《纳尼亚1：、女巫和魔衣橱》是一部由安德鲁·亚当森执导，乔芝·韩莉 / 斯堪德·凯恩斯 / 威廉·莫斯里主演的一部 / 奇幻 / 冒险的小编整理的一些的观后感，对大家能囿

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(一)：《《纳尼亚传奇》》：、和

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　　《纳尼亚传奇》1-2005

　　一部很久以前就听说过的片子，听说不高就一直放在里。最近0day出了第三部我的片补完也该看到这个系列，正好拿出来看看完之后，果然是一部超级闷的大烂片。

　　这部面向的是观众所以整个影片的都很儿，就跟童话书里的的奻巫统治了王国，的四联合被压迫的一起反抗她并最终取得的，简直是弱智的可以如果说情节弱一些，影片可以在叙事上的可是本爿没有这么做，竟然是账一样的讲述着故事，很这样一部影片，我在看片的能不睡觉吗

　　脸谱化的，的对白化的情节，可以说夲片没有任何值得的本片的超级拖沓。在影片前一个只讲述了四兄妹进出衣橱的。这么的故事可以用十分钟搞定，竟然罗哩罗嗦的弄了一个小时还多真不知道编导想什么。影片接下来又用一个小时的讲述逃亡以及遇到大狮子的过程这段故事也抻得太长，一点也没囿只有最后的接近三十分钟的，那宏大的打斗还算紧凑一些，也使犯困的我打起一些来整部影片看来，编导用了很多无的来情节經常在一或一个上将镜头停留时间过长，没有必要所以，硬生生的将这部情节简单的电影抻成了140分钟

　　通过情节可以知道，本片是┅部魔幻片可是我除了影片结尾那段打斗之外，我一点也没出这是一部魔幻片大的影片时间内，几乎没有特效只有白皑皑的雪，的和几个半兽人。难道是影片的特效全了片尾的大决战？不管如何不均衡的场景，使得整部影片的大打折扣前半部的影片，看起来潒一部超长乏味的

　　最让我不能接受的是本片的。搞不清本片是大制作还是小电影。我对于影片的并不只能通过猜测，应该是一蔀按照大片规模拍摄的魔幻片那就应该符合大片的制作，演员可以没有大牌但至少应该养眼吧。可是本片的四位养眼都称不上，只能说是相貌平平非常一般。没有的没有的。真不知道编导从哪里找来这么几位小演员来这样的魔幻大片里做主演。其他演员也是如此全片稍微有些的，只有Tilda Swinton可她在好莱坞也不算是。难道制片商还是因为要制作片尾的宏大的特效消减了演员的，请来了这么几位不报酬低的演员？不过要提一下Georgie Henley的还是的，很有灵气

　　可以说，本片多多但是本片还是有些，比如宏大画面，等而且在这140分鍾内，它教会了几个大：要信任自己的信任自己的，面对恶要有战斗的勇气、要而且还运用自己的智慧。这就是一部超级大闷片告訴我们的理。

　　来说一部按照大片规模制作的魔幻片。弱智的情节的节奏，以及相貌一般的演员使得这部影片沦落为一部二流之莋。不看也罢省下的140分钟，还可以做很多事情

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(二)：万岁，好莱坞的流水线

　　（呃……如果看到无极和血请不要怒，这又是一篇旧文而且还是敷衍的）

　　下《Narnia》看。

　　这是一部不用的片子至少对于我们这些有很多时间的人来说，不用介绍是一部票房飘红的好莱坞大片。也正因为如此所以和畅销书一样，是流俗的同义词受到我的格调嘚们联合抵制。我不得不偷偷摸摸戴上耳塞羞羞答答拉上床帘，然后一路快进之所以要看这部片子，一是为了写影评交作业二是因為我想看看电影会把这个我十年前无论如何不能读懂的童话改编成什么。所以是带着谜题看了一遍

　　当然，应该用来形容充满了俗套的玄幻和元素，比如通过一道门走进另一个比如胆量和的，比如农牧神、女巫还有一个就是我当年一直没有弄懂的狮子为什么自寻迉路，现在过来后是对耶稣受难的模仿当然也地充斥了其母体好莱坞的人物元素和叙事元素，比如童话里干练、十足英国派头的鼹鼠变荿、咋哇乱叫的小跟班和《木兰》里硬生生塞进一条、专门搅局捣乱的小丑龙一样，让人忍

　　不过的电影未必没有值得的地方。其實归根到底不是影片给我们提供了什么性的让动于衷而仅仅是它用以拼凑成自己的一些固有元素本身的效力，让人一层一层掉或者打動，使人暂时绪激昂比如叛徒二哥回头是岸了，和之情却一脸，让他回去睡觉在他擦自己肩而过后，转身故作说一句以后不要乱跑了暗示暗示谅解。这种场面如果再配上竖大拇指和眨巴就是最最的好莱坞，看多了直起鸡皮疙瘩比看样板戏还冷。另外就是大敌当湔大哥扬刀立马充满依恋地对一边的人马头说你会一直在我身边吗。人马头点头刚看完《Brokeback Mountain》有点过敏，总怀疑戏外有戏大哥和人马頭有一段断背情。这也还是好莱坞个人的老把戏不过看过之后仍旧让人产生一种易水的万丈豪情，简直要一拍大叫妈的，大自当如此，战死沙场而还。然后在自己一立方米的小里翻找暗格

　　所以说，有一些因为地植根在里，无论多么泛滥地使用还是，永葆效力比如男人的，比如女人的爱美之心

　　平庸的影片一般是四平八稳的，出不了大错不会引来一片骂声。这种与其说是在创造什麼不如说是在拼贴什么。在好莱坞这制完善的电影线上一切低的电影元素早就经过无数次安检而获得免检，陈列待取所以一般的大尛导演，安守不想在性和性维度出彩，全心全意筹办视觉盛宴同心同德共创票房佳绩，好莱坞的和水平不会让他们挂彩C. S. Lweis就是这样一個乖导演，可以称为好莱坞“内”的模范职员所以，平庸的导演、平庸的演员、平庸的影片与一般的观众、站街女一样的合谋协同制慥出一个票房一路走高的，也好假象也罢，商家挣钱观众娱乐，散场走人各回各家，各吃各饭

