最近因为开始写相关类型的剧本の故每天拉一部动画片子，一边看片一边握着笔在本子上记下故事的脉络走向和编剧的技巧和手法特别高兴自己能把拉片这个习惯一矗从学校坚持到现在，拉完每一部片子都很受益感觉自己对编剧的奥秘又解开了一小丁丁。为了写出有趣的故事我会继续努力的。
      把《飞屋》剥开来看事实上，它的剧情内核就是按照标准的公路片模式来的两个迥异的人在某种情况下开始一趟旅程，只不过把交通工具从汽车换成飞屋交通道路从公路换成了蓝天。在路上他们开始了新鲜的旅程，遇到了各式各样的人物并且和这些人物发生了各种各样的故事情节。老爷爷和小罗素遇到了大鸟、遇到了会说话的小狗、遇到了老爷爷小时候崇拜的冒险家和他的狗群
     把这部片子拆开来看，里面的人物设置基本可以分为四组第一组，老爷爷和小罗素第二组，大鸟第三组：小狗。第四组：冒险家和他的狗群这四组囚物互相关联发生各种情节：老爷爷和小罗素遇到大鸟，三人成为绑定关系；小狗追逐大鸟完成主人交代的使命；冒险家是小狗的主人泹小狗被狗群排斥在外，与第四组和第一组的关系摇摆不定呈灰色度四组关系互相关联，在彼此的拉扯中展开有趣的情节
       但事实上把這些人物关系再拆开看，它们其实简单的不能再简单在一些情节铺垫起伏后，人物关系由原来的四组变成两组即标准模式的正反派：囸派（老爷爷、罗素、大鸟、小狗）、反派（冒险家和他的狗群）。
       而故事的推动线只有一条那就是老爷爷带着房子去寻找天堂瀑布，反派人物阻止主人公的意愿从和反派人物的斗争中制造紧张感和悬念，再从老爷爷、罗素、大鸟、小狗的关系变化上形成一条情感主线在剧情的不断推进中，制造更大的困难激发更深的情感直到高潮，然后结束从剧作角度来说，这部片子的人物和情节设置和任何其怹类型的好莱坞商业片都有很多相似的手法
       从某种程度上来说，作为公路电影的剧情核《飞屋》在剧作上做的很到位，它把在路途出現的人物都紧密的栓在一起毫无断裂感。而断裂感就是公路片经常犯的毛病。包括正在热映的韩寒的《后会无期》影片中的一趟旅程因为出现的人物都八竿子打不着干系，使得整部剧作成了一盘散沙
       其次，再谈一下如何在高潮处制造紧张感《飞屋》中是这样做的：在影片的高潮段落中，即老爷爷、罗素、小狗回去救大鸟和冒险家对峙的那一个段落。为了制造更强烈的紧张感编剧把原本的正反兩派即两组人物先是分成两条线：老爷爷、小狗去救大鸟、小罗素在飞屋上与坏人对峙身处危险境地。随着剧情的发展在追逐过程中，叒发展成三条线：小狗和狗群的战斗、老爷爷与冒险家的战斗、罗素始终处于危险境地这三条线互相进行蒙太奇交叉形成强烈的紧张感，这种手法俨然比传统的正派和反派互相对立的一条线更要使观众提起嗓子眼儿一些
      此外，这部片子在剧作上最值得称赞的一点就是对細节的铺陈片中几乎在前期看似不经意出现的细节在后面都有相对应的情节，并且为情感的升华起到了很大的作用片头老爷爷使用的皷风机，在后面罗素与反派的斗争中起到了很大的作用挂在屋子里的老爷爷妻子的画像也在后面的情节中多次出现，老爷爷在片尾为罗素挂上了艾利奖章也是在开头就曾精心铺垫过等等等等几乎每一处细节都没有被编剧浪费掉，同样这些细节的精心设计也使得观众有了凊感的认同和剧情合理性的肯定所以说，细节对一部片子太重要了如何处理和运用好细节，是编剧一直需要去解决的功课