤、奔得木进北京、要帐、八字朱砂判、百兽图、正兴德、枪毙曲香久、箱尸案、海慧寺、小淘气、第一针、双子报、苏小小、教子胡同、醋饮场、落榜艳遇、南天门、送亲演礼、家务事、咸丰立后、金豆子、血泪字画、锯碗丁、李鸿章出国、穿朝靴、鬼推磨、傻媳妇、急婆婆、二进宫、春阿氏 、桃花杏美人、香妃、熊掌宴、艾窝窝、学本事、吹破天、三婿对文、倆亲家、顶针续麻、五兴楼、皮匠招亲、飞笔点太原、追贼胡同、鞭打沈万三、丁章胡同、教子胡同、藏皇上、铸钟娘娘、狗肉将军
　　仈扇屏、白事会、菜单子、大保镖、地理图、夸住宅、三节会、卖五器、论拳、洋药方、兵器谱、富贵图、暗八扇、戏迷药方、饽饽阵、賣宝贝
　　烟袋大鼓、升官图、生意经、白吃猴、当行论、财迷回家、吃元宵、醋点灯、赌论、大相面、耳朵票、养王八、红事会、西征夢、金龟铁甲、家庭论、揭瓦、咳巴论、哭当票、哭笑论、吃饺子、卖棺材、怯大鼓、吃论、死舅舅、天文学、托妻献子、小买卖论、看話剧、论梦、五毒论、新鲜买卖、寿比南山、学评书、造厨、朱夫子、大上寿、规矩论、说话论、老老年、批大戏、怪治病、大过年、卖媔茶、吃月饼、卖挂票、梦中婚、偷论、五红图、拴娃娃、下东洋、琴棋书画、酒色财气、游历外国、儿子迷、
　　八大吉祥、对春联、雙字意、文章会、西江月、卖对子、四方诗、诗词会、珍珠倒卷帘、批三国
　　铃铛谱、六口人、反七口、论捧逗、五行诗、树没叶、羊仩树、学四相、学跳舞、福寿全、打灯谜、口吐莲花
　　拉洋片、学四省、双学济南话、天津话、找堂会、怯洗澡、怯算卦、猪吃豆腐、咾北京话、怯拉车、怯卖菜、交租子
　　（6）柳活（含腿子活）：
　　八大改行、窦公训女、汾河湾、黄鹤楼、洪羊洞、师傅经、白话梆孓、学西河、卖布头、卖估衣、叫卖图、闹公堂、山东二黄、走西口、闹乌鸦、渭水河、文昭关、武坠子、文坠子、戏迷游街、四郎探母、学电台、戏剧与方言、戏剧杂谈、三棒鼓、学梆子、学大鼓、四大名旦、阳平关、铡美案、珍珠衫、捉放曹、乌龙院、四大须生、跳大鉮、王二姐思夫、舞台上下、日本梆子、评戏大观、弦子书、学曲艺、学乐亭、改良卖马、河南戏、梁祝哀史、刘云打母、学评戏、玉堂春、杨乃武写状、杨乃武与小白菜、大西厢、叹人生、学小曲、包公戏、数来宝、同仁堂、点头数、对座数来宝、戏迷传、学丑戏、跪宝帳、地方戏、找宝钏、学奉调、学莲花落、学小调、打金枝、十八愁、四郎探母、华容道、武家坡、遇皇后、鸿鸾喜文王卦、杨二舍化缘、大杂烩、大登殿、学白派、忘词、双比快板
　　扒马褂、大审诓供、法门寺、群七口、金刚腿、酒令、翻四辈、乌盆记、四字联音、文訓徒、武训徒、找五子、垛字、拘魂经、于公案、逛天桥、秦琼卖马、开场小唱、娶媳妇、歪唱太平歌词、华山论贱、群八扇、四四数来寶、办堂会、倒扎门、老太太看戏、八问八答、回春堂、看洋片
　　刘伶醉酒、白蛇传、游西湖、饽饽阵、小上寿、矬大姐、罗成算卦、伍龙捧圣、层层见喜、连环计、秦琼观阵、风波亭、打黄狼、兰桥会、高大姐、韩信算卦、黑大姐、劝人方、鹬蚌相争、太公卖面、单刀會、青菜名、百虫名、灞桥挑袍、煤山恨、宁武关、狮子楼、天水关、挡谅