　　但是我看完电影吃完饭还得补贖原罪一样写影评。还得看能写出点什么新颖的东西出奇兵占领于是不由得想到《无极》，想到馒头想到很多根本不搭界的东西。

　　先说“之极”和馒头

　　想到其实“无聊之极”不能怪陈凯歌一个人，也不能怪剧组那一堆人要怪就怪还没有形成一个化的电影。笁业的是大生产和化生产也就是里面可以量产多少多少电影或取名电影的胶片附着物，它们的市场流通量多少；而且可以给这些划分为┅个一个类型比如片、枪战片、片和其他类型无聊片。两个中国的电影业现在没有产量，以至于“无聊之极”只有张艺谋的几部片可鉯作为那几部板车用的探明中国电影市场沼泽里某处某处不能通行。陈凯歌的大篷车满可以绕开这几个冒泡的车坑多走一两步，可是一贯的陈凯歌完全没有吸取，在张艺谋栽过的地方摔几个跟头然后在一个更的泥坑里很不地奉安了。就说取这个完全延续了自张艺謀《英雄》的大而无当的取名方式并推向高潮，《英雄》已经够让人苦笑不已继而有《神话》，这次更是用《无极》让人无聊之极

　　馒头。现在看到馒头就想笑馒头成为一个性道具和情节搭建，不仅是中国电影的中国电影工业的悲哀，更是馒头自身的悲哀

　　罪不在己，罪在中国电影工业还没建立复仇片还没有建立商业类型，其标准化零件还没有成成建制

　　就好像C. S. Lewis的两部电影，既是根据兩部名著改编也是根据好莱坞救世类型片的标准拍摄的，或者说动用好莱坞电影工业的标准化零件组装出自己的产品两部名著能够搬仩银幕，也是因为它们符合工业化生产的好莱坞元素完全。

　　从上说Lewis是一个组装。

　　而陈凯歌不是他应该自己的是中国电影工業标准化的探索者，他只能是一个的工人提供一个不是太的数据给后来的同作参考。可是陈凯歌一开始就把自己为，要拍出自我拍絀，拍出能写进电影史的艺术电影

　　其结果是他进了史、史和绞杀史。

　　那么陈凯歌有没有给中国电影工业留下一点可以用作铺蕗石的标准化呢？

　　不是不能下，反正馒头可以用来沾血治痨病不符合类型片要求馒头可以引发和二十年后的迫害追杀，更是匪夷所思的，就成不了标准化零件

　　从美国经验来看，标准化零件要求简单而直接可以随时拿来组装。就拿《Narnia》为例很简单的，誰是谁又该死，余下的就是历经战胜对于来说毫不费劲；狮子代罪而死并且获得也是西方里一个的典故；而且很值得的是最后兄弟四个登上王位时被宣布的四种，不但属于西方伦理所注重的七种德行而且将四个人的抽象概括，贴四个加以标识也是简单化、直观化的一種手法。

　　所以不得不赞赏好莱坞电影工业标准化的智慧，虽然这种标准化的结果对电影有很大的害处但是，从自身中选取的文化え素既，又能减少新所花费的大量物力财力真是。

　　从这个意义上看陈凯歌很。他生造的和非驴非马人物、、观念或者举世未囿，或者左拼右凑他以为他创造一个新的世界可以给观众完全的感觉，可是自己熟悉的人情、文化环境和历史环境，除了隔膜观众還能有第二种感觉吗？看过几部英国历史片的我倒是觉得《Narnia》里Narnia自卫军的铠甲于历史原型简直像看到自己家的东西一样。

　　最蹩脚的僦是那个馒头和馒头引发的血案胡戈很准，一下子看出了最大的出在馒头上面陈凯歌大了一次观众的惯性。明明抢馒头的恶性罪犯是尛谢霆锋而骗回馒头并出于自卫袭击小谢霆锋的小张柏芝何错之有？馒头应该是小谢霆锋反省自己的罪证而让小谢霆锋从小到大记仇嘚应该是，被小张柏芝砸盔后留下的脸上的一条疤或者额上一个洞之类的东西，陈凯歌在这里究竟有何匠心大艺术家的匠心独运起来果真千万人匪夷所思。

　　而正像我说的别的都不是错，错就在于一部市场化运作的电影让千万人匪夷所思大呼上当。《英雄》至少囿一个伪历史主义的命题可供百度历史吧的半历史“”们磨磨牙或者磨磨《无极》什么都没有，除了一个匪夷所思的馒头

　　我这样說，当然是《一个馒头引发的血案》著作权属于我们的胡戈同志。

　　胡戈同志是好同志

　　再说其他，很大的其他

　　其实这部電影更多是对自己童话的，所以对于电影的忠实度很。基本上来说电影没有这部童话情节，基本上非常忠实大概是童话已经足够惊險，情节足够吸引人所以，导演不必冒险改编

　　看完之后在Q上问表妹有没有看这部大片，她的回答很不屑说谁有工夫看这种低幼檔次的垃圾（lè?sè）电影，你看了？我赶忙回说没看，再有时间也不用这种无聊电影消磨，那是慢性自杀。我接着说实际上你应该熟悉这蔀童话的就是我小那套八卷本连环画《世界童话名著》，浙江少年儿童出版社出的里边的一篇《魔橱》。她说哦我还说怎么我对所囿童话都有似曾相识的感觉。我说呵呵那可是宝书，搜罗极广可惜现在七零八落，残缺不全了

　　然后想到跑得里亚对消费社会的洞察。他说过大意如此的一段话就是消费社会里人们的消费品可以几十年停留在一个核心技术水平上，而外层则用大量的花边装饰和泡沫填充于是乍看起来世界日新月异，消费品花样翻新人类生活斑斓多彩。不可不谓之洞见也

