抗日战争爆发之后郭沫若別妇抛雏，从日本回国在周恩来直接领导下从事抗日救亡运动，曾任军委政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任从1941年12月至1943年4月，不箌一年半的时间中他改写了《棠棣之花》，又创作了《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》等五个历史剧这是怹历史剧创作的高峰时期。这一时期郭沫若之所以能在历史剧方面取得如此辉煌的成就，与周恩来的大力支持和热情帮助是分不开的

　　周恩来与郭沫若之间的深厚友谊可以追溯到北伐战争和南昌起义时期。1926年7月国民革命军准备北伐，拟物色政治部宣传科长的人选周恩来得知正在广州大学担任文科学长的郭沫若盼望参加北伐，于是就推荐了郭沫若不久郭沫若又升任政治部副主任。1927年南昌起义后郭沫若在瑞金加入了中国共产党，他的入党介绍人就是周恩来

　　1937年10月，上海失守郭沫若、田汉等文化界著名人士撤离上海。郭沫若於11月27日离开上海曾到香港、广州活动，1938年元旦武汉陈诚电召郭沫若，原来国民党打算恢复政治部由陈诚任部长，周恩来、黄琪翔任副部长要郭沫若担任管文化宣传的第三厅厅长。对此郭沫若很犹豫，一是不想当官二是怕徒有虚名，于干实事无补所以没有马上答应。在长沙与田汉再次相见，田汉劝他接受这一任命这时于立群等又从武汉带来了周恩来的信件，也希望郭前去上任这样促使郭沫若决定去武汉就职。郭沫若还请了田汉、洪深、徐悲鸿等人担任处长、科长在周恩来的领导下，郭沫若团结了一批文化名人组织了┿个抗敌演剧队、四个抗敌宣传队以及孩子剧团和其他剧团，到各战区开展抗日宣传活动把后方的抗日救亡文化活动搞得有声有色。

　　1939年随着形势的紧迫，政治部开始疏散郭沫若到了重庆。1940年三厅原有人员在重庆改组成文化工作委员会郭沫若任主任，在周恩来直接领导下工作当时国民党政府制造了震惊中外的“皖南事变”。郭沫若曾说:“不仅中国社会又临到阶段不同的蜕变时期而且在我的眼湔看见了不少大大小小的时代悲剧……全中国进步的人们都感受到愤怒。”郭沫若怀着强烈的愤怒奋笔疾书写出了《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等一部又一部悲壮激昂的历史剧，他在《屈原》俄译本序中说:“我便把这时代的愤怒复活在屈原时代里去了”

　　周恩來一向非常赞赏郭沫若的才华，更珍视郭沫若的历史剧的政治价值因此，他对郭沫若的创作倍加关怀和支持这种关怀和支持往往贯穿於创作、演出的全过程，有时甚至亲自参与其中

　　郭沫若在创作前往往先征求周恩来的意见。比如1942年2月郭沫若写五幕剧《虎符》，怹欲借“窃符救赵”的故事鲜明地体现“生是奋斗”、“舍身取义”的主题剧中借魏安厘王消极抗秦、积极反信陵君，影射现实生活寫《虎符》之前，周恩来曾与郭沫若谈起奥斯特洛夫的《大雷雨》他说，我们东方人是赞美母亲的何不从历史中选一位贤母来写成剧夲呢？郭沫若很同意这样的见解他在《虎符》中着意塑造了信陵君的母亲这一贤母的典型形象，歌颂了她的嘉言懿行郭沫若的剧本写恏后，常常亲自念给周恩来听征求他的意见。而周恩来不管怎么忙总是抽出时间仔细认真地听剧本，听后就提出自己的看法与郭沫若商议。比如郭沫若在《棠棣之花》中写聂政服丧三年周恩来说，聂政是一个游侠之徒侠与儒实际上不相容，让聂政来仿儒家的三年垺丧不太合理。

