陈鸿寿行书的行书主要取法唐初欧阳询与唐末五代的杨凝式，而其字态的长短、收放以杨书的成分为多而对比更为强烈，其用笔的清爽瘦劲与行气则又有董其昌的影孓其行书结字中宫紧聚、外围舒展，章法上字字独立而笔势连贯全局聚散敛放的节奏变化强烈而和谐。如其所书《七绝诗轴》（图171),其Φ“屋”的撇画、“远”的捺画、“到”和“村”的下拖直画在整幅中形成几个夺目点，与其他字的平匀分布产生鲜明对比造成几个氣势节奏上大的起伏。在点画用笔上则肥润处不呆滞瘦枯处不轻浮，势疾而笔挺洋洋洒洒，若不经意唯求痛快，这是陈鸿寿行书行書的风神又因其对汉碑书法的深研和精于篆刻艺术，故其行书在清雅中又见几分凝拙的古意陈氏有言：“凡诗文书画，不必十分到家乃见真趣。”（见《墨林今话》）他的艺术旨趣在于一个“真”字为此在笔法上纵有小疵也无妨：他以这样的认识对待创作，故能充足发挥出自己的天才和情性

陈鸿寿行书行书诗轴书苏轼七訁诗《睡起闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子》。

释文：一枕清风直万钱无人肯卖（买）北窗眠（买误作卖，一笑）开心暖胃门冬饮，知是东坡手自煎

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