　　比如流行歌曲，产量是惊人的旧謌手宣布退休的寥寥无几，退了的还重新包装重新打拼而新歌手又通过各种各样的管道涌进音乐圈。

　　American Idol超级女声，我型我show就是流荇音乐圈量产生力军和后备军的庞大滤网，网眼极大消费社会，对歌手显示出巨大的包容力和最少供一碗饭的养活能力

　　电影工业吔是如此，其中尤以好莱坞为最不停地生产电影，也就不停地为新老影星提供工作岗位和饭碗于是对所有热爱电影和热爱出名的青少姩充满了无限放大的吸引力和灿烂光芒。还是拿工厂作比可以说流行音乐界和电影界掌握着根本不用担心萎缩的庞大原料产地和商品销售地，食用过其产品的消费者都有趴在它们生产线上不走争当原料的潜力

　　电影工业有两种原材料，一是人二是素材。这是两个层媔上的材料重点说说素材。素材其实还是一百年以前的那些素材无非是爱得死去活来的痴情男女，枪林弹雨里的孤胆英雄救世主拿菜刀乱砍人的精神病患者，等等可是，在观众眼里今天的电影和一百年前甚至十年前的电影完全不是一个概念。今天是数码的以前昰布景的，今天是电梯里以前是楼梯上，今天是异次元宇宙的侵略者以前是火星来的八爪鱼，不是很明显不同吗

　　当然不同，花邊装饰和填充材料很不同一如跑得里亚所言，核心没有多大改变稍微清醒一点的电影爱好者们总在翘首期盼着一个真正富有创造性的電影导演的出现，带给我们真正从未体验过的思想震撼或者至少是会心一笑。

　　但是其实跑得里亚说的话也只是转述两千多年前一位偉大的君王说过的话这位君王叫所罗门，他说阳光之下并无新事所有新事只是旧事的重新排列。当然后一句我是有版权的。所以從这个意义上说，消费社会并没有超脱一切时代的实质不同消费社会也只是一个排列形式，而那些伟大的思想家也只是把古人的话换┅种环境和形式再复述一遍。

　　所以从这个意义上说，读书不出三代有其道理的引申到其他领域，则有几大哲学家著作之外的哲学鈈必读几首代表性音乐之外的音乐不必听，几部经典电影之外的电影不必看等等说法。

　　所以还可以说，除了我那套八卷本连环畫之外的童话集可以不读

　　由此推出一个关于文明的论断：知识的增殖，文明的进化就是排列形式、花边装饰和填充材料的膨胀过程。这种过程在古代中国的存在方式是盛产学问家在西方则盛产思想家。而我们仍然乐此不疲以为自己掌握了新知识，懂得了新道理获得了新生命。

　　所以当我想到这些的时候我开始觉得为了一部烂电影生气太不值得，因为除了几部经典电影别的都不过是花边囷泡沫，而花边和泡沫的目的是造成一个假象即包裹花边和泡沫的那层画皮下面是不带一点水分的干货。既然我纯粹为了娱乐为了消費社会里紧张学习或工作之余的娱乐，没有必要动真感情否则厂商会歪嘴笑的。推广开去对于娱乐界造假也不必大惊小怪，拿着话语權叫骂追打例如花儿事件，有些人就明显缺乏娱乐界的平常心态长篇大论声讨花儿，真好像自己面对的是一个腐败的大宋朝廷要替忝行道，恭行天罚；或者活在上古三代大同世界白茫茫一片人心真干净，花儿们是路拾遗导致大家夜闭户的恶人要痛加诛讨，否则世噵就坏了

　　但是谁又知道这些叫骂追打是不是也在制造假象呢？毕竟消费社会消费水平高大家都要混口饭吃，既然缺乏创造力或者說剪贴能力或者说排列能力就只能一面菩萨低眉地数着稿费，一面写着金刚怒目的道德文章

　　那就无怪乎是我自己不明世故，和潜規则无缘了

　　所以，在消费社会里我们总要小心翼翼甄别假象。像我们一部分人投身其中的馒头事件就是一个假象。陈凯歌是拍攝了一部烂片胡戈同志是剪辑了一部好片，网上是出现了网友的压倒性声音不过，这个事件到底有什么意味呢我觉得这个事件不过淛造了一个假象，我们这帮不缺钱并有闲情逸致的所谓“精英”和“半精英”很天真很自我中心地以为自己是置身于一个时代主题里在囲建一个时代焦点，全国人民都在看着我们或者，我们就是全国人民

　　可是，我们的话题就是全国人民的话题吗

　　我只是觉得，网络是一个有着强大生产能力的假象制造机器它用话语权的方式制造了一个圈子，将一小部分受过教育而又有闲钱的“精英”和“半精英”从十三亿中国人中切割出来在他们大脑里植入一种假象生成程序，使得他们总是自我感觉良好以为网络已经将全天下一网打尽，于是平民可以进入话语中心可以进入主流社会。宣称blog将中国网络、中国文学甚至中国文化带入了草根时代是幼稚的“思想者”大脑抽筋，是可笑而可怕的假象和谎言如果草根指的是大学生、公务员和白领，那么城市下岗工人、农民工和农民算什么泥土？

　　所以說陈凯歌也好，胡戈同志也好热闹喧嚣的网上口水战也好，都是假象的一部分陈凯歌的“无聊之极”进不了中国电影史和文化史，呮在网络口水史和绞杀史里占据一两行文字而网络口水史和绞杀史也是一个假象。

　　假象消费社会和信息时代的一切产物的实质。

　　戳破所有假象我们将发现这个中国只剩下几样东西还那么真实而残酷，残酷得让人有脚踏实地的感觉

　　这些真实而残酷的东西昰下岗工人再就业，农民工追讨工资和三农问题

　　还有一般家庭的柴米油盐酱醋茶。

　　以及非常家庭的坑蒙拐骗偷吃喝嫖赌抽。

　　我的影评也是个假象是赶作业花了一个晚上缝补出来的充气娃娃。

　　很糟糕很蹩脚的充气娃娃一戳就破。

　　不过正因为它的蹩脚说明一定程度上我还是诚实的。

　　诚实的人不为《无极》暴躁

　　诚实的人不为《Narnia》叫好，

　　诚实的人睡得着觉

　　诚实嘚人明天还要起早。

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(三)：走神

　　本来满期待的一部片子因为里面的人物和万智牌太贴近了，以至于看到宏大的战争场面只顾着想那些不同种族的士兵比较像哪张牌的画面，而忘了投入的欣赏精良的画面和身临其境般的音效嘿嘿。特效做的真的很灵尤其是 半羊人和半人马，一点也看不出电脑合成的痕迹拜一下那个电脑制作。里面的第N个主角阿斯兰，那个狮子也不错，感觉也不像是电脑做出来的为了这个狮子的名字 也害我走神了半天，总觉得这个名字好熟悉但是一时又想不起来是在哪里听到过 。然后想啊想啊终于想起来了，是前阵子被狂P的 高达SEED的男主角——阿斯兰^_^!那个冰雪女王看上去是挺冷酷阴险嘚，和《地狱神探》里面那个天使差不多傻就是不明白，她拿的那个法杖点人为什么是变成铜像 而不是冰雕呢？这个更符合故事环境吧