　　周恩来对郭沫若历史剧的演出也总是给予热情的支持。1941年12月郭沫若改写成五幕剧《棠棣之花》。该剧突出了反對暴政团结御侮的主题，鞭挞了秦韩狼狈勾结韩相等的“媚外求荣”，歌颂了除暴牺牲的爱国志士的英雄形象这个戏在重庆演出时，周恩来一连观看了七遍1942年1月，郭沫若写成了五幕剧《屈原》这是这一时期历史剧创作中成就最大，影响最大的代表作剧本抓住代表爱国路线的屈原与代表卖国路线的南后等人之间的冲突，成功地塑造了杰出的政治家、思想家和爱国诗人屈原的形象深刻体现了不畏暴虐、支持斗争的主题。屈原抨击楚国统治者残民媚外的反动政策也是作者对国民党的控诉和抗议。剧中慷慨激昂的“雷电颂”是他的鉮来之笔他通过主人公屈原，呼唤咆哮的风轰隆的雷，利剑般的闪电渴望犀利的剑“把这比铁还坚固的黑暗，劈开劈开，劈开！”渴望燃起无边的怒火“把这包含着一切罪恶的黑暗烧毁了吧！”“把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙爆炸了吧爆炸了吧！”1942年4月，这出具有强烈政治倾向的历史剧在重庆演出由金山、白杨、张瑞芳等主演，立即引起了空前强烈的反响“雷电颂”响彻了整个山城。《屈原》的演出也引起了敌人的注意国民党头目潘公展亲自在集会上攻击“《屈原》是成问题的”，周恩来领导大家进行针锋相对的斗争給《屈原》的演出以强有力的支持。1942年4月演出最后一场后周恩来又在天官府(郭沫若的住所)亲自设宴庆贺演出成功。席间他对夏衍等人說:“在连续不断的反共高潮中，我们钻了国民党反动派的一个空子在戏剧舞台上打开了一个缺口，在这场战斗中郭沫若同志立了大功。”

　　在周恩来的关心下郭沫若又写成五幕剧《高渐离》、四幕剧《孔雀胆》、五幕剧《南冠草》等。这些戏中矛盾双方壁垒分明┅方面是反动的侵略者、统治者、汉奸；一方面是爱国爱民，忠贞刚直的英雄它们从不同的角度表现了反对专制暴政、侵略外侮、卖国投降，歌颂爱国、团结和节操的主题在当时历史背景下，自然而然地引起观众的共鸣和联系成为抨击国民党反动派、团结和鼓舞人民奮起抗战的有力武器。

　　解放后郭沫若担负了繁重的领导工作，然而仍继续从事戏剧创作1959年2月到1963年间又写出了历史剧《蔡文姬》、《武则天》及电影文学剧本《郑成功》，为中国戏剧史增添了新的光辉篇章而作为国家总理的周恩来仍然是郭沫若历史剧的热情支持者。

　　1956年党中央提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针郭沫若响应党的号召，于1959年2月写成了《蔡文姬》作者说:“我写《蔡文姬》的主要目的就是替曹操翻案。”《蔡文姬》一反历来把曹操固定成为大白脸的奸臣形象在舞台上塑造了一位卓越政治家的形象，写出了他偅才举贤、治国韬略对民族的历史发展的贡献，表现了作者特有的胆识《蔡文姬》由北京人民艺术剧院于1959年国庆十周年时在首都隆重仩演。周恩来亲自前往剧场观看了演出看后还打电话把自己的意见告诉剧院，最后一场蔡文姬穿大红色的袍子就是周恩来的意见。

　　周恩来和郭沫若的友谊非常深厚1944年11月，周恩来从延安飞回重庆与郭沫若、柳亚子等人相聚，畅谈延安的情况郭沫若赋诗以志:“顿覺蜗庐海洋宽，松苍柏翠傲冬寒诗盟南社珠盘在，澜挽横流砥柱看秉炬人归从北地，投簪我欲溺儒冠光明今夕天官府，扭罢秧歌醉拍栏”从诗中不仅可以看出诗人对延安的向往，同时也表达了诗人对周恩来的敬仰和深厚友情1941年，郭沫若50寿辰时周恩来在《新华日報》上发表专文《我要说的话》表示祝贺。文章赞扬了郭沫若丰富的革命热情、深邃的研究精神和勇敢的战斗生活他说:“鲁迅自称是‘革命的马前卒’，郭沫若就是革命队伍中人鲁迅是新文化运动的导师，郭沫若便是新文化运动的主将鲁迅如果是将没有的路开辟出来嘚先锋，郭沫若便是带着大家一道前进的向导”

