早期紫砂壶名家印章大全图片作為民间工艺作品上并不留有作者名款，南京出土的嘉靖年间司礼太监吴经墓中的紫砂壶名家印章大全图片提梁壶就无名款

到供春制作樹瘿壶时，由於供春是生活在文人圈中的书僮因而受到文人书画作品上落款的影响，而在树瘿壶把侧的壶身上用尖头工具划下了『供春』两字 这是紫砂壶名家印章大全图片壶上落款的雏形，到了时大彬时代由於文人的直接介入，开始在壶底镌刻『庚戊冬日时大彬制』這种带甲子年款的欵识

到了陈鸣远时代，壶底刻款与印章款同时出现之後渐渐只用印章而不刻欵了。一般是在壶底用姓名全称章盖內用略小的不带姓的名章。 到乾嘉年间陈曼生参与壶艺之後壶上的欵识就不仅仅是壶工个人的了，如曼生壶的底部是『曼陀花馆』、『阿曼陀室』这样的陈曼生书斋名壶把稍下及盖内钤壶工杨彭年名，壶身上镌刻书画装饰又要落上捉刀握笔的书画家名有个别壶工在子ロ(内墻)上及内底里留有印记的。此外在壶底部也有定壶人的印记及『大清乾隆年制』的年款章

紫砂壶名家印章大全图片壶的款识(紫砂壶洺家印章大全图片壶印款)，是鉴定其年代及制作者姓名的重要佐证也是文博古玩和拍卖界对壶估价的唯一依据。

历代的制壶高手、名家对用印钤款都是十分讲究的，他们的款识不仅表现出很高的艺术素养而且在印章的布局、形式等方面也相当苛求，这是鉴定款识的一個重要因素具体地讲，名家的款识一般具备以下几个特点：

印章制作十分考究名家的印章，或本人所制或请篆刻名家专制，具有一萣的艺术品位而伪印章则难以达到这种水平，多呆滞无神

印章形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式的印嶂钤印位置十分讲究，整体上显得和谐统一

款识大小适宜。刻款、印章的大小与壶本身具有一定的协调性款识的大小与壶的大小相協调，即壶大款识大壶小款识也相应小;款识大小与款识所处的部位相协调;底部的款识比盖款、把梢款相应大一些，反之则很有可能是伪品

在熟悉掌握了紫砂壶名家印章大全图片壶名家款识之特点后，我们鉴定紫砂壶名家印章大全图片壶的款识就有了一定的基础

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