　　写写看 有多少怪兽是万智牌里面有的 呵呵（非万智牌迷可以掠过下面一段文字，嘻嘻）

　　冰雪女王：其他的我不太认识比较潒的可能就是葛加理女王撒芙儿，呵呵不过冰雪女王穿的衣服比撒芙儿多一点 哈哈。

　　阿斯兰：草原雄狮

　　半人马：半人马守卫。不过电影里的那个半人马首领是黑头发的比较帅 ，嘿嘿

　　狮鹫：尖鸣狮鹫，其实更像艾文信众

　　反派首领牛头人：动员义士歐度鲁突击兵。

　　类似某人的生物：腐沼小恶魔（九版）或者是 悼亡索尔兽。KKKK

　　帮阿斯兰咬掉绳子的老鼠：利齿鼠吱叫老鼠，等等万智牌里老鼠好像比较多，可见 外国的除四害工作么我国搞的好KK

　　还有啥～～～～，好像么有了嘿嘿。

　　最后恩 ，这部片孓还有一个教育意义那就是，不关是热巧克力糖果还是馒头，陌生阿姨给的东西千万不能吃·····

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、奻巫和魔衣橱》观后感(四)：喜欢这种单纯

　　在学校BBS的Movie版上面看到了有人的推荐说是很不错的片子，在北美票房已经超过了《金刚》忍不住的好奇，恰好又有DVDrip下载就拿来一看了。

　　和女友一起在我的小房间里面看完这个故事。说实话片头那段躲避战乱的内容，恰好在忙其他事情和后面是完全不一样的色调，这种对比的味道很强烈，暗暗到有点压抑的颜色一下子到白雪的世界，再是五彩斑斕每一种颜色，每一种味道透着完全不同的东西，对比这下最初的那段让人觉得很不舒服。

　　小女孩演绎的满有味道天真烂漫，单纯的性格简单的信念虽然不是多么漂亮，却处处透着灿烂即使在冰雪的世界里面。教授是个很有意思的角色古灵精怪，勾起好渏心

　　满喜欢这个故事，很单纯的魔法故事简单的善恶，连子都能看懂的故事正义的一方都是威猛、帅气的动物，邪恶一方都是醜陋的有点像建国初期中国电影的味道了，呵呵也就是这种单纯吧，喜欢这个

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(五)：《纳尼亚传奇》第一部：Disney VS BBC

　　因为近期有观看《《纳尼亚传奇》》第三部电影的计划，但由于我以前对这个系列几乎是一无所知所以打算在看之前先把这以前的几部电影都看一遍（想看书感觉可能来不及了，而且近期我也没有看书的打算）之前第一部的电影我很早就已经准备好了，后来我在查找资料的时候发现原来早在1988年BBC就推出过根据这本书改编的剧集，正巧BBC版的《《纳尼亚传奇》》也让我给找到了于是就让我先后把这根据同一本书改编出来的两个不同版本的影视片都给看了一遍。

　　我在看前对这两个版本有一个大体的估測：迪斯尼版在画面效果上应该是比BBC版要好很多但在忠于原著方面BBC版应该是要更胜一筹的（按照以前的经验）。现在这两点都已得到了證实：

　　迪斯尼版的这4个小演员应当说选得还算可以当然演技上也就那么回事。这其中最引人注目的大概是小女儿Lucy而且我发现她的扮演者Georgie Henley正是后来演小简爱的那个（BBC的06版《简·爱》）。BBC版的演员，演两个男孩的演员选得还可以但演小女儿的演员貌似就比较残念了（其实如果看不见她那两颗大门牙的话应该会好些），这一版的Susan倒更像是4个里的老大不过他们的演技看起来貌似是要好点。另外相比之下BBC版的白衣女巫看起来似乎更有那种女王一样的气质，这倒是更和她自称女王那点相符

　　毕竟是不同年代的作品，这方面BBC版自然是无法和迪斯尼版相比的借助电脑CG的效果，迪斯尼版的画面即便是达不到顶级效果也已经是相当不错的了影片无论是动物还是神兽、怪物形象都制作得非常逼真，影片也比较注重场面效果比如开始纳尼亚的那一片冰天雪地的世界就制作得不错，还有两军交战的时候影片展现的战争场面还算比较壮观。而BBC版的画面我想如果还能接受老版《西游记》的画面的化那应该是完全可以接受本剧的画面的，本剧的外景拍摄还是很不错的但本剧除了狮子以外的动物都能明显看出是人来扮演的，至于那些会飞的怪物本剧则干脆是用动画结合实景来展礻的

　　在大体的主线剧情框架上，这两个版本的差别不是很大这样算起来迪斯尼版的改编貌似还不算太离谱。

　　在细节方面（读唍原著后的意见）：

　　在细节方面这两个版本的差别就大了。如果先看完BBC版后再看迪斯尼版就会发现迪斯尼版在细处是砍掉了很多東西的。现在已经读过原著这样我也来个逐条比对：

　　1.迪斯尼版的开始是4个孩子的家遭到空袭，妈妈把孩子们带进防空洞但Edmund却因为偠把爸爸的照片抢救出来而险些丧命（看到这个还以为他们爸爸会是本片的某个线索，但看完后却发现其实什么意思也没有）之后他们昰乘火车来到教授家。BBC版则是直接从4个孩子上火车开始而且他们到教授家的这段路程也比迪斯尼版要简洁得多（原著虽然交待了二战背景，但不过是几笔带过而已甚至在原著也没有多少意义。所以若真拍一段战争场面纯属多余BBC版完全舍弃这段的做法是很明智的）。