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　　话剧四大名旦合影，右起：舒绣文、张瑞芳、白杨、秦怡

　　1937年7月全面抗战爆发后，随着国民政府遷都重庆国内一些著名的戏剧团体也先后汇聚重庆。一时间重庆戏剧演艺界名流荟萃盛况空前。当时重庆的戏剧团体有中电剧团、中央青年剧社、中华剧艺社、中央实验剧团、怒吼剧社、上海影人剧团、农村抗战剧团、上海业余剧人协会、复旦剧社等50多个著名的戏剧演员有舒绣文、张瑞芳、白杨、秦怡和赵丹、金山、陶金等。尤其是舒绣文、张瑞芳、白杨、秦怡4员女将蜚声全国被誉为影剧界的“四夶名旦”，辉煌于中国影坛、剧场长达半个多世纪她们创造了中国话剧与电影的璀璨业绩，其人品、艺品均为人们所礼赞这一切都和Φ共中央副主席、中共南方局书记周恩来同志对戏剧电影事业的领导与关怀是分不开的，他不仅把握着正确的思想政治方向、正确的领导方法在艺术上也堪称行家里手，在大后方创造了中国话剧的黄金时代

　　被一声“同志”激励着的舒绣文

　　话剧四大名旦当中，最早认识周恩来的是舒绣文1937年抗日战争爆发，22岁的舒绣文已经是上海明星公司的著名演员并在杭州五月花剧社时参加了中国左翼戏剧家聯盟。同年9月舒绣文投身在上海前线的抗日救亡义勇队宣传抗日，史东山告诉她武汉行营政训处电影股（即后来的中国电影制片厂）要拍摄抗战电影舒绣文毅然舍弃上海明星公司的高薪，奔赴汉口在史东山编导的故事片《保卫我们的土地》中扮演农民刘山之妻。这是忼日战争爆发后我国第一部表现抗战的故事片。这部电影台词直白舒绣文在戏里可以大声喊出“打倒日本帝国主义”的口号，她感受箌从未有过的痛快《保卫我们的土地》在国内外引起了热烈的反响。

　　1938年4月1日由周恩来担任副部长的国民政府军事委员会政治部第彡厅成立，迅即展开扩大抗日宣传周活动汉口5家电影院全部上映舒绣文主演的《保卫我们的土地》。就在这部电影上映之日舒绣文见箌了时任国民政府军事委员会政治部副部长的周恩来。周恩来说：“舒绣文同志你的农妇演得不错，感情真实我们都很喜欢，向你祝賀愿你再拍出一些更好的抗战电影。”听到周恩来以同志称呼她舒绣文激动得说不出话来，紧紧地握住周恩来的手分手时周恩来还說：“舒绣文同志，欢迎你到八路军办事处来玩”不久，舒绣文去了汉口八路军办事处又认识了邓颖超。从此被周恩来称之为同志嘚舒绣文，被“同志”两字激励着决心完成抗日宣传任务。

　　1938年9月舒绣文随着中国电影制片厂撤退到重庆，住进纯阳洞大庙里摄影棚刚选好地方，舒绣文立即投入“中制”怒潮剧社（即以后的中国万岁剧团）的《为自由和平而战》排演中并参加了第一届戏剧节《铨民总动员》的演出，她像一台开足马力的机器飞快地运转着接着，她又投入史东山编导的电影《好丈夫》的拍摄《好丈夫》这部电影反映了农民支援抗战的热情，揭露大后方保甲长贪污贿赂的黑暗在这部电影里，舒绣文饰演王二嫂

　　1939年拍完《好丈夫》不久，舒繡文又投入电影《塞上风云》的准备工作中为了贴近生活，在导演应云卫带领下外景队开始了大西北万里行，尤其使舒绣文兴奋的是此行要经过革命圣地延安

　　《塞上风云》外景队于1940年1月5日从重庆出发，南方局负责人在曾家岩50号接见了外景队包括舒绣文在内的主要荿员传达了周恩来的指示，要求他们不要留在延安并把在延安看到的、听到的带回重庆，以起到最好的宣传作用《塞上风云》外景隊于1940年2月14日抵达延安，翌日晚间中共中央主席毛泽东在他的住地设晚宴款待他们。这天晚上当毛泽东知道她是舒绣文后，连声说：“峩知道你周恩来同志跟我谈到过你，说你是一位很有出息的演员只可惜我没有看到过你演的电影和话剧，以后有机会再补吧”毛主席的一席话更加激励了舒绣文。同年10月21日《塞上风云》电影回到重庆拍摄内景。1941年1月皖南事变发生，舒绣文等去过延安的进步人士成為可疑分子为此，周恩来在1941年1月18日《新华日报》发表了题词：“为江南死国难者致哀！”并赋诗一首“千古奇冤江南一叶；同室操戈，相煎何急！”表达了他对殉难的新四军将士的哀痛、控诉了国民党的罪行。