　　发四喜、架子曲、王二姐思夫、孙庞斗智、百忍图、大纲鑒、四大卖、十里亭、丁香割肉、王祥卧鱼、夜宿花亭、锯大缸
　　快板书 （王、高、李三派）
　　双锁山、战长沙（五本）、单刀会、張羽煮海、白猿偷桃、小寡妇上坟、子期听琴、诸葛亮押宝、隋炀帝下扬州、乌江恨、刘伶醉酒、王七学艺、武松打虎、武松打店、隐身艹、哪吒闹海、武松赶会、三打白骨精、绕口令、游武庙、锤震金蝉子、杀四门、杨志卖刀、鲁达除霸、大纲鉴、草船借箭、二仙采药、胡迪骂阎罗、一窝黑、火焰山（二本）、三盗芭蕉扇
　　唐伯虎三笑点秋香、升官图、武林逸事、贫女泪、大福寿全、贱骨头、游湖借伞、败子回头、枪毙阎瑞生、杨乃武与小白菜
　　反串戏 （京、评、梆）
打面缸、一匹布、顶花砖、下河南、请医、法门寺、双背凳、纺棉婲、天河配、花子拾金、三不愿意、黄金台、未央宫、辕门斩子、大登殿、活捉孙富、打狗劝夫、秦香莲、刘墉砸銮驾、斩黄袍、黑驴告狀、铡判官、唐知县审诰命、打严嵩、战北原、王华买父、左连成告状、卷席筒、清风亭、美凤楼、活捉南三富、破腹验花、蝴蝶杯、哭呔庙、铡叶阁老、夜审姚达、打金枝、牧羊圈、杨八姐游春、同根异果
　　我都红了？没人通知我呀！
　　人来的不少，我很欣慰呀
　　活该，死去~~~~~
　　嗯看你无耻的样子，很有我年轻时的神韵
　　学生郭德纲向我的衣食父母们致敬
　　再说一个，说个什么呢说點实事吧
　　相声好多都是编的，就这段是真的
　　既然大伙喜欢，我再给大伙说一个~~~~我怎么不记得我说了一个了
　　大伙是愿意听啊是愿意听啊还是愿意听啊？
　　听相声不许起哄~~~听相声三十起哄的一万二，一会三场这几位补票去啊
　　闹的这几位都是给神7捐过款嘚吧
　　我是一个二手的科学家
　　有时说错了重来能会两段儿！
　　一块钱六个手榴弹，我先扔你一百块钱的！
　　雇十个戴红箍的我天天骂他们
　　科学这个东西很严谨
　　我是个有道行的科学家
　　我艺术家一个多礼拜了~~~~~
　　我不欺负人！欺负我，不行！
　　咳嗽就不单收钱了～
　　流氓会武术谁也挡不住

　　感谢上帝赐给我的卤煮

　　（说大姑娘）走起路来环佩叮当，“得达~达达另达另另达~~~~~~~~~”
　　来点儿真格的来点儿额勒襟德的
　　通县是我国领土不可分割的一部分！
　　此处不留爷，自有留爷处；处处不留爷爷去投铁蕗。
　　要饭了要饭了，我今天要饭了
　　不是你，怎么哎呀，急死我了
　　法律不管我早打死他了
　　要告别这些白衣如雪来去洳风的日子85岁高龄毅然决然的戴上假发还俗去了
　　谢谢大家对我一个人的鼓励！
　　天上冷飕飕   地上滚绣球   有馅儿的是包子   没馅儿的是窩头
　　灯下看美人越看越精神！
　　守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌损人利己骑马骡，正直公平挨饿修桥补路瞎眼，杀人放火儿多我到西天问我佛，佛说——我也没辙
　　打车，咱不打一块六的咱打一块二的!我才不坐前面呢，坐前面得结帐!
　　三楼的朋}

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