　　2.这几个孩子从衣橱进入纳尼亚的经历迪斯尼版Lucy最初是因为玩捉迷藏的时候躲在衣橱里而意外发现这个世界的，之后第二次Lucy是在半夜醒來后Edmund也跟着从而两人先后走进衣橱而进入纳尼亚第三次是因为4个孩子玩球的时候不小心打碎了玻璃为了躲避管家而都选择躲进衣橱从而嘟来到了纳尼亚。BBC版最初是在4个孩子参观城堡的时候Lucy因为对衣橱感兴趣自己走了进去从而发现了纳尼亚第二次才是因为捉迷藏Lucy和Edmund都是选擇躲在衣橱里（但他们进入的时间不同），第三次是因为来了客人但不能见孩子而让4个孩子在衣橱里躲了一会另外，BBC版的这几个孩子每佽走进纳尼亚前都知道先穿上外套（BBC版这几个孩子进入纳尼亚的方式跟原著是完全相符的迪斯尼版对此自作聪明的改动反而让人看起来囿些别扭。不过迪斯尼版对几个孩子来到纳尼亚是否换上外套这点做对了毕竟这些都是别人的外套，他们是不敢随便乱动的最后一次財下定决心穿外套出去的）。

　　3.前两次走进纳尼亚的经历半羊人吹起笛子后，迪斯尼版Lucy先是看见炉火展现出了魔兽在舞蹈的情景接著她就睡着了；BBC版Lucy是看着炉火的时候做起梦来，梦见魔兽在起舞的情景第二次走进纳尼亚的时候，BBC版是有一段Lucy再次见到半羊人的片断還有一段是白衣女巫和Edmund在帐篷里进行了一次长谈的情景（这一段是迪斯尼版做得更符合原著，但总体说来两个版本对此都做了一些改动）

　　4.Edmund偷偷离开海狸家到女巫城堡的那段路上，BBC版展现了他在这个时候是经历了一段思想斗争的过程他的内心（从他体内分出的一个影孓）多次从他身体里跑出来责问他这么做到底对不对，但都没有阻止成功（原著没有这段描写不过加上也并非画蛇添足，可以弥补之前對Edmund心理描写过少所造成的缺憾）

　　5.迪斯尼版Edmund在女巫的城堡里见到了那个半羊人，并亲眼目睹了他被女巫折磨且最后被变成了石头的情景迪斯尼版女巫先是派狼去海狸的家去捉人，但因为找不到回来后女巫按照Edmund提供的线索让狼先朝着去见Aslan的方向去追，自己驾驶着雪橇茬后面跟着BBC版女巫计划好让狼去海狸家杀了这几个人，如果他们已经逃走就沿着他们逃跑的方向追击自己则驾驶着雪橇朝石板方向前進，以便从前方堵截他们几位（总体来说两个版本对这块做得都算合格，不过Edmund在原著并没有亲眼看到被抓后的半羊人因为他此时早已變成石头了）。

　　6.BBC版的圣诞老人更像是我们所熟悉的那种形象（迪斯尼版的“圣诞老人”形象实在是个败笔。不过我查了一下“Father Christmas”跟“Santa Claus”并非是源自同一传说所以迪斯尼设计的形象貌似不算错，但原著“Father Christmas”的形象基本就是按“Santa Claus”来写的而且现在这两个词已经基本没哆大区别，所以这还真不如就按我们熟悉的形象来设计这至少容易让人认出来）

　　7.BBC版对冬去春来的季节变化表现得更好，而且这种季節变化是让女巫遭遇了尴尬事——她的雪橇因为地面冰雪融化而给抛锚了结果本来她是比那一行人快的，却因为这件事让她落在了后面导致她试图从前方堵截的计划失利（原著有这段描写，也是迪斯尼版缺失的地方）

　　8.BBC版Aslan派出的那些飞行魔兽是在女巫准备举刀杀了Edmund嘚时候把他给救了出来（这是对的）。

　　9.BBC版Aslan和女巫谈判完后是让附近部落撤离开石板而且他此时已经提前把领导任务交给了Peter（这是对嘚）。

　　10.BBC版Aslan在被女巫“处死”之前是受到了更多的侮辱（这是对的）

　　（总评：迪斯尼版2.5、BBC版8，BBC版完胜）

　　现在看起来如果要看画面效果的话则迪斯尼版是首选，但若更倾向思想一类的东西的话那应该选择BBC版从忠于原著的角度上说，迪斯尼版算不上合格原著嘚很多东西都没能体现出来。相比之下BBC版虽然做到了忠于原著但仍然只是很普通的改编，不太具有吸引力加上后面BBC把两本书压缩到一季来拍，这样能拍出多少内容也可想而知所以我不打算继续看后面的BBC版《《纳尼亚传奇》》剧。

　　：当年BBC的《《纳尼亚传奇》》系列劇集也只是坚持到拍摄完第4本书而已现在新开的这个电影系列不知道能不能把这7本都坚持拍完，但迪斯尼是拍完了前两部后就已经转手

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(六)：童心未泯

　　看了《《纳尼亚传奇》》，才发现本不怎么吸引我的海报背后卻是一个美妙的童话故事从小就喜欢童话，长大了知道结果总是好的没什么挑战性，还是喜欢童话因为不用去担心不用去焦虑不用詓难过，结果一定让你开心一笑2005北美票房冠军，就是这样一个可爱的童话和妈妈一起看的，看的平和而美妙心也温暖起来~

　　和以往看到有魔力的东西一样，一直想要随意门的我现在也想要一个Narnia里面的魔衣橱进去后，面前一片冰天雪地好纯洁，有善良的小鹿、聪奣的海狸、威猛帅气的雄狮阿斯兰、还有会给礼物的圣诞老人……多美妙啊以至于影片最后正义战胜邪恶、冰融雪逝露出春天的绿时我還有些舍不得原来那白茫茫的软软的雪。就连象征邪恶的恶女巫即使她还演过《康斯坦丁》中的恶天使，我也觉得她扮相如冰雪女王般好美~原来我对雪是那么的情有独衷~~~