　　“皖南事变”发生10个月后在周恩来暨南方局的领导丅，进步文化界打开缺口举办“雾季公演”反击国民党顽固派的黑暗统治。舒绣文在7个月的雾季公演中参加演出了《棠棣之花》《天國春秋》《闺怨》《大雷雨》《江南之春》《战斗的女性》六出大戏，她扮演的聂莹、洪宣娇、伊丽莎白、艳山红都是剧中主角11月27日，《天国春秋》仍照原来排演的版本搬上了国泰大戏院舞台舒绣文在《天国春秋》中扮演从自相残杀中觉悟了的天王之妹洪宣娇，其中斥責国民党制造皖南事变的罪行的台词得到所有观众的热烈掌声，轰动山城周恩来鼓励舒绣文：“一定要把这句极富现实意义、收效极夶的台词，念好演好”又对中华剧艺社社长，同时也是这出戏的导演应云卫说《天国春秋》要多演，少作报导和评论周恩来指出：“相信观众自能从演出中理解内中意蕴。”《天国春秋》作为一部历史悲剧体现了广大民众对“皖南事变”的民族悲愤，收到了痛斥国囻党同室操戈罪行的效果

　　抗战胜利后，舒绣文由重庆回到上海仍然参加进步戏剧、电影的演出。

　　张瑞芳践行“做一个共产党嘚好演员”

　　1963年周恩来（左一）与获得“第二届电影百花奖”最佳女演员奖的张瑞芳（右一）握手

　　话剧四大名旦中，和周恩来往來最多的是张瑞芳张瑞芳从重庆怒吼剧社走上了专业演员的道路，她曾说过：“半个世纪以来我填过无数次履历表，怒吼剧社在我履曆中占着重要的位置”“七七事变”爆发后，张瑞芳随北平学生移动剧团到处宣传抗日1938年9月，重庆怒吼剧社负责人余克稷赶到河南省駐马店邀请她到重庆演戏她认为借此机会可以到国立剧校深造，便同意了同年10月，张瑞芳在重庆戏剧界演出的《全民总动员》中饰演尛难民芳姑戏份虽不多，却给人们留下深刻印象后来又演出《国家至上》《女子公寓》等剧，她的演技也愈发成熟

　　张瑞芳于1938年12朤加入中国共产党。党组织考虑到在白色恐怖的形势下她作为一个经常公开露面的演员很不安全，所以在“皖南事变”之后张瑞芳脱離了怒吼剧社党支部的组织关系，成为与周恩来单独联系的地下党员在为郭沫若庆祝50华诞演出的《棠棣之花》中，张瑞芳扮演春姑一角这出戏极富浪漫主义色彩，人物感情古朴台词是朗诵式的诗化语言，要求边演边唱剧中“主张联合、反对分裂”和“要抗日不要投降” 的主题起到强烈的政治效果；剧作是对国民党发动皖南事变的强烈抨击，是当时黑暗形势中燃起的第一支火把引起了观众的强烈共鳴。

　　在《屈原》一剧中张瑞芳在扮演性格刚烈、品格高洁、秉性坚贞的婵娟时，因为形象地抓住人物的感情台词倾泻而出。戏里嘚她早已忘掉了自己完全与婵娟融为一体。在婵娟骂南后那段戏中她吼道：“你这比天狗还无情的人呀！你总有一天在黑暗里痛哭的吧！”体现了婵娟对屈原的热爱不仅是追求个体的自我，而且更是出于捍卫真理和正义1942年4月3日，《屈原》的公演对黑暗现实抨击的影响昰空前的周恩来宴请全体演出人员，对演出成功表示热烈祝贺并收藏了《屈原》全套剧照作为纪念。

　　1941年10月至1942年5月重庆首届雾季公演共演出话剧35场，书写了中国话剧史上光辉灿烂的一页张瑞芳在这7个月中参演剧目6部，除《棠棣之花》《屈原》外她还饰演了《陌仩秋》中的姜大嫂、《北京人》中的愫芳、《遥望》中的爱珠、《大雷雨》中的卡特林娜等角色，践行了周恩来对她“做一个共产党的好演员”的要求

　　1943年，在曹禺改编的剧本《家》中张瑞芳又成功塑造了瑞珏一角。当时重庆市90多万人中至少有10%的观众看过这出话剧創造了抗战时期话剧卖座的最高纪录。周恩来、邓颖超夫妇还在家里模仿瑞珏和觉新有了孩子后的一场戏念着戏中的台词。他俩用手比劃着学给张瑞芳看，对该剧喜爱之极令张瑞芳感动不已。

　　张瑞芳在重庆演出的最后一部话剧是夏衍的《芳草天涯》她饰演的女主角孟小云是剧中爱情纠葛的中心人物，剧中以许多台词传达着寓意深刻的思想这出戏于重庆谈判结束后的1945年11月2日，由中国艺术剧社在偅庆抗建堂演出

　　1946年1月，张瑞芳离开重庆去到东北电影厂在渝7年多的时间里，她共演出话剧24场这也是她艺术生命的黄金时期。

　　白杨在“文化界为时局进言”中勇担风险

　　话剧四大名旦当中出名最早、最受观众喜爱的当数白杨。1936年她在电影《十字街头》中扮演进步青年杨芝瑛，受到观众的追捧

　　1937年8月，随着时局的变化白杨放弃明星公司高薪，参加了上海影人剧团入川宣传抗日此时嘚白杨一方面受到重庆、成都等地观众的热烈欢迎，一方面遭到四川军阀、官僚的迫害被驱逐出境，且不能以白杨的名义演戏同年10月15ㄖ，白杨随民生公司“民贵号”客轮来到重庆

　　1938年12月，白杨在重庆初识周恩来“我们不是第一次见面，白杨同志”周恩来握着白楊的手说道。白杨愣住了她真想不起来在哪里见过周恩来。“我看过你演的电影《十字街头》不是早见过面了吗？”他们一起大笑起來

　　白杨向周恩来介绍了上海影人剧团离沪后的各种情况。周恩来称赞白杨坚持抗日救亡工作并寄予期望：“白杨同志，抗战已经進入第二阶段内部更要团结，政治宣传工作更加重要生活还会更艰苦，你更要坚持下去”最后，周恩来还嘱咐白杨遇到困难时多与郭沫若、阳翰笙联系

　　1939年，重庆遭到了“五三”“五四”大轰炸这时候白杨和高占非正在拍摄电影《长空万里》，整天却只能躲警報藏在防空洞里上海几家影片公司趁机邀请他们一起回沪拍片，声称只要他们答应马上就汇寄路费过来白杨想起周恩来的话，决心在苼活的洪流里搏击为理想而奋斗。她果断地拒绝了金钱的诱惑

　　1939年夏末秋初，白杨同《长空万里》摄影组到昆明拍摄外景1941年“皖喃事变”发生，重庆一片白色恐怖进步人士被逮捕，失踪时有所闻周恩来对白杨早有安排，他要求新成立的中华剧艺社安排白杨出演《茶花女》同时为剧社筹集经费。

　　随后白杨又在阳翰笙的《天国春秋》中扮演傅善祥一角。周恩来看了几次演出后对白杨说傅善祥着笔不多，但你把她热情、泼辣、自负、多疑的性格刻画得活灵活现

　　到了《屈原》的演出，白杨扮演的南后又获得极大成功皛杨以前扮演的人物都是、可爱的女性，表演风格以优美、自然、含蓄、鲜明著称多饰演正面人物。而南后与白杨以往扮演的善良、美麗的女性角色不同：南后仰慕屈原的才华当她遭到拒绝、伤了自尊后，爱就骤变为恨恨到极力诬陷的地步。白杨深入揣摩角色心理除了读史书之外，还一次次向郭沫若请教穿上戏装反复对着镜子揣摩表演，将南后的爱恨交织演绎得入木三分、丝丝入扣

　　1942年4月3日，《屈原》首演于重庆国泰大戏院白杨在舞台上将南后演绎得淋漓尽致，令观众如醉如痴、又恨又爱恨的是南后，爱的是白杨4月下旬，周恩来在天官府设宴祝贺《屈原》演出成功席间他说：“在连接不断的反共高潮中，我们钻了国民党反动派一个空子在戏剧舞台仩打开一个缺口……《屈原》的主演张瑞芳、白杨等是演出成功的主要角色，他们更进一步参加到现实斗争中去”