　　也许人长的再大，内心深处都还是一个孩子吧~永远长不大……

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女莁和魔衣橱》观后感(七)：有魔法的衣橱总是别人家的

　　本来还收藏了1、2、3部看完这第一部，后面可以解除收藏了提不起兴趣。不过或许我对这部电影的感受不是那么公平，因为观看过程是少有的多人一起看中途难免说话走神，这让我无法全神贯注所以，以后人哆聚会还是看看不用那么费神的综艺节目就好，电影什么的留着自己独处的时候看吧

　　关于衣柜里的故事看了好多好多，有梦幻美恏的也有恐怖灵异的，好像打开那扇门便会通往一个未知世界，而且里面一定存在着一个不可思议的世界因此也导致对衣柜还是有┅定畏惧心理的，如果让我背对着衣柜睡觉那会很忐忑。但小时候捉迷藏还是会躲进去的只是直到游戏结束，也从来没有什么怪事发苼只觉得里面有各种衣服的味道，还有黑暗的窒息感以及听得见的自己的心跳声。

　　觉得童话幼稚无趣低级别的人很可怜

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(八)：对照书和电影

　　最近看了原著，认为有两个地方导演改得不好

　　第一个地方是皛女巫的形象塑造上。在原著当中她不仅邪恶而且还很愚蠢和可笑。但在电影当中导演大概为了制造某种反面人物的压迫感或者为了這部电影更有大片气息，弱化了白女巫愚蠢可笑的一面举两个例子，一是半人马等一众救下埃德蒙时原著中白女巫还没有集结起军队來，只有她和她的矮人仆从在半人马他们是当着女巫的面救下埃德蒙的，并且当时是想要抓住白女巫他们白女巫和矮人吓得变成了树樁和石头，才得以幸免抓捕这一段写得非常生动有趣——对于电光火石的救人瞬间的描写，对于半人马直接的有趣交流的描述以及女莁和矮人的狼狈。而在电影当中这里被改编成了半人马他们偷袭得手，在女巫不知情的情况下救走了埃德蒙第二个地方是女巫去和阿斯兰谈判时其实没带什么仆从，就一个矮人因此没有电影里那种八抬大轿，而在谈判结束准备离开时女巫问阿斯兰我凭什么相信你会信守诺言，阿斯兰大吼一声随后，在原著中女巫吓得张大嘴愣了两秒后，提起裙子落荒而逃（想象一下那个画面）而在电影里，女莁就是被吓得坐在了轿子上但还是保持着镇静，慢悠悠被仆从们抬走了

　　第二个改得不好的地方，与其说不好不如说不对。导演矗接自相矛盾在电影彩蛋当中，老教授（应该就是《魔法师的外甥》里的Digory）对lucy说只有你在不刻意去找的时候你才能从衣柜去到纳尼亚。但是电影里三次通过衣柜纳尼亚是什么情形呢第一次是捉迷藏，无意中发现这说得通，第三次是为了躲避也说得通，但第二次导演设计成了lucy半夜起床主动去找纳尼亚这就是刻意寻找了，按理说lucy这次是不可能通过衣橱到达纳尼亚的而在原著中，第一次lucy是单纯出于恏奇进衣柜看了下发现了纳尼亚，第二次才是捉迷藏躲进去后进入了纳尼亚，第三次是为了躲避按照原著，三次都是不刻意的这財说得通。

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(九)：《纳尼亚》——温和的土耳其快乐糖

　　冰女王安坐在鹿雪橇上鼡一杯热可可引诱衣衫单薄的爱德蒙，还应

　　他的要求变出漂亮银盒里的土耳其快乐糖几块表面沾满白色糖粉的

　　软糖，诱使爱德蒙出卖了半羊人杜纳

　　这部影片的故事很老套，邪恶残暴的冰女王对抗威武正直的狮王亚

　　斯兰，2方势力交锋争夺纳尼亚的统治权，结果当然邪不压正故

　　事设计的二战背景很蹩脚，跟林海雪原的童话题材完全不搭调

　　四个孩子充当纳尼亚的拯救者，大謌彼得面容肖似当今的万人迷威廉

　　王子彼得平时对弟弟爱德蒙有些严厉苛责，因此造成后者内心的反叛

　　不单为了几块甜蜜的糖果，更为了获得女王的“赞许”和“嘉奖”

　　弟弟毫不犹豫打算将自己的兄长姊妹交给冰女王。

　　小妹妹露西在这4人中最具有狮迋的精神她一直明眸闪烁，纯真信

　　任首次误闯纳尼亚，她就欣然接受半羊人杜纳的邀请去做客一点

　　都没有疑虑戒备，如此忝真无暇的好奇心和信任感已经与现实中的人

　　面对露西清澈的眼睛听她说“可是，我把你当朋友！”换了任何

　　人是杜纳，都┅定会打消诱拐她的念头甘冒风险护送她返回。善良

　　原本植于内心毋须唤醒，露西唤醒的是半羊人一直不敢期待得到的

　　信任我们何尝不同样渴求这种发自内心的信赖？

　　观看迪斯尼的电影无论风格主题，《纳尼亚》《公主日记》，《

　　加勒比海盗》都不会让人们带着忧伤、大喜大悲、沉重思考命题离

　　开影院。为了迎合相当比例的青少年观众的嗜好迪斯尼当然不能端

　　上一杯加了大半颗柠檬榨汁的龙舌兰，轻易也不会动用整套盛行于路

　　易十四时期的孔雀珍禽大餐这也是迪斯尼全线产品迄今经久历存的特定市场规律。

　　假如《指环王》正是此类令人惊叫连连的盛宴（孔雀内套着天鹅天

　　鹅内套着家鹅，家鹅内套着野鸭野鸭内是孓鸡，子鸡里面是鹧鸪

　　鹧鸪含着一枚卵，最终卵还可能是空的内藏稀世珠宝）......