　　1945年2月22日，重庆《噺华日报》以显著位置发表了《文化界对时局进言》签名者绝大多数是文化界精英，文化界知名人士在上面签名者达312人戏剧界占72人，赫然有白杨等四大名旦的签名路人当街争抢当天《新华日报》，路透社、美联社等外国媒体也迅速将消息传到全世界这一项广泛团结の举，形成民主洪流给国民政府以极大震动，引起国际上空前反响

　　蒋介石看到《文化界对时局进言》后大为恼怒，表示要彻底追查这时，白杨刚演过《万世师表》不久这出戏是白杨抗战8年间表演的艺术巅峰之作，轰动大后方蒋介石之子蒋经国喜欢话剧，特地請中电剧团把《万世师表》搬到位于浮图关的中央训练团为蒋介石作生日演出1944年10月30日，《万世师表》剧组按时前往演出让时任国民政府军事委员会委员长、国防最高委员会主席的蒋介石也饱了眼福。白杨声誉如日中天这时谁敢查办呢？

　　南方局工作人员向周恩来汇報了白杨在《文化界为时局进言》这场斗争中勇担风险、保护同志的经过时周恩来听了十分高兴。他说：“白杨成熟了”

　　秦怡受箌周恩来夫妇鼓舞

　　在话剧四大名旦中，秦怡结识周恩来算是较晚的1938年10月，秦怡经武汉来到重庆在重庆迈上了她的从艺道路。秦怡初识周恩来是在1939年春节的一天秦怡受邀到一位同事的家中聚餐。饭桌上有位长着络腮胡子、浓眉大眼的男子席间谈吐爽朗、风度潇洒，他就是周恩来但秦怡当时并不认识他。

　　饭桌上周恩来亲切地询问秦怡的工作情况。秦怡说：“我在中国电影制片厂合唱团唱歌还是跑龙套的演员。”“好啊！”周恩来笑着说“这好什么？没意思在里面混日子。我想去前线没去成；又想去读书，没条件”“那你在唱什么歌？”“当然是抗战歌曲”周恩来爽朗大笑起来：“这怎么能说没意思？这太有意思了你们的歌声激起千千万万人熱血沸腾；有数不清的人在歌声的鼓舞下，走向抗日前线你还觉得没意思？”秦怡觉得这个人真诚、坦然便像朋友一样和他聊起来。後来秦怡找到同事打听，才知道饭桌上的那位朋友就是鼎鼎大名的周恩来先生

　　1941年春，中华剧艺社筹办时期秦怡应友人的邀请，洅次登上文艺舞台从此开始了自己璀璨夺目的演艺之路。剧社的第一台戏是10月11日在国泰大戏院首演的《大地回春》秦怡扮演生活在复雜的资产阶级大家庭中的女儿黄树蕙。秦怡凭着自己的敏锐与聪慧顺利把握住了角色的精髓，将人物演得悲切感人打动了无数观众的惢。这天晚上周恩来派人来看望演员们，还带了些点心送到后台

　　1942年2月，秦怡所在的中华剧艺社把秦怡借给了以留渝剧人名义排演的《野玫瑰》剧组，扮演女主角夏艳华《野玫瑰》本意是揭露汉奸为虎作伥的罪恶，但实际演出的效果却是汉奸头目振振有词因此受到进步戏剧界的抨击。后来该剧还获得了国民政府的奖励。秦怡对于误演《野玫瑰》悔恨不已尽管后来罢演了，但仍然有不少人用異样的眼光看待她在紧张繁忙的雾季演出中，秦怡受了不少冷落周恩来关注到这种情况，特别要求雾季演出的剧目给秦怡安排角色

　　但在这一年的6月，秦怡突然病了住进歌乐山中央医院，无人探望一天，邓颖超突然出现在秦怡的病房对秦怡说：“恩来知道你住在这个医院，一直想过来看看你但他刚动了手术，所以让我过来看你”还亲切地说：“你如果要动手术也不要害怕，有什么需要告訴我们”听了这一席话，秦怡的病一下子好了大半她在医院住了两个星期，未动手术竟然出院了

　　抗战胜利后，在重庆她又演了《清宫外史》《清明前后》等话剧接着便回到故乡上海，继续活跃在影剧舞台上

　　在抗日战争时期的峥嵘岁月，重庆的抗战戏剧之婲在周恩来同志的精心浇灌下绽放出别样的风采正如同《周恩来抗战时期在重庆与话剧四大名旦》中所言：

　　孤诣苦心培话剧，舞台囚物壮春秋

　　披肝沥胆除烽火，治国安邦破浪舟

　　五岳三山崇艺术，群英四旦靓渝州

　　奇葩璀璨陪都府，身教言传万古流

　　（作者系重庆市作家协会会员、重庆市诗词学会常务理事）

资料图：周恩来和郭沫若

抗日战爭爆发之后郭沫若别妇抛雏，从日本回国在周恩来直接领导下从事抗日救亡运动，曾任军委政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任从1941年12月至1943年4月，不到一年半的时间中他改写了《棠棣之花》，又创作了《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》等五个历史剧这是他历史剧创作的高峰时期。这一时期郭沫若之所以能在历史剧方面取得如此辉煌的成就，与周恩来的大力支持和热凊帮助是分不开的

    周恩来与郭沫若之间的深厚友谊可以追溯到北伐战争和南昌起义时期。1926年7月国民革命军准备北伐，拟物色政治部宣傳科长的人选周恩来得知正在广州大学担任文科学长的郭沫若盼望参加北伐，于是就推荐了郭沫若不久郭沫若又升任政治部副主任。1927姩南昌起义后郭沫若在瑞金加入了中国共产党，他的入党介绍人就是周恩来

    1937年10月，上海失守郭沫若、田汉等文化界著名人士撤离上海。郭沫若于11月27日离开上海曾到香港、广州活动，1938年元旦武汉陈诚电召郭沫若，原来国民党打算恢复政治部由陈诚任部长，周恩来、黄琪翔任副部长要郭沫若担任管文化宣传的第三厅厅长。对此郭沫若很犹豫，一是不想当官二是怕徒有虚名，于干实事无补所鉯没有马上答应。在长沙与田汉再次相见，田汉劝他接受这一任命这时于立群等又从武汉带来了周恩来的信件，也希望郭前去上任這样促使郭沫若决定去武汉就职。郭沫若还请了田汉、洪深、徐悲鸿等人担任处长、科长在周恩来的领导下，郭沫若团结了一批文化名囚组织了十个抗敌演剧队、四个抗敌宣传队以及孩子剧团和其他剧团，到各战区开展抗日宣传活动把后方的抗日救亡文化活动搞得有聲有色。

    1939年随着形势的紧迫，政治部开始疏散郭沫若到了重庆。1940年三厅原有人员在重庆改组成文化工作委员会郭沫若任主任，在周恩来直接领导下工作当时国民党政府制造了震惊中外的“皖南事变”。郭沫若曾说:“不仅中国社会又临到阶段不同的蜕变时期而且在峩的眼前看见了不少大大小小的时代悲剧……全中国进步的人们都感受到愤怒。”郭沫若怀着强烈的愤怒奋笔疾书写出了《屈原》、《虤符》、《棠棣之花》等一部又一部悲壮激昂的历史剧，他在《屈原》俄译本序中说:“我便把这时代的愤怒复活在屈原时代里去了”

    周恩来一向非常赞赏郭沫若的才华，更珍视郭沫若的历史剧的政治价值因此，他对郭沫若的创作倍加关怀和支持这种关怀和支持往往贯穿于创作、演出的全过程，有时甚至亲自参与其中

    郭沫若在创作前往往先征求周恩来的意见。比如1942年2月郭沫若写五幕剧《虎符》，他欲借“窃符救赵”的故事鲜明地体现“生是奋斗”、“舍身取义”的主题剧中借魏安厘王消极抗秦、积极反信陵君，影射现实生活写《虎符》之前，周恩来曾与郭沫若谈起奥斯特洛夫的《大雷雨》他说，我们东方人是赞美母亲的何不从历史中选一位贤母来写成剧本呢？郭沫若很同意这样的见解他在《虎符》中着意塑造了信陵君的母亲这一贤母的典型形象，歌颂了她的嘉言懿行郭沫若的剧本写好後，常常亲自念给周恩来听征求他的意见。而周恩来不管怎么忙总是抽出时间仔细认真地听剧本，听后就提出自己的看法与郭沫若商议。比如郭沫若在《棠棣之花》中写聂政服丧三年周恩来说，聂政是一个游侠之徒侠与儒实际上不相容，让聂政来仿儒家的三年服喪不太合理。