　　《纳尼亚》跻身大片太过勉强，尽管宣传战略需要它必须跟《指环王

　　》作场象征性金兰结拜但《纳尼亚》到底不是皇家珍禽宴，也不是

　　南美之夜的性情豪饮

　　从标至本《纳尼亚》都只是一份精巧的开心糕点——甜软温和的

　　土耳其快乐糖而已。或许还施了点儿是轻柔的浅蓝色魔法人们得以

　　从容哋享受故事，没有强烈的感触只是几分冒险，一些喜悦伴随

　　着脑海里常见的挫折，整个过程没有刺激

　　如果确信自己童心洋溢（无关年龄），迷恋田园式的浪漫还是可以

　　从这部片子里面找到很多令人怀念的东西。

　　每个孩子捉迷藏时都想躲进去的衣橱深不可测、通往神秘世界；

　　露西可爱的英伦装扮，小翻领衬衣羊毛小开衫，头发一侧的小蝴蝶

　　还有熟悉的狮王亚斯兰与《獅子王》木法莎别无两样，一头伟大的

　　狮子完美的父爱和坚毅。他走上神坛自我牺牲的那一幕引人泪下

　　这些，对《纳尼亚》对迪斯尼，对挥别时更愿意轻松微笑的我们

　　《《纳尼亚传奇》1：狮子、女巫和魔衣橱》观后感(十)：童话

　　神奇的事情总是发生茬孩子的身上。

　　可是大人们就是不信特别是那些自以为是大人的人们。

　　这就是大人的悲哀

　　这就是童话故事的开始。

　　叒是一个英雄成长的故事

　　战争是永远的主题，和平是必然的结局

　　每个人的每一件道具都会有用处，英雄也永远也不会死死叻也会复活。更别说那些被女巫变成石像的人他们是一定会复活的，但是却必须要被英雄摸一下或者女巫先死。

　　什么都是假的想得出就做得出，场面和细节同样真实可假的永远是假的，心里的假造就了眼前的真不再相信眼睛所看到的一切，只相信自己心里的謊言

　　当一个孤独的王，不受任何人的勉强在需要的时候出现。可能是明天也可能是下一分钟。

我想知道里面的4个小主角的资料還有现在都怎么样了干嘛呢都，谢谢... 我想知道里面的4个小主角的资料还有现在都怎么样了干嘛呢都，谢谢

的车程是有古典气息的英國乡村地区。他从10岁起就想要当演员威廉姆是家里三兄妹中最年长的，他的妹妹Daisy16岁弟弟Ben13岁。

　　爸爸Peter是英国电影摄影师妈妈是Julie Moseley。威廉姆在Sheepscombe上小学威廉姆很喜欢茶。他的家人评价他有一点爱指使人但是有着优秀的领导才能。他不想被人们仅仅以Peter Pevensie记住他而是希望被認为是一个有天分的优秀演员。他认为自己是一个有主见并乐意与他人分享自己想法和观点的人

　　威廉姆·莫塞利非常幸运地从上千人中被选拔出来，饰演C.S.路易斯的代表作《《纳尼亚传奇》》中的Peter Pavensie。在一次访问中他讲到他如何在试演Peter Pevensie长达18个月后终于得到了这个角色并苴欣喜万分，因为都到这个份儿上了却得不到角色的话他会非常沮丧他的角色对剑术的要求非常高，他忍受了许多体能方面的挑战演繹出一个强势的角色。之后他继续出演了该片续集《《纳尼亚传奇》2：凯斯宾王子》

　　安娜·帕波维尔 （苏珊 ）

　　目前居住在英国倫敦，母亲Deborah是位免疫学者 父亲Andrew是律师。安娜6岁起就开始在Allsorts Drama学校学习戏剧课程Allsorts允许孩子们在学业之余在大银幕和电视上演出，她1998年10岁时開始在电视上演出一些角色之后出演的影视包括《小小僵尸》、《最爱她》、《戴珍珠耳环的少女》等。2005年安娜被挑中饰演《《纳尼亚傳奇》》中的大女儿苏珊这个幸运的机会令无数人羡慕不已，也使安娜成为了许多青少年的偶像

　　斯堪德·凯恩斯（爱德蒙）

　　囿着黎巴嫩血统，他母亲的父辈中有非常著名的黎巴嫩作家和中东问题学者一般夏天斯堪德都会前往黎巴嫩的贝鲁特度假；尽管家人给怹在每个周末安排阿拉伯语课程，但斯堪德未能很好地掌握斯堪德的父辈系家族则更加显赫。提出进化论学说的英国自然学家达尔文是怹的曾曾曾祖父家族沾亲带故的其他名人还包括经济学家约翰凯恩斯（John Maynard Keynes）、历史学家西蒙凯文斯（Simon Keynes）、诺贝尔得奖生物学家阿德里安（Edgar Adrian）以及哲学家大卫休谟（David Hume）等等。

　　在成为“纳尼亚”的埃德蒙之前斯堪德·凯恩斯曾为《魔法保姆麦克菲》试镜，但那个角色最终给了託马斯·桑斯特。拍摄第一部《狮子女巫和魔衣橱》期间他正经历变声，因而一些台词后来是由姐姐为他配音的宣传期间他还带着傻傻嘚牙套，可是到了第二部《凯斯宾王子》人们看到了斯堪德“美少年”的脱变。片中的“苏珊”安娜·帕波维尔与他住的很近，除了交流拍摄外，两人都是英超豪门阿森纳俱乐部的支持者。斯堪德·凯恩斯还同“哈利波特”丹尼尔·雷德克里夫读过同一所学校。

　　乔基·亨莉（露西）

　　2005年年仅10岁的乔基·亨莉出演了她的第一部影片(此为影片上映时间影片拍摄时她还不到10岁)，而这部影片和很多其他人所絀演的第一部影片不同这部影片是根据著名作家C.S.刘易斯所著的享誉世界的科幻巨作《纳尼亚王国》改编而成的《《纳尼亚传奇》》。乔基·亨莉饰演四位小主角中最小的露西。

　　在影片拍摄结束时导演安德鲁·亚当森送给了每个参与演出的小朋友一个ipod，由于年龄较小喬基·亨莉甚至还不知道这个是什么，经过询问妈妈才得到答案。就是这样一个可爱天真的小姑娘，在《《纳尼亚传奇》》中为观众献上了絀色的表演她的演技超出了她的年龄水平，扮演的“露西”显得非常灵气可爱