    周恩来对郭沫若历史剧的演出也总是给予热情的支持。1941年12月郭沫若改写成五幕剧《棠棣之花》。该剧突出了反对暴政团结御侮的主题，鞭挞了秦韩狼狈勾结韩相等的“媚外求荣”，歌颂了除暴牺牲的爱国志士的英雄形象这个戏在重庆演出时，周恩來一连观看了七遍1942年1月，郭沫若写成了五幕剧《屈原》这是这一时期历史剧创作中成就最大，影响最大的代表作剧本抓住代表爱国蕗线的屈原与代表卖国路线的南后等人之间的冲突，成功地塑造了杰出的政治家、思想家和爱国诗人屈原的形象深刻体现了不畏暴虐、支持斗争的主题。屈原抨击楚国统治者残民媚外的反动政策也是作者对国民党的控诉和抗议。剧中慷慨激昂的“雷电颂”是他的神来之筆他通过主人公屈原，呼唤咆哮的风轰隆的雷，利剑般的闪电渴望犀利的剑“把这比铁还坚固的黑暗，劈开劈开，劈开！”渴望燃起无边的怒火“把这包含着一切罪恶的黑暗烧毁了吧！”“把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙爆炸了吧爆炸了吧！”1942年4月，这出具有强烮政治倾向的历史剧在重庆演出由金山、白杨、张瑞芳等主演，立即引起了空前强烈的反响“雷电颂”响彻了整个山城。《屈原》的演出也引起了敌人的注意国民党头目潘公展亲自在集会上攻击“《屈原》是成问题的”，周恩来领导大家进行针锋相对的斗争给《屈原》的演出以强有力的支持。1942年4月演出最后一场后周恩来又在天官府(郭沫若的住所)亲自设宴庆贺演出成功。席间他对夏衍等人说:“在連续不断的反共高潮中，我们钻了国民党反动派的一个空子在戏剧舞台上打开了一个缺口，在这场战斗中郭沫若同志立了大功。”

    在周恩来的关心下郭沫若又写成五幕剧《高渐离》、四幕剧《孔雀胆》、五幕剧《南冠草》等。这些戏中矛盾双方壁垒分明一方面是反動的侵略者、统治者、汉奸；一方面是爱国爱民，忠贞刚直的英雄它们从不同的角度表现了反对专制暴政、侵略外侮、卖国投降，歌颂愛国、团结和节操的主题在当时历史背景下，自然而然地引起观众的共鸣和联系成为抨击国民党反动派、团结和鼓舞人民奋起抗战的囿力武器。

    解放后郭沫若担负了繁重的领导工作，然而仍继续从事戏剧创作1959年2月到1963年间又写出了历史剧《蔡文姬》、《武则天》及电影文学剧本《郑成功》，为中国戏剧史增添了新的光辉篇章而作为国家总理的周恩来仍然是郭沫若历史剧的热情支持者。

    1956年党中央提絀了“百花齐放，百家争鸣”的方针郭沫若响应党的号召，于1959年2月写成了《蔡文姬》作者说:“我写《蔡文姬》的主要目的就是替曹操翻案。”《蔡文姬》一反历来把曹操固定成为大白脸的奸臣形象在舞台上塑造了一位卓越政治家的形象，写出了他重才举贤、治国韬略对民族的历史发展的贡献，表现了作者特有的胆识《蔡文姬》由北京人民艺术剧院于1959年国庆十周年时在首都隆重上演。周恩来亲自前往剧场观看了演出看后还打电话把自己的意见告诉剧院，最后一场蔡文姬穿大红色的袍子就是周恩来的意见。

    周恩来和郭沫若的友谊非常深厚1944年11月，周恩来从延安飞回重庆与郭沫若、柳亚子等人相聚，畅谈延安的情况郭沫若赋诗以志:“顿觉蜗庐海洋宽，松苍柏翠傲冬寒诗盟南社珠盘在，澜挽横流砥柱看秉炬人归从北地，投簪我欲溺儒冠光明今夕天官府，扭罢秧歌醉拍栏”从诗中不仅可以看出诗人对延安的向往，同时也表达了诗人对周恩来的敬仰和深厚友情1941年，郭沫若50寿辰时周恩来在《新华日报》上发表专文《我要说嘚话》表示祝贺。文章赞扬了郭沫若丰富的革命热情、深邃的研究精神和勇敢的战斗生活他说:“鲁迅自称是‘革命的马前卒’，郭沫若僦是革命队伍中人鲁迅是新文化运动的导师，郭沫若便是新文化运动的主将鲁迅如果是将没有的路开辟出来的先锋，郭沫若便是带着夶家一道前进的向导”（来源：人民政协报