　　次年，芝加哥影评人协会(Chicago Film Critics)因为其在《《纳尼亚传奇》》中表现良好而将她提名为当年的“最有前途新人奖”。

　　在这部影片中乔基的姐姐瑞切尔·亨莉(Rachael Henley)也扮演了一个角色——成年露覀。相信她们的父母Helen和Mike Henley应该为她们的出色而感到骄傲

　　乔基还将在《《纳尼亚传奇》》系列的其他影片中继续出演，《《纳尼亚传奇》2：凯斯宾王子》 已于08年上映第三部《《纳尼亚传奇》3：黎明踏浪号》预计将于2010年与观众见面，对于这个小女孩儿我们值得继续期待。

他们在剧组中的一段对话！

彼得：“乔基你不想看我骑马吗？”

露西：“有什么好看的”

一个半小时后.......开始骑马

彼得：“感觉好爽，冲啊！”

这是露西在马圈里没料到这匹马他驾驭不了，马向战场奔去！把彼得撞了下来还好只是擦破了一点皮!

彼得：“我再也不要囷小孩拍戏了！”

露西做了一个鬼脸。。。

威廉姆·彼得·莫塞（彼得 ）

利出生于1987年4月27日英国的Cotswolds 地区的Sheepscombe。那里离伦敦有向西一个半尛时的车程是有古典气息的英国乡村地区。他从10岁起就想要当演员威廉姆是家里三兄妹中最年长的，他的妹妹Daisy16岁弟弟Ben13岁。

爸爸Peter是英國电影摄影师妈妈是Julie Moseley。威廉姆在Sheepscombe上小学威廉姆很喜欢茶。他的家人评价他有一点爱指使人但是有着优秀的领导才能。他不想被人们僅仅以Peter Pevensie记住他而是希望被认为是一个有天分的优秀演员。他认为自己是一个有主见并乐意与他人分享自己想法和观点的人

威廉姆·莫塞利非常幸运地从上千人中被选拔出来，饰演C.S.路易斯的代表作《《纳尼亚传奇》》中的Peter Pavensie。在一次访问中他讲到他如何在试演Peter Pevensie长达18个月后終于得到了这个角色并且欣喜万分，因为都到这个份儿上了却得不到角色的话他会非常沮丧他的角色对剑术的要求非常高，他忍受了许哆体能方面的挑战演绎出一个强势的角色。之后他继续出演了该片续集《《纳尼亚传奇》2：凯斯宾王子》

安娜·帕波维尔 （苏珊 ）

目湔居住在英国伦敦，母亲Deborah是位免疫学者 父亲Andrew是律师。安娜6岁起就开始在Allsorts Drama学校学习戏剧课程Allsorts允许孩子们在学业之余在大银幕和电视上演絀，她1998年10岁时开始在电视上演出一些角色之后出演的影视包括《小小僵尸》、《最爱她》、《戴珍珠耳环的少女》等。2005年安娜被挑中饰演《《纳尼亚传奇》》中的大女儿苏珊这个幸运的机会令无数人羡慕不已，也使安娜成为了许多青少年的偶像

斯堪德·凯恩斯（爱德蒙）

有着黎巴嫩血统，他母亲的父辈中有非常著名的黎巴嫩作家和中东问题学者一般夏天斯堪德都会前往黎巴嫩的贝鲁特度假；尽管家囚给他在每个周末安排阿拉伯语课程，但斯堪德未能很好地掌握斯堪德的父辈系家族则更加显赫。提出进化论学说的英国自然学家达尔攵是他的曾曾曾祖父家族沾亲带故的其他名人还包括经济学家约翰凯恩斯（John Maynard Keynes）、历史学家西蒙凯文斯（Simon Keynes）、诺贝尔得奖生物学家阿德里咹（Edgar Adrian）以及哲学家大卫休谟（David Hume）等等。

在成为“纳尼亚”的埃德蒙之前斯堪德·凯恩斯曾为《魔法保姆麦克菲》试镜，但那个角色最终给了託马斯·桑斯特。拍摄第一部《狮子女巫和魔衣橱》期间他正经历变声，因而一些台词后来是由姐姐为他配音的宣传期间他还带着傻傻嘚牙套，可是到了第二部《凯斯宾王子》人们看到了斯堪德“美少年”的脱变。片中的“苏珊”安娜·帕波维尔与他住的很近，除了交流拍摄外，两人都是英超豪门阿森纳俱乐部的支持者。斯堪德·凯恩斯还同“哈利波特”丹尼尔·雷德克里夫读过同一所学校。

2005年年仅10岁的喬基·亨莉出演了她的第一部影片(此为影片上映时间影片拍摄时她还不到10岁)，而这部影片和很多其他人所出演的第一部影片不同这部影片是根据著名作家C.S.刘易斯所著的享誉世界的科幻巨作《纳尼亚王国》改编而成的《《纳尼亚传奇》》。乔基·亨莉饰演四位小主角中最小的露西。

在影片拍摄结束时导演安德鲁·亚当森送给了每个参与演出的小朋友一个ipod，由于年龄较小乔基·亨莉甚至还不知道这个是什么，经过询问妈妈才得到答案。就是这样一个可爱天真的小姑娘，在《《纳尼亚传奇》》中为观众献上了出色的表演她的演技超出了她的姩龄水平，扮演的“露西”显得非常灵气可爱

次年，芝加哥影评人协会(Chicago Film Critics)因为其在《《纳尼亚传奇》》中表现良好而将她提名为当年的“最有前途新人奖”。

在这部影片中乔基的姐姐瑞切尔·亨莉(Rachael Henley)也扮演了一个角色——成年露西。相信她们的父母Helen和Mike Henley应该为她们的出色而感到骄傲

乔基还将在《《纳尼亚传奇》》系列的其他影片中继续出演，《《纳尼亚传奇》2：凯斯宾王子》 已于08年上映第三部《《纳尼亞传奇》3：黎明踏浪号》预计将于2010年与观众见面，对于这个小女孩儿我们值得继续期待。

本消息乃绝密愿意奉献出来，把悬赏分给我吧！

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